瓷器气泡探究

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德化白瓷气泡形成原因分析

德化白瓷气泡是瓷坯体或者釉中发生的气体造成的小泡。分为坯泡和釉泡两种。

坯泡又称胎泡，是釉下坯体凸起的大小不等的空心泡，不能用指甲划破。釉泡一般都很细小，鼓在釉层表面。此类釉泡聚集在制品的口部边缘或者棱角处的，俗称水泡边。

此类缺陷为古代瓷器中常有的现象。其产生的原因，胎泡主要由于坯料中含有有机质、碳酸盐、硫化物等有害杂志太多。或者泥料捏炼不均匀，内夹杂气体，或者烧制操作不当，使有害杂质分解释放出气体在釉面融熔前不能及时排出来。

釉泡的主要原因是釉的始熔温度较低，玻化过早。或者烧成不当，沉积碳素或者分解物，在釉熔融前未能烧尽或者排出，因而生成的气体被釉包裹而无法逸散。或者原料中含有可溶性盐类过多，在干燥蒸发水份时，将其带到边缘或者棱角处，焙烧时较早熔化而阻碍气体逸出，造成气泡。

青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法

2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法

关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别

图：元青花实物图

瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。在干粉白点间隙，时有小气泡。第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。

宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。

不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比

较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。

宋代汝窑瓷器釉面的显微观察

宋代汝窑瓷器釉面得显微观察

玛瑙入釉——汝窑神秘而独特得天青釉,在宋代文献中,记载它含有丰

富得玛瑙粉末。以今天科学得角度解读，玛瑙就是石英得一种，由二氧化矽沉积而成。在釉中加入玛瑙粉末对瓷器得釉色、质感、开片并不会造成显著得影响。但就是,汝窑产地盛产玛瑙,北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现得淡粉色光泽，无不让人以为这正就是「玛瑙入釉」得现象．ﻫ满釉支烧——为追求瓷器完美无瑕得质感，多数汝窑以满釉支烧法烧造,制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎与匣钵，以让瓷器於烧造过程不致变形,也让釉尽可能覆盖住整件作品,达到满釉得效果。烧制完成得汝窑,底部存留得支钉细小若芝麻。传世盘、瓶、碗类得汝窑与稍大得洗，底部存在五个支钉痕,而小尺寸得洗与碟用三个支钉,水仙盆用五个或六个支钉。

时代不同,工艺烧造得过程及使用原料得成分也就不同,各

种窑烧瓷器得釉层必然存在不同得面貌，因此瓷器得鉴定除了根据器型款式、轻重、色泽来辨认,以及运用科学仪器做成分分析之外，器物表面得显微观察就是方便又直接得方法,因为釉面上呈现得各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定得入门。

