移动电台的PUGC生态模式探索与实践研究
PUGC战略下喜马拉雅FM的商业化发展策略
PUGC战略下喜马拉雅FM的商业化发展策略近年来,以“听”主宰的“耳朵经济”上升为“互联网+”思维下新的经济动力,作为移动互联网下唯一伴随性媒体——音频的真正价值日益凸显出来。
2015年,网络电台行业处于集中爆发期,大量平台和产品涌现,喜马拉雅FM领衔的互联网音频公司相继迎来了数轮千万美元级别的融资,纷纷开始了商业化变现之路。
喜马拉雅FM凭借其独特的商业化发展策略在日益激烈的电台竞争中迅速扩大了领先优势,喜马拉雅FM的用户覆盖量、日活渗透率、启动频率、使用时长等多项数据均居行业第一。
喜马拉雅FM的商业化发展策略就是建立在其海量音频资源库基础之上的多元化变现推广。
从内容策略来看,喜马拉雅FM完善内容审核机制,提升音频专业化水准,打造深度优质化节目,做到“人能我能,人不能我也能”,提供海量音频内容,致力于构建PUGC新生态。
从传播策略来看,喜马拉雅FM以行业大数据作为发展支撑,对于用户来说,个性化推荐音频节目可以帮助用户获得更加智能、美好的音频体验,有利于增加用户忠诚度、保持用户黏性;对于主播来说,建立明星主播孵化基地,流量推广和变现也更加容易,有利于滋生“万物生长”的内容生态。
从盈利策略来看,喜马拉雅FM建立了一套成熟、清晰的盈利模式,广告主精准定位目标用户有利于音频广告的有效投放,粉丝经济、内容付费和智能硬件将上升为重要的收入来源,有利于实现内容与流量变现。
在PUGC生态战略下,喜马拉雅FM正在为构建完整、全面的音频生态闭环而努力打通产业上下游、整合产业链,月营收可达到千亿级别。
随着商业化进程的推动,喜马拉雅FM的移动音频商业化模式逐渐清晰,喜马拉雅FM在各项利好的风口之中如何把这块蛋糕做大做好十分值得关注,这对整个行业的良性发展具有重要的借鉴意义。
因此,以喜马拉雅FM为研究对象,利用文献研究法、个案研究法、比较研究法和经验总结法对喜马拉雅FM在PUGC生态战略下的商业化发展策略进行系统的研究与分析对于网络广播电台在当前白热化竞争格局下实现发展与共赢来说是十分必要的。
中国移动音频平台营销策略及其启示
移动音频，起源于传统广播电台，是指利用移动终端收听的音频内容。
在互联网的助推下，移动音频具有了更加丰富的内容，随着人们生活节奏的加快，移动音频因其不断丰富的功能和伴随性、代入感和延续性等优势，逐渐从衰落转向在用户生活中占据着重要地位。
随着用户规模的持续增加，相伴而来的是移动音频平台数量的增加。
这些移动音频平台在竞争中成长，在竞争中完善，逐渐形成了移动音频平台的市场格局，但这并非定局，对于移动音频平台竞争策略进行分析，有利于探索出其有效的发展策略，有利于移动音频平台对自身策略进行调整。
国内学者吴金明提出了新经济时代的“4V”营销组合观，所谓“4V”是指“差异化（Variation）”“功能化（Versatility）”“附加价值（Value）”“共鸣（Vibration）”的营销组合理论。
[1]“4V”营销组合对于研究移动互联网产品具有重要价值，一是4V 营销组合理论延续了之前经典营销理论的精髓，是对4P、4C 等理论的继承和发展；二是在互联网发展过程中，传统营销情境发生改变，营销理论受到冲击，亟待发展，而4V 营销组合理论的提出是基于互联网等高科技企业，适于分析移动音频平台营销战略及策略。
1.移动音频平台差异化营销策略在当前信息极度丰富，且个性化消费崛起的时代，差异化营销策略成为市场竞争的核心要素。
营销主体制造差异化主要通过产品差异化、形象差异化、市场差异化三个方面来进行。
1.1移动音频产品差异化移动音频产品差异化就是指移动音频平台提供的移动音频产品在内容质量等方面的差异。
喜马拉雅是目前国内移动音频产品中内容最多最全的平台，海量音频是其重要的标签，喜马拉雅采用PUGC 战略，致力于打造“海量音频+知识付费”的平台生态，各行业精英纷纷入驻开设付费精品内容，成为知识网红第一平台。
猫耳FM 则利用长尾占据获得市场地位，平台收纳了包括有声漫画、广播剧、电台等二次元及泛二次元的声音内容，专攻二次元人群。
目前，猫耳FM 已和腾讯动漫、网易漫画、有妖气、布卡漫画达成合作，将国内市场已成熟的头部 IP 制作成有声漫画，在猫耳FM 长期播放。
“云”趋势与品效合一：我国网络综艺节目的发展历程与新探索
“云”趋势与品效合一：我国网络综艺节目的发展历程与新探索作者：杨雅肖安琪来源：《教育传媒研究》2020年第06期【内容摘要】本文认为，2020年，在疫情与市场环境的综合影响下，“云综艺”“她综艺”成为行业亮点，同时网络综艺节目也需探索如何应对“新新媒介”形态的冲击，融合大数据、AR 等智能新技术，寻求达到品、效合一的新途径。
【关键词】网络综艺节目;发展阶段;云综艺;她综艺;品效合一在电子传播时代，电视综艺节目曾以不拘一格的节目形态、流行与风雅并存的内容风格引领了时代的风潮，一些“现象级”电视综艺作为文化象征与符号隐喻，塑造了一代人的集体记忆。
随着媒介技术的革新，强调话语平权和双向交往的互联网成为当下的主导媒体，部分程度上消解了传统媒体的渠道优势。
①电视综艺节目囿于制作模式和固化风格难以出新，媒体人的“出走”与电视受众的迁徙，给电视综艺带来双重打击。
