第二章 影视文学基本特征
第三课时 影视文学基本特征 影视文学的构成
四、影视文学基本特征
1 、视听形象的整体性和具体直观性 祝福》 河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 《祝福》：河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发， 3个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发，脸 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示是 一个活物…… ……） 一个活物……） 2、蒙太奇思维 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、段 落的组接及其全部技巧。（叙事） 。（叙事 落的组接及其全部技巧。（叙事）还包括影视剪辑的具 体技法技巧。（艺术表现） 。（艺术表现 体技法技巧。（艺术表现） 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、声画 关系得到极大的自由。 平行、 交叉、象征。 关系得到极大的自由。对比 、平行、 交叉、象征。
4、语言的简练性和准确性
如《林家铺子》结尾描写 林家铺子》 以上我们探讨的是作为文字文本的影视文学的共同特 事实上，电视与电影在媒质、传播方式、 征，事实上，电视与电影在媒质、传播方式、接受方 式等存在诸多差异。 式等存在诸多差异。1） 、电视的制作相对于电影来 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点， 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点，能 够迅速对社会生活、事件作出反映。 够迅速对社会生活、事件作出反映。 ）、电视银屏比银幕小很多 画面清晰度低，近景、 电视银屏比银幕小很多， 2）、电视银屏比ห้องสมุดไป่ตู้幕小很多，画面清晰度低，近景、 特写镜头多，场景少， 特写镜头多，场景少，主要依靠人物的语言和行动来 承担叙事、塑造人物形象等功能； 承担叙事、塑造人物形象等功能； ）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性 在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 3）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 在接受方式上， 4） 、在接受方式上，观众是在封闭的公共空间影院 集体观影，具有一定强制性， 集体观影，具有一定强制性，而电视则是在开放的私 人空间具有随意性。 人空间具有随意性。 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 家庭型，更加关注语言因素的运用， 家庭型，更加关注语言因素的运用，关注戏剧性和叙 事节奏的把握。 事节奏的把握。
2021年自学考试《影视文学》第二章 影视文学基本特征)
2021年自学考试《影视文学》第二章影视文学基本特征）第二章影视文学基本特征第一节影视艺术概说一、影视艺术的基本理解影视艺术是建立在现代科学技术基础之上的综合艺术，这一点是它区别于其他古老艺术的最明显的特征。
在影视艺术的诸多特性中，最不容置疑的也首先是它的综合性。
而具体地说，其综合性主要表现在两方面，一方面，影视艺术是现代科学技术与艺术的融合;另一方面，影视艺术综合吸取了各门艺术千百年实践中积累起来的精华，从而在再现客不雅世界和表示主不雅世界方面不竭地给人以崭新的审美感受。
(一)影视艺术是科技与艺术相结合的产物借助于现代工业提供的光、电、声、化等魔力，电影和电视才得以把影像和声音再现于银幕和荧屏之上，实现对现实生活和人类自我的最逼真的反不雅。
因此，完全可以这样说，电影和电视从诞生到发展的全部历史，都与现代科学技术互相关注。
电影中画面先于声音问世，单是为了这活动画面的诞生，众多科学家就已耗费了六十余年的心血。
而在长达三十余年的默片时期，人们深感电影无声的缺憾，直到20世纪20年代末，科技进步和录音设备的完善才使这个“伟大的哑巴”终于开口说了话，从此，电影由纯视觉艺术成为视听综合艺术，大大丰富了自身的表示形式和艺术语言。
诞生于电影之后的电视，同样依赖于科技的支持。
科学家的探索与艺术家的探索一样永无止境，画面由黑白到彩色再到立体，声音由无声到有声再到立体音响，技术由只能拍摄实景到创造超现实的逼真效果，这无不生动说明了日新月异的科学技术是影视艺术的物质基础和发展的强大动力，这亦成为影视艺术有别于其他古老艺术的特质。
此外，尤其需要强调指出的是，科学技术的发展，不仅为电影提供了越来越丰富的表示手段和艺术语言，并且直接影响到电影美学不雅念的衍变。
声音引入电影，促成了戏剧化电影美学不雅的诞生;轻便摄影机、高速感光胶片和磁带录音机的出现，使得意大利新现实主义电影得以实现“把摄影机扛到大街上”，真实而朴素地捕获生活瞬间的美学追求。
简述儿童影视文学的基本特征
简述儿童影视文学的基本特征儿童影视文学是指专门为儿童创作的影视作品，具有一定的教育和娱乐功能。
它具有以下基本特征：一、简单明了的情节结构儿童影视文学作品的情节结构通常较为简单明了，容易被儿童理解和接受。
这是因为儿童的认知能力和理解能力相对有限，他们更喜欢直观、明了的故事情节。
