库哈斯别墅设计
雷姆库哈斯-艾瓦别墅
• 班级：1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ级环艺一班 • 姓名：刘义芳
艾瓦别墅简介：
• 艾瓦别墅完成于1991年，坐落于巴黎塞纳河畔的一座高 地。周边建筑均是抹灰的，远处可以眺望到巴黎全景包 括埃菲尔铁塔。艾瓦别墅的起居空间边缘是模糊的，安 排在一个以坡道串联的八个对象组成的有利组合当中， 住宅周围是建于19世纪的老式街区，很像经典的欧洲风 景画。 • 这是一个为三口之家设计的别墅，占地约650平方米， 呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房 间，因整个地倾斜，房屋和花园坐落在比较陡的斜坡上。 入口在与街道平齐的场地最低处。 • 居所包括两个相对独立的公寓，两个公寓中间的连接部 分是混凝土结构，主要是起居室，餐厅，楼梯等。混凝 土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天 游泳池就设计在屋顶上。
艾瓦别墅
雷姆库哈斯
雷姆库哈斯：
• 1944年生于鹿特丹，幼年在印度尼西 亚度过，后来移居阿姆斯特丹。曾做 过记者和电影记者撰稿人曾在伦敦建 筑联盟学院，美国康奈尔大学学习建 筑。 • 1975年他与艾利娅曾格荷里斯，扎哈 哈迪德一道在伦敦创立了荷兰大都会 建筑事务所。 • 2000年5月因对建筑承上启下的历史影 响而被授予喻为建筑界诺贝尔奖之称 的普利兹克奖。
库哈斯(建筑0602)
波尔图音乐厅位于波尔图市的 老城区和工薪阶层社区的边界 处，对面是一座19世纪晚期建 造的公园，旁边没有什么大建 筑。音乐厅有1300个座位，是 波尔图国立管弦乐队表演、排 练和录音的场地。库哈斯的设 计很好的诠释了政府想要表达 的，音乐厅是一个24小时开放 的公共场所，应该无时无刻吸 引着市民，而不只是人们在周 末晚间看表演的地方。清爽的 白色混泥土外表，净化着周围 城市的繁杂，巨大的窗户嵌在 不同角度的墙面上，把城市和 大西洋带进音乐厅。
• 1975年，他与艾利娅· 曾 格荷里斯、扎哈· 哈迪德 一道，在伦敦创立了荷兰 大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture，简称为 OMA)，进行全世界各地 的建筑设计与城市规划。 目前，OMA的总部设在 荷兰鹿特丹，库哈斯目前 是OMA的首席设计师、 哈佛大学教授。近年来， 他又成立了AMO以研究 OMA。
雷姆· 库哈斯(Rem Koolhass)建筑代表作品： 法国图书馆(1981年) 拉维莱特公园(1982年) 波尔多住宅(1994年) 荷兰驻德国大使馆(1997年) 纽约现代美术馆加建(1997年)
西雅图图书馆(1999年)
中央电视台新楼(2002年)
广州歌剧院(2002年)等。
库 哈 斯 的 代 表 作
• 2 新奇的荷 兰式的形式。 这一点给予 他的惊人的 创造力有关， 又与他受过 的造型训练、 感受的文化 传统有关。 毋庸多论。
• 3 建筑手法上， 库哈斯早期受荷 兰风格派的影响， 对穿插的墙面很 感兴趣。而后又 受超现实主义的 影响，爱用体块 的组合，并积极 利用建筑的必然 元素（，创造出 有时髦的感染力 的空间。
2005年完工的葡萄牙波尔图音乐厅，被美国纽约时报评为百年来世 界上最好的三大音乐厅之一，与洛杉矶的迪士尼音乐厅，柏林音乐 厅相媲美，说这也是库哈斯多年来最好的作品。不知道库哈斯本人 对这样的评论持什么态度，事实是建筑一落成就成了波尔图的地标， 去音乐厅参观的人从开放那天起就络绎不绝，而好评也是不断。说 音乐厅和美术馆是建筑大师们的必争之地，建筑师们对这样有着浓 厚艺术气息的公共建筑情有独钟。
12-库哈斯-巴黎别墅
REM KOOLHAAS大师作品分析Villa Dall’AvaREM KOOLHAAS作者：02建筑 王维 周吟指导老师：王小红 崔鹏飞建筑简介建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。
邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所。
（图1－1）不远处还有两幢柯布西耶（Le Corbusier）的别墅。
业主不甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品。
男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池。
场地很狭窄，库哈斯提供了一个尽小占地面积的尽量大的空间：悬于玻璃层上的两个金属“盒子”。
两个金属“盒子”一红一灰，分别为主人夫妇及其女儿的卧室，混凝土结构的泳池置于其间。
理论上可在游泳时一瞥EIFFEL铁塔远景。
（图1－2）父母及女儿的卧室相对独立，各自有独立的楼梯直通。
卧室的带状窗提供了眺望远景的足够视野。
在这栋别墅中，库哈斯融合了近代建筑史上各式各样的构件与元素。
他的做法并非直接挪用，而是将来源不同的设计工具结合在一起。
例如“自由楼面设计”、“自由正面设计”、类似密斯清楚排列的镶嵌玻璃、与地心引力的对抗……（图1－3）库哈斯提供了那三个重量不菲的“盒子”的支撑结构的解决方案：位於纵轴上的一排独立柱支撑中部的泳池，悬空的女儿房由一系列倾斜交错的细杆支撑，夫妇房的支撑结构由工程师提议：一个形状奇特的大型悬挑梁置于其下。
库哈斯的独特之处在於：他将那排支柱用木橱围住，具有隔墙及壁橱的双重功能，木橱并不全封闭，保留南北方向的通透性。
底层大部分置于地下，安置了设备间及入口空间。
地面为自然的图1-3图1-1图1-1图1-2草木。
房屋北侧为铺沥青的道路，通往车库，车库亦置于草地之下。
（图1－4）中间层几乎全通透，其构思为此住宅的精华所在。
起居室置于西侧，可滑动的玻璃落地窗提供了尽可能亲近的内外联系。
库哈斯还别出心裁地安排了一扇可滑动的竹排置于玻璃窗外侧，随意滑动到某一位置，投下别致的光影效果，想象一下，在有月光的夜晚，夏虫在园中鸣，丝帘随晚风轻摆，躺在清爽的床上，捧一本沁心的书... ...女儿卧室的支撑结构。
