瓷器气泡探究

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青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法

2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别图：元青花实物图瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。

在干粉白点间隙，时有小气泡。

第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。

第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。

宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。

如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。

不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。

圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。

但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。

这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。

在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。

当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。

釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。

如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。

每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。

元代瓷器气泡特征

元代瓷器气泡特征元代瓷器是中国瓷器史上的一个重要阶段，其瓷器在工艺、造型和装饰等方面都有独特的特点。

其中，元代瓷器的气泡特征是其独特之处之一。

本文将从气泡的形成原因、气泡的特征以及气泡对瓷器的影响等方面进行探讨。

一、气泡的形成原因元代瓷器上的气泡主要是由于瓷胎中的气体在高温下膨胀而形成的。

在烧制过程中，瓷胎内的气体被加热，气体分子运动加剧，从而使气体膨胀。

由于瓷器烧制过程中的温度变化和烧制技术的差异，瓷器中的气体膨胀不均匀，导致气泡的形成。

二、气泡的特征元代瓷器上的气泡呈现出多种形态和大小。

一般来说，气泡呈圆形或椭圆形，大小不一，较小的气泡直径约为1-2毫米，较大的气泡直径可达到5-10毫米。

气泡的表面光滑，有时会有细微的裂纹，整体上呈现出白色或黄色。

气泡在瓷器上分布均匀，有时会聚集在一起形成簇状。

三、气泡对瓷器的影响气泡的存在对瓷器的外观和质量有一定的影响。

首先，气泡的存在给瓷器增添了一种独特的美感。

气泡的分布和形态丰富了瓷器的表面纹理，使其更加生动有趣。

其次，气泡还能够增加瓷器的轻盈感和透明感，使其更加具有审美价值。

然而，过多的气泡也可能会导致瓷器的质量下降。

大量的气泡会使瓷器的结构变得不稳定，易于破损。

此外，气泡还可能影响瓷器的使用功能，如酒杯上的气泡可能会影响酒液的品质。

四、元代瓷器气泡的产生背后的原因元代瓷器上气泡的产生主要源于烧制工艺和材料的特殊性。

首先，元代瓷器的烧制温度较高，这使得瓷胎中的气体更容易膨胀。

其次，元代瓷器采用的瓷土中含有较高的铁元素，这些元素在高温下会分解产生气体，进一步增加了气泡的形成几率。

此外，元代瓷器的烧制工艺相对简单，瓷胎中的气体排出不畅，也会促使气泡的形成。

五、元代瓷器气泡的艺术价值元代瓷器上的气泡不仅具有装饰价值，还反映了瓷器的烧制工艺和材料的特殊性。

气泡的存在使瓷器更具有历史价值和文化内涵。

同时，气泡的形成也是瓷器制作工艺的一种特殊表现，体现了瓷器制作师傅的技艺水平和审美追求。

元青花釉下气泡特征

元青花釉下气泡特征
元青花釉下气泡特征是指在元青花釉下发现的气泡状的特殊结构。

这种特征主要包括以下几个方面：
1. 形状：元青花釉下气泡通常呈现圆形或椭圆形，有时也会出现不规则形状的气泡。

2. 分布：气泡通常呈现集聚或散落的分布形式，有些气泡会集中在一定区域内，形成团状或群状。

3. 大小：元青花釉下气泡的大小各异，从微小的几微米到较大的数毫米不等。

4. 数量：有的元青花釉下器物上可能只有少量的气泡，而有的则可能密布着大量的气泡。

5. 表面状态：元青花釉下气泡通常位于釉层下面，因此其表面与器物表面之间会形成一定的凹凸关系，有时由于气泡内部的物质运动，还会形成一些沟纹或裂纹。

这些元青花釉下气泡特征是由于制作过程中的材料、技术和窑炉环境等因素的影响所致，它们不仅可以用于鉴定元青花釉下器物的真伪和质量，还能为研究元代陶瓷的制作工艺和窑炉环境提供有价值的线索。

宋代五大名窑元青花瓷器气泡鉴别

宋代五大名窑元青花瓷器气泡鉴别目前艺术品市场上各个朝代的瓷器，成交量最高的是清代瓷器，而且还屡创高价。

清代艺术品，特别是康雍乾三朝的宫廷瓷器无论在造型、色彩还是工艺上都达到了极高的水平，也极容易被陶瓷收藏爱好者所接受。

下面由店铺为你分享宋代五大名窑元青花瓷器鉴别技巧，希望对大家有所帮助。

五大名窑元青花瓷器鉴别技巧：对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断，鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：(一)看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。

