扎哈广州歌剧院分析

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广州歌剧院建构分析

广州歌剧院
广州歌剧院
歌剧院采用的节点是当前钢结构行业里最为复杂的结构之一，不但尺寸超长，吨位大，而且外型尺寸要求的精度高，安装时空间形状精度要求高。
广州歌剧院
广州大剧院的出现让剧院在视觉和听觉享受上得以完美地并存。悉尼歌剧院是一流的建筑，但不是一流的剧院。
法国巴士底大剧院是一流的剧院，但不是一流的建筑。
广州歌剧院
他山之石，可以攻玉。 ——《诗经· 小雅》羊城古都有镇宝三石：东为海印石、中为海珠石、西为浮丘石。
广州歌剧院
要将“圆润双砾” 的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的施工难题。仅歌剧院的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。
广州歌剧院的主厅依旧延续着扎哈的风格，这种取消了反射板的剧院设计在已往的建筑中很难见到。双手环抱设计加上二三层旁的观众席与舞台旁边的墙壁以及扩散体的使用使广州歌剧院主厅的音效可以达到世界一流的水平。广州歌剧院主厅音乐处理
广州歌剧院
观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如 “双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。
广州歌剧院
澳大利亚人、国际声学界最高奖“塞宾奖”的获得者———马歇尔贡献了他最新的声学技术：一种被称为G R G (玻璃纤维加强石膏)的材料被大量使用。

广州大剧院分析

配合池座后排标高，歌剧场和多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上。平台是室内外空间的交织部分，是歌剧场和多功能厅的观众共用的室外“门厅”。入口平台及架空层除了具有解决人流的集散功能外，还是联系大、小石头和草坡的媒介。几个公众入口通过刻意整合，加上平台边缘似张拉而成的狭缝，形成一个关联、交错的空间形态。
广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一，其地处珠江新城，总用钢量约为12000吨，总占地面积约42000平方米，总建筑面积约70000平方米，包括大剧场36400平方米，多功能剧场7400平方米、其他配套建筑26100平方米。其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头，被形象地称为“双砾”。其中，“大石头”是1800座的大剧场及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅；“小石头”则是400座的多功能剧场及配套餐厅。两者皆为屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120 米,高度43米。“‘鸟巢’起码有四分之一是对称的，而广州歌剧院没有一个节点相同。”要将“圆润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的施工难题。仅歌剧院的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位，目前国内对如此复杂的钢结构还没有规范可循。广州大剧院从建筑到建声到室内艺术都是比较完美的，这座建筑界的瑰宝不仅倾尽了扎哈·哈迪德的心血，同时作为建设者中孚泰文化集团就于广州大剧院的建成也是功不可没的。为了达到扎哈双曲面造型以及马歇尔对声音质量的要求进行，中孚泰进行了很多技术改革，不仅解决了四大难题（一个是声学效果，艺术效果，投资成本控制，工程施工技术与工艺），更是在生产运用上，创造性的解决了实体面才首次大面积在工程当中使用的系统工程问题，这才有了这座世界一流大剧院的建成。

扎哈——广州歌剧院

光线反射板
音乐厅主入口门厅采光
音乐厅门厅二层走廊采光
顶部直射光
光线反射板
底部漫反射
音乐厅门厅二层走廊采光
反射板的反射作用，让内部光线更柔和
光线反射板
顶部直射光
视线焦点
侧面直射光
曲线被强调出来光线反射板
音乐厅门厅二层走廊采光
音乐厅门厅二层走廊采光利用实体墙对光线进入量进行控制.
轴线一景观视线
猎德大桥
轴线二景观视线
丽思卡尔顿酒店广东省博物馆广州图书馆wk.baidu.com
轴线二景观视线
金融中心西塔东塔
轴线三景观视线
3
2 西塔金融广场
1 东塔
大剧院
峡谷切割的原则：视线引导的序列性
东塔
西塔
金融广场
建筑曲率与周边建筑的关系一致性
建筑形成的框景
建筑切割与银行高层的关系最佳观赏视角高层的体量感最凸显
Guangzhou Opera House
Like pebbles in a stream smoothed by erosion ,the Guangzhou Opera House sits in perfect its riverside location .
HOW?
harmony with 和谐
建筑切割与青少年宫的关系刚好可以将整个青少年宫欣赏完

