《全宋词》中的河北籍词人及其作品特点
《全宋词》葛胜仲
《全宋词》葛胜仲江神子(初至休宁冬夜作)昏昏雪意惨云容。
猎霜风。
岁将穷。
流落天涯，憔悴一衰翁。
清夜小窗围兽火，倾酒绿，借颜红。
官梅疏艳小壶中，暗香浓。
玉玲珑。
对景忽惊，身在大江东。
上国故人谁念我，晴嶂远，暮云重。
蝶恋花(二月十三日同安人生日作二首)雨后春光浓似醉。
著柳催花，节物侵龙忌。
绣褓香闺当日珮。
紫兰宫堕人间世。
歌管停云香吐穟。
碧酒红裳，共祝鱼轩贵。
天上阿环金箓秘。
龟龄鹤寿三千岁。
蝶恋花共乐堂深帘不卷。
恻恻寒轻，二月春犹浅。
续寿竞来歌舞院。
龙涎香衫鲛绡段。
画栋朝飞双语燕。
端似知人，著意窥金盏。
柳外花前同祝愿。
朱颜长在年龄远。
临江仙(尉姜补之托疾卧家作)郊外黄垓端可厌，归来移病香闺。
象床珍簟共委蛇。
耆婆寻草尽，天女散花迟。
小雨作寒秋意晚，檐声与梦相宜。
冷侵罗幌酒烟微。
试评书五朵，何似画双眉。
渔家傲(初创真意亭于南溪，游陟晚归作)岩壑萦回云水窟。
林深路断迷烟客。
茅屋数椽携杖舄。
人寂寂。
侵檐万个琅玕碧。
倦客羁怀清似涤。
更无一点飞埃迹。
溪涨慢流过几席。
寒湜湜。
凫鹥点破琉璃色。
渔家傲叠叠云山供四顾。
簿书忙里偷闲去。
心远地偏陶令趣。
登览处。
清幽疑是斜川路。
野蔌溪毛供饮具。
此身甘被烟霞痼。
兴尽碧云催日暮。
招晚渡。
遥遥一叶随鸥鹭。
鹧鸪天(九月十三日携家游夏氏林亭燕集作，并送汤词)小榭幽园翠箔垂。
云轻日薄淡秋晖。
菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池。
酬素景，泥芳卮。
老人痴钝强伸眉。
欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀。
鹧鸪天婆律香浓气味佳。
玻璃仙碗进流霞。
凝膏清涤高阳醉，灵液甘和正焙芽。
香染指，浪浮花。
加笾礼尽客还家。
贯珠声断红裳散，踏影人归素月斜。
点绛唇(县斋愁坐作)秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。
闲愁几许。
梦逐芭蕉雨。
云外哀鸿，似替幽人语。
归不去。
乱山无数。
斜日荒城鼓。
行香子(愁况无聊作)风物飕飕。
木落沧洲。
渐老人、不奈悲秋。
羁怀都在，鬓上眉头。
似休文瘦，文通恨，子山愁。
庭梧影薄，篱菊香浮。
强招寻、聊命朋俦。
穷通皆梦，今古如流。
秦观、晏几道和贺铸简介
1、贺铸，字方回，陈廷焯说“方回词，儿女英雄兼而有之。
”其词风盛丽、妖冶者继承花间词风，如《青玉案》（一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）。
贺铸一直沉沦下潦，抑塞不平之气时于笔端发之。
《小梅花·行路难》与《六州歌头》为贺铸“悲壮词”代表作。
《六州歌头》是贺铸的压卷之作，适宜于表现悲壮激昂情感的词调。
2、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
秦观词的特点是词风婉约。
3、晏几道，字叔原，号小山。
词与晏殊齐名，称“二晏”。
有《小山词》。
其词的特点是极其凄楚哀怨的伤感情调。
“落花人独立，微雨燕双飞”出自晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》。
诗词《全宋词》作者简介以及赏析
诗词《全宋词》作者简介以及赏析
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。
恋树湿花飞不起，秋无际，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。
寄语东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。
作者：
朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。
熙宁六年（1073）进士。
累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。
哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。
徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。
《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
注释：
①金黾：唐三品以上官佩金黾。
②东阳：今浙江金华县。
赏析：
这首小词，借惜春伤春以抒怀。
上片写春景。
细雨如丝，烟笼杨柳，水流花落，春光将尽。
眼前景色，惹人愁思。
下片抒情。
流光似水，浮生如梦。
唯有酒中寻乐，醉里忘忧。
表现了诗人的感伤情绪。
《全宋词》小传订补二篇
《全宋词》小传订补二篇
《全宋词》是一部收录了南宋两百余位文人墨客的近三千首词作品的词集。
该词集由清代学者钟嗣成等人编纂，于1960年
代由中华书局出版。
小传一：钟嗣成
钟嗣成（1876年-1960年），字佩弦，号易水房主人，为清末
民初的学者。
他是《全宋词》的主要编纂者之一。
钟嗣成在传世的古籍中发现了较为丰富的南宋词作品，他经过系统的整理和分类，最终完成了《全宋词》的编纂工作。
这部词集还收录了数百位南宋文人的小传，使读者能够更好地了解这些文人的生平和创作背景。
小传二：南宋文人
《全宋词》收录了南宋两百余位文人的词作品，这些文人包括了当时的官员、学者、宗教人士等各个领域的人物。
他们中的一些人如苏轼、李清照、周邦彦等，是南宋时期最杰出的词人，他们的词作品具有较高的艺术价值。
而另一些则是相对普通的文人，他们的词作品或许没有那么脍炙人口，但也能够从中感受到宋代文人的风骨和情感。
