第一章 小楷的用笔
小楷笔法49种教程
小楷笔法49种教程1、平切横起笔时带有一定的速度切入纸面，产生左尖的效果。
笔尖继续向右渐按运行（切勿向右下顿笔），稍驻收笔（将笔尖从纸面上提起）。
平切横取势略平，从线条的外廓看，下部是一直线，上部是一条弧线，前部分弧度小，较平直，后部分弧度大。
初学时往往容易写成头部太尖细，而收笔时下挂。
平切横要短小、圆润，富有弹性。
2、仰切横取仰势呈一定斜度，写法类似平切横，起笔带有一定的角度，但不宜太大（从左上），收笔有两种，一种向右上方顿笔，迅速提笔；一种向右重按后向左上方挑出（呈钩状），这种横一般用在接写撇、竖等纵向取势的笔画搭配中。
仰切横弧度不宜太大。
3、短平横短平横的落笔先自左上向右下切落，顿笔后轻提向右行笔，最后稍驻提起向左收笔。
手指的动作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后迅速收回下压，笔尖接触纸面后，迅速由快至慢，按后提笔右行，无名指和小指并行右移，大拇指和食指右拨后重压，放松后收笔。
短平横取势稍斜，中间可稍细。
4、右尖横起笔如短平横，行笔后迅速向右提笔挑出，形成右边尖状，一般取势向右上方。
5、长平横运笔过程类似短平横，形态较长，取平势，两头较中间略粗，中间较细，这就要求中间行笔要轻提，迅速由慢到快，再由快到慢，收笔重按。
可用不同的落笔角度来增加平横的形态变化。
点击下方，查看书法视频教程名师书法课，交易担保，放心买，点击学习书法教程，满满干货 Mini Program6、长俯横类似长平横，斜度比它大，中间上凸，呈扁担状，形态较长，中间细，两头粗，中间行笔速度宜快。
7、垂露竖三指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行笔，食指和大拇指发力回扣，中指推动无名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收笔，要求垂直挺拔，中间略细，犹如长平横直立状。
8、悬针竖起笔类似垂露竖，行笔至三分之二处，笔尖快速下行笔，尖顿时提高纸面，尾部尖状犹如悬挂针，故名“悬针竖”。
初习时，往往落笔后就快速写尖状，易歪斜且如“鼠尾”，切记先慢后快。
毛笔的大小、尺寸与所写字体的关系
毛笔的大小、尺寸与所写字体的关系
用一句笼统的话来说就是：小笔写小字，大笔写大字，兼毫是万能笔。
能常我们写字一般不会超过三分笔（笔锋着纸面一般不超过笔锋长度的一半）。
写小楷其本上只用一分笔，即笔尖部分。
小楷的大小在1.5cm左右，此时选
笔的出锋长度大概在2-2.5cm，以狼毫、兼毫为佳；如写中楷5-7cm的字，一般用出锋4.5-5cm的兼毫为佳；如写大楷10左右的字，以出锋6-7cm的兼毫较合适；如写更大的榜书则用斗笔了。
如写篆书中长锋兼毫较合适，此笔含墨较多适合写长线条，而兼毫又有一定的弹性也适合表现；如写隶、行、草、楷兼毫实际上是最合适的选择。
当然，这只是大概率的事，不能作为唯一标准。
因个人用笔习惯的不同，选哪种毫的毛笔也因人而异。
林散之不是喜欢用鸡毫写行草，张海不是用长锋来写隶书与行草吗。
宋以前基本都是硬毫，羊毫宋朝才开始出现。
这也许可以给我们一个写字用什么笔作了一个参考，但绝不能生般硬套。
因古人写以实用为主，字一般都不大，用硬毫可以很好地表现，而现在写毛笔的字的主要功能发生了变化，字都朝大了变化，如都用硬毫使转肯定有问题。
之所以说兼毫是万能笔，意思是说兼毫笔可以拿来写各种大小各种书体。
但我们不能钻牛角尖，要根据实际书写对象及个人习惯来具体对待。
兰亭序小楷描红字帖
兰亭序小楷描红字帖兰亭序小楷描红字帖是一本以写字练习为目的的字帖，内容围绕着兰亭序展开。
兰亭序是东晋文学家王羲之所书写的一篇骈文。
它以描写兰亭为背景，记述了作者与友人们聚会的场景和他们对人生的感慨。
以下是兰亭序小楷描红字帖的大概内容：兰亭序小楷描红字帖序言：兰亭春晓之际，我王羲之与好友们以此为题，相聚于江南兰亭。
那天，鸟语花香，风景如画，我们畅谈人生，畅游于文字之海，尽情地展示我们的书法造诣。
现在，为了让更多人能够欣赏到兰亭序的魅力，我特意编写了这本兰亭序小楷描红字帖，供大家学习和练习。
第一章兰亭春晓：兰亭春晓，花开满园，清风拂面。
在这美丽的景色中，我落笔书写了“兰亭春晓”四个字。
这四个字是我诗文创作的起点，也是这本字帖的第一页。
请大家按照字帖上的描红线条，用小楷的笔法书写这四个字。
第二章好友论道：与好友们共聚在兰亭，我们不仅谈论了风景，还探讨了一些人生哲理。
在这一章中，我编写了一些词句，希望能够用书法的方式表达出来。
比如“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
”请各位描红这几个字，体味其中的深意。
第三章雅致浓情：在这个章节里，我写下了与好友们分享美食的场景。
善于品味人生的我们以各种美食为载体，品味着人生的酸甜苦辣。
请大家按照字帖上的描红线条，书写出“雅致浓情”这四个字。
第四章书法墨香：兰亭序小楷描红字帖的这一章节，我特意选取了几位古代书法名家的名句，让大家欣赏他们的书法艺术。
请大家练习书写这些字句，感受书法艺术之美。
第五章人生感慨：在这个章节中，我写下了一些对人生的感慨和思考。
例如“人生何其短暂，岁月如梭”，“志当存高远，奋发有为”，请大家按照字帖上的描红线条写出这些字句，思考其中的哲理。
结语：兰亭序小楷描红字帖至此结束。
我希望通过这本字帖，能够传承兰亭序的精神，弘扬书法艺术。
祝愿大家在书写的过程中能够领悟到文化的魅力，提升自己的书写水平，并用优美的字迹书写自己的人生。
感谢大家的支持和参与！以上是兰亭序小楷描红字帖的大概内容，希望能给您带来一定的参考。
(完整版)田英章楷书学习教程