近十几年来，网络综艺节目凭借新媒介技术“赋能”，不断彰显自身的时代敏感性和话语包容性，以独特的叙事风格和内容呈现方式，消解了人与界面之间的距离感，拓宽了内容表达的深度和广度，从而赢得了更多受众特别是年轻群体的喜爱和追捧。
②网络综艺节目的发展也并非一帆风顺。
由蹒跚起步到渐成规模，并实现对于电视综艺的反向输出，网络综艺在政策环境、技术环境与用户需求的压力与张力下逐渐摸索与成长，最终形成了当下较为平稳成熟的网络综艺节目市场。
当然，移动互联网下的直播短视频又对网络综艺等长视频的发展带来了新的挑战，如何在与短视频的竞合中破局与出新，成为摆在网络综艺面前的一道新难题。
2020年新冠肺炎疫情的爆发使得传统的综艺节目录制难以完成，而应运而生的“云录制”则给网络综艺节目的融合发展提供了新思路。
一、我国网络综艺节目的发展阶段我国网络综艺节目的发展大体可划分为三个阶段：2007年至2013年，网络综艺节目的起步期。
在这一时期，政策环境、技术环境、市场环境尚未成熟，节目质量与电视综艺相去甚远;2014年至2016年，网络综艺节目发展期。
广播调研报告(共7篇)
广播调研报告（共7篇）第1篇：广播电台实习调研报告2调研报告谢谢观赏广播电台实习调研报告(2)_调研报告并且在制作新的宣传带之前，经过了多次的开会讨论，分析了广播语言的特点，以及之前改版调查问卷中广大听众的意见和建议，不仅增加了新的配乐，而且在宣传用词和语言风貌上也更加生活化，给你以一种庄重又不失活泼的感觉。
这样一来，无论是节目的容量还是质量，都比之前的更适应现在山西人的关注视角，所以在近期的微博调查中，收听率有了明显提高。
而我在半个月的实习过程中发现，其实新兴的传媒对广播是有一定冲击的，但是这种冲击程度远远没有想象中的那么大。
我认为原因有以下几点：首先，声音本来就是人际交流的主要载体，即便是在新媒介异军突起的今天，人们依旧有70%左右的信息是依靠声音获得的。
而广播恰恰是依靠声音来传播的，这就印证了传播学上的一个原则，接受方式决定传播方式。
在每次的传播活动中，接受总是由声音引起的，所以听众的反馈也就成了下一次传播的动向。
这就是为什么山西交通广播的收听率持续靠前，跟它的节目定位是有必然联系的。
而综合广播的宣传语是“新闻不远，就在耳边”，新闻本来就是有时效性的，相比于电视、报纸等传统媒介的采集、编排、生成等复杂工作，广播却可以通过最简单的声音来表现新闻的全貌。
虽然很多人表示，收音机已经不是必备之物，但是手机、随身听等大众普及的新兴产物，都可以收到覆盖面积广泛的广播信号，收听不受客观环境的限制，这是目前任何新兴媒介都渴望而难以企及的。
谢谢观赏谢谢观赏其次，在新兴媒介的冲击下，广播已经在悄悄发生着变化，比如结构方面，已经打破了固定节目内容，之前的综合广播，关注的视角大多是中央以及省内要闻，而现在不仅有教育、生活、天气等贴近百姓生活的板块，更是增设了人们越来越关心的交通路况、航班信息。
不断的推陈出新，根据听众的最新需求提前做好调查工作，积极推出新观念，不能等听众的关注度下降才开始分析原因。
当然，改版后的《新闻进行时》增设了很多与听众互动的环节，不仅可以使节目做的更深化，还能弥补单线传播带来的缺陷，及时反馈节目的问题，更好的发挥广播的优势。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究一、广播剧的发展历程广播剧是一种借助声音来讲述故事的艺术形式，它起源于广播传媒，具有丰富的形式和表现手法，能够为听众展现丰富多彩的世界。
广播剧的发展历程可以追溯到20世纪初的广播媒体，当时主要以电波传播的方式向听众播放音频内容。
广播剧以其独特的魅力受到了广大听众的喜爱，成为了一种重要的文化娱乐形式。
随着科技的不断进步和社会的不断发展，广播剧的形式也在不断变化和创新。
传统的广播剧大多依赖于广播电台和电台节目来进行播放，受众面相对较窄，传播范围较有限。
但是随着互联网的普及和移动设备的发展，广播剧的传播渠道变得愈加多样化，比如各种网络平台、手机APP、数字广播等，这为广播剧的发展和推广提供了更多的机会。
二、广播剧的现状分析1. 传统广播剧的难题传统广播剧在当今社会面临一些困境，首先是制作水平参差不齐。
部分广播剧制作粗糙，剧本内容陈旧，声音效果单一，难以吸引观众。
其次是受众群体逐渐萎缩。
随着多媒体的兴起，年轻人对广播的依赖减少，传统广播剧在年轻人中的影响力较弱。
再次是广播剧的内容创新不足。
部分广播剧内容缺乏新意，难以满足观众的需求，难以与其他形式的娱乐内容竞争。
2. 新兴广播剧的机遇尽管传统广播剧面临一些挑战，但是新兴广播剧也在不断涌现，具有一定的发展机遇。
比如网络广播剧、有声阅读剧等新类型的广播剧，能够更好地结合当今社会的需求，吸引更广泛的受众。
互联网和移动设备的发展也为广播剧的传播提供了更多的渠道和机会。
通过线上平台传播广播剧，能够更好地触达年轻人，实现更大范围的传播。
三、创新广播剧形式的建议为了适应当代社会和观众的需求，需要对广播剧形式进行创新和改进。
以下是一些创新广播剧形式的建议：1. 多元化的内容创作广播剧应当追求多元化的内容创作，涵盖不同的题材和风格，满足不同受众的需求。
可以尝试结合当下热门的IP文化，改编网络小说、影视剧等作品为广播剧，提高其观赏性和吸引力。
2. 注重声音效果声音是广播剧的核心元素，好的声音效果能够增强听众的观感体验。
国内移动网络电台内容生产模式研究——以荔枝FM、蜻蜓FM、喜马拉雅FM为例