元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

(二)看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。

元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。

(三)看青花元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。

延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。

青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

(四)看纹饰元代青花瓷器的纹饰可分两类。

汝窑瓷器气泡微观特征

汝窑瓷器气泡微观特征一、汝窑瓷器气泡的形成原因1. 原料问题：汝窑瓷器的制作主要使用瓷土和釉料，在瓷土和釉料的制作过程中，如果原料中含有杂质或者颗粒不均匀，就会造成瓷器在烧制过程中出现气泡。

另外，如果原料中的水分含量不均匀，也容易导致气泡的产生。

2. 制作工艺问题：汝窑瓷器的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序，包括成型、干燥、装釉、烧制等。

在这些工序中，如果温度控制不当或者烧制时间过长，都会导致瓷器出现气泡。

另外，如果窑温不均匀或者窑内气氛不稳定，也容易造成气泡的产生。

3. 设计问题：汝窑瓷器通常具有精美的花纹和雕刻，如果设计过于复杂或者器型过于复杂，也会增加瓷器产生气泡的可能性。

4. 烧制问题：汝窑瓷器的烧制温度通常较高，如果烧制温度过高或者过低，都会导致气泡的产生。

另外，在烧制过程中如果烧制速度过快或者窑内氧气含量过低，也容易造成气泡的产生。

二、汝窑瓷器气泡的微观特征1. 气泡形态：汝窑瓷器中的气泡通常呈圆形或不规则形状，大小不一。

2. 气泡分布：气泡在汝窑瓷器中分布不均匀，有的器物表面光滑，有的器物表面凹凸不平。

3. 气泡颜色：气泡的颜色通常呈现为白色或透明色，有时也会呈现出黄色或黑色等不同颜色。

4. 气泡结构：气泡通常位于瓷器内部或表面，有的气泡内含有小颗粒或晶体，有的气泡内壁光滑，有的气泡内壁粗糙。

5. 气泡密度：汝窑瓷器中的气泡密度不一，有的器物中气泡密集，有的器物中气泡稀疏。

三、如何避免汝窑瓷器气泡的产生1. 选择优质原料：在制作汝窑瓷器时，要选择优质的瓷土和釉料，确保原料中没有杂质，颗粒均匀，水分含量适中。

2. 控制制作工艺：在瓷器的制作过程中，要严格控制每个工序的温度、时间和气氛，确保各项参数的稳定性，避免气泡的产生。

3. 精心设计：在设计汝窑瓷器时，要考虑到气泡的产生原因，尽量简化花纹和雕刻，避免过于复杂的设计。

4. 提高烧制质量：在烧制瓷器时，要控制好烧制温度和速度，确保窑内气氛稳定，避免气泡的产生。

宋代汝窑瓷器釉面的显微观察

宋代汝窑瓷器釉面得显微观察玛瑙入釉——汝窑神秘而独特得天青釉,在宋代文献中,记载它含有丰富得玛瑙粉末。

以今天科学得角度解读，玛瑙就是石英得一种，由二氧化矽沉积而成。

在釉中加入玛瑙粉末对瓷器得釉色、质感、开片并不会造成显著得影响。

但就是,汝窑产地盛产玛瑙,北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现得淡粉色光泽，无不让人以为这正就是「玛瑙入釉」得现象．ﻫ满釉支烧——为追求瓷器完美无瑕得质感，多数汝窑以满釉支烧法烧造,制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎与匣钵，以让瓷器於烧造过程不致变形,也让釉尽可能覆盖住整件作品,达到满釉得效果。

烧制完成得汝窑,底部存留得支钉细小若芝麻。

传世盘、瓶、碗类得汝窑与稍大得洗，底部存在五个支钉痕,而小尺寸得洗与碟用三个支钉,水仙盆用五个或六个支钉。

时代不同,工艺烧造得过程及使用原料得成分也就不同,各种窑烧瓷器得釉层必然存在不同得面貌，因此瓷器得鉴定除了根据器型款式、轻重、色泽来辨认,以及运用科学仪器做成分分析之外，器物表面得显微观察就是方便又直接得方法,因为釉面上呈现得各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定得入门。

ﻫ除窑址出土得破片之外，传世汝窑得显微照相不多,因此国立故宫博物院科技室规划拍摄本院典藏得汝窑瓷器得釉面影像，以提供作为鉴定研究得参考。

拍摄所使用得仪器就是MS—L150型携带式显微镜,以150倍数进行釉表面观察，为了贴触器表进行细部观测，特别商请厂商研磨制造一只可调整焦距得透明压克立接触头,以避免直接接触器面,可能引起得损伤,同时也搭配使用影响捕捉及分析系统,使影像即时呈现於电脑萤幕上，方便观察。

同时，也能进行显微照片得同步得同步拍摄与存档。

摄影得方式就是先做全器得显微观察,再进一步择点进行拍摄,选拍得部位集中於器皿内外侧右面得气泡、后釉、断面、缩釉、冰裂纹、底面刻字及支钉痕等处，并以相关破片进行比较观察，以下即就是初步观察得心得。

