密斯——吐根哈特别墅
大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)
立面分析
通过分析我们发现一 楼的玻璃的面积明显 大于二层。这与前面 的平面分析的结果相 符。 一楼面向花园通过落 地窗形成开敞的大空 间。二层由于是用于 居住的私密空间,所 以只用小窗采光。
柱子
柯布西耶惯用的圆 柱暗示了周围空间 无方向地自由流动 伸展, 伸展,而密斯的不 锈钢十字形柱则在 于含蓄地矢量化四 周的“ 周的“空”
大师作品分析
图根哈特别墅 ——路德维希·密斯·凡·德·罗
建筑师简介----路德维希·密斯·凡·德·罗
现代建筑大师,与赖特, 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名, 柯布西耶, 现代建筑大师,与赖特,勒·柯布西耶,格罗皮乌斯齐名,并称二十世
,密斯没有受过正式的建筑学教育可以说,他的 密斯没有受过正式的建筑学教育可以说, 建筑思想是从实践与体验中产生的。
纪中期现代建筑四大师
密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作, - 年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作 密斯在 年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作, 并从中学到了相当多的东西。后来, 并从中学到了相当多的东西。后来,他又采纳了鲍豪斯建筑学派 的风格,并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯 格罗皮尤斯( 的风格,并继承了瓦尔特 格罗皮尤斯(Walter Gropius)遗留 ) 的风格; 的风格; 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特 年提出的“ 年提出的 少就是多” 色; 1930年任包豪斯第三任校长; 年任包豪斯第三任校长; 年任包豪斯第三任校长 1937年移民美国,在哪里他发现了让他闻名世界的钢; 年移民美国, 年移民美国 在哪里他发现了让他闻名世界的钢; 1938年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 1969年去世。 年去世。 年去世
图根哈特别墅
图根哈特别墅(作者:密斯·凡·德·罗)关于作者(密斯·凡·德·罗):1.设计师简介:1886年,密斯生于德国亚琛,原名Maria Ludwig Michael,建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)。
密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作,后来,他又采纳了包豪斯建筑学派的风格,并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。
密斯是德国建筑师,是现代主义的奠基者之一,是最著名的现代主义建筑大师之一。
与赖特,勒·柯布西耶,格罗皮乌斯齐名,并称二十世纪中期现代建筑四大师。
他的建筑思想是从实践与体验中产生的。
"少就是多","流通空间","全面空间",这就是密斯风格的最经典注解。
密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构。
密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一,二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国,任伊利诺理工学院建筑系主任。
2.设计思路:①魔鬼在细节②少就是多:当“少就是多”从密斯口中说出来时,有的只是德国人的严谨与理性,少绝不是空白而是精简,多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。
密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致,已使结构本身升华为建筑艺术。
③流通空间:开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
杜根哈特别墅
大师思想风格
建筑本身应像土里面生出来的一样,当技术实现了它的真正使命,它就升华
为艺术。 少就是多。
——密斯 密斯· 凡· 德· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特(Frank Lloyd Wright)、勒· 柯布西耶 (Le Corbusier)齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言,三人在风格上还是不尽 相同,但在建筑理念上,总体还是差不多的。与柯布西耶一样,密斯在 1908-1911年 间与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作,并从中学到了相当多的东西。后来,他又采 纳了鲍豪斯建筑学派的风格,并继承了瓦尔特· 格罗皮 乌斯(Walter Gropius)遗留的 风格。 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索,发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外 观,灵活 多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大 量运用,这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建 筑系统来实现 的,而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时,他提倡把玻璃、石头、水以及钢 材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密 斯· 范· 德· 罗运用直线 特征的风格进行设计,但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建 筑的设计中,他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方 法进行设计;而对于居民住宅 等,则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯在很大程度上相当重视细节,用他的话说“细节就是上帝”,这归功于他父 亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习,但他很小随其父学石工,对材 料的性质和施工技艺有所认识,又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时,他用极 为大胆、简单和完美的手法进行设计,将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一 起。
密斯--吐根哈特别墅
公用绿地 总平面图
主入口照片
五、平面分析
左图为乡村砖宅平 面,坐下图为巴塞 罗那展览馆平面, 我们可以从中明显 感觉到风格派在这 些平面中的体现。 其中吐根哈斯是米 苏的流动空间继续, 它的特别主要是在 起居不发的空间处 理和室内材料的应 用。