１．独家版权布局有声书。喜马拉雅 ＦＭ 目前已与市面
迎来爆发。相对于视频直播，语音直播给不想出镜的播客提 上 ９ 家一线图书公司签订了战略合作，拥有 ７０％ 有声书改
供了进入直播行业的机会。荔枝 ＦＭ 于 ２０１６ 年 １０ 月上线了 编权；③２０１５ 年 ７ 月，喜马拉雅 ＦＭ 宣布引入全球最大的中
些经典节目、品牌栏目在蜻蜓 ＦＭ 上得到二次传播和推 更好的收听体验。经过多年实践，喜马拉雅 ＦＭ 发展出一套完
广，实现移动互联网渠道的拓展。广播电台的优质内容资 善的主播挖掘和培养机制，节目制作主体包括传统电台直
源与蜻蜓 ＦＭ 平台的用户资源实现对接，既保证了平台上 播、自媒体、意见领袖、草根明星等，内容来源丰富。
１．人人都是主播。荔枝 ＦＭ 创立之初，其宗旨是“人人 励、培训、资源等支持。挖掘专业的输出团队，生产高质量
都是主播”，为所有用户提供一个想播就播的平台，其更多 的音频内容，蜻蜓 ＦＭ 和高晓松、吴晓波、蒋勋、青音、吴伯
的是承担着音频工具的角色。用户通过社交账号或者手机 凡等名家大咖形成合作共赢的发展模式。
号码注册即可登录，软件的录音功能没有设置权限，用户 制作节目的门槛较低，可以将自己生产的内容上传到荔枝
２０１８ 年 ４ 月 １８ 日，蜻蜓 ＦＭ 发布全新品牌口号“更多 的世界，用听的”。②蜻蜓 ＦＭ 开始新的音频市场战略布局。
ＦＭ 分享给其他用户。
高晓松的《矮大紧指北》、蒋勋的《细说红楼梦》等精品节目
平台提供最全面、最专业的语音内容资源；同时，通过引入 场。④喜马拉雅 ＦＭ 为有潜力成为优质主播的草根主播、自媒
34 ｜ ＲＡＤＩＯ＆ＴＶ ＪＯＵＲＮＡＬ ２０１８．０７
了三种生产模式中具有代表性的国内主流网络电台作为 自媒体人为平台输送优质内容。２０１５ 年，蜻蜓 ＦＭ 大量邀
梨视频内容生产的PUGC模式及启示
New Media新兴传媒传媒∷MEDIA 2021.5（上）57梨视频内容生产的PUGC模式及启示文/郑 洁2016年上线的资讯短视频平台梨视频，以中国故事新鲜讲述者的定位，致力于为年轻一代提供适合移动终端观看和分享的短视频内容。
梨视频内容生产主要依托的PUGC模式，是UGC模式（User Generated Content，用户生产内容）与PGC模式（Professional Generated Content，专业生产内容）的优势整合。
2020年4月，新华网继人民网之后入股梨视频，主流媒体对梨视频的未来发展提供了可持续动力。
对短视频平台而言，UGC模式可以提升用户黏性和参与度，也可能让低质量内容影响平台信誉与口碑；而PGC模式虽意味着高质量专业内容的产出，但缺乏受众参与和互动则难以持续聚拢用户。
应运而生的PUGC模式，既能保障用户的自主选择和参与积极性，也能有效降低“草根”内容的冗杂、劣质和侵权隐患。
这种由用户向专业跨越的内容生产模式已被主流网络平台广泛应用。
梨视频以其在基础、保障、可持续等方面的成果，成为短视频领域的创新代表。
一、PUGC模式的基础：稳定专业、覆盖全球的拍客队伍梨视频内容生产的成功，首先得益于其能挖掘新闻资讯且覆盖全球的稳定专业团队支持。
PUGC模式因此可以有效过滤劣质内容并聚集来自各地的优秀拍摄者，通过优化成本、降低风险、打造联盟、区域管理为输出高品质内容奠定基础。
1．优化视频生产成本，更低投入获取更多资源。
专业的内容生产尤其是新闻资讯视频的产出，往往伴随着各类大量成本，如采编人员的差旅、签证等费用，甚至还要考虑拍摄人员是否能以常规的交通方式到达事发地点等成本问题。
但遍布全球的拍客队伍可以协助解决类似问题，通过事发后第一时间完成素材上传并实时实地持续更新内容、完善资讯，从而有效降低视频拍摄成本，以更低的投入获取更多资源并实现最具性价比的内容产出。
2．确保拍客真实身份，降低视频内容产出风险。
数字时代下的中国国家形象对外话语传播
｜ 中外互鉴数字时代下的中国国家形象对外话语传播□王玉婷/文当前，我国正处于快速发展的关键时期，建立更加通达的信息传播渠道，提升国家信息和文化的传播能力，向世界展示真实、立体、全面的中国，是树立国家形象、加强国际合作的重要任务。
处在数字时代，加强和改进国家话语对外传播工作具有十分重要的意义，只有建立起匹配国家实力和国际地位的对外话语传播机制，才能为经济社会的发展改革创造有利的外部舆论环境，为建立人类命运共同体发挥积极作用。
本文以数字时代作为讨论背景，聚焦数字时代对外话语的传播特点，分析中国国家形象在数字时代的国际传播现状及其面临的挑战与应对策略。
当今，世界各国都在努力通过大力发展对外话语传播力量，让世界关注自身，中国亦是如此。
如何利用好数字时代背景，特别是利用好有能够提升中国形象建设的媒体传播力量，把中国故事讲好，将中国声音传播好，需要我们加强学习，不断探索，在中国对外传播实践的基础上，紧密结合国际传播理论，更好传播中国故事，更鲜明地展现故事背后的中国智慧和中国力量[1]。
1 数字时代下对外话语传播的特点1.1 传播主体多元化、信息内容多样化国际话语传播具有多样性特征，在数字时代的浪潮下，其特征主要体现两个方面：一方面，随着全球化和数字化的发展，信息传播渠道不再被官方媒体垄断，不论是政府机构、企业团体还是个人，都能够利用互联网媒体发声，触达全球，传播主体日趋多元化，传播内容日趋多样化。