一、釉面气泡得观察由显微镜头观察院藏汝窑釉层得气泡分布,初步归纳出几项特征，汝窑釉得流动十分明显(图1)，形状如同流动得棉絮与豆花一般，分布在其中得气泡随处可见,而且气泡得大小差异较大,大者可为小者得数倍至十数倍．大致上气泡得分布较自然,分散於釉层中,但有层次感,呈现出活泼生动得韵动感。

各朝代瓷器放大镜下气泡的特征

各朝代瓷器放大镜下气泡的特征1.宋影青釉下气泡稀疏，透明，大小不一。

器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。

仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。

底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。

2.金黑釉放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。

仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。

3元青花在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。

仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。

3.元釉里红放大镜下能见气泡疏朗。

仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。

4.元龙泉窑气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。

仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。

5.辽白瓷放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。

仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。

6.清乾隆青花放大镜下见气泡通透疏朗。

底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。

足边有一细细的火石红。

仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。

7.东晋青釉放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象。

8.唐鲁山窑黑釉蓝放大镜下能见到褐色铁质。

仿放大镜下能见到均匀的腐蚀状，因腐蚀有限，釉面破损不大，因此釉色比真品亮。

9.五代越窑气泡疏朗通透。

仿气泡细密。

10唐长沙窑青釉放大镜下能见疏朗的气泡。

仿放大镜下不见线条上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂，这显然是不可能的。

11.唐三彩放大镜下清晰可见，细密、整齐，玻璃感强。

因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光。

仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征，真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢，也是深入器里。

12宋耀州窑放大镜下更能清晰看见，点点褐色布满全身。

13,明永乐青花放大镜下见气泡透明沉稳，大小不一，富有层次。

仿放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。

气泡细密，大小差别不明显。

14. 明永乐甜白釉放大镜下能见大小气泡，通透清晰。

汝窑瓷器的气泡用肉眼能看到吗？

汝窑瓷器的气泡用肉眼能看到吗？这个问题不能笼统地回答能和不能，因为传世至今的汝瓷既有能用肉眼看到气泡的，更有相当大的一部分用肉眼是看不到气泡的，而且越是最顶级汝瓷越用肉眼看不到气泡，甚至有一部分神圣之品，即使用100倍的放大镜都基本看不到气泡。

第一种，用肉眼能看到气泡的汝瓷。

细心观察和比较就可以发现，所有用肉眼能看到气泡的汝瓷，都是釉面玻化度相对比较高而且釉色相对较深的天青、天蓝和翠青釉色系汝瓷，如果釉面玻化度很低，甚至已经开始或者已经完成脱玻化的汝瓷，即使釉色同属天青、天蓝和翠青釉色系汝瓷，也用肉眼甚至的放大镜也看不到气泡；至于月白釉、牙白釉等汝瓷，则无论其釉面玻化度高低，都很难用肉眼看到气泡。

这就提示我们，古人所说的汝瓷“寥若晨星”的气泡观感特征，仅仅是一种感官结果及其描述而已，绝对不是、不可、不能把“寥若晨星”以及“星辰稀、蟹爪纹、鱼子纹、蝇翅纹”等等当成鉴定汝瓷的依据、标准甚或是尺度，因为这些特征并不是所有汝瓷“都有”、“全有”、“必有”的，而仅仅是一部分汝瓷才有而已，这是不是一种典型的“以偏概全”？这种“以偏概全”的最终结果是什么？是不是就否定了那些本不该否定的汝瓷之身份、地位与价值？如果仅仅是个人鉴藏倒无关紧要，如果用于公鉴，这是不是一种罪该万死、万死莫赎其罪的罪恶、邪恶与丑恶？第二种，用肉眼不能看到气泡的汝瓷。

所有宋瓷都以追求瓷器釉面所呈现出的“欺冰赛玉”“似玉非玉胜于玉”的“玉质感”为目标，而“汝窑为魁”，是在“泥与火的艺术”的全领域一枝独秀。

为了追求最佳的“玉质感”，汝窑毅然弃用护胎釉素烧用以提升成品率的做法，为了“乳浊釉”的最佳，把炉窑温度大胆控制在1150度以下，所以汝瓷多“其声类瓦”至多“其声类木”而绝无“声若金石”者；其余则在最佳时长、最佳氛围、最佳出窑实际等很多方面都进行了大规模的尝试，走出了一条独特、独有、独到之路，把“乳浊釉”做到了“浊而不污、浊而不脏、浊而不混、浊而不浑”“乳浊浑厚、乳浊浓郁、乳浊醇粹”，精益求精、毫厘不爽、丝毫不差、叹为观止、无以复加。

