近体诗写作技巧(七言绝句)
怎样写好格律诗
怎样写“格律诗”先大致看一遍格律，再比照古人律诗来检验，一则认识到格律的重要，二则巩固所学。
然后试着写一写，由易到难，从只押韵的五言古绝到平仄合格的七言律诗，不求写好，但求写对，用普通话定平仄亦无妨。
这是第一关，平仄关。
这时候就可以靠大量读诗词来累计“入声字”了。
第二关是语言关，要绝对避免走“翻译派”、太俗抑或是晦涩的路子，这一关的唯一方法就是读读读。
第三关是意境关，也要靠读。
这一关说来容易(就是什么样的意境是美的，什么样的是不美的),做起来又难，怎样写得美。
这个“读”，一则累计词汇、典故，今后用得到的；二则学习手法，甚至是理性的去分析手法也是可以的；三就是积累“入声”字。
这个过程中最好博采众收，不要只读一家，避免过早形成定式。
这个时候形成的定式很难成为“风格”。
自认为“三关”都大概过了的时候，就算入门了。
同时，应该也就自然而然看到自己还有哪些不足了，勤于读、勤于练，逐渐提高就是了。
读、练，由量变到质变，学格律诗别无他法、捷径。
写“格律诗”需要注意什么？在谈格律诗之前，首先简略说说诗的分类及其特点。
一般认为诗分为“古体诗”和“近体诗”。
“古体诗”有五言古诗、七言古诗、乐府等，多指我国唐朝以前的诗，还没形成严格的格律，相对比较自由。
到了唐朝，逐渐形成比较完备和相对固定的格式，称为“格律诗”。
近体诗就是“格律诗”，它在句数字数、平仄声调、句尾押韵、字句对仗等方面都有比较固定的格式和相对严格的要求。
现代有人把不入律的“五言诗、七言诗、民歌、山歌、散文诗”等归类为“现代自由体诗（或新诗）”，以区别格律诗（近体诗）。
这是个好主意，未尝不可。
现在谈谈近体诗（格律诗）。
近体诗有“五言、七言，律诗、绝句”，合分成四种：五言律诗（五律），每首八句，每句五个字；七言律诗（七律），每首八句，每句七个字；五言绝句（五绝），每首四句，每句五个字；七言绝句（七绝），每首四句，每句七个字。
“近体诗”的平仄格式，按照每首诗首句的第二个字和尾字之平仄声调可分为四种格式：平起平收式、平起仄收式、仄起平收式和仄起仄收式。
七言绝句古诗精选【十首】
【导语】七⾔绝句是中国传统诗歌的⼀种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
此体全诗四句，每句七⾔，在押韵、粘对等⽅⾯有严格的格律要求。
下⾯是分享的七⾔绝句古诗精选【⼗⾸】。
欢迎阅读参考！1.七⾔绝句古诗精选 ⼭⾏ 朝代：唐朝|作者：杜牧 远上寒⼭⽯径斜，⽩云深处有⼈家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于⼆⽉花。
古诗简介 《⼭⾏》是诗⼈杜牧的⼀⾸描写和赞美深秋⼭林景⾊的七⾔绝句。
这⾸诗描绘的是秋之⾊，展现出⼀幅动⼈的⼭林秋⾊图，⼭路、⼈家、⽩云、红叶，构成⼀幅和谐统⼀的画⾯。
在这⾸诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉⾜以体现⾃然美的形象，并把⾃⼰的情感融汇其中，使情感美与⾃然美⽔乳交融，情景互为⼀体。
全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋⾊，与春光争胜，令⼈赏⼼悦⽬。
这⾸⼩诗不只是即兴咏景，⽽且进⽽咏物⾔志，是诗⼈内在精神世界的表露。
翻译/译⽂ 深秋时节，我沿⼭上蜿蜒的⼭路⽽⾏.云雾缭绕的地⽅隐隐约约可以看见⼏户⼈家。
我不由⾃主地停车靠边，是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我（亦可译为直到夜幕降临），那被霜打过的枫叶⽐⼆⽉的花⼉还要红。
注释 1、⼭⾏：在⼭中⾏⾛。
2、寒⼭：深秋季节的⼭。
3、⽯径：⽯⼦的⼩路。
4、斜：此字读xiá，为倾斜的意思。
5、深：另有版本作“⽣”。
6、坐：因为。
7、霜叶：枫树的叶⼦经深秋寒霜之后变成了红⾊。
8、远上：登上远处的。
9、⼭：⾼⼭。
10、车：轿⼦。
11、枫林晚：傍晚时的枫树林。
12、红于：⽐……更红，本⽂指霜叶红于⼆⽉花。
13、晚：晚上，通常指⼣阳落下的傍晚。
2.七⾔绝句古诗精选 ⽵⽯ 朝代：清朝|作者：郑燮 咬定青⼭不放松，⽴根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
古诗简介 《⽵⽯》是清代画家郑燮创作的⼀⾸七⾔绝句。
这⾸诗是⼀⾸咏⽵诗。
诗⼈所赞颂的并⾮⽵的柔美，⽽是⽵的刚毅。
前两句赞美⽴根于破岩中的劲⽵的内在精神。
开头⼀个“咬”字，⼀字千钧，极为有⼒，⽽且形象化，充分表达了劲⽵的刚毅性格。
七言绝句大全
【导语】⾔绝句是绝句的⼀种，属于近体诗范畴。
绝句是由四句组成，有严格的格律要求。
常见的绝句有五⾔绝句、七⾔绝句，还有很少见的六⾔绝句。
每句七个字的绝句即是七⾔绝句。
下⾯是⽆忧考为⼤家准备的七⾔绝句⼤全，快来看看，会对你们有帮助的。
七⾔绝句⼤全（1）： 1、《望庐⼭瀑布》 唐·李⽩ ⽇照⾹炉⽣紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
安慰⼥朋友的话 2、《送孟浩然之⼴陵》 唐·李⽩ 故⼈西辞黄鹤楼，烟花三⽉下扬州。
随遇⽽安 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
3、《早发⽩帝城》 唐·李⽩ 朝辞⽩帝彩云间，千⾥江陵⼀⽇还。
两岸猿声啼不住，轻⾈已过万重⼭。
4、《清明》 唐·杜牧 清明时节⾬纷纷，路上⾏⼈欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
5、《望天门⼭》 唐·李⽩ 天门中断楚江开，碧⽔东流⾄此回。
两岸青⼭相对出，孤帆⼀⽚⽇边来。
6、《赠汪伦》 唐·李⽩ 李⽩乘⾈将欲⾏，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭⽔深千尺，不及汪伦送我情。
7、《夜⾬寄北》 唐·李商隐 君问归期未有期，巴⼭夜⾬涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴⼭夜⾬时。
8、《客中⾏》 唐·李⽩ 兰陵美酒郁⾦⾹，⽟碗盛来琥珀光。
但使主⼈能醉客，不知何处是他乡。
9、《芙蓉楼送⾟渐》 唐·王昌龄 寒⾬连江夜⼊吴，平明送客楚⼭孤。
洛阳亲友如相问，⼀⽚冰⼼在⽟壶。