影剧院设计案例分析

1.定位与融合
政府希望通过这一地标性文化设施的建造来提升挪威的文化影响力，表达
当地政府的雄心。那就必须与城市已有的文化、面貌和人相融合。
中央车站
車道出入口次要出入口
主要出入口
海湾
一面陆地三城市舞台面环海海湾
中央车站
2.建筑与人的互动
建筑屋顶造型通过倾斜、割裂的剖面人造景观形成一个向所有人开放的多层次城市广场。市民和游客散落在建筑外部的几乎每一个角落。
影剧院设计案例分析
SIDE A
广州歌剧院
项目信息：建筑师：扎哈哈迪德建筑师事务所大小： 70000平方米程序： 1800座的大剧院，入口大堂及酒廊，多功能厅，其他辅助设施和支持场所。地址：珠江新城
1.概念
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形体寓意。
3F
乐队排练室天井工艺室会议室
-1F
观众厅舞台部分天井
歌剧院廊道
大厅演出准备部分办公部分
竖向交通流线
观众人群流线办公人员流线演员流线
交通流线
流线避免了不同人流的交叉
快捷且方便管理
观众人群流线
办公人员流线
演员流线
大剧场平面

广州歌剧院材料分析

另外可以在声音强度较大区域范围内的天花上（一般会出现在舞台台口上方），在施工过程中预留出悬吊反声体的吊点位置，通过对整个剧场的声学测试的结果或在演出时某个区域声音强度过大，可以在此处悬吊一定数量的反声体对该处的声强进行反射，对该处的声音强度进行调节。
谢谢！！！！
玻璃幕墙的结构体系采用框式．由于每个大面玻璃均为三角形分片节点处，采用了多向可调的不锈钢铸件连接系统．以适于各种不同连接情况。玻璃与铝框料之间采用内嵌式压板系统．在玻璃的中空层固定．不需要在玻璃外部做固定件．使整个玻璃表面光滑．平整．延续了建筑的整体风格。
构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面．斜面．曲线为主元素的立柱、天花、坡道、栏板．斜墙等建筑构件组成流动．变幻的空间具有极强亲和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽带和沟通城市空间的桥梁。与众不同的是所有构件采用清水饰面混凝土浇筑成型。并延伸至室内。清水混凝土是一种可塑性极高的材料．非常适合建造由曲线．曲面构成的建筑空间。构件一次现浇成型．不做任何外装饰，直接采用材料的自然色作为饰面．呈现清水混凝土的自然状态．浑然天成的质地．亲和性很强。
声学材料——GRG
GRG是玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维石膏装饰材料，造型的随意性使其成为要求个性化的建筑师的首选，它独特的材料构成方式足以抵御外部环境造成的破损、变形和开裂。实现了设计‘流水经过不留一丝痕迹“的意念表面不留任何接缝实现了大尺度流畅扭动且表面光滑无缝的大体块构成 GRG还是很好的声学材料，GRG具有良好的声波反射性能，经同济声学研究所测试：30mm厚单片重量48kg的GRG 板，声学反射系数R≥0.97，符合专业声学反射要求，适用于大剧院、音乐厅等声学原声厅。如果做成穿孔还能作为吸声板。

《广州歌剧院分析》课件

及时入账和合理分配。
成本控制
03
严格控制各项成本支出，包括人力、物力、财力等方面的成本
，提高经营效益。
04
广州歌剧院的评价与影响
社会评价
1 2
公众参与度
广州歌剧院作为城市的文化地标，吸引了大量市民和游客参观，提高了公众的艺术素养和审美水平。
社会认可度
广州歌剧院的建成得到了政府和社会各界的高度评价，被认为是城市文化发展的重要里程碑。
《广州歌剧院分析》ppt课件
• 广州歌剧院概述 • 广州歌剧院的功能与设施 • 广州歌剧院的运营与管理 • 广州歌剧院的评价与影响 • 未来展望
01
广州歌剧院概述
地理位置
01
位于中国广东省广州市海珠区新港中路397号
02
靠近广州塔、珠江和琶洲会展中心
建筑特点
独特的双曲抛物面壳体结构
融合了中西文化元素，展现现代艺术风格
品牌推广
加强广州歌剧院的品牌建设和市场推广，提高知名度和影响力。
合作共赢
与其他文化机构、企业和政府部门建立合作关系，共同推动文化事业的发展。
观众拓展
通过各种渠道和活动，吸引更多观众走进剧院，提高观众满意度和忠诚度。
THANK YOU
供演员化妆和休息使用，配备基本化妆和卫生设施。
储存和管理演出道具和布景，提供道具的存储和运输服务。