故事情节的简单明了性不仅体现在整体结构上，也体现在每个具体的情节环节上。
儿童影视文学作品往往以一个明确的主题为基础，通过一系列的事件和冲突展开，最终达到情节的高潮和解决。
二、鲜明的人物形象儿童影视文学作品的人物形象鲜明而生动。
这些人物形象往往具有鲜明的个性特点，容易被儿童所认同和模仿。
同时，儿童影视文学作品中的人物形象也往往具有积极向上的品质，能够给儿童传递正能量和正确的价值观。
通过鲜明的人物形象，儿童可以在欣赏影视作品的同时，从中学到一些有益的道德和价值观念。
三、幽默诙谐的语言风格儿童影视文学作品的语言风格通常幽默诙谐，以满足儿童的娱乐需求。
儿童喜欢听故事、看影视作品，他们对于幽默、有趣的语言表达更容易产生共鸣。
因此，儿童影视文学作品中的语言往往带有一定的幽默元素，通过幽默的表达方式，吸引儿童的注意力，使他们更加喜欢和愿意去接触这些作品。
四、积极向上的价值观念儿童影视文学作品往往通过故事情节和人物形象传递积极向上的价值观念。
这些价值观念可以包括友爱、助人为乐、诚实守信等等。
通过这些积极向上的价值观念的传递，儿童能够从中学到正确的道德观念，培养良好的品德和行为习惯。
五、丰富多样的题材内容儿童影视文学作品的题材内容丰富多样，涵盖了儿童生活中的各个方面。
这些题材包括童话故事、动画片、儿童剧等等。
儿童影视文学作品通过不同的题材内容，可以满足儿童的不同需求和兴趣，开拓他们的视野，丰富他们的想象力。
六、教育与娱乐相结合儿童影视文学作品既有教育的功能，又有娱乐的效果。
通过儿童影视文学作品，儿童可以在娱乐的过程中学到知识、培养兴趣、净化思想。
影视文学的特征范文
影视文学的特征范文影视文学是指将文学作品改编成电影、电视剧或其他视听媒体形式的艺术创作形式。
它具有独特的特征，下面是影视文学的主要特征，供参考：1.故事性：影视文学最基本的特征是具有强烈的故事性。
它通过情节的安排、人物的塑造和冲突的展开，吸引观众的兴趣，并引起观众的共鸣。
故事性是影视文学能够畅销并受到观众喜爱的重要原因之一2.视觉化：相比于纯文学作品，影视文学以视听媒体为表现形式，更注重画面的呈现和情节的可视化。
影像的力量可以更直观地展现故事情节、人物情感和环境氛围，通过视觉效果能够给观众带来沉浸感，增强观赏的体验。
3.广泛适应性：影视文学作品通常有着广泛的适应性，可以被改编成不同形式的媒体作品。
一个好的影视文学作品可以被改编成电影、电视剧、网络剧、动画片等形式，它具有丰富的创作空间，满足了不同受众的需求。
4.大众化：影视文学作品具有强大的大众吸引力。
它不仅可以通过媒体的传播覆盖广泛的受众群体，还可以通过电影院、电视台、网络平台等渠道，向全球范围内的观众传播。
影视文学作品能够触及人们的内心世界，激发观众的情感共鸣，成为大众娱乐的一种重要形式。
6.可塑性：影视文学作品具有较高的可改编性和可塑性。
创作团队可以对原作进行改编、注入更多的创意元素，以适应电影、电视剧等不同媒体形式的表达要求。
这种可塑性可以让影视文学创作更加灵活多样，为观众带来更多的新鲜感和惊喜。
7.剧本性：影视文学作品往往需要经过对原著剧本的改编和修订，因此剧本创作成为影视文学的重要环节之一、剧本需要将文学作品中的文字和表达转化成适合视听媒体表现的语言和形式。
剧本创作的质量和剧情的处理，直接影响着影视作品的质量和观众的接受程度。
总的来说，影视文学作品具有故事性、视觉化、广泛适应性、大众化、时代性、可塑性和剧本性等特征，它是文学与影视艺术的交融与碰撞，通过不同的媒体形式，将经典文学作品传达给观众，满足观众对故事和情感的需求，拥有独特的艺术魅力和社会意义。
《影视文学》教案第二章文体特征及分类
《影视文学》教案第二章文体特征及分类影视文学教案第二章：文体特征及分类一、文体特征文体是影视作品的灵魂，它决定了作品的整体风格和表现方式。
而影视文学的文体特征主要体现在以下几个方面：1. 对白文字影视作品中最常见的文本形式就是对白文字。
对白文字是角色之间的交流，通过对白可以展现人物性格、推动情节发展。
在影视文学中，优秀的对白文字会使人物形象更加立体，情感更加真实。
2. 描写文字除了对白文字，影视作品中还会有大量的描写文字。
描写文字是通过对场景、人物、物品等的描绘来帮助观众更好地理解故事背景和情节发展。
优秀的描写文字可以让观众身临其境，感受到故事的真实性。
3. 叙述文字叙述文字是影视作品中不可或缺的一部分。
通过叙述文字，导演可以展现故事的结构和发展过程，帮助观众更好地理解情节走向。
叙述文字既可以用来解释故事背景，也可以用来引导观众的情绪。
4. 表现形式影视文学的文体特征还在于其独特的表现形式。
影视作品是一种综合艺术，它结合了文字、影像、声音等多种表现形式，使得作品更加生动、鲜活。
通过精心的镜头语言和音乐搭配，影视作品可以给观众带来一种身临其境的感受。
二、文体分类根据影视作品的不同特点和表现形式，可以将影视文学分为不同的文体，主要包括：1. 剧情片剧情片是最常见的影视文学文体之一，它主要通过一系列的情节发展展示人物之间的冲突和变化。
剧情片以讲故事为主，通过故事情节吸引观众的注意力，展现人性的复杂性。
2. 喜剧片喜剧片是以幽默讽刺的方式呈现故事情节的影视文学文体。
喜剧片通过夸张和幽默的手法，让观众在欢笑中思考人生，反映现实生活中的种种荒诞和荒唐。
3. 动作片动作片是以动作场面为主要卖点的影视文学文体。
动作片注重动作场面的拍摄和精彩的特技表现，通过刺激的剧情和打斗场面吸引观众的眼球，展示英雄形象和正义感。
4. 情感片情感片是以情感交流和情感抒发为主题的影视文学文体。
情感片通过细腻的情感描写和真挚的情感表达，打动观众的心灵，引发观众的共鸣，让人倍感温暖与感动。
