雅克路易大卫《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》
拿破仑穿过阿尔卑斯山作品内容赏析
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世界名画中的丑，大师们的画真是越丑越贵！
世界名画中的丑，大师们的画真是越丑越贵！《哭泣的女人》（The Weeping Woman），毕加索相信有很多人对毕加索作品第一印象都是：看不懂、丑哭、乱来……有这个想法的人，你一定没看过这些大师的画作野兽派创始人马蒂斯，代表作之一是下面《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》，没错，画的就是他自己的老婆。
《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》（1905年），马蒂斯来看看真实的马蒂斯夫人长啥样。
下面这幅画，出自英国最伟大的当代画家卢西安·弗洛伊德之手。
2008年，这幅画以3,360万美元的天价成交，打破在世画家成交金额的最高记录。
《沉睡的救济金管理员》（Benefits Supervisor Sleeping），弗洛伊德，1995年emmm……这位画家弗洛伊德，其实是心理学家弗洛伊德的亲孙子，艺术成就也非常高。
英国女王伊丽莎白二世，为了找他画一幅肖像画苦求了6年。
后来他终于被女王感动了，给女王画了一幅这样的肖像画……其实，这几位都是艺术圈的大咖，他们的艺术非但说不上有多美，甚至还很“丑”。
这让我不禁开始思考：艺术一定是美的吗？咱们时常都在说审美，那是不是也有审丑呢？到了 20 世纪，西方艺术界涌现出了一大批打破传统的画家，他们的画可以用一句话概括：好看的画都是相似的，“丑”的画各有各的“丑”法。
01 毕加索：丑得支离破碎说到艺术里的丑，毕加索是当之无愧的第一人。
他的成名作品名是《格尔尼卡》。
这幅画有多厉害呢？连联合国都弄了个它的印刷复制品挂在会客大厅里。
但就是这样一幅重要的作品，却被称为“丑中之王”。
《格尔尼卡》（Guernica），毕加索，1937 年这幅画用的是油画颜料，色彩却非常简单，只有黑白灰三种色调。
男人、女人、孩子、战士、牛、马隐约可辨，他们都以缺胳膊少腿的状态杂乱地散落在画面里。
这幅乱葬岗一样令人难受的作品描绘的是一场大屠杀，那是人类历史上第一次动用空军大规模轰炸不设防的平民城市。
1937 年 4 月 28 日，在西班牙的格尔尼卡镇，男人们一如既往地在地里劳作，女人们在家里为孩子和辛苦一天的丈夫做着晚餐。
拿破仑(曾攀)
拿破仑的法国版 图 Napoleon’s map of French domain 年代：1788-1794 材质：纸张 收藏：法国拿破 仑基金会 法国大革命时期 的法国地图，地 图中有拿破仑的 亲笔注解。
约瑟芬为死去的姐姐填房，1779 嫁给姐夫博阿尔内，并生了两个孩 子欧仁与奥坦丝。1794年丈夫被 雅各宾派处死，受丈夫牵连被拘禁， 获释后经常出入巴黎上层人士的沙 龙，成为当时最有权势的政治人物 巴拉斯的情人，之后结识了巴拉斯 的朋友拿破仑。在拿破仑的强烈追 求下，1796年3月9日与拿破仑结 婚。1804年拿破仑称帝，约瑟芬 被拿破仑亲自加冕为皇后，由于她 已失去生育能力，于1810年1月10 日和拿破仑离婚，但保留皇后的称 号。约瑟芬离开杜伊勒里宫，搬入 巴黎附近的马尔梅松城堡，1814 年去世。约瑟芬与其女奥坦丝一起 葬于法国圣皮埃尔与圣保罗大教堂。
收作材年 藏者质代 ：：：： 法让版 国 画 拿巴 破蒂 仑斯 基特 金伊 会萨 贝 。
180poleon in the office of Tuileries Palace年代： 1838 材质：布面油画 作者：保罗· 德拉罗什 收藏：法国拿破仑基金 会 油画表现了拿破仑 在杜伊勒里宫办公室的 工作状态，油画按拿破 仑本人身高的真实比例 绘制。
拿破仑的纯金印章
雾月政变的文本法 令 年代：1799 材质：纸张 收藏：法国拿破仑 基金会 该法令宣布在雾月 政变后，拿破仑仍 然担任上将指挥巴 黎驻军的决定。
1804年12月2日，拿破仑在巴黎圣母院举行了盛况空前的皇帝加冕礼。仪式现场 拿破仑宣誓道：我发誓保卫共和国国土的完整；尊重并完善法律、信仰自由；尊重 平等的权利、政治和民事的自由，以及国家财产的神圣不可侵犯；除了法律规定的 捐税之外，一切其它苛捐杂税都将减免…以维护法国人民的利益、快乐和光荣为治 国之本。
苏沃洛夫翻越阿尔卑斯
2016.05战 役苏沃洛夫翻越阿尔卑斯鸿 渐绵延于欧洲中南部的阿尔卑斯山跨越意大利、法国、瑞士、奥地利、德国等多个国家，是全欧最大的山脉，也是极具浪漫主义色彩的自然奇观。
