对话剧《雷雨》中悲剧感的形成分析
《雷雨》人物形象及悲剧命运分析
《雷雨》人物形象及悲剧命运分析摘要：《雷雨》是曹禺的第一部剧作，也是他的成名作和代表作，长期以来得到广大观众和评论界高度的关注和青睐。
《雷雨》的艺术生命力之所以魅力永存，与剧中人物形象的成功塑造密不可分。
剧中人物个个视角独特，形象鲜明，人物之间关系错综复杂，围绕家庭矛盾这条主要线索，凸显了封建家庭中人物悲惨的命运悲剧。
关键词：《雷雨》曹禺人物形象悲剧命运中图分类号：i207.3 文献标识码：a《雷雨》自1934年7月在《文学季刊》上发表以来，赢得各界人士的喜爱和推崇，成为中国现代戏剧史上的一座丰碑，得到广大观众和评论界的关注和青睐。
以往的评论界重在讨论《雷雨》对于封建性资产阶级家庭罪恶的揭露，本文认为《雷雨》的艺术生命力之所以经久不衰，与剧作中人物形象的成功塑造密不可分。
剧作中八个人物个个视角独特，形象鲜明，各有独特的经历和坚强的个人意志，他们都是怀着生的希望上场的，带着踌躇满志的心情，想要主宰自己的命运，但他们越是努力，越与自己的目标相反，最后不可避免地成为命运的牺牲品，陷入绝望甚至死亡的悲剧中。
一创作思想曹禺在《雷雨》的创作过程中广泛吸收了西方戏剧的优点，受到古希腊“命运悲剧”及易卜生“社会悲剧”的影响，强调世界的“残忍”和“冷酷”，强调人物盲目的“挣扎”，同时从中国当时的社会现实出发，致力于揭露封建家庭的专制对人性的扼杀以及人物自身的心灵痛苦和内在矛盾。
谈到《雷雨》的创作时，曹禺说：“《雷雨》对我是个诱惑。
与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬……我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动着的生物。
他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。
他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。
”综观《雷雨》中的大小人物，除了贪婪自私的奴才鲁贵，其余所有与周家有关联的人无一不在命运的“火坑”里挣扎。
《雷雨》中人物命运悲剧的解析
《雷雨》中人物命运悲剧的解析作者：冯思远来源：《祖国》2016年第24期《雷雨》不仅是一部家庭悲剧，更是一部书写社会悲剧的戏剧，在学习过程中，每读一次《雷雨》都会感受到其社会旧制度、旧道德的可悲之处，为了能够帮助同学们更全面、细致的了解雷雨中每一个人物特点，本文在分析《雷雨》的写作背景基础上，详细分析了《雷雨》中每个人物的命运悲剧。
一、《雷雨》创作背景《雷雨》是由现实主义剧作家曹禺在1931年所创作的，虽然该部话剧是曹禺的第一部话剧，但在发表后却震惊了当时的文坛，可见《雷雨》这部作品的惊人之处，作者经历了五年才创作出该项作品，与自己的生活背景紧密相连。
作者出生于天津一个没落的官僚家族，父亲是一名旧官僚，曾经出国留过学，母亲在曹禺出生三天后就生病去世了，由于曹禺家庭的特殊背景，使其在作品中体现出了对人生、命运的迷茫。
《雷雨》中正蕴含了作者对现实社会的批判，也由于他的家庭原因，自身对命运产生了质疑，也使其成为了一部真正的悲剧，在我们分析、学习这一话剧过程中，我们高中生要充分结合《雷雨》写作背景来分析每一人物的悲剧命运。
二、《雷雨》中人物命运悲剧解析通过上文的分析，我们能够更加清楚《雷雨》的创作背景，掌握作者的写作原因与当时所处的时代背景，下面结合课文内容，详细分析每一个人物的命运悲剧。
（一）周朴园的命运悲剧解析周朴园是一家之主，他代表了地位与权力，占据着一家中的支配权，代表着家庭中的生存法则，周朴园曾经说：“我教育出来的孩子，绝不愿意让本人说他们一句闲话”，在后来的事情发展中，成为了一个极大的讽刺，被事实所推翻。
虽然周朴园做一切事情的目标都是保证其在家庭中的主体地位，我们在学习这一话剧时，也能发现周朴园在文中的主要话语都具有命令的意味，然而，他所做的一切在自然法则面前显得十分渺小、无用、脆弱，这也是他命运悲剧的主要原因，使其在一夜之间成为乌有，整个悲剧也与周朴园这个现实法则的拥有者有着直接的关系。
（二）繁漪的命运悲剧解析繁漪是曹禺优秀艺术才能的主要体现，他成功刻画了一个桀骜不驯、具有强烈的反抗性格、十分真实的女人。
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析《雷雨》是由曹禺创作的话剧，讲述了上世纪二十年代中国社会的一段悲剧故事。
在剧中，曹禺通过多个角色的表演展现了他们各自的情感和心理变化。
首先是主人公孔维克，他是一个缺乏父爱的孤儿，从小生活在孤儿院中。
在剧中，孔维克对现实社会抱有一种无望的悲观态度，对爱情也持有怀疑和敌意。
当孔维克爱上了秀兰时，他内心的矛盾和痛苦得到了深刻的揭示。
他开始动摇自己的信念，试图逃避现实和责任。
当孔维克最终接受现实，选择去安慰秀兰时，他的情感逐渐转变。
他悲愤交加的心情被描绘得淋漓尽致，他对现实社会的不满和愤怒使他最终选择了极端的行为。
孔维克的妻子秀兰是另一个重要的角色。
秀兰从小就渴望着爱和关心，她希望找到一个真心爱她、保护她的人。
她的梦想破灭了。
当她和孔维克结婚后，她意识到自己的幸福只是一个幻想。
她的丈夫并没有真正地关心她，而是追求着另一个女人。
秀兰渐渐受到了打击，对爱情和婚姻产生了失望和不信任的情感。
她的心灵深处充满了痛苦，最后她选择了自杀。
秀兰的情感表现了她对命运的不满和绝望。