简述儿童影视文学的基本特征
简述儿童影视文学的基本特征儿童影视文学的基本特征引言儿童影视文学作为一种特殊形式的文学艺术，具有独特的特征和魅力。
它能够满足儿童的审美需要，促进他们的情感发展和思维能力的培养。
本文将简述儿童影视文学的基本特征，帮助读者更好地理解和欣赏这一领域的作品。
儿童影视文学的基本特征1.可读性强：儿童影视文学作品通常采用简单生动的语言，注重故事情节的连贯性和张力。
故事情节需要容易理解，节点清晰，吸引力强，以便培养儿童的阅读兴趣。
2.角色形象生动：儿童影视文学作品的角色形象往往鲜明、丰满，具有魅力和个性。
这些形象往往能够得到儿童的共鸣，引发他们对人物的情感认同和关注。
3.教育性导向：儿童影视文学作品常常潜移默化地融入教育因素。
这些作品注重培养儿童的道德观念、价值观念和良好的行为习惯，以此来引导儿童的成长。
4.杰出的故事结构：儿童影视文学作品通常具有精心设计的故事结构。
它们往往包含起承转合，情节鲜明的发展过程，以及意义深刻的结局。
这些元素帮助儿童理解和吸收故事的主旨。
5.丰富的主题内容：儿童影视文学的主题内容广泛，涵盖童话、奇幻、冒险、友情、家庭等各类题材。
这些作品通过精彩的故事情节和生动的角色形象，给予儿童丰富的心灵粮食，传递积极向上的价值观。
结论儿童影视文学作为一种独特的艺术形式，具有可读性强、角色形象生动、教育性导向、杰出的故事结构和丰富的主题内容等基本特征。
我们应该鼓励儿童接触优质的影视文学作品，以培养他们的审美能力和文学素养，帮助他们在成长过程中成为有思想有情感的人。
儿童影视文学的艺术表现形式1.文学作品：儿童影视文学常以文学作品的形式出现，如儿童小说、儿童诗歌、儿童故事等。
这些作品通过文字来展现故事情节和角色形象，富有艺术性和想象力。
2.动画片：儿童影视文学也以动画片的形式呈现。
动画片通过形象生动的画面、配乐和声音效果，使儿童更直观地参与到故事中，增强情感共鸣和故事的可信度。
3.儿童剧：儿童影视文学还可以通过儿童剧的形式进行表达。
简述儿童影视文学的基本特征
简述儿童影视文学的基本特征儿童影视文学是指专为儿童观众创作的影视作品，它具有一些独特的基本特征。
儿童影视文学的内容要贴近儿童的生活和成长环境。
儿童是处于成长阶段的群体，他们对于社会和世界的认知有限，因此，儿童影视文学要以儿童为主角，以他们的视角去描绘世界。
通过展示儿童的日常生活、家庭关系、学校生活等，使儿童能够更好地认知和理解自己所处的环境。
儿童影视文学要具有教育和启发儿童的功能。
儿童影视作品不仅仅是为了娱乐，更重要的是要传递一些积极向上的价值观和人生哲理。
这些作品通过情节、角色和冲突的安排，引导儿童思考和探索生活中的道德与价值问题。
同时，儿童影视作品还可以通过展示儿童的成长经历和解决问题的方式，激发儿童的学习兴趣和创造力。
第三，儿童影视文学要注重情节的可读性和紧凑性。
儿童的注意力较短暂，因此，儿童影视作品应该具有明确的目标和清晰的情节，能够吸引儿童的注意力，引起他们的兴趣。
同时，儿童影视作品的情节应该结构紧凑，节奏流畅，避免冗长和拖沓，以保持儿童观众的持续关注。
儿童影视文学要注重语言的简洁和生动。
儿童对于复杂的语言和概念理解能力有限，因此，儿童影视作品应该使用简单明了、生动形象的语言，以便儿童能够理解和接受。
同时，儿童影视作品可以通过图像和音效等多种手段，增强儿童的视听体验，使他们更加投入其中。
儿童影视文学要关注儿童的心理需求和情感体验。
儿童处于成长的关键阶段，他们的情感世界非常丰富而敏感。
儿童影视作品应该能够引起儿童的共鸣，关注他们的内心感受，帮助他们认识和理解自己的情感，以及与他人建立良好的人际关系。
儿童影视文学具有贴近儿童生活、教育启发儿童、情节可读性和紧凑性、语言简洁生动以及关注儿童心理需求和情感体验等基本特征。
这些特征使得儿童影视作品能够更好地满足儿童观众的需求，为他们提供有益的成长和学习资源。
通过儿童影视文学的创作和传播，我们可以为儿童创造一个快乐、积极和有意义的观影体验。
简述儿童影视文学的基本特征
简述儿童影视文学的基本特征儿童影视文学是指以儿童为主要受众对象，通过电影、电视等视觉媒介形式表达的文学作品。
儿童影视文学有着独特的特征，下面将从故事性、教育性、情感表达和艺术形式四个方面进行阐述。
儿童影视文学具有很强的故事性特征。
儿童喜欢听故事，而影视作品通过生动有趣的故事情节能够吸引他们的注意力。
这些故事情节往往包含着儿童关心的话题，如友谊、家庭、成长等，能够引发儿童的共鸣。
同时，儿童影视文学也注重故事的连贯性和逻辑性，通过设置冲突、转折和高潮等手法来吸引观众并引发他们的思考。
儿童影视文学具有一定的教育性。
儿童影视作品往往蕴含着一定的道德和教育意义，通过对主人公的塑造和故事情节的展开，传递积极向上的价值观念和人生哲理。
例如，一些儿童影视作品通过展示主人公的努力与勇敢，鼓励儿童勇敢面对挑战和追求梦想。
这种教育性的特点使得儿童影视文学成为一种有益的娱乐方式，能够帮助儿童塑造正确的价值观。
第三，儿童影视文学注重情感表达。
儿童影视作品通常通过细腻的情感描写来引发儿童的情感共鸣。
这些作品往往表现出儿童的天真、善良和纯真的情感，能够激发儿童的同情心和爱心。
同时，一些儿童影视作品也通过展示主人公的情感成长和情感冲突，帮助儿童理解和处理情感问题，提高情商和情感体验能力。
儿童影视文学具有多样的艺术形式。
儿童影视作品往往采用生动活泼的画面、优美动听的音乐以及夸张幽默的表演方式，让儿童在观看中获得愉悦和享受。
同时，儿童影视文学也注重视觉美学和艺术表达，通过精美的场景设计、色彩运用和特效制作，使得作品更具观赏性和艺术性。
