现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(二)
家具设计史目录3
目录上篇：世界现代家具的孕育与形成第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化主流第一节古代与18世纪理论上的简约与功能主义1．早期希腊的简约与功能主义2．希腊与18世纪的简约，功能与机械化家具第二节中国风，中国主义和现代家具1．中国风与中国主义2．中国主义与现代家具第三节毕德迈尔和震颤教派风格和简约与功能主义1．德国毕德迈尔式家具2．震颤教派风格的家具第四节日本风的影响1．19世纪的日本风2．20世纪的日本风第五节埃及的影响1．从文艺复兴到1790年西方的埃及装饰主题2．19世纪初期的埃及风格3．19世纪中期的埃及风格4．“美学”和19世纪后期的埃及风格第六节其它文化的影响1．土耳其和印度家具2．非洲、伊斯兰和原始艺术的影响第七节现代解决先驱——迈克尔·索耐特1．迈克尔·索耐特2．索耐特曲木家具的工业化生产第二章现代家具的形成第一节工艺美术运动1．新世纪的到来2．工艺美术运动的源泉和早期思想3．工艺美术运动的地方性第二节新艺术运动1．概述2．新艺术的根源3．设计的来源4．家具设计5．设计先驱第三节艺术装饰运动1．艺术装饰运动简介2．艺术装饰运动的产生和发展3．影响艺术装饰运动的因素4．艺术装饰运动在家具方面的成就第四节美国现代家具的设计先驱1．弗兰克·劳埃德·赖特2．格林兄弟第五节北欧现代家具设计学派1．埃利尔·沙里宁和芬兰现代主义2．凯尔·柯林特与丹麦现代主义3．瑞典先驱设计大师第六节维也纳设计集团1．奥托·凡格纳2．约瑟夫·霍夫曼3．科罗曼·穆塞尔4．阿道夫·路斯第七节荷兰风格派1．荷兰风格派概述2．西奥·范·杜斯堡3．蒙德里安4．设计实践活动：家具及建筑第八节德国设计先驱和包豪斯1．彼得·贝伦斯2．理查德·雷曼·施米特3．包豪斯第三章现代家具的经典设计大师第一节现代主义的技术及材料含义1．现代主义的技术及材料含义2．曲木技术3．钢管4．模压胶合板第二节现代家具设计的经典大师1．吉瑞特·托马斯·里特维德2．马歇·拉尤斯·布劳耶3．密斯·凡·德·罗4．勒·柯布西耶5．阿尔凡·阿尔托6．艾琳•格瑞7．其它几位贡献卓著的第一代现代家具设计师第四章从盛世走向衰落的中国家具第一节盛世时期的清代家具1．清代家具的产生和发展2．清代家具的构成和风格3．盛世时期的清代家具第二节中西交融时期的中国近现代家具1．中国传统家具在西方的传播2．西方家具的引进与流行3．中国传统家具的研究与发展第三节萌芽时期的中国现代家具1．海派家具是从传统走向现代的过渡时期2．从形式变化到功能的进步3．专业分工和工厂的出现4．用材与工艺的进步中篇世界现代家具的繁荣与发展第五章美国现代家具的形成与发展第一节美国现代家具概况1．美国现代设计学派的形成2．美国现代设计学派的崛起第二节美国设计教育1．现代美国设计师的摇篮——克兰布鲁克艺术学校2．现代设计的播种机——美国纽约现代博物馆3．历史悠久的罗德岛设计学院（1）罗德岛设计学院的历史背景（2）罗德岛设计学院的家具设计系（3）家具设计系的课程体系第三节新一代美国家具设计师1．查尔斯•伊姆斯(Charles Eames)2．埃洛•沙里宁(Eero Saarinen)3．乔治•尼尔森(George Nelson)4．哈里•贝尔托亚(Harry Bertoia)5．比尔•斯坦波夫(Bill Stumpf)第四节美国两大家具集团——诺尔公司与米勒公司1．诺尔——一个全球化的办公家具设计与制造的领导公司2．米勒公司——一个国际化的现代办公家具供应与服务商第五节美国高点国际家具博览会第六章引领世界潮流的意大利家具设计第一节意大利现代家具设计概述1．意大利设计学派的形成2．意大利独特的设计哲学与设计文化3．艺术与技术、传统与现代的结合4．意大利设计的“米兰中心地区辐射现象”5．设计明星崇拜与设计杂志的推广第二节意大利著名设计师与设计工作室1．意大利学派先锋人物——卡洛·莫里诺（Carlo Mollino）2．意大利现代设计的前后领头人——马尔克·扎努索(Marco Zanuso)和小扎努索3．多才多艺的设计大师——马里奥·贝利尼（Mario Bellini）4．设计师与教育家——安德列亚·布兰齐（Andrea Branzi）5．意大利设计三杰——卡斯蒂廖尼（Brotheres Castilioni）6．意大利先锋派设计大师——约·科伦波（Joe Colombo）7．不断创新的家具设计大师——盖当诺·佩西（Gaetano Pesce）8．著名设计工作室及设计师团队9．激进派设计领袖索特萨斯与“孟菲斯”设计集团第三节意大利著名家具品牌公司1．意大利家具品牌公司的形成2．“超前”设计的阿尔弗莱克斯公司（Arflex）3．生产与艺术相结合的贝尔尼尼公司（Berninico）4．青出于蓝胜于蓝的B&B公司5．追求高品质的卡西纳公司（Cassina Cǒ）6．领导家具设计潮流的扎洛塔公司（Zanotta Cǒ）第四节意大利著名展览与设计奖1．全球家具业的奥林别克——米兰国际家具博览会2．意大利设计的永久收藏——米兰三年展3．意大利设计的奥斯卡奖——金罗盘奖第五节意大利著名设计大学1．意大利建筑师与设计师的摇篮——米兰理工大学2．意大利设计的新型学府——多姆斯设计学院第七章坚持功能主义注重人体工学的北欧设计学派第一节北欧现代家具总论1．北欧设计，以人为本的设计2．北欧家具的兴起3．北欧家具的特点4．北欧家具发展的几个独特因素第二节丹麦现代家具1．丹麦现代家具概述2．著名设计师介绍3．丹麦著名家具品牌第三节芬兰现代家具1．芬兰家具概述2．著名设计师介绍3．芬兰著名家具品牌第四节挪威现代家具1．挪威现代家具概述2．另辟蹊径的挪威设计师3．挪威著名家具品牌第五节瑞典现代家具1．瑞典现代家具概述2．著名设计师介绍3．瑞典著名家具品牌第八章西方现代家具的再次繁荣和发展第一节二战后西方现代家具概述第二节注重理性的德国现代家具1．以技术品质为特征的德国现代家具2．现代系统家具的设计与制作3．现代设计教育机制的重新确立——乌尔姆设计学院4．“好外形”与汗诺威工业设计奖5．全球家具贸易平台——科隆国际家具展6．维特拉家具公司与维特拉家具博物馆7．德国一流家具品牌——罗福·奔驰（Rolf Benz）家具股份有限公司8．科拉尼（Luigi Colani）——著名流线型设计的领头人第三节重新振兴的法国现代家具1．感性的法国现代家具2．重新振兴的法国现代家具3．法国早期家具设计大师——简·普鲁威（Jean Proure）4．法国新生代设计大师——皮埃尔·波林（Pierre Paulin）5．新形态的创造者——奥利维尔·穆尔固（Olivier Mourgue）6．“设计界鬼才”——菲力普·斯达克（Philipe Starck）7．法国巴黎国际家具展第四节确立设计政策的英国现代家具1．英国现代家具概述2．英国人家具与室内的古典情结3．英国政策的设计扶持模式4．战后现代家具的发展5．维多利亚与阿尔伯特博物馆6．英国战后最活跃的家具设计大师鲁宾·戴（Robin Day）7．英国现代家具设计的杰出代表欧内斯特·雷斯（Ernest Race）8．