另一方面，互联网传播无国界的特性，使得国际传播与国内传播日渐融合，传播内容向多样化发展，不断扩大国际传播的规模[2]。
1.2 信息传播体量增大、有效信息极度匮乏国家对外信息交流依赖对外话语传播能力的建设，其建设水平也是国家软实力的重要体现，政治、经济、文化等领域都会受到它的影响[3]。
数字时代，互联网媒体在国际传播体系中的作用和地位越来越强，通过互联网，信息传播的速度大幅提升，信息生成的数量也大幅增加，但信息的质量与数量关系却日渐失衡，海量且纷繁的信息中有效信息匮乏。
从“九头鸟FM”看广播移动端的生存法则
SPECIAL REPORT特别策划互联网全球化传播追求国际标准的一体化、内容泛地域化。
但在做手机移动端的时候，区域广播受传统传输渠道所限，需要面对一个本土化还是泛地域化的两难选择。
笔者认为，从辩证的思维方式去思考，坚持本土化，并不违背互联网的传播规律，更不会限制自己的物理空间和音频市场。
本土化不是狭义的地域化，本土化的真正内涵是市场主体应具有适应本土文化的一种能力。
也就是你生存在哪里，就植根在哪里，你发展到哪里，就融入到哪里，市场主体始终处于一种在地状态。
表面上看这和泛地域化存在着矛盾，这对矛盾就是北大教授胡泳提出的“组织悖论”①。
他认为，在互联网时代，任何一个组织都会面临全球化和本土化两个极端的选择。
为此，他提出了一个破解悖论的新方法——极端化生存，即任何组织都要具备同时偏向两个极端的能力。
湖北广播电视台音频客户端“九头鸟FM”坚持“基于湖北、面向全国”的定位，正是基于这样的方法论。
互联网只是工具，不是目的；全球化只是方向，不是方法。
对于一个探索中的地域广播手机移动端来说，显然方法更为重要。
平台生存期，应当努力适应在地文化。
在此前提下，努力营造本土化的内容生态，延伸垂直化的音频市场价值。
一、生存空间主流化传统媒体之所以被称为主流媒体，是因为它服务社会主流人群，反映社会主流意识形态，代表社会主流发展方向，关注社会发展基本问题。
作为以互联网为渠道的新媒体，能否实现主流化，取决于四个指标，即：覆盖率和到达率、经济力、公信力、新业务。
②从当前互联网媒体的人群覆盖程度、广告收入、新技术新业务来看，已经基本实现了主流化，但在公信力上和传统媒体相比，还有很大差距，主要表现在虚假信息泛滥，“泛娱乐化”“去中心化”使其权威性受到质疑。
区域广播发展网络移动端，尽管在覆盖率、到达率和平台经营上一时难以实现主流化，但从传统媒体的先天基因来看，具有实现主流化的优势和先决条件。
因此，区域广播移动端应该极力彰显空间位置的主流化地位，抢占文化和舆论宣传制高点。
移动互联时代广播媒体的竞争生态与收听终端分析
移动互联时代广播媒体的竞争生态与收听终端分析作者：曾继红来源：《声屏世界》 2014年第10期广播受众对各媒体的接触情况与广播竞争生态分析①一、广播受众媒体行为较为活跃，广播收听习惯稳定，网络、移动终端成为重要媒介。
调查发现，广播受众对各媒体的接触行为相对较为活跃，超过51%的受众接触的媒体数量在3种以上，接触2种媒体的达到33%，大众媒体已深入受众的日常生活中。
各媒体中，广播受众的收听习惯相对较为稳定。
受众对电视的接触率排第一，略高于广播媒体，但相对于社会一般受众而言，广播受众对电视的接触率偏低。
②受众对互联网的接触率排第三，达到52%，网络广播、微电台、手机APP广播等具有一定的发展潜力。
网络终端细分数据中，受众通过电脑上网的比例相对较高，占41%，通过手机/pad等移动终端上网的比例接近30%，另有近20%的受众同时通过电脑和手机/pad等移动终端上网。
广播受众通过手机/pad 等移动终端上网的比例低于社会一般受众，但手机/pad仍然是广播受众接触的重要媒体。
其他媒体中，广播受众对报纸的接触率相对较高，达到30%，高于社会一般受众，对杂志的接触率相对偏低，对公交/地铁电视的接触率达到13%。
二、广播受众对网络媒体（特别是搜索类网媒）的依赖度较高，电视仍然是广播受众最依赖的媒体，但是对受众生活的介入效率低于广播。
在广播受众最依赖的媒体中，电视的占比达到39%，其次是搜索引擎类网络媒体，占比达29%，广播的占比为14%。
在媒体种类日益丰富的情况下，在传统电视媒体与新媒体的夹击下，广播媒体在广播受众中的影响力相对不足，值得关注。
广播对受众的介入效率表现相对较好，高于电视，受众对电视的接触率虽然最高，但是依赖程度却相对偏低。
广播的伴随性对受众的投入、专注程度要求偏低，在一定程度上带来了相对较高的介入效率，未来广播可进一步发挥这一优势，锁住目标受众。
三、广播受众全天媒体接触行为相对均衡活跃，早间以广播为主，晚间以电视为主，电脑上网集中在上午、下午和晚间，手机/pad上网集中在全天除早间、傍晚之外的各个时段。
梨视频PUGC模式的创新价值探析
梨视频PUGC模式的创新价值探析作者：许五龙来源：《传媒》 2019年第21期文/许五龙《中国互联网络发展状况统计报告》数据显示，截至2019年6月，我国网民规模达8.54亿，较2018年底增长2598万，互联网普及率达61.2%，较2018年底提升1.6个百分点；我国手机网民规模达8.47亿，较2018年底增长2984万，网民使用手机上网的比例达99.1%，较2018年底提升0.5个百分点。
高普及率、高增长率意味着我们如今正处于一个快速发展的互联网时代，围绕互联网和手机生成的各类应用成为当下数字科技、信息科技发展的重要议题。