达尔雅瓦别墅
父母房：父母房是这个三个
房子中悬挑最夸张的，库哈 斯通过两对粗细不同的柱、 一个形状夸张的弧形梁和盒 子本身的600mm厚的楼板来实 现。
游泳池：游泳池有一个厚 度更夸张的斜面楼板，因此 库哈斯采用了一排位於纵轴 上的一排独立柱来支撑，库 哈斯巧妙的使用了两个角柱 来辅助。他将那排支柱用木 橱围住，具有隔墙及壁橱的 双重功能，木橱并不全封闭， 保留南北方向的通透性; 而 他又赋予角柱以设备管道的 功能，使这些结构构建轻松 的融入整个空间。
平面图上，并不能一 眼发现艾瓦别墅，为 了处理好与周围的老 房子的关系，艾瓦别 墅的两个体块——主 人的女儿的卧室，采 用了与周围房屋屋顶 相近的颜色，而且体 块的走向与周围建筑 的流线排布相一致， 这样就不会有强烈的 违和感。
几个路线都可以相互 交叉，比如一楼是可 以流通产生另外的路 线的，库哈斯给我们 提供的是一个多路线， 他的目光主要是放在 进入空间的瞬间，通 过蒙太奇的手法，将 一个个片段的串联， 从而形成了整个建筑。
空间形式分析
随着地基的升高，也就有一种视线的慢慢转换，由城市人文景观逐渐变为自然 景观，达到一个居室的“家”的效果，也就是一种空间的转换，城市与自然的 相互渗透，家的私密空间与城市公共空间的相互渗透。女儿卧室下方的斜柱除 了结构作用，也象征了自然的景观，为了保证主卧室的最好视角采景，库哈斯 将主人夫妇的卧室设置在了靠近自然的一边，所以女儿的卧室就不可避免地放 在了靠近城市的一边其实这样的形式对于卧室的私密性保护并不是很好。
艾瓦别墅
雷姆•库哈斯 (1982—1991)
目录
人物简介 设计概况 环境分析 平面分析 空间分析 立面分析 构造分析 小结
人物简介
雷姆·库哈斯（荷兰语：Rem Koolhaas），荷兰建筑师。 早年曾做过记者和电影剧本撰 稿人，1968至1972年间，库哈 斯在伦敦的建筑协会学院 （AASchoolofArchitecture） 学习建筑，之后又前往美国康 奈尔大学学习。 1975年，库哈斯与艾利娅·曾 格荷里斯、扎哈·哈迪德一道， 在伦敦创立了大都会建筑事务 所（OMA），后来OMA的总部迁 往鹿特丹。 目前，库哈斯是OMA的首席设 计师，也是哈佛大学设计研究 所的建筑与城市规划学教授。 库哈斯于2000年获得第二十二 届普利兹克奖。
巴黎别墅
VILLA
VILLA DALL'AVA环境分析
达尔雅瓦别墅的位置与环境 地理位置：达尔雅瓦别墅位于巴黎塞纳河畔的一高地，远处可以眺望 到巴黎全景包括埃菲尔铁塔。 周边布局：邻近的房屋大都是19世纪富人们的度假住宿，传统别墅的 坡屋顶造型以及绿树环绕。（图2-1）平面图上，并不能一眼发现达尔雅瓦别墅， 为了处理好与周围的老房子的关系，达尔雅瓦别墅的两个体块——主人的女儿 的卧室，采用了与周围房屋屋顶相近的颜色，而且体块的走向与周围建筑的流 线排布相一致，这样就不会有强烈的违和感。但是细看之下，就会发现达尔雅 瓦别墅作为现代建筑的不同点。（图2-2））
VILLA
生平简介：
1944年 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)出生于荷兰鹿特丹。在战后贫 瘠的土地上和渴望重建的环境中成长。 1952年 他8岁的时候离开荷兰，随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加 达，在此居住了4年。12岁回到荷兰，此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。 1963年 19岁起库哈斯有了第一份工作，他最初的职业是记者而非建 筑师。他开始在荷兰的一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志的文化 专栏撰稿，同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。在这一期间库 哈斯访问了当时的苏联，在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的 一些东西，受到一些政治和建筑上的冲击。 1968年 24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作， 随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方 案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的 《放逐，或建筑的自囚》。 1972年 库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。他对纽约这座城市十 分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的 纽约：曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段，瑞姆· 库哈斯向往实际发展，于是 决定返回欧洲。 1975年 他与伊利亚和左伊·山戈斯夫妇(Elia and ZoeZenghelis)、 玛德伦·维森多普(Madelon Vriesendorp)在伦敦创立了“都会建筑事务 所”(OMA)，尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的目标为重 新定位建筑与现代文化之间的关系。 1978 年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了 一个分所，专门处理OMA的工作。同时，他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt) 基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物 等。 1982年 拉维莱特公园 1982~1991年 达而雅瓦别墅