英国几位新生代设计先锋9．英国皇家艺术学院10．家具设计专业名列英国前茅的伯明翰艺术设计学院第五节西班牙现代家具1．西班牙家具概述2．西班牙瓦伦西亚国际家具展览会3．西班牙国际家具设计大奖赛4．西班牙当代家具设计大师雅玛·特里塞拉（Jaume Tresserra）第六节“和魂洋才”的日本现代家具1．从模仿到创造——现代日本学派的形成2．“和魂洋才”——将传统与现代融为一体的现代日本家具3．亚洲一流的日本旭川国际家具设计大赛4．日本东京国际家具博览会5．走向国际化的日本现代家具设计师第九章1950~1980年的中国现代家具第一节50年代的中国现代家具1．中国首批现代家具工厂的产生2．产品风格与类型3．北京人民大会堂的公用家具第二节60~70年代的中国现代家具1．行业概况2．主要工艺与技术进步3．家具风格与式样4．家具装饰第三节中国台湾地区的家具1．台湾地区的传统家具2．台湾地区的现代家具下篇世界现代家具的多元化时代与未来趋势第十章走向多元化的现代家具第一节波普艺术与反设计1．波普艺术与波普家具2．反设计与激进主义第二节新现代主义与高技术风格1．新现代主义设计2．高技术风格设计3．高情感设计第三节后现代主义建筑与家具设计1．后现代设计的出现及其发展2．后现代主义在家具上的表现3．后现代主义先锋派4．经典后现代派5．文丘里的古典椅子6．汉斯•霍桑因的家具设计7．解构主义设计师弗兰克•盖里8．极简主义第四节从阿契米亚工作室到孟菲斯设计集团1．“阿契米亚”工作室2．亚历山大•门地尼3．米歇尔•德•卢基4．“阿尔基佐姆”设计工作室5．超级工作室6．激进派设计领袖索特萨斯与“孟菲斯”设计集团第五节新生代家具设计大师1．瑞士少壮派设计大师马里奥•博达2．澳大利亚先锋派设计大师3．意大利先锋派设计师4．荷兰新生代设计师万德斯5．芬兰新生代设计师第六节保守、改革或创新的多元划时代1．多元设计风格2．走进新千年第十一章中国现代家具的崛起与发展第一节80年代的中国家具1．80年代的进展2．市场与产品3．科技与信息第二节90年代的中国家具1．现代家具业的崛起2．家具市场与新产品开发3．中国家具设计进展第三节中国家具展览会与设计奖。
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）北欧设计学派与著名家具品牌(下)亮1．1 北欧家具设计学派的形成机制探析1 传统手工艺训练与现代高等设计教育的结合北欧家具设计学派的形成与北欧家具设计师的成长道路有着密不可分的关系，其中一个重要的现象就是许多家具设计大师都是出身于工匠学徒，然后又经过现代高等设计教育的培养，最终成长为现代家具设计师。
这对于中国现代家具设计人才的培养与高等设计教育体系的构建是启迪意义的。
例如著名的丹麦设计大师阿诺·雅克布森（Arne Jacobsen）做过泥瓦匠，后考入皇家艺术学院建筑系并于 1927 年毕业。
现代坐具设计大师汉斯·维格纳 (Hans Wegner)父亲是一位技艺高超的鞋匠,维格纳从少年时期开始接受木工训练，并很快满师成为一个出色的木匠。
1936年，年届 22 岁的维格纳去哥本哈根，进入当地的工艺美术学校学习设计。
瑞典家具设计大师布鲁诺·马松（ Bruno Mathsson ）出生于瑞典小城瓦那穆（ Varnamo ）的一个木匠世家，马松从小就在父亲的家具作坊当学徒，并在以后整个一生中都在那里工作。
2设计师与制造公司双赢合作机制北欧家具设计师与家具制造公司的双赢合作机制也是北欧家具设计学派能够在全世界独树一帜的关键因素之一，职业设计师、设计师事务所与家具制造公司之间形成了一个平等交流对话的合作平台，甚至有许多家具公司就是专门为一些具有特别设计才华的设计师而成立的，设计师与家具公司在长期的合作中共同成长，逐步成为著名设计师和著名家具品牌。
如阿尔瓦·阿尔托与阿泰克公司，库卡波罗与阿旺特公司都是非常成功的典型案例。
而当代中国家具产业在发展进程中最急需的就是要建立设计师与家具公司的平等合作双赢机制，只有这样才能渐渐的形成中国的职业家具设计师队伍，渐渐的形成中国的家具著名品牌。
二次大战后的一批北欧家具设计师代表了一种新型设计师；在他们以前，大多数家具设计师都首先是建筑师，设计家具只是他们的副业，而这一批设计师们则以家具设计为毕生唯一职业，他们以设计为主，但多数人又有木工基础，并都与基本固定的家具制造公司和某位技艺高超的木匠长期合作，这种方式成为北欧家具设计一种独有的现象。
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）北欧设计学派与著名家具品牌（下）
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）北欧设计
学派与著名家具品牌（下）
彭亮
【期刊名称】《家具》
【年(卷),期】2004(000)003
【摘要】北欧家具成为一个国际著名设计学派已有将近一个世纪，北欧的家具设计之所以会迅速被看成是一种世界潮流，其中一个关键的因素，就是一大批家具公司先后在19世纪欧洲工业革命以后迅速的成长，发展成为领导设计潮流的著名品牌公司。
【总页数】5页(P65-69)
【作者】彭亮
【作者单位】中南林学院博士研究生，顺德学院设计系副教授
【正文语种】中文
【中图分类】TS664.01
【相关文献】
1.现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(一)意大利设计学派与著名家具品牌 [J], 彭亮
2.现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）北欧设计学派与著名家具品牌（上） [J], 曾坚;柳翰;彭亮
3.现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(三)德国家具设计学派与著名家具
品牌 [J], 彭亮
4.现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(四)美国设计学派与著名品牌 [J], 彭亮
5.现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(五)日本家具学派与著名家具品牌[J], 彭亮;张福昌;张寒凝
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（一）意大利设计学派与著名家具品牌开篇语：21世纪的现代中国家具产业，不可避免地卷入了全球化的浪潮中。
未来的市场将没有国内市场和国际市场之分，中国的企业将要与一大批世界级的品牌同台竞技。
在市场竞争中，产品可以很快被竞争对手效仿、超越，而品牌却是独一无二的。
真正持久的竞争优势往往来自于强势品牌。
谁掌握了品牌，谁就掌握了未来市场的主动权。
未来市场的趋势是：无品牌的企业将成为强势品牌的贴牌加工厂，而强势品牌则成为贴牌加工厂的指挥枢纽。
作为日常耐用消费品，家具不仅要满足使用功能，同时还扮演着一种设计文化载体的角色。
因此，设计在家具品牌的建设中占有重要地位。
中国现代家具设计正在从"模仿"转向"设计"，从"追风" 转向"创新"，"现代中式"或"新中式"的家具设计风格正在逐步形成之中。
