19世纪90年代著名建筑师
国外的著名园林建筑师
背景资料传记的著名园林建筑师欲了解更多信息，请联系杰夫洛夫顿，202-216-2331，jlofton@虽然并不全面，这个清单提供了一个概述和许多加拿大，美国男性和女性谁发挥或正在发挥行业的一个重要的景观建筑发展中的作用。
雅各布博士比奇洛 -十九世纪的山设计师。
奥本剑桥公墓附近，位于马萨诸塞州的国家之一，他是第一个在美国提出多个开放空间的目的，如使用墓地野餐，仪式和秘书长。
托马斯四堂（1902年至1978年）-多产的美国景观设计师（超过4000个项目）和现代创作者的“加州花园”独特的园林类型，适合于温和的地中海气候和特点户外的“房间”，低维护，高成活率和植物的使用人。
贺拉斯是克利夫兰（1814年至00年）-美国景观设计师谁提出从根本上改变美国的城市，更好的卫生委员会的迫切要求，公园系统和公共规划。
他设计了国会的理由，公园，私人住宅和郊区城镇在整个中西部屋的状态。
罗伯特莫里斯科普兰 -先锋美国景观设计师谁形成19世纪50年代后期克利夫兰贺拉斯在早期合作伙伴关系。
安德鲁杰克逊唐宁（1815年至1852年）-美国种苗，景观绿化和作家的伙伴关系，卡尔弗特沃克斯转变的开始，标志着一个旧远离美国风景园林设计，传统托马斯杰斐逊个人等。
一个早期的活动家的公共公园，唐宁街还开发史密森学会早计划，白宫和。
弯曲的郊区前的草坪是他的遗产之一。
加勒特Eckbo（10年至00年）-美国景观设计师谁帮助制订20世纪30年代站点的具体计划“哈佛革命”在景观设计中的功能，有利于驳回先入为主的美术学院的形式。
在20世纪40年代，Eckbo帮助引导农民住房的专业设计回通过向公众需要的响应。
其他成就包括细化“加州花园”二战结束后，现场掌握失调的使用形式改变一个明显的大小，以及园林设计的新墨西哥州阿尔布开克在大学校园和丹佛植物园。
查尔斯艾略特（1859年至1897年）-总统哈佛大学的儿子，他开始工作与Frederick奥姆斯特德和建筑师后来成为首批成立的工作方法，从最多的服务和收费的限制景观建筑师的定义区分。
五位现代派建筑大师
1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。
”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
二、将手工艺和机器生产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。
四、把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
2）强调三大美术一体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。
世界著名建筑师——弗兰克·劳埃德·赖特
世界著名建筑师——弗兰克·劳埃德·赖特“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是⼼灵的产物，是利⽤最好的技术完成的艺术品。
”——弗兰克·劳埃德·赖特建筑⼤师赖特的奇思妙想造就出了⽆数令⼈惊叹的建筑佳作，其设计理念是对20世纪建筑和艺术的⾰新。
作为举世公认的建筑⼤师，尽管赖特已辞世将近半个世纪，但他在建筑设计领域的影响⼒迄今犹存，许多作品都是现代建筑师们争相模仿的不朽之作，不少⾰新派的建筑作品也都打上了深深的赖特烙印。
赖特（Frank Loyd Wright1867-1959）:举世公认的⼆⼗世纪伟⼤的建筑师、艺术家和思乡家。
埃罗·沙⾥宁（Eero Saarinen）曾经这样赞美他：“如果今天是如同⽂艺复兴的时代，那末赖特就是⼆⼗世纪的⽶开朗琪罗”。
美国著名建筑评论家保罗·⼽德伯格（Paul Goldberger）在纪念他逝世⼆⼗周年所写的⽂章中也指出：“可以毫不夸张地说，在他之后，美国还没有别的建筑师可以与他相⽐。
路易斯·康，埃罗·沙⾥宁，凯⽂·罗歇，贝⾀铭，菲利浦·约翰逊都不能与他相⽐，即使上述这些⼈加在⼀起，他们在建筑艺术上所具有的影响，也⽐不过赖特不寻常的七⼗⼆个年头的建筑职业⽣涯所造成的巨⼤影响。
”青少年时期的赖特赖特⽆疑是20世纪最伟⼤的建筑⼤师之⼀，1998年美国《时代》杂志评出的“20世纪最具影响的100位⼈物”中，赖特是唯⼀上榜的建筑师。
可以说，赖特的⼀⽣就是对建筑艺术孜孜不倦地追求的⼀⽣。
在其91岁的有限⽣命⾥，他将70多年的时间主要花在建筑设计上，范围涵盖别墅、办公楼、教堂、学校、图书馆、桥、博物馆等。
但他的作品并不只局限于建筑，他还设计了众多的家具、织品、玻璃艺术品、灯具、餐具、银器以及绘画。
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）， 1867年6⽉8⽇⽣于美国威斯康星州的Richland Center，1959年4⽉9⽇在亚利桑那州凤凰城死去，享年91岁。
浅析弗兰克·盖里
浅谈建筑大师弗兰克·盖里摘要：盖里的作品相当独特，极具个性，他的大部分作品中很少掺杂社会化和意识形态的东西。
他通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。
盖里仿佛与美国都市格格不入，他采用多种物质材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等融入他的建筑体系中。
关键字：弗兰克·盖里简介风格与思想作品总结一．生平简介1929年，盖里出生于加拿大，1947年移居到美国加州。