老瓷器的气泡鉴定方法

老瓷器的气泡鉴定方法鉴定老瓷器中的气泡可以通过以下方法进行：1.观察气泡的形状和分布：首先，需要仔细观察瓷器表面是否存在气泡，以及其形状和分布是否均匀。

正常情况下，真正的老瓷器上的气泡通常呈现圆形或不规则形状，并且会均匀地分布于整个瓷器的表面。

如果发现瓷器上的气泡形状规则或者分布不均匀，则可能是一种伪造品。

2.观察气泡的大小和密度：接下来，需要观察气泡的大小和密度。

一般来说，真正的老瓷器上的气泡大小较小，且密度较大。

而伪造品上的气泡往往大小不一，密度较低。

另外，真正的老瓷器上的气泡通常不会有很大的空心。

3.观察气泡的颜色：真正的老瓷器上的气泡通常呈现为白色或乳白色，会与瓷器的胎釉颜色相协调。

而伪造品上的气泡颜色可能与胎釉不合，或者出现其他颜色，如灰色、黄色等。

4.捏压试验：在鉴定老瓷器的气泡时，可以用手指轻轻地捏压一下瓷器的表面，观察气泡是否会发生变形或破裂。

真正的老瓷器上的气泡由于受到气密的保护，通常不会因为轻微的捏压而破裂或变形。

而伪造品上的气泡可能会因为轻微的压力而破碎或变形。

5.高温试验：真正的老瓷器在制作过程中经过高温烧制，气泡会被固化在瓷体内并与其结合紧密。

可以通过将瓷器放入高温环境中（如烤箱）加热，观察气泡是否会发生变化。

真正的老瓷器上的气泡通常不会因高温而发生变化，而伪造品上的气泡可能会被加热后变形或脱离瓷体。

最后需要指出的是，鉴定老瓷器上的气泡并不是唯一的鉴定方法，还需要结合其他的鉴定手段，如通过对瓷器的胎釉、施彩、器型、图案、款识等方面的综合分析，才能更准确地鉴定瓷器的真伪和年代。

因此，在进行鉴定时，建议请教专业的鉴定专家或者参考相关的鉴定书籍和资料，以获取更准确的判断。

瓷器出窑后产生气泡的原因

瓷器出窑后产生气泡的原因瓷器是中国传统工艺中的珍品之一，其精美的外观和独特的质地使其受到了世界各地人们的喜爱。

然而，在制作过程中，瓷器出窑后产生气泡是一个常见的问题，这不仅影响了瓷器的美观度，还可能导致其使用寿命缩短。

那么，瓷器出窑后产生气泡的原因是什么呢？一、原材料问题1.1 瓷土中含有太多有机物在制作瓷器时，需要使用高质量的瓷土作为原材料。

如果瓷土中含有太多的有机物，就会在高温下分解产生气体，从而形成气泡。

1.2 粘土混合不均匀另外，在制作过程中，如果粘土混合不均匀也会导致气泡产生。

这是因为混合不均匀会使得部分区域存在大量空隙或者松散区域，从而在高温下形成气泡。

二、工艺流程问题2.1 烧制温度不当在制作过程中，控制好烧制温度非常重要。

如果烧制温度过低或者过高，都会导致气泡的产生。

烧制温度过低时，粘土中的水分无法完全挥发，从而在高温下形成气泡；烧制温度过高时，粘土中的成分会发生变化，从而也会产生气泡。

2.2 烧制时间不足除了烧制温度之外，烧制时间也是影响气泡产生的因素之一。

如果烧制时间不足，粘土中的水分和有机物无法完全挥发，从而在高温下形成气泡。

三、其他原因3.1 模具问题在手工制作瓷器时，模具也可能是导致气泡产生的原因之一。

如果模具表面存在凹凸不平或者有损伤等问题，就会使得粘土无法充分填充模具表面，在高温下形成气泡。

3.2 瓷器保存问题除了上述原因之外，在使用和保存过程中也可能导致瓷器出现气泡。

例如，在使用过程中如果经常受到撞击或者摆放不当就会使得其内部出现裂纹和空隙，在高温下形成气泡。

结语总之，瓷器出窑后产生气泡的原因是多方面的，包括原材料问题、工艺流程问题以及其他因素。

在制作过程中，需要严格控制各个环节，从而尽可能避免气泡的产生，提高瓷器的质量和使用寿命。

永乐青花微观气泡及锡斑呈现，领略一代名瓷经典

永乐青花微观气泡及锡斑呈现，领略一代名瓷经典永乐青花微观要点，如果在一个青花瓷器上，具备以下多个微观特征，那么这个瓷器是永乐或宣德可以确定。

下面的微观照片，有的来自景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器，有的来自永乐瓷片，真实性高。