雷老爷是孔维克的义父，也是一个饱受折磨的角色。
他曾经犯罪，为了逃避惩罚而藏身军队。
他的内心一直充满了自责和懊悔。
他对孔维克充满了爱和怜悯，希望能给他一个更好的生活。
雷老爷的努力无法改变孔维克的命运，最终导致了悲剧的结局。
雷老爷的情感被描述得既复杂又丰富，他对爱和罪恶的痛苦斗争充满了戏剧性和张力。
除了以上三个角色，其他角色也各自展现了各种情感。
比如翠翠，她对于孔维克的爱一直没有被回应，所以她的心灵受到了伤害，最终走向了死亡。
高树棠对秀兰心怀爱意，但他却无法阻止她选择了死亡。
所有这些角色的情感在剧中相互交织，形成了一幅悲惨而又真实的画面。
《雷雨》中的角色情感丰富多样，每个角色都面对着不同的困境和挑战，他们的情感受到了各种外部因素的影响。
通过这些角色的情感表达，曹禺成功地揭示了人性的复杂性和社会的无情。
这些情感分析的细致入微和真实感使得剧本触动了观众的内心深处，引起了广泛共鸣。
《雷雨》的悲剧意蕴
论曹禺剧作《雷雨》的悲剧意蕴摘要：《雷雨》以本世纪20 年代半封建半殖民地的中国社会为背景，通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
它是一部正如鲁迅先生所言“人生的有价值的东西”被毁灭的悲剧，它的悲剧意蕴绝不能从单一的方面分析，只有把《雷雨》当作命运悲剧、性格悲剧与社会悲剧的混合艺术整体来分析，才能使我们更加深刻的理解它的悲剧意蕴。
关键词：命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧《雷雨》是曹禺先生1933 年创作的优秀话剧剧本，它以本世纪20 年代半封建半殖民地的中国社会为背景，通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
《雷雨》不但是周、鲁两个家庭的悲剧，也是命运悲剧、社会悲剧和性格悲剧相混融的艺术整体。
本文试图从这三个方面探讨其深刻而丰富的悲剧意蕴。
一、命运悲剧过去的大多数评论往往把这个家庭悲剧的根源归结为社会,而忽略了曹禺一直想显示的另一层意义的悲剧——命运的悲剧。
应该承认《雷雨》中有命运悲剧的因素存在，它有着过多的巧合，人物的血缘关系也错综复杂。
正如曹禺先生在接受访谈时说:“我就觉得这个社会是一个残酷的井,一个可怕的坑，是一张任何人也逃脱不了的网,人是没有出路的,人们无法摆脱悲剧的命运,而这些都是决定着《雷雨》结构的因素,它就是一个天网,天网恢恢,在劫难逃!”鲁侍萍的命运，最能体现出《雷雨》的命运悲剧。
这个性格刚强而又受尽侮辱和迫害的女人,一直在努力摆脱命运的安排,她不相信命运,勇敢的抵抗着不公平的遭遇，在不如意的生活中找到了一份属于自己的快乐。
然而黑暗之手却再次笼罩了她,三十年前的一段孽缘终于又缠绕于身。
她没想到，为了寻找女儿，她又踏进了周家的大门，更没想到，自己的儿女正在演出乱伦的悲剧。
试运用亚里士多德“悲剧六要素”理论分析曹禺戏剧《雷雨》。
以亚里士多德“悲剧六要素”理论解析戏剧《雷雨》[摘要]著名的戏剧家曹禺的代表作《雷雨》通过周、鲁两个家庭千丝万缕的情感纠葛和血缘关系，剖析了社会和历史的种种弊端，展现出命运对人的无情捉弄。
《雷雨》现代戏剧的代表，它借鉴西方戏剧的创作方法和理念。
而对西方戏剧进行最经典诠释的莫过于亚里士多德的文艺理论著作《诗学》，其中关于“悲剧六要素”理论的阐述对后世的戏剧创作影响深远。
《雷雨》在情节的安排，人物语言的设计，人物形象的塑造等方面都成功地借鉴了“悲剧六要素”理论。
[关键词]雷雨；亚里士多德；诗学；悲剧六要素；西方创作悲剧的历史已历经几千年之久了，从古希腊经典悲剧《俄狄浦斯王》到莎士比亚的《哈姆莱特》等等。
而中国的传统戏剧和西方戏剧有很大的差异，五四运动之后，中国文化界多方面西化，曹禺正是将中国文化背景与西方戏剧创作理念相结合，《雷雨》就这样应运而生了。
亚里士多德在《诗学》中给悲剧下的定义是：“悲剧是对于一个完整、严肃、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
”[1] 《雷雨》完全符合这一定义，它展现出一幕人生的大悲剧，命运的无情捉弄贯穿整部作品，所有的人都无法逃出它的手掌，有罪的、无辜的人们都在一个雷雨交加的夜晚一起毁灭。
使观众观看之后产生对剧中人物强烈的同情怜悯之情，也对这样的极端事件没有发生在自己身上感到庆幸，庆幸之余又会产生后怕和恐惧。
亚里士多德又进一步阐释：“整部悲剧艺术的成分必然是六个——即情节、“性格”、言词、“思想”、“形象”与歌曲。
” [1]情节是戏剧的灵魂，在亚里士多德看来它的重要性甚至超过思想，排在首位。
《雷雨》的戏剧情节安排跌宕起伏，戏剧冲突紧张激烈，这么多的事件，人物之间复杂的情感和命运纠葛，家族、身世秘密的揭露，都发生在二十四小时之内，两个地点之中。
此外，《雷雨》中对人物性格的塑造也相当成功，专制、伪善的封建家长周朴园；被束缚自由而极端渴望爱情的周繁漪；热情、单纯的受新思想影响的进步青年周冲；后悔着过去所犯下的罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的周萍。
论曹禺话剧《雷雨》的悲剧性
论曹禺话剧《雷雨》的悲剧性一、人性的悲剧性整部戏剧的重心人物是周朴园。
周朴园作为封建资产阶级中的一员，身上带有浓郁的剥削主义气质，他的所作所为都被他的身份所控制，连珍视的爱情也可以亵渎。