ﻫ除窑址出土得破片之外，传世汝窑得显微照相不多,因此国立故宫博物院科技室规划拍摄本院典藏得汝窑瓷器得釉面影像，以提供作为鉴定研究得参考。

拍摄所使用得仪器就是MS—L150型携带式显微镜,以150倍数进行釉表面观察，为了贴触器表进行细部观测，特别商请厂商研磨制造

一只可调整焦距得透明压克立接触头,以避免直接接触器面,可能引起

得损伤,同时也搭配使用影响捕捉及分析系统,使影像即时呈现於电脑

汝窑瓷器气泡微观特征

一、汝窑瓷器气泡的形成原因

1. 原料问题：汝窑瓷器的制作主要使用瓷土和釉料，在瓷土和釉料的制作过程中，如果原

料中含有杂质或者颗粒不均匀，就会造成瓷器在烧制过程中出现气泡。另外，如果原料中

的水分含量不均匀，也容易导致气泡的产生。

2. 制作工艺问题：汝窑瓷器的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序，包括成型、干燥、

装釉、烧制等。在这些工序中，如果温度控制不当或者烧制时间过长，都会导致瓷器出现

气泡。另外，如果窑温不均匀或者窑内气氛不稳定，也容易造成气泡的产生。

3. 设计问题：汝窑瓷器通常具有精美的花纹和雕刻，如果设计过于复杂或者器型过于复杂，也会增加瓷器产生气泡的可能性。

4. 烧制问题：汝窑瓷器的烧制温度通常较高，如果烧制温度过高或者过低，都会导致气泡

的产生。另外，在烧制过程中如果烧制速度过快或者窑内氧气含量过低，也容易造成气泡

的产生。

二、汝窑瓷器气泡的微观特征

1. 气泡形态：汝窑瓷器中的气泡通常呈圆形或不规则形状，大小不一。

2. 气泡分布：气泡在汝窑瓷器中分布不均匀，有的器物表面光滑，有的器物表面凹凸不平。

3. 气泡颜色：气泡的颜色通常呈现为白色或透明色，有时也会呈现出黄色或黑色等不同颜色。

4. 气泡结构：气泡通常位于瓷器内部或表面，有的气泡内含有小颗粒或晶体，有的气泡内

壁光滑，有的气泡内壁粗糙。

5. 气泡密度：汝窑瓷器中的气泡密度不一，有的器物中气泡密集，有的器物中气泡稀疏。

三、如何避免汝窑瓷器气泡的产生

1. 选择优质原料：在制作汝窑瓷器时，要选择优质的瓷土和釉料，确保原料中没有杂质，

煤窑烧瓷器气泡特征

煤窑烧制的瓷器在烧制过程中会产生气泡，这些气泡具有一些特征，其主要特征包括：

1. 大小不一：煤窑烧制的瓷器气泡大小不一，从微小的到较大的气泡都有可能。这是由于煤窑烧制过程中，烧制温度不均匀，造成气泡的大小也不一致。

2. 形状不规则：煤窑烧制的瓷器气泡的形状多样化，如圆形、椭圆形、不规则形等。这是因为气泡形成时受到烧制过程中各种因素的影响，使得其形状不规则。

3. 分布不均匀：煤窑烧制的瓷器气泡分布不均匀，有些地方可能密集，有些地方则很少或没有气泡。这是由于煤窑烧制过程中，不同位置的温度和热量分布不均匀，导致气泡的分布也不均匀。

4. 表面不光滑：煤窑烧制的瓷器气泡的存在会导致瓷器表面不光滑。气泡在烧制过程中会形成凹陷或凸起的部分，使得瓷器表面不平整，并且触感不光滑。

总的来说，煤窑烧制的瓷器气泡特征是大小不一、形状不规则、分布不均匀以及表面不光滑。这些特征使得煤窑烧制的瓷器具有一种独特的质朴美感。

卵白釉的气泡

卵白釉的气泡是指在卵白釉表面出现的小圆形气泡，其大小和分

布位置可能不尽相同。虽然气泡常常被认为是釉面缺陷，但其实在某

些情况下，气泡也可以成为陶瓷艺术中的一道亮丽景致。

首先，气泡是由于釉料在烧制过程中释放出气体而形成的。一般

来说，气泡的形成与烧制过程中的气氛、温度、釉料成分等因素有关。例如，在还原气氛下、烧制温度较高的情况下，气泡更易生成。此外，气泡也可能与釉料中杂质含量有关。如果釉料中含有铝等晶体物质，

这些物质会在烧制过程中逐渐熔化，释放出气体，并形成气泡。

在实际的陶瓷制作中，气泡的存在常常被制作者所忌讳。因为气

泡会影响釉面的质感和美感，使其看起来不够平滑、清晰。在一些应

用比较严格的领域，如工业生产中的陶瓷电器上，气泡更是被视为不

可接受的缺陷。

然而，在某些情况下，气泡也可以成为一种美的形式。比如在陶

艺创作中，一些艺术家会有意利用气泡，以突出独特的艺术效果。例

如，著名的日本艺术家横山大観就曾创作出一种叫做“溶岩釉”的新

釉面，它的制作过程中利用了气泡的效果，形成了一种独特的景致。

另外，在一些传统陶艺中，气泡是被视为一种雅致的元素。比如，中国古代瓷器中的“缺齿龙纹青花碗”就在其釉面上留下了很多气泡，这些气泡虽然对釉面的质感造成了一定的影响，但同时也赋予了该碗