《全宋词》的编纂工作对于研究南宋文学史和词的发展具有重要意义。
它为后人提供了丰富的古代文学资源，帮助读者更好地了解和欣赏南宋文人的词作品。
同时，它也见证了这些文人的成就和他们在中国文学史上的地位。
《全宋词》主要内容简介及赏析
《全宋词》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《全宋词》简介
《全宋词》是中国近百年来最重要的古籍整理成果之一，由当代著名词学家、“词学泰斗”唐圭璋先生（1901—1990）所编，在清代所编《全唐诗》之后，它堪称为又一断代文学巨编，填补了几百年来宋词研究的一大空白。
全书的编纂始于宋人词集，主要依据的是单行词集、汇刻词集及宋元时期的宋词选本。
唐先生在综合诸家辑刻的基础上，广泛搜采，凡宋人文集中所附、宋人词选中所选、宋人笔记中所载词作，都一并采录，并旁求类书、方志、金石、题跋、花木谱等书中所载之词，统汇于一处，编为《全宋词》。
全书共五册，全书共计辑两宋词人1330余家，词作约20000首，引用书目达530余种。
在材料和体例方面较旧版均有很大提高，以善本代替从前的底本，增补词人240余家，词作1400余首，删去可以考得的唐五代、金元明词人词作，重新考订词人行实和改写小传，在体例上调整旧版以“帝王”﹑“宗室”等分类的编排方式，改为按词人年代先后排列。
该书于1940年由商务印书馆在长沙首次出版，后经过作者改编增补，校勘断句，并经王仲闻先生（王国维次子）订补加工，于1965年由中华书局重印出版。
《全宋词》的编纂出版，对于宋词研究具有重要意义，它使得人们能够更全面、更深入地了解宋词的发展脉络、艺术特色和历史价值。
同时，它也为后来的宋词研究提供了丰富的基础资料和参考依据，推动了宋词研究的深入和发展。
全宋词宋词解析
全宋词宋词解析宋词是中国古代文学中的瑰宝，包含了丰富的情感表达和精湛的艺术技巧。
全宋词汇集了北宋和南宋两个时期的所有宋词作品，是了解宋代文化和艺术的重要参考。
本文将对全宋词进行深入解析，通过对其主题、风格和艺术特点的探讨，来揭示宋词的魅力所在。
一、主题全宋词的主题多样丰富，囊括了爱情、自然、家国、时事等各个方面的情感和思考。
爱情题材是宋词的重要组成部分，歌颂了男女之间的情感交融、甜蜜动人；自然题材描绘了大自然的美丽壮丽，表现了词人对自然景物的热爱；家国题材表达了对家园和国家的深情厚意；时事题材则反映了时代的变迁和社会的动荡。
无论是怀古咏史，还是抒发个人感情，全宋词都能以其丰富的主题内容打动读者的心灵。
二、风格宋词在表达方式和形式上具有独特的风格。
全宋词中流传下来的许多名篇都采用了七言或五言古诗的形式，其韵律优美、节奏流畅。
宋词追求简洁明了的语言表达，通过极富想象力的意象和艺术修辞手法，将复杂的情感压缩成短小精悍的文字。
而且，宋词不拘泥于传统格律的限制，注重抒发内心感受和情感思考，给予了诗人更大的创作空间。
三、艺术特点全宋词以其独特的艺术特点而闻名于世。
首先，宋词以婉约清新的风格著称，注重通过细腻的描写和含蓄的表达来体现情感。
其次，宋词注重意境的营造，通过景物描写、情感抒发和意象的运用，创造出独特的艺术氛围，使读者能够身临其境地感受诗人的情感。
此外，宋词还注重音韵的优美，通过押韵和对偶的运用，增强了词牌的音乐美感。
总结：全宋词是中国古代文学的瑰宝，以其多样丰富的主题、独特的风格和独特的艺术特点而被世人珍爱。
通过对其主题、风格和艺术特点的解析，我们可以更好地了解和欣赏宋词的魅力，同时也能深入探讨宋代文化和艺术的特点。
希望读者们通过本文的解析，能够对全宋词有更深入的认识和理解，欣赏其中的千年韵味。
【全宋词】宋词鉴赏推荐
【全宋词】宋词鉴赏推荐《卜算子·秋晚集杜句贾傅》杨冠卿词作鉴赏●卜算子秋晚集杜句贾傅杨冠卿苍生喘未苏，贾笔论孤愤。
文采风流今尚存，毫发无遗恨。
凄侧近长沙，地僻秋将...杨冠卿生平介绍「杨冠卿」字梦锡，江陵（今属四川）人，生于绍兴九年（1139）。
举进士，为九江戎司掾，又尝知广州，以事罢。
晚寓临安。
淳熙十四年（1187），编有《群公词...《江城子·癸酉春社》王炎词作鉴赏●江城子癸酉春社王炎清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。
老大逢春，情绪有谁知？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。
怯寒未敢试春衣。
踏青时，懒追随。
野蔌山肴，村酿可从宜。
不向花边拚一醉，花不语，笑人痴。
王炎词作鉴赏春社是我国古代重要的节日...《南柯子》王炎词作鉴赏●南柯子王炎山冥云阴重，天寒雨意浓。
数枝幽艳湿啼红。
莫为惜花惆怅对东风。
蓑笠朝朝出，沟塍处处通。
人间辛苦是三农。
要得一犁水足望年丰。
王炎词作鉴赏诗词分工、各守畛域的传统观念，对宋词的创作有很深影响。
诸如田家语、田妇叹、插秧歌等宋代...王炎生平介绍王炎（11371218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。
乾道五年（1169）进士。
乾道末，调崇阳县主簿。
历知临湘县，通判临江军。
庆元间，历任太学博士，秘书郎，著作佐郎兼实录院检讨，著作郎，军器少监，军器监兼权礼部郎官。
嘉泰元年（1201）罢...《水调歌头》京镗词作鉴赏●水调歌头京镗伏蒙都运、都大、判院以某新建驷马楼落成有日，宠赐佳词，为郡邑之光，辄勉继严韵，以谢万分。
百堞龟城北，江势远连空。
杠梁济涉，浑似溪涧饭长虹。
覆以?飞华宇，载以鱼浮叠石，守护有神龙。
好看发源水，滚滚尽流东。
司马氏，凌云气，...京镗生平介绍京镗（11381200）字仲远，豫章（今江西南昌）人。
绍兴二十七年（1157）进士。
孝宗朝曾为监察御史，累迁左司郎官，中书门下省检正诸房公事。
淳熙末，任四川安抚制置使兼知成都府。
宁宗即位，除端明殿学士、签书枢密院事，进参知政事。
