浅论中国传统陶艺与现代陶艺的关系

浅论中国传统陶艺与现代陶艺的关系

袁呈燕湖南工业大学包装设计艺术学院

一、简述中国传统陶艺

中国的传统陶艺的诞生与发展是以实用为

先导的，因此，中国的传统陶艺必须符合人类

心理的或生理的机能需求。正是这种需求使传

统陶艺极力追求釉面的光洁、无暇．造型的完

整、优美。装饰的富丽堂皇或朴素简练。这种

种要求需要材料和工艺流程规范化。陶瓷工艺

品生产的规范化与审美欣赏的原始化构成了

陶艺最初的传统规范。我们在习惯上把这种陶

瓷艺术称为传统陶艺[1]。

中国的陶瓷艺术发展至今已有几千年的历

史，可以说传统的制陶工业伴随着人类文明的

发展而逐渐进步。在它本身凝聚了人类智慧，

而中国的传统陶瓷艺术的文化品格也揭示出

东方传统陶艺最深刻最深厚的文化历史根基。

图1 白瓷莲瓣纹陶

中国拥有渊源流长的陶瓷文化，无论是新石器时代开始的彩陶文化，还是唐宋以来各大名窑灿烂多姿的制瓷艺术，都极具光芒。如秦代陶俑生动逼真；汉代陶俑优美豪放；唐三彩华丽丰满、富于情趣；宋代的青瓷和白瓷典雅、朴实。尤其是明清两代，制瓷工艺技术空前繁荣，陶瓷制作的分工日益明晰，制作技术更加精深刻，可以说中华民族将它最内在的本质、它对生命的感悟、对丽、气韵淋漓，绘画技巧成熟，其作品达到了精美绝伦的境界。在人类的文明史上，陶艺的历史几乎和绘画一样的悠久,中华民族为世界陶艺文化作出了杰出的贡献。它的文化内涵十分丰富而深刻，可以说中华民族将它最内在的本质、它对生命的感悟、对自然精神的心领神会完美地表现在了陶瓷艺术传统之中。中国传统陶瓷艺术那高超技艺、娴熟的装饰，以及那完美的造型都表现了创造者的智慧和能力，令人叹为观止如（图1)的白瓷莲瓣纹陶体现的就是传统陶艺中的力求完美和精致。中国传统陶艺受传统的影响，着重追求严谨和整齐、刻意求工、力求完美，达到人为加工的完善从而限定在一定的审美标准中没有突破，忽视了材料的自然属性，更忽视了人与陶艺之间的精神关系，而现代陶艺则表现了传统陶艺的否定，以及对传统审美标准、评判标准的的自我突破。

传统是一个不断开放的过程，曾经发生的和当下正在发生的，等到将来的都可以称作为传统。

二、简述中国现代陶艺

现代陶艺是什么？不同的个人都对现代陶艺有着不同的认识，我认为现代陶艺是以陶瓷材料为媒介、以个性化的表现方式、强调当代哲学思想、关注人的倩感时间的一种艺术形态[2]。它是一种新的文化现象和行为方式，它与传统陶瓷有着血缘上关系。

现代陶艺是一种新的艺术门类，是从传统陶艺中衍生出来的，现代陶艺中的“现代”一词不仅是指时间上的概念，更主要的是指一种思想观念、思维方式上的突破和变化，而且是相对的，我们的现代也将成为后人的过去。

中国的现代陶艺起步比较晚，自80年代以来，由于与外界频繁的接触，中国现代陶艺才迅速的走出实用美术的价值范畴，更多的打上了反传统的烙印。到了90年代中国陶艺则开始出现了比较纯正的学术探索阶段。中国陶艺家们开始意识到一味移用西方现代艺术趣味并

不能代替个性的创造，对自身的传统的完全否定将失去立足之本的危险，唯有把握陶艺创作过程中的精神与语言的统一，从精神层面出发，寻求陶艺语言的自然表现，才有可能产生富有文化内涵和个性特征的作品。从此陶艺家们追求的不再是形式趣味，而是与自己的心灵、倩感相对应的语言形态，他们关注的不再是空洞的主题，而是表达了思想连贯性的系列。2000年，中国美术家协会陶瓷艺术委员会成立，这标志着我国现代陶艺走过了起步、发展、变化的时期，也标志着中国的现代陶艺跨入到了一个前所未有的自由原创性领域。