10、《回乡偶书》 唐·贺知章 少⼩离家⽼⼤回，乡⾳⽆改鬓⽑衰。
⼉童相见不相识，笑问客从何处来。
11、《江南逢李龟年》 唐·杜甫 岐王宅⾥寻常见，崔九堂前⼏度闻。
正是江南好风景，落花时节⼜逢君。
12、《滁州西涧》 唐·韦应物 独怜幽草涧边⽣，上有黄鹂深树鸣。
春潮带⾬晚来急，野渡⽆⼈⾈⾃横。
13、《枫桥夜泊》 唐·张继 ⽉落乌啼霜满天，江枫渔⽕对愁眠。
律诗写作九忌、绝句写作布局
律诗写作九忌李晋灵律诗与绝句均属于近体诗，近体诗与古体诗是从诗体上区分，并非时代概念。
近体诗滥觞于南齐永明年间，史称“永明体”。
近体诗大兴于唐，对于字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定，讲究格律，故又称格律诗。
近体诗包括绝句(五言、七言)、律诗（五言、七言、排律)。
律诗定型于初唐时期，盛唐以后，大盛于世。
《全唐诗》有4.89万余首，仅七言律诗就有9000余首，约占总数1/5。
律诗是一种十分精致的文学架构，它有中国式的平衡对称美，呈现出无与伦比的和谐。
整体架构又具有整齐中见差异，参差中见整齐的美。
它利用音、形、义的配合，构成了多维性的对称和变化。
正如胡应麟所说：律诗是“綦组锦绣，相鲜以为色；宫商角徵羽，互合以成声。
”(《诗薮》)我们学习写作律诗要掌握其基本规律，练好基本功。
徐增道：“八句诗，何以名律也?一为法律之律，有一定之法，不可不遵也；一为律吕之律，有一定之音，不可不合也。
”(《而庵说唐诗》)故而，写律诗要遵守基本规则，勿违犯禁忌。
一忌，立意不明，或散或庸。
“立意”就是确定主题。
王夫之：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。
意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。
”(《姜村诗话》)诗歌立意贵集中、创新、深远、真挚。
古人云：“意多乱文”。
一首诗意绪纷乱，等于无意。
比如宋《西昆酬唱集)中的《泪》“锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。
谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。
汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。
多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。
”北宋西昆派追求形式美，堆砌词藻典故。
此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出——思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之，犹如散珠一片，漫散浮泛。
虽然诗中有意象，但立意不明。
在当前律诗创作中，也有注意了诗歌的形象性，忽略立意的现象，如一首写农村的诗歌：“街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。
万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。
九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。
合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。
”此诗并列八种现象——街路宽、院楼新、万木冲天、千花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿童上学。
七言绝句古诗大全及赏析
【导语】七⾔绝句是中国传统诗歌的⼀种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
此体全诗四句，每句七⾔，在押韵、粘对等⽅⾯有严格的格律要求。
下⾯是分享的七⾔绝句古诗⼤全及赏析。
欢迎阅读参考！【篇⼀】七⾔绝句古诗⼤全及赏析：咏柳 碧⽟妆成⼀树⾼，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，⼆⽉春风似剪⼑。
赏析 ⾸句写树，柳树就像⼀位经过梳妆打扮的亭亭⽟⽴的美⼈。
柳，单单⽤碧⽟来⽐有两层意思：⼀是碧⽟这名字和柳的颜⾊有关，“碧”和下句的“绿”是互相⽣发、互为补充的。
⼆是碧⽟这个字在⼈们头脑中永远留下年轻的印象。
“碧⽟”⼆字⽤典⽽不露痕迹，南朝乐府有《碧⽟歌》，其中“碧⽟破⽠时”已成名句。
还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧⽟⼩家⼥”，也很有名，后来形成“⼩家碧⽟”这个成语。
“碧⽟妆成⼀树⾼”就⾃然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少⼥联系起来，⽽且联想到她穿⼀⾝嫩绿，楚楚动⼈，充满青春活⼒。
故第⼆句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她⾝上婀娜多姿下坠的绿⾊的丝织裙带。
中国是产丝⼤国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想⽽知了。
第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶⼉是谁剪裁出来的呢？先⽤⼀问话句来赞美巧夺天⼯可以传情的如眉的柳叶，最后⼀答，是⼆⽉的春风姑娘⽤她那灵巧的纤纤⽟⼿剪裁出这些嫩绿的叶⼉，给⼤地披上新装，给⼈们以春的信息。
这两句把⽐喻和设问结合起来，⽤拟⼈⼿法刻画春天的美好和⼤⾃然的⼯巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托⽆限的美感。
总的来说，这⾸诗的结构独具匠⼼，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。
在语⾔的运⽤上，既晓畅，⼜华美。
【篇⼆】七⾔绝句古诗⼤全及赏析：望天门⼭ 天门中断楚江开，碧⽔东流⾄此回。
两岸青⼭相对出，孤帆⼀⽚⽇边来。
整体赏析 天门⼭夹江对峙，所以写天门⼭离不开长江。
诗的前两句即从“江”与“⼭”的关系着笔。
七律、七绝格律