千百年来，有许多场战事在阿尔卑斯山区展开，而其中最知名的战事，恐怕莫过于拿破仑·波拿巴在1800年4月底率领大军跨越圣伯纳德山口进入意大利的往事了。
时值第二次反法同盟战争期间，法兰西年轻的军事天才拿破仑克服了阿尔卑斯天险，用最短的时间攻入意大利，接着又在马伦哥战役中给驻扎在那里的奥地利军队以重击。
这次跨越阿尔卑斯的举动被认为是拿破仑打开登上权力顶峰的通道。
法国古典主义绘画大师雅克·路易·大卫的油画名作《跨越阿尔卑斯山圣伯纳德山口的拿破仑》，让拿破仑（尽管画上的形象与真人有较大差距）在阿尔卑斯山跃马指挥的光辉形象流传至今。
不过，单就军事角度而言，法军的这次跨越，无论是行进的距离，还是行进的艰难程度，都无法和同一时期的另一场跨越相提并论，那就是仅仅几个月之前，由俄军所实施的一次阿尔卑斯山行军，指挥了那次跨越的统帅同样是一位欧洲杰出的军事家—俄国元帅亚历山大·苏沃洛夫。
老将出马沃洛夫作为军事家的一个惊人记录是在其40年的戎马生涯中从未吃过败仗。
和比他小得多的拿破仑一样，苏沃洛夫带兵打仗的决窍就是用快速行军击垮敌军有生力量，而不是迷恋于占领敌人的土地。
沙皇选择苏沃洛夫率军远征可谓得其人矣。
在对抗普鲁士人、土耳其人和波兰人等大大小小的战斗中，这位老将虽然在许多将官同僚眼里是一个行为古板、刻薄且难于亲近的人，却深受部下士兵的爱戴。
作为第二次反法同盟的中坚力量，俄国在1799年春天派出数万大军远赴西欧，帮助奥地利一同对抗法军。
之前的1796~1797年，法国军队在年轻而极具才华的拿破仑的指挥下席卷意大利，不过在拿破仑离开意大利和苏沃洛夫到场之后，意大利的战事就开始发生逆转。
进入意大利后，俄军和8万奥地利军队协同行动，在4个月内就肃清了除里维埃拉之外的意大利全境，这样的成绩大大超出了所有人的预料，也再一次证明了身为联军统帅的苏沃洛夫的高明将道。
西塞罗｜公正是衡量一切善行的标准
西塞罗｜公正是衡量一切善行的标准不久前，国际范儿推送过西塞罗《论友谊》中的名言，今天我们来听西塞罗谈论责任。
路易－雅克·大卫作品《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》。
1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘口进入意大利，给那里的奥地利干涉军队以出其不意的打击，用一个月时间结束战争。
跨越阿尔卑斯的壮举，堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。
此画共有5幅，分别收藏于卢浮宫、拿破仑博物馆、维也纳美景宫等。
■任何一种生活，无论是公共的还是私人的，事业的还是家庭的，所作所为只关系到个人的还是牵涉他人的，都不可能没有其道德责任；因为生活中一切有德之事均由履行这种责任而出，而一切无行之事皆因忽视这种责任所致。
■一切有德之事皆出自下述四种来源中的某一种：（1）充分地发现并明智地发展真理；（2）保持一个有组织的社会，使每个人都负有其应尽的责任，忠实地履行其所承担的义务；（3）具有一种伟大的、坚强的、高尚的和不可战胜的精神；（4）一切言行都稳重而有条理，克已而有节制。
■公正，这是美德至高无上的荣耀和人之所以被称为“好人”的基础；还有就是与公正有密切联系的博爱，它也可以被称为仁慈或宽厚。
■公正的首要功能是使一个人不做伤害他人的事情，除非是为邪恶所激怒。
其次是引导人们将公共财产用之于公益，将私有财产用之于他们自己的私利。
■公正的基础是诚信——即，对承诺和协议守信不渝。
■不公正有两种：一种是伤害他人，另一种是能够制止但却未予制止伤害他人的行为。
■一个人如果在愤怒或其它某种激情的影响下错误地攻击另一个人，那么可以说，就好像是在对自己的同伴下毒手；但一个人如果能够制止但却未予制止伤害他人的行为，那么同样也有罪，其罪孽犹如抛弃父母、朋友或祖国。
■对伤害他人的行为不加以制止，因而缺乏责任感，其原因可能是多种多样的：或则不愿结怨树敌、惹事破财；或则由于冷漠懒惰或无能；或则专注于某种急务或私利，以致无暇顾及那些有责任去保护的人。
明明骑着驴，大卫为什么要让拿破仑骑马？
明明骑着驴，大卫为什么要让拿破仑骑马？两百二十年前的今天，法兰西第一共和国执政官拿破仑·波拿巴，骑着一只驴子，翻山越岭去打仗。
在鲁迅先生读到的资料里，拿破仑当时说了一句话：“我比阿尔卑斯山还高”。
也有人指出拿破仑说的是另外一句豪言壮语：“永远不要对自己说不可能！”第二年，在法国画家雅克-路易·大卫笔下，拿破仑的翻山style变成了这样：拿破仑翻越阿尔卑斯山261cm×221cm 布面油画 1801 法国马尔梅松城堡藏画中的拿破仑，冷静从容地骑在一匹烈马上，背后是白雪皑皑的峻岭。
雄姿英发，领袖气质爆棚。