楷书技巧、字帖、教材导航目录1、楷书入门1——书写姿势与执笔方法2、楷书入门2——笔法理论 (续2) (续3)3、楷书入门3——笔画起、行笔规律4、楷书入门4——笔画收笔规律5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律6、楷书入门6 点的书写规律7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨18、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨29、楷书入门8 组合点的用法及写法10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律11、楷书入门10 粗细平衡规律12、楷书入门11 重画变异规律13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺116、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺217、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺318、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺419、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩5书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。
一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一是坐书姿势，一是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
(一)坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安，1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
小楷字范本
小楷字范本在中国书法中，小楷字是指行书中字体较小，笔画繁多的字。
小楷字起源于东汉末年，充分发挥了行书的特点与魅力。
小楷字书写细腻入微，其字体结构独特美观，给人一种端庄大气、利落俊秀的感觉。
小楷字的基本构造特点是头尾收紧，左右收缩，横画弯弯如柳枝，竖画直立如松柏，重心在下部，整体呈方正之形。
小楷字的书写需要精心操练，要求字形的每一笔都需要认真描摹，重心的摆放要准确无误，才能保证整个字体的美观和连贯性。
下面是一段小楷字的范本：习字能崇笔、墨、纸，崇书画，宣扬国粹，传承中华文化之厚重。
小楷字如水，从墨发源，从笔点黑，从纸而长。
行间结构紧凑有力，线条俊秀匀称，字形方正秀丽。
小楷字以其特有的风格在书法艺术中独树一帜，被誉为中国唯一的专利字体。
小楷字的书写要求字画的整体和谐、线条流畅、笔画连贯、布局稳定。
每一笔都要准确地掌握好力度和长度，使得整个字体的结构更加稳定和明确。
小楷字的韵律感和节奏感也是其他字体所无法比拟的，具有极高的美感和欣赏价值。
小楷字具有独特的审美魅力和艺术表现力。
它的书写精细入微，体现着书法家细腻的心境和技艺的高超。
小楷字通过一笔一划的描摹和错落有致的结构，将每一个字的美感和内涵都表现得淋漓尽致。
小楷字是中国书法艺术的瑰宝，代表了中国传统文化的博大精深。
它不仅仅是一种文字书写的形式，更是一种艺术的表现方式。
通过小楷字的描绘和展示，我们可以感受到中国古代文化的博大精深，体味到中华民族的智慧和文明。
总之，小楷字是中国书法艺术中一种独特的字体风格，具有高度的审美价值和文化内涵。
它不仅仅是一种文字的记录方式，更是一种艺术的表达方式。
通过学习和传承小楷字，我们能更好地弘扬中华民族优秀文化，传播中华民族的传统艺术，让小楷字融入现代生活中，为人们带来美的享受和心灵的净化。
怎样写小楷
怎样写小楷高培之小楷字体工整、线条简洁清晰明了，多用于书写文学名篇或经书，实用价值很高，历来受到人们的青睐。
就楷书而言，一般有大楷、中楷、小楷的区别。
其中，小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。
所以，初学楷书者应先学大楷，后再转学小楷。
然而，说小楷字形较小，那只是指它的表面形态而言，它并不等于就是大楷字形的缩小化，而有着它自己的书写规律。
怎样把握小楷的书写规律，这就需要我们作一番思考和研究。
一、小楷书法以“清、腴”为贵。
小楷书法因其字形较小（一般都在1厘米见方内运笔），所写之字的点画线条必比较纤细。
不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行。
事实上不是这样，不掌握写小楷的用笔技巧，写出来的字常常犯有线条重浊和墨渣四溅的毛病，或者犯有线条过于纤细、软弱无力的毛病。
小楷书法必须以“清、腴“为贵。
这里的“清”，是指线条必须洁净而不混浊。
这里的“腴”，是指线条虽然纤细，但更要在细中显现出丰腴来。
写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。
下笔时的动作一定要稳建，要轻而简捷。
写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。
所以，笔笔要坚实有力。
点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。
既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。
这些都是小楷书法的难点。
二、小楷字形结构以“宽绰“为贵。
古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。
小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。
为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：1.经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。
小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。
不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。
小楷笔法29种教程
小楷笔法29种教程小楷是指小篆的草书形式，其特点是字形规整、结构紧凑、勾画工整、筆劃連貫。
小楷的书写需要掌握一定的笔法和技巧。
以下是小楷29种常用的笔法教程。
一、直、橫、撇、捺、點：1.直：以直線的形式上下或左右向目标位置书写，如「一」字的横；2.橫：以横線的形式向右方向书写，如「丨」字的横；3.撇：以向左下方的斜线的形式书写，如「乙」字的左撇；4.捺：以向右下方的斜线的形式书写，如「乙」字的右捺；5.點：以小圆点的形式书写，如「十」字的點。