儿童影视文学具有故事性、教育性、情感表达和多样的艺术形式等基本特征。
这些特征使得儿童影视文学成为一种富有教育意义和艺术价值的文化产品，能够为儿童提供有趣的娱乐同时引发他们的思考和情感体验。
儿童影视文学的发展不仅需要创作者的精心创作，也需要社会各界的支持和关注，共同促进儿童影视文学事业的发展。
影视文学基本特征42页PPT
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。—人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
第二章影视文学的文体特征-师专
• 二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心 理状态的有效手段
戏剧强调演员台词蕴涵动作性，影视剧本的动作 则更多是一种直观的动作表演。
二、影视文学的动作性特征
• 三、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情的根
本动力
1、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 2、动作与冲突
动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作具有明
人物描写
环境描写
叙述事件
电影赏析——《返老还童》
电影赏析——《返老还童》
电影赏析——《阿凡达》（2009） 导演：詹姆斯·卡梅隆
电影赏析——《阿凡达》（2009）
影视文学与戏剧
• 戏剧：指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到 叙事目的的舞台表演艺术的总称。常见的包括话剧、歌
剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色
在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。 • 影视：以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、 屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术 形式，是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、 节目、动画等内容。
电视剧、节目、动画等内容。
影视文学的文体特征
影视文学的人物特征 影视文学的动作性特征
影视文学的跳跃性特征
影视文学的可视性特征
影视文学的人物形象特征
• 一、“人物”的重要性——没有“人”这个核心，情节、 冲突、视点等因素就会失去依托。 • 二、影视文学形象的概括性——影视文学剧本对现实生 活加以艺术概括，通常总是指向一个相对有限的生活领
二影视文学的动作性特征一动作性是影视艺术的本质属性之一动作性是影视艺术区别于绘画雕塑照相等一切静态造型艺术的根本要素二影视文学的动作性特征二动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段戏剧强调演员台词蕴涵动作性影视剧本的动作则更多是一种直观的动作表演
影视文学
所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
2．影视文学与传统文学的关系如何？
从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。
电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。
一、书面传播时代的文本摄念的合理性
必须承认，在以戏剧表现为传统的影视艺术观念中，影视文学必然是既可演出拍摄又可作为案头阅读的文学形式，文学性的功能被大大强化不可避免。通过书籍传播文明是造就文化的主要方式，文字阅读是人们天然认同的文化接受方式，而几千年的文字阅读传统，培养人们凭借文字的描绘来想像、联想而体味剧本的艺术意蕴，文学的想像空间辽阔而深邃。从这一意义上，“影视文学”的基本概念顺乎自然。它是文学的，首先需要文字阅读的规范，遵循文字传播的固有规律，判断文字的法则自然决定着它的生死。当今世界影视时常听到的没有文学本而现场拍摄的方式几乎是不可想像的，而依靠放映成品来判断艺术的高下多少是匪夷所思的，因为“影视文学”的约定默契是文学阅读的前提。而阅读个性的差异还将带来各异的艺术发挥空间，由之，一千个观众就有“一千个哈姆雷特”的说法顺乎自然产生。而影像艺术的形象确定性、音画明晰性与之差距不是在毫厘之间。书籍文字时代的影视文学充满了书卷气和想像力，符合那些时代比较单一化的文化背景和读解需要。
《影视文学》教案第二章文体特征及分类.doc
第二章影视文学的文体特征及分类教学目标：1、了解决定影视文学文体特征的因素2、掌握影视文学的文体特征3、掌握影视文学的四种基本类型教学难点、重点：1、影视文学的文体特征2、影视文学的四种基本类型教学时间：两课时教学准备：相关资料教学过程：一、导入新课，板书课题影视文学是一个比较宽泛的概念，它包括了通常意义上的电影剧本、电视剧木，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等地文字性脚札这个作为第五文学样式存在的影视文学，具有它自身的文体特征。
二、讲述影视文学的文体特征（一）决定影视文学文体特征的因素1、吋空因素。