他的手势，是被封神的古罗马皇帝奥古斯都的手势：第一门的奥古斯都像白色大理石 1世纪梵蒂冈博物馆藏他的烈马，是屠龙英雄圣乔治的烈马：鲁本斯圣乔治屠龙309cm×257cm 布面油画 1605-1607 马德里普拉多博物馆藏他的胜利，堪比迦太基将军汉尼拔的胜利：戈雅汉尼拔第一次从阿尔卑斯山看到意大利87cmcm×131.5cm 布面油画 1771 Selgas-Fagalde基金会藏1800年，拿破仑31岁，刚当上法兰西第一共和国第一执政。
5月，法奥战争爆发，拿破仑率3.7万人通过圣伯纳隘口翻越阿尔卑斯，攻入意大利北部；并在6月14日下午5点，在法军接近崩溃的时刻等来增援，反败为胜，打赢了著名的马伦哥战役。
这是拿破仑一生的高光时刻。
西班牙迅速与法国恢复邦交，作为国礼，西班牙国王卡洛斯四世送给拿破仑6匹御马和戈雅画的国王夫妇像，同时派大使委托大卫画一张拿破仑像。
为什么要找大卫画这张画？因为他是拿破仑的首席画家，当时最成功的艺术界人士。
成功到什么程度？他的工作室就在卢浮宫。
大卫1748年出生在巴黎的富人家，16岁考入皇家绘画雕塑院，27岁留学意大利，36岁成为皇家艺术院院士。
作为古罗马文化的忠粉，他开创了法国艺术的新古典主义流派，这一派后来发展到腻味做作的地步。
跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑
同年因崇拜拿破仑，而成为他的拥护者，拿破仑也乐于利用他的绘画才华，来为他作宣传。于是画了歌颂英雄事迹的《跨越阿尔卑斯山的拿破仑》，并在1805─1807年间画了一幅包括百余人的巨画─《拿破仑的加冕典礼》，以及后来的一幅《颁赐军旗的君王》。在滑铁卢之役后，拿破仑的势力瓦解，他逃到瑞士的布鲁塞尔，终老该地。
新古典主义的奠基人大卫，他所承袭的是古希腊罗马的画风，带着古典味儿，又不失当今新兴思潮的范儿。大卫出生于1748年，而拿破仑则出生于1769年，整整小了21岁，然而我们可以想见，大卫见到的是一位军事天才，是法国的救星，他儿时莫非没有做过当将军的梦吗？也许看到后生可畏，也许动心忍性之间，看到一位可造之材，心生敬佩，在所难免。
穿上它的拿破仑，更是自信满满，右手指向天空，是否象征着他要征服天下呢？年轻的统帅镇定自如，与周围恶劣的天气也形成了强烈的对比，即使是阴云密布，他依然可以撑起一片天空。果然，这场跨越阿尔卑斯的奇迹。追其本源，是在1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。这里笔者得解释一下，拿破仑作为深受文艺复兴运动之后新兴思潮的代表人物，他是资产阶级的代表人，他反对的是欧洲大陆的封建统治，这是先进与落后的决战。
【材质】布油彩
【存藏】巴黎卢浮宫藏
2作品赏析
意大利战役后，西班牙国王查理四世向大卫订制了这幅画。大卫把画面人物安排在圣伯纳山口积雪的陡坡上，阴沉的天空，奇险的地势加强了作品的英雄主义气概，红色的斗篷使画面辉煌激昂。画面上年轻的拿破仑，充满梦想和自信，他的手指向高高的山峰。昂首挺立的烈马与镇定坚毅的人物形成对比。凡尔赛博物馆绘画部总策划人克莱尔·康斯坦女士介绍说，拿破仑对这幅画的创作进行了干预，要求对真实的历史细节作修改。其实，拿破仑翻山时骑的不是马而是驴子，穿的是普通军大衣而不是红色斗篷。他之所以要求做这样的修改，据说是为了渲染其“英雄的气概和史诗般的远征”。
法国画家雅克-路易·大卫名画赏析（一）
法国画家雅克-路易·大卫名画赏析（一）法国画家雅克-路易·大卫名画赏析（一）2021-09-13雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David，1748年－1825年），法国画家，新古典主义画派的奠基人和杰出代表，他在1780年代绘成的一系列历史画标志着当代艺术由洛可可风格向古典主义的转变。
除去在艺术领域的建树之外，他还是罗伯斯庇尔的朋友、雅各宾派的一员，活跃于法国大革命之中。
罗伯斯庇尔失势之后，又投靠拿破仑。
拿破仑失势之后就自我流放到布鲁塞尔，并终老于此。
代表作品《荷拉斯兄弟之誓》《马拉之死》《萨宾妇女》。