在这一发展趋势下，短视频呈现出蓬勃发展的态势，以梨视频为代表的短视频平台以独特的内容生产模式，自诞生之日起便获得了短视频爱好者的青睐。
这种模式被定义为“PUGC”（Professional UserGenerated Content，即专业用户生产内容）模式，随着信息科技的发展，这一模式呈现出越来越多的新特色。
以拍客为核心的多元化内容体系就内容产生而言，梨视频平台上出现的各类短视频主要包括三种类型：一是由梨视频自行产出的各类短视频，如“风声”和“冷面”栏目，其特色在于制作精良、周期长、播出频率低；二是由拍客自主生产、上传的短视频；三是属于版权引进的视频内容。
三种内容相比较，显然第二类内容产出的占比最大，也意味着遍布全球的梨视频拍客成为其平台上内容产出的重要一环。
与其他类型的短视频产出形式相似，梨视频也具备“现场直播”的功能，无论拍客处身处国内还是大洋彼岸，无论在繁忙的工作中，还是休闲观光游览时——只要有新闻发生，拍客可以随时拿出手机录制视频，并将其上传至梨视频平台。
截至目前，梨视频拍客遍布全球128个国家和地区，拍客数量超过300万个。
这些用户为什么会成为梨视频平台上的拍客是一个值得探讨的问题，总体来看无外乎三点：一是自我表达的需要。
进入自媒体时代，人人都可以发声，短视频成为越来越多的个人包装自我、表达自我的窗口。
媒介融合：广播传播形态多样化的新探索
媒介融合：广播传播形态多样化的新探索作者：金震茅金一驰来源：《声屏世界》2009年第11期广播面对着以网络和手机为代表的新媒体的巨大冲击,正以前所未有的速度、广度和深度进行着裂变和整合,近年来这种裂变和整合的趋势进一步加快。
这表明在当前媒介融合的环境下,传统广播媒体必须主动加快与新兴媒体的融合,才能获得更大的发展空间。
与手机媒体的深度融合。
广播与手机的融合最近几年在不断地进行着,今年以来广播与手机在融合的深度上又有了进一步的发展。
中国国际广播电台“移动国际在线”2009年7月16日在北京正式启动,这是中国国际广播电台发挥外语优势面向移动互联网推出的新业务。
“移动国际在线”是面向移动互联网而设计的多媒体网站,是一个英文信息平台,节目形态广泛适用于摩托罗拉A3100、苹果iPhone等智能手机和其他手持终端。
用户只需登录“”,即可随时随地浏览“移动国际在线”提供的新闻、财经、娱乐、旅游等方面的信息,欣赏英语音视频节目,这为世界了解中国提供了方便、快捷的新渠道。
类型化网络电台不断涌现。
网络电台是当下广播融合发展的一个热点,这里的网络电台主要是指依托各级电台与广播网站发展起来的网络广播,向受众提供包括在线收听、下载以及播客上传与RSS聚合等多样服务的一种新型广播形态。
2007年11月1日,中国国际广播电台网络音乐台() 正式上线试播,这是由国家级媒体倾力打造的国内首家最权威、最全面的音乐类型化网络电台。
今年以来类型化网络电台发展迅猛,中国国际广播电台“国际在线”网络电台()全新频道Office Radio于2009年4月20日上线试播。
作为全国唯一专门为都市白领人群打造的全天候网络生活互动广播,Office Radio结合中国国际广播电台背景优势与“国际在线”自身特色,为上班一族提供自我提升、资讯分享、娱乐消费与网络服务四大方面的服务。
在互动方面,Office Radio频道凸显网络直播节目的互动,结合聊天室、国际在线论坛、博客、播客等方向展开互动,力求促进受众与频道内容建设的贴近性和互动性。
移动互联网电台市场：内容和模式之争
文/阮晓东当收音机被人们渐渐遗忘的时候，移动互联网电台（移动电台APP）开始崛起。
这类互联网企业跨界到传统音频行业，从用户的体验出发，抓住传统行业的低效环节，用互联网工具和互联网思维进行改造和优化，从而颠覆原有传统行业赢得成就自己的机会。
随着各方资本力量的相继涌入，这个行业也迅速完成了海量用户的积累，并且移动互联网电台作为一种娱乐形式也逐渐被人们接受和熟知。
不过，随着网络电台的风靡，随之而来的版权问题开始凸显。
由于网络电台比拼的是精深的内涵，所以优质内容和商业模式都成为网络电台兴衰的关键。
[事 件]移动电台市场不断推陈出新2015年，是互联网音频行业成为爆发生长的一年，这一年里互联网音频产品和平台大量涌现，并且肯定要持续到以后的几年。
在互联网的背景下，“听”已经成为一种可以比拟“看”的生活场景。
“互联网+电台”所创造的多种移动电台APP，也逐渐被人们所熟知和接受。
比如蜻蜓FM、考拉FM、喜马拉雅电台、多听FM、荔枝FM等多家手机电台诞生，让更多的用户逐渐养成收听的习惯。
另外类似“听听FM”这样以北京人民广播电台（北京电台）自我转型为背景的网络电台，以酷狗、网易云音乐这类音乐网站为基础的音乐类网络电台，还有以专注个性化音乐收听的豆瓣FM、啪啪电台，移动电台领域获得了大量“耳朵”的注意。
目前，从功能分类方面看，国内移动电台大致已经形成了点播类、直播类和推荐类三大类型的运营模式。
其中点播类电台以喜马拉雅FM、荔枝FM、多听FM为代表，其收听内容单元不以频道划分，而是以栏目。
这类电台内拥有海量内容，听众可以自主点播收听。
以喜马拉雅FM 为例，其内容类型较为齐全，涵盖传统媒体、自媒体、企业、吸引意见开设内容，来源多元化。
