商代玉器特点

商代玉器特点

商代(约公元前17世纪初～约前11世纪)的玉器在继承红山文化和良渚文化玉器的基础上，与青铜器艺术互为借鉴。互为影响。在造型上，商代玉器常常因物赋形，展示了艺术家们高超的技巧，并在像生造型中实现了摹形与传神的统一。其匀称的比例和形与色的统一，既体现了先民们对自然造化法则的领悟。又反映了他们的独创性。在纹饰上，商代玉器以线条为主，采用线面结合和浮雕、圆雕等手法。纹饰灵活多变，栩栩如生，显得更为细腻、精致。其风格则具有崇尚自然和神人合一的宗教色彩等特点。

早期前段的玉器以河南偃师二里头遗址和墓葬的出土物为代表，有玉圭、玉琮、玉璜、玉刀、玉戈、玉璋、玉钺、玉铲和兽面纹柄形器。玉圭、玉璋、玉戈都是此时新出现的器形，器体极薄，应是礼仪用器。琢有阴线纹饰的七孔玉刀，长65厘米，宽 9.6厘米，厚不过0.1～0.4厘米；玉璋长48.1厘米，宽 7.8厘米。这类大型薄片器不堪实用，当别有用途。制造这种长而薄的玉器首先要从大块原生璞玉上锯片开料，此种作工尚不见于红山文化玉器，与良渚文化玉琮之开剥成方柱形玉坯的做法也不相同，显示出商代早期玉工技术的进步较大的柄形玉器,长17.1厘米，宽 1.8厘米，通体分为10节，其中两节琢有兽面纹饰，精细光亮，以阳线表现目、口，似为殷墟兽面纹玉器之先声。由此可知这时的玉器在开料、抛光等技术上比原始社会的制玉工艺有了一定的进步，并出现了新器形和新的装饰手法。

商代早期后段的遗存以郑州二里冈遗址为代表。同期的河南省郑州铭功路、白家庄和人民公园，湖北省黄陂盘龙城，河北省藁城台西，北京平谷刘家河等商代遗址和墓葬中出土了玉璋、玉戈、玉璜、玉柄形器和小件装饰品。黄陂盘龙城出土的长达93厘米的玉戈，是目前所知最长的一件。这时的玉器在工艺上未产生重大变化，只是有些器形更大，阴线纹饰更精。

商代晚期指盘庚迁殷以后 (公元前14世纪～前11世纪 )。殷墟(今河南省安阳市西北郊)王陵区的11座大墓均被盗，劫余幸存的玉器极少，仅有玉戈、玉戚、玉刀、形玉佩水牛形玉佩等少量物品。未被盗掘,玉器出土了 755件，连同1949年后发掘出土的商代晚期玉器约有1200件以上。从工艺水平与风格看，有王室玉作及大小奴隶主玉作,也有来自方国的玉器,如有的出土玉戈上的刻铭说明是洮国和卢方所制。从某些出土玉器的材料和形式看则出自龙山和良渚文化圈，卜辞中的“取玉”或“正(征)玉”等内容正反映出商晚期玉器来源的多元性。

玉材产地据有经验的玉工目验，商玉中确有新疆和田玉,这样就把和田玉器的历史向前推到商代晚期此外，尚有夷玉、独山玉以及其他地方的彩石玉材，说明殷王室确实向方国“取玉”、“征玉”。

琢玉技艺①掏膛技术。殷墟出土的两件玉簋有着较大的内膛。其掏膛工艺与玉琮从两头钻心不同，它只能从上部镟起，逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圆的规律，将砣具固定，旋转簋坯，带动蘸水的金刚砂进行琢磨。但也可能是用小管钻多次取心后经琢磨而成。

②掐环技术。也有用一块玉材锼空掐磨成两个以上互为联缀的活动链环。

③琢阳线或双勾阴线技术。这时玉器上的重要细部多琢刻出阳线或双勾阴线,这是由商代早期柄形玉器上的阳线兽面纹发展起来的，经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。它是商代晚期琢纹的主要手法。