三、中国传统陶艺与现代陶艺的关系

1.必然联系

我们所以说中国的传统陶艺和现代陶艺之间有必然的联系。是因为传统陶艺和现代陶艺都是以泥土和火的充分发挥为物质基础的。

不仅如此，成型方法的应用也是不容忽视的因素。中国传统陶艺与现代陶艺有众多的不同和区别，但是它们所采用基本的材料和烧成方式，始终是不可能改变的，这也就是它们之间的必然联系。我们说它们之问有根本性的区别，就在于现代陶艺的创作思维方法恰恰是沿着传统陶艺创作思维方法的逆向展开的，虽然说是逆向的，但其间的联系确实必然的。现代陶艺的表现创作者的个人意识、个人倩感以及创作者的对世界观和人生观的显现与流露而不是传统陶艺.在这些方面做得相反。传统陶艺的墨守陈规、束缚和压抑个性彻底被现代陶艺家打破。也为现代陶艺家“扬弃”地利用起来。

诚如里得所说“这种艺术是如此的与本土文化的各种需要密不可分，以致每一种本土的文化精神，都欣然会在这种媒介中寻求它的表现。”正是因为现代陶艺的骨子里总是与本土的文化关联着，因此无论现代陶艺的创作形式如何变化，它总是与传统陶艺息息相关，有着必然的联系。

2.发展、变化关系

传统是历史的，是在绝对地运动、变化、发展中逐步形成的，它是一个过程的结合体。正确认识这个发展过程，对陶瓷生产者和陶瓷艺术家来说至关重要，它会使陶艺家不断地进行创新，不断地变化，更新自已的创作思维方法，从而创作出与众不同的作品。也正是众多的陶艺家在不断地变化着自己的创作思维，进而创造出不同风格的作品，历史地形成了传统陶艺的风格。当然，这是针对各个时代的不同特征而言的，就整个历史去分析，它的共性就在于典雅、华贵或简炼、朴素的装饰依附于整洁、优美的造型上而真正体现出来的光洁和无暇。

历史在向前发展，人类的思想在不断地变化，审美倩趣和审美心理因之也会起划时代的变化。

3.继承关系

明确地讲。我们在继承和发展传统陶艺文化的时候，要以现代哲学的优秀成果为指导，批判地继承传统，而不能彻底抛弃旧有的传统，否则，我们就会进入唯心主义哲学观的胡同里，去幻想式地进行，建立起的陶艺大厦是空中楼阁式的。其实。若以此观点去创作根本没有事实可言。但是，我们也不能站在旧有的基点下萎缩不前，甚至束缚在历史的陈规里战战兢兢地创作。诚如此，就谈不上对传统的革新，更谈不上展现现代陶艺非凡的表现。要充分在陶艺领域大显身手，营造非凡和空前的陶瓷艺术氛围，就要允许陶艺家们充分地发挥个性，黑白并存，“邪”正结合，百花争艳，万户春晓，形成全方位、多形式、广范畴的陶艺领域。历史上，只是陶艺领域单调，其他文化领域和艺术领域并不乏味。春秋时期，思想文化界就出现了“百家争鸣”的局面，各种思想相互撞击所形成的高潮迭起的浪潮，使中国思想史絢丽而壮观。艺术史上，长期融汇和取长补短，不论是创作思想、内容形式、表现手段都是南北争奇、东西交错的。这在中国艺术史上淋漓尽致地展现。遗憾的是，历史上，我们的陶艺先师并没有把这诸多的思想和文化与自己所做的事融汇起来。而是保守和神秘地缓慢地推进着自己的事业……革新思想一经出现，就会形成不可阻挡之势，就会造就空前的人才群体，这一人才群体必将以非凡的胆识和勇气改变一个时代，进而营造出另一个崭新的时代。中国现代陶艺的倔起正是这种时代的变迁和更替。

4.对立关系

中国的现代陶瓷艺术家冲出传统的牢笼，打破陈规，用新的思维方式去进行质变地思考和创造，必将是陶瓷艺术界的一大更新。现代陶艺家抛弃了过去的观念：以实用为主要目的，