高三语文说木叶1

《梅花竹石图》是邹一桂85岁时创作的一幅花卉精品。 该图设色纸本，纵165cm，横82.5cm。画面上碧月初升， 月光铺洒在如镜的水面，大地一片空旷宁静。水边有一块 坚石，石头的两边各生一株墨竹，随风摇曳。石头的上方， 横生出一颗老梅，枝干苍劲有力，枝条曲折延伸，满树梅 花竞相开放，表现出老梅“老而弥坚”的旺盛生命力。画 面简洁、古朴，画风素雅、端庄，一看便知是宫中藏品。 该图的画法兼工带写。石头的轮廓用侧锋勾出，石头 的正面用淡墨刷染，造型生动，立体感强。竹子用小写意 笔法，着墨绿色写出，竹叶色重而饱满`润泽，与淡淡的 梅花形成鲜明对比，在整个画面中显得尤为突出。梅干用 淡墨加以勾、皴、点、染，梅花用工笔勾线，金粉敷出， 色泽淡雅，清秀宜人。画面高低呼应，动静结合，疏密相 间，明暗恰当。画的右下方落款为：臣邹一桂恭画。
决 眦 入 归 鸟
千 山 鸟 飞 绝
恨 别 鸟 惊 心
月 出 惊 山 鸟 ， 时 鸣 春 涧 中
玉 阶 空 伫 立 ， 宿 鸟 归 飞 急
两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳
打 起 黄 莺 儿
一是清新可爱的，还有一个是忧愁的
天 街 小 雨 润 如 酥 江 雨 霏 霏 江 草 齐 对 潇 潇 暮 雨 洒 江 天 细 雨 鱼 儿 出 ， 微 风 燕 子 斜 山 色 空 濛 雨 亦 奇
文章结构思路如 何？
2、(4－6）“木”被人喜欢的原因。 （特征 )
问题探究：
1、古诗中为什么用“木”不用“树”？
明确：因为“木”含有”落叶”的因素， 有“疏朗”和“枯黄”的暗示内涵，所 以就有了“深秋”的意味，而“树”则 没有。
明确：这是典型的深秋景象。“木叶”、“落 叶”其意象没有离开一个“愁”字。时令到秋， 2一年快完，古人由此联想感叹：人到中年，一 、理解：“‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木 叶下。’这落下的绝不是碧绿柔软的叶 生将逝。古代文人进入中年或暮年，或因壮志 子，而是飘零、透些微黄的叶子，我们 未酬、抱负未伸，或因仕途失意、功名难就， 或因身处逆境 、穷途末路，或因羁留异地、 仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的 倍感思亲，或因宦游在外，思念家人……对肃 漂泊。”为什么读者看到古诗中的“此 杀、萧索、冷落的秋景，凄然悲凉之情随之而 景”，就会知道古人的“此情”呢？ 生（触秋景而生悲情），看到“木叶”、“落 木”，就会想到诗中主人公的颓然之貌，悲怆 之情。
诗人引经据典，深谙诗歌妙道，在诗海中畅游， 文化内涵非常丰富。
1、（1－3）“木叶”为诗人所钟爱。 （现象）
阅读思考：
钟爱——木叶=树叶＜木叶——落木 （关键在一个“木”字）
两个艺术特征：1、含有落叶的因素（暗示 性）；2、有微黄和干燥之感，带来疏朗的 秋天气息。
3、（7）总结：“木叶”与“树叶”在概念 上相差无几，艺术形象上的差别几乎是一字 千里。 （总结）
何 当 共 剪 西 窗 烛
多为夕阳 ,表示一种感慨
东 边 日 出 西 边 雨
日 出 江 花 红 胜 火
夕 阳 无 限 好
谢谢
制作人：于航
观赏
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咏梅 ：寒冬飞霜梅傲雪，盛夏泻雨花连天。丛芳兢艳谁 念梅？幸剩三友共相怜。
一幅参考价达两百万元的清 代宫廷绘画珍品《梅花竹石 图》将于于二00四年六月 在天津国际拍卖有限责任公 司的春季大拍中亮相。这幅 作品是天津国拍公司经多方 努力从日本征集的，作者为 我国清代著名画师邹一桂。 清宫乾隆乾隆以来至宣统一 直藏于清宫并传承有序的国 宝，流失半个世纪后，重回 故国，示於国人，实为大快 人心之盛事。消息传来，业 内外人士争相一睹宫中瑰宝 的“容颜”。从中读出一段 褪色的史实，一代君王的心
明确：可见，“木”之所以有了那样的 暗示性内涵，全是由“传统”造成的；那 么什么又是“传统”呢，从文学上来说， 尤其是从诗歌的“意象”上来讲，这个 “传统”就是历代诗人们的诗句所够成的 文化氛围，即一句句诗中的意象赋予了该 意象的暗示性内涵，如果屈原最初不用 “木”，而要说“洞庭波兮树叶下”又会 如何呢？
早
梅
张渭
一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发， 凝是经冬雪未消。 比喻 （1）首句中的“白玉条”一语所用的修辞手法是＿＿ ＿，并与下文的雪字前后呼应。 （2）从全诗看，“梅”的开放是在什么时候？简述推 断的根据。 早春。根据尾句中“经冬”一词可推断。 （3）全诗表达了作者什么样的情感？ 对梅的早早开放的惊喜和赞叹 。
《梅花》 林和靖 众芳摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。
林逋(967－1028)，钱塘人。 北宋初年名士。性格恬淡，不趋 荣利，后来隐居西湖孤山，终身 不仕。因不婚娶，以赏梅养鹤为 乐，世称“梅妻鹤子”。正是他 对梅花有着异乎寻常的感情，才 能写出这首流传久远的咏梅绝调 来。死后，谥“和靖先生”。
拓展练习：
二、作业：按如下表格，写出（1）诗歌 例句；（2） 意象特征、暗示内涵。 （意象分别有枫叶、柳、梅、菊、松、桥、水、草、 花、马、门、柳絮、竹、舟、亭、酒、 `风、剑、河、 雁、雪，等等，也可自已想出一些意象内涵相对集中 而且在古诗中较多见的来） 意象 鸟 雨 烛 ……
有空远感觉