在戏剧中，周朴园是一个为了利益而剥削工人并且對工人们罢工的举动不以为然，进而笼络示威中的一部分工人中的杂碎，借此想平定罢工示威。
他的身上有封建遗老的气息，而且贪婪，行为放荡，道德沦丧。
他不仅玩弄佣人鲁侍萍，而且导致侍萍怀胎生产出两个孩子，但是周朴园并没有准备承担责任，让人怒不可遏的是周朴园为迎娶富家的小姐狠心丢弃鲁侍萍和他们的儿女。
在后来得知了鲁大海是自己的孩子的时候还是对鲁大海冷漠相待，摆出他标准的资本家的姿态，而且还恨鲁大海，因为鲁大海是工人领袖，损害了他的利益，然后周朴园是一个利益至上的伪君子，所以就算鲁大海是他的儿子，他也不会友好相待。
周朴园是一个专横独断，唯我独尊的人。
周朴园强横的给蘩漪吃药，他觉得蘩漪应该吃药那么她就得吃。
在剧中有几次描写吃药的情景，表现出蘩漪想要反抗，但都是无济于事。
蘩漪是周朴园的妻子，但是她身上没有周朴园那种资本家的惺惺作态，她敢爱敢恨，有着自己的思想。
《雷雨》中曹禺尽力的表达蘩漪奋不顾身地扑向周萍，去拥抱她的爱情，犹如飞蛾扑火，自取灭亡，但她表现出了对爱情强烈渴望。
在周朴园对她的控制中，她的内心慢慢地发生了变化。
她爱上自己丈夫的儿子周萍，然而周萍却在欢愉之后抛弃了那个疯狂爱着自己的蘩漪。
蘩漪是无辜的，她深陷一个尴尬的地步，她对于周萍来说，不似母亲不似情人。
蘩漪是可悲的，看着自己的爱人要跟别人远走高飞，在冲动之下说出了这个家的真相，在一个雷雨交加的晚上，她将周家这个封建家庭劈得粉碎。
然而自己最后也疯掉了，她的爱像烈火，灼伤了自己。
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女的典型形象。
她是周家以前的女佣，没有任何地位，被周朴园玩弄抛弃。
命运并没有补偿鲁侍萍，之后鲁侍萍嫁给鲁贵，鲁贵不是什么善人，他对鲁侍萍百般刁难，然后鲁侍萍却只能沉默。
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析【摘要】《雷雨》是中国著名话剧，角色的情感分析对于理解剧情和主题至关重要。
本文将从主角孙小姐的坚强与内心的挣扎、刘五太太的复杂情感与欲望、周瑞蒲的爱情与责任、赵三姐的悲剧命运以及其他角色的心路历程等方面展开分析。
通过对角色情感的深度剖析，我们可以更好地把握剧情走向，理解观众与角色之间的共鸣。
角色情感的发展不仅推动着剧情的发展，更真实地反映了当时的社会背景和人性特点。
通过角色的情感分析，我们可以更深刻地审视《雷雨》所表达的主题，体味其中蕴含的历史情感和人性冲突。
【关键词】《雷雨》、角色、情感分析、主角、孙小姐、反面角色、刘五太太、男主角、周瑞蒲、女配角、赵三姐、剧情、主题、时代背景、真实反映、发展、推动。
1. 引言1.1 说明《雷雨》中角色的情感分析的重要性《雷雨》是一部饱含复杂情感的经典话剧，其中每个角色都展现出不同的情感状态，通过这些情感的碰撞和冲突，揭示了人性的深层次。
对《雷雨》中角色的情感进行分析，有助于深入理解剧情的发展和人物形象的塑造。
角色的情感分析可以帮助我们更加深入地理解他们的行为动机和心理变化。
通过分析角色内心的情感起伏，我们可以看到他们的矛盾和脆弱，从而更好地理解他们在剧情中所做出的选择和决定。
角色的情感分析可以帮助我们更好地把握剧情的主题和脉络。
每个角色的情感都是剧情发展的重要线索，通过揭示角色之间复杂的情感关系，我们可以深入探讨剧中所探讨的社会现实和人性问题。
最重要的是，角色的情感分析可以让我们更加真实地感受到剧中人物的内心世界。
情感是人类最基本的情感，通过角色的情感分析，我们可以更好地理解他们的需求和渴望，从而更加贴近他们的人性和生活。
通过对《雷雨》中角色的情感进行分析，我们可以更加全面地理解这部经典话剧的内涵和深意。
1.2 概述《雷雨》中角色的情感表现在《雷雨》这部戏剧作品中，角色的情感表现是其核心内容之一。
每个角色在剧中都展现出丰富的情感世界，其情感变化和冲突不仅推动了剧情的发展，也深刻地反映了当时社会的风貌和人们的内心世界。
话剧雷雨赏析
《雷雨》结尾就像一场暴风雨，将所有的人都卷进了这场家庭的悲剧。
每一个人都难逃宿命。
不得不感叹，命运这个东西有时候太黑暗了。
刚刚才让你感到曙光的来临，马上却又将人打入万丈深渊。
这是一出悲剧，是一出非常可怕的悲剧，在一天里三个人死了，两个人疯了。
黑暗阴郁是《雷雨》的基调。
我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。
不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。
《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。
假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。
周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。
命运有时是黑暗的，但是我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明。
命运其实不可怕，可怕的是自己都对命运低头。
这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。
而不是应该让黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心灵。