喜马拉雅FM所坚持的是一种被成为PUGC的商业生态战略，即内容生产由PGC（专业生产内容）+UGC（用户生产内容）+独家版权三大块构成，能够兼顾内容的丰富度和专业度。
直播类电台实质上是传统广播电台向互联. All Rights Reserved.1-2/2016New Economy Weekly / 新经济导刊 /7576 / 新经济导刊 / New Economy Weekly 1-2/2016新业态篇网的迁移，用户可实时收听传统电台内容。
B站媒介内容生产的PUGC模式研究——基于大学生UP主深度访谈的内容分析
第3卷第22期一线视点B站媒介内容生产的PUGC模式研究——基于夬学生up主深度访谈的内家分析马秋华林亚洁吴沁栩李莹（东北大学文法学院，辽宁沈阳110000）摘要:本研究是以B站为例，通过对15位大学生B站UP主深度访谈的内容分析，基于扎根理论方法对B站大学生群体用户内容发布行为的特点、内容发布行为的影响因素等内容所进行的质性研究。
本研究表明，“创作获得”“个体实施成本”"社会参照”“平台吸引”这4个主范畴通过影响“发布心理意识”对B站UP主的内容发布行为产生显著影响，并且探索性地构建了B站UP主的内容发布行为的影响因素模型。
本研究结论有助于更好地理解大学生群体的B站用户行为，从而为各种媒体机构激发用户内容发布行为进行有效传播提供理论与实践支持。
关键词：B站；内容发布行为；扎根理论；PUGC中图分类号:G206文献标识码:A文章编号=2096-5079（2020）22-0175-02B站是网站“哗哩哗哩”的简称（英文名称:Bilibili）,创办于2009年6月260,其主要受众是18-30岁Z间受过中高等教育的青年人。
B站如今已拥有15个内容空区，7000余文化圈层的年轻人文化社区，月活跃用户达1.1亿。
B站作为以泛二次元视频为核心，是将UGC（用户生产内容）+PGC（专业生产内容）相结合的综合视频社区自媒体平台，积累了大量的大学生用户群体。
本研究以B站为例，通过对15位B站大学生用户深度访谈的内容分析，基于扎根理论方法进行质性研究。
—、研究方法和数据来源本次调查釆取以大学生B站UP主群体为中心进行滚雪球抽样，通过B站检索到大学校园内符合调查要求的有一定知名度和影响力的UP主，了解其在B站发布原创内容的动机以及影响其发布行为的因素。
本研究主要采用扎根理论这一探索性研究技术，从而为有效激发内容发布行为，形成对大学生群体中B站用户内容发布行为的影响因素理论。
本研究选择的受访对象基本都是本科或以上学历，思维活跃、信息丰富的中青年个体。
广播模拟电视接收装置的环境友好与可持续发展策略
广播模拟电视接收装置的环境友好与可持续发展策略随着科技的不断发展，广播和电视成为现代社会中不可或缺的媒体形式。
然而，随之而来的是广播模拟电视接收装置在生产、使用和处理过程中对环境造成的影响和资源浪费。
为了实现环境友好和可持续发展，需要采取一系列的策略来减少对环境的负面影响，同时提升装置的效能和品质。
首先，针对生产过程中的环境影响，制造商应该采用环保材料和工艺，以减少装置在生产过程中所产生的有害物质和废弃物。
例如，可使用环保塑料和金属材料替代传统材料，这不仅有助于减少对自然资源的消耗，还能降低产品的碳足迹。
此外，制造商还应考虑实施减废措施，例如合理回收利用废弃物、减少包装材料的使用等，以降低制造过程中的环境压力。
其次，对于广播模拟电视接收装置的使用阶段，需要引入能源节约和高效性能的技术，以减少对能源资源的消耗。
一种可行的策略是提高装置的能源效率，通过节能技术和智能控制系统降低其能源消耗。
同时，用户也应该培养良好的用电习惯，例如适度使用待机模式、合理调节亮度和音量等。
此外，制造商可以考虑提供用户教育和指导，以帮助用户更好地了解如何高效使用装置，从而减少不必要的能源浪费。
此外，广播模拟电视接收装置在使用过程中会产生大量的电子废弃物。
为了有效处理这些废弃物，制造商应该建立回收和回收利用的体系，以确保废弃装置的材料得到合理利用而不是被简单地填埋或焚烧。
此外，政府和相关机构应该加强废弃物回收的监管和执法力度，促使制造商和用户履行废物处理责任。
同时，还可以鼓励绿色设计和可重复使用的原则，以减少对自然资源的依赖和环境的破坏。
最后，为了实现广播模拟电视接收装置的可持续发展，制造商应该在产品设计和研发阶段注重创新和绿色技术的应用。
例如，应积极探索使用再生能源和可再生材料制造装置的可能性，以减少对有限资源的依赖。
此外，制造商还可以通过优化产品的寿命周期来延长其使用寿命，例如提供升级和维修支持，以减少频繁更换装置的需求。
PUGC模式下哔哩哔哩APP的用户体验与交互设计特性
摘要：文章旨在基于PUGC 模式对社区型视频平台哔哩哔哩的用户体验进行系统分析。
在剖析哔哩哔哩PUGC 模式的结构与特性基础上，引入CUBI 用户体验模型，从用户目标、商业模式、内容、交互四个维度对哔哩哔哩进行分析。
总结出“系统成长型”用户目标、“社区共创型”内容、“粉丝圈层型”商业模式三大用户体验特性，以及“双边互动情境化推动”“创作功能渐进式排布”“信息反馈情感化设计”三大交互设计特性。
该特性可扩展至其他社区型视频平台，为其用户体验及交互设计研究提供借鉴和参考。