以地理名词归纳诗人字号
以地理名词归纳诗人字号诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
【上榜代表作】赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
二、李义山：李商隐李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市）。
晚唐著名诗人。
李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
【上榜代表作】锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
三、王半山：王安石王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。
王安石在文学中具有突出成就。
其散文论点鲜明、逻辑严密，有很强的说服力，充分发挥了古文的实际功用；短文简洁峻切、短小精悍，名列“唐宋八大家”。
其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”。
【上榜代表作】泊船瓜洲京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
四、晏小山：晏几道晏几道（1038年—1110年），北宋著名词人。
字叔原，号小山，汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
晏殊第七子。
与其父晏殊合称“二晏”。
词风似父而造诣过之。
工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。
表达情感直率。
多写爱情生活，是婉约派的重要作家。
有《小山词》留世。
【上榜代表作】临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
全宋词中的词人风格与创作主题
全宋词中的词人风格与创作主题在宋代，词作为一种文学体裁得到了广泛发展，形成了独特而多样的风格。
全宋词中的词人们通过个人的情感、观察和思考，表达了各自独特的创作主题。
本文将探讨全宋词中的词人风格和他们的创作主题。
一、苏轼：豪放派风格与自然主题苏轼被尊为北宋中期最杰出的词人之一，他的词风格豪放而不失内涵。
苏轼常以自然景物来表达自己的思想和情感，描绘了壮美的山水风景，强调个体的自由和独立。
他追求真实、自然的语言，以此表达复杂的情感。
苏轼的作品中多以自然为主题，将自然风景与人的内心感受有机结合起来，呈现出深邃和内敛的艺术魅力。
二、辛弃疾：激昂派风格与忧国忧民主题辛弃疾是南宋时期的杰出词人，他的词风格激昂豪放，充满激情和张力。
他的作品体现了对国家命运、社会现实的强烈关注，表达了对天下人民的关怀和忧虑。
辛弃疾的作品展现了他作为一个爱国者的热情和激情，他的词深入人心，使人们感受到了他对国家和人民的无尽思念和期盼。
三、李清照：婉约派风格与爱情主题李清照是北宋时期最杰出的女词人之一，她以婉约派的风格著称。
她的词作抒发了复杂而深沉的情感，其中以爱情为主题的作品尤为著名。
李清照的作品婉约而含蓄，她通过充满隐喻和意象的表达方式，表现了女性特有的柔情和深情。
她的爱情词揭示了男女关系、婚姻和家庭的方方面面，让人感受到爱情的美丽和复杂。
四、陆游：沉郁派风格与思乡主题陆游是南宋时期的重要词人，他以沉郁的风格和深刻的思考而著称。
他的作品表达了对家国的深深思念和对时代的忧虑。
陆游的词作中经常出现对故乡和亲人的怀念，他以犀利而深刻的语言，表达了自己对乱世和个人命运的苦闷和忧伤。
他的作品充满了对人生和社会的冷峻洞察，与其他词人形成了鲜明的对比。
五、晏殊：雅正派风格与宫廷主题晏殊是北宋初期的重要词人之一，他的作品以雅正派的风格著称。
晏殊的词作常常以宫廷生活和宫廷人物为主题，描绘了华丽而多变的宫廷场景。
他的作品语言优美、典雅，富有文人的情怀和智慧。
《全宋词》王灼
《全宋词》王灼水调歌头台绝顶，望明月山二十里许，有怀美人，归作此词。
山附县郭，仲文居其下，公才居亦近之。
贾浪仙诗云：“长江飞鸟外，主簿跨驴归。
”又云：“长江频雨后，明月众星中。
”予故取其语\\ 长江飞鸟外，明月众星中。
今来古往如此，人事几秋风。
又对团团红树，独跨蹇驴归去，山水淡丰容。
远色动愁思，不见两诗翁。
酒如渑，谈如绮，气如虹。
当时痛饮狂醉，只许赏心同。
响绝光沈休问，俯仰之间陈迹，我亦老飘蓬。
望久碧云晚，一雁度寒空。
渔家傲（次韵赠戴时行）漠漠郊原荒宿草。
黄花趁得秋风早。
万里岷峨归梦到。
东篱好。
未应花似行人老。
古往今来成一笑。
为君醉里销沈了。
不用登临欹短帽。
愁绝□。
吴霜点鬓教谁扫。
醉花阴（送夏立夫）平生五色江淹笔。
合占金闺籍。
桃李满城春，恨□屏□，只作三年客。
画船暂系河桥侧。
一醉分南北。
惆怅酒醒时，雨笠风蓑，似旧无人识。
清平乐（填太白应制词）东风归早。
已绿瀛洲草。
紫殿红楼春正好。
杨柳半和烟袅。
玉舆遍绕花行。
初闻百啭新莺。
历历因风传去，千门万户春声。
清平乐（妓诉状立厅下）坠红飘絮。
收拾春归去。
长恨春归无觅处。
心事顾谁分付。
卢家小苑回塘。
于飞多少鸳鸯。
纵使东墙隔断，莫愁应念王昌。
点绛唇（赋登楼）休惜余春，试来把酒留春住。
问春无语。
帘卷西山雨。
一掬愁心，强欲登高赋。
山无数。
烟波无数。
不放春归去。
浣溪沙一样婵娟别样清。
眼明初识董双成。
香风随步过帘旌。
笑捧玉觞频劝客，浣溪沙里转新声。
花间侧听有流莺。
虞美人别来杨柳团轻絮。
摆撼春风去。
小园桃李却依依。
犹自留花不发、待郎归。
枝头便觉层层好。
信是花相恼。
觥船一棹百分空。
拚了如今醉倒、闹香中。
虞美人姚黄真是花中主。
个个寻芳去。
春光能有几多时。
莫遣无花空折、断肠枝。