The Farewell of Telemachus and Eucharis图片尺寸：4006 × 3419 像素作品名称：The Farewell of Telemachus and Eucharis创作者：雅克-路易·大卫 Jacques-Louis David创作年代：1818风格：新古典主义体裁：神话画材质：布面油画现位于：私人收藏实际尺寸：103 x 87 cmLictors Bearing to Brutus the Bodies of his Sons 护从搬来布鲁特斯儿子的尸体图片尺寸：5811 × 4414 像素作品名称：Lictors Bearing to Brutus the Bodies of his Sons 中文名称：护从搬来布鲁特斯儿子的尸体创作者：雅克-路易·大卫 Jacques-Louis David创作年代：1789风格：新古典主义体裁：历史画材质：布面油画现位于：Louvre, Paris, France实际尺寸：323 x 422 cm版权信息：Public domain《护从搬来布鲁图斯儿子的尸体》(法语：Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils)是法国艺术家雅克-路易·大卫的一幅油画作品。
跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑
跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑-----重读雅克·路易·大卫摘要：雅克·路易·大卫作为新古典主义绘画派的奠基人，绘画承袭古希腊罗马的画风，而他本人则是在政坛和画坛都有所建树，本文主要从他在1794年所画的拿破仑自画像《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》出发，对其进行一定的历史赏析，从而探讨画风，人物，历史几个方面的意义，深入浅出，从大卫个人的经历与拿破仑相对比，并对两人进行了重新的解读。
关键词：拿破仑雅克·路易·大卫新古典主义历史解读引言提及雅克·路易·大卫，恐怕很少有人知道，除了学过绘画的人，才会熟知这个象征了新古典主义的伟人。
14世纪到17世纪的文艺复兴，使意大利成为艺术的摇篮，这样的环境熏陶之下，雅克·路易·大卫也有了他的发展之路。
大多数人熟知他，恐怕就是因为他作为拿破仑的首席宫廷画师了。
那么，究竟是什么样的作品让他得此殊荣呢？（一）跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑鲜艳的红色跃入眼帘，那时拿破仑的战袍，其实本文作者认为，这是最凸显画风和历史的一面，周围的天气阴沉而忧郁，而战场上这样的忧郁并非是祥兆，至少用黑与灰色来渲染气氛，将蓝天遮挡，将白云抹去，然而最浓墨重彩的一笔，本文作者觉得，就是拿破仑的这件红色战袍。
飘逸而不失大将风范，庄严而不失其英雄气概。
穿上它的拿破仑，更是自信满满，右手指向天空，是否象征着他要征服天下呢？年轻的统帅镇定自如，与周围恶劣的天气也形成了强烈的对比，即使是阴云密布，他依然可以撑起一片天空。
果然，这场跨越阿尔卑斯的奇迹。
追其本源，是在1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。
这里笔者得解释一下，拿破仑作为深受文艺复兴运动之后新兴思潮的代表人物，他是资产阶级的代表人，他反对的是欧洲大陆的封建统治，这是先进与落后的决战。
英气勃发《拿破仑》
英气勃发《拿破仑》
著名的《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》是18世纪末、19世纪初法国新古典主义画派代表人物雅克—路易•大卫的作品。
是法国国宝级作品，现藏于法国卢浮宫。
这幅古典油画的历史背景是：拿破仑率军翻越阿尔卑斯山进入意大利，想给奥地利军队以出其不意的打击。
这次战争的胜利为拿破仑登上皇帝宝座打开了通道。
画面选取的是拿破仑军队穿越阿尔卑斯山圣伯纳山口的情景。
拿破仑红色的斗篷使画面辉煌激昂，阴沉的天空、奇险的地势渲染了作品的英雄主义气势。
绣品将西洋油画的光色理论入绣，以线代色、以针代笔，绣中有画、画中有绣，融汇贯通。
作品艺术气息浓厚，构图饱满，光影自然，具有极高的艺术欣赏性和收藏价值，是一种追求文化素养的体现。
美术概论 尔雅 2016.12.5日做的91分卷
一、单选题（题数：50，共 50.0 分）1被倪瓒评价为“笔力能扛鼎五百年来一、单选题（题数：50，共50.0 分）1被倪瓒评价为“笔力能扛鼎五百年来无此君”的人是（）。
（1.0分）1.0 分A、王维B、马远C、王蒙D、李唐我的答案：C2从洛可可艺术以后，欧洲的艺术中心开始向（）转移。
（1.0分）1.0 分A、意大利B、法国C、德国D、英国我的答案：B3北京奥运会开幕式中的“大脚印”烟火创意的设计者是（）。
（1.0分）1.0 分A、曾梵志B、赵无极C、张艺谋D、蔡国强我的答案：D4在意大利画家中，比较接近东方情调的是（）（1.0分）1.0 分A、拉斐尔B、波提切利C、瓦萨里D、达·芬奇我的答案：B5影响毕加索绘画风格的因素不包括以下哪项？（）（1.0分）1.0 分非洲木雕艺术B、后期印象主义C、野兽主义D、精神疾病我的答案：D6工笔画所使用的纸是以下哪种？（）（1.0分）1.0 分A、牛皮纸B、生纸C、熟纸D、铜版纸我的答案：C7《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》一画的创作者是（）。