《雷雨》话剧鉴赏《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。
看过以后，的确正如旁人所说的那样他将中国话剧推上了历史上最轰轰热烈的颠峰时期。
这部中国话剧史上的经典之作给予了我心灵上的冲击，令我久久不能平静。
《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。
作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。
因此，作品的主题又是复杂的。
作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。
正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。
一、深刻的主题很多人在评论《雷雨》时，都会认为它描写了一个大家庭的冲突，暴露大家庭的罪恶。
在我看来，这部作品最难以启齿的问题就是人性犯罪。
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析《雷雨》是曹禺创作的一部现代话剧，是一部具有极大影响力的作品。
作品以20世纪中期的上海为背景，通过对当时社会现实的揭示，深刻地展现了人性的扭曲和社会的黑暗。
在这部作品中，角色的情感是十分复杂和丰富的。
本文将对《雷雨》中的角色进行情感分析，为读者呈现这部作品的精彩情感世界。
我们来分析作品中的女主角周瑛。
周瑛是一个充满悲剧命运的角色，她的情感世界十分丰富。
在整个剧情中，她的情感经历了从幸福到痛苦的巨大变化。
刚开始时，她是一个幸福美满的妻子，过着富裕美满的生活。
但是随着故事的推进，她发现自己所依赖的男人并非自己的丈夫，而是情人陆文龙。
这使她感到愤怒、绝望和痛苦。
她对陆文龙的爱情在一定程度上让她产生了内心的挣扎和矛盾，一方面她深爱着陆文龙，另一方面她又知道这段感情是不幸福的。
在她为了自己的儿子和家庭，她选择离开陆文龙，但这个决定无疑是极度痛苦的。
周瑛的情感世界非常丰富和复杂，她的内心挣扎和痛苦，给人留下了深刻的印象。
我们来分析作品中的男主角陆文龙。
陆文龙是一个充满野心和欲望的角色，他的情感世界同样十分丰富。
陆文龙内心深处有一种对权力和美色的无尽追求，他把这种追求当作了生活和奋斗的目标。
他对周瑛的爱也是充满了欲望和控制，他一方面深爱着周瑛，另一方面又对她进行着严密的控制和监视。
陆文龙身上展现出的情感世界，充满了欲望、野心和控制欲，这使他的形象充满了戏剧性和冲突性。
除了周瑛和陆文龙，作品中还有许多其他的角色，他们也有着丰富的情感世界。
比如周瑛的丈夫何文清，在发现了妻子的外遇后，内心经历了愤怒、失望和绝望，最终选择了自杀。
又比如陆文龙的情人卫红，她内心深处对陆文龙有着复杂的情感，既爱他又恨他，但是最终被陆文龙抛弃，她的情感更是扭曲和复杂。
这些角色的情感世界同样丰富多彩，给整个作品增添了浓厚的戏剧性和魅力。
通过对《雷雨》中角色的情感分析，我们可以看到这部作品所展现出的丰富而复杂的情感世界。
曹禺《雷雨》的悲剧特征
曹 禺 《 雷 雨》 的
王 丽凤
（ 炎黄职业技术学院 ， 江 苏 涟水 摘 要 ： 纵 观 我 国的 话 剧 历 史 ， 曹 禺的 《 雷雨》 是 中 国 话 剧 史上 里 程 碑 式 的 著 作 ， 不 论从 故 事 的 悲 剧 性 、 悲剧 的 构 成 还 是 戏 剧 中人 物 形 象的 悲 剧 性 上 来 看 ， 《 雷 雨》 都 是 彻 底 的 悲剧 ， 具 有 深 刻 的 悲剧 意 蕴 和 丰 富的 历 史 、 社会 内涵 ． 其 突 出的 戏 剧
艺 术和 悲剧 感 染 力 为 中 国的 话剧 史 作 出 了突 出贡 献 。
曩 墨
悲 剧
特 征
２ ２ ３ ４ ０ ０ ）
明 的人 物 。
关键词 ： 《 雷雨 》 人 物性 格 悲剧 结构 悲剧 意 蕴
１ ． 概 述
曹 禺的《 雷雨 》 是 一 部 四幕 悲 剧 ， 故 事 是 以上 世 纪 二 十 年
２ ． 人 物 》 是 中 国新话 剧 走 向成 熟 的标 志性 作 品 ， 其 深 邃 的 内 涵 、圆 熟 的 技 巧 一 直 被 后 来 人 津 津 乐 道 并 奉 为
经典 。 《 雷雨》 中有 八 个 突 出 的 戏 剧 人 物 ， 其 中 女 主 人 蘩 漪 历 来是最被 关注 的 ， 她 是一个 不规则 的悲剧 人物 ， 作 者 曹 禺 也
代半 封建半殖 民地 的 中 国为背 景 ， 通 过 一 个 大 封 建 资 本 家 周 朴 园 的家 庭及 周 、 鲁 两 家错 综 复 杂 的矛 盾 冲突 的 刻 画 。 揭 露 了一 系列社 会 和 家庭 的悲 剧 ， 成 功地 塑造 了周朴 园 、 周萍 ， 以及 鲁侍 萍 、 蘩 漪等 悲剧 人 物形 象 。 是 一 部 真 正 意 义 上 的悲剧 。大师李 健吾 称之为 “ 一 处 动 人 的戏 ， 一 部 具 有 伟 大性质 的长剧 ” 。 《 雷雨》 广 泛 地 吸 收 了 古 希腊 戏 剧 的“ 命 运 悲 剧” 、 莎 士 比亚 戏 剧 的 “ 性格悲剧 ” 、 易 卜 生戏 剧的 “ 社会戏 剧” 的 合理 因素 并 将 之 成 功 有 机 融 合 。将 几 个 家 庭 几 代人 的 恩 怨 和命 运 交 织 在 这 些 人 不 断 地挣 扎 和挣 扎 中 的绝 望 中。 悲 剧 的 美 学 意 义 在 于 激 发 人 心 灵 与 作 者 的共 鸣 ． 