悲情电影之旅

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附:提供一份采用复杂网状叙事的影片目录,来自大卫·波德维尔《电影诗学》中文版《共同的朋友与机缘》一章,标准比较宽泛,未必全,供参考,截止日期是2007年中。

《11点14分》(格雷格·马尔克斯,2003);11:14(Greg Marks,2003)《12楼》(邱金海,1997);12 Storeys (Eric Khoo,1997)《命运的十三个交叉口》(吉尔·斯普雷彻,2001);13 Conversations About One Thing (Jill Sprecher,2001)《20 30 40》(张艾嘉,2004);20 30 40 (Sylvia Chang,2004)《2000+1个镜头》(季米特里斯·阿萨尼蒂斯,2001);2000 + 1 Shots (Dimitris Athanitis,2001)《21克》(亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图,2003);21 Grams (Alejandro GonzálezIñárritu,2003)《2:37》(穆拉里·K. 塔鲁里,2006);2:37 (Muralli K. Thalluri,2006)《偶然性编年史的71块碎片》(迈克尔•哈内克,1994);71 Fragments of a Chronology of Chance (Michael Haneke,1994)《9》(于米特·于纳尔,2002);9 (Ümit Ünal,2002)《再见我可爱的家》(奥塔·埃索里亚尼,1999);Adieu,plancher des vaches (Farewell,Home Sweet Home; Otar Iosseliani,1999)《漂泊在曼哈顿》(阿尔弗雷多·德维拉,2007);Adrift in Manhattan (Alfredo de Villa,2007)《10马克钞票历险记》(贝托尔德·菲特尔,1926);Adventures of a 10-Mark Note (Die Abenteuer einses Zehnmarkscheines; Bertold Viertel,1926)《阿丽拉》(阿莫斯·吉泰,2003);Alila (Amos Gitai,2003)《我一生最美丽的一周》(闵奎东,2005);All for Love (Min Gyu-dong,2005)《美国武器》(阿里克·阿韦利诺,2005);American Gun (Aric Avelino,2005)《成人之间》(史蒂文·布赖斯,2007);Among Adults (Stephane Brise,2007)《爱情是狗娘》(亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图,2000);Amores perros (Alejandro González Iñárritu,2000)《疯狂的爱》(雅克·里维特,1969);Amour fou,L’(Jacques Rivette,1969)《女士们,先生们》(克劳德•勒鲁什,2002);And Now … Ladies and Gentlemen (Claude Lelouche,2002)《风往何处吹》(汤姆·巴尔曼,2003);Any Way the Wind Blows (Tom Barman,2003) 《四月》(奥塔·埃索里亚尼,1962);April (Otar losseliani,1962)《巴别塔》(亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图,2006);Babel (Alejandro González Iñárritu,2006)《曼谷》(科林·德罗布尼斯,2006);Bangkok (Colin Drobnis,2006)《美丽战争》(贾斯明·迪兹达尔,1999);Beautiful People (Jazmin Dizdar,1999)《暴雨将至》(米尔科·曼彻夫斯基,1994);Before the Rain (Milcho Manchevski,1994) 《美丽的故事》(克劳德•勒鲁什,1992);Belle Histoire,La (Claude Lelouche,1992) (阿里亚斯·贝蒂,克劳德·米勒,2001);Betty Fisher et.autres histoires 《贝蒂·费希尔的世界》(Alias Betty; Claude Miller,2001)《博比》(艾米利奥·艾斯特维兹,2006);Bobby (Emilio Estevez,2006)《破碎的心》(拉斐尔·蒙泰罗,2001);Broken Hearts (Rafael Montero,2001)《臭虫》(菲尔·海和马特·曼弗雷德,2002);Bug (Phil Hay and Matt Manfredi,2002)《全是巧合》(彼得·泽伦卡,1997);Buttoners (Petr Zelinka,1997)《天狼星》(阿尔瓦诺·加西亚-卡佩罗,2002);Canicula (Dog Days; Alvaro Garcia-Capelo,2002)《好望角》(马克·班福特,2004);Cape of Good Hope (Mark Banford,2004)《大屠杀》(戴尔芬·格雷兹,2002);Carnages (aka Carnage; Delphine Gleize,2002) 《一个世纪的终结》(宋能汉,1999);Century’s End,A (Song Neung-han,1999) 《追逐蝴蝶》(奥塔·埃索里亚尼,1992);Chasse aux papillons,La (Chasing Butterflies; Otar losseliani,1992)《切尔西大墙》(伊桑·霍克,2001);Chelsea Walls (Ethan Hawke,2001)《恐色症》(玛莎·费因尼斯,2005);Chromophobia (Martha Fiennes,2005)《重庆森林》(王家卫,1994);Chungking Express (Wong Kar-wai,1994)《民用波段》,或《小心处理》(乔纳森·德梅,1977);Citizens Band (aka Handle with Care; Jonathan Demme,1977)《希望城市》(约翰·塞尔斯,1991);City of Hope (John Sayles,1991)《悲情城市》(侯孝贤,1989);City of Sadness (Hou Hsiao-hsien,1989)《哈瓦那俱乐部》(埃德加·G. 乌尔默,1945);Club Havana (Edgar G. Ulmer,1945) 《巴黎怨曲》(迈克尔•哈内克,2000);Code inconnu (Michael Haneke,2000)《蜂巢》(马里奥·加缪,1982);Colmena,La (The Hive; Mario Camus,1982)《少年轻狂》(佩德罗·科斯塔,2006);Colossal Youth (Pedro Costa,2006)《幸福的颜色》(约瑟夫·帕克斯柯夫斯基,2003);Colour of Happiness (Jozsef Pacskovszky,2003)《芭蕾人生》(罗伯特·阿尔特曼,2003);Company,The (Robert Altman,2003)《星期天下午的交谈》(哈罗·马塔班,2005);Conversations on a Sunday Afternoon (Khalo Matabane,2005)《撞车》(保罗·哈吉斯,2004);Crash (Paul Haggis,2004)《撞车测试假人》(约尔格·卡尔特,2005);Crash Test Dummies (Jörg Kalt,2005) 《过海隧道》(黄思杰,1999);Cross-Harbour Tunnel (Lawrence Wong,1999)《十字路口》(阿博尔·哈桑·达乌迪,2006);Crossroads (Abol Hasan Davoudi,2006) 《弹丸飞人》(田中洋之,又名萨布,1996);Dangan Runner (Tanaka Hiroyuki,aka Sabu,1996)《黑马》(达格·卡里,2005);Dark Horse (Dagur Kári,2005)《猪堕井的那天》(洪尚秀,1996);Day a Pig Fell in the Well,The (Hong Sang-soo,1996)《像这样的日子》(米凯尔·哈佛斯特朗姆,2002);Days Like This (Mikael Håfström,2002) 《阿飞正传》(王家卫,1990);Days of Being Wild (Wong Kar-wai,1990)《死亡女孩》(卡伦·蒙克里夫,2006);Dead Girl,The (Karen Moncrieff,2006)《十诫》(克日什托夫•基耶斯洛夫斯基,1989);Decalogue,The (Krzystof Kieslowski,1989)《远处的光》(汉斯·克里斯蒂安·施密德,2003);Distant Lights (Hans Christian Schmid,2003)《电车狂》(黑泽明,1970);Dodes’kaden (Kurosawa Akira,1970)《狗日子》(乌尔里希·塞德尔,2001);Dog Days (Ulrich Seidl,2001)《一年之初》(郑有杰,2006);Do Over (Cheng Yu-chieh,2006)《汽车影院》(罗德尼·阿玛托,1976);Drive-In (Rodney Amateau,1976)《伯爵夫人的耳环》(马克斯·奥菲尔斯,1953);Earrings of Madame de. ..,The (Max Ophuls,1953)《在人生的另一边》(法提赫·阿金,2007);Edge of Heaven (Fatih Akin,2007)《急救医院》(李·肖勒姆,1956);Emergency Hospital (Lee Sholem,1956)《色情酒店》(阿托姆·伊戈扬,1994);Exotica (Atom Egoyan,1994)《堕落天使》(王家卫,1995);Fallen Angels (Wong Kar-wai,1995)《坠落的天空》(贡纳·维肯,2002);Falling Sky (Gunnar Vikene,2002)《快餐帝国》(理查德·林克莱特,2006);Fast Food Nation (Richard Linklater,2006) 《月神的宠儿》(奥塔·埃索里亚尼,1984);Favoris de la lune (Otar Iosseliani,1984) 《节日》(安妮·格里芬,2005);Festival (Annie Griffin,2005)《大惨败》(拉格纳·布拉格森,2000);Fiasco (Ragnar Bragason,2000)《感官五重奏》(杰里米伯德斯华,1999);Five Senses,The (Jeremy Podeswa,1999) 《滋味》(拉杰·尼蒂莫努与克利须那·D. K,2004);Flavors (Raj Nidimoru and Krishna D. K.,2004)《海上花》(侯孝贤,1998);Flowers of Shanghai (Hou Hsiao-hsien,1998)《森林》(本尼迪克·弗立高夫,2003);Forest,The (Benedick Fliegauf,2003)《自由激进分子》(芭芭拉·阿尔伯特,2003);Free Radicals (Barbara Albert,2003) 《冰冻之地》(阿库·卢希米斯,2005);Frozen Land (Aku Louhimies,2005)《正面全裸》(史蒂文•索德伯格,2003);Full Frontal (Steven Soderberg,2003)《前进》(道格·李曼,1999);Go (Doug Liman,1999)《金鱼的记忆》(莉斯·吉尔,2003);Goldfish Memory (Liz Gill,2004)《高斯福德庄园》(罗伯特·阿尔特曼,2001);Gosford Park (Robert Altman,2001) 《巨大的惊喜》(丹尼·雷纳,2006);Great New Wonderful,The (Danny Leiner,2006) 《弹吉他的蒙古症患者》(鲁本·奥斯特伦德,2004);Guitar Mongoloid (Ruben Ostlund,2004)《枪,从下午6点到7点30分》(弗拉基米尔·艾伦尼科夫,2003);Gun (From 6 to 7:30 P.M.),The (Vladimir Alenikov,2003)《偶发事件》(劳伦特·费诺德,2000);Happenstance (Battement d ailes du papillon; Laurent Firode,2000)《你快乐吗?》(托德·索朗兹,1998);Happiness (Todd Solondz,1998)《皆大欢喜的结局》(唐·鲁斯,2005);Happy Endings (Don Roos,2005)《纽约快乐》(亚努什·扎奥尔斯基,1997);Happy New York (Janusz Zaorski,1997) 《霉运英雄》(田中洋之,又名萨布,2003);Hard Luck Hero (Tanaka Hiroyuki,aka Sabu,2003) .