1954年他以优异成绩毕业于南加州大学建筑学院，然后在哈佛大学进修了1年，主要学习城市规划和他所感兴趣的其它领域的课程，包括音乐、美术、政治学、社会学和哲学。
盖里在位于洛杉矶的维托克·戈恩的公司工作了3年，然后在巴黎工作了1年，于1962年建立了自己的公司。
之后的岁月里，盖里创建了自己长达40年的建筑事务所，他在美国、欧洲、亚洲建造了许多公共和私人建筑。
20世纪80年代和90年代期间，盖里所负责的项目规模越来越大，也越来越重要。
他在这一时期完成的项目包括新天堂，即耶鲁大学精神病学协会的大楼(1985～1986)，位于德国莱茵河畔魏尔城的维特拉国际家具博物馆 (1986～1996)，以及位于美国明尼阿波利斯的弗雷德里克魏斯曼艺术博物馆。
1986年，明尼阿波利斯的沃克艺术中心组织了盖里作品的第一次回顾展览，不仅展出了盖里设计的建筑，还展出了他设计的家具。
盖里得到了全世界人们的认同和称赞，盖里的作品也使他获得了许多建筑界的重要奖项。
目前，他的建筑作品已经获得了100多个国家和地区的建筑协会颁发的奖项。
1989年获得普利策奖的盖里，被许多评论家甚至一些建筑业同行认为是今天建筑界最伟大的具有创新精神的建筑师之一。
纽约《Times》杂志1989年11月刊中发表了一篇建筑评论家Paul G oldberger的文章，文中这样写到：“盖里的建筑是原始几何模型中强有力的尝试····但是从美学角度来说，它们是我们这个时代的建筑中最深刻最光辉的作品”。
近现代著名建筑大师简介
约翰·拉斯金 John Ruskin：（1819-1900）约翰·拉斯金拉斯金生于伦敦。
是英国作家、艺术家、艺术评论家。
他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。
既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
是英国“工艺美术”的思想倡导者。
（英国“工艺美术”是19世纪末20世纪20年代，为了解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，为了复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大实验性质的设计运动。
）威廉·莫里斯 William Morris：（1834—1896）莫里斯生于伦敦旁边的瓦瑟斯多。
拉斐尔前派的主要成员。
英国“工艺美术”运动的奠基人。
真正实现了约翰·拉斯金思想的现代设计史的先驱人物。
他被誉为19世纪英国最杰出的博学多才的人物之一。
莫里斯打击产业革命大量生产的粗俗制品，仰慕中世纪基尔德社会手工制作的实用美的器物，励志以美术工艺品美化现实世界，提升现代人的审美趣味。
莫里斯与他的商会活动通过制品的输出与杂志媒体报道，影响到欧美诸国，使他成为近代设计运动先驱的典范。
1864年成立的设计事务所。
大约是最早的独立产品和平面设计事务所之一。
当时准备结婚的莫里斯因为找不到合适的婚房而自主设计出哥特风格的“红屋”为“工艺美术”运动奠定了基础。
（莫里斯代表作“红屋”）（莫里斯设计的壁纸图案）莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，从事绘画设计出漂亮的玻璃、陶器、家具、壁纸、绒毯、书籍装帧等各方面的工作。
莫里斯在设计中，大量的装饰都是东方式的、特别是日本式的平面特征，并采用大量卷草、花卉、鸟类等，使装饰上有一种特殊的品位。
19世纪建筑大师
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罗森鲍姆住宅
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流水别墅
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流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然 一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。 别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平 台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似 的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有
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草原式住宅
草原式住宅（Prairie Style）是赖特于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。 建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。平面呈十字形，增加室内 外的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性。建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传 统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。 草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用 垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点 装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。