影视文学不受任何限制的创造自由时空。
电影的时间主要是心理时间，剧情发展可以大幅度跳跃，除了极个别之外，电影放映时间与剧情发展时间长度儿乎相等的片子在电影史上极为少见。
蒙太奇尤其是交叉性蒙太奇的出现使得电影中几乎不存在任何时空限制。
2、表现手段与接受方式限制。
影视的主要变现手段是流动的画面。
所以，戏剧剧本主要任务是写好诉诸听觉的对话，而影视文学的主要任务则是描绘好诉诸视觉的画面。
衡量戏剧语言好坏的重要标准时其是否易于诵读，而衡量影视文学语言优劣的尺度则是是否能够转化为视觉形象。
（二）影视文学的跳跃性特征影视文学与传统文学在写作上的不同，主要在于它是依照影视艺术的特殊思维规律亦即蒙太奇思维来组织叙事的。
作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术影视艺术全过程，它既体现在影视镜头的组接中，也体现在影视剧木的写作中。
这就从根本上决定了影视文学的跳跃性特征。
影视文学跳跃性特征在作品屮的表现:1、顺序是蒙太奇需时候总由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。
顺序式蒙太奇是最基木的影视剧叙述方式，它一般依据故事情节的展开节奏，将画面条理分明地依据时间顺序和因果关系清晰组接起来。
一般情况下不会造成叙事的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生的跳跃性。
颠倒式蒙太奇类似于传统小说叙事中的倒叙或插叙。
第二章影视文学基本特征
第二章影视文学基本特征影视文学是指以影视艺术形式表现的文学作品。
它是文学与影视艺术的结合，通过电影、电视等载体将文学作品呈现给观众。
影视文学有其独特的特征，主要包括以下几个方面。
首先，影视文学具有图像化特征。
与纯文学相比，影视文学通过镜头语言和视觉效果来表现故事情节和人物形象，利用影像的力量让观众更直观地感受到故事的情感和冲突。
影视文学中的文字，往往只是作为导引或解释的工具存在，真正起决定性作用的是画面和音乐等元素。
其次，影视文学具有戏剧性特征。
影视作品是通过演员的表演来呈现的，因此情节冲突和人物角色的发展是影视文学的重要特点。
影视剧本中的情节必须具有时间和空间的连贯性，通过场景的切换、对话的设置等手法来推动故事的发展，增强观众的参与感。
第三，影视文学具有口语化特征。
由于影视作品是通过口语和视觉效果呈现的，因此对于文字的选择和表达的要求较高。
影视剧本中的对白应该具有简洁明了、富有感染力的特点，能够准确地表达人物的内心感受和情绪变化。
口语化的特点使得观众更容易理解和接受影视作品。
再次，影视文学具有流行性特征。
与纯文学相比，影视文学更注重大众化的表达和普及性的传播。
影视作品通常面向广大观众，需要符合观众的口味和需求，具有较高的商业性和娱乐性。
影视作品中常常融入流行元素和大众文化，以更好地吸引观众的兴趣。
最后，影视文学具有多样性特征。
影视作品可以通过不同的表现手法和风格来呈现，这取决于导演的审美观和创作理念。
影视文学可以包括各种题材和类型，如爱情片、动作片、喜剧片等，通过多样的形式和风格来满足观众的不同需求和欣赏习惯。
总之，影视文学是文学与影视艺术的结合，具有图像化、戏剧性、口语化、流行性和多样性等特征。
通过这些特征，影视文学能够更好地传达故事情节和人物形象，引起观众的共鸣和思考。
爱出色的影视文学特征
爱出色的影视文学特征
从高度综合的角度对生活作出反映,把一个富有艺术的真实世界的情景呈现在欣赏者的面前,而其他艺术很难做到这一点。
影视文学的基本特征：
影视文学即电影、电视的文学剧本。
基本特征主要是：视觉性、动作性和蒙太奇结构。
视觉性，即指影视文学剧本用文学所描写的形象能够鲜明地体现出视觉形象，具有具体、实在的视象性。
动作性，即影视文学剧本对人物的描写是具有清晰、丰富的.动作的描写。
蒙太奇结构方式，即指影视文学剧本把许多内容不同、场景各异的画面，按照创作的意图予以组接，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念和节奏等艺术效果的特殊结构方式。
文学是一种古老的社会现象，历经了几千年的发展。
在这几千年的历史长河中，文学的样式和类型迭经变迁，由简趋繁，但其表现手法基本是单一的，即运用文字的手段，以文学语言为媒介塑造形象，这种表现手法主要作用于欣赏者的视觉器官，是一种平面的接收与解读的形式。
这种状况一直持续到电子技术的发明。
电影在从无声转向有声之后，便脱离了它以活动的影像组合来反映现实的幼稚阶段，取而代之的是以蒙太奇的叙述方式进行创作的理性阶段。
在这样的背景下，一种与传统文学样式完全不同的新型文学样式－－电影文学便应时而生。
《影视基本特征》课件
本PPT介绍了影视的基本特征，包括其定义、发展历程、分类，以及影视的艺 术特点、技术特点和文化特点等内容，旨在分享对影视的深度了解。
一、影视介绍
影视的定义
影视是指通过镜头记录和放 映的艺术形式，包括电影和 电视。
影视的发展历程
影视发展经历了从无声电影 到有声电影，再到高清电影 和数字电影的演进。
放映
放映是指影视作品在 影院、电视台、互联 网平台等媒体上播放 和展示。
影视投资
影视投资者为影视项 目提供资金支持，分 享项目的利润收益。
六、国内外影视市场
国内市场情况 国外市场情况 影视市场的未来趋势
国内影视市场规模巨大，涵盖众多类型的影视作 品，满足不同观众的需求。
国外影视市场多样化，各个国家和地区有不同的 影视制作和观影习惯。
影视的文化特点
影视是文化的一部分，反映着 社会、历史和价值观念，传播 着文化的力量。
