第二章 影视文学基本特征

（二）蒙太奇的作用
移——拍摄时作出左右、上下运动，扩展画面的空间容量，造 成画面构图的变化，也经常被用来表现强烈的运动效果。 跟——与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。 在运动中跟踪被摄物体，能细致观察被摄体的运动状态及环境的 变化，并能与被摄体一起体验强烈的穿越空间的感觉。 观察训练：影视画面的镜头元素（以《泰坦尼克》为例）泰坦尼克号5.rmvb
电视剧：擅长表现微观，以刻画人物 的性格特征，揭示人物复杂的心理活动 和丰富的人物思想感情为主。【写实】
以《末代皇 帝》为名的电 影和电视剧来 分析.ppt
二、影视艺术的各自优势与差异
5.动与静 电影：善于表现人物外部动作。根本原 因在于拍摄动作过程、透过动作表现人物 心理情感过程是电影的最高美学原则。
远景——指远距离拍摄 形成的展示大环境的画 面。主要用来介绍环境、 渲染气氛，有时也借助 人与环境在体积上的悬 殊比例来暗示人与环境 的某种关系。
全景——指能够摄入人像全身的镜头。由于观众既可 看清人物，又可以看清环境，所以全景镜头常用来表 现空间关系和人物的动作行为。
中景——指人物 超过半身（膝盖以上） 的近距离镜头。人物 在画面中的比例增大， 环境往往只能突出其 中一小部分。
2、影视艺术的画面造型
（2）光影和色彩 ①光影：光的质量、方向、亮度，是影视布光的控制因素。
《 黄 土 地 》 截 图
②色彩：造成画面不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与 单纯等视觉感受，从而起到造型作用。
《 黄 土 地 》 截 图
《 红 高 粱 》 截 图
（二）声音的艺术利用
声音一般分为人声、音响和音乐三大类型。 它们既是对现实世界所存在的声音的模仿和复制，也 是超越现实存在的审美创造和审美想像。
《泰坦尼克号》的声音片段21’泰坦尼克号5.rmvb
第二节 影视艺术的蒙太奇思维
..\影视留声机\风声.mp4
第二节 影视艺术的蒙太奇思维
一、蒙太奇的含义与本质
蒙太奇源于法文montage的译音，为建筑学用语，直译为 ‚装配‛、‚构成‛之意。借用到电影中，即指依照情节发展 和观众注意程序把一个个镜头(包括声音)合乎逻辑地连接在一 起的一种技巧。蒙太奇示例.ppt 补充\第二章\蒙太奇示例2.ppt 蒙太奇是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、 作者观点倾向及其美学原则联结起来的手段。它是使用摄影机 的手段，是使用剪刀的手段。
2、影视艺术的画面造型
②构图的类型： A. 内部空间布局：平衡构图、非平衡构图
《 黄 土 地 》 截 图
B. 与外部空间的关系：封闭性构图、开放性构图 封闭性构图：画面包含完整的视觉形象、具备明确的视 觉信息的构图。它将观众的注意力集中在画内空间，接受 画框内现成的影像信息。 开放性构图：画画中的影像缺乏完整性，视觉信息比较 暖昧，它引导观众注意画外空间。
1．题材优势.ppt
龙卷风· 周恩来.ppt
电影：擅长大题材、大空间内展现题 材。常以其磅礴的气势，形成气度超凡 的艺术风格，具有在电视剧中难以体会 到的视听效果和情绪冲击力。 电视剧：被称为‚家庭艺术‛、 ‚客厅文化‛。具有小屏幕，面对面 交流的特点。家庭的欣赏方式，近在 咫尺的欣赏空间，决定电视剧擅长普 通空间的日常化题材表现。
半小时，一小时，二小 1.5～2小时， 时，三小时的独立剧或 最长也不超过3 3～4集，10多集，20多 小时。 集的连续剧，各样都有。
一、影视艺术的本性
2．内容不同
电 影 形象性 必须绝对是形象的 舞台监督作用 及其重要，决定成败 文学性 反文学性的 话剧方式 非话剧式 剧本作家位臵 从属于导演 即使有成套的，最多也 表现形式 只分上下集 电影特有的一种感染力 大的群众场面 的表现方式 不太习惯。图像第一， 旁 白 语言第二。尽可能不用 电 视 不一定 不如电影重要 越富于文学性越好 话剧式的反而好 处在绝对主导地位
2、影视艺术的画面造型
造型指在特定视点上，通过光影、色彩、构图等空间元 素来塑造和强化视觉形象，完成叙事和表意的功能。 （1）构图:指影视画面图形的构成方式。 ①图形构成：主体、陪体、环境 目的：通过画面图形各部 分间正确关系的确立，有 利于视觉注意中心的确定 和转移，引导观众更深入 也更准确地达到对画面的 表情达意的读解。