与此同时，一些中国现代家具企业也正在逐步形成自己的设计风格和品牌。
但是与西方现代家具产业相比较，离创立中国现代家具的设计风格与学派，形成中国现代家具的著名品牌为期尚很远。
所以，非常有必要对西方从19世纪工业革命后迅速发展的西方现代设计学派与家具著名品牌的形成机制进行系统地研究和探讨。
在以往对西方现代家具发展历史的研究中，一直把重点放在设计师、设计作品、设计运动和设计风格的研究上，而对设计学派和著名品牌的研究较少。
但是，如果从一个全新的角度和视点剖析西方现代家具发展史，我们会发现两条西方现代家具发展主线：第一条是设计学派的形成与发展；第二条是著名品牌公司的形成与发展。
设计学派与著名品牌成为西方现代家具在20世纪迅速发展的核心因素。
一个较为完整的设计学派的形成，汇集了一批具有共同设计理想和设计文化背景的设计师和设计团体；在设计风格上会形成一个在某一历史时期占主流趋势的潮流，并且会形成与此相呼应的设计理论与设计文化；在设计人才的教育方面会有设计大学作支撑；在设计媒体上会有一批设计杂志作宣传与传播；在设计作品的展览与收藏方面会有艺术设计博物馆作支持。
现代家具发展史
现代家具发展史外国现代家具一、第一次世界大战后期的现代家具（一）曲木家具托耐特（1796～1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。
1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。
这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。
从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。
1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。
这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将“动”的观念融合到作品中。
（二）手工艺运动手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834～1896）倡导。
这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。
（三）新艺术运动新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。
新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格，从而使家具像生物一样也富于活力。
主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭德菲尔德等。
他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。
（四）德意志制造联盟德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的，与1907年10月在慕尼黑成立的协会，成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。
穆特修斯曾经到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。
他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。
德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。
西方家具设计发展史
马松
家具与陈设
模以变化产生新 事物的方法。
家具与陈设
西方20世纪的现代家具
20世纪是人类家具史上最为辉煌的一个世纪，它所取得的成就超过了 人类以往全部家具的总和。其中最为突出的特点就是设计与艺术思潮 的相互融合，这使得家具设计更具文化性和艺术性。“风格派”、 “极少主义”、“pop艺术”“后现代主义”等艺术思想先后对家具 设计产生重要的影响。
一、现代家具设计的开路先锋——托奈特
托奈特——14号弯曲木椅
第一阶段（20世纪二三十年代）
第一代 家具设计师
里特维德（荷兰） 布鲁尔（匈牙利） 密斯凡德罗（德国） 柯布西耶（瑞士） 阿尔托（芬兰）
一、第一阶段（20世纪二三十年代）
第二阶段（20世纪三十至五十年代）
丹麦
第二代 家具设计师 美国
瑞典
雅可比松、瓦格纳、居尔、 穆根森、库奇
20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品(二)
20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品（二） 《家具与室内装饰》 2002-8-13方海/文2.2 维也纳学派的贡献奥地利首都维也纳有一种似乎是天然形成的艺术设计传统。
这种传统到了19世纪末便形成一股强劲的现代设计之风,无论是维也纳学派还是“分离派”都是有关这一设计思潮的组织表现,他们在欧洲大陆影响极大,尤其对近邻德国更有极为深刻的影响。
这个学派在世纪之交同时产生了一大批设计大师,以其既统一于功能主义的创新意味而又能各具特色的多姿多彩的成就,影响着后世许多设计师们,而这个学派的核心及导师就是奥托·瓦格纳(OttoWagner,1841-1918)。
瓦格纳生于维也纳,年轻时分别就学于维也纳工程技术学院、柏林工学院以及更重要的维也纳美术学院,并于1894年成为母校的教授并随后被任命为院长,从而更有效而迅速地在他身边形成一个意识超前的设计流派,其骨干自然都是他的学生,如约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956),库尔曼·穆塞尔(Kolman Moser,1868-1918),阿道夫·路斯(Adolf Loos,1870-1933)和约瑟夫·奥尔布里奇(Josef 0lbrich,1867-1908)等人,这批大师级学生后来都在现代建筑和家具设计方面做出了杰出贡献。
1895年瓦格纳旗帜鲜明地宣称要抛弃当时欧洲大陆极为流行的“新艺术风格”,并出版一本名为《现代建筑》的书,反对装饰意味仍很浓重并时常转回历史风尚的新艺术风格,在当时的欧洲影响极为强烈。
瓦格纳本人拥有庞大的设计事务所,兼及建筑、室内、家具以及许多工业设计方面的内容。
瓦格纳的家具设计也同麦金托什一样,主要是为他所设计的建筑室内专门创作的,这其中最为成功也影响最广的当数他1905-1906年为奥地利邮政银行营业厅设计的扶手椅和方凳。
其设计手法具有超前的现代感,其铝合金的包饰件用在结构或使用上非常关键的部位,不仅仅有装饰作用,更重要的是保护功能。
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(一)-----上海办公家具网