《夏威夷,奥斯陆》(埃里克·波普,2004);Hawaii,Oslo (Erik Poppe,2004)《选举风波》(罗伯特·阿尔特曼,1980);Health (Robert Altman,1980)《心》(霍斯特·约翰·斯泽巴,2001);Heart (Horst Johann Sczerba,2001)《天堂之门》(斯维尔·努里,伊马德·努里,2006);Heaven’s Doors (Swel Noury and Imad Noury,2006)《笨贼丧擒救世主》(田中洋之,又名萨布,2005);Hold Up Down (Tanaka Hiroyuki,aka Sabu,2005)《家》(马特·佐勒·塞茨,2006);Home (Matt Zoller Seitz,2006)《男人,女人,恋爱手册》(克劳德•勒鲁什,2002);Hommes femmes: Mode d’emploi (Claude Lelouche,1996)《高速公路大疯狂》(约翰·施莱辛格,1981);Honky Tonk Freeway (John Schlesinger,1981)《我是一幢公寓楼》(拉娜·阿佐帕尔迪,2006);I Am an Apartment Building (Lara Azzopardi,2006)《曾经有些日子……还有些月份》(克劳德•勒鲁什,1990);Il y a des jours… et des lunes (Claude Lelouche,1990)《高速公路大塞车》(吕基·康曼西尼,1979);Ingorgo-Una storia impossibile,L’ (Luigi Comencini,1979)《城市里》(塞斯克·盖伊,2003);In the City (Cesc Gay,2003)《间断》(约翰·克罗利,2004);InterMission (John Crowley,2004)《伊斯坦布尔故事集》(于米特·于纳尔,库德雷特·萨班哲,塞利姆·德米尔代伦,于杰尔·约尔朱,以及厄米尔·阿塔伊,2005);Istanbul Tales (Umit Unal,Kudret Sabanci,Selim Demirdelen,Yucel Yolcu,and Omur Atay,2005)《河》(加莫·兰普拉,2001);Joki (The River; Jarmo Lampela,2001)《零公里》(尤兰达·加西亚·塞兰诺,胡安·路易斯·埃博拉,2001);Km. 0 (Yolanda Garcia Serrano and Juan Luis Iborra,2000)《放纵的心》(尼尔·亨特,汤姆·亨辛格,2001);Lawless Heart (Neil Hunter and Tom Hunsinger,2001)《以人格担保》(卡尔·利特尔,1938);Leave on Word of Honor (Karl Ritter,1938) 《生活现状》(斯特法诺·因塞蒂,2003);Life as It Comes (Stefano Incerti,2003)《大海龟》(蒂姆·柯克曼,2005);Loggerheads (Tim Kirkman,2005)《死亡,小心穿越!》(莎拉·瓦特,2005);Look Both Ways (Sarah Watt,2005)《真爱至上》(理查德·科蒂斯,2003);Love Actually (Richard Curtis,2003)《爱与幸福》(约尔丹·艾伦,1995);Love and Happiness (Jordan Allan,1995)《木兰花》(保罗·托马斯·安德森,1999);Magnolia (Paul Thomas Anderson,1999) 《爱情手册》(乔瓦尼·维罗内西,2005);Manual of Love,The (Giovanni Veronesi,2005) 《爱情我你他》(米兰达·裘莱,2005);Me and You and Everyone We Know (Miranda July,2005)《小心间隙》(埃里克·谢弗,2004);Mind the Gap (Eric Schaeffer,2004)《雨季的婚礼》(米拉·奈尔,2001);Monsoon Wedding (Mira Nair,2001)《仙人掌旅馆》(朴吉永,1997);Motel Cactus (Park Ki-yong,1997)《纳什维尔》(罗伯特·阿尔特曼,1975);Nashville (Robert Altman,1975)《新同居时代》(赵良骏,杨凡,张艾嘉,1994);New Age of Living Together,The (aka In Between; Samson Chiu,Yeung Fan,and Sylvia Chang,1994)《尼古丁》(雨果·罗德里格斯,2003);Nicotina (Hugo Rodriguez,2003)《向日葵之夜》(若热•桑切斯-卡韦苏多,2006);Night of the Sunflowers (Jorge Sanchez-Cabezudo,2006)《夜景》(安德里亚·德雷森,1999);Night Shapes (Andreas Dresen,1999)《九条命》(罗德里戈·加西亚,2005);Nine Lives (Rodrigo Garcia,2005)《九度空间》(约翰·奥古斯特,2007);Nines,The (John August,2007)《圣诞颂歌》(查兹·帕明特里,2004);Noel (Chazz Palminteri,2004)《我们》(英文片名《女人们》;朱迪思·科勒尔,2000);Nosotras (Women; Judith Colell,2000)《毫不费力》(约恩·摩尔,2006);No Sweat (Eoin Moore,2006)《十月庆典》(约翰尼斯·布鲁纳,2006);Oktoberfest (Johannes Brunner,2006)《去吧!揸fit人兵团》(查传谊,1996);Once Upon a Time in Triad Society 2 (Cha Chuen-yee,1996)《开幕式》(罗布·尼尔森,2006);Opening (Rob Nilsson,2006)《Out 1:别碰我》(雅克·里维特,1970);Out 1: Noli me tangere (Jacques Rivette,1970) 《巴黎人》(克劳德·勒鲁什,2004);Parisiens,Les (Claude Lelouche,2004)《巴黎属于我们》(雅克·里维特,1960);Paris nous appartient (Jacques Rivette,1960) 《公园》(帕特·霍尔顿,2006);Park (Pat Holden,2006)《乘客》(让—克劳德·吉盖,1999);Passagers,Les (Jean-Claude Guiguet,1999) 《田园牧歌》(奥塔·埃索里亚尼,1976);Pastorale (Otar losseliani,1976)《玩乐时间》(雅克·塔蒂,1967);Play Time (Jacques Tati,1967)《草原一家亲》(罗伯特·阿尔特曼,2006);Prairie Home Companion,A (Robert Altman,2006)《七月一日,电影》(或《搬家》;菲利普·加贡纳,2004);Premier juillet,le film (Moving; Philippe Gagnon,2004)《绝密隐私》(阿伦·雷奈,2006);Private Fears in Public Places (Alain Resnais,2006) 《低俗小说》(昆廷·塔伦蒂诺,1994);Pulp Fiction (Quentin Tarantino,1994)《周末狂热》(麦兆辉,1999);Rave Fever (Mak Siu-fai,1999)《云裳风暴》(或《成衣》;罗伯特·阿尔特曼,1994);Ready to Wear (aka Pret-a-porter; Robert Altman,1994)《全速》(李相仁,或李尚仁,1999);Rush (Lee Sang-in,1999)《悲伤电影》(权宗冠,2005);Sad Movie (Kwon Jong-kwan,2005)《拜物有理》(罗斯·特罗切,2001);Safety of Objects,The (Rose Troche,2001) 《人人为己》(让—吕克·戈达尔,1980);Sauve qui peut (la vie) (Jean-Luc Godard,1980) 《性的本质》(艾德·勃鲁姆,2006);Scenes of a Sexual Nature (Ed Blum,2006)《相见不远》(约瑟夫·帕克斯柯夫斯基,2005);See You in Space! (Jozsef Pacskovszky,2005)《塞隆·查理》(尼科尔·加西亚,2006);Selon Charlie (Nicole Garcia,2006)《房中性事》(肯·克瓦皮斯,2004);Sexual Life (Ken Kwapis,2004)《愚人船》(斯坦利·克莱默,1965);Ship of Fools (Stanley Kramer,1965)《战火迷情》(菲利普·哈斯,2007);Situation,The (Philip Haas,2007)《站着别动》(马修·科尔·怀斯,2005);Standing Still (Matthew Cole Weiss,2005) 《草莓松饼》(矢崎仁司,2007);Strawberry Shortcakes (Yazaki Hitoshi,2007)《赤线地带》(沟口健二,1956);Street of Shame (Mizoguchi Kenji) 1956)《南方快车》(查马·德·拉·裴纳,加布里埃尔·威拉昆茨,2005);Sud Express (Chema de la Peña; Gabriel Velazquez,2005)《阳光之州》(约翰·塞尔斯,2002);Sunshine State (John Sayles,2002)《曼哈顿故事》(朱利恩·杜维威尔,1942);Tales of Manhattan (Julien Duvivier,1942) 《小菜》(何塞·科尔乔瓦,胡安·克鲁斯,2005);Tapas (Jose Corbacho and Juan Cruz,2005)《恐怖分子》(杨德昌,1986);Terrorizers,The (Edward Yang,1986)《哄堂大笑》(彼得·博格丹诺维奇,1981);They All Laughed (Peter Bogdanovich,1981) 《30岁前要做的事》(西蒙·肖,2004);Things to Do Before You’re 30 (Simon Shore,2004)《七个女人的故事》(罗德里戈·加西亚,2000);Things You Can Tell Just by Looking at Her (Rodrigo Garcia,2000)《三颗棕榈树》(若昂·博特略,1994);Three Palm Trees (João Botelho,1994)《恋恋三季》(托尼·布伊,1999);Three Seasons (Tony Bui,1999)《滴答滴答》(丹尼尔·阿尔弗雷德森,1997);Tic Tac (Daniel Alfredson,1997)《金装香蕉俱乐部》(黄秋生,1996);Top Banana Club (Anthony Wong; 1996)《所有这一切……都是为了这个?!》(克劳德•勒鲁什,1993);Tout ça… pour ça! (All That … for This?!; Claude Lelouche,1993)《只此一生》(克劳德•勒鲁什,1974);Toute une vie (And Now My Love; Claude Lelouche,1974)《交通》(若昂·博特略,1994);Trafico (João Botelho,1994)《三部曲》(卢卡斯·贝尔沃克斯,2002);Trilogy (Lucas Belvaux,2002)《山谷两日》(约翰·赫兹菲尔德,1996);Two Days in the Valley (John Herzfeld,1996) 《有顶天酒店》(三谷幸喜,2006);Uchoten Hoteru,The (aka Suite Dreams; Mitani Koki,2006)《女人只有一种》(克劳德•勒鲁什,1999);Une pour toutes (Claude Lelouche,1999) 《战火浮生录》(克劳德•勒鲁什,1981);Uns et les autres,Les (Claude Lelouche,1981) 《甜蜜布拉格》(扬·霍布雷克,2004);Up and Down (Jan Hrebejk,2004)《乌托邦——在完美的国家没有人是完美的》(默尔顿·蒂尔德拉姆,2007);Utopia-Nobody’s Perfect in the Perfect Country (Morten Tyldrum et al.,2002)《男邻居,女邻居》(马立克·沙巴纳,2005);Voisins voisines (Malik Chabane,2005) 《百老汇尚远》(丹尼尔·凯伊,2001);Way Off Broadway (Daniel Kay,2001)《武器》(亚当·巴拉·洛夫,2006);Weapons (Adam Bhala Lough,2006)《婚礼》(罗伯特·阿尔特曼,1978);Wedding,A (Robert Altman,1978)《小城维兹威尔》(艾伦·莫伊尔,2007);Weirdsville (Allan Moyle,2007)《美好的地方》(埃亚勒·哈尔丰,2005);What a Wonderful Place (Eyal Halfon,2005) 《骗来的爱情》(洛特·斯文森,2004);What’s Wrong With This Picture? (Lotte Svendsen,2004)《森林里的男人》(瑞恩·艾斯林格,2007);When a Man Falls in the Forest (Ryan Eslinger,2007)《白衣》(米哈乌·克维钦斯基,2004);White Dress,The (Michal Kwiecinski,2004) 《谁是加缪?》(柳町光男,2005);Who’s Camus,Anyway? (Yanagimachi Mitsuo,2005)《见证人》(安德烈·泰西内,2007);Witnesses,The (André Téchiné,2007)《奇景》(迈克尔·温特波顿,1999);Wonderland (Michael Winterbottom,1999)《亚库比恩公寓》(马尔万·哈迈德,2005);Yacoubian Building,The (Marwan Hamed,2005)《飘零人间道》(约瑟夫·皮切特,2005);Year Zero (Joseph Pitchade,2005)《黄色的劳斯莱斯》(安东尼·阿斯奎斯,1964);Yellow Rolls Royce,The (Anthony Asquith,1964)《青年》(曼尼·拉特南,2004);Yuva (Mani Ratnam,2004)。