一种独特的朦胧美感。

总之，卵白釉的气泡在陶瓷制作中既可以被视为一种缺陷，也可

以成为一种艺术元素。关键在于视具体情况而定，市场和陶艺家需根

据实际需要来判断釉面上的气泡是否需要去掉，或保留其特殊的美感。同时，我们还应关注气泡的形成原理和实现方法，以更好地应用这一

气泡鉴定瓷器

第一篇气泡鉴定瓷器:从瓷器气泡鉴定瓷器新老

在收藏中，鉴定瓷器真假，看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一。不过，首先我们要知道那些瓷器肯定有气泡，那些瓷器肯定没有气泡，我在收藏中，得到的是

一，有气泡的瓷器是青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩、等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的。

二，绝对没有气泡的瓷器是？高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句话，凡是釉上彩瓷器，都是没有气泡的。

三，凡是电驴烧的瓷器，应该没有气泡，所以，如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡，肯定是现代电驴烧的瓷器。

瓷器气泡，与瓷器窑口有很大关系，什么样的窑口瓷器，就是什么样的气泡，看了，你就知道了，如图片

宋代钧窑瓷器气泡

宋代汝窑瓷器照片

宋代哥釉气泡下图

元代釉里红瓷器照片

元青花气泡照片如下

玛瑙釉气泡照片如下图

清代青花瓷气泡下图

现代青花瓷照片下

古瓷器的共同特征气泡死亡及氧化物的存在

上图为元青花气泡死亡情况

下图为古代瓷器的氧化物图片

第二篇气泡鉴定瓷器:古瓷器气泡鉴定

网上原文复制 .《微观鉴定古瓷痕迹》结论（作者刘进武）结论为什么艺术品收藏会得到广泛重视？孙楠称，艺术品是一种有形资产，具有良好的保值、增值的效应，成为具有经济实力的有识之士的新投资方式。近年来，很多热钱从资本市场转过来，投资艺术品。“股票和房子都不能拿在手里把玩，随时欣赏。但是，艺术品可在手里把玩，是‘口袋里的别墅’”。古代瓷器我进行了研究、探索，揭示出古代瓷器在经历了千年的岁月后，一定要有历史痕迹作依据，提取了具有时代代表性的一些重要的“窑口”瓷器，每个瓷器都对应着一个“窑口”的统一痕迹，在大自然的磨练下所发生的自然变化，古代痕迹标本变态特征从古代釉里产生平面连接气泡痕迹，再到现代表面密集立体连接气泡痕迹或者没有气泡痕迹，从唐代釉里痕迹釉变到现代釉面没有痕迹特征；从古代釉里加入玛瑙和贵重金属不腐蚀宋代官窑，又到古代釉里不加入玛瑙和贵重金属容易被腐蚀宋代民窑。加入玛瑙和贵重金属使瓷器这釉面温润如玉，现代仿古代瓷器没有温润如玉的感觉，这些都是鉴定古代瓷器痕迹的科学理论基础。瓷器上的釉面就和人皮肤一样随着年龄的增加皮肤上产生老年雀斑，不可能是年轻人一样的皮肤。发现古代气泡痕迹也是遵循着它故有的自然规律这就是“从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹；再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹；再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹；再从有颜色的不规则形态变成另外的物质产生釉变痕迹,没有痕迹变态不能成为宋代瓷器。经过千年左右的气泡变化全部过程，应用这样痕迹变化过程就完全可以准确的鉴定瓷器年代，观察到瓷器痕迹变化发生在那个过程，可以提取古代瓷器痕迹标本，作为今后鉴定其它瓷器的方法，这样的瓷器鉴定法我叫它痕迹鉴定法。60倍显微镜可以随时带在身上看痕迹，就可以自己鉴定看见瓷器，需要放大到150倍观察，按照一比一比例大小形态仿制古代瓷器是容易做到的，但是，要按照一比六十比例缩小仿制古代瓷器釉面气泡是任何高科技模仿烧制不出来的，这就为我们科学鉴定古代瓷器建立了理论基础。对比下例北宋汝窑瓷器痕迹标本和现代仿汝窑瓷器痕迹标本就一目了然北宋汝窑瓷器痕迹标本，都是在平面上产生大中小气泡痕迹，气泡痕迹之间有一定距离，显微放大镜观察到北宋汝窑瓷器“柴火烧窑”气泡变混痕迹、气泡变形痕迹、气泡变色痕迹、破损气泡痕迹、死亡气泡痕迹，一目了然，非常容易鉴定，微观痕迹标本。宋代均窑天青釉加入玛瑙和汝窑气泡相同釉面不腐蚀的痕迹，