蜂媒蝶使争撩乱。
应妒传觞缓。
问花端的为谁开。
拟作移春小槛、载归来。
菩萨蛮（和令狐公子）风柔日薄江村路。
一鞭又逐春光去。
胡蝶作团飞。
竹间桃李枝。
醉魂招不得。
一半随春色。
桃李□无多。
其如风日何。
好事近小砑碧霞笺，不见近来消息。
【全宋词】《石州引》贺铸词作鉴赏
【全宋词】《石州引》贺铸词作鉴赏【作品介绍】《石州慢·细雨封寒》是宋代诗人贺竺的一部词作。
这个词描述了离别和相思的感觉。
最后一部电影是根据眼前的场景写的，感人的是春天的悲伤。
前八句话描述了你面前的风景，并结合场景为“记得离开关卡”和“稍作停顿，轻松告别”铺平道路。
这是空中的一种姿态。
在下一部电影中，用“江发”这个词来描述当时的离别场景。
“饭后轻声道别”不仅是一种遗憾，也是一种我没想到几年后会被切断的悲伤。
“想知道平方英寸”这五句话一口气说了下来。
首先，他们问道，然后回答说“车前草没有丁香结”。
他们不仅照顾我们面前的“春天”，还写下了忧郁，这可以称为一支美妙的笔。
结个结，写下两地相思的痛苦。
整个世界从现在回忆过去，然后从过去回到现在，然后思考未来。
它与风景和抒情交织在一起，曲折曲折，具有持久的魅力。
【原文】石州慢薄雨1收寒，斜照弄睛，春意空阔2。
长亭柳色才黄，远客一枝先折。
烟横水际，映带几点归鸿，平沙3消尽龙荒4雪。
犹记出关5来，恰如6今时节。
我会送的。
画楼7座，香酒8座，红泪9滴，清歌一首，淡淡的告别。
回顾过去10年，有11声叹息，12声沙尘。
如果你想知道平方英寸13，有多少新的担忧？香蕉没有丁香结14。
徒劳地看世界末日，两个厌恶15，风和月亮16。
【注释】1.小雨：小雨。
2、空阔：广阔。
3.平沙：广袤的沙漠。
4、龙荒：指塞外荒漠。
古时沙漠中有地名曰“白龙堆”，故又称沙漠为龙沙或龙荒。
王昌龄《从军行》：“表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。
”5.净空：净空。
关，指河北临城，古代是通往北方的门户之一。
6、恰如：恰恰是。
7.绘画建筑：用彩画装饰的华丽亭子。
8、芳酒：美酒。
9.红色的眼泪：最初指的是哭，然后是血。
这里指的是胭脂的眼泪。
10、经年：经历很多岁月，形容时间很长。
11.疑问（y）oyǎo）：描述距离。
12、音尘：音信，消息。
13.方村：于新。
14、丁香结：丁香的花蕾。
唐、宋诗词中多用以喻愁思纠结。
《全宋词》
《全宋词》各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢版本信息内容简介宋词总集。
宋人词集的编纂，宋代本朝就开始了。
在北宋，词虽然已经形成了一种独立的文体，但似乎还没有被普遍承认为“正统”文学，所以北宋人的词一般不收入文集。
宋人词集丛刻﹐宋代有长沙书坊的《百家词》、闽刻《琴趣外编》、《六十家词》等。
明末毛晋汲古阁刊《宋名家词》六集六十一家，为宋以后大规模刊刻词集之始，其书流传最广。
其后﹐清代侯文灿刻有《十名家词集》﹐秦恩复刻有《词学丛书》。
晚清刊刻词集之风更盛﹐规模也更大。
王鹏运刻有《四印斋所刻词》及《宋元三十一家词》﹐江标刻有《宋元名家词》﹐吴重熹刻有《山左人词》﹐吴昌绶刻有《双照楼景刊宋元本词》﹐朱祖谋刻有《彊村丛书》﹐陶湘刻有《续刊景宋金元明本词》。
1931年﹐赵万里又补诸家丛刻之遗﹐编成《校辑宋金元人词》73卷﹐搜采校订﹐水平超过前人。
嗣后周泳先有《唐宋金元词钩沉》﹐较之赵辑﹐又多出不少新的资料。
但诸家所刻﹐于孤篇断句概置不录﹐不足以探求一代词作的全貌。
唐圭璋在综合诸家辑刻的基础上﹐广泛搜采﹐凡宋人文集中所附﹑宋人词选中所选﹑宋人笔记中所载词作﹐俱一并采录﹐更旁求类书﹑方志﹑金石﹑题跋﹑花木谱等诸书中所载之词﹐统汇于一处﹐编为《全宋词》。
1940年由商务印书馆在长沙出版线装本。
中华人民共和国成立后﹐编者对此书进行重编﹐并经王仲闻订补加工﹐1965年由中华书局重印出版。
新版《全宋词》在材料和体例方面较旧版均有很大提高﹕以善本代替从前的底本﹐增补词人240馀家﹐词作1400馀首；删去可以考得的唐五代、金元明词人词作；重新考订词人行实和改写小传；在体例上调整旧版以“帝王”﹑“宗室”等分类的编排方式﹐改为按词人年代先后排列。
全书共计辑两宋词人1330馀家﹐词作约20000首，引用书目达530馀种。
近年来﹐编者又续作修订补正﹐写成《订补续记》﹐附于1979年重印本卷末。
此书收录齐备﹐考订也比较精审﹐改正了不少前人的承谬踵误之处﹐为研究宋词的重要参考书。
全宋词原文与解析
全宋词原文与解析宋词作为中国古代文学的瑰宝，具有丰富的艺术表现力和深远的文化内涵，是中国文化的瑰宝之一。
在全宋词中，不仅包含了大量的经典之作，也融合了丰富的情感和对人生的思考。
本文将深入探讨全宋词的原文与解析，带您领略这段传世之作的魅力。
一、全宋词概述全宋词是指宋代词人创作的所有词作品的总称。
涵盖了从北宋初年到南宋末年所创作的词作品，包括了数以万计的词，作者也涵盖了那个时期的各个领域。
全宋词可以说是中国古代文学的瑰宝之一，它以其独特的表现方式、鲜明的风格特色，成为中国文艺史上独立的一个时期。
二、全宋词的原文及解析全宋词的原文是包含了每首词的词句内容，而解析则是对其中的意境、情感、艺术特色等进行分析和阐述。
下面我们选择几首著名的全宋词，进行原文与解析。
1. 范仲淹《苏幕遮·怀旧》东篱把酒话桑麻，待到重阳日，还来就菊花。
主人有酒欢今夕，诚是日晚暮、胜添澹荡槎。
满城春色宫墙柳，东风惨澹、长云空翠佳。
万里愁都怕、碧波悠悠，愁里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
解析：这首词以节令、景色等为背景，表达了友谊和怀旧之情。
通过描绘重阳日的气氛和寻找亲友的感慨，抒发了对时光流转的感叹和对友情的思念。