关键词：PUGC 模式 哔哩哔哩App 用户体验设计 社区型视频平台 交互设计中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2023）07-0068-04Abstract：This paper aims to systematically analyze the user experience of Bilibili ，a community-based video platform ，based on PUGC mode.On the basis of analyzing the structure and characteristics of Bilibili PUGC mode ，CUBI user experience model is introduced.From the user experience dimension of PUGC mode ，Bilibili has summarized three major user experience characteristics of “system growth ”user goal ，“community co-creation ”content and “fan circle ”business model ，as well as three major interaction design characteristics of “contextualized interaction ”，“creation function progressive arrangement ”and “information feedback emotional design ”.These features can be extended to other community-based video platforms and provide references for their user experience and interaction design research.Keywords：PUGC mode Bilibili App User Experience Design Community video platform Interaction design江南大学设计学院 周 俏 鲍懿喜引言在全民娱乐的社会文化环境下，视频平台行业蓬勃发展。
5G时代新闻客户端的发展趋势与思考
New Media新兴传媒58 传媒∷MEDIA 2021.2（下）5G时代新闻客户端的发展趋势与思考文/汤代禄“移动优先”作为媒体融合的重要策略，不仅是来自于中央要求，更是来自融合实践的内在需求。
随着5G商用的持续推进，“移动优先”又将面临新的挑战和机遇。
在这样的转折期，媒体融合中的新闻客户端如何发展急需未雨绸缪。
一、量化调研方法笔者在党媒运营的新闻客户端（以下简称“党端”）及商业互联网公司运营的新闻客户端（以下简称“商端”）两类中选取了50个新闻客户端样本进行分析（见表）。
笔者获取分析了第三方公开数据监测平台上述50个新闻客户端2019年1月、2020年1月、2021年1月三个时间节点共450组安卓版的累计下载量数据和属性信息。
同时测算了2019年、2020年各新闻客户端的年度安卓版新增累计下载量数据。
为减少第三方监测数据的偏好、偏差等影响，笔者收集了酷传科技、蝉大师、七麦数据三家平台的公开监测数据取均值。
二、新闻客户端发展的群体性特征通过对50个新闻客户端的数据分析，笔者发现以下几个群体性特征。
摘要：随着5G商用的持续推进，“移动优先”面临新的挑战，媒体融合中的新闻客户端如何发展急需未雨绸缪。
笔者在公开数据监测平台收集了50个新闻客户端样本，对这些样本在三个时间节点的累计下载数据进行分析，总结出部分发展特征和发展趋势，并在此基础上延伸思考，提出了党媒新闻客户端发展的几个有效途径，期望能为推进媒体深度融合发展提供参考。
关键词：5G 新闻客户端 媒体融合 党媒 商业互联网公司表 调研分析的50个新闻客户端分类名称央媒学习强国、人民日报、人民视频、新华社、现场云、央视新闻、央视频浙江省浙江新闻、天目新闻四川省封面新闻、川报观察上海市上观新闻、澎湃新闻、界面新闻山东省大众日报、海报新闻、闪电新闻、齐鲁壹点、半岛新闻、爱济南、新时报江西省江西新闻江苏省交汇点新闻、紫牛新闻湖南省新湖南河南省河南日报、豫视频广东省南方Plus、南方周末、南方都市报甘肃省新甘肃头条系今日头条、抖音、抖音火山版、西瓜视频腾讯系腾讯新闻、腾讯视频、微视百度系百度新闻、好看视频、百度视频阿里系优酷视频搜狐系搜狐新闻、搜狐视频门户类新浪新闻、网易新闻、凤凰新闻新兴类快手、哔哩哔哩跨界类咪咕视频New Media新兴传媒传媒∷MEDIA 2021.2（下）591．商端占据新闻客户端排名头部。
广播的国际交流与合作
广播的国际交流与合作近年来，随着全球化的快速发展，信息传播的方式和范围也发生了巨大的变化。
广播作为一种重要的传媒形式，一直在积极促进国际交流与合作。
本文将从多个角度探讨广播在国际交流与合作中的作用和影响。
一、文化交流与传播广播作为传递声音和信息的媒介，具备覆盖广泛、传播速度快、直观易懂等优势，成为促进文化交流与传播的有效手段。
各国广播电台通过播出各种音乐、电台剧、访谈节目等，将本国文化元素传递到其他国家，让世界更好地了解和认识各种不同的文化。