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五百部必看中外影片

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泰国经典电影

泰国经典电影

片名:《床边侦探》上映年度:2007年主演:Sunny Suwanmethanon、Pattarasaya Kreuasuwansri、Panissara Phimpru个人感言:影片讲述一个调查外遇的侦探在自己的工作中爱上自己调查的对象,从而打破“行规”的故事。

全片色彩基调时尚绚丽,故事轻松搞笑。

是泰国最大的GTH影业公司2007主打的时尚爱情电影。

片名:《爱在暹罗》上映年度:2007年主演:Witwisit Hiranyawongkul、Mario Maurer个人感言:泰国电影青春片里程碑式的作品,最为中国观众熟悉的泰国电影。

曾报名参加角逐第80届奥斯卡最佳外语片奖。

影片以2个男生的爱情为主线着重描写了亲情和友情,上映时造成极大轰动,对于观念普遍保守的泰国,更多人从这部影片开始关注青少年性向问题并给予包容。

片名:《亲爱的伽利略》上映年度:2009年主演:Chutima Teepanat、Jarinporn Joonkiet个人感言:影片全景在欧洲拍摄,以超细腻的拍摄手法展现两个女孩子感人至深的友谊,许多观众观影完毕后眼睛都会湿润,不是因为悲情,而是从心底里发出的温情。