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制1.注重理性、以技术品质为特征的德国现代家具德国现代家具一贯以款式简洁、功能实用和制作精良为特色，比较强调家具材料本身的质感和色彩，所以素有"理性家具"之称。
从德国家具设计理念及用色取材上可以看出日尔曼民族的冷靜与精确性。
德国人对于品质的追求是似乎天生的，"德国制造"的家具不仅讲究质量，同时更强调功能、美感、触觉、人体工效学和环保等各方面统一起来的完整设计理念。
德国家具外观简洁的理性设计风格，简练的造型和单纯的色调，在一流工业品质制造技术的支持下，以精密五金配件和简洁线条造型闻名于全世界。
德国是欧洲第一家具生产大国，全国有厂商1608家、雇员17万人。
家具产量占全欧洲产量的32%，出口额约占总产值的20%，仅次于意大利。
根据德国家具制造业协会（VDW）提供的统计资料显示，2000年德国家具制造业销售额达到435亿马克，比1999年增长2.1%。
2001年1月—9月，德国家具出口额达到71亿马克，增幅为18.6%。
对加拿大、美国、荷兰、英国和法国的家具出口均有较大幅度的增长。
德国的办公家具处于国际领先地位。
在欧洲办公家具销售中德国占16.8%。
随着对办公设备要求的不断提高，第三代办公家具（和计算机等电子设备紧密相连而构成的整体化的办公设施）与SOHO 办公家具的销售额大幅度增加。
德国的厨房家具与意大利一样，是世界厨房家具设计与制造大国。
近年销势看好，正处于繁荣时期。
据调查，德国人花在这上面的钱达100亿马克。
由于厨房设施与电器总是与厨房家具相配套使用，因此用户在购置厨房家具时必须统一考虑，而家具供应商也必须帮助客户根据住宅特点进行整体规划与合理布置。
1.2 现代系统家具的设计与制造现代系统家具的早期探索德国在现代家具方面的另一个重大贡献就是系统家具的设计与制造。
系统化与标准化是工业化大生产中的一个重要方面，贯穿其中的是标准化元件不用或经少许调整组合，即可以把不同的产品装配在一起。
现代主义家具史
设计了许多著名的 现代主义建筑
对现代主义家具设 计产生了深远影响
密斯·凡·德·罗
01
代表作品：巴塞罗那 椅、巴塞罗那沙发等
04
影响：对现代主义家 具设计产生了深远影 响，被誉为“现代主
义家具之父”
02
设计理念：简约、实 用、美观
03
设计风格：现代主义、 功能主义
埃罗·沙里宁
01
芬兰著名建筑 师和设计师
注重功能与形式的统一
01
03
04
艺术与技术的结合：将艺 术与技术相结合，创造出 既美观又实用的家具
材料创新：使用新材料和 新工艺，提高家具的耐用 性和舒适性
02
简约设计：线条简洁，色 彩明快，造型现代
功能主义：注重家具的实 际使用功能，摒弃不必要 的装饰
材料与工艺的创新
01
采用新材料： 如塑料、玻璃、
02
舒适体验：现 代主义家具注 重舒适性，让 人们在忙碌的 生活中得到更 好的休息和放
松。
03
功能性：现代 主义家具强调 功能性，让人 们的生活更加 便捷、高效。
04
审美观念：现 代主义家具改 变了人们的审 美观念，让人 们更加注重设 计的美感和实
用性。
谢谢
1920年代，德国设计师路德维 希·密斯·凡·德·罗设计的“巴塞 罗那椅”，是现代主义家具的 早期代表作之一。
现代主义家具的特点
简洁、实用、美观
01
简洁：线条简洁，造型简约， 去除不必要的装饰
02
实用：注重功能性，满足实际 需求，易于使用和维护
03
美观：设计美观，色彩搭配 和谐，具有艺术感
04
创新：采用新材料、新技术， 具有创新性和前瞻性
现代美式家具造型设计的基本原理
现代美式家具造型设计的基本原理
现代美式家具，是由20世纪40年代起源于美国，以木材和钢材作为主要原材料，以简约、实用、功能性为设计追求的一种家具风格。
它以简约和自然的风格特点，赢得了现代人的青睐。
下面将从色彩、形状、比例三方面介绍现代美式家具造型设计的基本原理。
一、色彩
现代美式家具的色彩以明亮淡雅为主，白色、米色、灰色、浅蓝、米黄等色彩是比较常见的色调。
同时，为了减少色彩对人的干扰，现代美式家具中不采用花纹、色带、描绘、细枝末节等装饰，使得整体家具更为纯粹、简洁。
二、形状
现代美式家具的形状以简约、流畅、直线、圆润为主，整体上以平面化、直角和线条清晰为主，避免过于鲜艳的色彩和繁琐的造型，让家具更为轻盈、简洁。
三、比例
现代美式家具的比例问题很重要，因为它是影响美式风格的重要因素之一。
在比例上，现代美式家具强调线条的修长，高度与宽度的比例也需要得到适当的掌控，体现出对于设计的注重。
以上三个方面是现代美式家具造型设计的基本原则。
从色彩上来说，现代美式家具更倾向于淡雅的色彩，完全没有过多的繁琐的花纹和修饰。
从形状上来说，在现代美式家具中，我们可以发现这些产品的形状非常简单明了、流畅以及圆润，完全符合设计的追求。
从比例上来说，是能够更好的表达出现代美式家具特有的特点，也是其风格体现的重要部分。
总之，现代美式家具既注重实用功能的体现，同时也注重家具的美观形态与良好的视觉体验，因此，在日常生活中使用现代美式家具的人们能够感受到其所带来的美感与惬意。
家具品牌分析
家具品牌分析一、引言家具作为人们日常生活中不可或缺的一部分，其品牌的选择对消费者来说至关重要。
本文将对家具品牌进行分析，包括品牌的发展历程、品牌定位、市场占有率、产品特点、品牌形象等方面的内容。
通过对家具品牌的分析，可以帮助消费者更好地了解各个品牌的优势和特点，从而做出更明智的购买决策。
二、品牌发展历程1. 品牌创立家具品牌的创立通常源于对家具行业的热爱和对市场的洞察。
创始人通常是具有家具设计或制造背景的专业人士，他们通过自己的努力和创新，逐渐建立起了自己的品牌。
2. 品牌扩张随着品牌的不断发展壮大，家具品牌开始寻求更广阔的市场和更多的消费者。
他们可能会开设多家门店，拓展线上销售渠道，甚至与其他品牌合作，推出联名款产品。
3. 品牌升级为了与竞争对手区分开来，家具品牌通常会进行品牌升级。
他们可能会进行产品线的调整，引入更多高端产品，提升产品质量和设计水平，以赢得更多消费者的青睐。
三、品牌定位不同家具品牌在市场中有着不同的定位，这决定了它们所服务的消费群体和市场竞争策略。
1. 高端定位一些家具品牌通过高品质的产品、独特的设计和精湛的工艺，将自己定位为高端品牌。
这些品牌通常以高价位为消费者提供独特的家具体验，吸引那些对品质和品味有较高要求的消费者。
2. 大众定位另一些家具品牌则以平价和实用为卖点，将自己定位为大众品牌。
他们注重产品的实用性和功能性，以亲民的价格吸引广大消费者。
3. 中高端定位还有一些家具品牌将自己定位在中高端市场，既注重产品的质量和设计，又兼顾价格的合理性。
这些品牌旨在满足对品质有一定要求的消费者，同时也考虑到消费者的购买预算。
四、市场占有率在家具行业中，市场占有率是衡量一个品牌竞争力的重要指标之一。
市场占有率高的品牌通常代表着消费者的认可和信任。
1. 市场份额排名根据市场调研数据，目前市场上家具品牌的市场份额排名如下：- 品牌A：市场份额占比30%- 品牌B：市场份额占比25%- 品牌C：市场份额占比20%- 品牌D：市场份额占比15%- 品牌E：市场份额占比10%2. 市场份额变化在过去几年中，家具市场竞争激烈，各个品牌的市场份额也发生了一定的变化。