2. 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
解析：这首词以生活场景为背景，表现了女词人对逝去的美好时光的追忆和对流年易逝的感叹。
通过描绘黄昏归舟的情景，传达出作者心中的苦闷和失落。
3. 辛弃疾《青玉案·元夕》东风夜放花千树，更吹落星如雨。
宝马雕车香满路，凤阙龙楼度宴会。
解析：这首词以元宵节的夜晚为背景，通过丰富的景物描绘，表达了对节日欢庆和社交场合的描摹和表达，展示了盛世繁华和宝华气氛。
通过上述几首全宋词的分析，我们可以看到，全宋词不仅在题材和内容上具有丰富多样的特点，而且通过艺术手法和对情感的抒发，展现了作者的思想、感情和个性。
《全宋词》中的女词人及其词作
《全宋词》中的女词人及其词作介绍一作者介绍：陈凤仪，北宋成都的乐妓，生卒年不详，生平也不详，与张方平同时代，为其所宠爱。
（张方平[公元1007～1091]，字安道，号“乐全居士”，谥“文定”，今河南商丘人。
景佑元年[公元1034年]，时年27岁的张方平中茂才异等科，任江苏昆山知县，后历任知谏院、知制诰、翰林学士、御史中丞、工部尚书、礼部尚书、参知政事(宰相)等。
镇守两蜀时认识苏洵及其子苏轼、苏辙，深表器重，并积极举荐苏家父子，后因苏轼“乌台诗案”而受牵连，但仍能不顾个人安危，奏章论救，后为苏轼终身所尊重。
张方平性格豪迈刚正，立朝无所阿附，因反对王安石变法，早年与范仲淹、欧阳修等人立场不同，但他为人多识见，有气量，且文采出众，诗酒豪迈。
元佑六年逝，年八十五，遗有《乐全集》四十卷。
苏轼《东坡全集》中有近万字介绍张方平生平的墓志铭，可见苏轼对其熟知及敬仰程度。
）《全宋词》录陈凤仪词一首：一络索送蜀守蒋龙图蜀江春色浓如雾，拥双旌归去。
海棠也似别君难，一点点、啼红雨。
此去马蹄何处？沙堤新路。
禁林赐宴赏花时，还忆著、西楼否？我的注解：1、蜀守：蜀地的地方官。
宋朝的地方行政系统，基本上是两级制，即府、州、军、监为一级，县为一级。
地方官均以中央官吏派出，称“知XX事”，高级官吏则称“判XX事”，如蒋堂就曾经以枢密直学士知益州事，益州就是今天的四川成都地区。
北宋不设太守，此处称蜀守应该是一种当时通俗的称谓。
2、蒋龙图：根据《宋词精华》，可能指的就是蒋堂（字希鲁，江苏宜兴人，以枢密直学士知益州事。
后来，犯了包养官妓的错误，被调到河中府）。
3、蜀江：长江在蜀地的一段。
4、双旌：唐代节度使领刺史者出行之仪仗，后泛指高官的仪仗。
5、沙堤：唐代专为宰相通行的车马铺设的沙面大道。
我的翻译（高度意译）：按“一络索”的词牌音调填写送别蜀守蒋龙图在蒋大人即将离任之际，连蜀地长江两岸的美好春色都像浓雾一样簇拥着您的仪仗车队，不忍您的归去。
《全宋词》的简介
《全宋词》的简介《全宋词》的简介《全宋词》是中国近百年来最重要的古籍整理成果之一。
宋词和唐诗均为中国古典诗的艺术高峰。
清代所编《全唐诗》是家喻户晓籍，现又新编出《全宋词》，堪称中国文学的双璧。
全书共五册，荟萃宋代三百年间的词作。
内容简介宋词总集。
宋人词集的编，宋代本朝就开始了。
在北宋，词虽然已经形成了一种独立的文体，但似乎还没有被普遍承认为“正统”文学，所以北宋人的词一般不收入文集。
宋人词集丛刻﹐宋代有长沙书坊的《百家词》(今佚)、闽刻《琴趣外编》(今存五种)、《六十家词》(今佚)等。
明末毛晋汲古阁刊《宋名家词》六集六十一家，为宋以后大规模刊刻词集之始，其书流传最广。
其后﹐清代侯文灿刻有《十名家词集》﹐秦恩复刻有《词学丛书》。
晚清刊刻词集之风更盛﹐规模也更大。
王鹏运刻有《四印斋所刻词》及《宋元三十一家词》﹐江标刻有《宋元名家词》﹐吴重熹刻有《山左人词》﹐吴昌绶刻有《双照楼景刊宋元本词》﹐朱祖谋刻有《彊村丛书》﹐陶湘刻有《续刊景宋金元明本词》。
1931年﹐赵万里又补诸家丛刻之遗﹐编成《校辑宋金元人词》73卷﹐搜采校订﹐水平超过前人。
嗣后周泳先有《唐宋金元词钩沉》﹐较之赵辑﹐又多出不少新的资料。
但诸家所刻﹐於孤篇断句置不录﹐不足以探求一代词作的全貌。
唐圭璋在综合诸家辑刻的基础上﹐广泛搜采﹐凡宋人文集中所附﹑宋人词选中所选﹑宋人笔记中所载词作﹐俱一并采录﹐更旁求类书﹑方志﹑金石﹑题跋﹑花木谱等诸书中所载之词﹐统汇于一处﹐编为《全宋词》。
1940年由商务印书馆在长沙出版线装本。
中华人民共和国成立后﹐编者对此书进行重编﹐并经王仲闻订补加工﹐1965年由中华书局重印出版。
新版《全宋词》在材料和体例方面较旧版均有很大提高﹕以善本代替从前的底本﹐增补词人240余家﹐词作1400余首;删去可以考得的唐五代、金元明词人词作;重新考订词人行实和改写小传;在体例上调整旧版以“帝王”﹑“宗室”等分类的编排方式﹐改为按词人年代先后排列。
《诗词曲五首》相关知识二
一、宋词常识词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣、歌曲、长短句。
最初的词都可以配合音乐来唱。
词，萌发于隋唐之际，形成于唐代，盛行于宋代。
《全宋词》收词将近两万首，许多词已经与音乐无关，而成了诗的别体，人称“诗余”。
按照字数的多少，词有小令（58字以内）、中调（59字至90字以内）、慢曲（91字以上）的区分。
词有词牌, 词牌是词谱的名称。
词谱的数目繁多，到清代康熙时期，总数应在一千以上，如《菩萨蛮》、《如梦令》、《西江月》、《蝶恋花》、《念奴娇》、《天仙子》、《玉楼春》、《渔家傲》、《临江仙》、《贺新郎》、《齐天乐》、《芳心苦》、《永遇乐》、《桂枝香》、《卜算子》、《水龙吟》、《声声慢》、《虞美人》、《鹧鸪天》、《钗头凤》、《踏莎行》、《望海潮》等。
每个词谱都规定了词的字数、韵数、平仄以及它的格式，依照词谱所规定的格式写词叫“填词”或“倚声”。
词调有一般诗体中罕见的一字、两字句，或八字以至十字以上的长句，交错迭出。
词调中也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。