有的有蓝点黑色块,有的有黄蜡烛油团,有有的少量变色气泡,有少量破口气泡青花浓重处有大片黑色，气泡硬朗,斑色老气，有的有沙滩斑。

景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器永乐鸡心碗有的黄蜡烛油团有的黄蜡烛油团有的黄蜡烛油团展开剩余81%有的黄蜡烛油团景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器有的有少量变色气泡,黑色块，气泡硬朗,有的有蓝点有的有蓝点青花浓重处有大片黑色少量破口气泡，油性斑有的有沙滩斑景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器气泡清晰，底不透明景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器沙滩斑沙滩斑破口气泡，变色气泡景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器变色气泡景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器沙滩斑沙滩斑，变色气泡景德镇陶瓷考古研究所永乐修复器破口气泡，变色气泡永乐宣德青花青料多采用的是含锰量低、含铁量高的苏泥勃青，亦称苏麻离青。

这种青料被认为是进口的，其色彩浓艳明亮，有晕散现象，釉面还会出现一些错落有致的铁锈斑“瑕疵”，有棕黄褐色，也有深蓝墨色，图形不规则，下陷入骨，别有情致，水墨画之效果跃然于上。

这一重要特征在元青花上是较少见的。

明洪武青花采用的是国产青料，青花发色灰暗，不见铁锈斑现象。

清雍正、乾隆时官窑曾仿永乐宣德青花，但铁锈斑过于均匀细密。

现当代仿青花铁锈斑，多数是用铁水点化在釉面上，有人为机械造作之感。

当然，鉴别永宣青花不能仅靠铁锈斑这一特征来定夺，还需要从其胎质,造型、纹饰、底款等方面综合考虑。

湖南电视台《东方寻宝》报名：一五五七---四八五七----五四三赵编导报名地址：长沙市开福区德雅路480号湖南电视台三楼征集类型：瓷器玉器书画杂项青铜器等全球70多个国家可以观看节目，出手转让更简单，传承更有序如永乐青花其胎质较前明洪武青花更细洁、坚实；釉面多白中泛青，润厚莹亮；胎体轻盈造型典雅；纹饰方面摆脱了元时繁杂层叠的装饰技法，构图笔法注重留白，虚实相映；用笔纤细流畅婉约飘逸；画面疏简，给人以清丽脱俗之美感。

瓷器死亡气泡鉴定方法～绝杀赝品

瓷器死亡气泡鉴定方法～绝杀赝品2:高锰酸钾去贼光外加上色~一粒维C洗回原型，这招不是我吹牛逼专家也不知道[em]e117[/em]3:氢佛酸做旧土沁，测看釉层有无数针眼，密密麻麻釉层黯淡无光，虽然带上了土沁但是没有任何光泽，更无宝光可言。

4:硫酸上色水银沁蛤蜊光~唐三彩一个简单方法水洗，粉彩你用棉布擦半小时那层壳就掉了（我擦过）。

高锰酸钾配粘土深埋地下，估计一粒维C就全掉了，维C是还原剂，高锰酸钾属于强氧化剂。

土沁不会入釉，除非氢佛酸先擦伤釉层打上针眼，但是那样釉层暗淡无光，事后用橄榄油擦拭可以上光泽，但是土沁在表层。

这些做旧方法我都做过，曾经蒙骗过鉴别专家[em]e104[/em]5:底足火石红~如果是做上的，鞋刷子蘸水使劲刷就掉了，再就是仿造的火石红没有润泽感，暗淡无光，不是从胎内部返出来的，表层色泽重，60倍放大镜观察假的火石红胎底色淡。

目前瓷器鉴定无非器形（可以忽略），胎釉，胎质，包浆，画功，底足，圈足，修足，修胎，落款（可以稍忽略占比例很小）。

真正绝杀赝品的，关键的一条气泡。

出土器~元代死亡气泡非常明显，带有土黄色，黑色气泡，易有部分干枯的死亡气泡（气泡顶部破裂）。

顺带可以看见釉层下的土沁，没有五百年[em]e122[/em]死亡气泡没有几个。

清代的只能康熙左右带死亡气泡。

有死亡气泡的一定是老物件。

如果没有死亡气泡，我贵贱不买[em]e106[/em]即使是真品！我不太相信传世品，尤其是元明瓷，你说传世的，可信度太低。

把这几个绝招，分享给我的好友们。

这几招，足以绝杀赝品。

那些在那看器形，看落款，看包浆的朋友们，我做的赝品，你绝对鉴定不了，这不是吹牛逼，我做的赝品，专家能给定到清中期以前。

但是有一点，真品切莫乱动，容易把真品，做成了赝品[em]e117[/em]我有一个康熙的官窑盘子，就是因为包浆少，用了几种方法，做旧的太厉害了，跟赝品做旧的一样。