现代家具的产生及意义
现代家具的产生及意义现代家具的产生及意义摘要：现代家具的概念和设计思想，成为该派别的过程。
以及制作现代家具的主流材料对其产生的影响，著名设计师对现代家具设计发展的影响。
讨论家具经过上千年的演变成为今天这一面貌的原因。
现代家具对家具工业人们生活等领域的影响。
一、现代家具的定义自清代中叶以后，我国家具渐渐地受到了西方家具的影响和冲击，而政治稳定和经济繁荣的局面带来了社会财富的积累，这为物质生活的享受提供了可能，反映在家具方面是一种追求荣耀富贵的思想加上各种精湛的工艺技术,再与统治阶级有了较多的联系，就产生了带有更多装饰成分的家具风格【1】此时不断地出现了许多新品种和新款式，如镜台、片子床、五斗柜、大衣柜、写字桌、百灵台等等。
这些家具至今仍在城市家庭中使用，包括现在继续吸收国外家具而出现的各种新产品。
人们把这类功能不仅仅是使人类的生活更方便和舒适，而且具有装饰的作用的家具，都称为“现代家具”。
二、现代家具的产生（一）设计思想确立过程1、现代家具之始现代家具的历史开始于工业革命的觉醒，当在工厂通过机器大批量生产代替了手工的一片一片的生产时，现代家具就诞生了。
虽然长期以来技术与艺术有着明显的分界，新技术与新发明挑战着工程师的同时一小部分有先见的设计师看到了技术的潜力。
其中最重要的是奥地利设计师托奈特，他被人们认为是制造了19世纪中期的第一个现代家具。
经过无数次试验，他成功地将蒸汽用于弯曲硬木。
直至今天，他的技术依然被采用。
价格便宜、设计美观的弯曲木质椅子和其他家具立刻在当时的欧洲流行起来。
在美国，现代运动的先驱是The Shakers，他们的观点“形式必须服从于功能”是现代设计最重要的原则，比包豪斯要早几十年出现。
【2】2、包豪斯和风格派对现代家具产生的影响包豪斯无疑是家具史上最重要的一员。
1919年，包豪斯工艺美术学校在德国威玛成立，与风格派一同引导了国际风格，在世界上回应了都市环境的激进改变。
就像其他每一个现代主义的发展一样，他们的一些观点和价值来自威廉·莫里斯。
设计天才解析菲利普斯塔克的家居设计
设计天才解析菲利普斯塔克的家居设计菲利普斯塔克（Phillip Stark），作为当代最具影响力的设计大师之一，他在家居设计领域做出了许多引领潮流的作品。
通过分析他的设计理念、创新思维和独特的审美观，我们可以深入了解他的设计哲学以及他如何解析家居设计。
本文将介绍菲利普斯塔克的设计原则、材料运用和创意思维，并通过具体案例加以说明。
一、设计原则1.简约与功能性结合菲利普斯塔克的设计中最显著的特点是他对简约和功能性的追求。
他的家居设计注重去除冗余的元素，追求极简的线条和形式。
同时，他注重家居用品的实用性，注重细节和用户体验。
通过简约和功能性的双重结合，他创造出独具个性的家居设计作品。
2.创新与前瞻性菲利普斯塔克长期以来都秉持着创新和前瞻性的设计理念。
他不断尝试新的材料、技术和制造工艺，推动了家居设计的发展。
他关注环保和可持续发展，力求将创新的设计与可持续的发展相结合，使家居设计更具未来感。
二、材料运用菲利普斯塔克善于运用各种材料创造独特的家居设计。
他既运用传统的材料，如木材、金属等，赋予其新的形式和功能；同时，他也大胆尝试非传统材料，如塑料、石膏等，创造出有创意和想象力的作品。
1.木材木材作为常见的家居设计材料，菲利普斯塔克通过精心的工艺和创新的设计理念，在木材家具领域做出了精彩的作品。
他善于利用木材的纹理和质感，打造出简约而又富有温暖感的家居设计。
2.金属在运用金属材料方面，菲利普斯塔克注重金属的光泽感和线条感。
他运用不锈钢、铁艺等金属材料，打造出具有现代感和工业风格的家居设计作品。
这些金属材料赋予作品独特的质感和视觉效果。
3.塑料菲利普斯塔克是先驱性地将塑料材料引入家居设计领域的设计师之一。
他运用塑料创造出了许多标志性的作品，使得家居设计变得更加轻盈、时尚和有趣。
塑料材料的灵活性使得他可以创造出各种新奇的形状和异想天开的设计。
三、创意思维菲利普斯塔克的创意思维是他成功的关键之一。
他具有天马行空的想象力和独特的洞察力，能够从生活中的细微之处获得灵感。
第二章现代家具设计发展史
•
• • • •
托耐特曲木家具(1819年至今)特点
托耐特曲木家具的最大特点是物美价廉，适合大批量生产。即使进入20世纪，其质量 仍获得许多现代设计师的认同，勒· 柯布西埃早年为自己的建筑室内所选择的家具中，即以 托耐特的曲木椅为主。托耐特椅的另外一个重要优点是便于运输，它们虽非折叠式设计，但 各构件间易于拆装，从而使运输空间达到极小。 是20世纪最为成功的椅子之一。
1、历史背景
• •
• • • • • • • • • • •
自18世纪欧洲工业革命以来，近现代家具开始崛起。就在这个近现代家具萌芽时期， 在奥地利首都维也纳诞生了世界上第一个近现代工业家具——托耐特的曲木家具。
托耐特家具公司的创始人迈克尔· 托耐特(Michael Thonet，1796—1871年)是德裔奥 地利籍家具设计师和工业化生产先驱，生于莱茵河畔的一个工匠之家，父亲为比利时后裔， 从事家具制造。在这个木工世家里，他从小耳濡目染，年轻时就已熟练掌握了各种木工和细 木镶嵌技艺。 1819年他第一次尝试在家乡建立一个家具作坊。从此开始了他的家具事业生 涯。1830年左右开始制造毕德迈尔式家具，同时开始研究单板模压技术和曲木技术，他用 的技术部分来自马车和轮船的制作方法，将细木条用加热和借助外力方法弯曲，首先放在一 起捶打成薄片，弯曲一定形状，然后将它们胶在一起形成需要的厚度。 他的早期实验家具几乎都是由捶打成薄片的木头制成的，里面的薄片为普通木材，外面覆盖一 层精美薄片。这项技术缩短了家具生产的周期，降低了成本。1836年托耐特以层压板做成第一张椅 子，经过近十年的技术改革，终于从实践中摸索出一套制造曲木家具的生产技术。 1842年托耐特的“用化学、机械法弯曲木材的技术”在维也纳获得了专利。而后于1849年建立起 自己家族的家具制造厂。 由于向南美出口的一批椅子受到潮湿气候影响而开裂，托耐特放弃了层压家具，开始全面转向曲木 椅子的生产。在生产过程中发现，当板材达到一定厚度以后，在弯曲过程中外层出现开裂，托耐特 经过研究后发明了外加金属带使中性层外移的曲木方法，很好地解决了这一问题。这些原理现仍用 在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。
现代家具第二节 新艺术运动 课件
法国
爱米勒•加雷是南斯派的创始人，他在设计艺术方面的成就主要表 现在玻璃设计上。他大胆探索与材料相应的各种装饰，形成了一 系列流畅和不对称的造型，以及色彩丰富的精致的表面装饰。他 的玻璃设计显示了对圆形的偏爱，对线条运用的娴熟技能和对花 卉图案处理的高超技能。常用的图案是映现在乳色肌理上的大自 然的花朵、叶子、植物枝茎、蝴蝶和其他带翼的昆虫。此外，他 设计的家具也与他的玻璃设计作品一样，其装饰题材以异乡植物 和昆虫形状为主，鲜花怒放和花叶缠绕构成了这些作品独特的表 面装饰效果，具有象征主义的特征。他常使用细木镶嵌工艺进行 装饰，使其设计的家具精美而雅致。他在家具方面最有名的设计 是1904年设计的“睡蝶床”，蝴蝶身体和翅膀所使用的玻璃和珍 珠母传达了薄皮肌肤，木头黑白交替图纹则再现了翅翼的斑纹。