建筑师王澍的困扰
建筑师王澍的困扰:从来没有这么多机构想颁奖给王澍——当他获得普利兹克建筑奖后，他们蜂拥而来。
能推掉的，王澍尽量推掉，只是偶尔配合。
2012年10月，王澍去美国接受《华尔街日报》颁给他的“2012年全球创新人物奖”。
领奖的时候，他顺便去了一趟纽约大都会博物馆——那地方他已去过多次，每次都有新收获。
这回正在展览绘画上的中国园林，他看到了三十一幅文徵明画的拙政园中的八幅，和一张北宋时期佚名的园林大画，“难得一见”。
“每回出去旅行，心里都在滴血。
”王澍对南方周末记者说：“好东西都留在国外了。
”他自诩“后锋建筑师”想从这些传统绘画里探索未来。
王澍对“先锋”的定义是“跟着国外最新的潮流跑”：“但面对传统这个问题，包括国外有探索性的建筑师，都无从下手。
我觉得后锋比先锋更有挑战性。
"别人忙着接项目、建地标的时候，王澍在工地上和工人们打了十年交道。
“找不到潮流的方向时，他们就要来看一看王澍在干什么。
”王澍习惯了不着急，他清楚自己“在中国建筑界一直有个特殊的位置”，“当所有人都忙完了，想安安静静讨论点深度的东西时，就会找到我。
”普利兹克奖让他终于从各类质疑中抽离，转而身价倍增，不少地产商都希望能找来王澍设计，至少是“挂个名字”。
“这并不等于他不要钱，也不等于他抗拒商业设计。
”许江对南方周末记者说。
王澍也做过商业建筑——杭州的“钱江时代”公寓。
但大多数时候，王澍还是会像以前那样推掉那些地产商：“我做不到像有些人，既能在赚钱的圈子里头混一圈，又跑回非赚钱的圈子里混一会儿。
我没有这么高的智商。
”除了土特产，还有什么是纯中国的？南方周末：你曾说北京、上海不是你心目中的中国，它们什么时候开始不是的？王澍：我们整个一百年的变革，目的就是为了让中国变成另外一个我们想象中的国家。
这个国家不管是资本主义的版本，还是共产主义的版本，都是西方模式。
打造到现在，我觉得很成功，它基本上可以不叫中国了。
当一个国家失去文化属性的时候，你就失去了扎根在文化里的基本的感觉和尊严。
四大建筑大师
四大建筑大师世界上众多建筑的诞生离不开建筑师们的智慧和创造力。
但在众多建筑师中，有四位杰出的建筑大师，他们的作品被誉为建筑艺术的经典之作，影响了世界建筑的发展和演变。
他们分别是法国的勒·柯布西耶、美国的弗兰克·劳埃德·赖特、巴西的奥斯卡·尼·马耳他和中国的贝聿铭。
勒·柯布西耶（Le Corbusier）被誉为现代建筑之父，他的作品代表了功能主义建筑风格。
他强调形式追随功能，建筑应当满足人们的需求和利益。
他的代表作有法国马赛的不居住公寓、印度昌迪加尔的国会大厦等。
勒·柯布西耶的作品以简洁的几何形状和开放式的空间布局而著名，他的理念对当代建筑师产生了深刻的影响。
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国建筑史上最重要的建筑师之一。
他主张“有机建筑”，即建筑应与自然和谐共生，融入自然环境中。
赖特的作品常常采用大量的玻璃墙和自然材料，营造出与自然相融合的空间。
他的代表作有纽约的古根海姆博物馆、威斯康星州波威洛基的坎宁安别墅等。
赖特对建筑创作的独特视角和对自然的敬畏感在当代建筑界仍然具有重要的影响。
奥斯卡·尼·马耳他（Oscar Niemeyer）是巴西现代主义建筑的重要代表。
他的作品具有流线形的特点，建筑曲线柔美、流畅，寓意着生命的力量和无限的创造力。
马耳他的代表作有巴西首都巴西利亚的主教座堂、里约热内卢的尼特罗耶分校等。
他的建筑作品不仅在视觉上带给人们美感和震撼，也象征着巴西的现代化与进步。
贝聿铭是中国现代建筑的巨匠，他以他在中国设计和建造的世界级建筑而闻名。
他的作品融合了中国传统文化和西方现代建筑理念，具有独特的审美和艺术价值。
贝聿铭的代表作包括北京的国家大剧院、上海的东方明珠电视塔等。
他致力于在设计中融入环境和历史背景，让建筑成为城市的地标和人们心灵的寄托。
四位建筑大师的作品不仅代表了他们个人的风格和艺术追求，更展示了建筑艺术的多元性和无穷魅力。
世界十大著名建筑师及作品
转载自：姜飞宏世界十大最著名建筑师的生平及作品介绍世界十大最著名建筑师的生平及作品介绍一：创新建筑师代表：Santiago Calatrava (卡拉特拉瓦)Santiago Calatrava 是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。
Santiago Calatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。
最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。
由于Calatrava 拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。
他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。
所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。
他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。
有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。