库哈斯作品介绍(达尔雅瓦别墅)
瑞姆•库哈斯 艾瓦别墅——功能流线
库哈斯在空间功能上满足了业主想要的玻 璃盒子与屋顶游泳池的要求，同时保证了 父母与女儿的隐私。 父母房
竖向交通区 女儿房 游泳池
REM KOOLHAAS’S ARCHITECTURE
女儿房
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
游泳池
父母房
建筑三个矩形体块所构成
瑞姆•库哈斯 艾瓦别墅—— 一层平面
REM KOOLHAAS’S ARCHITECTURE
瑞姆•库哈斯 艾瓦别墅——空间布局
REM KOOLHAAS’S ARCHITECTURE
库哈斯给我们提供的是一个多路线，他的目光主要是放在进入空间的瞬间，通过蒙 太奇的手法，将一个个片段的串联，从而形成了整个建筑，达到空间升华的效果。
瑞姆•库哈斯 艾瓦别墅——空间布局
REM KOOLHAAS’S ARCHITECTURE
起居室作为主要的公共空间，占据了一楼的大部分面积，整体呈长条形，内部包含 一个小空间——厨房，同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅的各个部分（包括院 子和车库）。起居室以玻璃为主要界面，平面不规则，且内部的一堵墙（即厨房一 侧墙）是建筑中仅有的曲面，很好地强调了空间的开放性、流动性和不确定性。 竖向交通区 卫生间 服务空间
库哈斯设计的艾瓦别墅完成于 1991年，坐落在巴黎郊区。其 外表材质是波形钢板的格构， 周边建筑均是抹灰的。以埃菲 尔铁塔为远景，和它对齐的还 有一个水池。住宅周围是建于 19世纪的老式街区。
这是为一个三口之家设计的别 墅，占地约650平方米，呈方 形，周围用高起的绿色篱笆遮 挡，像一个巨大的房间。
REM KOOLHAAS’S ARCHITECTURE
瑞姆•库哈斯 艾瓦别墅——材料构造
库哈斯——巴黎别墅
•法国图• 书馆(1981年)
•拉维莱特公园(1982年) •
•波尔多住宅(1994年)
•
纽约现代美术馆加建(1997年)
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•荷兰驻德国大使馆 (1997年) •
•西雅图图书馆(1999年) •
中央电视台新楼(2002年)
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•父母房•游泳池•来自第二层为玻璃材质利用了玻璃的通透性让三层 的卧室仿佛悬在空中一般
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不拘一格的柱式
•挖切、掏空、变形
•支撑部分给人最直观的 感觉是圆柱、方柱、角 柱、斜柱、墙板的并置 和混合•
别墅的材质不统一，采用了波形钢板，钢筋混 凝土、玻璃、钢、木头
•
蒙太奇
片段一：在卧室中瞭望接到全景 蒙太奇 （法语：Montage）是音译的外来语，原为建 筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺 术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑 手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在 视觉艺术等衍生领域被广为运用。
巴黎别墅在入口处四个片段的迥然不同. 片段二：进入大门后首先就看到女儿的卧 室与下面支撑的乱柱，给了人最初的一个瞬间 ，提醒人空间的转换 片段三：抬头看到了悬于空中的女儿房。
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• 片段四：从一层的高 度围合外墙走到二楼的玻璃 房间，最后进入建筑后方的 绿化平台——空间的升华 • 室内空间相互关联却 又保持独立性。
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经典作品欣赏
❖ 雷姆·库哈斯重要建筑作品
❖ 法国图书馆(1981年) ❖ 拉维莱特公园(1982年) ❖ 波尔多住宅(1994年) ❖ 荷兰驻德国大使馆 (1997年) ❖ 纽约现代美术馆加建(1997年) ❖ 西雅图图书馆(1999年) ❖ 中央电视台新楼(2002年) ❖ 广州美术馆时代分馆(2003年)等
库哈斯作品及其分析
主要作品简介
• 荷兰驻德国大使馆
库哈斯和艾伦.凡.鲁恩设计的 荷兰驻德国大使馆新馆一举击败其 他同样实力不俗的竞争者，从30多 个进入决赛的方案中脱颖而出。颁 奖仪式上，Figel专员说，“提名的 项目代表了欧洲人每天接触到的建 筑所带来的文化精髓。它们是功能 和美感的结合，在塑造和谐环境方 面扮演了重要角色。” 库哈斯和艾伦.凡.鲁恩设计的 荷兰驻德国大使馆新馆位于柏林亚 历山大广场后面，距离使馆区较远， 于2003年11月建成。评委对它的评 价是“空间宽阔、综合性强、富于 创新、惊喜无处不在”。
主要作品简介
• 伊利诺理工学院学生活动中心
库哈斯将跨越伊利诺理工学院学生活 动中心的捷运围上一个椭圆形的隧道， 这样的处理手法着实打破了一般建筑 体验的范畴。 伊利诺理工学院学生活动中心是一座 9300平方公尺的单层建筑，使用机能 包括：会议中心、娱乐中心等。库哈 斯以「路径」的概念打造学生活动中 心，在他眼里学生活动中心是学生来 回校园间的一个歇脚处。在那儿可以 坐下来读书、躲雨等。库哈斯以连续 的缓坡相互交错穿越来突显学生活动 中心的「路径」功能，而把部分功能 的地板下沉。此外，室内还有许多大 型的平面设计，如密斯——创办人头 像，以及放大的符号人等构成的墙面， 更增添了活动中心的特殊性与趣味性。
经典作品分析
外型分析
——央视大楼
对于外型，库哈斯首先为了强调动感，两 栋主体塔楼呈倾斜状。 然后经过一个巨型悬挑出去的空中拐角 间接相连的。 两栋塔楼之间的地面联结则是经过另 外一个与空中拐角相对应的地面拐角相连 的。 整个建筑看上去，是两个镂空的巨大 的“Z”交缠在一起的门字的三维立体形状， 中间是一个巨大的洞， 大楼外面将采用特 种玻璃，其表面被烧制成灰色瓷釉，能更 有效遮蔽日晒。