[em]e105[/em]最后一条，氢佛酸切莫乱用。

陶瓷釉面针孔与气泡缺陷的产生原因及克服方法

陶瓷釉面针孔与气泡缺陷的产生原因及克服方法１．泥釉用原料方面产生釉面针孔和气泡的原因如下：１．１．原料中含有的有机物和碳素过多，如果这些有机物和碳素由于升温过快、氧化温度过低、氧化气氛不足等原因，在氧化分解阶段没有完全反应，而在高温阶段，釉已经熔融时再反应放出气体，就可能使制品产生釉面针孔或气泡。

其反应如下：ｃ有机物＋ｏ２→ｃｏ２↑（３５０℃－４５０℃）ｃ碳素＋ｏ２→ｃｏ２↑（约６００℃以上）１．２．原料中含有硫化铁，因为硫化铁没有磁性，所以用吸铁器、吸铁棒没法除去这些杂质，硫化铁氧化反应产生的气体不仅使制品产生釉面针孔或气泡，而且反应生成的ｆｅ２ｏ３还会影响制品的外观颜色，且ｆｅ２ｏ３在高温时又会进一步分解或还原而放出气体容易使制品产生釉面针孔或气泡。

其反应如下：ｆｅｓ２＋ｏ２→ｆｅｓ＋ｓｏ２↑（３５０℃－４５０℃）４ｆｅｓ＋７ｏ２→２ｆｅ２ｏ３＋４ｓｏ２↑（５００℃－８００℃）２ｆｅ３ｏ３→４ｆｅｏ＋ｏ２↑（１２５０℃－１３７０℃）ｆｅ２ｏ３＋ｃｏ→２ｆｅｏ＋ｃｏ２↑（１０００℃－１１００℃）１．３．粘土类原料中所含有的结构水，因为粘土类原料中所含有的结构水的排除温度与其结晶程度、矿物组成及升温速度等因素有关，如升温过快等操作不当的原因也可能使制品产生釉面针孔或气泡，陶瓷生产中常用的几种含有结构水的原料的脱水温度分别为：高岭石类粘土４００℃—６００℃，蒙脱石类粘土５５０℃—７５０℃，伊利石类粘土５５０℃—６５０℃，叶蜡石６００℃—７５０℃，瓷石６００℃—７００℃，滑石８００℃—９００℃。

１．４．原料中含有碳酸盐，因为这些碳酸盐矿物的分解反应一般要在１０００℃左右才基本结束，而这时釉已经烧结，甚至熔融，分解反应所产生的气体相对较难排除，所以也较易使制品产生釉面针孔或气泡，其反应如下：ｃａｃｏ３→ｃａｏ＋ｃｏ２↑（６００℃－１０５０℃）ｍｇｃｏ３→ｍｇｏ＋ｃｏ２↑（４００℃－９００℃）ｍｇｃｏ３·ｃａｃｏ３→ｃａｏ＋ｍｇｏ＋２ｃｏ２↑（７３０℃－９５０℃）４ｆｅｃｏ３→２ｆｅ２ｏ３＋３ｃｏ２↑（８００℃－１０００℃）１．５．如果原料中含有较多的硫酸盐和高价铁，则非常容易使制品产生釉面针孔或气泡，因为这些硫酸盐和高价铁在氧化气氛中要在高于１２００℃以上的温度下才进行分解，在还原气氛中也要在高于１０８０℃以上的温度下才进行还原分解反应，而此时坯体已经有液相存在，釉面已经开始融化，反应所产生的气体较难排除，所以非常容易使制品产生釉面针孔或气泡。