词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”、“三叠”、“四叠”。
段的词学术语为“片”或“阕”。
“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。
“阕”原是乐终的意思。
一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。
填词讲究声韵，要按词牌押韵。
一般说来，平声声调长，不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。
仄也称“侧”，是不平之意。
诗词中仄声包括上、去、入三声，声调都是短的。
上声是升调，去声是降调，入声是特别短促。
以欹qi侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已。
宋词中的两种主要艺术风格——婉约与豪放。
明张綖：“少游（秦观）多婉约，子瞻（苏轼）多豪放，当以婉约为主。
”明徐师曾中：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。
婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。
《全宋词》晁冲之
《全宋词》晁冲之《全宋词》晁冲之《全宋词》是中国近百年来最重要的古籍整理成果之一。
宋词和唐诗均为中国古典诗的艺术高峰。
清代所编《全唐诗》是家喻户晓籍，现又新编出《全宋词》，堪称中国文学的双璧。
全书共五册，荟萃宋代三百年间的词作。
下面是店铺带来的`《全宋词》晁冲之，希望对你有帮助。
汉宫春黯黯离怀，向东门系马，南浦移舟。
薰风乱飞燕子，时下轻鸥。
无情渭水，问谁教、日日东流。
常是送、行人去后，烟波一向离愁。
回首旧游如梦，记踏青殢饮，拾翠狂游。
无端彩云易散，覆水难收。
风流未老，拚千金、重入扬州。
应又是、当年载酒，依前名占青楼。
玉蝴蝶目断江南千里，灞桥一望，烟水微茫。
尽锁重门，人去暗度流光。
雨轻轻、梨花院落，风淡淡、杨柳池塘。
恨偏长。
佩沈湘浦，云散高唐。
清狂。
重来一梦，手搓梅子，煮酒初尝。
寂寞经春，小桥依旧燕飞忙。
玉钩栏、凭多渐暖，金缕枕、别久犹香。
最难忘。
看花南陌，待月西厢。
感皇恩小阁倚晴空，数声钟定。
斗柄寒垂暮天净。
向来残酒，尽被晓风吹醒。
眼前还认得，当时景。
旧恨与新愁，不堪重省。
自叹多情更多病。
绮窗犹在，敲遍阑干谁应。
断肠明月下，梅摇影。
感皇恩蝴蝶满西园，啼莺无数。
水阁桥南路。
凝伫。
两行烟柳，吹落一池飞絮。
秋千斜挂起，人何处。
把酒劝君，闲愁莫诉。
留取笙歌住。
休去。
几多春色，禁得许多风雨。
海棠花谢也，君知否。
感皇恩寒食不多时，牡丹初卖。
小院重帘燕飞碍。
昨宵风雨，只有一分春在，今朝犹自得，阴晴快。
熟睡起来，宿酲微带。
不惜罗襟揾眉黛，日高梳洗，看著花阴移改。
笑摘双杏子，连枝戴。
临江仙双舸亭亭横晚渚，城中飞观嵯峨。
画桥灯火照清波。
玉钩平浸水，金锁半沈河。
试问无情堤上柳，也应厌听离歌。
人生无奈别离何。
夜长嫌梦短，泪少怕愁多。
临江仙忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。
别来不寄一行书。
寻常相见了，犹道不如初。
安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。
相思休问定何如。
情知春去后，管得落花无。
临江仙谩道追欢惟九日，年年此恨偏浓。
今朝吹帽与谁同。
苏轼的诗词风格简介
苏轼的诗词风格简介苏轼的诗词风格简介导语：苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字与仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。
汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。
下面是由店铺整理的关于苏轼的诗词风格简介。
欢迎阅读！苏轼词风可分三类：一、豪放风格这是苏轼刻意追求的理想风格。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜；二、旷达风格这是最能代表苏轼思想与性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的.愿望。
三、婉约风格苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承与发展。
书法苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家，自创新意。
用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣.。
自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。
”黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。
”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。
人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。
黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。
”绘画苏轼在绘画方面画墨竹，师文同（即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。