七律、七绝格律七律、七绝格律2012-08-17 10:07:25| 分类：【充电⼈⽣】|字号订阅最简易的平仄规则诗的格律，说简单吧，倒也有些讲究；说困难吧，其实也容易掌握。
掌握了的⼈⾃不必说，没掌握的⼈分两种。
⼀种是想学的，但⼜碍于各种教材写得太过复杂，学起来太慢，难以保持恒⼼。
在万般⽆奈的情况下，⼜想作格律诗，只好求助于⽹络上的检测⼯具。
且不说⽹络上的检测⼯具有其局限性，要每次作诗都得上⽹检测⼀下，岂不⿇烦？有⽹可上还好，没⽹可上难道就不作诗了？因此还是⾃⼰掌握了⽐较好，但须找⼀个简单的学习⽅法。
另⼀种是以“不以律害意”为借⼝掩饰⾃⼰的弱点，不肯去学的。
其实这种⼈原本也是想学的，仍然是由于学起来太难太慢，没有继续下去。
与前者的区别只是，⼀个还想学，敢于承认⾃⼰的弱点；⽽他们只想别⼈绕过其弱点不⾔，甚⾄把他们的弱点说成是豁达豪放等优势。
在此，我并不对任何⼈作批评，只想就我所理解的平仄规则，向尚未掌握格律的诗友们提供⼀个⼯具，但愿有所帮助。
格律诗不外乎两种基本句式：A（平起）：平平仄仄平平仄B（仄起）：仄仄平平仄仄平其他⼀切变换都源⾃于此。
⽽变换也只是根据押韵与否变换三五七字。
通常，第⼀字不论平仄，⼆四六从严，第七字依韵，押韵为平，不押为仄。
五七宜相对，三五宜相对，其中仄可以平代，以平为仄拗须救，忌三平（仄）尾。
先说句式A（平起）：平平仄仄平平仄若本句不押韵，第七字为仄，第五字须与之相对，应平，第三字任意，变为：中平中仄平平仄。
（出师⼀表真名世）若本句押韵，第七字须变为平，第五字仍与之相对，须改为仄，第三字任意，变为：中平中仄仄平平。
（镜中霜鬓已先斑）再看句式B（仄起）：仄仄平平仄仄平若本句不押韵，第七字须变为仄，第五字相应变为平，第三字任意，变为：中仄中平平仄仄。
（塞上长城空⾃许）若本句押韵，第七字为平，第五字任意，第三字应平，变为：中仄平平中仄平。
（铁马秋风⼤散关）以上四条均为正体，⽽且所有正体均不超出这四条。
经典古诗七言绝句大全
【导语】七⾔绝句属于格律要求⽐较严格的近体诗。
下⾯是⽆忧考分享的经典古诗七⾔绝句⼤全。
欢迎阅读参考！ 篇⼀ 1.《梦泽》 诗⼈:李商隐/朝代:唐 梦泽悲风动⽩茅，楚王葬尽满城娇。
未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
2.《送孟浩然之⼴陵》 诗⼈:李⽩/朝代:唐 故⼈西辞黄鹤楼，烟花三⽉下扬州。
孤帆远影碧⼭尽，唯见长江天际流。
3.《采莲曲》 诗⼈:⽩居易/朝代:唐 菱叶萦波荷飐风，荷花深处⼩⾈通。
逢郎欲语低头笑，碧⽟搔头落⽔中。
4.《江南春（江南春绝句）》 诗⼈:杜牧/朝代:唐 千⾥莺啼绿映红，⽔村⼭郭酒旗风。
南朝四百⼋⼗寺，多少楼台烟⾬中。
5.《登乐游原》 诗⼈:杜牧/朝代:唐 长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。
看取汉家何事业，五陵⽆树起秋风。
篇⼆ 1.《遣怀》 诗⼈:杜牧/朝代:唐 落魄江湖载酒⾏，楚腰纤细掌中轻。
⼗年⼀觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
2.《江南逢李龟年》 诗⼈:杜甫/朝代:唐 岐王宅⾥寻常见，崔九堂前⼏度闻。
正是江南好风景，落花时节⼜逢君。
3.《萧⼋明府实处觅桃栽》 诗⼈:杜甫/朝代:唐 奉乞桃栽⼀百根，春前为送浣花村。
河阳县⾥虽⽆数，濯锦江边未满园。
4.《⼰亥杂诗（第五⾸）》 诗⼈:龚⾃珍/朝代:清 浩荡离愁⽩⽇斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是⽆情物，化作春泥更护花。
5.《咏柳》 诗⼈:贺知章/朝代:唐 碧⽟妆成⼀树⾼，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，⼆⽉春风似剪⼑。
篇三 1.《⼗⼀⽉四⽇风⾬⼤作》 诗⼈:陆游/朝代:南宋 僵卧孤村不⾃哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹⾬，铁马冰河⼊梦来。
2.《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》 诗⼈:李⽩/朝代:唐 ⼀为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹⽟笛，江城五⽉落梅花。
3.《霜⽉》 诗⼈:李商隐/朝代:唐 初闻征雁已⽆蝉，百尺楼台⽔接天。
青⼥素娥俱耐冷，⽉中霜⾥⽃婵娟。
4.《隋宫》 诗⼈:李商隐/朝代:唐 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？ 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆！ 。
【少儿综合素质训练】优秀七言绝句及赏析【五首】
优秀七言绝句及赏析【五首】【本文概要】七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
下面是本文分享的优秀七言绝句及赏析【五首】。
！【篇一】优秀七言绝句及赏析石灰吟朝代：明朝|作者：于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
赏析/鉴赏这是一首托物言志诗。
作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。
这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。
次句“烈火焚烧若等闲”。
“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。
加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它似乎还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。
第三句“粉身碎骨”。
“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“全不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。
至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。