六、空间功能平面分析
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
•
•
密斯· 德· 凡· 罗
二、作品展
1927年 白森毫夫公寓大楼
1928年 德国克雷费尔德朗格住宅
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1930年 捷克斯洛伐克布尔诺
1933年 德国柏林密斯· 德· 凡· 罗住宅
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅
1952年 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
十、室内装饰分析
在家具处理上,密斯喜欢自己设计家具, 其中就包括经典的巴塞罗那椅, 这些家具就像是必须固定在一定的位置 上而不能任意移动的。 几乎没有任何其他的著名建筑师对家具 陈设像密斯考虑得那样细致。 •吐根哈特别墅的室内装饰处处体现了密 斯“细节就是上帝”这句话。
• 墙面采用最精细的材料, 并采用金色和白色玛瑙似 的颜料。以黑色条纹和古 铜色马卡油漆的乌檀木作 半圆形屏风围着餐桌,选 用黑色、米色的绸窗帘, 地板则是白色的漆布。由 天然材料和白色调的陪衬 ,地面铺上一块毛质地毯 ,在开敞的空间形成一块 布置家居的区域,限定了 起居的范围。
四、场地分析
•
街道
• 别墅位于捷克第二大城市布尔 诺,坐落在一块倾斜的土地上 ,南面面向公用绿地。由于地 处斜坡,落位有一点困难,因 此将主入口以及车库均放在临 街的二楼,入口隐藏于墙壁和 奶白色的半弧形的主楼梯玻璃 围栏之间。通过楼梯下到一楼 ,一楼则因地形营造了一个通 透的空间,平台和踏步可以直 接通向花园,使室外与室内相 互流通。
密斯·凡·德·罗 杜根哈特别墅
Tugendhat Villa
2020/9/2
♪ 一战过后,密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法,改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑(称为先锋派)。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰,而以实 用功能为主,大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年,密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案,楼体全部用钢筋混凝 土支撑,外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。
吐根哈特的室内设计
Tugendhat Villa 2020/9/2
♪如果没有密斯对室内的设计,那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计, 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风,半圆形乌 木作隔断,设计简洁,细部处理精致, 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上,黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
Tugendhat Villa
2020/9/2
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创,在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内,都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的,铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
Tugendhat Villa 2020/9/2
2020/9/2
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板,他 们纵横交错,布置灵活,形 成既分割又连通,既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性,营造出了 奇妙的流动空间。
♪密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中,这种理念在以往住宅中 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性, 于是将墙的数量大大减少, 而墙体的形状也不再是单一 的长条形,而设计成弧形来 划分空间,
【大师作品】密斯—吐根哈特住宅分析
采用十字形断面的铬片钢柱, 采用十字形断面的铬片钢柱, 后由于工业化需要, 后由于工业化需要,密斯都 采用带有明确性的工字型钢
Your company slogan
材质分析及细节处理
材质分析
细部处理
家具设计
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材质分析
客厅与书房以精美的条纹玛 瑙石板墙分隔。 瑙石板墙分隔。 地板铺有原色的羊毛地毯。 地板铺有原色的羊毛地毯。 以黑色条纹和古铜色马卡油 漆的乌檀木作圆形屏风。 漆的乌檀木作圆形屏风。 运用猪皮及灰绿色牛皮作椅 面
吐根哈特住宅
路德维希·密斯· 路德维希·密斯·凡德罗
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大师作品分析
1
建筑师生平简介 建筑概况
2
3
深度分析 反思总结
4
Your company slogan
建筑师生平简介
1886年 1886年,密斯出生于德国亚 琛的一个石匠家庭。 琛的一个石匠家庭。密斯没有受 过正式的建筑学教育, 过正式的建筑学教育,他对建筑 最初的认识与理解始于父亲的石 匠作坊和亚琛那些精美的古建筑 可以说, 。可以说,他的建筑思想是从实 践与体验中产生的。 践与体验中产生的。无论是在柏 林的布鲁诺· 林的布鲁诺·保罗事务所当学徒 还是在彼得· ,还是在彼得·贝伦斯手底下做 一名绘图员, 一名绘图员,或者是在柏林开办 他自己的事务所…… ……这些经历使 他自己的事务所……这些经历使 他一步步的投身于二十世纪翻天 覆地的重大变革中, 覆地的重大变革中,并最终引领 出一片贯穿二十世纪的建筑思想 体系。 体系。
结构分析
流动的室内空间改变了人们以往的 行为模式。在流动空间的室内中, 行为模式。在流动空间的室内中, 大的空间被划分为几个互相联系、 大的空间被划分为几个互相联系、 贯通的小空间,它拥有必备的功能, 贯通的小空间,它拥有必备的功能, 我们任意走动,穿梭其中, 我们任意走动,穿梭其中,方便的 做事。 做事。 建筑横向有七开间,其中六开间由 建筑横向有七开间, 钢柱承重,从而给空间及墙体自由, 钢柱承重,从而给空间及墙体自由, 形成开敞空间。 形成开敞空间。
吐根哈特 别墅 分析
密斯简介•密斯相当重视细节,用他的话说“细节就是上帝”。
•作为钢铁和玻璃建筑结构之父,密斯提出了“少就是多”的理念。
•密斯在很多领域中都起了相当大的作用,他在自传中说道:“我不想很精彩,只想更好!”•直到1969年去世,密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
吐根哈特的设计理念♪Less is more.♪魔鬼在细节♪德国国馆相似的流动空间。