库哈斯住宅建筑赏析
库哈斯住宅建筑赏析库哈斯住宅建筑是一种独特的建筑风格，它融合了传统和现代的元素，以其简洁、大胆和富有个性的设计而闻名。
这种建筑风格通常被用于独立住宅、度假别墅和豪华公寓，其设计理念是为了创造一个舒适、现代和具有个性的居住空间。
在本文中，我们将对库哈斯住宅建筑进行赏析，探讨其设计特点、历史背景和影响。
库哈斯住宅建筑的设计特点主要包括以下几个方面，简洁、现代、大胆和富有个性。
这种建筑风格通常采用简洁的线条和几何形状，强调对称、平衡和比例。
建筑外观常常采用现代材料，如玻璃、钢和混凝土，以营造出简洁、明快的空间感。
此外，库哈斯住宅建筑还注重室内外空间的连续性，通过大面积的玻璃窗和宽敞的露台，将室内空间与自然环境融为一体。
库哈斯住宅建筑的设计理念源于20世纪初期的现代主义运动，该运动提倡摒弃传统的建筑风格和装饰，追求简洁、功能和现代性。
库哈斯作为现代主义建筑的代表人物，通过其作品向世人展示了现代建筑的新理念和新风貌。
他的建筑作品以其简洁、大胆和富有个性的设计风格，深受当时的建筑界和公众的喜爱。
库哈斯住宅建筑对当代建筑界产生了深远的影响。
其简洁、现代和大胆的设计理念，激发了许多建筑师对建筑风格的探索和创新。
在当今的建筑设计中，库哈斯的设计理念仍然具有重要的启发意义，许多建筑师在设计中借鉴了库哈斯的设计理念，创造出了许多富有现代感和个性化的建筑作品。
库哈斯住宅建筑的赏析，不仅仅是对其设计特点和历史背景的了解，更是对其对当代建筑界的影响和启发的思考。
通过对库哈斯住宅建筑的赏析，我们可以更好地理解现代建筑的发展脉络和演变趋势，同时也可以更好地欣赏和理解当代建筑作品的设计理念和风格特点。
总之，库哈斯住宅建筑以其简洁、现代、大胆和富有个性的设计风格而闻名，其设计理念源于现代主义运动，对当代建筑界产生了深远的影响。
通过对库哈斯住宅建筑的赏析，我们可以更好地理解现代建筑的发展脉络和演变趋势，同时也可以更好地欣赏和理解当代建筑作品的设计理念和风格特点。
巴黎别墅
从外部向 厨房内部看
通往女儿卧 室的金属楼梯
门处用玻璃 隔墙
建筑师简介 别墅简介：建筑与环境 空间组织与形体处理 内部交通流线分析 ↑ 结构形式 点击添加文本 功能与空间 关于别墅的小结 点击添加文本 我们的认识
1．没有严格控制空间的尺度比例 2．材料的运用强调多样性 3. 断裂的、多元的空间结构,空间的使用方法 和空间感受具有相当的可变性。
• 仆人的交通流线：到达
• 仆人 的流线虽然也显得立体和零散，但活动空 间的中心则设置在了底层旋转楼梯附近。这里 设有她的卧室，距院子、起居室（厨房）都很 近。对于两间卧室，她有完全不同的两条交通 路线，去女儿卧室的路线与女儿一致，而去主 卧则是通过底层至一层的室内坡道，转入主人 的垂直交通路径最终到达。这可以保证她高效 地到达她常用的几个空间。
稳定与均衡的考虑
1.父母房部分： 两对粗细不同的柱 一个形状夸张的弧形梁 盒子本身的600mm厚的楼板
2.悬空的女儿房 一系列倾斜交错的细杆支撑使其最具有悬浮感 一块从一楼到三楼的墙板 稳定感
3.游泳池部分：使用两 个角柱来辅助支撑斜面 楼板。 赋予角柱以设备管道的 功能，使这些结构构件 轻松的融入整个空间。
• 主人的交通流线：垂直 • 主人的活动面积包括了车库、工作室、起居室、卧 室乃至顶楼和游泳池。库哈斯将这几个空间竖直地 叠合在一起，相应地，为主人设计的交通流线就以 垂直为主，主要的交通空间是三道直楼梯，分别从 车库、工作室通向起居室；从起居室通向卧室；从 卧室通向顶楼。
• 女儿的交通流线：立体 • 女儿主要活动空间是她的 阁楼，同时作为主要公共 空间的起居室和顶楼的花 园与游泳池也是她重要的 活动空间。她的交通流线 是由以阁楼为中心和周转 的两条线路组成，一条以 旋转楼梯为中心，可通往 院子、底层与起居室，偏 向垂直；另一条以二层走 廊为中心，通向主卧并由 此到达顶楼、游泳池。
艾瓦别墅
位置与周围环境
平面图上，并不能一眼发现艾瓦别墅，为了处理好与周围的 老房子的关系，艾瓦别墅的两个体块——主人和女儿的卧室， 采用了与周围房屋屋顶相近的颜色和材料，而且体块的走向 与周围建筑的流线排布相一致，使得艾瓦别墅与周围建筑取 得了空间上的连续和材料上的呼应。
立面与剖面
内部空间形式
底层平面图
我的思考与认识
注重建筑与周围环境的结合与呼应，使建筑与周围的环境 融为一体。 艾瓦别墅的空间衔接与过度是较为精彩的一部分，因此在 别墅设计中要注重空间的衔接与过渡 ，不仅要满足不同 人的功能要求，也要使空间的连接流畅自然，相互渗透。 在别墅建筑设计中，应该充分考虑特定的人的使用功能和 其对应的交通流线，就像艾瓦别墅中的垂直流线，立体流 线，平面流线等，都要满足各人对于别墅功能上的要求。 在设计中要注重空间给人的感受，让人随脚步前进的同时 感受到空间的变化，如同库哈斯的蒙太奇手法一样。
内部空间形式
一层平面图
内部交通流线
仆人的交通流线：到达 仆人的交通流线与女儿的有较多重叠，但由于目的不同，最终形成的流线差异还 是较大的。作为仆人来说，空间的主要功能意义在于“到达”，她必须能快速到 达建筑中的任一个空间，但往往不需要进入和使用。因此，她的流线虽然也显得 立体和零散，但活动空间的中心则设置在了底层旋转楼梯附近。这里设有她的卧 室，距院子、起居室（厨房）都很近。对于两间卧室，她有完全不同的两条交通 路线，去女儿卧室的路线与女儿一致，而去主卧则是通过底层至一层的室内坡道， 转入主人的垂直交通路径最终到达。这可以保证她高效地到达她常用的几个空间， 而不需要进入它们。
内部交通流线
客人的交通流线：平面 对于客人来说其最大的意义并不在于使用而在于游览。客人既可以选择由通向车 库的缓坡坡底左侧小门经旋转楼梯进入起居室，也可先穿过院子，再由斜坡顶的 门进入起居室或由坡底小门经旋转楼梯进入起居室，甚至于开车的客人也可经由 主人所用的垂直路径到达起居室。简言之，客人可以尝试全部四种进入路径，从 而得到各异的空间体验，但有一点相同的是，客人的重点都在起居室，而一般不 会在底层作过多逗留或进入较为私密的二层。因此，客人的交通流线就以平面为 主，围绕着起居室这一主要的公共空间，可以有丰富的到达与离开路线，从而尽 可能全面地欣赏这座建筑的艺术魅力。