日本电影《望乡》
日本电视剧《排球女将》
三、影视艺术的表现手段
（一）影视画面创造的内容 影视画面：通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光 胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影） 或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。 1、影视画面的镜头元素：景别、焦距、角度、运动。
（1）景别：就是通常说的怎样取景，具体指处理画 面各部分间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运 作方式。 景别通常以人与环境的关系分为以下几种：
连续剧是一特色，可有多集 连续剧和长篇的电视小说
几乎没有 习惯。 有些情况下宁肯多用
一、影视艺术的本性
3．经营方式不同市场主体.ppt 《泰囧》.ppt
电 影 电 视
收 票 视长期上映收入而定 较弱。例如容纳色情内 社会性 容的幅度较宽 电影公司(拍摄、发行) 控 制 的意图起决定作用
演 出 成 绩
《一个国家的诞生》
电视剧：擅长表现人物静态情感。 特写镜头运用得较多。尽可以延长 特写或将一系列特写镜头组接在一 起，使之成为揭示人物内心世界、 表现人物思想感情的有力手法。
电视剧《我是一个兵》 对话.doc
二、影视艺术的各自优势与差异
6.观赏感 影院环境特征：黑暗性与封闭性。在 这种环境中，观众更易于获得一种以当 事人的视点来体验剧情的感觉，去体验 剧中人物的经历、对他的欢乐或痛苦感 同身受。从而产生奇妙的艺术幻觉。电 影的场景更为活跃，跳荡感强。 电视剧强调感受。由于观众容易受 外部环境的干扰，难于进入剧情中， 大都与剧情时进时离。在镜头的运用 上，应注意保持连续性。
第二讲 影视与戏剧文学基本特征
教学提纲
一、影视艺术概说
二、影视艺术中的蒙太奇思维
三、影视文学的文叉点和分歧点Fra Baidu bibliotek
四、影视文学的基本特征 五、戏剧的综合艺术性与文学特点
第一节 影视艺术概说
一、影视艺术的本性（本体）何谓本体？.ppt
电影以导演为主体，电视剧以剧作家为主体。
1．功能不同 电 画面 时间 大 影 电 小 视
二、蒙太奇原理及作用 （一）蒙太奇的原理和依据
1、蒙太奇思维反映了人的视觉感受规律
人们观察周围世界、感受客观事物时，总是根据视觉和心 理需要，不断调整视线和视点，把注意力依次集中在不同的空 间范围，以便细致而全面地探知和认识事物。 2、人类所具有的运用想象、联想等心理活动能力，为蒙太 奇思维提供了可靠的依据
1、影视画面的镜头元素
（4）运动 运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式。 推——逐渐接近被摄物体的运动。用来引导观众注意力，强化 视觉的冲击效果。 拉——逐渐远离被摄物体的运动。随着视野的扩大，被摄体周 围的环境得到强化，而画面中心相对淡化，细节变得模糊。 摇——摄影机固定，镜头借助三脚架作出的上下、左右或旋转 运动。摇镜头被用来模仿人的眼睛观察环境或者逡巡被摄物体。
近景——指人物的半身（胸部以上）镜头。观众的注意 力集中在人物身上，环境基本被忽略，用来突出表现人物 的特征和变化。
特写——指人物的脸部， 或人物、物体某个局部的镜 头。用来吸引观众注意细节， 或创造一种强烈的视觉效果。
1、影视画面的镜头元素
（2）焦距 焦距的长短和使用的光学透镜有直接关系，它决定了镜头的 视野、景深、透视关系等，使影视影像产生不同的视觉效果。 通常分：标准镜头、短焦镜头和长焦镜头。 标准镜头——指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的 画面接近于人眼的正常感受，其影像效果更强调对现实物像的 还原。 短焦镜头——指焦距小于40毫米，可拍摄出视野广阔的景物 的镜头。有利于表现横向上宏伟壮观的场面，和在感觉上加快 被摄物体纵向运动的速度。 长焦镜头——指焦距大于50毫米，可把距离很远的景物处理 成近景的镜头。该镜头视野小，景深也小，能放大远处景物的 尺寸，压缩纵深感知，使纵向运动看起来变得迟缓，造成特殊 的视觉效果。