此片2010年7月22日起以《旅逃愉快》的翻译片名在香港公映。

片名:《大暑假,悸动的心》又名:《荷尔蒙》上映年度:2008年主演:Sirachuch Chienthaworn、Ungsumalynn Sirapatsakmetha 、苍井空、Charlie Trairattana、陆廷威个人感言:2008年最受泰国青少年追捧的影片,5天即刷新8000万泰铢票房,四段不同的爱情故事分别追逐着放肆的青春。

此片也带动了泰国人新一股的中文学习风潮。

片名:《季节变幻》上映年度:2006年主演:Yuwanat Arayanimisakul、Panissara Phimpru、Witawat Singlampong个人感言:导演大胆启用3位新人出演,以自然不做作的表演给观众留下深刻印象。

北京电影学院必看100部

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1978天堂的日子
1985野山
1979锡鼓(本人观点是铁皮鼓)
1989悲情城市
1980女歌星
1989菊豆
1980影子武士
1991心香
1981泥之河
1991牯岭街少年杀人事件
1981法国中尉的女人
1991阮玲玉
1982迷墙
1992三毛从军记
1983卡门
1993霸王别姬
1984美国往事
1993兰风筝
1985自己去看
1960革命家庭
1961水中刀
1966西施
1962伊凡的童年
1972秋决
1962 007 I:诺博士
1979三个和尚
1967邦尼和克莱德
1980巴山夜雨
1967等到天黑
1981邻居
1967虎豹小霸王
1982如意
1973舞会的小提琴
1984一个和八个
1974恋人曲
1984似水流年
1977星球大战I
1985青春祭
1993情迷巧克力
1930蓝天使
1994低俗小说
1933瑞典女王
1994暴雨将至
1936我们来自克琅施塔得
1995阿甘正传
1939大独裁者
1995破浪
1940公民凯恩
1996花火
1940幻想曲
1996柯里亚
1945罗马--一个不设防的城市
1998楚门的世界
1946湖上艳尸
1999女巫布莱尔
1952正午
电影学院本科生100部
外国70部
1988征服者佩尔
1895卢米埃尔短片
1988十诫:爱情
(即第六不可奸淫)
1902月球旅行记
1989性,谎言,录像带

一生可看看的30部国外爱情电影

一生可看看的30部国外爱情电影

1 Ghost: 要当一套经典爱情电影,除了故事触动心灵,也要令人有所启发。

《Ghost》基本上不用再作故事介绍,因为它是90年代,甚至到现在也被人提及的爱情电影。

很多人认为【爱情至死不渝】说的轻松,大难临头各自飞。

电影中的男主角对妻子的爱就能用【至死不渝】来形容,临尾男主角心愿达成,离开女主角回天国的一幕,令人心情久久未能平复,同时,也启发我们,要及时行乐,珍惜身边人。

2 Titanic:能与之前《Ghost》匹敌的爱情电影,应该是97年圣诞档期上映的《Titanic》。

记得当年此片,再世界各地皆创下惊人的票房记录。

电影改变自二十世纪初Titanic传奇的海难的真实事件,片中部分角色也是真有其人。

电影最令人感动的,乃出身富家的ROSE不理家人,与地位卑微的JACK相恋,甚至大难当前,也不离不弃。

回看现代情侣,又有几多可以像JACK和ROSE爱得那么勇?3 Somewhere In Time:要数郎才女貌得爱情电影主角,经典之作莫过于1980年《Somewhere In Time》得Christopher reeve 和Jane Seymour。

男主角Christopher reeve除了成名作《超人》,这部应该是他另一套经典代表作。

故事讲述Christopher reeve一次机缘回到70年前,偶遇年轻貌美的女主角Jane Seymour,但好景不常,最后由于未能令他回到以前的年代再会梦中情人,他终日自困酒店里,不吃不喝,最后更死在房中。

男主角深爱女方,对爱情的执着,四年成狂而白白断送生命,令结局更添一份凄美。

4 Love Letter:导演岩井俊二的感人之作,故事的淡淡然,反而造就更多的凄美感。

由中山美穗、丰川悦司及柏原崇主演的《Love Letter》,没有一句“我爱你”的句语。

但当女主角因思念未婚夫而寄出一封没可能有回复的信,当中只写着“你好吗?我很好!”作为给自己的一种安慰,不禁令观众感受至深而感动落泪。

来推荐那些经典的香艳男男影片

来推荐那些经典的香艳男男影片

[剑走偏锋] 来推荐那些经典的香艳男男影片1、《贵妃醉酒》又名《媳妇与公公的秘密情事》主演:陆风、李莫延、柯洛出品方:风扬娱乐类型:文艺、古装导演:柯陆氏梗概:霓裳一舞动京华,长生殿下夜孤魂。

他未曾想到,曾经记载了他年少青涩与最真挚恋情的那段岁月会在今日重现眼前,而他曾心心所系又勉力遗忘的那个人,如今会站在他的对面,以另一种身份,他的公公……粉丝留言:小甜甜:我最喜欢LEE叔了,好帅哦,星星眼~~~~~天下第一腐女子:3P,一定要3P,OH YEAH!狗血成海:看过陆风几部片子了,这部是演得最好的了。

怎么说呢,让人感觉很真,尤其是LEE拂袖离开那一场,他人没动,脸上还挂着笑,但那个眼神……天呐,真的是萌死了!!!Miss_sixty:其实柯洛演得不错的,陆风气场太强,能够在他面前还有光彩的演员很少,他算是做得不错,除了个别镜头,有人说听到LEE死了后大哭大笑那场,他演得有点过了,我倒觉得很有爆发力。

他一直是很闷得那种类型嘛,一旦爆发出来,真的很强!赞!!!2、《且托一帘幽梦》又名《叔叔,我爱你》(《贵妃》前传)主演:柯洛、李莫延出品方:风扬娱乐类型:文艺、言情导演:绵羊君梗概:他因人生中的一场情殇远走他乡,却在异国邂逅了那个神秘又风度翩翩的男子。

他有着与他初恋情人神似的外貌和完全不同的性情,他不可遏止地与他发生了关系。

当他回国后,他却发现,那人竟是他的叔叔……禁忌的恋情,秘密的地下花园,今晚也要开着门等我,好吗,叔叔?粉丝留言:狗血成海:感觉跟上一部风格很不同啊,看了一下导演果然不是一个人。

镜头语言有些涩,但是那种青涩的感觉就特别好,这部算是柯洛挑大梁吧,刚开始那个镜头用得很不错。

从腿部开始往上拍,到最上面那个纯良的眼神……姐姐我不行了,LEE叔你就从了可乐吧~~~~五袋长老:墙裂排楼上,这里有可可粉吗?我是李子,我们联谊吧!!!平成三十五年:有点太香艳了,呵呵……3、《斯德哥尔摩的春天》又名《沉溺罪海》主演:任宁远、曲同秋出品方:Nar氏国际类型:文艺、惊悚导演:曲柯梗概:多年之前的一场强[啊]暴事件没能打垮他,他乐观而单纯,多年来,一直努力为自己的妻女奉上所有的感情与心血。

贾樟柯电影

贾樟柯电影

《二十四城记》:纪实与虚构
• 《二十四城记》的故事主 线围绕一个国营老工厂的 三代“厂花”展开,通过 60年代、80年代以及现 在三代“厂花”的人生经 历和情感历程,反映中国 的城市化进程中,城市的 发展、生活环境的改变给 普通人带来的影响和体验。 • 采用纪录片和故事片双片 同拍的结构,用访谈对话 形式展开叙述,和观众产 生了距离感。
《世界》:缩微景观中的无望飞翔
• 小桃、太生等在北 京工作的汾阳人, 对于外面的未知的 世界的强烈渴望以 及无法获得正常满 足的难堪。 • 封闭的世界,孤寂 的心灵。
《三峡好人》:静物
• 影片以烟酒糖茶作为叙事 线索,以纪实手法讲述了 两对普通中国夫妻的爱情 故事,影像和节奏从容而 抒情。 • 影片的英文名被翻译成 “静物”,三峡在变化, 房子街道被淹没在水底, 人们离开了旧居,四散到 中国的各个地方。那些尚 未清除的废墟、新居里的 摆设、看旅店的老人,都 已经从最初的纷乱里安静 了下来,在三峡的阳光里 透出了生活的气息。
《小武》:一个最像知识分子的小偷
• 有人说,中国人最缺乏的就是 个人尊严。除去家族内部,在 大多数的社会环境里,人通常 只是作为一个“东西”存在, 而《小武》讲述的便是一个最 低微的“东西”追求其个人尊 严的故事。 • 在《小武》中,环境造型真正 体现了贾樟柯还原生活再现生 活的目的。实景拍摄,长镜头, 自然音响的全面引入,再加上 摄影机机位总是与人眼持平的 位置,没有特效镜头,使观众 在观影过程中真正如同亲临现 场。
贾希望之 光”
• 1970年出生于山西汾阳, 1997年毕业于北京电影学院 文学系。 • 主要作品:“故乡三部曲” 《小武》《站台》《任逍遥》 《世界》《三峡好人》《二 十四城记》等。 • 纪录片《无用》、《东》 《海上传奇》等。 • 著有《贾想》、《中国工人 访谈录》等书。