最大程度的弱化建筑和环境的界限4.平面分析•吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的,它传承了并继续发展了密斯“流动空间”的思想。
•什么是“流动空间”?•流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在,而是把它看做一种生动的力量。
在空间设计中,避免孤立静止地进行体量组合,而是追求连续的运动空间。
为了增强流动感,往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型,从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
•但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛盾的,因为当传统意义上的空间边界开始消解后,在一个典型的流动空间平面里,已经难有“房间”存在了,降低了房子的使用功能。
因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织?•最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式,在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。
从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式,很好的表达了“流动空间”的思想;而二层则更注重于功能上的使用。
3.场地分析•别墅位于捷克第二大城市布尔诺,坐落在一块倾斜的土地上,南面面向公用绿地。
由于地处斜坡,落位有一点困难,因此将主入口以及车库均放在临街的二楼,入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。
通过楼梯下到一楼,一楼则因地形营造了一个通透的空间,平台和踏步可以直接通向花园,使室外与室内相互流通•吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。
它的上层,有着直通公路的出入口,它的下层,高居于半地下室的基座上。
从而让人们感到“上实下虚”,于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”,使建筑嵌入山坡,加强了整个建筑在视觉上的稳定性,也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间,而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。
吐根哈特别墅分析
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学, 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界,不 少作品结构几乎完全暴露,但是 它们高贵、雅致,已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上,密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光,而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线,营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅,流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一,位于巴黎近郊 的普瓦西(Poissy),由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计,1930年建成,使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇,简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙,简单到几乎没有任何多余 装饰的程度,“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗,这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层,另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面, 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
布尔诺的图根哈特别墅
布尔诺的图根哈特别墅(点击进入捷克的世界文化和自然遗产名录)入选时间:2001年遴选依据:文化遗产(ii)(iv)地理位置:N49 12 0 E16 37 0遗产编号:1052简介:图根哈特别墅位于捷克南摩拉维亚省首府,捷克的第二大都市布尔诺市。
1929年一个独特的别墅设计方案出炉了,这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册。
这一作品的设计者就是鲍豪斯建筑学派的创始人密斯·范·德·罗厄,他后来定居在美国。
在欧洲他的作品图根德哈特别墅就是最具权威的。
这一建筑物在战争期间被破坏了,直到最近才作为博物馆对公众开放。
1995年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆。
图根哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。
坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子从街道的高处看上去象是个低陷着的标准的矩形。
其最初的设计观念是“自由移动的空间”。
所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界,可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物,并且两边的玻璃墙是完全开放的。
外表通风,和里面成为一体。
建筑的基础是交叉于地面的规则的栅栏中的细钢柱。
它们的表面是一层铬,从而隐藏了结合处的接口。
别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新,比如两扇窗户设置于地面,独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。
这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。
毫不夸张的说,设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。
如果没有密斯·范·德·罗厄提议的家具的装饰,这一别墅的设计意义就逊色了一半。
家具的订购和摆设给他们自己留下了有限的变动空间。
别墅具有独特的美学价值,房间内部使用的材料是玻璃、擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。
大多数家具都是特地为别墅设置的,他们的原料也倾向于房间内部的材料用品。
最初的家具只有衣橱保留了下来。
图根德哈特先生和夫人来自于犹太人的家庭,是纺织品工业的企业家。
解读建筑-吐根哈特别墅
谢谢!