汝窑瓷器赏鉴——釉内气泡特征

以四十倍显微放大镜察看，一种气泡大而稀疏，一种气泡若隐若现，犹如数颗水泡由水底窜升还未到水面之状，但总体为“寥若晨星”。

当然，从总体上而言，上述所有特征并不是在每一件汝瓷上都全部具备的，不能形而上学，贸然肯定或否定。

现代仿瓷器气泡特征

现代仿瓷器的气泡特征通常与古代瓷器的气泡特征有所不同。

现代仿瓷器的气泡一般大小均匀，在分布上缺乏层次感。这是因为现代仿瓷器通常使用现代的工艺和技术进行制作，与古代的制作方法有所不同。

古代柴窑或煤窑烧制的陶瓷，釉中的气泡一般有大、小差别，在分布上有层次变化。这是因为古代的制瓷技术不如现代，导致气泡的大小和分布不如现代仿瓷器均匀。

另外，气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系，所以无法模仿。

以上内容仅供参考，如需获取更多信息，建议查阅相关书籍或咨询专业人士。

浅谈造成瓷器发黄吸烟气泡因素的几个关系

瓷器发黄吸烟气泡是一个普遍存在的问题，由多重因素共同影响，包括烟气中

含量高的有机酸、烟气中挥发性有机物的残留、烟雾烟草中二氧化硫的含量等等，甚至包括某些气味剂的烟雾等。

首先，有机酸的存在会与瓷器表面的污染和发黄有密切的联系。烟气中的有机酸，如苯二酸、乙酰胆碱和柠檬酸，会溶解瓷器表面的釉料，从而影响釉料的光谱特性，从而破坏了瓷器原来的美感。

其次，当烟雾中挥发性有机物的残留被吸收到瓷器表面时，它们会形成一层透

明的覆盖物，从而蒙蔽表面颜色，使表面变得模糊，而且多数残留有机物还呈油性，会延迟瓷器表面的干燥，从而让表面发黄。

再次，烟雾烟草中二氧化硫的含量也会直接影响瓷器表面的发黄程度。烟雾中

的二氧化硫，一旦形成冰霜状的结晶，又能在瓷器表面制造微小的气泡，从而使表面凹痕。

最后，某些气味剂的烟雾也是一定程度上造成瓷器发黄的一大原因，某些气味

剂和烟雾就像水与油一样，对瓷器表面的釉料造成溶解性腐蚀，改变它能吸收光线、散射光线颜色的视效，产生明显的黄褐色变化，从而使瓷器发黄。

总之，瓷器发黄吸烟气泡的形成根源于多个环境因素，如有机酸、残留性挥发物、二氧化硫、某些气味剂的烟雾等。它们会影响瓷器原有的美感，从而影响瓷器的外观，甚至影响瓷器的质量。因此，我们在使用瓷器时，最好尽量避免烟雾以及残留油腻的物质等环境因素接触，以免破坏瓷器外观和质量，不利于使用瓷器带来的审美体验。

元青花气泡鉴定的八大方法

元青花气泡是指元代青花瓷器上的气泡。青花瓷器在制作过程中，由于瓷土中的氧化铁和氧化钴的含量不同，烧制时在高温下会产生气泡。而元青花气泡的出现，与青花瓷器的制作工艺有关，也是鉴定元青花瓷器真伪的重要标志。下面介绍一下以元青花气泡鉴定的八大方法。