否定机器的作用，而是发挥其所长。根据材料的使用(主
要是使用玻璃和锻铁)，使建筑风格方面，也能找到象精
雕细琢般的品质。
新艺术运动中好的一面，是其考虑了完整的风格。这
意味着它无论是在建筑风格、室内设计、家具和织物设计、
器皿和艺术品、灯具等方面，都有了一个等级尺度。
新艺术运动发展的最高峰是1900年在巴黎举行的世
西班牙
安东尼•高蒂（Andonni Gaudi，1852—1926），是西班牙新艺术 运动的最重要代表。他作为一位具有独特风格的建筑师和设计家， 他出身卑微，是一名普通手艺铜匠的儿子。他一生被肺炎折磨， 从小就沉默寡言。17岁开始在巴塞罗纳学建筑，其设计灵感大量 来自他广泛阅读的书籍。早期具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征， 也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。在这个阶段中， 他的设计不单纯复古而是采用折衷处理，把各种材料混合利用。 属于这种风格的典型设计是建于1883——1888年间，位于巴塞罗 那卡罗林区的文森公寓。这个设计的墙面大量采用釉面瓷砖作镶 嵌装饰处理。高蒂从中年开始，在他的设计中，糅合了哥特式风 格的特征，并将新艺术运动的有机形态、曲线风格发展到极致， 同时又赋予其一种神秘的、传奇的隐喻色彩，在其看似漫不经心 的设计中表达出复杂的感情。
论包豪斯家具
论包豪斯家具第一篇：论包豪斯家具论世界现代家具发展史--德国设计先驱和包豪斯S随着以“艺术和技术的统一”、“设计的目的是人而不是产品本身”和“设计必须遵循自然和客观的法则”为基本观点的包豪斯出现，涌现了一大批设计先驱。
此期间，最重要，影响最普遍的现代主义家具终于登上了历史舞台。
1851年伦敦的万国博览会，首次于1883年注册“德意志爱迪生公司”，并在1887年改名“德国通用电气公司”，科技的进步，引起了德国设计师的注意。
被视为德国现代设计之父的彼得·贝伦斯(Peter Behrens)应用自己的“对造型规律进行数学分析”、“拒绝复制历史风格，坚持理性主义美学的原则”、“风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作”、“通过批量生产符合审美要求的消费品可以逐渐改变人们的趣味”和“力图表明视觉形式是对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的”设计理念和主张，在1900~1901年设计“自宅扶手椅”，1902年设计“Wertheim餐椅”。
彼得•贝伦斯(Peter Behrens)的好友理查德·雷曼施米特（Richard Riemerschmidt）在家具设计方面有非常重要的贡献。
他为慕尼黑的先锋派设计协会“联合车间”的家具设计作品参加1900年的巴黎国际博览会，其第一件由机器制作的家具在德累斯顿产生，随即在当地的德意志联盟的展览会上展出，影响非常大。
“结构简洁、构思精巧，同时又非常重视使用功能和宝贵的民间设计遗产”的设计主张，设计了需要机器制造的质量高而又价廉的家具。
第一次世界大战后，在德意志制造联盟教育系统的未竟事业上，延伸了包豪斯计划。
包豪斯经历了三个时期：魏玛时期（1919~1924）、德绍时期（1925~1930）和柏林时期（1931~1933），反映了那个时代的现代设计先驱的思想过程。
第一阶段，格罗皮乌斯（Walter Gropius）任校长，提出“艺术与技术包豪斯的师生们新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。
浅谈家具设计中的品牌效应
浅谈家具设计中的品牌效应在当今市场经济如此激烈竞争的条件下，如果产品的功能、质量和价格都相似，那么设计就成为影响消费者消费观的唯一选择。
现如今，产品的设计在竞争中越来越具有优势，长期以往必将导致没有个性的产品降低价格来博取市场的地位。
由此可见，品牌设计已经成为消费者认知企业和产品的一种途径，品牌设计也将成为企业生存的一种保证，也是其质量和品质的一种保证。
品牌的高贱直接影响到企业在市场竞争中的兴衰，正如美市场营销专家菜瑞·赖特所说：“拥有市场比拥有工厂重要，而拥有市场唯一的办法是拥有占市场主导地位的品牌”。
所以说，企业如何才能在市场上占有主导地位，需要塑造强有力的品牌竞争力。
一、企业的形象具有竞争力在家具领域中，家具的设计不仅是为了满足人们的物质文化的需求，还具有改善周围生活环境的需求。
人们在选择家具的时候除了注重家具的功能在外，还要注重其内在的文化底蕴。
由此可见企业的品牌形象是企业发展的重要因素，在企业竞争中具有举足轻重的地位。
企业品牌将以企业的组织结构、企业的形象、企业的销售服务等不同形式来体现，那么，打造企业品牌形象，发展企业文化内涵、满足市场的个性化需求就成为发展企业成败与否的重要途径，只有这样，企业的发展才能做到有的放矢，才能获得更好的经济效益。
家具企业应该在产品设计上要充分利用精湛的工艺和纯熟的技术条件，考虑到市场的需求和品牌效应，开发主打品牌，提高企业在社会上的知名度。
品牌设计除了要注重它的基本功能之外，还要考虑到它的销售服务和售后服务，要同时把这两种服务融在企业品牌形象的设计当中，才能提高品牌效益带来的品牌文化。
二、品牌形象具有竞争力品牌形象是消费者长期以来对产品的认知与评价。
品牌形象按照表现形象可以分为外在形象和内在形象。
外在形象是指品牌在市场和消费者中的信誉形象和企鹅也品牌形象的识别系统的认知形象；内在形象主要包括产品的质量、产品的形象、品牌文化及品牌服务所表现的形象。
家具设计工作原理
家具设计工作原理在家居装饰领域，家具设计起着至关重要的作用。
一款成功的家具设计不仅要注重外观美观、功能实用，还需要考虑人体工程学、材料选择、生产工艺等因素。
本文将介绍家具设计的工作原理，包括创意激发、设计理念、材料选取、工艺流程等方面，以帮助读者更好地理解家具设计背后的原理和过程。
设计理念与创意激发在家具设计的初期阶段，设计师需要有一个明确的设计理念，这将指导整个设计过程。
设计理念可以根据市场需求、消费者趋势、文化元素等因素进行选择。
对于创意激发，设计师可以从日常生活、艺术创作、自然景观等方面汲取灵感，以创造出与众不同、具有创新性的设计。
例如，设计师可以通过观察自然界的生物形态，将其转化为家具设计中的曲线和形状。
材料选取与性能要求在家具设计中，材料的选择和应用至关重要。
设计师需要根据家具的功能需求和外观要求选择合适的材料。
对于家居家具，常见的材料包括实木、人造板、金属等。
每种材料都有其独特的特点和适用范围。
例如，实木家具具有自然美观、环保健康的特点，但对于尺寸稳定性和成本控制会有一定的要求；人造板材料则可以根据需要进行定制，适用范围广泛。
此外，设计师还需要考虑材料的可持续性和环境友好性。
工艺流程与制造技术家具设计的落地离不开工艺流程与制造技术的支持。
设计师需要了解各种家具制造技术的特点和能力，以便在设计过程中进行合理的选择。