二、竖、弯、提：6.竖：以直线的形式向上或向下书写，如「丨」字的竖；7.弯：以弯曲的线条的形式书写，如「之」字的一横；8.提：以提拉的笔画形式书写，如「了」字的提。
三、顶、折：9.顶：以顶部线条形式书写，如「山」字的一横；10.折：以折线形式书写，如「人」字的折。
四、弯钩、柳腰、长钩：11.弯钩：笔画先弯曲，再向下勾起，如「尔」字的右边；12.柳腰：以弯曲的线条的形式，笔尖向下稍稍上方用力抖动书写，如「寸」字的柳腰；13.长钩：笔画先上升，再向下弯曲并向后勾起，如「体」字的右边。
五、提弯钩、提长钩：14.提弯钩：在弯钩的基础上提起手指使笔尖向上，略施力勾起，如「转」字的左边；15.提长钩：在长钩的基础上提起手指使笔尖向上，略施力勾起，如「窗」字的右边。
六、反钩、反弯钩、反折钩：16.反钩：笔画先向下弯曲，再向上勾起，如「力」字的右边；17.反弯钩：笔画先向下弯曲，再向上蘸起，如「五」字的右边；18.反折钩：笔画先向上弯曲，再向下勾起，如「早」字的右边。
七、斜钩、斜长钩：19.斜钩：笔画顺势写出一段小折线，如「叉」字的右边；20.斜长钩：笔画顺势写出一段上下延续的小折线，如「查」字的右边。
八、粗弯钩、起扭钩、仰扭钩：21.粗弯钩：在弯钩的基础上加粗勾起，如「广」字的右边；22.起扭钩：笔画先稍向右方书写，再向上，如「去」字的左边；23.仰扭钩：笔画先稍向左方书写，再向上，如「逆」字的右边。
探究张即之小楷用笔之谜(一)
探究张即之小楷用笔之谜作者：冯跃利这个标题涵盖两个意思，第一是探讨张即之所用的毛笔到底是什么笔，第二是我对张即之笔法的研究。
这是近来对张即之书法研究的一个小结，所想所写未必正确，做为探讨之用，期望前辈不惜赐教，另愿与喜欢张即之的朋友共同探讨其书法的奥妙。
（一）张即之用的是什么毛笔在这里探讨的是张即之小楷所用之笔，（佛遗教经、度人经、李衎墓志铭、金刚经）并不是张即之的大字用笔。
这一点必须明确，以免误读。
曾在网上看到过一篇《试解张即之用笔之谜》的文章，中间“提到启功先生也曾猜测张即之使用的毛笔是否今天已经不会生产”，作者研究的结论是张即之所用毛笔为软毫。
这一点作者研究的很透彻。
但我觉得还不够全面，不能就此下结论。
张即之的小楷的特点是粗细分明，一是体现在字与字之间的粗细变化，二是体现在一个字之中，三是某一笔的粗细变化。
另外还有一个需要注意的细节就是张即之小楷中有很多精细坚挺的牵丝之笔。
根据粗细变化和牵丝之笔这两个特点，我用目前生产的小楷之笔来尝试书写，具体感受如下：一、七紫三羊，“七紫三羊”正如其名，笔柱为紫毫，约占全笔十分之七的所谓“七紫”；上端近笔杆处，外敷一圈羊毫，约占十分之三所谓“三羊”。
紫毫性刚，作为笔的中柱，有利于运锋转折；羊毫性柔，像是棉花般吸水，可以补紫毫载墨的不足。
书写时的弹力自然是没有问题，书写牵引之笔不在话下，但要想写出粗细变化可谓难事，我尝试着用侧锋抹笔书写，虽然可以写出，但是笔画生硬，没有立体感，而且容易出现乍锋。
细致的观察张即之的小楷没有出现过乍锋的现象。
所以此种笔应该不是张即之所用之笔。
二、传统纯狼毫狼毫笔就字面而言，是以狼毫制成。
前代也确实以狼毫制笔；但今日所称之狼毫，为黄鼠“狼”之“毫”，而非狼之毫。
这种笔弹性足，适宜书写传统小楷，但写张即之粗细变化较大的小楷则极为困难，可以断言绝非张即之所用毛笔。
三、狼毫短锋这种笔也叫鸡矩笔，短锋，形如鸡距之笔，故名。
笔管与笔帽选用湘妃竹，笔头呈笋尖式，用鹿毫为柱心，麻纸裹柱根，兔毫为外披。
楷书的基本笔画和运笔方法
楷书的基本笔画和运笔方法一．基本运笔（1）露锋：笔锋顺势入纸，笔锋外露，顿笔并调整好笔锋后再行笔。
露锋一般在楷书中比较少用，而在行书、草书中常用，给人以气韵连贯、灵动秀美的感觉。
但写不好，会有尖刻或弱而无力感。
（2）藏锋：相对于露锋而言。
笔锋逆锋入纸，笔锋内含，顿笔并调整好笔锋再行笔。
笔锋的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原则。
藏锋在楷书、隶书和篆书中常用，是最基本的起笔方法之一，其使用在行书和草书中相对露锋而言就少了。
藏锋给人以骨气凝重、含蓄、雄壮的感觉。
但写不好，会流于板滞缺少活力。
（3）中锋：中锋就是起笔并调整好笔锋行笔中，使笔锋不偏侧，笔尖部分尽量作为线条中线行笔。
中锋，是书写点画的最重要的也是最基础的行笔方法，同时也是表现线条力度美质感的基本运笔方法。
书写时，点线要以中锋为主，侧锋为辅。
（4）侧锋：相对中锋而言。
是指笔尖微微偏离线条中线行笔。
写好侧锋注意两点，一是不可偏离中线太远，二是速度上可适当加快，果断有力。
否则，会写成一边光滑一边有锯齿状的线条。
侧锋作为中锋的辅助性运笔，用以丰富中锋的变化性和增强线条的骨肉丰润感。
一般在起笔、收笔、笔向转换及粗细变化时会用，但行笔过程中尽量用。
写好侧锋也有一定的难度，不可小看。
（5）方笔：方笔是指在行笔过程中，使笔锋适当散开，铺锋行笔。
方笔写成的钱条有“刻”得的感觉，具有碑石味，给人以雄犷、粗壮、阳刚之美感。
如写不好，会成为机械性运笔，容易流于形式的追求而刻板、无活力，有形无神。
魏碑和隶书多用方笔。
（6）圆笔：圆笔是指在行笔过程中，不使笔锋散开，尽量成聚拢状，裹锋行笔。
圆笔写成的线条有力聚笔尖、锋透纸背之感，又有熔铸之感，即古人所云：“印印泥”、“锥画沙”，篆书线条多用此法。
圆笔线条圆润遒劲、含蓄蕴藉，相对于方笔来讲具有阴柔之美。
如写不好，容易写成细而无力，成“面条”状。
二．楷书笔画的写法和运笔要领学习楷书，首先要从点画开始学起，汉字的基本点画包括：横、竖、撇、捺、钩、点，六种；如果从书法学习的角度来看，我们可以把横、竖、撇、捺、钩、点、折七种，作为基本点画的运笔方法来学。
毛笔书法教程：小楷入门的基本练习笔法
⽑笔书法教程：⼩楷⼊门的基本练习笔法⽑笔书法教程：⼩楷⼊门的基本练习笔法 ⽑笔书法教程：本篇主要介绍内容为⼩楷字体⼊门练习的基本笔法，主要有汉字笔画“点”交际、转折、连络、相接处，是纽络汉字笔画“点”，组成结构的关键之处，转换得好，不但汉字笔画“点”交待得清楚，同时可使字形结构惬当熨贴，给⼈以⼀各精严浑成，体势茂密的艺术感受。