三、电影的核心元素
1 剧本
2 摄影
3 音效
电影的剧本是故事的基础， 包括情节发展、角色塑造 和对话等。
电影的摄影通过镜头运动、 光影表现和构图等，塑造 出视觉效果和情感氛围。
电影的音效包括配乐、音 效设计和声音处理，用来 增强影片的音频表现。
影视市场的未来趋势是数字化、网络化和全球化 发展，对内容和产业进行创新和变革。
七、影视评家通过专业角度对影视作品进行评价和分析，对观众提供参考和判断。
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网民评测
网民在社交媒体、论坛和评分网站上分享观影体验，为影视作品打分和撰写评论。
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市场评测
市场评测根据票房、口碑和市场反馈等因素，评估影视作品的商业价值和受欢迎 程度。
纪录片
第二章 影视文学基本特征
二、影视艺术的各自优势与差异
4.宏观与微观
“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视 不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上， 电视比电影来得有效。‛ ——日· 中山纯一
电影：银幕大，适于大场面表现，可运用远景、 大全景，描写广阔场面，体现纵深感，依靠场景造 成一种强烈的大气势，渲染一种特殊的气氛，以达 到瞬间爆发的强烈艺术冲击力。【写意】
远景——指远距离拍摄 形成的展示大环境的画 面。主要用来介绍环境、 渲染气氛，有时也借助 人与环境在体积上的悬 殊比例来暗示人与环境 的某种关系。
全景——指能够摄入人像全身的镜头。由于观众既可 看清人物，又可以看清环境，所以全景镜头常用来表 现空间关系和人物的动作行为。
中景——指人物 超过半身（膝盖以上） 的近距离镜头。人物 在画面中的比例增大， 环境往往只能突出其 中一小部分。
二、影视艺术的各自优势与差异
3．时空观比较
电影：看重空间表现，讲究空间的象征意义、 空间的震撼力以及空间感所具有的美学价值。空 间不再是人物生活环境的展示，而是特殊角色的 身份与主人公形成人格冲突的力量，对人物性格 的刻画起着不可替代的重要作用。张艺谋电影.ppt 电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒 写人物的命运历程，时间就显得格外重要。 原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力 度，不能和电影相比。 电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。
日本电影《望乡》
日本电视剧《排球女将》
三、影视艺术的表现手段
（一）影视画面创造的内容 影视画面：通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光 胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影） 或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。 1、影视画面的镜头元素：景别、焦距、角度、运动。
第二章 影视文学的文体特征
第三节 影视文学的动作性
三、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情 的根本动力 1、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 2、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。
第四节 影视文学的可视性特征
二 影视文学与其他文学样式的差异
影视文学与小说的差异主要表现在叙述事 件和人物描写上。 影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特 点以及表现手段和接收方式上。
第二节 影视文学的跳跃性
一 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征 作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于 影视艺术创作的全过程，它既体现在镜头 的组接中，也体现在影视剧本的写作中。 作为一种艺术思维方式，蒙太奇的运用渊 源久远且广泛。
第二章 影视文学的文体特征
第一节 作为第五文学样式 的影视文学
一 影视文学与其他文学样式的联系
从外在语言形态、表达方式及读者阅读期 待视野等方面考察，影视文学应该纳入叙 事文学的范畴，较接近戏剧、小说。 从文本具体结构方式上，其内部各要素之 间的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更 大的灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象 组合相似。
三、具象可感——影视文体语言的首要因素 影视文学虽然不乏独立的阅读价值，但其最重 要的功能是为把剧本中的文字符号迅速转化为 可见的屏幕形象提供最大的可能性。 人物描写 环境描写 叙述事件 除可视性之外，文字的简约性和说明性也是影 视文学语言的特征。