阿瑟 ・ 密 勒认 为 ： “ 悲 剧 之 所 以被 称 为 是 一 种 更 令 人 意 气 风 发 的 意 识 ， 是 因为 它 们 是 我 们 察 觉 到 任 务 原 本 可 以达 到 却 没 有 达 到 的 境 地 。因 而 悲 剧是 和对 人 类 包 邮 某 种 适 当 的 希 望 分 不 开 的 。” 悲 剧 之 所 以吸 引人 ， 在很 大 程 度 上 是 因 为 人 们 的 再 度 加 工 ， 这 都 源 于人 们 的体 验 及 对 理 想 的 期 望 。 从 广 义 上来 说 ， 任 何 求 之 不 得 ，事 与 愿 违 的 逝 去 都 可 以称 之 为 悲 剧 ．在 故事 的 结 构 内 容 上， 黑格 尔更 充 分 强 调 了悲 剧 性 格 的 重 要 意 义 。
存在主义式的伦理悲剧——用存在主义分析造成《雷雨》悲剧的原因
面对命运的捉弄，人物们表现出不同的反应，如周萍在得知身世真相后的痛苦 挣扎。
家庭伦理的崩溃与道德的沦丧
家庭伦理的崩溃
剧中家庭关系错综复杂，乱伦、背叛等伦理问题层出不穷，如周萍与四凤、繁漪 之间的情感纠葛。
道德的沦丧
在金钱和权力的诱惑下，人物们纷纷放弃道德底线，如周朴园为了维护家庭名誉 而不惜牺牲他人的幸福。
蘩漪
周朴园的妻子，受到封建思想的束缚和压迫， 但又渴望自由和爱情。
周萍
周朴园和侍萍的长子，自私懦弱，与继母蘩漪有 私情。
鲁侍萍
周朴园的旧情人，后被抛弃，成为鲁贵之妻，生下 女儿四凤。
鲁四凤
侍萍和鲁贵的女儿，单纯善良，与周萍相爱却不 知彼此身份。
鲁大海
周朴园和侍萍的次子，工人代表，与周朴园有阶级矛盾 。
对未来研究的展望
未来研究可以进一步探讨存在主义与其他文学理论的对话与交融，以揭示《雷雨》等文学作品的多元 解读空间。
可以运用跨文化研究的方法，比较不同文化背景下存在主义文学作品的异同，以深化对存在主义文学现 象的理解。
在数字化时代，可以运用大数据分析、人工智能等技术手段，对存在主义文学作品进行更加深入、广泛 的研究与传播。
研究方法和范围
方法
采用文本细读、文献综述和比较分析等研究方法，结合存在 主义的相关理论，对《雷雨》中的人物、情节和主题进行深 入剖析。
范围
研究范围涵盖《雷雨》全剧及其相关评论和研究资料，重点 关注剧中主要人物的性格特点、行为逻辑和心理变化等方面 。
02
存在主义概述
存在主义的起源和发展
起源
存在主义起源于19世纪中叶的欧洲，是对当 时社会、政治、文化和科技变革的哲学反思 。
06
从人物视角浅析《雷雨》的悲剧性
从人物视角浅析《雷雨》的悲剧性解梦周《雷雨》是曹禺在1933年创作的多幕话剧，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。
作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌。
第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交织着周朴园和繁漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。
这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，还集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索、三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾、冷酷无情、虚假伪善和心狠手辣的反动本色。
《雷雨》，名字本身就蕴含着不平静。
它展示了一出人生大悲剧，体现了命运对人的摧残与捉弄。
一是色彩鲜明的人物个性：专制的封建大家长，充满激情与热情的青年，被爱情害苦的女人，堕落的公子哥。
二是跌宕起伏的情节：看似平静实则混乱的家庭，还有不为人知的身世之谜。
所有这一切在一个雷雨夜爆发。
有罪的、无辜的人一起走向毁灭，情与爱都荡然无存。
曹禺以雷鸣电闪的笔触描绘了一个家庭的种种，抒发了自己的愤懑，它是一个时代的缩影。
本文将以周朴园为例进行分析。
周朴园是故事的核心，一切的悲剧皆因他而起。
他是剧中的中心人物，这部话剧塑造了一个鲜明的新兴资本家形象。
早年的留学经历让他有一定的自由平等思想，然而时代的影响、门第的桎梏，使他的封建思想始终占了上风。
对于这个人物隐藏在“仁厚”“正直”“有教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节给予了有力的揭露和批判，如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横和处理罢工的手段等。
他放弃了侍萍，娶了有钱有门第的小姐，有意地将那个热情的自己抹去，将那段激情的岁月抹去。
《雷雨》中周冲命运悲剧分析及对当代大学生的启迪(1)
《雷雨》中周冲的性格悲剧及对当代青年的启迪我认真阅读过曹禺先生的话剧剧本《雷雨》，也看过改编的同名电视剧，周冲在剧中是个不起眼的角色，但我最关注他，不是因为他长得白净帅气，也不是因为他的天真和善良，而是对他面对现实的无奈和痛苦有着深深的同情和思考。
他是旧时代青年命运的缩影，在他身上折射了青年生活的窘态与困惑。
造成周冲悲剧的原因有三方面的因素：一是残酷无情的封建礼教和等级森严、昏暗腐朽的社会制度剥夺了人们生活的自由，禁锢了人们的头脑，成为人们精神的枷锁，天网恢恢，展翅难逃，让他无法逃脱命运的悲剧。