挖掘与变换——看R·库哈斯与他的两个建筑设计作品
挖掘与变换——看Ｒ·库哈斯与他的两个建筑设计作品来源: 作者:林源时间:2005-1-10 12:58:57 浏览:183摘要：荷兰建筑师雷姆·库哈斯获得了２０００年度的普利茨凯奖。
作为著名的ＯＭＡ的创立者之一和核心人物，他已经积累了大量的、各种类型的建筑作品，涵盖了人类活动的诸多领域。
“Ｙ２Ｋ”私人住宅和波多音乐厅是库哈斯最近的两个作品，具有他在城市与建筑方面的成熟经验和鲜明的个人化的工作方式。
２０００年５月，在耶路撒冷，第２３届普利茨凯奖ＰｒｉｔｚｋｅｒＰｒｉｚｅ被授予了雷姆·库哈斯ＲｅｍＫｏｏｌｈａａｓ，这位在建筑界里活跃多年、一向被视为先锋式人物的荷兰人也因此而成为千禧年里最令人瞩目的建筑师。
雷姆·库哈斯１９４４年生于鹿特丹，在印度尼西亚度过童年时代。
他是作为报纸撰稿人和电影制作人开始其职业生涯的，直到１９７２年他从伦敦建筑学院Ｌｏｎｄｏｎ＇ｓＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌＡｓ-ｓｏｃｉａｔｉｏｎ毕业才开始闯入建筑界。
毕业后他接受了哈克尼斯基金ＨａｒｋｎｅｓｓＦｅｌｌｏｗｓｈｉｐ的资助到美国康奈尔大学ＣｏｒｎｅｌｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ学习，然后成为纽约Ｐ·埃森曼的建筑与都市研究所ＩｎｓｔｉｔｕｔｅｆｏｒＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｎｄＵｒｂａｎＳｔｕｄ-ｉｅｓ的访问成员。
在纽约工作、研究的几年时间里，他对这座城市发生了强烈的兴趣。
１９７８年，他出版了多年里潜心钻研的成果——《狂谵的纽约——反曼哈顿宣言》ＤｅｌｉｒｉｏｕｓＮｅｗＹｏｒｋ ＡＲｅｔｒｏａｃｔｉｖｅＭａｎｉｆｅｓｔｏｆｏｒＭａｎｈａｔｔａｎ凭借此书，他以城市理论家的身份在业内崭露头角，并充分显示出作为一个出色作家所具备的潜质和才能。
１９７５年，库哈斯和Ｅ·赞克海里斯Ｅ·Ｚｅｎｇｈｅｌｉｓ及画家Ｚ·赞克海里斯Ｚ·Ｚｅｎｇｈｅｌｉｓ 、Ｍ·弗里赞道普Ｍ·Ｖｒｉｅｓｅｎｄｏｒｐ在伦敦创立了ＯＭＡ ＴｈｅＯｆｆｉｃｅｆｏｒＭｅｔｒｏｐｏｌｉ-ｔａｎＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，即“大都会建筑事务所”。
库哈斯波尔多别墅
浴室设计追求豪华与精致，采用高档的瓷砖和石材装饰墙面和地面，配备全套 智能卫浴设备。此外，还设有独立的浴缸和淋浴区，满足不同的沐浴需求。灯 光设计温馨舒适，营造出一种放松和享受的氛围。
03 库哈斯波尔多别墅的花园 与景观
花园设计
花园布局
库哈斯波尔多别墅的花园设计遵 循了对称和几何原则，整体布局 清晰，空间层次分明。
客厅作为别墅的核心空间，设计注重宽敞感和明亮感。采用大面积的落地窗，确保充足的自然光线，同时可以欣 赏到美丽的花园景色。家具选用豪华舒适的款式，材质上乘，颜色搭配典雅，营造出一种高贵而不失温馨的氛围。
卧室设计
总结词
简约现代、舒适宁静
详细描述
卧室设计风格简约现代，注重舒适与宁静。墙面采用柔和的色调，搭配简约的线条装饰，营造出轻松 的氛围。床铺舒适宽敞，配备高品质床品，提供良好的睡眠体验。此外，还设有独立的衣帽间和卫浴 室，方便日常生活。
距离库哈斯波尔多别墅不远的大型购物中心， 提供各类商品和餐饮服务。
餐厅
周边有多家不同风味的餐厅，满足住户的餐 饮需求。
教育医疗设施
学校
别墅附近有多所中小学和幼儿园，方便住户子女 就学。
医院
距离别墅不远有一家大型医院，提供全面的医疗 服务。
诊所
周边有多家私人诊所，可提供便捷的医疗服务。
06 库哈斯波尔多别墅的客户 评价与反馈
景观元素
花园中融入了喷泉、雕塑、长椅 等景观元素，为花园增添了艺术 气息，提供了休息和观赏的场所。
材质运用
在花园设计中，运用了多种材质， 如石材、木材、玻璃等，使花园 在视觉上更加丰富多样。
水景设计
水池设计
花园中的水景以水池为主，水池形状各异， 有圆形、方形、椭圆形等，水池内设有喷泉 、瀑布等水景。
艾瓦别墅案例分析
【材质】
竹帘
青色波形板 玻璃落地窗
红色波形板 石墙
设计评价
有人说库哈斯旳建筑冷酷，也有旳人说他旳作品除了有“容纳”功能外， 还强调了运动空间，或许存在分歧是好旳，阐明他旳建筑具有多元旳建 筑体验。
旋转楼梯
室内坡道
支柱用木橱包围，具有隔墙及
壁橱旳双重功能，木橱不封闭， 保存南北方向旳通透性。
细部空间
立面分析
建筑旳主体沿着建地上方轴线发展，将上方楼层旳卧室划成两组，与主体建筑呈垂 直。这么做是为了要保存视觉关系，控制既有建筑之间复杂旳调和性。区域旳划分虽然 严格，每一种区域旳设计却极为自由。从狭长区块旳宽处走过，就像是以蒙太奇手法来 组织空间一样，犹如看到电影中串连起来旳景象。区域划分也开始应用在需要较大弹性 旳建筑计划上，尤其是还在设计阶段旳时候。
1.邻近房屋均为19世纪旳老屋 2.以埃菲尔铁塔为远景，和它对齐旳
还有一种水池。 3.占地空间狭窄呈条状 4.整个别墅建立在斜坡之上
艾瓦别墅整体建筑在一种坡面上
平面分析
平面图上，并不能一眼发 觉艾瓦别墅，为了处理好 与周围旳老房子旳关系， 艾瓦别墅旳两个体块—— 主人旳女儿旳卧室，采用 了与周围房屋屋顶相近旳 颜色，而且体块旳走向与 周围建筑旳流线排布相一 致，这么就不会有强烈旳 违和感。
基地内部布局：整个建筑在一种小丘上， 坡度高度变化明显。所以首先库哈斯沿 着坡面方向将整个基地分为3个部分。
与周围房屋布局一致，艾瓦别墅在基地 中旳位置略微接近公路，所以房屋后方 与主入口旳那一长带形成了基地内旳绿 化带，与周围旳绿化带连成了一种巧妙 地十字形。
为了到达空间视线上旳连续性， 库哈斯将建筑旳两个卧室沿建筑流线 方向延展开来，与开始旳长条带相交， 形成了一种大大旳Z字造型，与基地两 边旳建筑相联络。城市与自然旳相互 渗透，家旳私密空间与城市公共空间 旳相互渗透。