④立体玉雕。红山文化、良渚文化玉器中有少量玉动物，但其形体均较扁平，不是圆雕。殷墟出土玉器中则有一批立体的玉雕动物，如人物、熊、虎、龙等。

⑤俏色玉器。巧妙地利用玉材不同的颜色，设计、雕琢成某种器物，称为巧作。俏色玉器的出现时间可能很早，成功之作应是小屯北帝乙、帝辛时代房子遗址内出土的玉鳖，背甲呈黑色，头颈和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鳖更为成功。

玉器功能商代晚期玉器的种类、数量比商代早期和远古均有所增加，说明玉器的功能是逐步扩大的。从殷墟出土的商晚期新型玉器已有几十种，如簋、盘、梳、耳勺、、玉链以及虎、象、熊、鹿、猴、马、牛、狗、兔、羊头、蝠、鹤、鹰、鸱、鹦鹉、燕、鸬鹚、鹅、鸭、螳螂、蝉、蚕、螺蛳、凤、怪鸟、怪兽、各式人物等，按用途可分为 7类：

①礼器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫术用玉，如璧、环、瑗、、璜、圭、琮、簋、盘等。

②仪仗器。王、妃举行仪式时的仪仗用玉，如刀戈、矛、戚、钺等。它们形制虽类似兵器，但不能用于作战，仅有等级标志作用。此外，有槽榫的动物玉中有一部分也可能是仪仗玉。

③工具。手工业和农业工具用玉，包括斧、凿、、锯、刀、铲、镰、纺轮等，因其中大部无使用痕迹，故也可能用于随身装饰。

④用具。日用器具用玉，包括臼、杵、盘、梳、耳勺、匕、等。臼、杵系磨珠砂等颜料所用之器，盘可供调色之用,梳、耳勺、匕、等都是起居贴身器具,

是挽弓拉弦用具。

⑤佩饰品。佩带用玉有笄、钏、串珠、管、坠饰与动物形象玉器。

⑥陈设器。动物玉雕中无孔、无槽、无榫卯的应是陈设用玉。

⑦殉葬器。此时仅见置于死者口中的块状或蝉形的玉含，这是后世殉葬玉的萌芽。

另有功能不明者如器座形器、拐尺形器、匕首形器、柱状或长条柄形器。

总之，商代早期玉器以琢出笔直的阴线、薄片状仪兵玉器为代表；商代晚期玉器艺术则具有象征性、装饰性的特点，如一些立体的人物、兽禽玉雕，主要突出它们的头部及目齿等器官的特征，省略琐碎的细部，均作象征性的勾划，重要细部施以圆润婉转的阳线，呈现出浓厚的装饰趣味。这种象征性与装饰性高度统一的艺术手法是商代晚期玉雕的主流。另外还有一种简化型玉器，如玉鱼和玉刀，这两种倾向的玉器工艺都来源于远古并有发展，进而为西周玉器的进步打下了基础。

商代玉器作工中的“隐起阳线”

隐起阳线

在商代玉器中，可见到一种用局部减地方式形成阳线的技法。其与双勾拟阳线的区别为：双勾拟阳线是将两条平行并列的单阴线线内侧边沿磨去，使两条单阴线之间的“面”的形态变圆，有如凸起的阳线，但阳线两侧仍有阴线边棱或线槽。局部减地阳线是以磨低两条单阴线之间“面”以外的局部平面而形成的阳线。因这种阳线形态呈现在两侧平面磨低后的局部减地凹陷之中，阳线两侧无阴线边棱或线槽痕迹，阳线顶面与器物整体地子面处在同一平面上，形成阳线有如隐藏在器物地子面中的效果，故称为隐起阳线。用局部减地形成隐起阳线的表现方式，作为一种独具匠心的阳线样式，在史前石家河文化玉器纹饰中即有使用，商代玉器纹饰作工中沿用，呈现一种含蓄婉约、简洁明快的形态之美。