刘洪洋篆书教程

第二章金文

第一节金文要述

金文亦称“钟鼎文”、“吉金文”、“彝器文”、“款识文”、“铜器铭文”。从广义上讲，指铸刻在青铜器上的铭文，上自殷商青铜器文，下至民国铜币上的文字。从传统意义上讲指秦汉以前的青铜器铭文，属大篆系统，因青铜器而得名。青铜是金，且称“美金”，以其灿烂的色泽，同玉一起，成为古人的珍宝，是人类文化从原始社会跃入一个新的文明时代的鲜明标志，是政治、宗教、权力、财富的精神体现。从考古发现看，最早的金文是商代早期铸于青铜器上的族徽符号，文字较小；金文最发达的时代是两周，文字较多。经历年的发掘出土铜器万余件，其中周以前的六七千件，有铭文的四千余件，单字约四千余字，已辨识的两千多字。文字少的仅一两字，最长的是毛公鼎，32行491字。

青铜器以礼器和乐器最为常见。礼器以鼎为最多，乐器数量以钟最，还有酒器（斟酒用的爵(jiu)角斝（jia）、饮酒用的觚觯(gu zhi）、方彝觥(gong)、尊壶卣(you)、罍(lei)、、调酒用的盉(he)等）。食器（盛肉用的鬲(li)、蒸食用的甗(yan)、簋(gui)、盨(xu)、簠(fu)、敦(dui)等）。水器（鉴、盘匜(yi)）等）。其中钟鼎的使用有一套礼制规范，为王者贵族所有，是权力和财富的象征。

金文有两种形式，凹下的阴文称“款”，即“空”的意思；凸出来的阳文称“识”，即“标志”的意思，合称为“款识”。金文有铸有刻，但大多数是铸成的，经过书-刻-铸-清砂等工序。在书者与刻工、浇铸、磨砂等多种因素的共同作用下形成了独特的金文风貌。甲骨文中无法刻划出的块团磨痕，粗细方圆的笔迹在金文中出现了。金文的字模要经过高温青铜液的冲击，其笔画交汇处常带圆角以加强牢固度，这就使铸出的铭文有了丰富的笔画形态；青铜液浇铸的高温和冲击会磨损字模的笔形之口；脱落清砂，打磨器物，使之光洁，又会进一步磨损字口；

这就使铭文的笔画变得浑圆，又难见锐锋，形成凝重厚实的线条质感。

研究金文书法，尚有几点值得注意：甲骨文整齐的直线为多变的曲线所取代，方正的空间为欹侧的结构所代替，体现出圆润至上的审美理念。其次，从书写的角度而言，人之腕、肘、臂均被赋予了“天然”的成份。甲文的转折为方形，说明人们尚未利用这一天然的轴心。金文则以较小的面写出字形相当小的圆体字，说明当时书家已相当注意腕力的运用，而腕力的锻炼是书艺技巧的核心功夫，这一点至少在商周时已奠定了基础。其三，钟鼎上的文字与上面的花纹同在，但绝大多数情况下一眼就可以区别开来。文字本身的凹凸使其他装饰退于背景地位，这对培养中国书法艺术的独立趣味起到了推动作用。中国人所独有“看字”的趣味，在此时已经有较突出的体现。其四，钟鼎上的文字不但今人不一定能全读出来，就连当时的人也不一定能全读出，因为铭文镌刻于内壁或腹内，不细看是读不出来的。这种情况的实际起因可以有多种说法，但它至少表明，作为书法艺术本身的魅力，并不要求先识字再欣赏。而只是要求一种整体性的理解力，它原则上可以不懂字义而欣赏其书法性。这也正合乎“艺术品不是材料的安排，而是情感的符号（苏珊·朗格语）”。即便无法辨识汉字本身的意义，但也不会影响书法作为一种艺术带给我们的情感激荡。