明英宗时，瓦剌入侵，英宗被俘。
于谦议立景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。
但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。
这首《石灰吟》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
【篇二】优秀七言绝句及赏析芙蓉楼送辛渐朝代：唐朝|作者：王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
赏析/鉴赏“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（江宁一带，此地是三国孙吴故地。
），织成了一张无边无际的愁网。
夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。
那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。
”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。
近体诗（格律诗）的押韵标准和技巧
近体诗（格律诗）的押韵标准和技巧⼩乌⽼师的诗词课程讲义尽⼼了便⽆悔2018年元⽉整理收藏近体诗的押韵押韵是诗歌的基本要素之⼀，我国的民歌、诗、词、曲⽆不押韵，所以诗歌⼜叫韵⽂。
押韵是把同韵母或韵母相近的字，放在诗篇某些句⼦的末尾，使诗歌读起来顺⼝，听起来悦⽿，容易记得住、传得开。
押韵的⽅式，古体诗⽐较⾃由，可以隔句押韵，也可以句句押韵；可以⽤平声押韵，也可以⽤仄声押韵；可以⼀韵到底，也可以换韵；换韵的形式⼜有多种。
近体诗即格律诗的押韵⽅式，则有定规。
⼀、⼀律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五⾔诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”）；⼆、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须⼀韵到底，不得半途换韵；三、不论五⾔、七⾔，都是双句⼊韵，单句不⼊韵。
但⾸句可以⼊韵，也可以不⼊韵。
七⾔诗⾸句⼊韵的较多，五⾔的较少；四、押韵句的尾字⽤平声，不押韵的必须⽤仄声（古绝、古律押韵句的尾字⽤仄声，不押韵的⽤平声）。
过去写诗，靠韵书来做统⼀的标准。
所谓韵书，就是把同韵的字放在⼀起，分成若⼲部，作为做诗押韵的依据。
我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《⼴韵》。
《⼴韵》的韵部分得很细，有206韵部。
到了⾦代，以《平⽔韵》为官⽅韵书，供科举考试之⽤。
平⽔是平阳府城（今⼭西临汾市）的别称，因为该书刊⾏于此城，故名《平⽔韵》（⼀说为南宋时代平⽔⼈刘渊根据前⼈韵书修编⽽成，故名《平⽔韵》）。
该韵书将宋代《礼部韵略》（官⽅颁布的科考标准韵书）注明同⽤之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，⼊声17韵。
各声韵⽬第⼋章已经开列，不再重复。
元、明、清各代，都以《平⽔韵》为作近体诗押韵的依据，，⼀直沿⽤到现在。
前⼈做诗押韵有两种情形：⼀种是严格按韵书的规定做诗。
例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的“应制诗”；科举考⽣作的“试帖诗”，押韵的字必须属于同⼀韵部。
七言律诗的写作要点
七言律诗的写作要点七言律诗的写作要点七言律诗的写作要点一、律诗是诗词里讲究最多的诗种（包括律绝）。
我们先复习一下七言绝句的平仄构造1、平起平落（首句入韵）：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
2、仄起平落（首句入韵）：(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
3、平起平落（首句不入韵）：(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
4、仄起平落（首句不入韵）：(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
注意：注释：1、括号（），内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（），内的字宜平可仄：（平）；3、括号《》，变格时宜平可仄：《平》；４、括号《》变格时宜仄可平：《仄》。
初学者不必学习变格句型，尊重《》过后尽开颜。
2、仄起（首句用韵）：等于七绝（2）（4）形式相加。
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
如，毛泽东七律到韶山别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
3、平起（首句不用韵）：等于七绝（3）形式两首相加。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，毛泽东七律和柳亚子先生：饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
关于七言绝句古诗大全
【导语】七⾔绝句是绝句的⼀种，属于近体诗范畴。
绝句是由四句组成，有严格的格律要求。
下⾯是分享的关于七⾔绝句古诗⼤全。
欢迎阅读参考！ 篇⼀ 1.《早发⽩帝城》（⼜名下江陵） 诗⼈:李⽩/朝代:唐 朝辞⽩帝彩云间，千⾥江陵⼀⽇还。
两岸猿声啼不住，轻⾈已过万重⼭ 2.《⼤林寺桃花》 诗⼈:⽩居易/朝代:唐 ⼈间四⽉芳菲尽，⼭寺桃花始盛开。
长恨春归⽆觅处，不知转⼊此中来。
3.《夜筝》 诗⼈:⽩居易/朝代:唐 紫袖红弦明⽉中，⾃弹⾃感暗低容。
弦凝指咽声停处，别有深情⼀万重。
4.《秋⼣》 诗⼈:杜牧朝代:唐 银烛秋光冷画屏，轻罗⼩扇扑流萤。
天阶夜⾊凉如⽔，卧看牵⽜织⼥星。
篇⼆ 1.《将赴吴兴登乐游原》 诗⼈:杜牧/朝代:唐 清时有味是⽆能，闲爱孤云静爱僧。
欲把⼀麾江海去，乐游原上望昭陵。
2.《赠别⼆⾸（其⼀）》 诗⼈:杜牧/朝代:唐 娉娉袅袅⼗三馀，⾖蔻梢头⼆⽉初。