人们进出或穿越住宅是会产生一
种有趣的层次感,这是地形造成 的,密斯也正是利用了这点,让 建筑空间不只停留在平面上。
建筑交通流线
交通空间放在建筑的四周,既不破坏空间的流动性,同时给人一种跳 跃感。由于地处斜坡,落位有一点困难,因此将主入口以及车库均放 在临街的二楼,入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏 之间。通过楼梯下到一楼,一楼则因地形营造了一个通透的空间,平 台和踏步可以直接通向花园,使室外与室内相互流通。
后期作品
巴塞罗那馆
伊利诺伊理工学院(Illinois Institute of Technology),芝加哥,(1939年-1958年) 范斯沃斯住宅(Fransworth House),伊利诺伊州, (1946年-1951年) 湖滨大道860号和880公寓大楼(860 and 880 Lake Shore Drive Apartments),芝加哥,(1948年 -1951年) 国家剧院(National Theatre),曼海姆,德国, (1952-1953年) 西格拉姆大厦(Seagram Building),与菲利普· 约 翰逊(Philip Johnson)合作,纽约,(1954年-1958年) 柏林新国家美术馆(New National Gallery),柏林, (1962年-1968年)
Part4 承上启下
范斯沃斯住宅
自建筑产生以来如何处理好 形式和功能的关系就是一个 争论不休的问题,不同的时 期不同的设计总是在形式和 功能两之间摇摆。而相比缺 失的范斯沃斯住宅,
吐根哈特别墅成功地 结合了斯密的功能空 间和开放的流动空间, 在审美层面、功能层 面和文化层面达到了 统一。
吐根哈特别墅
建筑师简介
经典住宅建筑赏析 吐根哈特别墅
二层平面图
二层为绝对的私 密空间,平面上 分隔出3个住宿 空间,其余部分 为宽敞的看台, 这样的设计,不 仅使住宿的环境 中多了很大的活 动空间,还使私 密视角减少了很 多,很大程度的 保障了作为银行 家吐根哈特一家 的隐私。这是其 富有理性的体现 之一。
一层的起居室中的“流动空间” 模式最早体现在1923年的乡村砖宅 方案。密斯既不封闭房间,也不暗示 房间体积,而是在空间中展现动态。 然而由于结构条件的制约,在1925 年到1928年的几幢以砖为主要结构 材料的小住宅项目中,密斯只是利用 大房间的穿套和转折十分艰难地制造 着空间流动。直到1929年的巴塞罗 那德国馆,由于采用了钢框架结构, 才真正实现了墙体的自由布臵和空间 的自由流动。长长短短的自由墙体, 既表现了空间的流通性,又暗示了方 向的指引性,体现了一种韵律感。 密斯在处理这两处的流动空间时有许 多相同手法,然而也有发展变化。乡 村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处 理上,时而将墙体延伸至室外,时而 采取在建筑外围制造围合庭院作为边 界的手法,这种形式给人的感觉是流 动空间的边界难以确立。
3.场地分析 街道
别墅位于捷克第二大 城市布尔诺,坐落在一 块倾斜的土地上,南面 面向公用绿地。由于地 处斜坡,落位有一点困 难,因此将主入口以及 车库均放在临街的二楼, 入口隐藏于墙壁和奶白 色的半弧形的主楼梯玻 璃围栏之间。通过楼梯 下到一楼,一楼则因地 形营造了一个通透的空 间,平台和踏步可以直 接通向花园,使室外与 室内相互流通。
经典住宅建筑赏析
吐根哈特别墅
林俊汗,万权峰
1.生平简介
路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年 3月27日出生在德国的亚深古城。 密斯· 凡· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用 的探索,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品 特点是整洁和骨架透明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制 作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用,这 使之成为其成功的标志。 密斯在很大程度上相当重视细节,用他的话说“细节就是上帝”, 他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计,将建筑学的完整与结 构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化 与建筑融合在一个共同的单元里面。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准,他的建筑理念现在已经 扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父,密斯提出的“少就是 多”的理念,这集中反映了他的建筑观点和艺术特色,也影响了全 世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用,他在自传中说道: “我不想很精彩,只想更好!”在芝加哥伊利诺工学院工作之际, 由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示 了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世,密斯一直孤身