二、“思接千载”与“视通万里”：文学 与影视的接受差异 文学欣赏和影视欣赏都能逾越时空跨度，但 前者以思维和想象 思维和想象，后者靠视觉感知 视觉感知。 思维和想象 视觉感知 1 传播媒介不同 2 在接受者头脑中生成形象的途径不同 3 传达信息的具体方式上不同 4 对于审美接受者的要求不同
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2、影视艺术的画面造型
②构图的类型： A. 内部空间布局：平衡构图、非平衡构图
《 黄 土 地 》 截 图
B. 与外部空间的关系：封闭性构图、开放性构图 封闭性构图：画面包含完整的视觉形象、具备明确的视 觉信息的构图。它将观众的注意力集中在画内空间，接受 画框内现成的影像信息。 开放性构图：画画中的影像缺乏完整性，视觉信息比较 暖昧，它引导观众注意画外空间。
远景——指远距离拍摄 形成的展示大环境的画 面。主要用来介绍环境、 渲染气氛，有时也借助 人与环境在体积上的悬 殊比例来暗示人与环境 的某种关系。
全景——指能够摄入人像全身的镜头。由于观众既可 看清人物，又可以看清环境，所以全景镜头常用来表 现空间关系和人物的动作行为。
中景——指人物 超过半身（膝盖以上） 的近距离镜头。人物 在画面中的比例增大， 环境往往只能突出其 中一小部分。
..\影视留声机\《沙漠苦战记》2 前苏联影片.mp4
⑴均匀的马蹄印在沙漠里延伸。⑵马蹄印渐渐错乱，飘忽 不定。⑶遥远的地平线上匍匐着一个黑影。⑷人的腰及膝部的 脚印。⑸S形的脚印。（摇起）脚印消失在天边。⑹沙漠上被 遗弃的来福枪。⑺又一把军刀躺在地上。⑻水壶……⑼一道长 长的爬行痕迹。（摇）战士使尽了最后的力气，昏厥在沙丘上。
《泰坦尼克号》的声音片段21’泰坦尼克号5.rmvb
第二节 影视艺术的蒙太奇思维
..\影视留声机\风声.mp4
第二节 影视艺术的蒙太奇思维
一、蒙太奇的含义与本质
蒙太奇源于法文montage的译音，为建筑学用语，直译为 ‚装配‛、‚构成‛之意。借用到电影中，即指依照情节发展 和观众注意程序把一个个镜头(包括声音)合乎逻辑地连接在一 起的一种技巧。蒙太奇示例.ppt 补充\第二章\蒙太奇示例2.ppt 蒙太奇是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、 作者观点倾向及其美学原则联结起来的手段。它是使用摄影机 的手段，是使用剪刀的手段。
移——拍摄时作出左右、上下运动，扩展画面的空间容量，造 成画面构图的变化，也经常被用来表现强烈的运动效果。 跟——与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。 在运动中跟踪被摄物体，能细致观察被摄体的运动状态及环境的 变化，并能与被摄体一起体验强烈的穿越空间的感觉。 观察训练：影视画面的镜头元素（以《泰坦尼克》为例）泰坦尼克号5.rmvb
二、蒙太奇原理及作用 （一）蒙太奇的原理和依据
1、蒙太奇思维反映了人的视觉感受规律
人们观察周围世界、感受客观事物时，总是根据视觉和心 理需要，不断调整视线和视点，把注意力依次集中在不同的空 间范围，以便细致而全面地探知和认识事物。 2、人类所具有的运用想象、联想等心理活动能力，为蒙太 奇思维提供了可靠的依据
（二）蒙太奇的作用
1．题材优势.ppt
龙卷风· 周恩来pt
电影：擅长大题材、大空间内展现题 材。常以其磅礴的气势，形成气度超凡 的艺术风格，具有在电视剧中难以体会 到的视听效果和情绪冲击力。 电视剧：被称为‚家庭艺术‛、 ‚客厅文化‛。具有小屏幕，面对面 交流的特点。家庭的欣赏方式，近在 咫尺的欣赏空间，决定电视剧擅长普 通空间的日常化题材表现。
二、影视艺术的各自优势与差异
2.艺术构成因素的侧重点对故事的渴望.ppt 电视剧：侧重叙事，强化情节。 它以跌宕起伏的故事情节、炽热细 腻的情感来感染、吸引观众。 电影：⑴更关注造型的力度，以 激发观众想象力，叙事强调浓缩、 残缺、不完整，跳荡性较强，只是 为了连接、铺垫一些精彩的造型点。 ⑵更偏重用眼睛来理解的艺术，电 影的造型特性是其显著标志。
二、影视艺术的各自优势与差异
3．时空观比较
电影：看重空间表现，讲究空间的象征意义、 空间的震撼力以及空间感所具有的美学价值。空 间不再是人物生活环境的展示，而是特殊角色的 身份与主人公形成人格冲突的力量，对人物性格 的刻画起着不可替代的重要作用。张艺谋电影.ppt 电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒 写人物的命运历程，时间就显得格外重要。 原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力 度，不能和电影相比。 电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。
日本电影《望乡》
日本电视剧《排球女将》
三、影视艺术的表现手段
（一）影视画面创造的内容 影视画面：通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光 胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影） 或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。 1、影视画面的镜头元素：景别、焦距、角度、运动。
（1）景别：就是通常说的怎样取景，具体指处理画 面各部分间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运 作方式。 景别通常以人与环境的关系分为以下几种：