⼩楷⼊门的基本笔法中最重要的练习诀窍是折以成⽅，转以成圆，⼩楷体势虽端庄⽅正，但笔法却有⽅圆之分，⽅圆主要通过两种形式来表现：⼀是表现在汉字笔画“点”起⽌处，凡钩趯、撇捺处出现棱⾓或露锋者，统谓之⽅，凡藏锋敛锷，灭迹隐端者，统谓之圆。
⼆是表现在转折上，凡转⾓时出现棱⾓，如划⾦剖⽟，⼲净明利者谓之⽅。
同转⾓时圆转丰美、似纯钢之柔，婉融遒润者谓之圆，⽅笔雄强，有阳刚之美，圆笔秀媚，具阴柔之美。
（⼀）⼩楷⼊门练习要求：笔画清晰 练习⽑笔字⼩楷字体，结体虽微，但笔法要交待清楚，其法主要表现在两个⽅⾯：⼀是组成⼩楷结构的汉字笔画“点”，笔法要清整，稍留渣滓不得，如笔法秽浊、臃肿、板滞、凝重，就势必会破坏结构的形体美，⼆是在练习⼩楷时，宜笔笔断⽽后起，使其汉字笔画“点”⾯转折、交换、连络、衔接之处要吻合得⾃然，交待得清楚，使其笔意，既能脱得开，分得清，⼜能粘得住、合得浑。
正如倪苏门《书法论》中报说的：“⼋法转换，要笔笔分得清，要笔笔合得浑。
”要做到能清能浑，其法有⼆：⼀是在汉字笔画“点”交际衔接处在意识地露出⼀个三⾓形的空隙，使其⼆笔若即若离，似粘似脱。
在这⾥必须说明⼀点，初学者并不要求在每⼀交际衔接处都要机械地这样做，看古⼈遺墨亦常常可以发现有⼆笔完全吻合的，形虽合⽽意欲分，这样反见⾃然之趣。
⼆是在转的过程中，要识得提笔⼆字，这种得笔有时是很明显的，但有时⼜有不很明显的，只是⽤暗提的办法，提⽽能换，⾃然笔笔清，笔笔浑。
⼩楷⼊门的基本笔法在书法术语中⼜称“密为际”。
体势的茂密，笔法的精到，笔调的流贯往往在交际处表现出来，⼆笔在衔接的过程中关键处⼜在第⼆笔的起笔，它要顺着第⼀笔的收势，相呼应、相粘脱、故落笔要轻灵，不可重浊。
小楷技法指南
小楷技法指南目录第一章小楷的用笔第1节执笔与运腕的特点第2节小楷发笔法第3节小楷收笔法第4节小楷转换法第5节小楷基本点画的写法第6节小楷用笔的质感第7节小楷用笔的韵律第二章小楷的结构第三章小楷的章法布局第四章小楷的笔势和体势第五章小楷的意趣第六章小楷的创作方法第一章：小楷的用笔第一节执笔与运腕的特点要写好小楷，执笔与运腕是一个很关键的问题。
郑子经说：“夫执笔者，法书之机键也”。
尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈谈书写小楷时，在执笔和运腕方面需要注意的几个方面：（一）“指实掌虚，腕平掌竖”是基本大法所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。
擫以大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点。
压用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对。
钩用中指上节靠近横纹处，弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方。
格用无名指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对。
抵用小指紧贴无名指下端，藉以增加无名指的指力。
由于五指的合理分布，力量由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中。
书写小楷，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。
执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。
南唐李后主所提出的“拔镫法”，历代书家各有不同的解释，有的人认为善于骑马的人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拔镫即古人用指尖持小棒挑拔灯心，比喻浅执之法，有的人认为由于浅执笔时，虎口状如马蹬（即凤眼执笔法），这三种解释尽管不同，但都是指执笔要浅，浅则易于转动。
书写小楷，执笔不可太紧，亦不可太松，太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱，故执管当用软硬劲，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，有中和之道乃佳。
赵宧光《寒山帚谈》中说：“握管太紧则力止于管而不及毫，且反使管不灵动，又安能指挥如意哉。
”这确为心得之语，笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖，各关节部分的肌肉都不宜紧张用力，执得太紧则力止于管，腕部紧张则力止于腕，纵有臂力，亦不能贯注于笔尖，故苏轼提出把笔虽无定法，但必须欲虚而宽，只有虚而宽，才能运转自如。
课堂笔记小楷本的重点知识点。一年级语文
课堂笔记小楷本的重点知识点。
一年级语文小楷本是构成字形结构最基本的元素，尽管点画在用笔的书写方法上，小楷与大楷并无多大的区别，但事实上小楷比大字要细微得多，如果没有一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和细微之处。
小楷本的点画在形态上是很富有变化的，相传钟于小楷，点画各异，右军作字书，万字不同。
为了便于初学者切实扼要的掌握此法，我们试图用比较通俗的语言作一些介绍。
小楷本的点法就是点在笔法中占有很重要的地位，它起着画龙点睛的作用，若一点失所，则如美人之渺一目，势必就会破坏字形的结构美，况其它七法，发笔时皆从点起，点失势则画易失误，此最关紧要，小楷作点，以露锋居多，这又是小楷用笔的特点。
小楷本的作点之法，其势要重，所谓重即落笔的速度要快，但落点要轻，所谓：“每作一点，如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。
”磕磕然是形容石头互相碰击的声音，言其势重，不是指下笔时实用力，凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也”。
不可采用兜圈子的办法去填满笔形。
小楷本作点时笔力要深入，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借势向下顿挫一二下，再反揭收之，收笔的动作要快，这样水墨便能深入点内，力透纸背，《禁经》所谓点如利钻镂金是也。
喻其有深入沉着之意。