《亲爱的》的观后感

《亲爱的》的观后感

《亲爱的》的观后感《亲爱的》的观后感《亲爱的》的观后感1今天在家看了一部电影,名字是《亲爱的》,这是早几年前都出的一部电影,那时我还在上大学,室友去看了,她说一进电影院,眼泪就止不住的往下流。

一般情况下,对于这种儿童被拐的电影没有太多的关注,也不太喜欢看悲情电影,今天闲着无聊,就选中了它看了看,一看就停不下来。

电影是由真实故事改编,电影里的男女主角:田文军、鲁晓娟已经离异,孩子交给爸爸抚养,孩子鹏鹏在跟着小伙伴出去玩耍时,忽然看到了妈妈的汽车,便跟着妈妈的汽车追,后来追不上去,却被一名男子强行抱走。

从此以后,田和鲁便踏上了漫漫的寻子之路,他们面容憔悴,以泪洗面,还结识了一帮也因失子而痛苦的心灵伙伴,他们相互鼓舞,一起寻找孩子们。

最后,田收到一条信息:孩子在安徽。

他们便历经千辛万苦找到了自己的孩子。

故事最感人的就在此,孩子鹏鹏交由一名农妇抚养,她对待鹏鹏就像对待亲生儿子一般,而且,她不知道鹏鹏是她老公拐过来的,她老公还捡回了一名女弃婴,他们组合起来的一家四口其乐融融的过了几年,后来,鹏鹏经由警局,交给了亲生父母,女弃婴交与福利院照顾,农妇李红琴念子心切,偷偷跑到福利院看女儿。

田害怕孩子再次被拐,就连出门倒垃圾也要背着睡着的孩子,经常能见到田肩膀上扛着睡着的鹏鹏。

电影最后,导演把故事原型人物播上去,看着很是感人。

有些事,必须你经历了才能更明白。

现在,我也有了孩子,看到儿童被拐的电影要比没孩子时体会更深,看电影时,我一直在想:如果我的孩子被拐了,我的生活会变成什么样?我不敢想象。

看完这部电影后,我抱着女儿,生怕她也离开我。

一般情况下,孩子刚出生时,父母对孩子的希望是只要健康就行,一旦上学,这个愿望就变成希望孩子能学习好,考上好学校,找个好工作。

我不想那么长远,我也不知道未来的我会对孩子有什么要求,目前我也只希望女儿健康成长,永远幸福快乐!《亲爱的》的观后感2漫漫寻子路,深深爱子情“不论他身在何处,我一定要找到他”,一位父亲坚定地说着。

《巴黎最后的探戈》

《巴黎最后的探戈》

《巴黎最后的探戈》之性的放逐与爱的救赎文法学院 08汉本黄丹 1211080107《巴黎最后的探戈》是这样一部影片,它讲述的是两个陌生人在一个出租公寓内发生的故事。

他们不知道对方的名字,不知道对方的过去,知道的仅仅是当时当刻性的欢愉。

他们疯狂做爱,通过性的释放表达着内心的寂寞和空虚。

而在另外的世界里,男主人公的妻子自杀,女主人公的男友热衷拍摄电影。

而他们的相遇只是偶然,源自于一个出租信息。

为什么影片如此大面积渲染性的欢愉多少让人纳闷,等到影片结束的片刻人们或者才会明白。

原来,那两个人试图通过性的放逐达到的却是爱的救赎。

影片的导演是曾经拍摄过《末代皇帝》的贝克鲁奇,从叙事手法上看,影片仍旧延续着导演叙事方式细腻的风格,他是典型的“慢电影”的倡导者。

《末代皇帝》如此,《巴黎最后的探戈》也是如此。

但值得诟病的是该片大胆的裸露镜头和性爱描写,这个成为影片当时得不到好评的主要原因。

但随着时光的推移和电影审查制度环境的宽松,该影片越来越引起电影界的关注。

在这个越来越开放的世界中,影片中性的表达尺度也开始被人理解,此刻,人们不禁开始向这样早期慧眼独具的导演致敬。

两个陌生的人第一次相遇在一间陌生的公寓内,会发生什么?没有多少交流。

有的仅仅是性的放纵。

从第一次之后,他们不断在这间公寓内做爱。

在做爱的时候,他们互相扮演着新的角色,欺骗着对方和自己,麻痹着自己的神经,欢愉着自己的身体。

这是一种放逐,对于性来说。

而在真实的世界里,珍娜的男友是个电影发烧友,他从始至终将对她的爱情放置在电影的拍摄中。

而这正是珍娜难以接受的情况,自己的爱情混杂在电影中,真假难辨。

这就是为什么珍娜在大雨中在拍摄到婚礼的时候逃出来的根本原因。

当珍娜和自己的男友汤姆来到这间出租公寓内的时候,珍娜想租下来,假如租下来的话将会承载更多自己的记忆在里面。

昨日重现的景象会不断涌现。

对于这间出租公寓的象征意义已经表露无遗,它象征着过去,象征着人性中的阴暗面。

值得推荐的几个经典CD唱片

值得推荐的几个经典CD唱片

值得推荐的几个经典CD唱片1、《民歌蔡琴》之所以将这张唱片放在了第一位,是因为人们对这张唱片中的曲子实在是太熟悉不过了。

不说别的,单单是那一首《被遗忘的时光》,就早已经随着电影《无间道》而深入人心。

让人觉得有点惋惜的是,相当一部分的追风少年们竟然认为这首曲子是蔡琴专门为无间道所唱,这怎能不让人对世俗的文化沉思?这张唱片录制于1996年,唱片中蔡琴所演绎的均为自己曾经演唱过的曲目,但是通过重新的编曲,这些曾经的民歌在蔡琴的全新演绎下重新焕发了清纯,而此时的蔡琴也已经步入中年,声音更是现出一番别味的醇厚。

而她淡淡的吟唱,似乎已将尘世化为虚无飘渺的一缕烟云,轻拢在你的身旁,为你褪去一身的疲惫。

唱片第一首曲子即使《被遗忘的时光》,曲子开头的清唱可以让你深切的感受到音响之美,同时也会让你对什么是人声拥有一个清晰的概念。

唱片中第八首《渡口》开头的那几记劲抽低沉的鼓声,会让你体会到绝佳的Hi-Fi味道。

第十首《恰似你的温柔》,蔡琴的轻声吟唱萦绕在一把吉他的周围,不管你使用的是什么器材,相信这首曲子一下就会抓住你的心房。

2、卡拉杨指挥1987年维也纳新年音乐会维也纳的新年音乐会相信大家都是非常熟悉的。

在一位位指挥大师的手中,施特劳斯父子的音乐变幻出绚丽的色彩。

但是金色大厅最让人留恋的还是1987年的那场新年音乐会,指挥皇帝卡拉杨用他那无比优雅的气度完美的诠释了施特劳斯父子的经典作品,这也是迄今为之唯一一张获得企鹅三星带花评价的维也纳新年音乐会实况录音。