一、气泡大小

真正的元青花气泡大小不一，大的有数厘米，小的只有一毫米左右，而且大小不规则。如果瓷器上的气泡大小均匀，说明可能是仿制品。

二、气泡形状

元青花气泡的形状也是不规则的，很难找到相同的气泡。而仿制品上的气泡往往是规则的，形状相同。

三、气泡分布

元青花瓷器上的气泡分布比较均匀，而仿制品的气泡则通常分布不均匀。

四、气泡深浅

元青花气泡深浅不一，有的很浅，有的很深。而仿制品上的气泡往往比较浅。

五、气泡密度

元青花气泡密度不规则，有些地方密集，有些地方稀疏。而仿制品上的气泡通常比较密集。

六、气泡位置

元青花瓷器上的气泡位置比较随意，不会出现规律性的排列。而仿制品上的气泡位置往往比较规则。

七、气泡颜色

元青花瓷器上的气泡颜色通常是深蓝色或青灰色，而仿制品上的气泡颜色则往往比较浅。

八、气泡质地

元青花气泡的质地通常比较坚硬，而仿制品上的气泡往往比较松软。

通过对元青花气泡大小、形状、分布、深浅、密度、位置、颜色和质地等方面的观察和比较，可以鉴定出元青花瓷器真伪。当然，鉴别元青花瓷器还需要考虑其他因素，如釉面、纹饰、胎质和器形等。

汝窑瓷器特点和鉴别方法

1、宋代汝瓷釉下无气泡。笔者曾用5倍、10倍、50倍放大镜重复调查，30余件汝瓷，件件如此，无一例外。现代有的仿汝瓷相同没有气泡，因而能够这么说，但凡宋代汝瓷，釉下无气泡;无气泡瓷器，纷歧定是汝瓷。

2、宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比重小。任何物体遇热膨胀，遇冷收缩，汝瓷器通过近千年的热胀冷缩，就会呈现物理学上的“膨化表象”，比重变小。笔者通过测验，宋代汝瓷的比重在2.0-2.2之间，而现代汝瓷仿品则在3.0之上。

3、宋代汝瓷敲击时，声响消沉。由于汝瓷是高岭土烧造的，布局不坚密。现代汝瓷仿品敲击时，则宣布洪亮嘹亮的声响。

4、宋代汝瓷有规范的蟹爪纹。由于螃蟹是立行，不是匍匐，在沙难上会留下一个个孤立的小洞，而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。现代仿品则看不到这种蟹爪纹。

5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。由于汝窑釉料有红玛瑙成份，所以汝瓷釉面才干反映出淡淡的赤色。现代汝瓷仿品，无论怎么看，也看不到淡淡赤色。

6、宋代汝瓷器大多数是天青色。由于公元1107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器，非常高兴，窑厂投其所好，所以大多数汝瓷贡品为天青色，即有粉青、卵青、灰青，都离不开天青这个基调。现代汝瓷仿品，还未仿出宋代汝瓷的天青色。

7、宋代汝瓷缺少玻璃质感而有玉质感。这是玛恼釉的重要特征。而现代汝瓷仿品则相反，有玻璃质感无玉质感。

[指导]显微镜下瓷器表面气泡研究

古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。

有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。

当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹（麻点）。气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。

气泡在古陶瓷鉴定中的作用

目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为，气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。事实上，这两种观点都不完全正确。尽管不同器物的气泡在具体形态、疏密、多少、大小及层次分布等方面的特征千差万别，有时难以用同一个标准去把握，但相同窑口或品种的器物在气泡特征方面却具有一定的相似性。相同窑口或品种的器物，由于釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成时的窑内气氛、温度变化等方面都大致相同，因而烧成后的器物在气泡特征方面会具有一定的共性和规律。这种共性和规律，在进行仔细分析研究后，有时也可以作为古陶瓷鉴定的依据之一，具有一定的参考价值。但相对于古陶瓷的胎、釉、造型、纹饰等其他鉴定标准来说，气泡并不是最典型最本质的特征，气泡标准具有不确定性，因而不能无限夸大气泡在鉴定中的参考价值。对于一些釉中无明显气泡或虽有气泡但特征不典型的陶瓷种类，不宜通过气泡特征进行鉴定。依据气泡进行古陶瓷鉴定，最基本的前提在于对被鉴定对象的气泡特征要了如指掌，这种了解应是在观察、上手大量真品实物基础上的感性认识和理性升华，而不能只是通过书本得来的未经对照实物检验的似是而非、众说纷纭的所谓气泡特征。