春风⼗⾥扬州路，卷上珠帘总不如。
3.《漫成⼀⾸》 诗⼈:杜甫/朝代:唐 江⽉去⼈只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
4.《重赠郑鍊绝句》 诗⼈:杜甫朝代:唐 郑⼦将⾏罢使⾂，囊⽆⼀物献尊亲。
江⼭路远羁离⽇，裘马谁为感激⼈。
篇三 1.《别董⼤（⼆⾸其⼀）》 诗⼈:⾼适朝代:唐 千⾥黄云⽩⽇曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路⽆知⼰，天下谁⼈不识君。
2.《已凉》 诗⼈:韩偓朝代:唐 碧阑⼲外绣帘垂，猩⾊屏风画折枝。
⼋尺龙须⽅锦褥，已凉天⽓未寒时。
3.《客中⾏》 诗⼈:李⽩朝代:唐 兰陵美酒郁⾦⾹，⽟碗盛来琥珀光。
但使主⼈能醉客，不知何处是他乡。
4.《夜⾬寄北》 诗⼈:李商隐朝代:唐 君问归期未有期，巴⼭夜⾬涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴⼭夜⾬时？。
小学生唐诗三百首之三：七言绝句
小学生唐诗三百首之三：七言绝句小学生唐诗三百首七言绝句（一）七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。
七言绝句有严格的格律要求，内容也比五言绝句更加丰富。
唐代著名诗人王昌龄，李白，李商隐，杜牧等都是创作七言绝句的高手。
一登科后孟郊昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
注释：登科：科举考中进士龌龊：处境不如意不足夸：不值得提起。
放荡：自由自在，不受约束，思无涯：兴致高涨得意：指称心如意疾：飞快。
译文：以往在处境上的不如意现在不值得一提了，如今金榜题名，心中有说不尽的畅快。
策马奔驰在长安道上，马蹄格外轻盈，一天就把长安城所有的鲜花看完了。
拓展：成语“春风得意”就是从这首诗中来的。
春风：春天和煦的风；得意：称心如意。
和暖的春风很适合人的心意。
后用来形容人处境顺利，做事如意，事业有成。
二咏柳贺知章注释：碧玉：碧绿色的玉。
这里比喻春天嫩绿的柳叶。
妆：装饰，打扮。
一树：满树绦：用丝编成的绳带。
这里指像丝带一样的柳条。
裁：裁剪。
译文：高高的柳树上长满了翠绿的新叶，万条轻柔的柳枝垂下来，就像轻轻飘动的绿色丝带。
这细细的嫩叶不知是谁的巧手裁剪出来的，原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
三回乡偶书贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
注释：偶书：随便写的诗。
老大：年纪大了。
乡音：奖项的口音。
无改：没什么变化。
鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。
衰：减少，疏落。
相见：看见我。
不相识：不认识我。
译文：我在少年的时候离开家乡，到年老了才回来。
我的乡音虽然没有改变，但是鬓角的毛发已经疏落。
儿童们看见我，么有一个人是我的，他们笑着询问客人是从哪里来的。
四望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
注释：香炉：指香炉峰。
紫烟：紫色的烟云。
遥看：从远处看。
挂：悬挂。
川：河流，这里指瀑布。
直：笔直三千尺：形容山高。
疑：怀疑。
九天：古人认为天有九重，九天是天的最高层。
七言绝句古诗大全及翻译
【导语】七⾔绝句是中国传统诗歌的⼀种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。
此体全诗四句，每句七⾔，在押韵、粘对等⽅⾯有严格的格律要求。
下⾯是分享的七⾔绝句古诗⼤全及翻译。
欢迎阅读参考！1.七⾔绝句古诗⼤全及翻译 黄鹤楼送孟浩然之⼴陵 李⽩〔唐代〕 故⼈西辞黄鹤楼，烟花三⽉下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
(唯通：惟) 译⽂ 友⼈在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三⽉去扬州远游。
孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。
注释 黄鹤楼：中国的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇⼭的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤⽽去，故称黄鹤楼。
原楼已毁，现存楼为1985年修葺。
孟浩然：李⽩的朋友。
之：往、到达。
⼴陵：即扬州。
故⼈：⽼朋友，这⾥指孟浩然。
其年龄⽐李⽩⼤，在诗坛上享有盛名。
李⽩对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故⼈”。
辞：辞别。
烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。
下：顺流向下⽽⾏。
碧空尽：消失在碧蓝的天际。
尽：尽头，消失了。
碧空：⼀作“碧⼭”。
唯见：只看见。
天际流：流向天边。
天际：天边，天边的尽头。
2.七⾔绝句古诗⼤全及翻译 秋⼣ 杜牧〔唐代〕 银烛秋光冷画屏，轻罗⼩扇扑流萤。
天阶夜⾊凉如⽔，卧看牵⽜织⼥星。
(天阶⼀作：天街；卧看⼀作：坐看) 译⽂ 银烛的烛光映着冷清的画屏，⼿执绫罗⼩扇扑打萤⽕⾍。
夜⾊⾥的⽯阶清凉如冷⽔，静坐凝视天河两旁的牵⽜织⼥星。
注释 秋⼣：秋天的夜晚。
银烛：银⾊⽽精美的蜡烛。
银，⼀作“红”。
画屏：画有图案的屏风。
轻罗⼩扇：轻巧的丝质团扇。
流萤：飞动的萤⽕⾍。
天阶：露天的⽯阶。
天，⼀作“瑶”。
坐看：坐着朝天看。
坐：⼀作“卧”。
牵⽜织⼥星：两个星座的名字，指牵⽜星、织⼥星。
亦指古代神话中的⼈物牵⽜和织⼥。
3.七⾔绝句古诗⼤全及翻译 逢⼊京使 岑参〔唐代〕 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不⼲。
近体诗
近体诗近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。
为有别于古体诗而有近体之名。