这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。
早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。
由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。
2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。
此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。
作品－巴伦西亚科学城里斯本车站密尔沃基美术馆雅典奥运会主场馆二追求内外协调统一：贝聿铭贝聿铭，美籍华人，世界著名的建筑设计师，他为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
解构主义在建筑中的代表人物、作品
解构主义在建筑中的代表人物、作品1、弗兰克·盖里（Frank·Gehry）最早反映在弗兰克？盖里被认为世界第一个解构主义的建筑设计家。
代表作：1989年设计的德国维特拉国际家居展览中心。
毕尔巴鄂古根海姆美术馆（Museo Guggenheim Bilbao）建于（1995～1997）年，作为90年代世界最著名的新建筑，盖里重新撰写了建筑手法的传统盖里的设计基本采用了解构的方式，即把完整的现代主义、构造主义建筑整体破碎处理，然后重新组合，形成破碎的空间形态。
他的作品具有鲜明的个人特征，采用解构主义哲学的基本原理，他重视解构的基本部件，认为基本部件本身就具有表现的特征，完整性不在于建筑本身整体风格的统一，而在于部件的充分表达。
虽然他的作品基本都有破碎的总体形式，但本身却是一种新的形式。
是解析了以后的构造。
他对于空间本事的重视，使他的建筑摆脱了现代主义、国际主义建筑所谓的总体性和功能性细节，而具有更丰富的形式感。
2、P·艾曼森（Peter Eisenman）P·艾曼森（Peter Eisenman）是当今美国最具影响的建筑设计师之一。
解构主义哲学家德里达与P？艾曼森有较多联系，对其思想也有一定影响。
艾曼森的两大作品——俄亥俄州立大学的威克斯纳艺术中心与辛辛那提大学DAAP学院。
艾曼森主持的DAAD学院扩建工程的设计工作始于1987年，学院1996年底建成。
原建筑呈折线互相联系，扩建部分在原有建筑北侧而且沿着山坡布置。
总体布局、内部空间和外部造型独具特色。
设计借助计算机，建筑轴网的每个交点都在三度空间不断位移，多层次交叉、错动。
利用扩建部分与己建成部分的空间作为中庭。
新旧建筑之间的空间本来就极不规则，设计充分利用这个特点并予以发挥。
沿中庭北侧布置单跑大楼梯，平面呈曲线状，坡度极缓而且有宽度变化，大楼梯与横跨中庭的天桥、顶光组合成极具特色的共享空间。
由于高层的变化、构造的扭转、空间的穿插，形成强烈的动感，这种扑朔迷离的空间在建筑艺术确实有所突破。
五个世界著名的建筑设计师
五个世界著名的建筑设计师五位世界著名的建筑设计师，他们的作品在不同的时代呈现不同的风格，但无一例外的是，他们的设计理念、构思和材料使用都代表着当时的文化、经济和技术水平。
这些建筑不仅是艺术品，更是代表着一个时代的历史印记。
1. 弗兰克·劳埃德·赖特弗兰克·劳埃德·赖特是20世纪最具影响力的建筑师之一，被誉为“现代建筑之父”。
他的设计风格充满现代主义和机能主义的思想，强调建筑和自然的和谐统一，注重材料的自然性和建筑的符号性。
其中，最著名的代表作品就是纽约市的古根海姆美术馆，它是一栋光滑的白色建筑，呈螺旋状排列，造型简洁富有动感。
同时，这座建筑也充分考虑了艺术品展示的要求，在内部的空间设计方面极具创意，令人印象深刻。
2. 托马斯·希瑟威克托马斯·希瑟威克是当代建筑界最具代表性的建筑师之一，他的设计风格被称为“未来主义”，充满各种前卫的思想和理念，强调科技、环保和可持续性。
其代表作品之一是世界顶级艺术博物馆，巴黎的卢浮宫。
希瑟威克为卢浮宫重新设计了一个神奇的空间，结合了光，音乐和图像的艺术元素，旨在为观者提供一种独特的、充满想象力的艺术体验。
3. 菲利普·约翰逊菲利普·约翰逊是一位英国建筑大师，他的设计风格被誉为“新古典主义”，是探索建筑传统的一种现代表现形式。
在约翰逊的作品中，理性的几何形式和建筑元素被赋予了一种浪漫和诗意的精神，并受到了文艺复兴和现代主义的影响。
其中，最著名的代表作品是希尔顿酒店大楼，它是新古典主义建筑的典范之一，体现了约翰逊对建筑造型和功能的综合思考。
4. 伊恩·里奇伊恩·里奇是20世纪最伟大的建筑师之一，他的设计风格是"假设主义"，也叫"后现代主义"。
他追求超现实主义的想象力和创意，强调建筑的特殊性和融合性，并运用了各种非常规材料和结构形式。
建筑工程名人
建筑工程名人建筑工程是人类文明发展的重要组成部分，有许多杰出的建筑工程师为人类社会做出了卓越贡献。
本文将介绍几位重要的建筑工程名人，他们的设计和创造影响深远，为世界留下了不可磨灭的印记。
1. 古希腊：伊克特诺斯古希腊是建筑史上一个重要的时期，伊克特诺斯是这一时期最伟大的建筑师之一。
他设计了帕特农神庙，这座纪念宙斯的神庙矗立在雅典的卫城上，是古希腊最著名的建筑之一。
伊克特诺斯运用了对称和比例的原则，将建筑与周围环境完美融合，创造出了令人叹为观止的建筑艺术品。
2. 古罗马：马库斯·维特鲁威斯马库斯·维特鲁威斯是古罗马帝国时期的建筑师和工程师，他设计和监督了许多著名的古罗马建筑。
其中最著名的是罗马斗兽场，这是一个巨大的椭圆形建筑，用于举办观看角斗比赛和其他娱乐活动的场所。
马库斯·维特鲁威斯以其精湛的工程技术和巧妙的设计而闻名，他的作品代表了古罗马建筑的巅峰。