青 鸟 殷 勤 为 探 看 如 随 啼 鸟 识 花 情 羁 鸟 恋 旧 林 鸟 鸣 山 更 幽 柴 门 鸟 雀 噪
烟 笼 寒 水 月 笼 沙
山 高 月 小
别 时 茫 茫 江 浸 月
杨 柳 岸 晓 风 残 月
月 上 柳 梢 头
相思情、愁别意
洞 房 昨 夜 停 红 烛
灭 烛 怜 光 满 ， 披 衣 觉 露 滋 红 烛 自 怜 无 好 计 银 烛 秋 光 泛 画 屏 云 母 屏 风 烛 影 深
蜡 烛 有 心 还 惜 别 ， 替 人 垂 泪 到 天 明
咏梅 驿(yì 义)外： 指驿站附近。 古代官办的 供传递公文 的人中途住 宿和换马的 处所，称驿 站。
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥辗作尘， 只有香如故。
陆游(1125—1210) 字务观，号放翁，山阴(今浙江绍兴)人。南宋爱国的大诗 人。他生当封建统治阶级向外来侵略势力委曲求和的时代，爱国抱负不为时用，晚 年退居家乡。他在《咏梅》词中表现出孤芳自赏、凄凉抑郁的调子。
比较：“木”和“树”的区 别：
“木” —木头、木料 —树干（疏朗）—落叶 —秋天 —离愁别绪 —悲
3、思考：为什么“木” 就有了这种暗示呢？
—繁密叶子 —浓荫（绵密 ) —不是秋天 —不是离愁 “树”
别绪 —不悲
自 古 逢 秋 悲 寂 寥
“木叶”：是疏朗与绵密的交织；
“落木”：以“木”代“叶”洗净 叶的繁密，更有力地烘托了悲秋之 意。
月亮——思念之情
说“木叶”
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ林庚
制作人：于航
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作者简介
一 九 三 三 年 留
•
近 影
林庚，著名学者、 诗人，有《唐诗综 论》。本文中他对 “木”在形象上的 艺术特征作了极为 细致的辨析，应该 说对我们怎样体察 诗歌艺术中的精微 之处颇有启发。
文章从屈原的《九歌》开始，“木叶”成为诗人 们笔下钟爱的形象。文章举了谢庄《月赋》、陆厥 《临江王节士歌》、王褒《渡河北》为例。接着说明 “木叶”就是“树叶”，但是古代诗歌中有用“树” 的，有用“叶”，就是用“树叶”的十分少见。大量 的是用“木叶”，又发展到用“落木”。说明“木叶” “落木”与“树叶”“落叶”的不同，关键在于“木” 字，在诗歌中，“木”在诗歌的形象上有两大艺术特 征：其一，“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身 就含有一个落叶的因素；其二，“木”不但让我们更 容易想起树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色， 它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而 不是湿润的。
梅花
[宋]王安石
墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪， 为有暗香来。
凌寒： 冒着严寒。遥：
远。暗香：
清幽的香气。
这首诗用了什么修辞方法，来说明自己怎样的品格？
这首诗以梅比喻人的高洁、刚毅的品格。那墙角边的几枝梅花，迎着严寒独 自开放出洁白的花朵。远看就知道不是雪，因为有阵阵清幽的花香飘过来。
卜算子
拓展练习：
1、阅读下面三首咏柳诗，说明诗中柳树 各自的特点和诗人寄寓的思想感情。
咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 曾诗：乱条狂舞，柳絮纷飞。讽刺 攀附权贵、得势猖狂的奸佞之臣。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
垂柳 贺诗：亭亭玉立，碧绿丰茂，枝条 唐彦谦 纷披，细叶精致。诗人借咏柳赞美 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？ 春色的美丽和大自然的活力。 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 咏柳 唐诗：纤柔轻盈，妖媚多情。反衬邀 曾巩 宠取媚的小人的无耻和朝政的腐败。 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
感 吾 生 之 行 休
善 万 物 之 得 时
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从我们所学过的诗中可以看出:
诗歌的语言形象往往和它现实 中的意义不同。
张若虚《春江花月夜》
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”
李白《静夜思》
“举头望明月，低头思故乡”
《月下独酌》
“举杯邀明月， 对影成三人。月既 不解饮，影徒随我身”
苏轼《水调歌头》
“明月几时有，把酒问青。……但愿人 长久，千里共婵娟”
其他咏梅的诗句：
文天祥《梅》：“梅花耐寒白如玉，干涉春风红更黄。 若为司花示薄罚，到底不能磨灭香”。
王冕《墨梅》：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”
杜甫：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最 耐客愁何？” 现代诗人：
咏 梅（五 绝）“春暖梅先晓，花枝映雪痕。不图争景 色，只为报佳音。”