第六章 摄像机操作与画面构图

（2）节目中 ①戴上耳机与导演、技术指导和视频指导建立联系。打 开摄像机，再次检查平摇、俯仰制动装置与座架的运 动情况 ②每换一个新的拍摄位置，必须校准镜头的变焦，以保 证镜头在整个变焦幅度内聚焦。 ③如何判断在哪个位置画面最清晰。可以对准人的发际 线或眼睛进行对焦。在拍摄特写镜头时，一定要对准 鼻梁聚焦 ④假如打算用变焦镜头进行移动拍摄，请将镜头调到广 角位置，将聚焦点预调在移动拍摄距离的中间位置。 现在变焦镜头处于广角的最大位置，景深非常大，你 只需在十分靠近目标或事件时才调整聚焦。
（3）拍摄后 如果不是时间要求特别紧张，就需做好以下工作。 ①将磁带从录像机中取出，立即换上一盒新磁带，并为 所有磁带贴上标签。 ②将所有开关调到关的位置。 ③将光圈调至关的状态，并将镜头盖盖好。 ④卷好话筒电缆线，用带子把它扎好 ⑤将所有设备立即放回原来的箱子或袋子 ⑥从拍摄现场回来马上给电池充电 ⑦如果摄像机被弄湿，得等到所有得部件全干了才能将 其放回箱子内。 ⑧检查所有得灯具、交流电源线。
（5）移 移动拍摄是以线（摄像机机位变化）为轨迹，让 轨迹不间断的立体展示空间。分为横移、纵跟 和斜移 移可以产生如下变化： ①方向。取决于轨迹。 ②机位视点，取决于轨的长度 ③主体变化 ④有可能产生景别变化 ⑤相对角度变化 ⑥透视变化
⑦光线变化 ⑧背景变化 横移是表现前景的最佳形式 几个运动效果最明显的移： ①斜向，60度，45度 ②低角度 ③广角 ④方向变化超过90度 四者加在一起效果更明显
第六章 摄像机操作与画面构图
• 学习目的：了解如何操作摄像机，如何构成有 效的画面。 • 学习重点：摄像机的操作要点、屏幕尺寸与景 别、构图、景深、屏幕运动。 • 学习难点：构图 • 学时数： • 教学方式：实地拍摄，进行讲解，辅以相关影 片范例及图片演示。
关键词汇： 自动增益：指不通过手动选择增益档而自动调节 音频量或视频等级。 心理补足：指在心里自行补足不完整的画面。 跟焦：控制镜头焦距，使摄像机和/或被摄物无 论移动与否，拍摄出的图像都能一直保持清晰 状态。 头顶空间：从头顶到屏幕上沿之间的空间。 朝向空间：人或物体朝屏幕一侧移动时前方留出 的空间。
（3）拉 两种方式：变位置的拉；变焦距的拉。 ①是一种从生理到心理的远离 ②作为一种结论。一场戏的结束来落幅 ③从微观到宏观 ④景别从近到远 ⑤被摄主体从单一到多元 ⑥画面从写实向写意过渡 ⑦背景范围不断加大，背景从虚到实 ⑧人物表演从表演向形体转变 ⑨透视越来越明显；空间越来越具体
（4）摇 摇摄是以点（摄像机的机位不动）为轴心作上下 左右旋转等弧形运动进行拍摄。 操作要领：机器位置固定；方向速度不确定；纪 实性非常明显 摇镜头使用的方式：表情和动作要连贯 摇镜头使用的分寸：空间允许。灯和环境 摇镜头使用的效果：构图、方向、光效在一个镜 头中要变化，值得摇才摇。 “Z值模糊圈”,景别近，快了画面会虚。 摇：是单向的，是伴随的。主体动才动 是主观的。主人公的寻找或转移
⑦校准变焦镜头。方法：对准目标（如新闻播音员）， 将镜头推至变焦镜头幅度的尽头，进行聚焦，然后再 将镜头拉回广角位置。这样，只要目标和摄像机不移 动，整个推拉拍摄都会保持聚焦状态。 ⑧如果摄像机装有台词提示器，一定要检查所有的连接 件。 ⑨离开现场前一定要将摄像机锁定（锁好座架和平摇、 俯仰拍摄器械）。 ⑩如果长时间不用，一定要用罩子将摄像机罩好。
三、运动 光线是灵魂，运动是生命。是活力，是视觉的丰富。 （1）运动的划分 ①内部运动：人物位移，动作，景物变化，画面中元 素的变化。 ②外部运动：剪接切换，摄影机运动产生的变化态。 外部运动是运动主要考虑的方面，考虑内部运动 的比较少。 外部运动是导演的主观处理。
（2）运动的目的。 ①为运动而运动，为形式而运动，为想法而运动， 为风格而运动，想运动就运动。 ②运动是要强调造型元素的运用和造型元素的效 果。 ③对动作的连贯表达。 ④建立一种空间关系与空间感觉。 ⑤运动的目的是帮助演员表演。 ⑥运动目的：渲染一种情绪。 ⑦运动作为一种叙事形式或说是表现形式。