白 看 以视听率表示，一次性决定 较强。过于露骨的色情、凶 杀镜头须避免 电视台的意志自不必说，广 告主的意志起很大作用
电影与电视剧两者共用视听语言，以影像和声音表 述形象，有着相同的要求和美学追求，但电视剧和电 影也有许多相异之处。电视剧是一种独立的艺术品种， 而非“小电影”。
二、影视艺术的各自优势与差异
..\影视留声机\《沙漠苦战记》2 前苏联影片.mp4
⑴均匀的马蹄印在沙漠里延伸。⑵马蹄印渐渐错乱，飘忽 不定。⑶遥远的地平线上匍匐着一个黑影。⑷人的腰及膝部的 脚印。⑸S形的脚印。（摇起）脚印消失在天边。⑹沙漠上被 遗弃的来福枪。⑺又一把军刀躺在地上。⑻水壶……⑼一道长 长的爬行痕迹。（摇）战士使尽了最后的力气，昏厥在沙丘上。
二、影视艺术的各自优势与差异
2.艺术构成因素的侧重点对故事的渴望.ppt 电视剧：侧重叙事，强化情节。 它以跌宕起伏的故事情节、炽热细 腻的情感来感染、吸引观众。 电影：⑴更关注造型的力度，以 激发观众想象力，叙事强调浓缩、 残缺、不完整，跳荡性较强，只是 为了连接、铺垫一些精彩的造型点。 ⑵更偏重用眼睛来理解的艺术，电 影的造型特性是其显著标志。
库里肖夫效应效应.ppt
普多夫金试验试验.ppt
库里肖夫
普多夫金
蒙太奇的本质
蒙太奇是影视反映生活的独特形式，是影视 构成形式和构成方法的总称，是一种处理画面、 声音和运动的特殊手段，即将非连续性的画面、 声音、动作组成一个连续的、完整的艺术整体 的中心法则和技巧。
我国古典诗词中常常可以发现：它们在叙述、 描写和结构方面，不自觉地运用了电影蒙太奇 的手法。古典诗歌中的蒙太奇.ppt
蒙太奇手法在时空转换上，在倒叙、插叙、追叙、补叙的运 用上，在心理描写，乃至在梦境、潜意识的表述上，不但巧妙 灵活，而且干脆利索，可以省略许多有关事件的过程的叙述， 而又能使人们清楚地体会到其中所包含的丰富的潜台词。 苏联影片《沙漠苦战记》，有一片段叙述一位苏联红军战士 被派出去送信求援，导演只用了九个镜头就把悲壮漫长的里程 及人物的精神面貌，都被表现得淋漓尽致：
二、影视艺术的各自优势与差异
4.宏观与微观
“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视 不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上， 电视比电影来得有效。‛ ——日· 中山纯一
电影：银幕大，适于大场面表现，可运用远景、 大全景，描写广阔场面，体现纵深感，依靠场景造 成一种强烈的大气势，渲染一种特殊的气氛，以达 到瞬间爆发的强烈艺术冲击力。【写意】
1、影视画面的镜头元素
（3）角度:指摄影机与被拍人、物的水平夹角 平视镜头——指摄影机在与被摄对象处 于同一水平线上时所拍摄的镜头。这种 角度接近常人视线的感受。 俯视镜头——指低于水平角度，从上向 下拍的镜头。这种角度拍摄出来的影像， 能有一种俯瞰效果、间离效果或某种意 义上的变形效果。 仰视镜头——指高于水平角度，从下往 上拍的镜头。这种镜头可以夸大物像的 体积，以产生高大、威严等效果。也可 以用来模拟小孩看世界的视角。
如苏联电影《罢工》中，.ppt爱森斯坦把工人游行队伍受到 枪杀的场面和屠宰场里宰牛镜头接在一起，使观众自然而然地 产生了一种联想，更加认清了沙俄的凶残和造成工人阶级悲惨 命运的社会根源，从而激起人民对那不合理的社会制度的仇恨 和必须奋起斗争的决心。
二、蒙太奇原理及作用
3、蒙太奇思维符合电影艺术典型化的法则
二、影视艺术的各自优势与差异
3．时空观比较
电影：看重空间表现，讲究空间的象征意义、 空间的震撼力以及空间感所具有的美学价值。空 间不再是人物生活环境的展示，而是特殊角色的 身份与主人公形成人格冲突的力量，对人物性格 的刻画起着不可替代的重要作用。张艺谋电影.ppt 电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒 写人物的命运历程，时间就显得格外重要。 原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力 度，不能和电影相比。 电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。