解构的传统 GOMEZ别墅
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一 种 方式 来 呈 现 建 筑 ， 用 一 种 联 系将 内 部 或 者 设 计 师 参 与 的 小 项 目。 结 果 表 明 ，
和 外部结 合起来 ， 创 建 出 了一 个 理 想 的 单 个 融 洽 的 团 队 合 作 、 一 个 能 给 予 设 计 师 寻
层 空间 ， 既 不 浪 费 建筑 外 坎 昆的 美 景 ， 又 能 求 创 新 表 达 的 自 由环 境 和 业 主 对 艺 术 的 追
出的不规 则玻璃体 ， 若 即 若 离 地 游 离 在 主
墙体 、 建 筑 结 构 的 变 形 与 移 位 而 带 来 视 觉 建筑 之 外 ， 玻 璃 体 上 倾 斜 的 窗框 好 似 即 将 外 观 上 不 可 预 料 的 刺 激 。 解 构 建 筑 的外 观 挣 脱 束 缚 。 这 种 运 动 感 和 矛 盾 感 ， 正 是 解 呈 现 出 一 种 不 可 预 料 性 和 纷 乱 的 刺激 感 ，
用不平 衡 、 不 对 称 的 方 式 摆 脱 现 代 主 义 的 构主 义建 筑 的迷 人 之 处 。
材 料和 纹 理 的选 择 是 为 了 创 造 出不 同
束缚感 ， 形 成 强 烈 的视 觉 冲 击 。 我 们 所 熟 寻 常 环 境 ， 以 此 来 提 升 建 筑 的 现 代 化 水 知 的 建筑 大 师库 哈 斯 等 就 是 解 构 主 义 的 代 平 。 整 座 建筑 结 合 了混 凝 土 墙 、 花 岗岩 和
库哈斯——巴黎别墅
学学习。1975年，库哈斯与艾利娅·曾格荷里斯、 扎哈·哈迪德一道，在伦敦创立了大都会建筑事务
所(OMA)，试图通过理论 及实践，来探讨当今文化环境下现代建筑发展的 新思路。后来OMA的总部迁往鹿特丹。目前，库 哈斯是OMA的首席设计师，也是哈佛大学设计研 究所的建筑与城市规划学教授。库哈斯于2000年 因对建筑承上启下的历史影响而被誉为建筑界的
建筑理论的总结
1、对建筑概念的反思。库哈斯的建筑创作都遵循着从 新的抽象概念到形式创作的方式。
2、新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的创造力 有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。
3、建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿 插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块 的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出 有时髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙 面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖 直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 4、反文 脉----库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日 的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持 者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
法国图书馆(1981年)
拉维莱特公园(1982年)
波尔多住宅(1994年)
纽约现代美术馆加建(1997年)ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
荷兰驻德国大使馆 (1997年)
西雅图图书馆(1999年)
中央电视台新楼(2002年)
广州美术馆时代分馆(2003年)
谢谢
“诺贝尔奖”普利兹克奖。
库哈斯是当下走在世界新现代建筑最
前端的领军大师
巴黎艾瓦别墅
1982——1991
艾瓦别墅坐
经典建筑分析-波尔多住宅(库哈斯)
电梯与家具墙
电梯齐平三层楼板效果， 变化空间使用功能---书房
变化空间使用功能---卧室
变化空间使用功能---交通
25
結構分析
2020/5/6
2020/5/6
结构师巴尔蒙德的结构概念演变
结构示意草图
The use of materials and treatment
of details
材料的運用及細部的處理
2020/5/6
库哈斯的建筑理论
建筑创作的理论
对建筑概念的反思 a.人的活动方式——来自社会的影响 b.建筑创作方式的变革
新奇的荷兰式的形式 建筑手法上
早期——荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。 后来——超现实主义爱，用用体体块块的的组组合合，， 并积极利用建筑的必然元 素常（为常楼为梯楼）梯，）创，造创出造有出时有髦时的髦感的染感力染的力空的间空。间在室内喜用超现实主义的画 作对墙墙面面进进行行装装饰饰。在大体块的处理上，常常用用玻玻璃璃幕幕墙墙，，并且在竖直方向上， 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、 不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
结构分析
库哈斯设计了这个房子，或者实际上说，3个相互叠加的房子。波尔多 住宅采用了水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一个"夹心三明治"。 这也恰恰是我看到这个建筑时留下的第一印象