吐根哈特别墅作品赏析
3.场地分析
• 别墅位于捷克第二大城 市布尔诺,坐落在一块倾 斜的土地上,南面面向公 用绿地。
• 由于地处斜坡,落位有一 点困难,因此将主入口以 及车库均放在临街的二楼, 入口隐藏于墙壁和奶白色 的半弧形的主楼梯玻璃围 栏之间。通过楼梯下到一 楼,一楼则因地形营造了 一个通透的空间,平台和 踏步可以直接通向花园, 使室外与室内相互流通。
Tugendhat Villa 2019/11/26
家具的设计中,密 斯在住宅中设置了自己 设计的四种椅子。
家具的造型独特优 雅、简约实用,暗示了 各个空间的功能,其摆 放位置没有丝毫阻碍到 别墅的流动性。
Tugendhat Villa 2019/11/26
吐根哈特的历史意义
密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里,使他成为继勒·柯布西耶的萨伏 伊之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根 哈特最主要的特点是在起居部分的空间 处理和现代材料的应用上,所以他也是 一个经典的现代内部设计。
2019/11/26
Tugendhat Villa
♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
别墅概况
• 吐根哈特别墅是密斯于1928— —1930年在捷克斯洛伐克布尔 诺城为一个银行家所建造的私 人别墅,密斯继续把他的新建 筑概念成功地应用在这里。
• 密斯·凡·德罗的贡献在于通过 对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索,发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风 格。其作品特点是整洁和骨架 透明的外观,灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对 玻璃窗体的大量运用,这使之 成为其成功的标志。
密斯简介
• 密斯相当重视细节,用他的
吐根哈特别墅平面图、剖面图、模型
(一)建筑师简介
1886年,密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。
可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的。
无论是在柏林的布鲁诺·保罗事务所当学徒,还是在彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建
筑思想体系。
1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会,展出欧洲各主要现代建筑师的作品在密斯自己
设计的4层公寓中,他首次布置了刚完成的“先生椅”
1928年密斯提出“少就是多”原则
1929年密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆使其原则得到了充分体现。
1930年密斯依照相同原则设计吐根哈特住宅。
同年被任命为包豪斯学校校长。
1937年密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
(二)吐根哈特别墅平面图,剖面图,立面图:
(三)模型示意图。
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七、立面分析
(三)南立面
建筑的南面是开阔的
草地,可进行一些室外露 天的活动,因此南立面是
南立面
通透的玻璃窗和露台,
与室外交流强。 (四)北立面 建筑北面为街道, 街道另一边为建筑群。因 此北立面对街道有一大 块退让,且安放了两个 主出入口方便交通。
北立面
八、建筑承重构件
建筑的承重构件主要是位于地面网格铺砖的交叉点 上的十字型钢柱。它们表面附有一层铬,隐藏了结合处 的接口。没有方向性的十字形钢也是密斯自由平面的需 要。同时,十字钢柱避免了传统的厚重的柱子对大空间 感受的削弱,显得十分纤细,使人有更好的空间感受。
南立面 西立面
七、立面分析
(一)西立面 建筑的西边为另一小型建筑,故 建筑的西立面为较分散的门窗,相 对私密性较强。另有一个二层的楼 梯为交通出入口,分离了两栋建筑, 增强私密性。
西立面
(二)东立面
建筑的东面为较开阔的绿 地景观,所以东立面主要为一
层的玻璃墙和二层的露天平
台,与室外的交流性很强,具有良好 的景观视野。
层的 建 车进 筑 库口 主 门在 体 。地 共 处有 公两 路层 旁, 的主 二要
地处公路旁,开车出行回家,打开 车库便是。人们进出或穿越住宅是 会产生一种有趣的层次感,这是地 形造成的,密斯也正是利用了这点 让建筑空间不只停留在平面上。
五、交通组织分析
通过主入口进入建 筑后,由二层通过弧形 楼梯进入一层,便是开 敞的一层起居室,流线 到此处开始变得分散而 自由。从一层起居室可 通过一层门厅,到南面 的次出入口楼梯进入室 外花园。此外,在建筑 的西面还可通过一个次 出入口进入建筑一层。
路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗作品分析
—吐根哈特别墅
1.生平简介
•