家具的制造技术包括木工工艺、金属加工、漆工、缝纫等多个环节。
设计师需要协调各个环节的工艺要求，确保设计的可实施性和产品的良好品质。
同时，设计师还需要与制造团队保持密切沟通，以确保设计理念能够完美地转化为实际的家具产品。
需求分析与市场调研在家具设计的过程中，需求分析和市场调研是不可或缺的环节。
设计师需要了解消费者的需求和喜好，掌握市场的趋势和动态。
通过对目标受众、目标市场和竞争对手的调研，设计师可以更好地把握用户痛点和需求，从而设计出更符合市场需求的家具产品。
此外，用户体验的研究也是家具设计中的重要方面，设计师需要关注用户在使用家具时的舒适性、便利性和安全性。
世界现代设计史趣味知识点
世界现代设计史趣味知识点设计是一门融合创造力、功能性和美学的艺术与科学。
在现代社会，设计已经成为我们生活中不可或缺的一部分。
世界现代设计史涵盖了从19世纪末至今的各种设计风格和潮流，其中蕴藏着许多有趣的知识点。
本文将带你了解一些世界现代设计史中的趣味知识点。
1. 巴赛隆纽约椅巴赛隆纽约椅是现代家具设计中的经典之作，由Mies van der Rohe和Ludwig Mies van der Rohe共同设计。
这把椅子采用了无框架的设计，由皮革和不锈钢构成。
它的独特形状和简约风格使其成为现代主义设计的代表之一。
2. 像素艺术像素艺术是一种通过使用像素或像素化的图形来创作艺术作品的形式。
这种艺术形式起源于电脑图形和游戏设计，后来逐渐发展成为一种独立的艺术形式。
通过将图像细分为小像素块，艺术家可以创建出独特的像素化效果。
3. 哈尔瓦德花瓶哈尔瓦德花瓶是芬兰设计师Alvar Aalto的经典作品之一。
这种花瓶采用了自然形态的设计，富有流线型的曲线和抽象的形状。
它被认为是现代设计中的标志性作品之一，代表了人们对有机形态和自然美的追求。
4. 哥特式建筑哥特式建筑是中世纪欧洲的一种建筑风格，以其尖顶和尖拱门而闻名。
这种建筑风格注重立面的垂直线条和复杂的细节装饰，营造出神圣而庄严的氛围。
哥特式建筑在欧洲的教堂和大教堂中得到广泛应用。
5. 塑料椅塑料椅是20世纪50年代以来流行的一种家具设计趋势。
这种椅子通常采用注塑成型的塑料材料制成，轻便、耐用且易于清洁。
塑料椅在现代居住空间中非常常见，以其简约的外观和多样的颜色选择而受到欢迎。
6. 波普艺术波普艺术是20世纪60年代兴起的一种艺术潮流，以对大众文化的嘲讽和讽刺为特点。
它将广告、商品和流行文化的元素融入艺术创作中，创造出鲜艳、夸张、亲民的艺术作品。
波普艺术家安迪·沃霍尔的作品《坚持一张美丽的脸庞》和《汤罐头》是该流派的代表作品。
7. 草图与故事板草图和故事板是设计师在开始一个项目时通常使用的工具。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制(二)1 、北欧现代家具设计学派概述所谓北欧设计学派，主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内与家具设计风格。
纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计，其基本精神就是：讲求功能性，设计以人为本。
北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次世界大战期间，一直发展到今天，是世界上最具影响力的设计风格流派之一。
北欧学派有三个主角在不同的发展时期分别充当旗舰，瑞典在三四十年代势头最为著名，丹麦五六十年代势头最劲，而芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特的贡献，只是在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。
人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是北欧设计的源泉。
"风格即生活"的理念无处不在。
斯堪的纳维亚家具目前受到全世界各地的欢迎与重视，最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。
家具的外观并非严格地追随时尚，而是不带任何已有的观念或偏见，完全是为了满足我们这个时代多变的需求。
斯堪的纳维亚家具实用，结构严谨，谦逊朴实，考虑周到且优雅别致，可以自然地融入周围环境当中。
北欧当今的家具生产已完全有能力满足广泛且截然不同的品味与需求。
从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具，各具特色，应有尽有。
家具种类形式的多样化表达反映了致力于给予人们个性自由的社会中的人的内在细微差异，这样避免了严重违背个性化生活方式的一致性所带来的束缚。
北欧风格以简洁著称于世，井影响到后来的"极简主义"、"后现代"等风格。
在２０世纪风起云涌的"工业设计"浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。
反映在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。
这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。
实际上的家具产品也是形式多样，如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，绝非是蛊惑人心的虚华设计。
北欧家具被普遍认为是有人情味的现代家具。
有些家具评论家概括为："北欧家具表现出对形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，对天然材料的偏爱，对形式和功能的统一，对手工品质的推崇。
"一个世纪以来，北欧家具设计大师和设计师已经延续了三代，但是新的一代传人始终坚持这条设计路线，而且更加完美地发展了这条路线，使北欧家具成为世界家具瑰宝之一。
2、北欧家具设计的特点北欧四国虽然在政治、文化、语言和传统上各有差异，但其相近的工业化进程及对传统和现代的共同态度，使他们保持了家具设计特征上的统一，并共同走上了一条独特的设计道路。
2．1 人情味欧洲现代家具兴起时，曾出现过虽然功能合理，价格也能为大多数人所承受，但在造型上采用简单的几何形，形成呆板僵化简单粗糙和冷漠无情的感觉，这种家具使人产生反感，从而怀疑现代家具是否能被人接受。
北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世界见面时，就以其既具现代化，又有人情味的展览品在设计界引起轰动，使评论家倍加称颂，使消费者十分青睐。
为什么北欧家具具有如此独特的人情味？我们考虑不外乎以下5个因素：2．1．1 家庭气氛北欧四国同处北极圈附近，冬天漫长，而且还有漫长的黑夜。
由于气候特点，人们往往在家里交往，因此对"家"的概念比其他国家的人更加重视，对"家的气氛"比其他国家都研究得透彻。
所以北欧从住宅、室内、家具、陈设以及家居用品的设计都浸透了人情味。