二是封建礼教约束和熏陶下的封建家长周朴园给这个家庭带来了致命的打击和深重的灾难，他是这场悲剧的始作俑者。
他外表装饰着“有教养”，“名门之族”的虚伪面貌，却背地里以绝对尊严管着子女，冷漠虐待着妻子，以一套自认为能使家族充满生机的秩序典章严格掌控着周公馆，却不知正是由于他的管治，使儿子人格扭曲，分裂，外表粉饰繁华实际冰冷无暖的家庭氛围，让整个家随时充满了火药味，处处掩藏着不可调和的矛盾，直到最后因为家丑外扬而尴尬悲惨的结局。
周朴园这样一个家庭，无法容许周冲的存在，也许他来到这个世界本来就是多余的，他活在痛苦挣扎中一步一步走向堕落，周冲的死是对这种可怕生活最露骨尖锐而又最无奈的回答。
周冲的悲剧就在于他懂得爱的时候没有遇到一个更好的导师，他以死来反抗沉郁的家庭。
颇具象征意义，代表着旧我的死，和新我的生。
但我一直觉得周冲的死很可惜，他完全可以选择新生。
三是周冲的青春冲动和自身的软弱酿成了自趋灭亡的悲剧。
周冲永远都是个孩子，他有着一切孩子的空想，是五四运动后成长起来的一批年轻人的代表。
他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是美好的”。
天真的他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。
周冲的想法毕竟太不切合实际，与当时的社会格格不入，甚至将来也不太可能达到。
简析戏剧《雷雨》
简析戏剧《雷雨》曹禺的杰作——《雷雨》在中国话剧史上具有重大影响，以撼动人心的悲剧力量震动了广大读者和观众的心灵。
它通过家庭纠葛和劳资冲突揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。
它构思奇特，情节安排的巧妙，人物性格塑造的非常鲜明，剧中的矛盾错综复杂，可作者却处理的线索分明，特别是紧凑的艺术结构更标志着中国现代剧文学在艺术上取得了卓越成就。
四幕剧《雷雨》通过煤矿资本家周朴园制造的家庭悲剧，不仅表现了地主阶级的伪善，而且深刻地反映了社会生活中复杂尖锐的阶级矛盾，充分暴露了资产阶级嗜血如命的本质。
周朴园带有浓厚的封建性和买办性，是半封建半殖民地的官僚地主和买办资本家的混血儿，而他却在“仁厚”、“正直”、有“教养”的掩护下隐藏着专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情、虚假伪善的面目。
剧本的情节就是以他为中心展开的：三十年前，周朴园诱骗侍女梅侍萍为他生下两个孩子，可他为了另攀高枝在大年三十的晚上把侍萍驱逐出门，留下大儿子，让她抱走才生下三天的奄奄一息的小儿子去跳河。
周朴园为了掩盖骨子里隐藏的自私和险恶，隐瞒了这段丑史，把自己打扮成珍惜旧情的正人君子。
他为了显示封建专制者的尊严和地位，像暴君似的君临一切，他的意见成了任何人都不能违抗的法律。
如在客厅里和鲁侍萍相遇的一场戏，当他发现站在自己面前的是三十年前被自己玩弄的梅侍萍时，出于阶级的本能追问鲁妈：“你来干什么？”“谁指使你来的？”接着又想用钱把他赶走：“好！痛痛快快的！你想要多少钱吧！”刚才的怀念、眷恋、柔情蜜意全都无影无踪了，只剩下赤裸裸的金钱关系和冷酷无情的嘴脸，最后还使出了斩草除根的绝活，辞退鲁贵父女，开除鲁大海。
又如，他当了煤矿董事长后刚从矿上回家就逼迫妻子繁漪吃药，通过这些事，作者把周朴园卑劣、肮脏的灵魂，武断、专横的丑恶面目暴露无遗。
周朴园是罪恶的种子，是制造这场悲剧的罪魁祸首。
年轻时荒唐无耻玩弄侍萍，为了娶大家闺秀又逼她投河自尽，然后摧残了繁漪的青春幸福。
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析1. 引言1.1 背景介绍《雷雨》是中国现代著名剧作家曹禺创作的代表作品，于1934年首次上演，是一部描写上海滩风云变幻、家族纷争和个人悲欢的话剧。
故事主要围绕着一个典型的上海名门贵族家族展开，通过描绘家庭成员之间的爱恨情仇和复杂的情感纠葛，深刻地揭示了人性的善良与丑恶。
背景介绍中，我们可以看到翁庆祥、潘兴业、颜清标等角色在剧中展现出的不同情感，如爱恨交织的翁庆祥、自私复杂的潘兴业以及欲望与悲哀并存的颜清标，这些角色的情感纠葛与命运交织的戏剧性冲突，使得整个故事更加扑朔迷离、引人入胜。
通过对《雷雨》中角色的情感分析，我们可以更加深刻地理解剧中人物内心的挣扎和矛盾，以及他们对命运的反抗和情感宣泄。
这种情感交织的状态，不仅展现了角色的复杂性和多维度，也为观众呈现了一幅关于人性的深刻剖析。
【字数：214】1.2 情感分析的重要性情感分析在文学作品中扮演着至关重要的角色，它帮助读者更深入地理解和解读角色的行为和故事情节。
通过情感分析，我们能够透视角色内心的矛盾、挣扎和成长，进而揭示作品深层的主题和意义。
在《雷雨》这部戏剧中，每个角色都充满了复杂的情感，情感分析的重要性就显得更加突出。
情感分析有助于我们更好地理解翁庆祥所经历的爱情之苦、潘兴业的复杂情感、颜清标的欲望与悲哀，以及其他角色的情感状态。
通过对角色情感的分析，我们能够感受到他们的人性、命运和生存状态。
这不仅有助于我们深入探讨作品中的主题和议题，还能让我们对人性的深刻剖析有更为深入的认识。
情感分析在阅读文学作品时扮演着不可或缺的角色，它帮助我们更全面地理解和解读角色内心的丰富情感世界，从而更好地欣赏和体会作品带给我们的情感和启迪。
在《雷雨》中，情感分析能够帮助我们更好地理解和把握角色的命运和内心世界，使我们更深入地探讨作品所表达的主题和意义。