3. 文艺复兴：费利佩·布鲁内莱斯基费利佩·布鲁内莱斯基是文艺复兴时期的一位意大利建筑师，他对建筑和城市规划做出了重要贡献。
他是圣彼得大教堂的主要设计师之一，这座教堂是基督教天主教最重要的圣地之一。
费利佩·布鲁内莱斯基的设计以巨大的圆顶和壮丽的立面为特点，将哥特式和古典主义的元素巧妙结合，影响了后来的建筑风格。
4. 现代建筑：弗兰克·劳埃德·赖特弗兰克·劳埃德·赖特是美国现代建筑的先驱者之一，他被誉为“20世纪最重要的建筑师”。
赖特的设计风格充满了创新和实验精神，他提出了“有机建筑”的概念，主张建筑与自然环境相和谐。
他设计了许多标志性的建筑，包括纽约的古根海姆博物馆和威斯康星州的坎普卡内吉之家，这些作品对现代建筑产生了深远的影响。
5. 当代建筑：扎哈·哈迪德扎哈·哈迪德是一位来自伊拉克的建筑师和设计师，他以其独特的流线型建筑风格而闻名。
建筑师：巴克敏斯特·富勒人物简介
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03
巴克敏斯特·富勒的社会影响与贡献
巴克敏斯特·富勒对建筑界的贡献与影响
巴克敏斯特·富勒是一位具有很高影响力的建筑师
• 他的作品和设计理念对现代建筑设计产生了深远的影响
• 为建筑界培养了很多优秀的人才
他是一位勇于创新的建筑师
• 善于运用新材料和新技术进行建筑设计
• 对建筑的形式和空间进行了大胆的探索
• 很多建筑师受到他的影响，运用他的设计理念进行建筑设计
• 他的绿色建筑理念在现代建筑设计中得到了广泛的应用
巴克敏斯特·富勒的建筑理念对当代建筑设计有很多启示
• 强调建筑与环境的和谐统一
• 注重建筑的实用性和美观性相结合
巴克敏斯特·富勒对建筑未来发展的启示与展望
巴克敏斯特·富勒的建筑思想对建筑未来发展有很多启示
巴克敏斯特·富勒的建筑思想具有很强的指导意义
• 强调建筑与环境的和谐统一
• 注重建筑的实用性和美观性相结合
他的设计理念对现代建筑设计有很多启示
• 提倡创新，勇于尝试新的建筑形式和空间
• 注重建筑与科技的结合，运用新材料和新技术进行建筑设计
04
巴克敏斯特·富勒的遗产与传承
巴克敏斯特·富勒的建筑遗产保护与维护
性
• 善于运用新材料和新技术
• 对建筑的形式和空间进行了大胆的探索
巴克敏斯特·富勒的建筑特点与技术创新
强调建筑与环境的和谐统一
• 注重建筑的选址和布局
• 运用自然光和通风设计
创新性地运用几何形态
• 他的建筑作品中有很多不规则的几何形状
• 通过几何形态来创造丰富的空间效果
善于运用新材料和新技术
• 1938年设计了第一座无缝圆顶建筑
麦金托什
图 书 馆
学生宿舍
格拉斯哥艺术学院，是苏格兰4个独立的艺术学
校之一。格拉斯哥艺术学院成立于1845年，原来是 格拉斯哥政府设计学院的第一个政府学校，它于 1853年更名为格拉斯哥艺术学院。格拉斯哥艺术学 院被认为是世界上最先进的最有声望的研究和设计 机构。
这家茶室是唯一一家麦金托什全权参与设计建造的（1904），小到 一个汤匙，大到内外部装璜都是他亲力亲为。里面的茶点供应水准 相当高，布置也仍然维持着100年前的原貌。 后来又于在97 Buchanan Street 开设了分店，延续了他的一贯风 格，布置仍然以简洁的黑色高背椅，格子窗和亮色调的内部装璜为 主打。
目前陈列 ：灯塔 业主：私人收藏 描述 这个内阁在格拉斯哥 先驱报办事处经理的 房间中使用。它是由 橡木与黄铜把手和锁 定板和日期从1896年。 这种设计结合麦金托 什实用性与他的典型 图案。
使用的材料：木材，漆成白色;现代钢铁 所属：格拉斯哥大学 主尺寸： 156.0 x 254.5 x33.0厘米 描述 壁炉总是麦金托什的室内设计中的重要组成部分，这次也不例 外。再次，它是在行使飞机，曲线和形式巧妙地减量，它提供 了一个令人印象深刻的房间和社交聚会的焦点。
对于许多人来说， 麦金托什最密切相 关的是家具。他最 早的作品显示了很 强的亲和力。他最 终的设计是装饰艺 术运动的先驱。下 面的图像突出了他 的设计往往是独特 的颜色，形状和形 式选择的多样性。
所用材料：橡木，染 色深 。 现藏：格拉斯哥博物 馆 描述 橡树室是英格拉姆街 复杂的设计，内饰由 麦金托什设计。沿橡 树房间阳台前面，麦 金托什应用弯曲的车 床产生定期荡漾的格 子图案。这些起伏的 形式回荡在整个家具 及配件设计的房间， 如波浪般的这些小凳 子。
建筑师：奥斯卡·尼迈耶人物简介
尼迈耶与其他建筑大师的比较与分析
尼迈耶与勒·柯布西耶的比较
• 两人都是现代主义建筑的代表人物
• 尼迈耶的建筑更注重本土文化和自然元素
• 勒·柯布西耶的建筑更注重功能和实用性
尼迈耶与弗兰克·劳埃德·赖特的比较
• 两人都擅长运用曲线和悬挑结构
• 尼迈耶的建筑更注重空间的开放性和流动性
• 赖特的建筑更注重与自然环境的和谐共生
尼迈耶的建筑特点和创新使他的作品独具魅力
• 成为了巴西和世界建筑史上的瑰宝
• 为建筑师们提供了丰富的灵感和借鉴
尼迈耶的建筑特点
• 注重空间和结构的设计
• 采用大胆和创新的设计手法
• 善于将自然元素融入建筑之中
尼迈耶的建筑创新
• 在建筑设计中引入悬挑结构和曲线造型
• 利用混凝土和钢铁等新型材料
• 创造出了独特的巴西利亚风格
奥斯卡·尼迈耶：建筑大师的传奇人生
CREATE TOGETHER
DOCS
01
奥斯卡·尼迈耶的早期生活与教育背景
奥斯卡·尼迈耶的出生和家庭背景
1907年出生于巴西里约热内卢
• 来自一个犹太家庭
• 父亲是一位成功的商人
• 尼迈耶从小就对建筑产生浓厚兴趣
童年时期在里约热内卢度过
