苏轼“以诗为词”

陆游： 世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。 晁以道谓绍圣初，与东坡别于汴上，东坡 酒酣，自歌《古阳关》。则公非不能歌， 但豪放，不喜剪裁以就声律耳 。试取东坡 词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。
——《御选历代诗醇》卷一一五引陆游语
讨论： 苏轼的支持者，是怎样为苏轼辩护的？ 按： 拥护者认为：苏轼才大，非音律所能束 缚；非不通音律，但豪放，不喜也不愿单 为声律而作词。 又按： 苏轼这种“另类”词，启迪人们词有更 高层次的一种作法。实际上，这是对苏轼 “以诗为词”原因的一种注解。
——《怀古录》卷中
讨论： 批评者认为苏轼主要犯了哪些“过错”？ 按： 批评者认为，苏轼新词（以诗为词）的 写法非本色当行。作词不合音律，抒情不委 婉，是苏轼混淆诗词之别，不尊词体的主要 表现。 批评者的态度比较尖锐，批评的强度比 较大。
二、支持者意见 晁无咎： 苏东坡词，人谓多不谐音律。然居士词 横放杰出，自是曲子中缚不住者。 —— 吴曾《能改斋漫录》卷十六引 王灼： 东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌， 指出向上一路，新天下耳目，弄笔始知自 振。 ——《碧鸡漫志》卷二
——《后山诗话》
李清照《词论》： 至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作 为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之 诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧， 而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊 轻重。……乃知词别是一家，知之者少。
——《苕溪渔隐丛话》前集卷四十二引
陈模：
近日作词者，惟说周美成、姜尧章，而以东 坡为词诗，稼轩为词论，此说固当。盖曲者，曲 也，固当以委曲为体。
按： 从以上资料可以看出，苏词的“以诗 为词”做法，主要是针对柳永词风而来，目 的是扩大词的表现内容，提高词的品格，增 加词的硬度，提升词的境界。
宋人对“以诗为词”的论争
序: 苏轼“以诗为词”的词作，在宋代引起极大 的争论，那么，苏轼词创作的变革到底动了谁的 奶酪？ 一、批评意见 陈师道： 退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大 使之舞，虽极天下之工，要非本色。
拓展思考
一、苏轼“以诗为词”的意义与价值何在？ 二、从苏轼的诗词创作比较以及苏轼的词学 理论出发看，苏轼是主张词的创作要全面 的“以诗为词”吗？ 三、苏轼“以诗为词”的消极影响有哪些？
——《于湖先生雅词序》
讨论： 上述文献说明了什么？ 按： 苏轼的“以诗为词” ，与少游“词似 诗”，同为宋代诗词创作中比较著名的现象， 宋人已对此特别注意并给予讨论。
苏轼对“以诗为词”词作的理解
苏轼： 近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦 自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获 颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而 歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
“以诗为词”问题的提出
陈师道： 退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大 使之舞，虽极天下之工，要非本色。
——《后山诗话》
王直方： 东坡尝以所作小词示无咎、文潜曰：何如少 游？二人皆对曰：少游诗似小词，先生小词似诗。
——胡仔《苕溪渔隐诗话》前集卷四十二引《王 直方诗话》
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陈应行： 苏明允不工于诗，欧阳永叔不工于赋， 曾子固短于韵语，黄鲁直短于散语，苏子 瞻词如诗，秦少游诗如词，才之难全也， 岂前辈犹不免耶？
宋人论争“以诗为词”的焦点与 根本原因
讨论：
宋人激烈争论苏词的焦点是什么？
按：
宋人争论的首要焦点是苏词是否合乎 乐律，其次是豪放抒情是否合适？
讨论： 宋人对“以诗为词” 争论较大的根本原 因是什么？ 按： 是对词的性质与功能的看法有根本性的 不同： 词究竟是以入乐应歌为根本还是以 抒情言志为旨归？ 引申： 这一立场性的不同又导致他们词学思 想积极性的不同： 是恪守传统还是与时俱进的变革？
——《与鲜于子骏书》
俞文豹： 东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我 词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十 七八女孩，执红牙板，唱“杨柳岸晓风残 月”；学士词，须关西大汉，执铁板，唱 “大江东去”。公为之绝倒。
（陶宗仪《说郛 》卷二十四引《吹剑续录》）
讨论：苏轼是如何看待他的新词的？ 按： 苏轼作词有意与柳永截然不同。自视为“自是 一家”，很是自负。 讨论：苏词、柳词的具体区别是什么？ 描写与演唱内容不同；演唱对象不同，伴奏乐 器不同；演唱效果不同（颇壮观也）。音乐性不同 （苏词亦有音乐性，只是性质风格与柳永极为不 同）。 引申：审美风格不同 妩媚温柔与阳刚豪迈； 小巧精致与大气磅礴 ……
苏轼“以诗为词”创作现象探 讨
序言
一、何谓“以诗为词”？ 主要指苏轼所开创的将写诗的理念及方法等 移植到写词的一种全新的创作现象与创作特点。 二、为何要探讨苏轼“以诗为词”的创作现象？ 苏轼的“以诗为词”，是宋词创作中继柳永 大量创作慢词后另一种大变革，从一定意义上讲， 也是中国古代词史与词学史上最具“革命性”的 创作变革与理论变革，具有极为深刻的意义与深 远的影响。