老瓷器的气泡鉴定方法

老瓷器的气泡鉴定方法老瓷器的气泡鉴定方法在鉴定瓷器真伪和年代上是非常重要的一项技术。

气泡是指瓷器烧制过程中由于材料、烧制工艺等因素产生的微小气体聚集的小孔，气泡的形状、大小以及分布方式都能提供很多宝贵的信息。

下面将介绍一些常见的气泡鉴定方法。

1. 看气泡的形状和大小：真正的老瓷器通常会有一些大小均匀的气泡，形状有圆形、椭圆形、悬珠状等多种形态。

这些气泡通常在瓷器的内壁或底部集中分布。

如果气泡的形状非常规则，大小均匀，并且分布均匀，那么这很可能是一件高仿品。

2. 分析气泡的分布方式：真正的老瓷器的气泡通常会呈现出不规则、聚集和不均匀分布的特点。

这是因为古代瓷器的制作工艺相对简单，难以实现完全均匀的气泡分布。

如果看到气泡的分布比较均匀，呈现出网状或对称的排列方式，那可能是一件仿古瓷器。

3. 观察气泡的颜色：真正的老瓷器在烧制过程中，由于采用了传统的土壤和矿石等材料，所以气泡的颜色通常会呈现出灰色或灰褐色。

如果气泡的颜色过于鲜艳或太深，那可能说明瓷器的年代存在问题。

4. 评估气泡的密度：真正的老瓷器的气泡密度通常会比较高，即单位面积内的气泡数量比较多。

这是因为古代瓷器烧制过程中，材料的制备和控制不够完善，导致气泡难以彻底排空。

如果发现气泡的密度比较低，比例比较均匀，那可能是一件仿古瓷器。

5. 检查气泡的位置：真正的老瓷器的气泡通常会出现在瓷器的底部或瓷体边缘。

这是因为瓷器在烧制过程中，热量通常集中在下部，导致气体难以逃逸，进而形成气泡。

如果气泡主要分布在瓷器的内壁或器身的正面，那可能是一件仿古瓷器。

总的来说，气泡的鉴定需要结合多个方面因素进行综合分析和判断。

需要注意的是，鉴定气泡时对比的对象应为同一时期的真迹，因为制作工艺及烧制控制在不同的年代会有所不同。

此外，鉴定气泡需要借助专业的显微镜设备和丰富的经验，对于非专业人士来说，最好寻求专业人士的帮助。

[指导]显微镜下瓷器表面气泡研究

古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。

有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。

有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。

有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。

在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。

当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹（麻点）。

气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。

气泡在古陶瓷鉴定中的作用目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为，气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。

事实上，这两种观点都不完全正确。

尽管不同器物的气泡在具体形态、疏密、多少、大小及层次分布等方面的特征千差万别，有时难以用同一个标准去把握，但相同窑口或品种的器物在气泡特征方面却具有一定的相似性。

相同窑口或品种的器物，由于釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成时的窑内气氛、温度变化等方面都大致相同，因而烧成后的器物在气泡特征方面会具有一定的共性和规律。

这种共性和规律，在进行仔细分析研究后，有时也可以作为古陶瓷鉴定的依据之一，具有一定的参考价值。

但相对于古陶瓷的胎、釉、造型、纹饰等其他鉴定标准来说，气泡并不是最典型最本质的特征，气泡标准具有不确定性，因而不能无限夸大气泡在鉴定中的参考价值。

对于一些釉中无明显气泡或虽有气泡但特征不典型的陶瓷种类，不宜通过气泡特征进行鉴定。

依据气泡进行古陶瓷鉴定，最基本的前提在于对被鉴定对象的气泡特征要了如指掌，这种了解应是在观察、上手大量真品实物基础上的感性认识和理性升华，而不能只是通过书本得来的未经对照实物检验的似是而非、众说纷纭的所谓气泡特征。

瓷器气泡鉴定经验之谈

瓷器气泡鉴定经验之谈一、引言瓷器作为古代文明的瑰宝，在许多收藏爱好者中备受追捧。

然而，市场上的瓷器众多，其中不乏造假者。

在鉴定瓷器的过程中，气泡是一个重要的指标之一。

本文将以瓷器气泡鉴定为主题，探讨瓷器气泡的形成原因、鉴定方法以及实践经验，希望对广大瓷器爱好者有所帮助。

二、瓷器气泡形成原因瓷器气泡是指在瓷器制作过程中，由于特定的原因导致瓷胚或釉面上出现小气泡。

下面列举了瓷器气泡可能形成的几个常见原因：2.1 瓷胚制作过程中的气泡在瓷胚的制作过程中，如果空气没有排除干净，就容易形成瓷胚内的气泡。

这些气泡在烧制过程中会膨胀，形成瓷器表面的气泡。

2.2 釉面制作过程中的气泡在釉面的制作过程中，如果釉料的成分或制作工艺不当，就会导致釉面中出现气体。

这些气体在烧制过程中会逐渐释放出来，形成瓷器表面的气泡。

2.3 烧制过程中的气泡在烧制过程中，瓷器受热膨胀，其中的气体也会受热膨胀。

如果气体无法顺利排出，就会形成瓷器内的气泡。

三、瓷器气泡鉴定方法瓷器气泡的鉴定是瓷器鉴定的重要环节之一，下面将介绍几种常见的瓷器气泡鉴定方法：3.1 观察眼平缩放法这种方法要求观察者将眼睛与瓷器的表面保持平行，然后缩放焦点，观察瓷器表面是否有气泡。

由于瓷器气泡一般位于瓷器表面，这种方法可以较为准确地发现气泡。

3.2 观察穿刺法这种方法要求观察者用尖锐的工具轻轻刺破瓷器表面，观察刺破的位置是否有气泡逸出。

如果有气泡逸出，说明瓷器内部存在气泡。

3.3 高温观察法这种方法要求观察者将瓷器放入高温环境中，观察是否有气泡从瓷器表面逸出。

由于高温会加剧气泡膨胀和释放，这种方法对于检测气泡非常有效。

3.4 X射线检测法这种方法要求使用专业的X射线设备对瓷器进行检测，观察内部是否有气泡存在。

这种方法可以非常准确地检测瓷器内部的气泡，但需要专业设备和专业知识的支持。

四、瓷器气泡鉴定经验分享瓷器气泡的鉴定需要经验和技巧，下面分享一些实践经验：4.1 多角度观察在进行瓷器气泡鉴定时，应该从不同的角度观察，包括侧面、正面和上方等角度。