• 受到家乡丰富的建筑风格的影响
尼迈耶关注建筑的环保和可持续性
• 倡导绿色建筑理念
• 重视资源的合理利用和保护
尼迈耶的建筑理论与教育贡献
尼迈耶提出了形态与空间的建筑理论
• 强调建筑形态与空间的关系
• 提倡空间的开放性和流动性
尼迈耶对建筑教育做出了重要贡献
• 在巴西和世界各地讲学
• 培养了一大批优秀的建筑师
• 为建筑教育事业的发展做出了突出贡献
主要建筑师
古罗马建筑师1维特鲁威文艺复兴建筑师2伯鲁乃列斯基3 弥开罗卓4 阿尔伯蒂5 伯拉孟特6 小桑迦洛7 赛利奥8 卡拉奇兄弟9 维尼奥拉10珊索维诺11珊密盖勒12米开朗琪罗13拉斐尔14彼得；龙巴都15帕拉第奥16帕鲁齐17阿利西18玛丹纳19泡达20封丹纳巴洛克建筑师21迦里尼22伯尼尼古典主义建筑师23德；勃荷斯24弗；孟莎25路易；勒伏26弗；勒伏27勒勃亨28克；彼洛30道亥贝31于；阿；孟莎32雅昂；迦贝里爱尔洛可可建筑师33勃夫杭34小勃隆台英国资产阶级革命时期建筑师35琼斯36魏伯37克里斯道弗仑38凡布娄39豪克斯摩尔40钱伯斯法国资产阶级革命时期建筑师41部雷42维尼翁43师拜西44封丹18世纪下半叶—19世纪上半叶英国建筑师45大伍德46亚当兄弟47斯默克48纳许49拉斯金50沃赛美国独立前后的建筑师51渥尔特52杰弗逊新建筑探索运动建筑师53申克尔54桑铂艺术与工艺运动建筑师55罗杰斯56莫里斯57韦布新艺术运动建筑师58费尔德59贝伦斯60恩德尔61恩斯特-路德维希62奥尔布里希63瓦格纳64霍夫曼65洛斯65安东尼高迪66伯尔拉赫67老沙里宁68麦金托什芝加哥学派建筑师68詹尼69理查森70伯纳姆71鲁特72霍拉伯德73罗希74沙利文表现主义派建筑师75门德尔松76奥德77里特弗尔德78马列维奇现代建筑师79拉布鲁斯特80佩雷81格罗皮乌斯82密斯凡德罗83柯普西耶84赖特85雷蒙86诺伊特拉87格林兄弟88沙龙89哈林90阿尔瓦；阿尔托91陶特兄弟92 H，迈尔93特拉尼94维斯宁兄弟95金斯伯格96 S：基甸97莱热98塞尔特99 A;和P：史密斯夫妇100 A：范艾克101 J:巴克马102 G:坎迪利斯103 S：伍兹104巴特宁105 TAC协和建筑事务所106塔宾斯107赫茨贝格108特林109戈文110维加诺111鲁道夫112前川国男113丹下健三114小沙里宁115 SOM建筑设计事务所116哈里森和阿布拉莫维茨建筑设计事务所117 P；约翰逊118 斯通119 雅玛萨奇120 埃姆斯夫妇121 E：艾尔曼122 布罗伊尔123 P;贝卢斯奇124 黑川纪章125 皮亚诺126 罗杰斯127 雅各森128 厄斯金129 法赛130 朱姆赛依131 G;巴瓦132 林倬生133 柯里亚134 B；多西135 R；里瓦尔136 S;H;埃尔丹137 T;坎塞浮138 M;马基亚139 R；查迪吉140 H;莫尼尔141 迪巴142 阿达兰143 M；伊斯兰姆144 洛克辛145 郑庆顺146 沙龙147 L;卡恩148 乌特松149 詹克斯150 N;佩夫斯纳151希契科克152 J;C;波特曼153 A;C;马丁154 KPF事务所155 R;班纳姆156 Y；弗里德曼157 R赫隆158 P；库克159 菊竹清训160 A;范；艾克161 J;雅各布斯162 R；文图里163柯林；罗164 F；盖里165 L;克罗尔166 N;哈布拉肯167 N；福斯特168 努维尔167 D;斯科特-布朗168 劳奇169 C;穆尔170 斯特恩171 P；布莱克172 B；布罗林173 P;波托盖西174 H;霍莱因175 J;斯特林176 矶崎新177 A;罗西178 G;特拉尼179 G；格拉希180 G；穆基奥181 M;博塔182 O;M；昂格尔斯183 R;克里尔184 L;克里尔184 R小组185 J;R;莫奈奥186 A;西扎187 A;阿尔伯兹188 M;凡；胡特189 A;普雷多克190 A;卡尔米191 L;巴拉干192 杨经文193 林少伟194 C；佩里195 R；皮亚诺196 K;弗兰普顿197 P；艾森曼198 B；屈米199 Z;哈迪得200 D；李伯斯金201 R；库哈斯202 蓝天设计小组203 M；威格利204 W；普瑞克斯205 H；斯维琴斯基206 J；海杜克207 R；迈耶208 G；勃罗德彭特209 M；格雷夫斯210 C；格瓦斯梅211 H；希亚尼212 C；包赞巴克213 安腾忠雄214 桢文彦215 S；霍尔216 P；夏霍217 富勒218 迪马松219 J；普鲁韦220 阿基格拉姆221 R；罗杰斯222 福斯特223 N；格瑞姆肖224 让；努维尔225 S；卡拉特拉瓦226 J；格兰西227 鲍森228 西尔韦斯汀229 彼得；马里诺230 鲍姆拉格231 厄伯勒232 德；默隆233 P；祖姆托234 吉贡235 古耶236 A；C；巴埃萨237 M；福克萨斯238 F；维尼切亚239 A；克里奇安内兹240 妹岛和世。
19世纪90年代著名建筑师
尼古拉斯·格雷姆肖
• 1939年生于英国伦敦，早期追随现代主义的设计思想， 后来因为对结构、材料的驾驭自如，使他在建筑造型艺术 上很有个性。他的作品注重功能，精致简洁，这得益于他 对建筑“表皮”的研究。他偏好以理性的工业化外墙构造 出自由的、生物形体般的外部造型，加上透明、半透明的 外墙及屋面，将建筑看作一个生命体，与环境间进行着有 机的对话。 • 在格雷姆肖的作品伊甸园全球植物展览馆、普利茅斯西部 晨报总部大楼、韩国釜山高速铁路综合体等多项作品中， 明显地受到了当代仿生学理论的影响，为今后绿色节能建 筑的发展，奠定了基础。