小楷本的横画，又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进，《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就像一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说：“勒常患平”即是此意。
小楷本的横画又要贵于变化，陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。
”所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻凝滞之笔。
如是则一笔之中有轻重粗细的变化，富有节奏感。
如何挑一只好的小楷毛笔？
如何挑一只好的小楷毛笔？展开全文写小楷选一技适合自己的毛笔十分重要，工欲善其事必先利其器。
我根据自己的经验说几点，仅供参考：一、初学入门以兼毫加健毛笔为首选写小楷是件十分磨练自己的事情，为了坚持下来，不要一开始就给自己太大的打击，刚开始不要选择纯羊毫、纯狼毫来折磨自己。
可以选择一些相对便宜的兼毫加健毛笔。
一般来说，新手对笔的控制力较差，适合选用比较硬的中长锋毛笔。
短锋、软毫毛笔都比较难驾驭。
同等材质的笔毛，加健越多越硬；短锋比长锋感觉硬一点。
特别说明一下，毛笔软硬程度与加尼龙多少及笔锋长短（相对长度）均有关系。
二、挑选小楷毛笔的时候，重点注意四点：1、先看锋颖如何：在阳光或灯光下，用手将笔毫捻开捏平后，注意毛的尖端处，或者用水浸透着看。
好的羊毛笔有一截约0.9厘米左右较为透明莹亮、呈白玉色的部分，即锋颖。
同样，好的狼毫笔和紫毫笔一般也有长约0.3厘米左右的锋颖，前者呈淡黄色，后者呈黑褐色；石獾、兼毫或猪鬃等毛笔一般无透明的锋颖。
无锋颖的毛是劣质毛。
2、再看笔杆是否圆直。
可将选中的笔在平面柜台上滚动一下，若滚得很均匀，说明笔杆圆而且直；若是滚动时笔有节奏地打滚，说明笔杆不圆不直。
这种笔在运笔转换方向时不够灵活。
3、笔根和笔杆是否粘接牢固，不掉毛。
4、要选好的，不一定选贵的。
贵的不一定好，好的一定不会很便宜。
便宜和贵是相对而言的，要看自己的消费水平。
选材上乘的毛笔不一定适合你。
适合的才是最好的。
当然在选笔的时候，“尖齐圆健”四个原则，是最基本的。
我以前写过一篇《如何在宣纸上创作》一文中重点讲过，你可以参考着看看。
三、根据字体需要选择毛笔：以上文字仅代表个人观点。
文：剑飞斋主人。
小楷的向势，背势，开势，合势，平势，斜势，奇势
小楷的向势，背势，开势，合势，平势，斜势，奇势小楷字形孤立，虽不相连属，但也要讲究行气，小楷的行气主要是通过笔势和体势两大方法来完成的。
狭义的笔势，实际上就是研究每个字中点画与点画之间内在联系的方法，在楷书中主要的贯势方法是度法，所谓度法，即《玉燕楼书法》中所说的：“一画方竞，即从空际飞度二画，勿使笔势停住，所谓形现于末画之先，神流于既画之后也。
”意思是说当一画写好后，回锋收笔时，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系动作，使其锋势与下一笔发笔逆入时的锋势相呼应，这种隔笔取势，空际用笔的方法，虽盘纡于虚，不见运行轨迹，却有因势利导，暗渡陈仓之妙。
度法关键处在一个逆字，发笔时要逆，则笔有来历，行笔时要逆，则笔中有物，收笔时要逆，则笔有回顾，逆则前呼后应，左顾右盼，上下连属，虽笔断而意连，实形离而势贯，小楷收笔时，除出锋之笔外，都藏锋作收势，此时最关紧要，凡势欲向下，当作意于上，凡势欲向右，当作意于左，使其势从画中贯，从大处从容来，向大外从容去，虽藏锋遏势，却气足神完，试观王羲之的小楷，锋藏画中，力出字外，暗中贯势，最足耐人寻味。
书写小楷，在收笔时偶然因笔势的往来，从不经意处带出一缕墨痕，使其与下一笔的锋势遥相呼应，这种笔法在书法术语中又称之谓牵丝，在楷书中运用得好，可以增添笔意的流动感，但必须注意，小楷笔意贵在势从内出，以不露痕迹为上，故牵丝偶一为之尚可，绝不可多用，多用则意不持重。
书写小楷，在收笔时偶而折锋回笔，露出锋芒使其与下一笔的发笔相顾盼，这种笔法谓之折锋，小楷发笔时，则于笔势的往来，逆入时偶然露出一个芒角，此谓之搭锋，这是一种很微妙的用笔方法，张即之，米芾的小楷最善此法，折搭得好，则字有精神。
书写小楷，又要精于使转，转有二法，一在字内，二在字外。
所谓使转，即用腕法于空中作势，联络点画，使其笔意相贯，故作小楷，关键处笔势要圆，腕法要活，这是一种无形的使转，试观威字，点画之间，盘纡于虚，虽无迹可寻，但笔意连属，神气相贯，一枝笔在手腕中处处兜得转，这种笔法在书法术语中又称之谓卷法。
楷书基本笔画-(完整)ppt课件
2.短横 短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。
3.垂露竖 垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
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27.撇提 下笔写短撇，不出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。
Hale Waihona Puke 28.撇点 下笔写撇，不出尖顿笔后折向右下写长点，收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。
29.横折弯钩 下笔写横，顿笔折向下写竖，然后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。
30.竖折 下笔写竖，顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直，横要平，一笔写成。
31.竖折折钩 下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。
31.横折提 下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。
23.横折 下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。
24.横析钩 下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。