2. 正文2.1 翁庆祥的爱情之苦翁庆祥是《雷雨》中的主要角色之一，他的爱情之苦深深触动着读者的心灵。
从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性-最新文档
从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性“情境”这个概念始于法国哲学家、文艺理论家、启蒙运动的杰出代表狄德罗，他强调“情境”的重要性，并把“情境”提升到作品的基础地位。
“一直到现在，在喜剧里主要对象是人物性格，而情境只是次要的；现在情境却应变为主要的对象，而人物性格则只能是次要的。
”[1]要塑造人物性格需要先找出显示人物性格的周围情况，把这些情况互相紧密联系起来构成作品基础的情境，“人物性格要根据情境来决定”[2]。
黑格尔进一步认识到“情境”与“矛盾冲突”的关系，“不过就戏剧动作在本质上要涉及一个具体的冲突来说，合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里”[3]，戏剧冲突需内在于情境。
谭霈生在《戏剧本体论》中进一步概括了“戏剧情境”的构成要素，主要是：人物活动的具体环境，对人物发生影响的具体事件，特定的人物关系。
[4]“戏剧情境”是促使人物产生特有动作的客观条件，又是塑造人物性格的根基，是戏剧冲突发生的动因。
曹禺戏剧创作才华的一个重要表现，就是构建戏剧情境。
他为人物安排的生活环境和特定的人物关系，不仅是具体的、尖锐的，而且是充满矛盾冲突的，为塑造复杂的人物性格提供了条件，也为人物走向悲剧结局奠定了基础。
一、环境：显在的舞台呈现及其潜在的幕后戏北京人艺版话剧《雷雨》改编自曹禺的剧本《雷雨》，省去“序幕”和“尾声”，故事情节时间不到24小时，地点在“周公馆”和“鲁贵家”，该剧紧紧围绕周、鲁两家三代人三十年之久的爱恨情仇展开，情节高度集中。
《雷雨》舞台演出时间不超过三小时，周鲁两家恩怨的前因及他们生活的具体环境需要充分交代，否则观众会不知所云。
曹禺非常巧妙地用次要场面的人物对话和“暗场”来交代了“前史”即人物的背景。
北京人艺版话剧《雷雨》第一幕第一场戏虽是一个次要场面，却是非常好的戏剧开端，它不仅交代了周鲁两家人的过去，还介绍了剧中人物当下的处境。
地点是周公馆客厅内（一个夏天郁热的早晨），鲁贵满脸油汗地絮叨着“闹鬼”，向女儿四凤勒索钱用，并提醒四凤周家的太太繁漪和周家的大少爷周萍关系不正常，叫她提防繁漪，这让四凤的心理难以平静；四凤又为母亲的即将到来而感到烦躁，显得心不在焉。
浅论话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象
浅论话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，是一部杰出的现实主义家庭悲剧。
作品成功塑造了蘩漪悲剧艺术形象，运用精湛、高超的艺术手法，在尖锐的戏剧矛盾冲突中塑造蘩漪艺术形象，它包含丰富而深刻的社会意义。
话剧《雷雨》蘩漪悲剧典型形象典型意义《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。
作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。
本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1.和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17岁时，被迫嫁给大她20岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18年，饱受情感冷漠和精神折磨。
一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。
从周朴园威逼蘩漪喝药这一场戏来看，实质上是一种典型的精神摧残，充分暴露了周朴园狰狞的面目和冷酷的手段，因而激起蘩漪更大的反抗，当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。
2.和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，感情饥渴的她不顾一切地爱上了周萍，把一切都交给了他。
周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，用一句句冷冰冰、无情的话语“我怕你是疯了，你给我滚开，我要你死等等”，直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，于是，她身上所具有的原始性开始萌发，她做出玉石具焚的残忍举动，到最后一幕她承认了同周萍的关系，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白，使周萍再一次陷入乱伦，在痛苦和悔恨中自杀身亡。
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对话剧《雷雨》中悲剧感的形成分析
作者：李亚琦
来源：《报刊荟萃（下）》2017年第06期
摘要：话剧《雷雨》是现代话剧作家曹禺的开山之作，是一部中国新文化运动时期特有的悲剧作品。