19世纪90年代著名建筑师
查尔斯·柯里亚
• 1930年生于印度，他在建筑设计中不追求气派与 奢华，而主要关注第三世界国家因发展而带来的 人民生活问题，并致力表现东方式的院落空间情 趣，对城市规划和低造价公共住房也有较高的造 诣。 国际建协给查尔斯·柯里亚的评价是：“他 将艺术性和人性融入了他的建筑中，作品高度体 现了当地历史文脉和文化环境。大尺度的几何形 体与大量地方材料的结合使公众感到亲切的同时 也得到鼓励，其作品不炫耀财富和权力，而是展 示普通的情感以及对人的关心和对生活的热爱。 ”这是十分恰当的评价。
杨经文
• 1948年生于马来西亚吉隆坡，1975年获得剑桥大学生态 建筑设计博士学位。在建筑与环境的关系，尤其是生物学 、气候学对建筑的影响方面，发表、出版了一系列的文章 和著作，如《绿色摩天大楼：大型建筑生态设计的初探》 、《热带城市的地方习惯———一个东南亚城市的建筑》 等。他在建筑领域的主要贡献在于从生物气候学的角度， 提出了一套完整的研究建筑设计的方法论，并将之付诸实 践。 在杨经文自宅、梅纳拉商厦等作品中，充分体现出 杨经文的设计原则———在世界能源日趋紧张的状况下， 采用通风、遮荫、对流、太阳能利用等方法，创造建筑物 内部和外部的双重气候，并建造适应外部环境的低能耗建 筑。
建筑大师戴念慈
建筑大师戴念慈田仁合建101-1 学号2010645011191人物简介戴念慈（1920-1991），建筑设计大师，他是继梁思成、杨廷宝等人之后，中华人民共和国第二代建筑师的杰出代表，被誉为新古典主义的代表。
戴念慈的设计作品众多，自学生时代起，他便喜爱美国建筑大师弗兰克·赖特，从最初的简单模仿，到领悟真谛，戴念慈彻底理解了“通过现代技术手段，使古老的传统重新活跃起来”的涵义，让文化传统迸发生命力。
戴念慈一生做过很多最具传统建筑特色的作品，主要作品有北京展览馆——红星高照、阙里宾舍、北京饭店西楼、北京中央党校、杭州和青岛的毛泽东别墅、斯里兰卡班达拉奈克国际会议大厦等。
2主要作品简析2.1北京饭店西楼戴念慈的新设计选择与北京饭店老楼中最具特色的元素，使新老建筑仿佛连为一体正中的大门廊高达三层，五开间，布满雕饰，顶层以圆卷廊替代了旧楼顶部的圆券窗，强化了顶部的虚实对比，这些设计都使西楼显得更为典雅与庄重，与旧楼又有所区别。
西楼的西侧不远即为紫禁城，为与古老的建筑风格相呼应，设计师在屋顶采用小坡檐，两端处理成二重檐楼阁式，四角各建有一个重檐攒尖顶小亭子，体现了当时所要求的民族形式。
西楼的外墙饰面为水刷石，选用一种北京本地产的暗红色毛石，经粉碎后打到墙面上，不退色，不掉皮，既具有石头的质感，而又比花岗石便宜很多。
暗红色的石质墙面与故宫的红墙相协调，庄重而又内敛。
戴念慈选择了北京饭店老楼中最具特色的元素，如圆拱大窗、凸窗、铁花栏杆阳台等，加以搭配重组，运用于新楼设计，同时将檐口、窗洞上下线等与老楼找齐，使新老建筑仿佛连为一体，外观协调。
同时，他强调西楼的对称感和体量感。
西楼的设计也有不足之处，如门厅与宴会厅之间缺乏过度。
客人进门后，来不及脱衣帽即达正厅，宾主仓促相遇，显得有些窘促，周恩来总理曾为此提出批评。
试想当时戴念慈仅30岁出头，或许根本没有亲历过重大的外交场面，不了解礼仪程式。
实践出真知，这对大师也是适用的。
外国近现代史
19世纪建筑材料、结构科学和施工技术的进步19世纪被称为铁的世纪。
19世纪60年代以后，铁结构又逐渐为钢结构所替代。
1851年5.1伦敦海德公园水晶宫，展览馆，世界工业产品大博览会设计建造。
建筑师帕克斯顿。
铁框架结构最先用钢筋混凝土建造完整房屋的是德国营造者杭尼比克。
进入20世纪以前。
人类建造的跨度最大的建筑是1889年巴黎博览会的机器陈列馆。
1891年芝加哥建成一座16层的砖外墙承重大楼——蒙那诺克大楼。
1885年，芝加哥建成的10层铁框架建筑——家庭保险公司。
1889年法国埃菲尔铁塔。
建筑师埃菲尔。
英国议会大厦哥特复兴建筑美国国会大厦罗马复兴建筑巴黎歌剧院折衷主义建筑古典复兴建筑是指18世纪中期到19世纪末在欧美流行的模仿古典的建筑形式，其流行时间大致相当于美术史上的新古典主义时期。
浪漫主义是指18世纪下半叶到19世纪下半叶活跃在欧洲文学艺术领域中沉湎于中世纪风尚和异国情调的一种思潮，在建筑上也有所反映。
1760年到1830年代是英国浪漫主义的早期，称为先浪漫主义时期，在建筑上多表现为模仿中世纪的寨堡，追求奇特的趣味和东方异国情调。
19世纪中后期浪漫主义真正成为一种建筑创作潮流，以哥特风格为主，故又称哥特复兴。
折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种建筑创作思潮，并在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
折衷主义任意选择瑜模仿历史上的各种风格，把它们组合成，所以也称集仿主义。
巴黎万神庙苏洛夫设计标志古典复兴风格的开端帝国风格是指拿破仑当政时期建造了许多重要的纪念性建筑，以颂扬拿破仑军队对外战争的胜利。
这些建筑占据巴黎市中心最重要的广场和街道，彼此呼应，控制着巴黎主要部分的面貌。
这类建筑都是罗马帝国时期建筑式样的翻版，外观雄伟壮观，内部装饰华丽，所以形成所谓的帝国式风格。
如枫丹白露拿破仑寝宫，星形广场凯旋门。
牛顿纪念堂方案部雷设计巴黎圣吉那维夫图书馆巴黎国立图书馆设计者拉布鲁斯特丘园宝塔钱伯斯设计19世纪末美国的芝加哥学派1871年的大火，使得全市的建筑三分之一被毁，加剧了对新建房屋的需求，在此种形势下，19世纪80年代到90年代中期，在芝加哥出现了芝加哥学派。