广州大剧院建筑分析ppt课件

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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构主义大师”。
功能布局
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法，逐步变得规整理性，体现设计师的收放自如的控制力。
立面分析
在一次展览会上，被问及对 “未来”一词的看法时，扎哈这样回应道：
从歌剧院的立面图可以看出，建筑的外部设计不再是由尖锐的线条，而是用更加圆润温和的曲线构造形体。
“ 我相信未来世界里的工业产品, 尤其是那些和人类身体直接联系的, 包括建筑在内, 将会和自然界的有机生命体相当类似, 将不再是今天这样由刚硬的几何线条、尖锐的角度和不连续的元素来支配。所有的元素将会模糊彼此的界限融合成为一个连续的有机整体。”

广州大剧院建筑分析

04
建筑详解
外部环境
与周围的融合
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
已完成项目概述文字可以编辑单击此处添加文本主题三单击此处添加文本主题二单击此处添加文本主题一单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本单击此处添加文本已完成项目概述文字可以编辑020103您癿内容打在这里或者通过复制您癿文本后在此框中选择粘贴并选择只保留文字添加标题您癿内容打在这里或者通过复制您癿文本后在此框添加标题您癿内容打在这里或者通过复制您癿文本后在此框中选择粘贴并选择只保留文字添加标题成功项目展示文字可以编辑成功项目二成功项目三成功项目一请输入您标题您癿内容打在这里或者通过复制您癿文本后在此框中选择粘贴并选择只保留文字
03
设计师介绍
设计师介绍
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA， Architectural Association)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在 AA成立了自己的工作室，直到1987 年。

广州大剧院建筑分析

构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点，外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的光影效果也极好。
人流动线分析——一楼
人流动线分析——二楼
人流动线分析——实景对应
• 进入大剧场的入口大厅后，可直接通过楼梯上到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进入的人流合流。然后通过沿建筑边的通道和楼梯，可以进入到舞台背后的餐厅部分。
内部功能布局与交通空间大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯 பைடு நூலகம்。弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联系。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共空间之间有机联系的过渡元素。

广州歌剧院简介及材料分析

广州歌剧院

设计师：扎哈·哈迪德

设计师简介:

扎哈·哈迪德是唯一一位得到普里斯克奖的女建筑师。由与她的设计大胆而令

人难以捉摸，被称为建筑界的“解构主义大

师”。扎哈·哈迪德的建筑作品使她在学

术界和公众中赢得了广泛声誉。她所设计的

注明日期的最优秀最著名的工程是：德国的

维特拉消防站和位于莱茵河畔威尔城的州园

艺展览, 英国伦敦格林威治千年穹隆上的头

部环状带，法国斯特拉斯堡的电车站和停车

场, 奥地利因斯布鲁克的滑雪台，以及美国

辛辛那提的当代艺术中心。

中国首都北京地标建筑银河SOHO的设计

和广州歌剧院也是扎哈·哈迪德所创作。扎

哈·哈迪德的建筑作品使她在学术界和公中

赢得了广泛声誉。她不仅在建筑上的成就很高，而且在室内装饰和家具创造上也有出色的成绩。

场地简介

广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一坐落于珠江新城花城广场旁，中轴线的东边是广州图书馆和广东省博物馆，北面是广州市第二少年宫，与南处的广州塔遥相呼应。与广省博物馆之间的林荫大道和滨海绿化带为广州文化艺术广场，经常能引来很多人驻足欣赏

建筑简介

广州大剧院是目前华南地区最先进、最完善和最大的综合性表演艺术中心，其全新的运营管理模式也使之成为中国文化体制改革的前沿阵地。外形犹如被珠

江水冲刷的灵石，

外形奇特，复杂

多变，充满奇思

妙想。而广州大

剧院的声学设计

大师，全球顶级

声学大师哈罗

德·马歇尔博士，

精心打造了广州

大剧院的声学系

统，使广州大剧

院传递出近乎完

美的视听效果。

广州大剧院在缔

造世界级顶级听觉盛宴的同时，也将为观众们带来当代艺术的视觉佳肴。与中国南方最具影响力的国家级美术馆广东美术馆的首度合作，正是一次迈向未来文化领域的深度探索，它将为国内文化艺术机构提供一种全新的运行模式，也为充满创造力与实践探索精神的当代文化提供全新的起点。剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。一大一小，一黑一白。它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了一注百米喷泉冲天而起。