（1.0分）1.0 分A、欧仁·德拉克罗瓦雅克·路易·大卫C、伦勃朗D、安东尼·凡·戴克我的答案：B8唐代的颜料以以下哪种为主？（）（1.0分）0.0 分A、植物制成的颜料B、动物性的油胶制成的颜料C、矿物质制成的颜料D、化学颜料我的答案：A9敦煌壁画中的蓝色颜料，我们可以推测它来自于以下哪个国家？（）（1.0分）1.0 分A、日本B、暹罗阿富汗D、印度我的答案：C10以下不属于“二十四史”的是（）。
（1.0分）1.0 分A、《史记》B、《三国志》C、《资治通鉴》D、《旧唐书》我的答案：C11画史上的南宋四大家不包括以下哪位？（）（1.0分）1.0 分A、李唐B、马远C、夏圭王希孟我的答案：D12以下画家中，不属于威尼斯画派的是（）。
（1.0分）1.0 分A、提香B、乔尔乔内C、波提切利D、丁托莱托我的答案：C13要看到色彩，人类需要具备的必要条件不包括以下哪点？（）（1.0分）1.0 分A、拥有功能正常的眼睛B、要有可供观看的对象C、要有光D、要有可供对比的事物我的答案：D14在李唐的《万壑松风图轴》中，他将自己的名字藏在了画作中的那个位置？（）（1.0分）1.0 分A、倒影中B、草丛中C、山峰中D、石碑中我的答案：C15下列关于吴昌硕的描述中，不正确的一项是（）。
《马拉之死》赏析
雅克·路易·大卫是法国历史上伟大的画家。
他七岁时曾亲眼目睹了自己身为铁商的父亲在一场手枪决斗中被打死，年轻的心遭受了不小的冲击，一手把他拉扯大的叔伯希望他能成为律师或建筑师，但大卫一心一意只想作画，他在罗马的断垣残壁中找到了他追求的感觉。
这里改变了大卫的一切，不只是他对艺术的看法也包括他对国家未来的憧憬。
罗马的废墟又究竟跟他说了什么呢？它们说“这就是颓废帝国的下场”世上曾经存在着一个自由的罗马。
罗马共和国曾经简朴、公正、刚强孕育出无数冷酷无情的英雄。
但生于忧患死于安乐，自由向专制暴政屈服，罗马人沦为奴隶。
这个历史的教训回荡在大卫波涛汹涌的脑海中。
于是在他日后创作的大量作品中都旨在向祖国自满又娇纵的人们传达和强调着他的这一讯息。
在他的一生中曾创作过许多令人难以忘怀的杰作，但是在他所有的伟大作品中唯独有一副画作曾经长达三十年未有面世于众，甚至于他本人都曾不敢将其示人。
那就是他一生创作过的最有魅力却又令人厌恶的作品——《马拉之死》，也是因为此作他的祖国拒绝将他死后的遗体安葬在他的故乡，那这究竟又是为何呢？十八世纪的法国，贵族和平民仍然泾渭分明。
皇宫贵族们过着看似无忧无虑的奢华生活，却没有留意到民主的火种正在平民阶层里悄悄地蔓延。
巴黎的市民们平日喜好观看戏剧，一部博马舍的歌剧《费加罗的婚礼》在数度遭禁后终于开演了。
剧中辛辣地抨击了贵族阶层的所谓尊贵，剧中说道：“除了头衔之外，你不过是一凡夫俗子。
”当时即使是贵族们也没有意识到他们的厄运就快要领头了。
不过这只是刚刚开始，戏剧上演十年之后，雄才善辩的演说家们便开始恬不知耻地操纵民众了。
当时一场血腥的革命正在酝酿中，但文化界如要换起民众的意识那就需要与文字相搭配的图象来推波助澜了。
雅克·路易·大卫就这样出现在了历史的舞台上。
当时大卫画作的目的就是要向人们展示历史上所谓真正的市民的伟大形象，为革命的人们树立光辉的榜样。
当然《马拉之死》也就应运而生了。
雅克路易大卫的画作，历史与现实的镜像，拿破仑和苏格拉底的时代
雅克路易大卫的画作，历史与现实的镜像，拿破仑和苏格拉底的时代雅克路易大卫的作品充满了勇气，充满了信念，充满了对真理的坚持。
一代宗师雅克路易大卫是法国新古典主义的开山鼻祖，雅克路易大卫生活在波涛汹涌风云变换的十八世纪后期。
为什么是波涛汹涌的，因为有法国大革命，美国独立战争，路易十六上了断头台，雅各宾派的血腥专政，一代战神拿破仑登场，就这样一个精彩的时代，也把这位大师推到了艺术的巅峰。
雅克路易大卫在年轻时，有一次在练习击剑的时候，不慎那伤到了左脸，之后伤口囊肿恶化，持续了很多年，导致左脸逐渐变形，脸部神经受损，使雅克路易大卫的脸看起来不但歪，而且不能正常的咧嘴大笑，笑起来也只有右边脸抽几下，很难看，总是一副酷酷的样子。
这点也很像好莱坞的老牌动作明星史泰龙，史泰龙在出生的时候，被助产护士不小心用助产钳弄伤了脸部神经，导致他到四十多岁以后才会笑，看他的电影都觉得这哥们总是酷酷的，其实不是酷，是没办法不酷，没办法正常地笑起来。
关于大卫，需要记住这么几点，鼻祖、宗师、与拿破仑相遇开始人生精彩的华章，创作了《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》、《拿破仑一世及皇后加冕礼》，还有《马拉之死》、《苏格拉底之死》、《荷拉斯兄弟之誓》等，作品对后世影响巨大。