地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞 穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人 的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开 放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色砼tong（混凝土）包 裹一面开落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧 室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公 共空间。
库哈斯——达尔雅瓦别墅
• 结构构件的处理
• 将支柱用木橱围住，使其具有隔墙及壁橱的双重功能，木橱并不全封闭，保 留南北方向的通透性，而又赋予柱子以设备管道的功能，是这些结构构件轻 松的融入整个空间
坡道的处理 • 可以看到，狭长的坡道引至一 层，位于一层的落地窗使观者 在狭长坡道的行走过程中，从 暗部引至光亮处。在暗部时， 观者的视线被引至左侧墙体的 开洞，洞的部位并不是随便而 定（若将视线引到地下层的佣 人服务区，将是一个小败笔）， 它恰好透露出内部的结构—— 承重柱，洞的大小恰好不会露 出底下层的布置又可看到建筑 的结构。
交通流线分析
起居室的直接入口
起居室是整个建筑中 最重要的公共空间
• 达尔雅瓦别墅的起居 空间边缘是模糊的， 安排在一个以坡道串 联的八个对象组成的 有力组合当中，而不 是传统的走廊式或串 联式的组织，首层的 主要起居空间位于花 园，被屏风和竹子隔 开。
隐在“林间”的入口
• 极具隐藏性设计的入口
• 该入口的主要适用于佣人 的进入，可直接向左进入 服务区（佣人的主要工作 区），也可向右通过螺旋 楼梯进入一层的餐厅和厨 房为主人提供服务。
土部分的屋顶是建筑 最沉重的部分，约30 平方米的露天泳池就 设计在屋顶上。
• 有一个厚度更夸张的 斜楼板，因此采用了 位于纵轴上的一排的 独立柱来支撑，而这 种线性的支撑显然是 不够的，所以巧妙的 使用了两个角柱来辅 助。
• 3.女儿房的结构采
用了十五根斜柱支撑 在悬挑出来的外围一 圈，而在另一侧采用 的是一块从一楼到三 楼的墙板，这部分是 三部分中最稳定的。 由于“斜柱”的应用， 也是最具有悬浮感的。
• 其东方轴线布有拉维莱特公园和埃菲尔铁塔， 东北侧为凯旋门。
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VILLA DALL'AVA Rem Koolhaas一 Rem Koolhaas 生平与成就1.1 生平简介1944年 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas )出生于荷兰鹿特丹。
在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中成长。
1952年 他8岁的时候离开荷兰，随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达，在此居住了4年。
12岁回到荷兰，此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。
1963年 19岁起库哈斯有了第一份工作，他最初的职业是记者而非建筑师。
他开始在荷兰的一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志的文化专栏撰稿，同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。
在这一期间库哈斯访问了当时的苏联，在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西，受到一些政治和建筑上的冲击。
1968年 24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。
他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。
1972年 库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。
他对纽约这座城市十分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言》。
这个阶段，瑞姆· 库哈斯向往实际发展，于是决定返回欧洲。
1975年 他与伊利亚和左伊·山戈斯夫妇(Elia and ZoeZenghelis )、玛德伦·维森多普(Madelon Vriesendorp )在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA )，尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。
该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。
1978 年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA 的工作。
同时，他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt )基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。
1982年 拉维莱特公园 1982~1991年 达而雅瓦别墅1.2 代表作品（书）·《狂乱的纽约——曼哈顿的回溯宣言》（《Delirious New York ，a retroactive manifesto for Manhattan 》）以感性的文笔对当代大都市密集性文化进行了超现实主义的批评分析。
·《小、中、大、超大》（《S ，M ，L ，XL 》）收录了到1993年为止，库哈斯和OMA 的所有作品。
是库哈斯及同事运用现象学的种种知识思考建筑概念的纪录。