指唐代形成的格律诗体。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。
在中国诗歌史上有着重要地位。
一、律诗的基本要求：五、七言，齐言体。
讲平仄，用律句。
句中平仄相间隔，按照定则组合起。
两句为一联，分为出对句。
联间平仄须相对，每首作品以联计：二联四句为绝句，四联八句是律诗；律诗延展即排律，排律论联无单句。
偶句须押平声韵，全诗一韵用到底。
首句是否要入韵，须看所用是何式。
用对仗，有规矩：绝句对否可随意；律诗常对二三联，对仗句式须一致。
排律首尾两联外，中间诸联均须对。
相邻两联须相粘，次字平仄应统一。
二、近体诗的六种基本形式五言绝句五言律诗五言排律七言绝句七言律诗七言排律五言律诗举例渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
七言律诗举例书愤陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
三、律句五言律句规范式五言律句变式七言律句规范式七言律句变式五言律句规范式甲仄仄平平仄白发三千丈（李白）白日依山尽（王之涣）乙平平仄仄平春来发几枝（王维）黄河入海流（王之涣）丙平平平仄仄泥融飞燕子（杜甫）柴门闻犬吠（刘长卿）丁仄仄仄平平此物最相思（王维）更上一层楼（王之涣）五言律句变式所谓律句变式，就是在规范式的基础上，用了可平可仄的字。
如王维《红豆》第一句“红豆生南国”的“红”字，该用仄而用了平；第三句“劝君多采撷”的“劝”字，该用平而用了仄。
还有王之涣的《登鹳雀楼》第三句“欲穷千里目”的“欲”字，该用平声而用了仄声。
运用律句变式时，要避免三种情况：①犯孤平，②三平尾，③三仄尾。
七言律句规范式甲平平仄仄平平仄歧王宅里寻常见（杜甫）荒郊古陌时时断（朱晦）乙仄仄平平仄仄平雨后全无叶底花（王驾）点点杨花入砚池（叶采）丙仄仄平平平仄仄醉卧沙场君莫笑（李白）两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）丁平平仄仄仄平平江城五月落梅花（李白）天街小雨润如酥（韩愈）七言律句变式与五言律句变式句规律相同。
唐诗三百首七言绝句精选
【导语】七⾔绝句是中国传统诗歌的⼀种体裁，属于近体诗范畴。
七⾔绝句全诗四句，每句七⾔，在押韵、粘对等⽅⾯有严格的格律要求。
下⾯是⽆忧考分享的唐诗三百⾸七⾔绝句精选。
欢迎阅读参考！【篇⼀】唐诗三百⾸七⾔绝句精选 早发⽩帝城/⽩帝下江陵 唐代：李⽩ 朝辞⽩帝彩云间，千⾥江陵⼀⽇还。
两岸猿声啼不住，轻⾈已过万重⼭。
翻译 清晨，我告别⾼⼊云霄的⽩帝城江陵远在千⾥，船⾏只⼀⽇时间。
两岸猿声，还在⽿边不停地啼叫不知不觉，轻⾈已穿过万重青⼭。
赏析 唐代安史之乱初期，唐⽞宗奔蜀，太⼦李哼留讨安禄⼭，不久，李哼既位，史唐肃宗。
⽞宗⼜曾命令⼉⼦永王李磷督兵平叛，永王李磷在江陵，召兵万⼈，⾃树⼀帜，肃宗怀疑他争夺帝位，已重兵相压，李磷兵败被杀。
李⽩曾经参加过永王李磷的幕府，被加上“附逆”罪流放夜郎（今贵州遵义），当他⾏⾄巫⼭（今四川境内）的时候，肃宗宣布⼤赦，李⽩也被赦免，他像出笼的鸟⼀样，⽴刻从⽩帝城东下，返回江陵（今湖北荆州）。
此诗即回⾈抵江陵时所作，所以诗题⼀作“⽩帝下江陵”。
此诗意在描摹⾃⽩帝⾄江陵⼀段长江，⽔急流速，⾈⾏若飞的情况。
⾸句写⽩帝城之⾼；⼆句写江陵路遥，⾈⾏迅速；三句以⼭影猿声烘托⾏⾈飞进；四句写⾏⾈轻如⽆物，点明⽔势如泻。
全诗把诗⼈遇赦后愉快的⼼情和江⼭的壮丽多姿、顺⽔⾏⾈的流畅轻快融为⼀体，运⽤夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，⼜不假雕琢，随⼼所欲，⾃然天成。
“朝辞⽩帝彩云间”“彩云间”三字，描写⽩帝城地势之⾼，为全篇描写下⽔船⾛得快这⼀动态蓄势。
“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗⼈回望云霞之上的⽩帝城，以前的种种恍如隔世。
⼀说形容⽩帝城之⾼，⽔⾏船速全在落差。
如果不写⽩帝城之⾼，则⽆法体现出长江上下游之间斜度差距之⼤。
⽩帝城地势⾼⼊云霄，于是下⾯⼏句中写⾈⾏的迅捷、⾏期的短暂、⽿（猿声）⽬（万重⼭）的不暇迎送，才⼀⼀有着落。
“彩云间”也是写早晨景⾊，显⽰出从晦暝转为光明的⼤好⽓象，⽽诗⼈便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的⼼情匆匆告别⽩帝城。
精选古诗七言绝句
古诗七言绝句
精选古诗七言绝句
七言绝句是绝句的'一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。
《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
宋·陆游
三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
《离思》
唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
《题都城南庄》
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
《赠别》
唐·杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
《寄人》
唐·张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
《写情》
唐·李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
《寄扬州韩绰判官》
唐·杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
《燕子楼》
唐·张仲素
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
相思一夜情多少?地角天涯不是长。
《赠婢》
唐·崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
《遣怀》
唐·杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
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夹江道中二首（之二）
