中国传统纹样(高一)
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三.中国彩陶朴素而丰富的图案
1.彩陶图案中具象图案语言的形成 a.彩陶具象图案是原始人生活的写照
b.中国彩陶中的具象图案与图腾
中国彩陶图案的构成形式 彩陶中的几何图案绝大部分是以二方连续的方式出现
各类型文化中彩陶图案的特征 1.仰韶文化 早期 半坡类型——鱼纹为主；人与鱼的结合纹样（人面鱼纹） 2.仰韶文化 中期 庙底沟类型——鱼纹为主 3.仰韶文化 晚期 马家窑类型——平行线、圆圈、弧线、三角形为基本造型
适合纹样
适合纹样是由一个或多个元素组合而成。其图案形状 必须被限定在特定的外形轮廓当中，形状结构特征 具有很强的严整性，秩序性和规则感；
常见的骨架结构有：对称式，均衡式，自由式等多种框 架构图形式；
边缘纹样
边缘纹样是在形体周边设计装饰的一种纹样，它经常 是用作衬托主体纹样的。有空间的限制，首尾需要 相互连接或形态造型有呼应关系；
3 波纹式
单位形以波浪线式骨骼进行连续排列组合，构成波纹 状的图案纹样，节奏韵律感和动感突出，形态优美 浪漫；
4 倾斜式 单位形以倾斜式骨格进行连续 排列组合，常见的形式有并列，穿插， 交互等，纹样具有动感和速度感；
5 回纹式
单位形以波浪骨格进行连接组合排列。一般为正反方 向交互排列形式，纹样生动活泼，变化丰富；
6.人物纹样 青铜器上的人物纹样主要出现在青铜器的散纹时期，人物的形象是各
种动态的人物影形，造型简洁，抓住人物的外形和动态特征，生动地表 现出人们地各种社会生活场景。如《宴乐水陆攻战纹壶》
纹样的表现形式
单独纹样 单独纹样是独立的个体，又是构成适合纹样，连续纹样
及综合图案的一个部分和一个元素。单独纹样没有 边框，变化比较自如；
青铜时代促成青铜礼器的产生，它作为政治权威的象征，它的造型和
图案就必须与它的功能相适应，于是展现雄伟怪异、狞厉威严的风貌。
三.青铜器图案的四个发展时期 从考古的角度把商、周的青铜器发展分为四个时期：鼎盛期（殷代及
周代的文、武、康、昭、穆诸王统治时期）、颓败期（相当于西周中期
至春秋中期）、中兴期（相当于春秋中期至战国末年）和衰落期（战国
半山类型——锯齿带纹 马厂类型——变形人形纹、四大圈纹 4.大汶口文化——八角星纹样
二.青铜器时代 1.青铜时代——夏、商、西周至春秋，经历奴隶制社会的发生、发展与 瓦解的时期。
2.青铜艺术是奴隶制社会的文化象征，以”天命“论维持政权的精神支柱 而用”礼制“作为统治阶级内部的社会规范和道德规范
3.”礼藏于器“是当时的时代特征。按礼制组合的列鼎，九鼎为天子，七 鼎为诸侯、五鼎为大夫、三鼎为士
c.交龙纹——是指两条和两条以上的龙交缠在一起的纹样，往往形成极 为复杂的画面 4.象纹——象纹描绘比较写实。象足按青铜图案的特征变化， 5.蝉纹——只是在殷代和西周的青铜器上见到，蝉纹也是变形的，这种 纹样多见于带状装饰之中。
从以上这几种重要的青铜纹样中可以看到，平行线和垂直线的大量运 用，构成青铜图案的特点的重要因素。
6 折线式
将单位形按照折线骨格进行重复排列组合，折线的角 度可以调整，但特点不变，纹样动感突出，动静融 合；
图案展现出威严的美，使人震撼，这与青铜器是出现于礼仪祭祀等庄严Hale Waihona Puke Baidu
肃穆的场合有关。
2.凤鸟纹 a.凤鸟纹是各种凤纹和鸟纹的通称。 b.凤的象形文字就是一只有冠、长羽、卷尾的鸟形 c.殷的图腾——天命玄鸟，降而生商 d.青铜器上的凤纹多是侧面形象，头部和身体比较简单，惟有冠和尾部 变化较多 e.凤冠分为三种：多齿冠凤纹、长冠凤纹、花冠凤纹、 f.形式多为对称形，青铜图案也是大量采用水平线和垂直线，使形态见 方，拐角成直角，纹样的空地都用许多带方的雷纹布满。有一种沉重的 装饰感
二方连续纹样
是将单位纹样重复排列组合，方向为上下或左右，它的 特点是可以无限量的延续排列组合。排列方式有纵 式，横式，斜式及组合式；
注意单位形，通过纹样的连续整体形象来表达，主要构 成形式如下：
1 直立式
有明显的方向性，垂直或水平排列。纹样排列可以同 方向，也可以正，反方向交互排列等 ；
2 散点式 将单位形进行等距离分散式的 重复排列组合。一般的排列方式 有上下或平行等，具有一定的 节奏感和动感；