②如果要移动摄像机，为了保持画面稳定和图像清晰度， 最好将将变焦镜头调到广角。 ③要想平摇镜头，首先，让膝盖对准平摇的终点方向， 然后转动身体和摄像机，对准平摇的起点方向。在拍 摄过程中，始终要将膝盖略微弯曲，因为膝盖起着减 震的作用。 ④尽量手持着摄像机朝后退，以便让拍摄对象始终处在 你的前面。另外，倒着走还会迫使你用脚掌靠近指跟 的部位行走，这比用脚跟着地效果要好。
Байду номын сангаас2）拍摄中
小型手持摄像机的操作技术 ①为了避免画面跳动，必须尽量保持摄像机的稳定。 在拍摄长焦镜头时，摄像机的稳定性更为重要。为了 平稳，可以用一只手掌托住它，用另一只手支撑摄像 机本身。尽量让胳膊肘贴近身体，吸气，在拍摄过程 中屏住呼吸。可以稍微弯曲膝盖，或靠在一个结识的 支架上来增加摄像机的稳定性。即使摄像机内装了图 像稳定器，仍建议这样操作摄像机。
（6）升降 用升降车、升降臂、摇臂等。 升降镜头完全是主观视点的变化，改变。升镜头 是从客观到主观。升的越高，形式感越强。 降镜头是从主观到客观。从写意到纪实的转变。 在镜头形式上，升有结束的感觉，降有开始的感 觉。 升降带来的主要元素变化：角度、背景、影调、 色彩、地平线、光线
（7）跟镜头 又称“跟拍”。摄影机跟随运动着的 被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而 详尽地表现角色在行动中的动作和表情， 既能突出运动中的主体，又能交代动体 的运动方向、速度、体态及其与环境的 关系，使动体的运动保持连贯，有利于 展示人物在动态中的精神面貌。
③选择合适的镜头 镜头焦距的长短与画面的稳定程度密切相关。在 条件允许的情况下，尽可能用广角。 （2）固定拍摄 固定的拍摄是利用三角架或把三角架支在移动车 上进行拍摄。其最大优势就是能获得极其稳定 的画面效果。常用在长时间细致地观察被摄对 象的某些细部，或在较长时间内拍摄一些范围 比较集中的事件，如现场直播各类节目、电视 剧、电视广告、大型文艺晚会。
④即使在ENG制作的跑动中，也要尽量校准变焦镜头。具 体操作方法：先推向目标，，然后再拉向远景，这样 摄像机就能处于聚焦状态 ⑤假如变焦镜头还没有校正好，而又要从一个广角镜头 拍摄，这就必须尽量跟焦，也就是说在推摄时必须转 动聚焦环以使画面清晰。在低照度条件下，不要将摄 像机设定在自动聚焦模式上。 ⑥如果在比较安静得环境中拍摄，可以采用AGC（自动增 益控制）模式录音。否则就需要调到手动增益控制， 设定一个声音水平，然后录制。 ⑦留心寻像器中和录像机上得警告信号。
二、如何操作演播室摄像机 操作ENG/EFP摄像机与演播室摄像机之间得最大区别在 于，后者经常安装在某种摄像机座架上。 （1）开始前 ①先戴上耳机，检查内部通话系统是否工作正常。至少 应该听到导演、技术指导和视频指导的声音。 ②检查摄像机在云台上是否能保持平衡 ③检查摄像机电缆线的长短。 ④对寻像器的明暗、对比进行调节 ⑤检查镜头。如是否发涩等。 ⑥检查整个聚焦，即把焦距控制器从一个极限运动到另 一个极限。尤其是推到长焦位置，检查镜头是否能轻 松、平滑地聚焦和虚焦。
四、镜头拍摄的主要表现形式 （1）静止拍摄 常规形式：以外部不动来衬托内部的变化 固定镜头：是指画面框架处于静止状态时呈现出 的电视画面。 也就是说，在拍摄时，保持摄像机的机位、拍摄 角度、拍摄方向和摄像机镜头焦距的固定。
（2）推 两种方式：变位置的推；变焦距的推。 ①造成一种生理和心理的接近 ②是一种空间局部的强调 ③视点关系从宏观向微观转变，从客观向主观转变 ④主题明确 ⑤是一种主观叙事的暗示 ⑥是场景风格的处理方式
五、推拉镜头之比较 （1）画面效果的异同 主体：变位置推拉，接近、远离主体。 变焦距推拉，主体被拉、推过来。 因为没有透视变化。 背景：变位置推拉，不会有太大变化。 变焦距推拉，虚实明暗变化特别明显。 范围（景别）：变位置推拉，拿取景框主动去框 小或放大，画框外的力改变画框。 变焦距推拉，画框内的力改变画框 。
第一节
摄像机的操作