广州歌剧院案例分析讲述

（8）广州歌剧院
建筑思想及空间创作手法
1
手法
2
手法
3
手法
1.拼贴与破碎——水平方向的空间组织
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
3.折叠——水平与垂直的空间交融
4
思想
5
思想
1.空间透明性
2.空间流动性
思想
1.空间透明性
透明性暗示人们对不同空间位置的同时感知。透明性与人的视知觉相联系的；其次，在透明性的空间中，人们可以感受到不同位置空间的同时存在。透明性使得空间从明确性的限定中解放出来，并获得了真正意义上的自由与开放。哈迪德的很多设计都体现了空间透明性的思想。在这些设计中，空间彼此之间因为没有视觉障碍而得到了贯通，人们置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空间的同时存在。水平方向、垂直方向深度空间与浅度空间
（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工
主要作品：
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：
（1）德国的维特拉（Vitra）消防站
（2）位于莱茵河畔威尔城（Weil am Rhein）的州园艺展览馆（1993/1999 ）（3）英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带( 1999 ) （4）法国斯特拉斯堡的电车站和停车场（ 2001 ) （5）奥地利因斯布鲁克的滑雪台( 2002 ) （6）美国辛辛那提的当代艺术中心（2003）（7）中国首都北京地标建筑银河SOHO

广州歌剧院案例分析

⼴州歌剧院案例分析

作者：扎哈?哈迪德

李慧萍

室内设计

1241403010

⽬录

简介

外部环境

建筑形体造型及艺术效果建筑整体布局

结构概况

单层刚架结构的受⼒特点单层刚架结构的型式

单层刚架结构的⽀撑系统单层刚架结构的选型及布置

简介

⼴州歌剧院是由扎哈哈迪德设计的，源⾃“被江⽔冲刷形成的圆润双砾”的理念。扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义⼤师，是⼀位极其具有争议性的⼈物。她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。⼴州歌剧院总占地⾯积约42000m2，总建筑⾯积约70,781m2，包括⼤剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2。

外部环境

⼴州歌剧院位于珠江新城J4地块，新城轴线起点的两侧，与中央⼴场、滨江绿带共同形成⽂化艺术⼴场，成为⼀个开放、⾃信的国际都市展⽰⾃⾝魅⼒的舞台。艺术⼴场的设计秉承了⼴州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个⽅⾯丰富并深化了城市设计的成果。

其外部形态独特，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝⽯，被形象地称为“圆润双砾”。

建筑形体造型及艺术效果

建筑造型⼒图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。其形

态上，是由⼀个舒展的弯⽉形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组

成的歌剧院主体。钻⽯形屋⾯天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。夜晚⼤厅内的灯光透过透明的玻璃和⾦⾊的格栅，把歌剧院⾼雅⽽热烈的⽓氛传达给城市的⼈们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。剧院由两部分组成，像是⼀个贝含珍珠的圆润造型。⼀⼤⼀⼩，⼀⿊⼀⽩。它紧贴着南⾯的珠江，西边⼤贝含着的珍珠是演出⼤厅，⽽东⾯⼩贝含着的珍珠则是多功能厅。为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了⼀注百⽶喷泉冲天⽽起。

扎哈·哈迪德与广州歌剧院：河谷,卵石,不妥协的水

得美学中最重要的不是对称，而是动
自己在中国的首件作品时，她的名气与作品让拥有
１０座位的大剧场座无虚席，建筑师、媒体、 “ ８０扎哈” 迷们蜂拥而至，以求近距离领略她的风采。当
身穿颇有几分解构意味地红色时装地她出现在台上
了不少游人，剧院中全部是斜梁斜板的设计却大大
冲击了习惯 “ 方正正 ”建筑的人们。有老人曾经方并接，每一个节点从制造、安装均要在空准确三维定位，而目前国内对如此复杂跟剧院的管理者说： “ 么在这里会觉得晕呢？” 怎对于剧院的管理者，广州大剧院带来的是
广州地标
封ｌ丽ｌｊ
人文融合
尽管曾对设计方案投以怀疑的目光，但是当
广州歌剧院落成时，开放、包容的广州人又迅速
的接纳了它，这接纳中带着愉快和好奇。建筑施工的脚手架拆除后，广州人迅速地发现了这两块大 “ 石 ” 与珠江的呼应关系— — 大砾剧院就像两块被河水冲刷得光滑的鹅卵石，它独特的双砾设计为这片区域添加了江河元素，既充满历史与人文的隐喻，又富有现代都市气息。广州大剧院的不规则结构也为大剧院带来不

广州歌剧院建筑解析

3 引入公共活动广州歌剧院文化艺术广场是市民公共活动的载体。广州是有着浓厚市民传统的都市，在大规模、大尺度的新城建设中，如何延续传统并将市民生活与高雅艺术相结合为新城带来活力，是设计中所关注的。本案在整体设计中充分考虑人的尺度，人与自然景观的关系，以及人的可达性。同时，围绕公共艺术这一都市话题，提供的不是一般观赏性休闲绿地，而是一个生动的城市生活舞台，一个公众触摸艺术的界面。艺术广场设计力图延伸、叠合传统的建筑、广场、园林概念，使建筑不再是用来界定广场的边界，而成为广场及园景的延伸。