也就是在这场音乐会中,卡拉杨创造性的指挥观众参与到了音乐会中,这就是我们现在听到的合着观众掌声而又无比欢快、热烈的《拉德斯基进行曲》。

而与当时著名的青年女高音演唱家凯瑟琳.巴特合作的《春之声圆舞曲》更是被誉为音画绝佳的典范。

但是可惜的是这张唱片没能收录最为经典的激情四射的开场曲目《吉普赛男爵序曲》不免让人有些遗憾。

在推荐您欣赏这张唱片的同时,也推荐您欣赏这场音乐会的DVD,因为只有那样您才能知道什么是真正的音画俱佳。

值得推荐的10部书

值得推荐的10部书

1.《平凡的世界》路遥(121)正如他的名字平凡的世界那般平凡,从一个面朝黄土背朝天的乡村写起,主人公孙少安背负最沉重包袱,负担整个家庭的重任,从来无怨无悔,不仅要同与生俱来的贫苦搏斗,还要处处提防来自村书记田福堂的算计,出于对孙少安才干和威望的嫉妒以及“骚情”其女田润叶的不满,田福堂多次利用“阶级斗争”陷孙少安于困境。

孙少安就是在这样来自家庭和政治的“双重压力”下顽强抗争,负重前行,显示出强大的生命力。

弟弟孙少平充满了对生活的希望,即使是深处逆境,在嘈杂耳朵工地,或者是肮脏的地下煤矿,生活对他来说都是有价值的,田润叶与孙少安相爱却由于两家的社会地位,不能在一起。

田晓霞生性活泼,一直在精神上给予孙少平希望。

一步农村现实版的生活写照,值得我们去读,所以我推荐这本书。

平凡的世界路遥(129)“平凡的世界”是路遥文集中份量最重的一部长篇,全景式地描写了中国现代城乡生活,通过复杂的矛盾纠葛,以孙少平等人位代表刻画了社会各阶层普通人们的形象,人生的自尊、自强与自信,人生的奋斗与拼搏,挫折与追求,痛苦与欢乐,纷繁地交织,读来令人荡气回肠。

我很喜欢路遥的出发点——平凡的世界。

他的世界是平凡的,这只是黄土高原上几千几万座村落中的一座。

从小处着眼,作者刻画出一个个普通人物平凡的人生旅程,衬托日新月异的时代变迁,反映人们的思想,给人以亲近,给人以启迪。

但路遥却在平凡中看到了他的主人公的不平凡。

比如说孙少平,我认为孙少平这个人物是全篇文字的主线,通过他的成长和成熟的经历,展现给大家面前的是那个时代整整一代人对生活的憧憬与无奈。

他受过了高中教育,他经过自学达到可与大学生进行思想探讨的程度。

作者赋予了这个人物各种优良的品质,包括并不好高骛远。

贫穷曾让许多有理想的人们意志消亡,可在逆境中人们的自卑与懦弱我们没有理由去嘲笑它,相反我们要用另外一种眼光去学会欣赏。

那种战胜自我,重塑信心的渴望中所表现出自卑里的坚强让我敬畏,因为那也是一种精神。

编导必看电影《悲情城市》

编导必看电影《悲情城市》

编导必看电影《悲情城市》一夜风吹过黑幕下的基隆,岁月翻起的浪敲打月下的城。

一个女人在生产,一盏灯在小屋中挂起,点亮一家人昏黄的的焦灼。

这是1945年的台湾,吱吱呀呀的收音机播放着日本全面投降的消息,女人的呻吟不时从屋中传出。

而灯光幽明的小屋如海中的一叶舟,漂泊着一家人几十年动荡的岁月。

不多久,一声啼哭豁然划破黑暗,一个婴孩诞生了。

孩子是个男孩,父亲林文雄为之取名光明。

夜色还凉着,天或许快亮了。

孩子仍不时啼哭,窗外的墨色淡了一些,又很快归于沉寂。

这一刻,是一个家族悲剧的开始。

伴随着婴孩初生的,还有我们将要讲述的一段故事。

讲故事的人,叫做侯孝贤。

中学时候第一次看这部电影,一直不敢提笔说它,也不能说就真的看懂了它。

常常会在脑子里想起一些情节和对白,体悟的是一份诗意的抒情和浮沉的怅然。

年岁渐长,才评出其中不绝如缕的悲怆来,以及娓娓道来的对于时事的叙述和人生的解读。

这部电影台词不多,想说的话却都在画面之外。

浩海中浮沉的是漂泊不定的台湾,孤岛上动荡的是乡愁不断的基隆,悲城里生活的是平凡普通的林姓一家。

电影便是以林氏一家,串联起了一九四五年台湾光复至四九年国民政府迁台之间的一段历史。

1945年,日本投降,台湾光复,国民政府于10月25日派行政长官陈仪接管台湾,宣布台湾重入中国版图。

然而台湾本岛人民的生活,并不曾因政权的更替而一日转变。

太阳旗落下,青天白日旗升起;知识分子慷慨高歌《流亡三部曲》,孩子耳边仍悠扬响起日本的旧时民谣;收音机里播放着台湾光复的捷讯,宽美却温暖地流着眼泪相送日本女子静子;当政者换了国民政府,腐败混乱却比过去更甚,就像片中林文雄呐喊的不平:“我们本岛人最可怜,一下日本人,一下中国人,众人吃,众人骑,没人疼。

”到了二二八事件,这样的矛盾终致爆发。

1947年2月27日,国民政府台湾专卖局工作人员,在一次缉私活动中打伤女烟贩林江迈,后又误杀路人陈文溪。

28日,台湾市民举行示威,要求严惩凶手,却遭开枪扫射。

周迅

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英文名:Jue 落入凡间的精灵生日:1974年10月18日 出生地: 浙江衢州 星座:天秤座 国籍:中国 毕业院校:浙江省艺术学校民族: 汉族 身高:160cm 体重:41kg 血型:O 型 嗜好:看VCD,睡觉 语言能力:吴语(衢州话、杭州话)、国语、英语、粤语 最喜爱的音乐:好听的 最喜爱的歌星:随时会变 最喜爱的舞蹈:民族舞 最喜爱的电影:让我感动的 最喜爱的食物:辣椒 最喜爱的颜色:黑、蓝 最喜爱的饰物:手镯、眼镜 最喜爱的运动:跑步 最爱的动物:树袋熊 最喜爱的刊物:时装杂志 最喜爱的国家:中国 最难忘的事情:开心的笑 最讨厌的事:欺骗 最喜爱的事:互相理解 所在经纪公司: 华谊兄弟传媒集团 所在唱片公司: 华纳音乐理 历史 生活 社会 艺术 人物 经济 科学 体育 红楼梦 世博
编辑词条 周迅 百科名片
周迅周迅出生在浙江衢州,是中国第一线女演员,电视剧作品有《大明宫词》、《橘子红了》、《像雾像雨又像风》等,电影作品有《如果·爱》、《夜宴》、《画皮》、《李米的猜想》等,清水芙蓉般的周迅,在人们的眼里是个充满灵气的“小精灵”,周迅近年还热衷环保事业,2010年她获得了联合国颁发的“地球卫士”称号,是全球首位获得环保最高荣誉的演艺明星。此外还有一位知名散文家也叫周迅。

电影晚秋影评

电影晚秋影评

电影晚秋影评(一)看〈〈晚秋》不禁想到〈〈爱在黎明破晓时》,同样是一段偶遇,同样是一份不期而遇的爱情,却在截然不同的故事背景及东、西方文化氛围的差异下,呈现出两种不同的效果,〈〈晚秋》的纠结与压抑使这段爱情看起来更像深秋远山的风景,总感觉隔着一层挥之不去的浓雾,美好却虚幻;而〈〈爱在黎明破晓时》中刻画的爱情则有着一种水到渠成的白然,如露珠般清新,香茗般隽永。

其实,晚秋”二字已深得整个故事之精髓,秋之末尾,美景不久矣!在这一季节生发的爱情,后果可想而知。

把爱情拍出哀而不伤的清新调调,是许秦豪的拿手好戏,一部〈〈八月照相馆》足以睥睨所有试图将爱情弄得玄玄乎乎五迷三道的影片;把爱情拍出哲学思辨的味道,是金基德的招牌特色,〈〈春夏秋冬又一春》更是将各种元素有机融合,使得整部影片犹如老僧入定般浑然一体,至今仍无人可出其右。

显然,〈〈晚秋》兼容了许、金二者的特点,将一段最有可能发展为一夜情的故事,不但拍的含蓄纠结,而且因对男女角色身份的特殊定位,使影片无形中增加了一重哲理性的思考,诸如人之好坏,事之偶然必然。