嘉阳驿路俯江流， 寒雨潇潇送暮秋。 谁识蛮中风景别， 洋州风竹戴嵩牛。
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罗江驿夜雨
前旌已拂鹿头关， 风雨勾留不肯闲。 何处行人最愁绝， 潺亭亭下水潺潺。
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技法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔， 多用年来、忆、记等词。
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夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首（之二）
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送陈其年归宜兴二首（之一）
与君五载扬州梦， 细马吟春皂荚桥。 岁晚幽州复相送， 九门风雪压盘雕。
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退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名 故人消息比何如， 万里江湖岁又除。 山寺到来先一笑， 春风石壁见君书。
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技法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、 分明、好到等词著以作者的评论。
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真州绝句五首（之五）
江乡春事最堪怜， 寒食清明欲禁烟。 残月晓风仙掌路， 何人为吊柳屯田。
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夜泊双漩子闻笛
嘉陵江上泊舟时， 戍鼓初停月上迟。 已听寒潮不成寐， 谁家横笛怨龟兹。
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技法十：前三句皆写今事，而第四句则归结 到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自 有无限风流蕴藉。这与技法五第三句点明今 事固不相同。
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秦淮杂诗十四首（之四）
三月秦淮新涨迟， 千株杨柳尽垂丝。 可怜一样西川种， 不似灵和殿里时。
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秦淮杂诗十四首（之五）
潮落秦淮春复秋， 莫愁好作石城游。 年来愁与春潮满， 不信湖名尚莫愁。
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秦邮杂诗六首之四
涛声东走海陵仓， 蛾子纷纷割据场。 三百年来陵谷变， 居人犹是说张王。
江上渝歌几处闻， 孤舟日暮雨纷纷。 歌声渐过乌奴去， 九十九峰多白云。
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询白公东坡不得二首（之二）
东坡东涧绿成阴， 刺史当年思爱深。 想见竹枝歌舞处， 木莲花映水林檎。
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清流关
潇潇寒雨渡清流， 苦竹云阴特地愁。 回首南唐风景尽， 青山无数绕滁州。
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二、第四句为主
技法八：以第四句为主，然第三句亦不可轻 忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与 之有一呼应。
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真州绝句五首（之四）
江干多是钓人居， 柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后， 半江红树卖鲈鱼。
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恽向千岩竞秀图
万壑千岩云雾生， 曹娥江外几峰晴。 分明乞与樵风便， 身向山阴道上行。
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清溪
蛮云漏日影凄凄， 夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月， 伴人今夜宿清溪。
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技法七：一二句就题直起，亦直赋眼前景、 心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则 必由实返虚，所谓不著一字尽得风流。
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技法五：以前二句说往事，第三句则用而今、 此日等词点明今事，以见今昔之感。
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江上望青山忆旧二首（之一）
扬子秋残暮雨时， 笛声雁影共迷离。 重来三月青山道， 一片风帆万柳丝。
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花朝道中有感寄陈其年三首（之一）
渔阳三月无芳草， 客思离情不奈何。 此日淮南好天气， 青骢尾蘸鸭头波。
七言绝句写作技巧