观点三：先关注形式再关注功能建来自百度文库部泛华建设集团广东泛华建筑设计研究院院长、总建筑师袁山特别强调广州歌剧院的外部形态。在9个方案中，除了3号以外，其余 8个方案都是同一种类型的设计———先关注形式，再关注功能。袁山举了悉尼歌剧院的例子，就歌剧表演效果而言，悉尼歌剧院不是最佳的，但它是悉尼的象征。袁山认为，广州歌剧院作为百年一遇的文化建筑，体现的是广州的文化底蕴，“不妨把所有广州的精神、广州的智慧都在歌剧院的建筑形式上表现出来，因此，形式是最重要的。”
建筑三大观点

观点一：外形设计采用非几何形体对此，广州歌剧院国际邀请建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。观点二：要与周边环境协调华南理工大学建筑系教授叶荣贵提出，现在评价一个建筑虽然不能再沿用过去通用的“艺术法则”，但两个方面的评价却是不可缺少的，首先建筑要有地域性，这是基础；其次，建筑应该是时代的，要记录时代的轨迹。而“当两者不能兼备的时候，我们则要时代的建筑”，这是国家大剧院的启示。谈及此次9个方案的共性时，叶荣贵指出，这次的方案都体现了从外到内的设计理念，先确定歌剧院的外部形态，再探讨内部功能。“真正高水平的设计师是完全有能力这样做的。”叶荣贵还提出，歌剧院建成后，与周边建筑的协调也是一个大考验

part8新世界——扎哈·哈迪德与广州歌剧院

part8:新世界——扎哈·哈迪德与广州歌剧院

它有着颠覆常规的梦幻空间，它将成为一座承载梦想的先锋建筑，这座造型奇异的歌剧院，出自一位伊拉克裔女建筑师之手，她被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现，她是世界唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建

筑师扎哈·哈迪德。

广州，作为中国华南最大中心城市，最早14个沿海开放城市之一。自古以来，广州以其开放、自由、包容的姿态公众于世．在中国经济文化建设百舸争流的今天，广州如何彰显自己的文化特色。广州歌剧院被寄予了重任．

广州歌剧院选址定于珠江新城这一文化汇聚点和中轴线的节点。基于歌剧院要求具有独特的现代感，并要求成为广东的地方文化基地，设计方案如果只是忠实地表现歌剧院的功能性和逻辑性，但外观和造型平淡中庸缺乏动感，此类方案必会淘汰．广州歌剧院方案设计的挑战是明确的。

2002年11月底，广州歌剧院设计方案开始公示。来自国内外的9个设计方案参与角逐。经过甄选，评审从九大方案中初定三大方案，分别是奥地利Coop Himmel blau事务所的“激情火焰”、英国设计师扎哈·哈迪德的“圆润双砾”和来自北京市建筑设计研究院的方案“贵妇面纱”。最终扎哈的“圆润双砾”方案中标。

广州歌剧院外部地形设计成跌宕起伏的“沙漠”形状，与周边高楼林立的现代都市形象构成鲜明的对比。主体建筑——造型自然、粗野，为灰黑色调的“双砾”，它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上。设计既融合了勒·柯布西耶的粗犷主义风格和后现代建筑的隐喻理论又发挥了自己的动态构成设计手法。虽然扎哈把歌剧院比做两块宁静的石头，但极具动感的流线造型仍然可以让人们联想到石头被冲刷的过程和流动的珠江。

广州歌剧院案例分析

扎哈·哈迪德试图通过刻意地切割与链接，使室内与室外、建筑与景观之间，形成一种融合共生的关系，仿佛是城市意象的不同但连续的片段
05
室内交通流线主要是采用一条主要通道环绕建筑，以便让游客能
内部空间分析
完整的欣赏建筑美丽。
每一个功能区都有一个分入口，使演员和观众能更快的达到楼梯。室内还有很多曲折路线，既增加了空间趣味，又让游客全方位的观赏建筑
在广州歌剧院的内部空间，也同样使用混凝土，建筑风格变得多样而统一实与虚通过材质的交替变换表现，也体现内部的融合感
观众厅池座两侧的生气部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如 “双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。乐池改成“倒八字形”，增加台上演员和乐池演奏者的沟通。歌剧场采用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式。
强了这个空间与广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要不在有艺术展廊、艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲设施，
三层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺术主题区域，形成公共开放空间的延续和高潮。
大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体谅之中。地下车库与其他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。弧形体谅在三层高度与观演区脱开，与观众厅主题建筑共同围合城一个连续室外空间，并从广场映入台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联系。