唐传庆《微观古陶瓷气泡衰变的规律性特征》

唐传庆《微观古陶瓷气泡衰变的规律性特征》文/唐传庆如果以气泡的多少、大小、密集度、均匀度等，作为鉴定陶瓷器的新与老和真与伪的依据，目前认识尚不一致，各有各说，理解和掌握的差异很大。

但是，由于各种古陶瓷烧造年代的不同，历史工艺的不同等，导致气泡的初始状态和后天的自然氧化、老化、衰变状态的不同等，是不争的客观存在，是有规律性特征可循的。

如宋代以前瓷器施釉工艺，由于采用的是干施法，使得瓷器的气泡普遍难得一见，尤其是汝瓷的气泡更是罕见。

以气泡衰变的规律性特征，鉴别瓷器的新与老和真与伪，应该说是科学有效的鉴别方法之一，已被越来越多的鉴赏者所认识和重视。

如民国以上老瓷器，特别是古瓷器的气泡，给人以仿佛生成在塑膜下、层层叠叠的云雾中，乳浊、朦胧、云蒸霞蔚的感觉。

而且还同时伴有黄泡、黑泡、瘪泡、破泡等类似“老年斑”的自然老化痕迹。

在宋代哥窑青瓷的破泡点上发现有“蛤蜊光”点；在明早期瓷器的气泡上发现有微型金属珠；在疑似入过土，受土沁严重的瓷器上发现有“土沁气泡开花”现象。

对此状，值得注意的是，不要轻意与酸蚀现象相混淆，不要都误认为是酸蚀的结果。

在稀疏、寥若星辰的唐、宋时期瓷器的气泡中，必然得有黄泡、黑泡、瘪泡、破泡、冰霜花晶斑、“土沁气泡开花”等现象。

因它们的“年龄”在那摆着，可谓是90岁高龄老者了，有此种现象是正常的，没有此种现象是不正常的。

在元代青花瓷水亮的气泡中，必伴有较多的黄泡、黑泡、瘪泡、破泡。

因它的“年龄”，可谓是80岁高龄老者了，有此种现象是正常的，没有此种现象也是不正常的。

明代瓷器的气泡，多呈乳头状、奶白色，显得乳浊、云雾感强。

伴有少量的黄泡、黑泡、瘪泡、破泡。

因它的“年龄”在那摆着，可谓是70岁高龄了，有此种现象是正常的，没有此种现象也是不正常的。

清代初期的瓷器，气泡的现象有些像似明代中晚期，可谓是60岁老人了，也发现有些老年相和老年味了。

清代中晚期瓷器的气泡，自然老化现象递减，虽有老化特征，但不像清代初期以上的瓷器那么明显，因它们都处在50岁以下的中青年时期。

瓷器鉴赏技巧赏析

瓷器鉴赏技巧赏析(自动识别)瓷器鉴定鉴宝专家必须从多方面对瓷器进行评判，才能得出细致的结论。

一般情况下，专家会从以下几个方面来鉴定一件瓷器的真伪和价值。

仪器鉴别：1.在手持显微镜下看瓷器表面的釉层，可以看到老瓷器表面的磨损(牛毛纹)纵横交错，厚薄不一，而新瓷器没有这种现象。

有的造假者用砂纸擦拭，线条、方向、力度都差不多。

2.任何用氢氟酸处理过的瓷器，在显微镜下都能看到无数被酸腐蚀的孔洞。

3.修复后的残瓷，用显微镜观察，会发现原来有釉的地方都布满了不均匀的小气泡。

当显微镜移至修复部位时，气泡突然消失或减少。

4、一般认为以前用柴窑烧制的瓷器，因热量低造成炉内温度改变快，所以瓷釉是气泡大小不均、分布不匀，而用现代窑使用"煤、气、电"窑烧制所以釉中的气泡，大小均匀，分布也很均匀，在薄釉中多为均匀泡等，因此借助显微镜观察瓷器气泡等信息，已经成当前瓷器重要鉴定方法和依据。

[3]气泡鉴定瓷器方法通过陶瓷专家们众多的观察研究，已经得出了社会公认的结论。

如：宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。

汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。

元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。

永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。

宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。

成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集等等。

胎釉鉴别底足胎瓷器鉴别要点：从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。

观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。

如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。

这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。

这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。