2．1．2 传统风格北欧家具的现代化，倾注了各自传统的民族特点和传统风格，而不是激进地把现代和传统对立起来，因此容易使本国人民甚至他国人民感到亲切而被接受，必然出现了具有民族传统特点、丰富多彩的北欧现代化家具。
2．1．3 天然材料北欧地区人民钟爱天然材料，除了偏爱木材以外，皮革、藤、棉布织物等天然材料都被赋予新的生命。
二十世纪五十年代以来，北欧也用镀铬钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制成经典家具，但整体来说采用天然材料是北欧家具别具人情味的原因之一。
2．1．4 手工艺在现代家具中采用机械加工的同时，有些家具还部分用手工艺加工，这是北欧家具加工精湛难以模仿的原因之一。
手工艺在现代家具中体现出了人情味。
2．1．5 简约造型北欧设计按原来的传统做设计，并加以现代化。
丹麦的设计师凯·保杰森曾说，"让线条带有一丝微笑"，道出了北欧家具人情味的真谛。
北欧四国的家具造型是符合现代设计的主流风格--简约主义（Minimalism）的。
简约主义的主要精神是摒弃繁琐、崇尚简约、强调精粹、重视功能。
总之，北欧家具是采取稳重的有思考的有分析的态度对待设计的改革。
这帮助北欧确立了既现代化，又有人情味的路线。
2．2 独创性北欧家具崇尚独创精神，他们一些有水平的设计人的信条是"不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品"，以至新设计、新思路层出不穷。
这些独创，往往不仅限于造型本身，而且更多的是由材料应用的创新和结构方法的创新带来的新的造型。
在这方面北欧有些创新的项目为世界家具做出了贡献。
2．3 不随风北欧四国另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线，任何外界干扰均不动摇。
北欧四国的家具设计人，不愿被控制流派思想所支配，不愿随风摇摆，随波逐流，充满了自信，坚持各自的设计路线和风格。
2．4 生态性北欧四国对生态环境保护工作的重视，在欧洲是比较突出的，1994年颁布了第一个家具生态标准--《木质家具和家具设置的生态标志》。
他们的家具产品也是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成为当前现代家具设计的一个主要趋势，而且是一个持久的趋势。
生态型的家具设计有几个要素：材料、能源、耐久、传统手工艺。
2．5 科学性二十世纪初，北欧的一批建筑师根据居民要求，开始设计各自国家带有自己民族传统的日用家具。
从这个时期开始，家具的设计与生产逐步走上了科学的轨道。
北欧四国十分重视家具的科研工作，他们有各自的科研机构，有的设计师、建筑师的设计机构也做科研工作，从功能、构造、造型、尺度、材料一直到细部都有科研工作，以保证设计质量。
随着出口，瑞典家具都有为消费者准备的"使用指南"。
研究结果也帮助制造商改进生产工艺，这些成果对设计学校及家具设计训练班是极好的教材。
除了瑞典以外，其他三国也有类似的研究单位和研究工作。
与研究单位相平行的还有家具检测中心，专门从事家具材料、手工艺、结构、构造、表面处理的强度和耐久性测试。
在家具的科学性上，人体工程学的研究是提高家具质量的重要手段。
家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人体工程学对坐具的研究将使坐具坐上去舒服并符合人体健康的标准。
北欧四国的家具设计师都重视人体工程学的研究，并应用到各自的家具设计中去。
2．6 工业化北欧四国的产品特点是批量相对小而品种多，因此更换生产品种比较频繁。
他们的工业化路线，采用了小型机械，分工序自动化的路线，实行"船小好掉头"的方针。
既提高功效，保证质量，又适应品种随时更换的要求。
北欧四国对家具工业化的问题研究较深，他们的家具加工机械在国际上也很受欢迎。
3、北欧家具设计学派形成的几个独特因素北欧四国家具的发展是举世瞩目的，其家具业的发展与行业协会的努力、设计人员的培养、出口及经营的方法等因素是分不开的。
3．1 行业协会二十世纪开始，北欧四国的家具工业和手工艺受到了英国摩里斯和德国沃克奔特的很大影响。
北欧类似组织的艺术家和理论家传播了他们的思想。
这些组织得到了消费者、制造商和政府部门的信任，所以他们能对家具设计的路线方针进行策划做出重要贡献。
瑞典工业设计协会成立于1845年，是世界上最早的艺术与手工艺组织。
芬兰手工艺和设计协会1875年成立。
丹麦手工艺与艺术工业设计协会1907年成立。
挪威手工艺和艺术工业设计协会1918年成立。
这时正值第一次世界大战刚结束，他们批评和表扬鼓励制造商，组织家具设计师和制造商会见，出版书籍杂志，举办展览会讨论会和组织学习，与此同时，同样重要的是组织国际交流与合作。
在上世纪二三十年代，这些组织致力于改善家居生活，当时的口号是"让日常家居用品变得更加美丽"。
同时他们举办国际展览会，使北欧家具驰名世界。
例如一个世纪以前，1900年巴黎博览会上北欧家具初次与欧洲各国见面，获得了消费者的认同。
早在1976年，行业协会曾组织"瑞典家具展览"在北京展出，引起了轰动。
1985年北欧五国（包括冰岛）的行业协会，联合起来创建了斯堪的纳维亚设计联盟，使五国在设计业务上的合作有了一个坚实的基础。
联盟组织联盟内的跨国活动，如展览、出版、学术交流等活动，1987到1988年就组织了"斯堪的纳维亚的设计--两种生活方式"的展览，在日本和澳大利亚展出。
联盟还与欧洲经济联盟设计网络签订合同，合作展开各种销售与学术活动。
行业协会的这些国际展览工作，使世界了解北欧的同时，也使北欧了解世界，他们从国际展览中了解国外市场的需要，原材料资源以及生产家具的新技术、新材料、新工艺和新造型，在丰富他们的家具设计与生产方面获益非浅。
3．2 设计人员的培养北欧四国家具事业的发展主要是依靠设计，而设计上的成就是依靠他们独特的培养设计人员的路线、方法和体系，他们对设计人员的培养，有多种方法和渠道并形成体系。
3．2．1 传统的师徒相承北欧四国的家具设计，有明显的手工业痕迹，因而他们的家具抒情味人情味极浓。
这是因为他们重视以师徒相承的方法，将北欧最优秀的手工艺都继承下来，并体现到产品设计之中。
同时手工艺的师徒相承也造就了设计大师，培养了青年设计师，使优秀的手工艺技术代代相传。
3．2．2 高等教育的专业培养高等教育是北欧家具设计的重要教育方法之一，很多大师级人物都受过高等教育，又在高等学校担任教授。
他们以自己对设计的理解以及表达方式，用最直接的手段教给学生，始终保持北欧设计界人才辈出。
在这方面芬兰是很具代表性的，艺术学院是北欧的设计教育中心，以独特的教育体系为北欧培养人才。
主要有以下3个特点：设计史的了解、对制作工艺的重视、对设计创新的培养。
3．2．3 设计事务所对设计师的培养在北欧，设计师拥有自己的设计事务所比较普遍。
事务所在接受委托完成设计任务的同时，也有培养设计师的任务，大学的学生可以在设计事务所接受培养。
青年大学生参加事物所工作有两种形式：一是学生与设计大师合作完成事务所的设计任务（往往是家具产品）。
这种形式使学生可以更直接的与设计大师朝夕相处，更直接的了解大师的学术观点、设计思想与制作方法，对学生的成长有较大的帮助。