26.横撇 下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向右上斜一点，撇要出尖，一笔写成。
32.横折折撇 下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写一小短横，最后折向下撇出，要出尖。
33.横撇弯钩 下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。
小楷临帖顺序
小楷临帖顺序摘要：1.小楷的概述2.小楷的临帖顺序3.小楷的临帖技巧4.小楷的临帖意义正文：【小楷的概述】小楷，又称“小真书”，是我国书法中的一种字体。
它的特点是字形秀丽、笔势流畅、结构严谨。
小楷源于汉末，发展于魏晋南北朝，成熟于唐代。
这一时期，小楷被广泛应用于书信、抄经、题跋等领域，成为文人墨客喜爱的一种书法艺术形式。
【小楷的临帖顺序】学习小楷，临帖是必不可少的环节。
临帖，即对照古人法帖进行描摹练习，是学习书法的基本途径。
那么，小楷的临帖顺序应该是怎样的呢？一般来说，小楷的临帖顺序可以分为以下几个阶段：1.初级阶段：选择字帖简单、字数较少的法帖进行临摹，如《灵飞经》、《乐毅论》等。
这一阶段的目的是熟悉小楷的基本笔画、结构和章法，培养笔感和审美意识。
2.中级阶段：选择字帖字数较多、结构复杂的法帖进行临摹，如《汲黯传》、《道德经》等。
这一阶段的目的是提高小楷的书写技巧，加强对字形、笔势、结构的把握。
3.高级阶段：选择经典名帖进行临摹，如《宣示表》、《洛神赋》等。
这一阶段的目的是进一步锤炼小楷的书法风格，提高书法艺术水平。
【小楷的临帖技巧】在临帖过程中，有一些技巧需要注意：1.仔细观察：在临摹前，要对法帖进行仔细观察，了解字形、笔势、结构的特点。
2.描红练习：在熟悉法帖特点后，可以进行描红练习，即在法帖上用红色描绘出字的轮廓，然后再进行临摹。
3.逐字临摹：临摹时要逐字进行，不可贪多求快。
每临摹一个字，都要力求形似、神似。
4.多读多练：在临帖过程中，要多读书法理论书籍，多练习书法技艺，不断提高自己的书法水平。
【小楷的临帖意义】小楷的临帖对于学习书法具有重要意义。
通过临帖，可以了解古人的书法技巧、审美观念和文化传统。
同时，临帖也是提高自己书法水平、形成个人风格的重要途径。
毛笔书法第一课
四德之“健”
• 即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢 复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般 而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚 挺峻拔。
毛笔的使用与保养
• 新毛笔要用温水浸泡，让它慢慢化开 。不可性急用蛮力捏开。每次用后必 须洗干净，吸去一部分水分，将笔锋 理齐顺，使锋颖聚拢中正，然后套上 笔帽或者悬挂起来。毛笔保养得好， 利于书写，延处长使用寿命。
四德之“圆”
• 指笔毫圆满如枣核之形，就是毫 毛充足的意思。如毫毛充足则书写 时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔 力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意
四德之“齐”
• 指笔尖润开压平后，毫尖平齐。毫若 齐则压平时长短相等，中无空隙，运 笔时“万毫齐力”。 • 锋尖齐、锋颖透亮、不偏斜、无明显 长毛，但千万不能像刀切过一样齐。
• 根据笔毫的长短，毛笔还可以分为长 锋笔，短锋笔。 • 毛笔有大小，笔毫有长短，种类繁多 ，要根据不同的字体和写字的大小， 以及个人习惯进行选择。
毛笔的选择
• 无论什么种类的毛笔都要求质 量要好，选料制作精良，衡量 毛笔质量的标准是四个字： • 尖 圆 齐 健（毛笔四德）
四德之“尖”
• 指笔毫聚拢时，末端要尖瑞。笔尖则写字 锋棱易出，较易传神。锋颖尖，笔锋收得 拢。作家常以“秃笔”称自己的笔，但笔 不尖则成秃笔，做书神彩顿失。
2.硬毫笔
• 硬毫笔主要是用黄鼠狼尾毛或兔毛 制成，又叫狼毫，紫毫。 • 特点：弹性强，容易上手，写字锐 利，点画瘦劲。宜书写小楷和国画 的线条勾、描等。
3.兼毫笔
• 在一支笔内兼用了软硬两类笔毫，其性能 介于软毫笔和硬毫笔之间。 • 兼毫弹性适中，刚柔相济，易于初学者掌 握使用。兼毫笔的笔锋利于按提、折转等 动作变化，有助于运笔幅度大的行笔表现 • 蓄墨量和蓄墨性适中，有助于连贯性、多 字数一气呵成的书写
小楷笔法49种教程
小楷笔法49种教程小楷是中国书法中的一种字体，它结构严谨、线条流畅，是中国传统文化的重要组成部分。
小楷行书是通过对笔画的细致刻画和细腻表达，使文字更具艺术感和美观性。
以下是小楷笔法的49种教程：1.横：横笔起笔平稳，用力均匀，线条平直。
2.竖：竖笔起笔平稳，用力均匀，线条垂直。
3.撇：撇笔向下斜着划过，笔尖稍微向上提起。
4.捺：捺笔由上向下、由右向左划过，用力均匀。
5.点：点笔用力轻柔，大小适中，位置准确。
6.提：提笔用力适度，线条流畅，笔尖稍微提起。
7.点提：点提结合，形成连贯的线条。
8.橫，竖，点提结合：连续划过横、竖、点提，形成流畅的线条。
9.撇，捺，点提结合：连续划过撇、捺、点提，形成流畅的线条。
10.横，撇，捺，点结合：连续划过横、撇、捺、点，形成流畅的线条。
11.横，点结合：连续划过横、点，形成流畅的线条。
12.竖，点结合：连续划过竖、点，形成流畅的线条。
13.横，捺，点结合：连续划过横、捺、点，形成流畅的线条。
14.竖，撇，点结合：连续划过竖、撇、点，形成流畅的线条。
15.横，竖，点结合：连续划过横、竖、点，形成流畅的线条。
16.横折：横笔初始方向为横，然后向下折叠，形成折角，再向右划过。
17.撇折钩：撇笔初始方向为撇，然后向下折叠形成折角，再向右划过。
18.横，竖，撇，捺，点结合：连续划过横、竖、撇、捺、点，形成流畅的线条。
19.横，捺，点结合：连续划过横、捺、点，形成流畅的线条。
20.竖，撇，点提，竖撇结合：连续划过竖、撇、点提，形成流畅的线条。
21.撇捺结合：连续划过撇、捺，形成流畅的线条。
22.横折钩：横笔初始方向为横，然后向下折叠形成折角，再向右上划过。
23.竖折：竖笔初始方向为竖，然后向右折叠形成折角，再向下划过。