第一点，雅克路易大卫是新古典主义的开山鼻祖，西方美术界的一代宗师。
西方艺术被艺术史家们分成了好几个主要的大的阶段，叫什么巴洛克时代，亚洛可可时代文艺复兴等等，其中一个非常重要的阶段就是新古典主义。
而且由于雅克路易大卫和他的弟子们都太过杰出了，直接开启了一代之风气，奠定了法国学院派的基础，以至于法国学院派一直到今天，都是正统美术的江湖名门。
如果打个比方，把西方艺术界比喻成一个东方江湖，各个门派林立，法国学院派的地位就如同少林或武当，在江湖上的地位是很厉害的，雅克路易大卫就如同少林派的鼻祖达摩祖师一样的地位，这样一比喻就明白了。
第二点，大卫在艺术上的成就，以及他对后世的影响是非常巨大的。
美术基础作业
伊万· 尼古拉耶维奇· 克拉姆斯柯依(1837-1887)是俄罗斯“巡回展览画派”的创始人 和思想领袖之一。他不仅是当时杰出的艺术理论家和社会活动家，而且是卓有成就 的大画家。 画中的无名女郎高 傲而又自尊，她穿戴 着俄国上流社会豪华 的服饰，坐在华贵的 敞蓬马车上，背景是 圣彼得堡著名的亚历 山大剧院。画家展示 出一个刚毅、果断、 满怀思绪、散发着青 春活力的俄国知识女 性形象。她坐在华贵 的敞篷车上，高傲地 望着观众，她那不凡 的气派和自尊，给人 以刚毅、果断、满怀 思绪，散发着青春活 力的深刻印象。 无名女郎，是俄国画家伊万· 尼古拉耶维奇· 克拉姆斯柯依于1883年创作的一幅现实 主义肖像画，是用油彩画于画布之上，现收藏与莫斯科的特列恰科夫美术博物馆。
《富春山居图》是元朝画家黄公望82岁时为无用师所绘，用三、四年时间才画成， 画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表 作。 《富春山居图》全图用墨淡雅，山和水的布置疏密 得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望 的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。 明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉 葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山 图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
梵· 高最有名的作品无疑 是这幅《向日葵》。他曾 多次描绘以向日葵为主题 的静物。梵· 高笔下的向 日葵，像闪烁着的熊熊的 火焰,是那样艳丽,华美,同 时又是和谐,优雅甚至细 腻,那富有运动感的和仿 佛旋转不停的笔触是那样 粗厚有力,色彩的对比也 是单纯强烈的。然而,在 这种粗厚和单纯中却又充 满了智慧和灵气。观者在 观看此画时,无不为那激 动人心的画面效果而感应, 心灵为之震颤,激情也喷 薄而出,无不跃跃欲试,共 同融入到凡高丰富的主观 感情中去。总之,梵高笔 下的向日葵不仅仅是植物, 而是带有原始冲动和热情 的生命体。
雅克路易大卫《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》
跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑作者：雅克·路易·大卫(法国Jacque s-LouisDavid，1748-1825）此画再现了1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。
拿破仑军队进入意大利后，给那里的奥地利军队出其不意的打击，用一个月时间结束战争。
跨越阿尔卑斯的壮举，堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。
这场战役的胜利，提高了拿破仑的威望和地位，为他后来登上权力的顶峰打开了通道。
意大利战役后，西班牙国王查理四世向大卫订制了这幅画。
大卫把画面人物安排在圣伯纳山口积雪的陡坡上，阴沉的天空，奇险的地势加强了作品的英雄主义气概，红色的斗篷使画面辉煌激昂。
画面上年轻的拿破仑，充满梦想和自信，他的手指向高高的山峰。
昂首挺立的烈马与镇定坚毅的人物形成对比。
凡尔赛博物馆绘画部总策划人克莱尔·康斯坦女士介绍说，拿破仑对这幅画的创作进行了干预，要求对真实的历史细节作修改。
其实，拿破仑翻山时骑的不是马而是驴子，穿的是普通军大衣而不是红色斗篷。
他之所以要求做这样的修改，据说是为了渲染其“英雄的气概和史诗般的远征”。
画作完成后，应拿破仑的要求，大卫和他的学生又画了4幅。