同时，广播还为不同国家和地区互相学习和借鉴提供了渠道。
通过广播，各国可以了解其他国家的社会制度、科技发展、教育体系等方面的情况，促进相互的合作与发展。
二、舆论引导与影响力广播在国际交流与合作中还扮演着舆论引导和影响的重要角色。
各国广播媒体可以通过报道国际事务、解读时政动态等方式，引导公众对于国际问题的认知和观点。
广播的力量不仅仅在于传递信息，更关键的是对公众意见的引导和塑造。
在国际合作方面，广播也发挥着重要的作用。
各国广播电台之间的交流与合作，不仅可以增进相互之间的理解和信任，还可以共同应对全球性挑战，如气候变化、恐怖主义等。
此外，广播还可以通过国际援助和合作项目的宣传，促进国际间的交流与合作，为世界的和谐发展贡献一份力量。
三、语言学习和交际能力提升广播的国际交流与合作也促进了各国语言学习和交际能力的提升。
通过广播，听众可以接触到各种不同的语言环境和口音，提高自己的听力理解和口语表达能力。
同时，广播也为各国语言学习者提供了一个实践的平台，可以通过主持节目、参与访谈等方式，锻炼自己的交际能力。
此外，广播还推动了各国之间的语言学习合作。
许多广播电台推出专门的外语学习节目，在播音员、语言学家、教育专家的指导下，帮助广大听众提高外语水平。
同时，各国广播电台之间也可以通过交流在语言学习方面互相借鉴和合作，共同提高全球范围内的语言学习水平。
结语总之，广播作为国际交流与合作的重要方式，具有不可忽视的作用和影响力。
从“小宇宙”的走红看中文播客的机遇与挑战
声屏世界2023/2传媒e 时代点击新媒体从“小宇宙”的走红看中文播客的机遇与挑战阴曹芳摘要:耳朵经济一直是媒介消费领域的重要组成,以数字音乐、有声读物、付费课程、音频直播为代表的在线音频产品呈现井喷态势,各类音频平台纷纷引入优质内容,组建IP 矩阵,推进物联网业务,2020年我国在线音频消费用户规模达到5.7亿。
播客(Podcast )是耳朵经济的表现形式之一,自2005年引入中国后,中文播客的发展一直不温不火,直到移动音频平台出现后才一改其边缘化局面。
2020年,首款RSS 中文播客客户端“小宇宙”上线,其界面清新、功能简约,以泛文化主题为基本要素,不仅涌现出一批高水准的中文音频内容,而且也让社会各界重新思考中文播客的媒介价值与发展前景。
为此,文章通过分析中文播客的发展状况,以播客平台“小宇宙”的创新实践为参考,就中文播客面临的机遇与挑战给出合理解释。
关键词:播客音频平台中文播客“小宇宙”中文播客的前世今生“播客”是一个合成词，英文是Podcast ，源于便携式播放器iPod 和广播Broadcast 。
如果说博客是将内容以图文形式在互联网传播，播客则是基于互联网平台、利用RSS 技术发布、可供用户订阅后自动接收的聚合数字音频文件。
[1]2004年，苹果播放平台iTunes 将播客概念带入公众视野，用户通过自主制作音频内容或电台节目提供收听服务。
相比于传统广播，播客呈现出如下特征：一是互联网平台提供技术支持并扩大音频存储空间，用户只需一支麦克风就可以实现音频制作。
其二，收听播客的用户可以自行下载软件或通过RSS （Really Simple Syndication ）方式订阅，用户既是音频的接受者也是传播者。
其三，播客以人物清谈与访谈节目为主，思想性和文化性成为播客内容的核心价值。
正是这些优点使得播客这一媒介获得了高度关注和快速发展，并在传播内容、传播平台、传播方式以及传播受众等多个层面呈现出不同于传统广播的新变化。
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移动电台的PUGC生态模式探索与实践研究随着移动互联网的发展,广播收听正在向着网络化、移动化的趋势转变。
移动电台是依托网络技术和智能手机、平板电脑等移动终端来为用户提供个性化音频节目,实现受众互动收听的信息集合平台,它打破了传统广播的收听方式和制作模式,以娱乐化、个性化、碎片化的传播特点迅速占领了音频市场。
近几年来移动电台发展迅猛,但同时也存在很多弊端,如市场竞争混乱,版权纷争不断,内容质量差,商业模式不明晰等等。
为解决这些问题,移动电台积极探索新的发展模式,以往UGC模式的内容质量无法保证,PGC模式虽然能保证质量,但是很难满足用户广度上的需求。
2015年行业内提出了PUGC生态模式,这种生态模式就是把传统的电台主持人、专业的声音玩家以及自媒体KOL邀请出来,专门为其在线制作内容,与移动电台合作确立清晰版权和商业合作模式,PUGC模式结合两种模式的发展优势以达到互补的效果。
但是这种新模式刚刚提出,发展并不成熟,正处在探寻摸索的阶段。
随着行业内的实践,许多方面还需要完善和补充。
本文首先梳理了移动电台的基本概况,简单阐述了移动电台的内涵和类别。
同时又介绍了移动电台市场现状和发展趋势。
重点指出了移动电台现在的发展困境,在这种困境下,为了找到移动电台今后的发展出路,行业内提出了PUGC生态模式。
这种模式的提出以媒介生态系统理论为研究基础,通过介绍系统要素及其要素之间的关系来进行研究。
对移动电台PUGC生态模式的分析主要包括上游内容生产环节、中游平台运营环节和下游智能终端环节。
三个环节相互联系相互促进,共同构成
了整个PUGC生态发展模式。
最后指出了PUGC生态模式对传统广播的发展启示,对今后传统广播的移动端运营具有借鉴意义。