米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。
余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作枯木怪石。
米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。
”均可见其作画很有奇想远寄。
其论书画均有卓见，论画影响更为深远。
如重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。
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文学评论·古典文学《全宋词》中的河北籍词人及其作品特点潘可可 河北大学文学院摘 要：词是宋代文学形式的代表，宋词的昌盛体现在丰富的创作成果和壮大的作家队伍。
《全宋词》收录词作和词人非常多，在众人中找寻出七位河北籍词人，并对河北籍词人作品进行分析。
关键词：《全宋词》；河北；词人作者简介：潘可可（1991.9-），女，汉族，山西省晋城市泽州人，河北大学文学院硕士研究生，研究方向：中国古典文献学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-08-096-02一、宋词的繁盛词作为一种文体形式，起源于隋唐，发展于晚唐五代，兴盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。
两宋时期词体文学兴盛是有其特殊历史环境因素和文学内部因素影响的，或者可以分为内外两部分因素。
外部因素来说，一是宋代中文轻武的统治思想和政策，催生了大量的文人知识分子。
而且，宋初建国以前经历了长期的战乱，一个稳定政权的建立使得宋人珍惜眼前生活，尽情享乐、欢唱，亦或是产生爱恨等浪漫情愫。
二是相对稳定的社会环境和开明政策，宋代经济发展繁荣，发达的音乐文化为宋词的发展和繁荣提供了基础。
这些外部因素都催生了宋词的发展和繁荣。
内部因素来说，北宋诗文革新，承韩柳古文运动，要求对奢靡轻艳之风进行革命。
改革派认为要“文道合一”，文学必须为现实政治斗争服务，词被认为是“诗余”和“小道”，没有文学地位。
不可否认，改革使得诗和文更加关注现实，为政治斗争做服务，使得文人们在文体形式上对词的观点有偏差。
但也正是这一点，使得诗和文的创作严谨认真，而词让作者更加自由地表达情感。
虽然词体文学相对诗文而言，地位上稍差，但就是因为这样，反而促进了词的大量创作和发展。
二、《全宋词》中的河北籍词人及其作品由于词人们文体观念的偏差，许多人不愿意承认曾经作词，文集中或将词附在文末，或本就不收录。
明末毛晋汲古阁刊刻《宋名家词》起，慢慢开始词作的大量刊刻，清代更盛。
唐圭璋先生在综合诸家辑刻的基础上，广泛搜集，严谨辨别，最终编纂成《全宋词》，后又经孔凡礼先生辑补，增加词人200多位，词作1000多收，最终收录词作有21055首，词人1493位。
数量之多，可见宋词的繁盛。
通过对词人的籍贯查询，找出了七位河北籍词人。
（一）河北籍词人的身份潘阆（958—1009），“阆字逍遥，大名人。
或云钱塘人。
”籍贯河北大名更为可信。
潘阆《樽前勉长兄》，诗中写道：“一家久寄浙江滨，倏忽如今二十春。
须信百年都似梦，莫嗟万事不如人。
樽中有酒何妨醉，篋里无金未是贫。
但看故乡荣达者，算来多葬北邙尘”浙江并非潘阆的家乡，而他所结交的友人如柳开、宋白都是大名人，所以可以基本推测他为大名人。
潘阆有《逍遥集》中的诗《暮春漳川闲居书事》，“吟斋漳水滨，孤僻度残春。
长喜诗无病，不忧家更贫。
钟声来远寺，山色遍诸邻。
门有谁相访，僧过岂厌频。
”而漳川在今河北广平县，可知潘阆为河北人。
贾逸祖，逸祖字元放，邯郸（今河北省）人。
好古博学，尝应宏词科，官兴化令。
贾昌朝（998—1017），“昌朝字子明，获鹿人。
”获鹿，今河北鹿泉市获鹿镇，唐天宝十五年因安史之乱，取名获鹿，“鹿”，“禄”同音，意取擒获安禄山之意。
韩缜（1019—1097），“缜字玉汝，录寿人。
”灵寿，今属河北正定。
灵寿上古为冀州，自古以产灵木而得名，隋改灵寿为燕州，唐废州设灵寿县，宋并入行唐县两年后又恢复灵寿县，明清属正定府。
曹希蕴（1040—1117），“汴京勼记卷二引郑昂撰希元观妙先生祠堂记云：曹仙姑，名道冲，字冲之，宁晋人，曹利用族孙，初名希蕴。
苏轼曾叹赏其诗。
”宁晋，今河北宁晋。
何籀，生卒年不详“籀字子初，信安人。
”信安，今河北霸州。
宋太宗太平兴国元年置破虏军，宋真宗景德元年改信安军，金世宗大定七年降军为县，属霸州，金宣宗元光元年升为镇安府。
元朝初年为信安镇。
范炎，生卒年不详，“炎字黄中。
辛弃疾之婿。
祖邦彦，邢州唐山人。
”邢州，今河北邢台。
（二）《全宋词》中河北籍词人作品的收录潘阆，《酒泉子》十首，《扫市舞》一首，共十一首。
贾昌朝，《木兰花令》一首。
韩缜，《风萧吟》一首。
李之仪，《水龙吟》一首，《蓦山溪》四首，《满庭芳》二首，《玉蝴蝶》二首，《早梅芳》一首，《谢池春》一首，《怨三三》一首，《春光好》一首，《千秋岁》六首，《临江仙》二首，《江神子》三首，《清平乐》五首，《浪淘沙》一首，《卜算子》一首，《忆秦娥》一首，《蝶恋花》四首，《浣溪沙》四首，《西江月》三首，《鹊桥仙》二首，《踏莎行》二首，《鹧鸪天》四首，《朝中措》三首，《阮郎归》一首，《采桑子》一首，《如梦令》一首，《临江仙》二首，《丑奴儿》一首，《青玉案》一首，《更漏子》一首，《渔家傲》一首，《南乡子》五首，《蓦山溪》一首，《减字木兰花》五首，《天门遥》一首，《好事近》三首，《浣溪沙》三首，《菩萨蛮》二首，《雨中花令》二首，《留春令》一首，《踏莎行》二首，《南乡子》一首，《万年换》一首，《朝中措》二首，《临江仙》二首，《蝶恋花》一首，《临江仙》一首，《点绛唇》一首，共九十七首。
曹希蕴，《西江月》一首，《踏莎行》一首，共两首。