这些画现分别存于凡尔赛宫、玛尔梅斯拿破仑博物馆等处。
其中，凡尔赛宫的藏品在大卫生前一直由他本人亲自保存，悬挂在他的办公室内。
拿破仑“御用画师”，古典画派奠基人！
拿破仑“御用画师”，古典画派奠基人！雅克·路易斯·大卫（1748年8月30日 - 1825年12月9日），法国著名画家，古典主义画派的奠基人，拿破仑一世的御用画师。
拿破仑越过圣贝尔纳山1801年 260x221cm收藏：马尔曼松皇家博物馆大卫出生于巴黎的一个中产阶级五金商家庭，9岁时父亲被杀，母亲离家出走，由身为皇家砖瓦匠的叔父抚养抚大的。
酷爱绘画的大卫在亲友帮助下被送到布歇那里学画，布歇发现其气质与自己的罗可可风格不一致，就将他转到皇家美术院教授维恩门下。
朱庇特和昂蒂奥普87x79cm收藏：森斯博物馆16岁时，大卫考入皇家绘画雕塑院学习，因为连续三年在比赛中没有取上名次，几乎要自杀。
大卫并不是天才，他个性沉默寡言，喜欢思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，但他以惊人的毅力和勤奋刻苦精神，认真地学习过普桑、布歇、格勒兹和卡拉瓦乔。
泰莱马克和俄沙里1818年 87x103cm收藏：马里布J·保罗·格蒂博物馆23岁的达维德第一次参加罗马奖考试，考题是智慧女神雅典娜与战神马尔斯的战斗，艺术风格基本上是模仿罗可可风格，但是人物形象情绪激烈、步伐沉重，因此画面很不协调而落选，直到27岁，大卫在历经3次失败后才获得罗马奖赴罗马留学。
被维纳斯解除武装的战神马尔斯1824年 308x262cm收藏：布鲁塞尔比利时皇家美术馆他在罗马学习期间为古代希腊罗马艺术遗迹所感动，产生了研究和学习的浓厚兴趣，他下决心暂时不搞艺术创作，专心钻研希腊罗马雕刻，认真画了4年的素描，32岁时带着一幅素描稿《帕脱克卢斯的葬礼》回巴黎沙龙展出。
帕特格勒的葬礼1778年 94x218cm收藏：都柏林爱尔兰国家美术馆在接受古代艺术影响的同时，达维德在思想政治上也受到古罗马共和政体的潜移默化，滋生了反对封建专制统治的政治热情。
后来他竭力想借用古代希腊罗马的艺术样式，传达自己的政治见解和思想感情。
荷拉斯兄弟的宣誓1784年 330x425cm收藏：巴黎卢浮宫1780年，大卫回国，1784年成为皇家艺术院院士，当年又去罗马，创作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一举成名。
江苏省南京市钟英中学九年级历史上学期迎新年综合能力大比拼试题
8. 学会全面客观的分析历史是学习历史的重要方法。下表中评价与史实不相符 ．．．的是
选项 史实
评价
A
新航路开辟
促进了欧洲资本主义的发展，但揭开了近代殖
民扩张的序幕
B
光荣革命
标志着英国君主立宪制的确立，但革命具有不彻底性
C
拿破仑对外战争
传播了法国大革命思想，但有利于欧洲封建制度的瓦解
D
明治维新
日本社会性质发生转变，但使其走上军国主义道路
⑧▲
材料三 18 世纪时，在新兴的棉 纺织业，生产技术首先出现了革命性的变化· ·····随着机器的
日益增多，一种新的生产组织形式出现了· ·····资产阶级凭借着工业革命带来的强大经济和军事
实力，把越来越多的地区纳入资本主义世界市
场之中。 19 世纪中后期，一个以欧美资本主义国家
为主导的世界市场基本形成· ·····以英国为代表的欧美资本主义国家在攫取利益的同时，客观上
C．加强了教会和封建主统治的力量
D．为资本主义的兴起准备了条件
4. 他出兵东征，扫荡了小亚细亚 、攻入埃及，然后回师占领两河流域，灭掉波斯帝国，足迹远达
印度。他是
A．汉谟拉比 B. 亚历山大
C ．屋大维 D. 默罕默德
5．世界三大宗教产生的先后顺序是
A．佛教、基督教、伊斯兰教
B．佛教、伊斯兰教、基督教
也传播了先进的思想和生产方式，开始改变世界面貌。
——普通高中课程标准实验教科书《历史》必修
II
（ 3）材料三中生产技术首先出现的“革命性的变化”指的是什么机器的发明？
“新的生产组织
形式”是指哪一形式？资本主义国家客观上传播的先进的“生产方式”是什么？（
雅克路易大卫《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》
跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑
作者：雅克·路易·大卫(法国Jacques-Louis David，1748-1825）
此画再现了1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。
拿破仑军队进入意大利后，给那里的奥地利军队出其不意的打击，用一个月时间结束战争。