剧中集中展开了周、鲁两家前后30年错综复杂的矛盾冲突，是一部典型的家庭悲剧，成功的表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各色人物的生活，思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式被群众接受，成为我国文学中一种独特艺术样式。
关键词：话剧；《雷雨》；悲剧感分析
悲剧，又可称为悲剧感。
当我们在欣赏《雷雨》这部作品时我们会产生各种各样的美感经验形态，这种美感经验就是悲剧感。
鲁迅先生说过“悲剧就是把美好的东西毁灭给你看”，当美好的东西毁灭后带给你的心灵冲击就是悲剧感的形成。
悲剧感的来源一般有“命运悲剧”即认为人生是由神所决定或某种命运所支配的；“性格悲剧”即认为人物自身性格的缺陷或者不同人物性格之间的冲突，人物与环境之间的冲突等是决定人的命运的关键因素；“存在悲剧”即揭示人的存在本身蕴涵的悲剧。
话剧《雷雨》，是一出四幕的悲剧，作家采用倒叙的手法，向我们展开了两个家庭的矛盾纠葛，复杂的血缘关系乃至乱伦的关系，最后真相大白。
这个真相大白由于三十年前整齐的鲁侍萍的出现使人物关系公布于众，最后酿成一个悲剧的结局。
下面就是从人物方面来分析该作品的悲剧感的形成。
《雷雨》中的侍萍是悲剧中刻画的充满苦难，尝尽生活的辛酸的女性形象。
当她还是在周公馆当女佣的梅小姐时，她心地善良，温柔体贴，被当时周家公子周朴园爱上并同居，生了两个小孩，后来周公子为了家庭的体面娶了一位周家大小姐，在大年三十的风雨之夜将侍萍赶出了周府。
当时刚生完儿子的侍萍伤心欲绝，带着儿子跳了河，人们都认为她死了，但她被别人救起并且嫁了两次人，还生了一个女儿，就是四凤。
剧中，我们首先以“母亲”二字来定义侍萍，她有两儿一女，对于孩子，她会担忧，对四凤的爱尤其折磨着她，也因为女儿最后的选择击溃了她承受的底线。
这个性格刚强而受尽了折磨的女人，一直在努力摆脱自己的命运，由于她生来就是佣人所以她以为爱上少爷就会改变自己，导致被玩弄被抛弃，因此她不允许自己的女儿重蹈自己的覆辙，因此提防着这种事的发生，没想到自己的丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做侍女。
为了找女儿；自己也再一次踏进了周家的大门。
命运弄人，自己的女儿又与周家大少爷不清不白，而这位大少爷的身世竟是她三十年前为周朴园所生下的儿子，与四凤同母异父。
这就产生了一系列的纠葛，一系列的冲突，最后形成悲剧。
由于侍萍的一系列遭遇都与她的朴人的命运有关，因此，认为侍萍这一角色的悲剧形态是“命运悲剧”，
如果说侍萍的悲剧主要是命运悲剧的话，那么剧中与侍萍有对立关系的另一位女性角色蘩漪的悲剧则是性格悲剧。
蘩漪是一个新旧结合的人物，是一个最具有“雷雨”性格的悲剧形象的人物，推动着剧情的发展。
在周公馆里周朴园是个罪孽深重的封建暴君，他专横、冷酷、自私、无情、虚伪。
他的意见就是法律，他操纵着别人的思想，任何人都要无条件的服从，包括妻子和儿子。
他强行将别人纳入其封建专制轨道，从精神上，感情上压抑他们，残酷的扼杀人性。
蘩漪，是一个“五四”以后“解放”的资产阶级女性，她受过新思想、新思潮的熏陶，追求个性解放，要求自由平等，追求人格独立尊严，渴望得到真正的爱情和幸福的生活。
她不愿成为男人的附属品，也不甘心做花瓶被人供着。
而她丈夫却要求她百依百顺，惟命是从，为儿子做个“服从”的榜样。
这和剧中蘩漪追求的生活理想、人生志趣、精神追求上南辕北辙，迵然相背，在周朴园的专制下，她煎熬了18年，她的固执、任性、叛逆和反抗变得更加突出、强烈。
但由于周朴园的压制，使她对美好生活的追求遭到了残酷的摧残和扼杀，人生的价值遭到毁灭，就决定了她的性格悲剧的必然性。
当她在周家渐渐的磨成了石头一样的死人，对自己的生活失去了幻想，只是安静的等待着死亡的到来。
周萍的到来，像是给她发霉的生活里带来了新鲜的空气，她走进了蘩漪的生活中，也走进了她的心里。
周萍的“热情与欲望”，唤醒了她心中的沉寂枯死的爱情。
她像抓住了救命的稻草，将自己的生命，名誉以及全部爱情交给了周萍，可周萍将她抛弃，她彻底的绝望，她“雷雨”般的性格爆发了。
“她爱起你来像一团火，那样热烈，恨起你来也像一团火，把你烧毁”当强烈的爱变成极端的恨，她的性格变的极端，她心中充满着愤怒的火，要与这充满虚伪与罪恶的家庭背水一战，鱼死网破。
她的悲剧是理想追求无法实现，仍执着的追求自己的理想而惨痛失败的悲剧，也是属于她自己的性格悲剧。
《雷雨》中，无论善恶，也无论强弱，不管是谁也没能摆脱其悲剧的命运，也许他们每一个人的存在就是一种悲剧，周朴园如此强悍，精明；蘩漪如此热烈、固执；四凤如此的善良、美丽；侍萍如此的小心谨慎；周萍如此的后悔、自责；周冲如此的天真、幼稚，但谁也逃不掉死亡与苦难。
这不得不让人思考，除了他们自身的矛盾与纠葛之外，是不是还有他们生存的环境。
作者直面人生与死亡，不给主人公任何苟活的机会。
即使活着也比如同死去一般，作品结尾死的死，疯的疯，直击观众心底，悲剧感从各个方面袭击而来。
所以《雷雨》再现了当时的社会现实，揭示了当时的生存环境，从社会现象方面出发来分析《雷雨》中的每个人物都是一个存在悲剧。
也是通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部矛盾揭露的以周朴园为代表的封建资本家腐翘、凶残的阶级本性，讽刺黑暗的社会。
《雷雨》中三种悲剧感相互交织，相互体现，最终将悲情推向高潮，发人深思，是一部悲剧大作，也是一部美学精作。