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七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转 折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短 四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主 ，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼， 第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，一般的处 理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以 渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空 间留给读者。
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秦淮杂诗十四首（之六）
青溪水木最清华， 王谢乌衣六代夸。 不奈更寻江总宅， 寒烟已失段侯家。
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秦淮杂诗十四首（之七）
当年赐第有辉光， 开国中山异姓王。 莫问万春园旧事， 朱门草没大功坊。
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大风渡江三首之二
红襟双燕掠波轻， 夹岸飞花细浪生。 南北船过不得语， 风帆一霎翦江行。
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一、第三句为主
技法一：前二句或赋陈，或起兴，或议论， 第三句以否定词转接。
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高邮雨泊
王维
寒雨秦邮夜泊船， 南湖新涨水连天。 风流不见秦淮海，
寂寞人间五百年。
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瓜洲渡江二首（之二）
扬子桥头鸡未鸣， 瓜洲城外日东生。 风波不惮西津渡， 一见金焦双眼明。
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访纪伯紫隐居
闲踏春泥著屐来， 烟波百曲孝侯台。 柴门径僻少人迹， 门外野棠花乱开。
枫叶萧条水驿空， 离居千里怅难同。 十年旧约江南梦， 独听寒山半夜钟。
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大风渡江三首（之三）
连山喷雪浪嵯峨， 片片乘流竹箭过。 忆昨伤春三月暮， 江东门外柳枝多。
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杨枝紫云曲（之一）
名园一树绿杨枝， 眠起东风踠地垂。 忆向灞陵三月见， 飞花如雪飐轻丝。
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真州绝句五首（之二）
白沙江头春日时， 江花江草望参差。 行人记得曾游地， 长板桥南旧酒旗。
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骊山怀古八首（之七）
不复黄衫舞马床， 更无片段荔支筐。 只余今古青山色， 留与诗人吊夕阳。
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技法三：第三句故作假设或设问之辞，第四 句答之。
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题胡玉昆宋梅图为程翼苍
风雨崖山事杳然， 故宫疏影自年年。 何人寄恨丹青里， 留伴冬青哭杜鹃。
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裂帛湖杂咏六首（之四）
宣宗玉殿空山里， 箫鼓楼船事已非。 何似茂陵汾水上， 秋风南雁泪沾衣。
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竹公溪二首（之一）
漏天未放十分晴， 处处江村有笛声。 水远山长听不足， 竹郎祠下竹鸡鸣。
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技法二：前二句说一事，第三句以转折连词 承， 掩映寒流古寺红。 却上重楼看邓尉， 太湖西去雨蒙蒙。
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秦淮杂诗十四首（之二）
结绮临春尽已墟， 琼枝璧月怨何如。 惟余一片青溪水， 犹傍南朝江令居。
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江上
吴头楚尾路如何， 烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去， 满林黄叶雁声多。
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秦淮杂诗十四首（之十二）
玉牕清晓拂多罗， 处处凭栏更踏歌。 尽日凝妆明镜里， 水晶帘影映横波。
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寄陈伯玑金陵
东风作意吹杨柳， 绿到芜城第几桥。 欲折一枝寄相忆， 隔江残笛雨潇潇。
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广元舟中闻棹歌
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技法九：第四句作诘问，第三句或呼应，或 不呼应。
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秦淮杂诗十四首（之三）
桃叶桃根最有情， 琅玡风调旧知名， 即看渡口花空发， 更有何人打桨迎。
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樊圻画
芦荻无花秋水长， 澹云微雨似潇湘。 雁声摇落孤舟远， 何处青山是岳阳。
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秦邮曲二首（之二）
今年孟冬河水乾， 万夫畚锸聚河干。 行河使者黄符下， 敢道无衣风雪寒。