何籀，《宴清都》一首，《菩萨蛮》一首，共两首。
范炎，《沁园春》一首。
《全宋词》中河北籍七位词人的作品总共收录了115首。
96文学评论·古典文学《全宋词》中河北籍词人的作品分析诗文中的苦吟和胸怀，报复和愁苦是给国家和人民的，词中的孤寂和柔情是给自己的。
潘阆在宋初是很受人推崇的诗人，“佳人佯醉索人扶，露出胸前似雪肤。
走入帐中寻不见，任他风水满江湖”，这是王安石编的诗谜，谜底是贾岛、李白、罗隐和潘阆。
苏辙、欧阳修等人对他评价很高，但这都是就诗而言，对词一概不言。
《全宋词》中河北籍词人较少，希望可以就几位词人及其作品窥探宋词在河北地域的特点。
潘阆，雍熙四年或稍早，潘阆创作十一首《酒泉子》，轰动一时，不久太子中舍李允绘成《潘阆咏潮图》，并请罗处约写序，王禹偁作赞。
主要是回忆居住在江浙一带十年间的生活，回忆登山、回忆观潮，感叹“何日得重游”，“何日得重登”，但终归是“梦中看”，“尚心寒”，与他的诗不同，表现了他柔情的一面；而在《扫市舞》中：“出砒霜，价钱可，赢得拨灰兼弄火。
畅杀我。
”，对自己卖砒霜大唱赞歌，则表现出潘阆性格狂放的一面。
贾昌朝，是个为人称道的才子，但出身贫寒，当时富甲一方的陈家不顾别人反对，坚持把女儿嫁给贫寒的贾昌朝，可见他的才识为人所看重。
成书很多，也曾参与《集韵》的编纂，《群经音辨》是后人研读经书的重要参考书。
有才之人皆遭妒，在朝廷屡遭排挤。
《全宋词》中只收录一首《木兰花令》：“都城水绿嬉游处。
”此首词描写了春天绿水飞絮、桃红人嬉戏的场景。
韩缜的《凤箫吟》：“长亭长在眼，更重重、远水孤云。
”青春易逝，朱颜易改，心上人远去的背影是心中永远的痛。
其中“绿妒轻裙”一句非常妙，两人河畔游玩，自己的美都遭到小草的嫉妒。
对爱慕者的不舍和对过去的回忆加在一起，最后点到“莫负青春”，令人动容。
李之仪与苏轼亦师亦友，词的创作数量大，最有名的可能要数《卜算子•我住长江头》。
就词调上来说，前人多是花间小令，中长调较少，而李之仪的中长调数量明显增多，长调《满庭芳》二首，《水龙吟》、《万年欢》、《玉蝴蝶》各一首，中调《蝶恋花》、《踏莎行》等二十余首。
种类来说，主要分三类：一是爱情词，李之仪与结发妻子感情很好，仕途不顺，亲人逝去，人生低谷时，后来与他相伴到老的女子杨姝出现了，许多佳作都是写给这位女子的，比如《卜算子•我住长江头》。
二是咏怀词，苏轼开豪放之先锋，作为苏门弟子，又有着相似的遭遇，李之仪的词也往往有苏轼的词风，只有在词里才能尽情地挥洒他的孤寂与忧伤。
《南乡子•夜雨滴空阶》“惆怅流光去不回，万事已成灰。
”然而他却是不屈不挠的，《减字木兰花•次韵陈莹中题韦深道独乐堂》“一任浮沉何必改，有个人人。
”他也是豁达的，《蝶恋花》“万事都归一梦了。
”三是景物词，李之仪与杨姝相遇江南，并长眠于此美景中，自然写出了很多景物词。
如《好事近》“春到雨初晴”，词人对春雨、小楼、柳叶、梅杏、斜月等景物的描写，似乎就将江之南的景色呈现于此。
此外还有《鹧鸪天》，《南乡子•夏日作》里的绿水和蜻蜓，《天门谣》的险山。
曹希蕴，北宋著名女冠，受到宋徽宗的赏识，赐名道冲，所作《大道歌》受到道界人士的重视，同时她还是一位才女，诗词许多已经亡佚，《全宋词》中收录两首。
《西江月•灯花》“有艳难寻腻粉，无香不惹游蜂。
”飘洒的春雨，温暖的春风，花开自引蜂蝶来，十分洒脱。
《踏莎行•灯花》“玉人曾向耳边言，花有信、人无的。
”这一首却是描写离愁别绪，分别是难过的，是伤心的，“几回不忍”却又无奈，花会再开，人不再来。
何籀《宴清都》对春天的描写惟妙惟肖，“桃红尚小，柳芽犹短。
”春天已经来到，桃花微微开放，柳芽稍稍泛绿，回转来看天远，人更远。
人往何处去？“红巾寄泪”，驾马战沙场。
《菩萨蛮•春闺》：“南园满地堆轻絮。
愁闻一霎清明雨。
”堆在地上的柳絮在风中轻轻摆动，却不会走远，清明时节小雨微微，不久那斜阳便落在了脸上，闲来无事倚着门窗看看这眼前的景色，已是黄昏不再长。
范炎的《沁园春•庆杨平》：“放怀无可，有酒盈樽。
一咏一谈，悠然高致，似醉当年曲水春。
”他是辛弃疾之婿，词风颇有豪放之情，“问传家何物”，只有满架子的书。
辛弃疾娶范家女，又将女儿嫁到范家，两家人可谓亲上加亲，相似的遭遇使他们相互理解和鼓励。
辛弃疾本是北方的忠心爱国之将，想南来寻主，却不被重用，范家亦是如此。
“但明月、清风更此君。
”满腹经纶又有何用，怀才不遇的感叹，在当时或许只有“清风”与“明月”才能明白。
就以上几位词人来看，词的题材主要是景物词、离别词、爱情词和咏怀词等，就词调上来说，小令占多数。
就词人本身来看，潘阆享有诗名，曹希蕴是著名女冠，贾昌朝政绩斐然，他们虽不擅于创作词，但是这些作品却是他们推动宋词发展的助力。
李之仪的词收录最多，他在词的成就上比他人而言会高一些，一首《卜算子》流传至今仍是人人皆知。
三、小结《全宋词》中河北籍词人目前能确定的是七位，收录作品共一百一十五首，其中李之仪的作品最多，成就最高。
河北籍词人在诗文和政治等其他方面有诸多成就，其作品主要涉及题材为景物词、离别词、爱情词和咏怀词等。
多是有才不遇的河北籍词人，以写景和咏怀未主进行创作，写景也是为了抒怀，借景来表达内心的情感。
《全宋词》中有许多词人籍贯不详，并未加以考证，在诸多词人中也可能有查询遗漏的，只期许能将宋词在河北地域的发展提供一个线索，待大家深入探索。
参考文献:[1]唐圭璋编，王仲闻校，孔凡礼补.《全宋词》[M].北京，中华书局.1999.[2]张新月.《潘阆研究》[D].石家庄.河北师范大学.2007.[3]周怡.《贾昌朝其人及<群经音辨>成书情况》[J].中华文化论坛.2011.[4]尹志华.《曹仙姑的生平、著作考》[J].中国道教.2002.[5]尹志华.《曹仙姑的生平、著作再考》[J].中国道教.2004.[6]孙烨.《李之仪研究》[D].长春.吉林大学.2009.[7]汲军，程继红.《辛弃疾的家庭研究》[J].上饶师专学报.1999.97。