然而令人惋惜的是,该片只是徒袭了许秦豪的宁静淡远,这点在配乐上尤甚,倒是值得一赞,似有若无的吉它曲为影片寂寥、萧索的晚秋景象做了极好的渲染,但迷茫和纠结却仅表现在汤唯那张面无表情的脸上,实难看出有更高明的表现。

至于哲理性高深度的探讨更如蜻蜓点水浅尝辄止,这在很大层面上弱化了男女主角的个性,特别是对男主的刻画,只是在台词里出现好”与坏”的字眼,缺乏更深入的描述,给人感觉个性模棱两可。

两个他乡人,凭着同样拥有一张东方脸孔而相遇相识,进而相恋, 尽管那个帅的令人窒息的勋不愿承认这点,但我还是一厢情愿地认为他们相爱的缘起是因为在那辆巴士上,只有安娜那张面目柔和的黄色脸孔能让他相信会有小惊喜发生,也或许是作为一个阅人无数的牛郎,早已将断人相面融入潜意识中而不白觉。

一个几经波折受尽情伤的女子,这额外特殊的三天像是上帝的恩赐,特别是在去西雅图这个浪漫城市的旅途上,若没有点艳遇,还真对不起白己。

女生不得不看的三部纯爱电影

女生不得不看的三部纯爱电影

相亲相爱的两人偶然得知逞得的是难以治愈的心脏病,活不过二十岁。沉浸在悲哀中的两个孩子约定了未来:“长大后我们就结婚。”
12岁那年的夏天逞出院后和茧一起去休学旅行,在旅行地从给他诊断的医生口中知道自己的命运。逞很受打击,但是发现茧早就知道了真相,逞为了离开茧,去了全寄宿制的中学。随后茧也考了这所学校。逞疏远茧,两人做朋友交往……
山本学 Gaku Yamamoto ....铃谷隆三
原田夏希 Natsuki Harada ....上原照
洼田正孝 Masataka Kubota ....杉山律
小林海人kobayashi kaito...垣野内逞(男主角小时候)
熊田圣亚....种田茧(女主角小时候)
另注:电影中的情节与之有些出入,结局是逞得知是昂的心脏并没有接受心脏移植手术,昂此时也出现了生机,其母也取消了捐赠心脏的决定。逞在一次突发状况中住院,这是他生命中的最后一段时间,在病梦中祈求上天再给一天生的机会,让他能与茧作最后的道别,希望留给茧的不只是眼泪,还有他们一起的甜蜜回忆。终于,小时候和茧找到的那叶四叶草听到了逞的祈求,并再给了他一天的生命。茧与逞在游乐园度过了快乐的一天,做了许多逞不能做的事情。然而这只是逞向上天借的唯一的一天,最后的最后他还是得面临死亡。茧在教堂与逞结婚,但新郎只是一方骨灰盒。
冈田将生 Masaki Okada ....垣野内逞
杉本哲太 Tetta Sugimoto ....垣野内稔
森口瑶子 .... 垣野内凉子
仲村亨 T&amp;ocirc;ru Nakamura ....种田孝仁
细田义彦....铃谷昂
堀内敬子 Keiko Horiuchi ....铃谷良美
12岁那年的夏天逞出院后和茧一起去休学旅行,在旅行地从给他诊断的医生口中知道自己的命运。逞很受打击,但是发现茧早就知道了真相,逞为了离开茧,去了全寄宿制的中学。随后茧也考了这所学校。逞疏远茧,两人做朋友交往……

意大利导演帕索里尼“生命三部曲”重口味喜剧经典电影

意大利导演帕索里尼“生命三部曲”重口味喜剧经典电影

意⼤利导演帕索⾥尼“⽣命三部曲”重⼝味喜剧经典电影“⽣命三部曲”是“后新现实主义时代”导演⽪埃尔·保罗·帕索⾥尼的晚年作品,采⽤了较为通俗的娱乐⽚路线,把阿拉伯民间故事集《⼀千零⼀夜》古⽼⽽传奇的故事搬上银幕,是早期经典喜剧电影。

⼀、《⼗⽇谈 Il Decameron》 (1971)⼜名: 帕索⾥尼⽣命三部曲之⼗⽇谈 / The Decameron导演: ⽪埃尔·保罗·帕索⾥尼编剧: ⽪埃尔·保罗·帕索⾥尼 / 乔万尼·薄伽丘主演: 弗兰科·奇蒂 / 尼内托·达沃利 / Jovan Jovanovic / ⽂森佐·阿马托 / 安吉拉·露西 / 更多...类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 历史制⽚国家/地区: 意⼤利 / 法国 / 西德语⾔: 意⼤利语 / 那不勒斯语 剧情介绍:影⽚取材于意⼤利⽂艺复兴时期薄伽丘的著名⼩说集《⼗⽇谈》,帕索⾥尼从中挑选了8个(亦有说10个)发⽣在那不勒斯等意⼤利南部地区的故事进⾏拍摄(原著中以佛罗伦萨地区故事为主),这些故事⼤多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨,并鲜明地表现了作者对⼈性解放的肯定态度。

⼆、《坎特伯雷故事集 I racconti di Canterbury 》 (1972)⼜名: 坎特伯利故事集 / 帕索⾥尼⽣命三部曲之坎特伯雷故事集 / The Canterbury Tales / 坎特伯雷传说导演: ⽪埃尔·保罗·帕索⾥尼编剧: ⽪埃尔·保罗·帕索⾥尼 / Geoffrey Chaucer主演: 休·格⾥夫斯 / 劳拉·贝蒂 / 尼内托·达沃利 / 弗兰科·奇蒂 / 约瑟芬·卓别林 / 更多...类型: 剧情 / 喜剧 / 历史制⽚国家/地区: 意⼤利 / 法国语⾔: 意⼤利语 / 英语 剧情介绍:本⽚取材⾃⽂学著作《坎特伯雷故事集》,影⽚则在原著众多独⽴的⼩故事中选取⼋段故事,以短⼩精悍、⾚裸露⾻的叙事风格,反映了中世纪英国的社会百态。

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———— 打动人心的我和狗狗的十个约定
《 我 和 狗 狗 的 十 个 约 定 》
小晴和“袜子”的相遇纯属偶然。 那年她才12岁,父亲是医生,工作繁忙,很少回家。小晴只与母亲相依为命 , 苦中作乐。 突然有一天,小晴回家后不见了母亲,顿觉天塌地陷,怔怔站在一角,不知 所措。 原来母亲病重入院,就在这个彷徨时刻,一只金毛寻回犬闯入小晴的世界, 仿佛上天知道她的寂寞与无助,好心派它来与她作伴。 小狗的脚上有一片毛是白色的,于是她给它取名“袜子”。 母亲自知不久于人世,临死前对小晴说,必须遵守与狗狗的十个约定。 爱它,照顾它,并且陪伴它,一直到老,不离不弃。 少女渐渐长大,跟随父亲离开北海道到 札幌,忍痛与“袜子”分离。 唯一的好友阿星出国,父亲越来越忙,小晴不免更加寂寞。 时光流逝,阿星归来,小晴也接回了袜子,似乎一切都开始往明亮的方向发 展。 可是,忙碌的事业,与男友的约会,小晴的生活中再也没有“袜子”的空间 。 父亲为了小晴放弃医院工作,专心补偿女儿,但长大的女儿此时已不再需要 老父。 直至有一天,父亲来电话说,“袜子”的精神越来越差,睡觉的时间越来越 长…… 狗狗的寿命只有十年,一晃眼,十年过去了。小晴终于痛痛快快地哭出来。 可惜,我们都回不去了。