《一个国家的诞生》
电视剧：擅长表现人物静态情感。 特写镜头运用得较多。尽可以延长 特写或将一系列特写镜头组接在一 起，使之成为揭示人物内心世界、 表现人物思想感情的有力手法。
电视剧《我是一个兵》 对话.doc
二、影视艺术的各自优势与差异
6.观赏感 影院环境特征：黑暗性与封闭性。在 这种环境中，观众更易于获得一种以当 事人的视点来体验剧情的感觉，去体验 剧中人物的经历、对他的欢乐或痛苦感 同身受。从而产生奇妙的艺术幻觉。电 影的场景更为活跃，跳荡感强。 电视剧强调感受。由于观众容易受 外部环境的干扰，难于进入剧情中， 大都与剧情时进时离。在镜头的运用 上，应注意保持连续性。
蒙太奇手法在时空转换上，在倒叙、插叙、追叙、补叙的运 用上，在心理描写，乃至在梦境、潜意识的表述上，不但巧妙 灵活，而且干脆利索，可以省略许多有关事件的过程的叙述， 而又能使人们清楚地体会到其中所包含的丰富的潜台词。 苏联影片《沙漠苦战记》，有一片段叙述一位苏联红军战士 被派出去送信求援，导演只用了九个镜头就把悲壮漫长的里程 及人物的精神面貌，都被表现得淋漓尽致：
近景——指人物的半身（胸部以上）镜头。观众的注意 力集中在人物身上，环境基本被忽略，用来突出表现人物 的特征和变化。
特写——指人物的脸部， 或人物、物体某个局部的镜 头。用来吸引观众注意细节， 或创造一种强烈的视觉效果。
1、影视画面的镜头元素
（2）焦距 焦距的长短和使用的光学透镜有直接关系，它决定了镜头的 视野、景深、透视关系等，使影视影像产生不同的视觉效果。 通常分：标准镜头、短焦镜头和长焦镜头。 标准镜头——指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的 画面接近于人眼的正常感受，其影像效果更强调对现实物像的 还原。 短焦镜头——指焦距小于40毫米，可拍摄出视野广阔的景物 的镜头。有利于表现横向上宏伟壮观的场面，和在感觉上加快 被摄物体纵向运动的速度。 长焦镜头——指焦距大于50毫米，可把距离很远的景物处理 成近景的镜头。该镜头视野小，景深也小，能放大远处景物的 尺寸，压缩纵深感知，使纵向运动看起来变得迟缓，造成特殊 的视觉效果。
1、影视画面的镜头元素
（4）运动 运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式。 推——逐渐接近被摄物体的运动。用来引导观众注意力，强化 视觉的冲击效果。 拉——逐渐远离被摄物体的运动。随着视野的扩大，被摄体周 围的环境得到强化，而画面中心相对淡化，细节变得模糊。 摇——摄影机固定，镜头借助三脚架作出的上下、左右或旋转 运动。摇镜头被用来模仿人的眼睛观察环境或者逡巡被摄物体。
2、影视艺术的画面造型
造型指在特定视点上，通过光影、色彩、构图等空间元 素来塑造和强化视觉形象，完成叙事和表意的功能。 （1）构图:指影视画面图形的构成方式。 ①图形构成：主体、陪体、环境 目的：通过画面图形各部 分间正确关系的确立，有 利于视觉注意中心的确定 和转移，引导观众更深入 也更准确地达到对画面的 表情达意的读解。
白 看 以视听率表示，一次性决定 较强。过于露骨的色情、凶 杀镜头须避免 电视台的意志自不必说，广 告主的意志起很大作用
电影与电视剧两者共用视听语言，以影像和声音表 述形象，有着相同的要求和美学追求，但电视剧和电 影也有许多相异之处。电视剧是一种独立的艺术品种， 而非“小电影”。
二、影视艺术的各自优势与差异
连续剧是一特色，可有多集 连续剧和长篇的电视小说
几乎没有 习惯。 有些情况下宁肯多用
一、影视艺术的本性
3．经营方式不同市场主体.ppt 《泰囧》.ppt
电 影 电 视
收 票 视长期上映收入而定 较弱。例如容纳色情内 社会性 容的幅度较宽 电影公司(拍摄、发行) 控 制 的意图起决定作用
演 出 成 绩
2、影视艺术的画面造型
（2）光影和色彩 ①光影：光的质量、方向、亮度，是影视布光的控制因素。
《 黄 土 地 》 截 图
②色彩：造成画面不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与 单纯等视觉感受，从而起到造型作用。
《 黄 土 地 》 截 图
《 红 高 粱 》 截 图
（二）声音的艺术利用
声音一般分为人声、音响和音乐三大类型。 它们既是对现实世界所存在的声音的模仿和复制，也 是超越现实存在的审美创造和审美想像。
电视剧：擅长表现微观，以刻画人物 的性格特征，揭示人物复杂的心理活动 和丰富的人物思想感情为主。【写实】
以《末代皇 帝》为名的电 影和电视剧来 分析.ppt
二、影视艺术的各自优势与差异
5.动与静 电影：善于表现人物外部动作。根本原 因在于拍摄动作过程、透过动作表现人物 心理情感过程是电影的最高美学原则。
第二讲 影视与戏剧文学基本特征
教学提纲
一、影视艺术概说
二、影视艺术中的蒙太奇思维
三、影视文学的文叉点和分歧点
四、影视文学的基本特征 五、戏剧的综合艺术性与文学特点
第一节 影视艺术概说
一、影视艺术的本性（本体）何谓本体？.ppt
电影以导演为主体，电视剧以剧作家为主体。
1．功能不同 电 画面 时间 大 影 电 小 视
二、影视艺术的各自优势与差异
4.宏观与微观
“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视 不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上， 电视比电影来得有效。‛ ——日· 中山纯一