24.横折，点结合：连续划过横折、点，形成流畅的线条。
25.竖折，点结合：连续划过竖折、点，形成流畅的线条。
26.横，撇，点提，竖折结合：连续划过横、撇、点提、竖折，形成流畅的线条。
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第一章小楷的用笔第一节执笔与运腕的特点第二节小楷发笔法第三节小楷收笔法第四节小楷转换法第五节小楷基本点画的写法第六节小楷用笔的质感第七节小楷用笔的韵律第一节执笔与运腕的特点要写好小楷，执笔与运腕是一个很关键的问题。
元郑枃（字子经）说：“夫执笔者，法书之机键也”。
尽管在总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈谈书写小楷时，在执笔和运腕方面需要注意的几个方面：（一）“指实掌虚，腕平掌竖”是基本大法所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。
擫以大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点。
压用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对。
钩用中指上节靠近横纹处，弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方。
格用无名指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对。
抵用小指紧贴无名指下端，藉以增加无名指的指力。
由于五指的合理分布，力量由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中。
书写小楷，执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。
执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。
南唐李后主所提出的“拔镫法”，历代书家各有不同的解释，有的人认为善于骑马的人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拔镫即古人用指尖持小棒挑拔灯心，比喻浅执之法，有的人认为由于浅执笔时，虎口状如马蹬（即凤眼执笔法），这三种解释尽管不同，但都是指执笔要浅，浅则易于转动。
书写小楷，执笔不可太紧，亦不可太松，太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱，故执管当用软硬劲，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，有中和之道乃佳。
明赵宧光《寒山帚谈》中说：“握管太紧则力止于管而不及毫，且反使管不灵动，又安能指挥如意哉。
”这确为心得之语。
笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖。
各关节部分的肌肉都不宜紧张用力，执得太紧则力止于管，腕部紧张则力止于腕，纵有臂力，亦不能贯注于笔尖，故苏轼提出把笔虽无定法，但必须欲虚而宽，只有虚而宽，才能运转自如。
书写小楷时，若执笔太深（即执管在食、中指中节处），则掌势必不能虚，指深掌实，运笔时就不能回旋进退，容易导致气机窒滞，调运不灵的毛病。
书写小楷时，执笔又不宜过高，以离笔头约一寸左右，低则沉着而坚定，字无飘忽之弊。
唐韦荣宗说：“真书小密，执宜近头。
”赵宧光《寒山帚谈》也说：“真书宜稳重，故执笔去笔头一寸或一寸二分。
”如写小楷时执笔太高，则画势虚浮，而无实力，况小楷以端重沉着为主，执笔稍低可以更好地控制笔力。
书写小楷，腕宜平，掌宜竖（即肘腕部平桌面，腕能挺起则手掌微微竖起，与纸面保持一个斜直角度）。
腕平掌竖则锋容易正，锋正则四面势全。
在这里必须说明一点，书写小楷，在运笔时笔管不是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的。
当以直为圆心，笔管随着笔势的往来，前后左右，翻腾起倒，惟意所使，及其收笔时，端若引绳，终则持之以正，则笔势自然圆活。
特别是书写以方笔侧锋为主的小楷时，在发笔时，握管不宜正中直下，当使笔管向右后下方微微倾斜，以侧取势，则内无阻遏，自当流畅，往往可以达到得心应手的效果。
清朱和羹《临池心解》中说：“吾更谓执笔如枪法，左右前后，偏锋正锋，必随势转之，一气贯注，操纵在心，时亦微带侧意，运掉更灵。
”这段话是很值得我们回味的，若拘泥以中锋为定法，一味持之以正，则势必不能达到圆活自然的变化。
总之，执笔之法，但取适意，不可好奇，这样才能使笔力得到充分的发挥。
（二）指死腕活是写小楷的基本运腕方法书写小楷，手腕要松动灵活，不可过于紧张，用力过甚，反使手腕僵死，纵有腕力，亦不能将此力发挥出来，腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的。
只有藏锋画中，才能沉劲入骨，使笔力充沛，笔势圆活，故作小楷时，笔头宜刚劲，而手腕令轻便，方寸以内的字以运腕为主，务求笔力从腕中来，则点画自然沉劲而不飘浮。
指死腕活谓运笔时，当指随腕动，心中但知有腕而不知有指，当以腕运，不可但以指头挑剔。
明宋曹《书法约言》中说：“手不主运而以腕运，腕虽主运，而以心运。
”这是一种十分微妙的运腕方法，只有用笔圆熟，才能达到心手相忘，得心应手的自由境界，指死不是指手指僵死不动，腕活则指随腕动，指亦能活。
清姚孟起《字学忆参》中谓：“死指活腕，书家无等等咒也，指死则笔直，腕活则字灵。
”相传清代书家刘墉作小楷时，常捻转笔杆，此为别法，虽可参考，初学者仍当以运腕为主。
坐作小楷，力在于指腕之间，不必一定要高悬手腕，因为小楷每字亦只有二三分见方，笔势有限，另一方面，小楷沉着端重，用笔精到细致，要悬肘作小楷，对于初学者来说，实在很难于控制和驾驭，故初学小楷，不宜高悬手腕。
晋以前人作小楷时常席地而坐，无所凭藉，悬腕书之，笔力十分可观。
故前人主张作小楷亦当悬腕。
如清蒋衡《拙存堂题跋》中说：“使悬笔中锋，臂指如铁石，尽一身之力作蝇头小楷，所谓芥子纳山河大地，非好为神奇，亦欲存竹简漆书之意于万一耳。
”相传宋代书家米芾善悬肘作小楷，有一次，他的学友陈伯修父子向他请教提笔法，米芾说：“以腕着纸，则笔端有指力无臂力也。