一、如何操作摄像机 （1）使用摄像机的一些基本禁忌 ①防止过度受热 ②防雨、防潮、防暴晒 ③不要长时间瞄准正午的太阳 ④不要将摄像机的电池暴露在太阳下，更不能让它掉 到地上 ⑤不要将摄像机的一侧放在地上，否则会损坏寻像器 或话筒。拍摄完毕后，用镜头盖将摄像机的镜头盖 上，而且一定要将光圈关至C的位置。
⑤除非导演指示进行高角度（视平线以上）或低角度 （视平线以下）拍摄，否则镜头的视平线应该与演员 的持平。 ⑥如果条件允许，可以在拍摄找一些有趣的镜头拍摄下 来。 ⑦用胶带在演播室地板上标出摄像机的关键位置。要特 别标出摄像机的运动（移动、横移），以便变焦镜头 调到广角位置上。在实际操作中，必须切实按这些标 记拍摄镜头。 ⑧认真听导演对所有摄像师发布的指令。这样，你的镜 头才能与其他摄像机配合，同时也能通过了解其他摄 像机在干什么而避免不必要的重复镜头。 ⑨避免内部通话系统闲聊。
（3）节目后 ①在拍摄结束时，要等“完毕”信号出现后才可锁定摄 像机。 ②询问视频指导是否可以盖上摄像机。 ③锁定摄像机云台和座架，放松制动控制装置，将摄像 机推到演播室的某个安全地方。 ④尽量将电缆线绕成整齐的传统8字形状。
第二节 摄像机的操作技术
一、摄像机的操作方式 （1）手持机拍摄 根据摄像机的外形，摄像师一般采用双手托着摄 像机进行拍摄，或肩扛、或抱着、或提着。 需要主要的几点： ①选择正确的拍摄姿势 拍摄姿势有站、坐、跪、蹲、卧等。 ②选择必要的辅助器材 为了保证手持摄像机所拍摄的画面的稳定，可以 选用斯坦尼康等辅助器件。
（2）拍摄前 ①首先查点设备的数量，并在设备清单上做好记号。如 果要使用辅助设备（外接话筒、灯光、电源或现场监 视器），一定要保证连接器和电缆的正确。 除非是在追踪拍摄热点新闻，否则应该先支架好三脚架， 然后检查摄像机插板是否与液压阻尼云台的插座匹配， 摄像机在位置锁定后是否处于平稳状态。 在将摄像机带到现场前大致试录一下。检查摄像机的音 频和视频。 ②假如要用高级EFP摄像机和分体VTR制作更精细的现场 节目，那么一定要检查连接电缆和各种电源。在进入 现场以前，一定要激昂现场准备使用的设备都连接起 来试录一遍。
ENG/EFP摄像机的操作技术 ①尽量使身体和摄像机保持平稳。在运动时把变焦镜头 调到广角；在平摇镜头时预先调整好膝盖的位置；在 被拍摄对象运动时向后退而不是朝前走。 ②有些摄像机有一个装在机身侧面的小喇叭，可以把右 耳贴近喇叭监听声音。 ③除非摄像机的白平衡完全自动化，否则在拍摄前必须 调节白平衡。而在调节白平衡时，必须保证其光照条 件与照亮预定拍摄场景的光线相同。拍白平衡时必须 对准白色物体进行操作。每当光线条件发生变化—— 比如从街角的采访转移到一家新餐厅的内堂，都必须 调整白平衡
鼻前空间：从一个人的视点或手的指向点到屏幕边缘之 间的空间。 过肩镜头：摄像机视线越过某人的肩膀（此人的肩膀和 后脑勺应在镜头之内）拍摄另一个人。 分镜头表：一张列有摄像机所要拍摄的每个镜头的列表， 它可以帮助摄像师记住拍摄镜头的顺序。 三人镜头：三个人的画面 双人镜头：两个人的画面 Z轴：代表镜头从摄像机向地平线方向延伸的纵深维度的 轴线。
二、对摄像师操作时的技术要求 （1）“平” 指摄像机要保持水平 （2）“准” ①画面构图要准 ②画面曝光要准确，符合创作中造型艺术效果和气氛的 要求 ③拍摄运动物体时，画面要跟准，起幅落幅要准 ④利用变焦距镜头拍摄，焦距、焦点应调准。 （3）“稳” 拍摄时，要保持平稳，不晃不抖。 （4）“匀” 摄像机运动速度要匀，要掌握好摄像机移动的节奏，不 能忽快忽慢，注意上下镜头之间的节奏的关系。
③检查外接话筒（通常试手持话筒）和摄像机话筒是否 正常。检查外接话筒的 电缆长度是否能让记者远离摄 像机进行采访。 ④检查便携式摄像机灯是否能起作用，检查交流电源线 长度是否足够以及三相/两相插线板是否够用 ⑤如果在EFP中使用分体VTR，一定要做一些测试性录制， 确保VTR处于良好的工作状态 ⑥检查录像带是否与摄录一体机或VTR匹配。 ⑦携带的录像带的数量应该超过实际需要的量，宁多勿 少