瓷器气泡鉴定经验之谈

一、引言

瓷器作为古代文明的瑰宝，在许多收藏爱好者中备受追捧。然而，市场上的瓷器众多，其中不乏造假者。在鉴定瓷器的过程中，气泡是一个重要的指标之一。本文将以瓷器气泡鉴定为主题，探讨瓷器气泡的形成原因、鉴定方法以及实践经验，希望对广大瓷器爱好者有所帮助。

二、瓷器气泡形成原因

瓷器气泡是指在瓷器制作过程中，由于特定的原因导致瓷胚或釉面上出现小气泡。下面列举了瓷器气泡可能形成的几个常见原因：

2.1 瓷胚制作过程中的气泡

在瓷胚的制作过程中，如果空气没有排除干净，就容易形成瓷胚内的气泡。这些气泡在烧制过程中会膨胀，形成瓷器表面的气泡。

2.2 釉面制作过程中的气泡

在釉面的制作过程中，如果釉料的成分或制作工艺不当，就会导致釉面中出现气体。这些气体在烧制过程中会逐渐释放出来，形成瓷器表面的气泡。

2.3 烧制过程中的气泡

在烧制过程中，瓷器受热膨胀，其中的气体也会受热膨胀。如果气体无法顺利排出，就会形成瓷器内的气泡。

三、瓷器气泡鉴定方法

瓷器气泡的鉴定是瓷器鉴定的重要环节之一，下面将介绍几种常见的瓷器气泡鉴定方法：

3.1 观察眼平缩放法

这种方法要求观察者将眼睛与瓷器的表面保持平行，然后缩放焦点，观察瓷器表面是否有气泡。由于瓷器气泡一般位于瓷器表面，这种方法可以较为准确地发现气泡。

3.2 观察穿刺法

这种方法要求观察者用尖锐的工具轻轻刺破瓷器表面，观察刺破的位置是否有气泡逸出。如果有气泡逸出，说明瓷器内部存在气泡。

3.3 高温观察法

这种方法要求观察者将瓷器放入高温环境中，观察是否有气泡从瓷器表面逸出。由于高温会加剧气泡膨胀和释放，这种方法对于检测气泡非常有效。

瓷器鉴赏技巧赏析

(自动识别)

瓷器鉴定

鉴宝专家必须从多方面对瓷器进行评判，才能得出细致的结论。一般情况下，专家会从以下几个方面来鉴定一件瓷器的真伪和价值。

仪器鉴别：

1.在手持显微镜下看瓷器表面的釉层，可以看到老瓷器表面的磨损(牛毛纹)纵横交错，厚薄不一，而新瓷器没有这种现象。有的造假者用砂纸擦拭，线条、方向、力度都差不多。

2.任何用氢氟酸处理过的瓷器，在显微镜下都能看到无数被酸腐蚀的孔洞。

3.修复后的残瓷，用显微镜观察，会发现原来有釉的地方都布满了不均匀的小气泡。当显微镜移至修复部位时，气泡突然消失或减少。

4、一般认为以前用柴窑烧制的瓷器，因热量低造成炉内温度改变快，所以瓷釉是气泡大小不均、分布不匀，而用现代窑使用"煤、气、电"窑烧制所以釉中的气泡，大小均匀，分布也很均匀，在薄釉中多为均匀泡等，因此借助显微镜观察瓷器气泡等信息，已经成当前瓷器重要鉴定方法和依据。[3]

气泡鉴定瓷器方法通过陶瓷专家们众多的观察研究，已经得出了社会公认的结论。如：宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层

中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集等等。

胎釉鉴别

底足胎瓷器鉴别要点：

从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。相反，一向被妥善保藏的旧瓷，也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是可贵的特征。不过，后世仿品也能大体近似。所以我们还必须参照其它方面的特色，并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主，器物口边的釉色较浅谈，故称为“脱口”，器底釉色浓艳，釉多厚聚，称为“垂足”，釉虽垂流而不漫底，称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红最不易仿效之处。

古瓷器气泡鉴定

不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？

笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

一、气泡的成因

气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。

在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。

二、釉的分类和工艺特点

陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。

依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。

按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。

按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。

在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。