• 路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗(Ludwig Mies van der Rohe)于 1886年3月27日出生在德国的亚深古城。 密斯· 凡· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑 中应用的探索,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的 风格。其作品特点是整洁和骨架透明的外观,灵活多变的流 动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他 对玻璃窗体的大量运用,这使之成为其成功的标志。 密斯在很大程度上相当重视细节,用他的话说“细节就是 上帝”,他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计,将建 筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重 视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
三、建筑总平面分析
吐根哈特别墅位于 一个北临公路,南面绿 化的坡地上。别墅的北 面为较密集的建筑群, 南面为较开阔的绿地。 建筑的主入口和次入口 都在北向,南面有个大 台阶通向草地。
四、建筑入口
别墅的交通空间放在 建筑的四周,既不破坏空 间的流动性,同时给人一 种跳跃感。因为地处公路 旁的坡地上,建筑的二层 坐落在公路上,所以吐 根哈特别墅的主入口和 车库入口均在北立面的 二楼。
量呈现,吐根哈特别墅
在其一侧设立了条形庭
院,然而它是透明的,
在外观上被整合到统一
的玻璃体量中,不再是
利用封闭的石材墙面来
作为建筑外观,从而最
七、立面分析
密斯使用厚重的 半地下室空间构成“台
东立面
基”使建筑嵌入山坡,
加强了整个建筑在视 觉上的稳定性,也同 时具有住宅功能所需 要的辅助和设备空 间,而台基也成为了 调节建筑与坡地关系 的重要过渡。
吐根哈特别墅的 功能区大部分位于一 层的后部和整个二层。
六、空间功能分析
(一)二层平面
二层主要有 三个较为封闭的 空间,分别是车 库及辅助用房, 居住空间以及二 层起居室。三个 封闭空间均围绕 中心的交通枢纽 布置。
六、空间功能分 析
二层平面上分隔 出3个住宿空间,用
长条形的房间单元代
替墙体从而分隔空间。 虽然最终的外观显得 不那么“流动”,但密 斯将铺地的延伸到了
室外平台,半室外的
开口以及室内的门厅,过厅三个部分,将它 们处理成与 室外场地一样的石材铺面,暗示了空间属性 上的关联, 使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很 好的调和。
六、空间功能分 析
这样的设计, 不仅使住宿的环境 中多了很大的活动 空间,还使私密视 角减少了很多,很 大程度的保障了作 为银行家吐根哈特 一家的隐私。这是 其富有理性的体现 之一。
二层交通示意图
一层交通示意图
五、交通组织分析
弧形楼梯作为建筑的 主要枢纽,位于建筑平面 的中部,主要是利于各个 空间都较为容易地到达。 在二层出入口处,弧形楼 梯弧度的部分刚好向着入 口处。从外部看,能看见 弧形的玻璃墙板,但由于 是磨砂玻璃,所以并不能 看清楚玻璃内部的楼梯。
五、交通组织分析
六、空间功能分析
密斯· 凡· 德· 罗
2.建筑概况 • 吐根哈特别墅是密斯于1928—— 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为 一个银行家所建造的私人别墅,密 斯继续把他的新建筑概念成功地应 用在这里。 • 吐根哈特别墅的设计意图是要创造 第一个玻璃的住宅,第一个有一种 空透的结构,让大树和草坪形成室 内的边界。 • 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建 造的,吐根哈特别墅传承了并继续 发展了流动空间的概念。它与巴塞 罗那馆有很多的相似之处,使它看 起来更像是巴塞罗那馆的简化版。 但它也同样具有自己的特色。它的 特点主要是在起居部分的空间处理 和室内材料的应用上,所以它也是 一个经典的现代内部设计。
六、空间功能分析
(二)一层平面 密斯将“流动空
间”概念运用到吐根
哈特别墅的一层起居
室上,没有墙的限定,使Fra bibliotek间过于自由而失去一定的功能作
用。所以密斯在客厅
使用特定位置的特定
家具来进行空间的限
六、空间功能分析
(二)一层平面
六、空间功能分析
(二)一层平面
在一层平面,密斯
明确将起居室的流动空
间以清晰完整的玻璃体
•
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准,他的建筑理念现 在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父,密斯提 出的“少就是多”的理念,这集中反映了他的建筑观点和艺 术特色,也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的 作用,他在自传中说道:“我不想很精彩,只想更好!”在 芝加哥伊利诺工学院工作之际,由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代的建筑 天才。直到1969年去世,密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从 事设计工作。