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查尔斯·柯里亚
• 1930年生于印度，他在建筑设计中不追求气派与 奢华，而主要关注第三世界国家因发展而带来的 人民生活问题，并致力表现东方式的院落空间情 趣，对城市规划和低造价公共住房也有较高的造 诣。 国际建协给查尔斯·柯里亚的评价是：“他 将艺术性和人性融入了他的建筑中，作品高度体 现了当地历史文脉和文化环境。大尺度的几何形 体与大量地方材料的结合使公众感到亲切的同时 也得到鼓励，其作品不炫耀财富和权力，而是展 示普通的情感以及对人的关心和对生活的热爱。 ”这是十分恰当的评价。
J·努维尔
• 是法国著名的建筑师和规划师，他的设计在法国 和国外都有广泛影响。1987年，努维尔因阿拉伯 世界研究所项目获银角尺奖，这使他在建筑界声 名大振。J·努维尔非常善于创作都市题材的建筑， 在限制繁多而苛刻的城市中，他钟爱于使用玻璃 进行罩面。他认为，在杂乱的城市环境中，玻璃 外表面的建筑可以获得简单的外表和复杂的内部 ，厚实而透明，对拥挤的街道不再产生压力。同 时，通过玻璃表面“透”、“半透”、“不透” 的处理，作出对环境不同的呼应，他设计的都市 建筑大都是在这样的矛盾对立中构成的。
杨经文
• 1948年生于马来西亚吉隆坡，1975年获得剑桥大学生态 建筑设计博士学位。在建筑与环境的关系，尤其是生物学 、气候学对建筑的影响方面，发表、出版了一系列的文章 和著作，如《绿色摩天大楼：大型建筑生态设计的初探》 、《热带城市的地方习惯———一个东南亚城市的建筑》 等。他在建筑领域的主要贡献在于从生物气候学的角度， 提出了一套完整的研究建筑设计的方法论，并将之付诸实 践。 在杨经文自宅、梅纳拉商厦等作品中，充分体现出 杨经文的设计原则———在世界能源日趋紧张的状况下， 采用通风、遮荫、对流、太阳能利用等方法，创造建筑物 内部和外部的双重气候，并建造适应外部环境的低能耗建 筑。
富兰克·盖里
• 1929年出生于加拿大，是目前在世界上影响力最 大的美国建筑师之一。同安藤忠雄一样，盖里也 没有完成学业，他的成功，完全是在实践中独自 摸索的结果。盖里反对现代派的观点，追求建筑 的发展过程，即未完成性，主张建筑空间的复杂 性和运动性。盖里早年的建筑，偏重于对具体事 物形象的模仿，近年来，盖里热衷于模仿事物的 运动状态。因此，盖里的设计总是有与众不同之 处，成为独立的一派，在公众的眼中，他的理念 总是人们争论
理查德·罗杰斯
• 是当今国际舞台上最为活跃的“高技派”建筑师和规划师 。他曾为全世界许多国家设计过地标性建筑，他大力倡导 提高建筑质量，并在设计中考虑建筑与环境之间的相互作 用。 罗杰斯早期的作品以工业建筑为主，这使他十分欣 赏建筑中机械的美。在20世纪80年代，R·罗杰斯与R·皮亚 诺一起设计了著名的巴黎蓬皮杜艺术中心，让大量裸露的 管线被涂上鲜艳的颜色，暴露在参观者面前，以展示机械 的美。人们接受了这种机械美的概念，这一作品也将“高 技派”推上了巅峰。罗杰斯对高技的追求，体现在建造低 能耗的、可持续发展的建筑上。德国柏林奔驰公司的设计 ，就是在对周围环境做了大量风洞影响实验的基础上，才 取得了最佳建筑形体的。
尼古拉斯·格雷姆肖
• 1939年生于英国伦敦，早期追随现代主义的设计思想， 后来因为对结构、材料的驾驭自如，使他在建筑造型艺术 上很有个性。他的作品注重功能，精致简洁，这得益于他 对建筑“表皮”的研究。他偏好以理性的工业化外墙构造 出自由的、生物形体般的外部造型，加上透明、半透明的 外墙及屋面，将建筑看作一个生命体，与环境间进行着有 机的对话。 • 在格雷姆肖的作品伊甸园全球植物展览馆、普利茅斯西部 晨报总部大楼、韩国釜山高速铁路综合体等多项作品中， 明显地受到了当代仿生学理论的影响，为今后绿色节能建 筑的发展，奠定了基础。
菲利普·萨顿·考克斯
• 1939年生于澳大利亚，2000年被国际奥林匹克 委员会授予“建筑与运动”奖，成为第一位被国 际奥委会正式认可的建筑师。考克斯是2000年悉 尼奥运会的规划者和主要比赛场馆的设计者。 • 无论在规划中，还是在建筑设计中，他总是要把 一种自在的、安闲的气氛带给我们，体现了人类 拥抱自然的美好愿望。他对于体育建筑的贡献卓 越，第一次将“绿色建筑、规划”全面引入大型 的奥运会项目，为今后人类生存环境的可持续发 展，作了一次成功而有益的尝试。
R·皮亚诺
• 1937年出生于热那亚建筑世家，是当代高新技术 的追随者和倡导者之一。在20世纪80年代，法国 蓬皮杜艺术中心的设计，使他在世界建筑界一举 成名。自90年代以来，通过孜孜不倦的学习，他 对各种材料的运用日渐完美，在他的建筑设计中 ，我们越来越能体会到地方文化的影响。例如奇 芭欧(Jean-MarieTjibaou)文化中心，虽然没有采 用当地的建筑形式，却被美拉尼西亚人视为表现 自己文化的场所。因为，“无论建材、处理木材 的方式，还是材料的弯曲形状都让人联想到当地 传统建筑和老匠人的手艺。”
安藤忠雄
• 1941年出生于日本大阪，没有正式在建筑学院中 学习的经历，使他在建筑理念上有迥异于凡俗的 见解。在建筑语汇中，他力求简洁，使人得到视 觉快感。他总是能把多样化的功能要求，恰到好 处地放进方、圆、长方等几种最简单的几何外形 中，并且只采用素混凝土的墙壁和柱子。在建筑 意念上，他擅长捕捉光影的变化。对于光的理解 ，他认为影和暗部更为重要，并追求过渡地带的 柔和，以此展现建筑的神秘感。 • 安藤忠雄的作品，用较少的建筑语汇，表达出较 为深刻的建筑语境，体现了东方建筑的含蓄、内 向。