西周早期从武王至昭王约八十余年，其金文书法可分为两类：

一类是笔画首尾尖细存蝌蚪遗意，结体随形取势者。如《利簋》、《大盂鼎》、《折觥》、《商尊》等。

《折觥》通高28.7厘米，腹深12.5厘米，口宽11.8厘米，口横7厘米，重9100克。觥体呈长方形，前有流，后有鋬，分为盖与器身两部分。盖的头端呈昂起的兽形，高鼻鼓目，两齿外露，长有两只巨大曲角，两角之间夹饰一个兽面，从头顶处开始在盖脊正中延伸一条扉棱直到尾部，颈部这段的扉棱做龙形，两侧各饰一条卷尾顾首的龙。盖的颈部以下，也就是不再昂起而接近水平的部分，装饰有一个饕餮纹面，在饕餮的头端加铸了两只立体的兽耳。器身曲口宽流，鼓腹，每边的中线和边角都饰有透雕的扉棱式脊，组成几组饕餮纹面，显得庄重大方。纹饰通体分为三层，以兽面纹、夔纹为主纹，云雷纹为地纹。其间配以象、蛇、鸮、蝉等动物，形态逼真。觥体后部有一鋬手，采用雕塑手法，上部做成龙角兽首，中部为鷙鸟，下为垂卷的象鼻，两侧还有突出的象牙。工艺非常精致，圈足

扉棱间饰回顾式龙纹。器底可见明显的对角线交叉的范痕。盖部铭文铸在盖内，器身上的铭文铸在内底部。器、盖同铭，惟有行款稍异，共计六行四十字。铭文结字纵长、方整之势，均衡、稳定、平正、古朴中又见秀丽。笔画有随体诘曲婉转得趣之圆转笔势，但竖笔多挺直爽利，干净利落。章法整肃中又能随字布势，有行而不拘列，活泼自然。

《商尊》是西周早期青铜器，清宫旧物，现藏故宫博物院。原器通高45.5厘米，宽38厘米。大敞口，宽折肩，高圈足。肩四隅有四立体有角象首，肩中部有四双角分叉龙首。颈饰蕉叶纹，肩及圈足饰鸟纹。腹部与圈足有曲折角型大兽面纹，圈足曲折角雕成龙形。器四隅及每壁中心线皆设有棱脊，上端侈出器口，形象庄严。1976年12月陕西省扶风县庄白村一号西周青铜器窑藏出土。陕西省周原博物馆藏。通高30.4厘米，口径23.6厘米，重5850克。其书圆转方折并施，结字能各尽其真态，每字斜正、大小、宽窄不求整齐划一。一幅之中字间、行距呼应揖让，时疏时密，浑然一体。

《利簋》、《大盂鼎》在后节中有叙。

另一类是笔画短粗圆融，体态斜侧，形散，烂漫多态者。如《大丰簋》、《何尊》、《丰爵》、《舀鼎》、《十三年兴壶》等。

《大丰簋》又称《天亡簋》或“朕簋”。西周初期著名青铜器。清代道光年间出土于陕西岐山。四耳作兽首形，有珥，方座，腹及方座皆饰卷体夔龙纹。造型庄重，装饰华丽，制作精致。腹内壁有铭文八行七十八字，记载周武王灭商后为其父文王举行“大丰”的祀典，实际是铸件人对周文王父子的颂词。大丰簋是研究西周早期历史的重要文物，同时是西周铜器断代的标准器。现藏中国历史博物馆。此作以短笔道为之，首尾圆笔，藏锋之藏头护尾，敛气蓄势，力在画中。线条朴拙生动，结构取势向右下方，大小长短参差错落，简朴散乱中所体现出率真烂漫的风格。学习时注意金文线条在复杂的铸造过程中所形成的丰富性、多变性。分析、体验其笔势的动态美感。

《何尊》西周成王青铜器，1965年于陕西省宝鸡县贾村塬出土。高38.8厘米，口径28.8厘米，重14.6公斤。圆口棱方体，长颈，腹微鼓，高圈足。腹足有精美的高浮雕兽面纹，角端突出于器表。体侧并有四道扉棱。造型浑厚，工艺精美。内底铸有铭文12行、122字，记述成王继承武王遗志，营建东都成周之事，与《尚书·召诰》、《逸周书·度邑》等古代文献相合，具有重要的史料价值。