”接着伯修又问：“悬肘提笔亦能作小字吗？”米芾笑而不答，就命书僮拿出纸笔，端坐悬腕，写了一通《黼扆赞表》，字如蝇头，笔画端严，体裁一如大字，十分精到，伯修父子看到，大为倾倒，相顾叹服，因请教其法，米芾回答说：“这并不难，只要您今后作书时，无一字不提笔，久之自然会熟练地掌握这个方法。
”这个故事，对后人起到了一定的影响，如清蒋骥《续书法论》谓：“作小楷能悬腕已非下乘，惟能悬臂，则静气益静，非端坐不能为之，此所以更高于悬腕一筹。
”又如清代的汪云在《书法管见》中也讥笑了不能悬腕作小楷的人，他说：“古人悬腕书扇头，虽小楷不必倚案，细阅《黄庭》楷法，律度最严，而神机尽以行草流贯，人忽不察。
今人多按定扇骨作小字，不敢作《淳化》、《圣教》诸大字，以小者机熟掩过，大者病处尽露。
”我认为初学者，没有必要悬臂作小楷，一般可采用提腕的方法，即肘着桌面，虚提其腕，所谓虚提即腕部不死死的贴着桌面，而与桌面保持一种若即若离的状态，这样既能有效地控制和驾驭这枝笔，又能使腕部灵活地转动，则笔力和笔势自能得到充分的发挥，如写稍大一点的小楷（约每字二公分见方）亦可用枕腕的方法，所谓枕腕即明徐渭《执笔法》中所说的：“以左手搭桌上，右手势主笔按在左手背上，则往来亦觉通利，腕亦自觉能圆。
”如写极细小字（每字半公分见方），则可用着腕之法，即腕部贴着桌面，但也不能贴死，只动指不动腕，反使笔机凝滞。
书写小楷，还要注意一定的姿势。
一般地说，端坐作小楷时，两足放平，脚跟着地，分开与肩相平齐，上身微向前倾，胸口与桌子边缘保持一寸左右距离，不可靠在桌上，眼睛与纸面不可紧逼贴视，当保持在一尺左右，两肘宜开，以左手按在纸上，然后静作小楷，正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力，同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果。
以上就是书写小楷时必须注意到的执笔和运腕的方法，实际上要能真正圆熟地掌握用笔技巧，唯一的办法就是要多写多体味，开始时是有意识的，被动的，迨至纯熟之极，则气自和，势自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端，气贯十指，集中一点，到得此时，便无事思虑，只凭自己的一种感觉在写，正如清朱履贞《书学捷要》中说：“夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖，运之既久，俾指尖劲健，运笔如飞，迨乎至精极熟，则折钗、屋漏、壁坼之妙，自然具于笔画之间，而画沙、印泥之境，于是乎可得矣。
”总之，正确的指法和腕法，其最终目的不外乎得“势”、得“力”两字，写字的人就是玩这枝笔，这枝笔在您的手中玩得“得心应手”，便会达到一种“心手相忘”的境界。
第二节小楷发笔法发笔又称为起笔，是笔法的重要组成部分。
清陈介祺《簠斋尺牍》中说：“若求古人笔法，须于下笔处求之。
”又谓：“所有之法，全在下笔处，笔行后无法，无从用心用力也。
”相传王羲之写小楷，于发笔处最深留意，可惜我们已看不到他的真迹了。
用笔的精到，笔势的流动，点画的变化以及调锋等都于发笔处表现出来，故善于发笔者，必不拘泥于一法，而能矫变异常，文从理顺，操纵自如，所谓“造化在笔端”是也。
下面我们就来谈谈小楷发笔的几种方法。
（一）藏锋的发笔所谓藏锋即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹，这种方法就是（传）王羲之《书论》中所说的：“用尖笔须落笔浑成，无使豪露浮怯”。
藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。
藏锋起笔，可用“逆入平出”，即与行笔方向相反，先轻轻逆入，作一圆点状，然后反折行笔，逆入的目的是为了藏锋铺毫，中锋行笔，如一次不能将锋调中，可往复二次，这是书写篆书的方法，故又称为篆法。
书写小楷时，虽可借用此法，但亦有所区别，由于小楷点画细小，故逆入的动作，极轻极细，有时只不过是意思一下而已，绝不可作圆头如蒸饼之状，又要富有变化，以不露痕迹为上。
另一方面，逆入即转锋行笔，笔机不可停滞，以笔能摄墨，墨无旁渗为上。
小楷的发笔，点画要清莹洁净，去其渣滓后，方可向浑厚一路写去。
魏晋人小楷都喜用此法，试观钟繇的小楷《荐季直表》，发笔处存筋藏骨，点画圆浑质朴，古色古香，有一种渊懿淳茂之气，流溢于字里行间，如三代钟鼎文字，令人不敢亵视，又如王羲之的小楷《黄庭经》，发笔处不露芒铩，寓巧于拙，藏老于润，亦有一种古茂静穆，淡雅自然之气，扑人眉宇。
（二）方笔的发笔方笔肇自隶法，六朝碑刻以方笔居多，迨至唐代的楷书，继承了北碑的风格，从而形成了以方笔为主要特点的楷法。
所谓方笔即发笔时有棱角，是书写楷书的主要方法，方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。
方笔的起笔，可用逆势切入法，亦称点法起笔。
清周星莲《临池管见》中说：“凡字每落笔，皆从点起，点定则四面势全，笔有主宰，不致偏枯草率。
”其法即落笔之前，承上笔势，先于极低空中作一逆入动作，（或笔锋轻触纸面，尖锋逆入），然后作一斜直落点（写横画时），或斜横落点，（写竖画时），如刀入状，切入作点时，其势在重，但落点宜轻。
近代书家高二适先生在《题曹娥碑》时指出：“执笔稳，下笔轻，则自有一种秀逸之气。
”的确是他的心得之言。
这种笔法，在书法中又称为“筑锋下笔”，筑，捣也，捣土使坚实也。
就象建筑工人筑土地一样，筑锋直下，喻其势如高峰之坠石，有撞入之意。
逆势切入后，锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时急需调锋，使其笔锋由偏转中这是书写小楷发笔最关键的地方。
调锋时，可用腕法微微带动笔锋作一至两个提按和衄挫相复合的螺旋形的调锋动作，迅速将笔锋揉入画中。
周星莲《临池管见》中说：“执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，稍一转动，四面皆应。
不善用笔者，非坐卧于纸上，即蹲伏纸上矣。
欲除此弊，无它谬巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。
”书写小楷时，这种调锋动作是微乎其微，在极短的一瞬间完成的，有时完全是凭手腕中的一种感觉。