3.龙纹 以蛇的身体为主体，接受了兽类的四脚，马的毛，鬣的尾，鹿的脚，
狗的爪，鱼的鳞和须，青铜器上的龙纹大多数作对称式。龙纹基本上是 由各种兽头和蛇的躯干组成的。青铜器上的龙纹大体上可分为三类： a.爬行龙纹——是指直线、横向安排的龙纹，一般龙头向前，呈爬行状 b.卷龙纹——纹样卷曲的龙纹，有首尾相接，有时如螺旋般盘旋，有时 卷成圈形
五.青铜器图案中主要装饰纹样 青铜器中的装饰纹样主要有兽面纹、凤鸟纹、龙纹及其他纹样等四种
类型 1.兽面纹 a.兽面纹以动物的头部形象作为装饰纹样的图案，包括兽鼻、目纹、眉 纹、兽口、兽腮、兽角、兽足 b.兽面纹是高度概括的幻想的动物纹样，在宋代以后这种纹样称为饕餮
c.兽面纹图案的显著特征是结构严谨，大量的水平线与垂直线进行分割
中国传统图案
一.彩陶概括 彩陶的分布（黄河流域和长江流域——仰韶文化和河姆渡文化） 1.山东、江苏、河北“河淮三角洲”的大汶口文化 2.河南、陕西、山西的“洛渭汾核心地区”仰韶文化 3.江苏、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家岭文化 5.甘肃、青海的马家窑文化
二.陶器的发明与制作 制作彩陶的步骤：选土、制坯、施彩和烧窑 彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶
末年）
1.聚纹时期——（商代至西周初期）青铜器图案纹样具有狞厉之 美，适合纹样是这一时期的主要构成形式，纹样以兽面纹及凤鸟纹为
主，是兽面纹发展的主要时期
2.带纹时期——（西周中期至春秋初期）这一时期的图案以二方连续纹 样为多，抽象类纹样逐渐增多，是青铜器纹样的抽象阶段
3.网纹时期（春秋至战国初期）这一时期的青铜图案以四方连续纹样为 多，图案纹样出现追求结构的精致与微型化，各种形象化的蛟龙纹和蟠 龙纹大量出线。 4.散纹时期（战国中后期）这一时期的青铜图案出现了大量的影形动物 和影形人物，并以散点的形式构成。这些动物是幻想的动物，人物是有 着各种角色和姿态的。春秋以来，在思想上和学术上出现百花齐放。百 家争鸣的局面，政治上和经济上发生巨大的变化，必然带来艺术上的活 跃，这时期的图案有一种活泼的气质。
1.彩陶图案中具象图案语言的形成 a.彩陶具象图案是原始人生活的写照
b.中国彩陶中的具象图案与图腾
中国彩陶图案的构成形式 彩陶中的几何图案绝大部分是以二方连续的方式出现
各类型文化中彩陶图案的特征 1.仰韶文化 早期 半坡类型——鱼纹为主；人与鱼的结合纹样（人面鱼纹） 2.仰韶文化 中期 庙底沟类型——鱼纹为主 3.仰韶文化 晚期 马家窑类型——平行线、圆圈、弧线、三角形为基本造型
适合纹样
适合纹样是由一个或多个元素组合而成。其图案形状 必须被限定在特定的外形轮廓当中，形状结构特征 具有很强的严整性，秩序性和规则感；
常见的骨架结构有：对称式，均衡式，自由式等多种框 架构图形式；
边缘纹样
边缘纹样是在形体周边设计装饰的一种纹样，它经常 是用作衬托主体纹样的。有空间的限制，首尾需要 相互连接或形态造型有呼应关系；
3 波纹式
单位形以波浪线式骨骼进行连续排列组合，构成波纹 状的图案纹样，节奏韵律感和动感突出，形态优美 浪漫；
4 倾斜式 单位形以倾斜式骨格进行连续 排列组合，常见的形式有并列，穿插， 交互等，纹样具有动感和速度感；
5 回纹式
单位形以波浪骨格进行连接组合排列。一般为正反方 向交互排列形式，纹样生动活泼，变化丰富；
6.人物纹样 青铜器上的人物纹样主要出现在青铜器的散纹时期，人物的形象是各
种动态的人物影形，造型简洁，抓住人物的外形和动态特征，生动地表 现出人们地各种社会生活场景。如《宴乐水陆攻战纹壶》
纹样的表现形式
单独纹样 单独纹样是独立的个体，又是构成适合纹样，连续纹样
及综合图案的一个部分和一个元素。单独纹样没有 边框，变化比较自如；
青铜时代促成青铜礼器的产生，它作为政治权威的象征，它的造型和
图案就必须与它的功能相适应，于是展现雄伟怪异、狞厉威严的风貌。
三.青铜器图案的四个发展时期 从考古的角度把商、周的青铜器发展分为四个时期：鼎盛期（殷代及
周代的文、武、康、昭、穆诸王统治时期）、颓败期（相当于西周中期
至春秋中期）、中兴期（相当于春秋中期至战国末年）和衰落期（战国