跨越阿尔卑斯的壮举，堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。
这场战役的胜利，提高了拿破仑的威望和地位，为他后来登上权力的顶峰打开了通道。
意大利战役后，西班牙国王查理四世向大卫订制了这幅画。
大卫把画面人物安排在圣伯纳山口积雪的陡坡上，阴沉的天空，奇险的地势加强了作品的英雄主义气概，红色的斗篷使画面辉煌激昂。
画面上年轻的拿破仑，充满梦想和自信，他的手指向高高的山峰。
昂首挺立的烈马与镇定坚毅的人物形成对比。
凡尔赛博物馆绘画部总策划人克莱尔·康斯坦女士介绍说，拿破仑对这幅画的创作进行了干预，要求对真实的历史细节作修改。
其实，拿破仑翻山时骑的不是马而是驴子，穿的是普通军大衣而不是红色斗篷。
他之所以要求做这样的修改，
据说是为了渲染其“英雄的气概和史诗般的远征”。
画作完成后，应拿破仑的要求，大卫和他的学生又画了4幅。
这些画现分别存于凡尔赛宫、玛尔梅斯拿破仑博物馆等处。
其中，凡尔赛宫的藏品在大卫生前一直由他本人亲自保存，悬挂在他的办公室内。
拿破仑 最尊敬科学家 最讨厌作家
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢生活常识分享拿破仑最尊敬科学家最讨厌作家导语：大卫名作《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》“让驴子和学者走在队伍中间” 技术型知识分子，类似科塞在《理念人》中分析的科学知识分子大卫名作《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》“让驴子和学者走在队伍中间”技术型知识分子，类似科塞在《理念人》中分析的科学知识分子。
这里主要指的是从事科学工作或专业技术工作的人，包括数学家、天文学家、考古学家，甚至是法学家。
有研究者称拿破仑时代为历史上科学成就最为丰饶的时代之一，拿破仑本人也是现代第一位接受科学教育的统治者。
他深谙科学之于战争的用处。
在布里安军校读书期间，拿破仑系统地学习了数学、物理、化学、地质和地理等学科。
其中他最感兴趣的是数学，是个不折不扣的几何学发烧友。
行军作战时，他也会兴致勃勃地跟学者讨论科学问题。
“尊敬的院士们，”拿破仑说，“让我给你们出一道题，不用直尺，仅用圆规，你们能四等分一个圆吗？”这就是几何学中的拿破仑定理。
作为科学家，拿破仑更懂得科学的价值。
他鼓励新发明，推广新技术。
据说罐头的发明就与拿破仑有关。
当英国的报纸还在讨论种牛痘会不会对人有害时，拿破仑就号召法国人接种。
英国科学家戴维用电解法制取了金属钾和钠，1808年，拿破仑在英法两国交战正酣的情况下，还给戴维颁发了奖章，以表彰他在电化学上的贡献。
拿破仑会定时邀请科学家见面，听他们报告研究的成果及进展。
众所周知，拿破仑远征埃及时，带了成百箱的书籍和研究设备及一个由175名专家组成的随军科学艺术工作团，包括21名数学家、3名天文学家、17名民用工程师、13名博物学家和矿业工程师、13名地理学家、。
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跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑
作者：雅克·路易·大卫(法国Jacques-Louis David，1748-1825）
此画再现了1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。
拿破仑军队进入意大利后，给那里的奥地利军队出其不意的打击，用一个月时间结束战争。
跨越阿尔卑斯的壮举，堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。
这场战役的胜利，提高了拿破仑的威望和地位，为他后来登上权力的顶峰打开了通道。
意大利战役后，西班牙国王查理四世向大卫订制了这幅画。
大卫把画面人物安排在圣伯纳山口积雪的陡坡上，阴沉的天空，奇险的地势加强了作品的英雄主义气概，红色的斗篷使画面辉煌激昂。
画面上年轻的拿破仑，充满梦想和自信，他的手指向高高的山峰。
昂首挺立的烈马与镇定坚毅的人物形成对比。
凡尔赛博物馆绘画部总策划人克莱尔·康斯坦女士介绍说，拿破仑对这幅画的创作进行了干预，要求对真实的历史细节作修改。
其实，拿破仑翻山时骑的不是马而是驴子，穿的是普通军大衣而不是红色斗篷。
他之所以要求做这样的修改，
据说是为了渲染其“英雄的气概和史诗般的远征”。
画作完成后，应拿破仑的要求，大卫和他的学生又画了4幅。
这些画现分别存于凡尔赛宫、玛尔梅斯拿破仑博物馆等处。
其中，凡尔赛宫的藏品在大卫生前一直由他本人亲自保存，悬挂在他的办公室内。