• 第五站

当代台湾社会的灰色寓言 以同情的观点捕捉都会里的浮世风景,浸淫着 曾被埋没的悸动和痛楚 以丰盛天悯人的基调展现着一部最完整的台湾史
《悲情城市》(A City of Sadness),是一部1989年发行,由侯孝贤执导的反映台湾历史争议“二二八 事件”的电影。上映前,由于剧情涉及到台湾政治最敏感的“二二八事件”争议,直接挑战当时台 湾社会的禁忌话题,引发起各界人士瞩目。然而,影片先行参加意大利威尼斯影展并荣获最佳影片 “金狮奖”的殊荣,成为首部在世界级三大影展内荣获首奖的台湾电影,据信这是影片未遭禁演或 删剪的理由。悲情城市 • 日本宣布无条件投降,台湾自此结束“日据时期”,重新回到祖国的怀抱。台湾基隆林阿禄家的大 儿子林文雄喜得一子,为此合家欢乐。林家在日据时期经营的艺旦间,现在又重新开张。林家有四 兄弟,老大林文雄经营商行,老二本来开诊所,战争期间被征到菲律宾当医生,至今生死未卜,老 三文良,曾被征到上海当通译,战败后被以汉奸罪遭通缉,回到台湾,住进医院。老四文清,幼时 跌伤致聋,现在在小镇上经营一家照相馆,与挚友吴宽荣同住;和他刚来不久的妹妹宽美成为好友。 • 吴宽荣是进步人士,他和几位志同道合的人常聚集在一起,大家忧国伤时,言多慷慨。当谈论 起自光复后国民党为政不廉,民不聊生,大家不禁唱起《流亡三部曲》,怆然凄沥。 • 病愈出院的文良遇见上海旧相识“上海佬”,走上黑道,卷入了“盗印日钞”、“私贩毒品” 等活动。文雄出面制止,不料上海佬勾结田寮帮,用检肃汉奸罪犯条例,陷害兄弟二人。文良被捕, 出狱后已经变成白痴般的废人。 • 台湾当局宣布查缉私烟,引发“二· 二八”事件,同志林老师与宽友为营救被捕志士,日夜忙碌。 不久,台湾行政长官陈仪施“缓兵之计”,逮捕大量进步人士;蒋介石调动军队实行戒严,滥杀无 辜。宽美护送哥哥回到四脚亭老家避难,文清也身陷囹圄。文清被释出狱后,开始从事革命活动。 宽荣在山里成立抗政府组织,并将妹妹宽美托负于林文清。不久文清得知大哥在与黑帮宿敌拼搏中 丧生,文清成了家中唯一的男人。文清与宽美成婚后,喜得一子。当幼子咿呀学语时,宽荣送信告 知叛徒告密,基地被剿,并嘱咐他们尽快逃走。危急时刻,宽美决定与文清生死。他们终于没走, 回到家中。三天后,文清被捕。悲剧还在继续……
饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、 嫉妒、暴怒
第六站
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电影史上最成功,最既有代表性的心里惊悚片之一 一部具有哲学意味的警示录 用杀戮所进行的道德惩戒将对社会和人生的讽刺暴露无遗

天主教中有七种死罪,然而一场离奇的连环杀人案,受害者都是死 于这七宗罪其中的一种。经验十足的警探Somerset经过不懈的努力, 终于将这些看似没有联系的命案屡出头绪,五桩命案过后,凶手下 一个目标是谁?在何处?没有人可以预见。正当警方不知所措之际, 凶手奇迹般的自首了,此时凶手的“七宗罪”还差两宗,难道他会 就此罢手?他又为何会自投罗网?凶手宣称自己的“伟大杰作”仍 会完成,在警方的严密看管下,插翅难飞的杀人犯又能做什么呢? 结局大大出乎人的意料。
DIRECTOR
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SCENES 10
TAKE 1
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悲情电影之旅Leabharlann ACCA1003 党倩玉 张琪
第一站 YOU JUMP , JUMP I
第二站
Love me
feed me and
never lea
1.尽管遗憾,和你在一起的时间,也就只有十年左右。 2.为了增进相互理解,请给予我们彼此足够的时间。 3.请与我多说说话,好吗? 4.不要吵架,不要打骂我,因为我不会咬你的。 • 5.我不听话的时候,总是有理由的,请你在责备我之前好好地想想。 6.请你相信我,因为我永远是你的伙伴。 7.你有学校也有朋友,但对我来说,我的生活中就只有你。 8.即使我上了年纪,也请不要遗弃我。 9.和你一起度过的岁月,我一辈子都不会忘却。 10.当我离开这个世界的时候,请你目送我离去,因为有你在我身边,我才能幸 福地去天堂旅行。所以,请无论如何不要忘记,我一直爱着你。
• 第四站
愿我们的世界永远和平 ……
《再见萤火虫》是1988年由吉卜力工作室制作的日本动画。内 容是以第二次世界大战结束前后的神户周边为舞台,描写父母 双亡的兄妹二人清太和节子艰难求生的悲伤故事。情节催人泪 下。具有鲜明的反战情节。 “昭和20年9月21日晚,我死了。” 这是动画电影《再见萤火虫》的第一句台词。 一个衣衫褴褛的少年,气息奄奄地躺在人来人往的车站, 正慢慢走向他那14岁短暂生命的终点,这是在战败月余后的日 本。恍惚间,少年仿佛看到了他死去的妹妹节子,看到了那个 飞满萤火虫的夏天。 那时候的哥哥和妹妹是幸福的,装满糖果的小铁盒、漫天 飞舞的萤火虫,哥哥拉着妹妹的手在夜晚奔跑…… 萤火虫,只能活一个夜晚。在美丽的夜里,它尽情地 展示着无穷的魅力,然后在黑暗中悄然坠下。恶劣的环境使节 子严重的营养不良并且起了湿疹,他们没有钱去看病,更没有 钱去买药品……年幼的妹妹终究没能逃过饥饿和疾病的双重折 磨,在一个凄凉的夜晚虚弱地死去。 节子死的那天也是在一个满天都是萤火虫的夜里。她含着 笑,在最美的风景中去找那只有在梦里才能过的幸福生活。 再见萤火虫,再见那漫天飞舞的美丽,哥哥和他的妹妹在 温馨的萤光里安睡在这萤火虫的坟茔中,永远微笑的、幸福的 ,安睡着。没有母亲面目全非的尸体,没有父亲永沉大海的死 讯,没有被夷为平地的家园,也没有指桑骂槐的亲戚的白眼 ……再没有人可以打扰他们,再没有人可以打扰他们的安静— —这用生命换回的安静! 那一刻, 是落樱如雪般带走的转瞬即逝的青春韶华.....
• 你可以拒绝一个杀手,但无法不爱莱昂
令人心碎的问题少女与中年杀手的悲剧之恋 一部具有艺术美感的电影,处处显现着对生命的热爱和对美好事物的追求 满含绕指柔情的都市语言 《这个杀手不太冷》又名《杀手莱昂》,由法国著名导演吕克· 贝松执导,其间好莱坞式的枪战 片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合,构成了一部艺术感极强的商业电影。影片 细腻地刻画了一个孤独的杀手与一个小女孩之间所发生的微妙情感:他们相依为命,亦师亦友, 患难与共。著名影星让· 雷诺将外冷内热的杀手形象塑造得天衣无缝,一方面,他是个冷酷无情的 冷面杀手,另一方面,他又具有纯真的性情,甚至最后为救小女孩而断送了性命,其侠义之情表 露无遗。而年仅12岁的小女星娜塔莉· 波特曼也是本片的一大亮点,她的发挥淋漓尽致,其表演 天赋令人刮目相看。 《这个杀手不太冷》是一部偏重于暴力美学的动作巨片,它延续了杀手电影的风格,解剖了 现代文明下都市中的边缘人,被誉为是吕克· 贝松所表现的对电影狂热的最佳代表作。
TAKE 1
天主教明言七宗罪:「饕餮」、「贪婪」、「懒惰」、「嫉妒」、 「骄傲」、「愤怒」、「淫欲」。沙摩塞是承办凶杀案的资深员警, 即将退休,而米尔斯是新手,一付兴致高昂,自愿请调至这一分局。 星期一上午,一件凶杀案发生,凶手在冰箱后写着「饕餮」,星期 二,是一位律师,现场写着「贪婪」,一天一个,依七宗罪而死。 面对此案,沙摩塞心中有诸多挣札,住在这城市已久的他,早已习 惯,冷眼看事情,本想不接此案,几经考虑又留下来帮米尔斯,米 尔斯血气方刚,冲动易怒,故弄玄虚的凶手因而选上他做为七宗罪 的最后一人-「愤怒」。强竟杀了米的妻子崔西来激怒他。让自己 成为「嫉妒」,米尔斯成为「愤怒」,强也赢得了这场游戏。沙可 以退休了,但看著囚车中的米尔斯,究竟是社会始终如此不堪,或 者天真单纯也是一种罪。
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