半山类型——锯齿带纹 马厂类型——变形人形纹、四大圈纹 4.大汶口文化——八角星纹样
二.青铜器时代 1.青铜时代——夏、商、西周至春秋，经历奴隶制社会的发生、发展与 瓦解的时期。
2.青铜艺术是奴隶制社会的文化象征，以”天命“论维持政权的精神支柱 而用”礼制“作为统治阶级内部的社会规范和道德规范
3.”礼藏于器“是当时的时代特征。按礼制组合的列鼎，九鼎为天子，七 鼎为诸侯、五鼎为大夫、三鼎为士
c.交龙纹——是指两条和两条以上的龙交缠在一起的纹样，往往形成极 为复杂的画面 4.象纹——象纹描绘比较写实。象足按青铜图案的特征变化， 5.蝉纹——只是在殷代和西周的青铜器上见到，蝉纹也是变形的，这种 纹样多见于带状装饰之中。
从以上这几种重要的青铜纹样中可以看到，平行线和垂直线的大量运 用，构成青铜图案的特点的重要因素。
6 折线式
将单位形按照折线骨格进行重复排列组合，折线的角 度可以调整，但特点不变，纹样动感突出，动静融 合；
图案展现出威严的美，使人震撼，这与青铜器是出现于礼仪祭祀等庄严Hale Waihona Puke Baidu
肃穆的场合有关。
2.凤鸟纹 a.凤鸟纹是各种凤纹和鸟纹的通称。 b.凤的象形文字就是一只有冠、长羽、卷尾的鸟形 c.殷的图腾——天命玄鸟，降而生商 d.青铜器上的凤纹多是侧面形象，头部和身体比较简单，惟有冠和尾部 变化较多 e.凤冠分为三种：多齿冠凤纹、长冠凤纹、花冠凤纹、 f.形式多为对称形，青铜图案也是大量采用水平线和垂直线，使形态见 方，拐角成直角，纹样的空地都用许多带方的雷纹布满。有一种沉重的 装饰感
二方连续纹样
是将单位纹样重复排列组合，方向为上下或左右，它的 特点是可以无限量的延续排列组合。排列方式有纵 式，横式，斜式及组合式；
注意单位形，通过纹样的连续整体形象来表达，主要构 成形式如下：
1 直立式
有明显的方向性，垂直或水平排列。纹样排列可以同 方向，也可以正，反方向交互排列等 ；
2 散点式 将单位形进行等距离分散式的 重复排列组合。一般的排列方式 有上下或平行等，具有一定的 节奏感和动感；
3.龙纹 以蛇的身体为主体，接受了兽类的四脚，马的毛，鬣的尾，鹿的脚，
狗的爪，鱼的鳞和须，青铜器上的龙纹大多数作对称式。龙纹基本上是 由各种兽头和蛇的躯干组成的。青铜器上的龙纹大体上可分为三类： a.爬行龙纹——是指直线、横向安排的龙纹，一般龙头向前，呈爬行状 b.卷龙纹——纹样卷曲的龙纹，有首尾相接，有时如螺旋般盘旋，有时 卷成圈形
五.青铜器图案中主要装饰纹样 青铜器中的装饰纹样主要有兽面纹、凤鸟纹、龙纹及其他纹样等四种
类型 1.兽面纹 a.兽面纹以动物的头部形象作为装饰纹样的图案，包括兽鼻、目纹、眉 纹、兽口、兽腮、兽角、兽足 b.兽面纹是高度概括的幻想的动物纹样，在宋代以后这种纹样称为饕餮
c.兽面纹图案的显著特征是结构严谨，大量的水平线与垂直线进行分割
中国传统图案
一.彩陶概括 彩陶的分布（黄河流域和长江流域——仰韶文化和河姆渡文化） 1.山东、江苏、河北“河淮三角洲”的大汶口文化 2.河南、陕西、山西的“洛渭汾核心地区”仰韶文化 3.江苏、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家岭文化 5.甘肃、青海的马家窑文化
二.陶器的发明与制作 制作彩陶的步骤：选土、制坯、施彩和烧窑 彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶
末年）
1.聚纹时期——（商代至西周初期）青铜器图案纹样具有狞厉之 美，适合纹样是这一时期的主要构成形式，纹样以兽面纹及凤鸟纹为
主，是兽面纹发展的主要时期
2.带纹时期——（西周中期至春秋初期）这一时期的图案以二方连续纹 样为多，抽象类纹样逐渐增多，是青铜器纹样的抽象阶段
3.网纹时期（春秋至战国初期）这一时期的青铜图案以四方连续纹样为 多，图案纹样出现追求结构的精致与微型化，各种形象化的蛟龙纹和蟠 龙纹大量出线。 4.散纹时期（战国中后期）这一时期的青铜图案出现了大量的影形动物 和影形人物，并以散点的形式构成。这些动物是幻想的动物，人物是有 着各种角色和姿态的。春秋以来，在思想上和学术上出现百花齐放。百 家争鸣的局面，政治上和经济上发生巨大的变化，必然带来艺术上的活 跃，这时期的图案有一种活泼的气质。