1.3 代表建筑·波尔多住宅 (1994年)造成了很大的束缚，与当今消费社会所制造的东西毫无关联。
这也是大量普通城市存在的思想根基。
只有现在，没有过去也没有将来。
存在便是合理。
·图苏大学图书馆（1992年）这是一个三维空间的网楼。
它四通发达，主义吸纳所有的流线，在你想要掌握它之前没你在心理层面上已经失去了力量。
它仍是库哈斯早期作品，从多米诺体系的应用上仍然可以看到柯布西耶对他的影响。
·CCTV 央视新大楼这是一种新型的摩天大市建筑。
它与传统类型最为不同之处在于，它不再是竖直的孤立在城市中的长方体，它试图合城市对话，消除彼此之间的矛盾，将自身并入到地块、街道、城市的肌理中去。
二 VILLA DALL'AVA 环境分析2.1 达尔雅瓦别墅的位置与环境地理位置：达尔雅瓦别墅位于巴黎塞纳河畔的一高地，远处可以眺望到巴黎全景包括埃菲尔铁塔。
周边布局：邻近的房屋大都是19世纪富人们的度假住宿，传统别墅的坡屋顶造型以及绿树环绕。
（图2-1）平面图上，并不能一眼发现达尔雅瓦别墅，为了处理好与周围的老房子的关系，达尔雅瓦别墅的两个体块——主人的女儿的卧室，采用了与周围房屋屋顶相近的颜色，而且体块的走向与周围建筑的流线排布相一致，这样就不会有强烈的违和感。
但是细看之下，就会发现达尔雅瓦别墅作为现代建筑的不同点。
（图2-2）2．2 基地内部布局基地内部布局：整个建筑在一个小丘上，坡度高度变化明显（图2-7），所以首先库哈斯沿着坡面方向将整个基地分为3个部分，将建筑主体放在中间，入口设在两边，一边为主入口，一边是泊油路车道，通向车库。
（图2-3）与周围房屋布局一致，达尔雅瓦别墅在基地中的位置略微靠近公路，所以房屋后方与主入口的那一长带形成了基地内的绿化带，与周围的绿化带连成了一个巧妙地十字形。
（图2-4）为了达到空间视线上的连续性，库哈斯将建筑的两个卧室沿建筑流线方向延展开来，与开始的长条带相交，形成了一个大大的Z 字造型，与基地两边的建筑相联系。
（图2-4、图2-5）总之在处理与老建筑的关系上，库哈斯选用了空间上的连续与材料的呼应。
这是库哈斯独特的建筑造型的原因之一。
随着地基的升高，也就有一种视线的慢慢转换，由城市人文景观逐渐变为自然景观，达到一个居室的“家”的效果，也就是一种空间的转换，城市与自然的相互渗透，家的私密空间与城市公共空间的相互渗透。
女儿卧室下方的斜柱除了结构作用，也象征了自然的景观，为了保证主卧室的最好视角采景，库哈斯将主人夫妇的卧室设置在了靠近自然的一边，所以女儿的卧室就不可避免地放在了靠近城市的一边其实这样的形式对于卧室的私密性保护并不是很好。
虽然考虑到街道的对景主要是树，但是始终是不能忽视街道的。
（图2-6）出入口设置：进入路线一共分为四条（图2-8 路线1、2、3、4）建筑基地入口有两个：1、2路线共用一个，3、4路线另一个。
4是男主人的路线，开车回到家中车库，从车库旁飞的楼梯进入起居室。
而我认为主路线应该是路线1的行走路线。
因为首先为了应对从街道中心而来的主要人流，入口设在靠近中心的一边，产生向心性，而进入大门后首先就看到女儿的卧室与下面支撑的乱柱，给了人最初的一个瞬间，提醒人空间的转换。
然后以2楼的玻璃给人以吸引，引导人流经过坡道，在行走过程中体验这个空间，从一层的高度围合外墙走到二楼的玻璃房间，最后进入建筑后方的绿化平台，转身进入起居室。
达到空间升华的效果。
而路线2和3主要是仆人的路线，因为仆人的活动空间主要在一楼和2楼厨房的位置，整个活动中心都是围绕着旋转楼梯进行的，所以仆人的路线也应该集中在旋转楼梯这边。
最后路线1和4汇聚到一起，2和3汇聚到一起也说明了功能上的应用。
其实几个路线都可以相互交叉，比如一楼是可以流通产生另外的路线的，库哈斯给我们提供的是一个多路线，他的目光主要是放在进入空间的瞬间，通过蒙太奇的手法，将一个个片段的串联，从而形成了整个建筑。
三 VILLA DALL'AVA内部空间分析3．1 空间形式分析达尔雅瓦别墅是典型的住宅建筑，体量较小、服务人数少，库哈斯对此采取了套间式的空间布局。
相较于那些注重尺度、将各种家具和细节安排的非常到位的建筑师，库哈斯对室内空间的布置显得有些粗放，但却不失于简约有力，干净的线和面能够将人的注意力更多地集中到空间本身上来，这对于表达明确的空间概念——悬浮和流动显然是非常有益的。
由图3-1可见，起居室作为主要的公共空间，占据了一楼的大部分面积，整体呈长条形，内部包含一个小空间——厨房，同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅的各个部分（包括院子和车库）。
起居室以玻璃为主要界面，平面不规则，且内部的一堵墙（即厨房一侧墙）是建筑中仅有的曲面，很好地强调了空间的开放性、流动性和不确定性。
图3-1 一层平面图相较于起居室，两间卧室则显得较为封闭和规整一些。
从总平面上看（图3-2），二者构成不严格的对称关系，开窗、内部隔断等都具有一定的相似性，形成了空间的重复。
图3-2 二层平面图空间的衔接与过渡则无疑是整座建筑最为精彩的部分，多重流线设计不仅完美地满足了不同人的功能需求，也将室内外空间、室内空间之间衔接得自然流畅、相互渗透，形成极具张力和层次丰富的整体空间效果。
3．2内部交通流线分析交通流线设计是达尔雅瓦别墅的亮点。
库哈斯将公共空间设在建筑的中心，而后为特定的人设立其对应的活动路径。
3．2．1 主人的交通流线：垂直主人的活动面积是较大的，包括了车库、工作室、起居室、卧室乃至顶楼和游泳池，并且在这些空间中活动时具有一定的顺序。
库哈斯将这几个空间竖直地叠合在一起（图3-3），相应地，为主人设计的交通流线就以垂直为主，主要的交通空间是三道直楼梯，分别从车库、工作室通向起居室（图3-4）；从起居室通向卧室（图3-1）；从卧室通向顶楼（图3-2）。
强调的是到达的快捷便利和程式化。
图3-3 主人交通流线剖面示意图图3-4 底层平面图3．2．2 女儿的交通流线：立体女儿主要活动空间是她的阁楼，同时作为主要公共空间的起居室和顶楼的花园与游泳池也是她重要的活动空间。
她和建筑中相当一部分空间发生的关系并不大，因此她的交通流线是由以阁楼为中心和周转的两条线路组成，一条以旋转楼梯为中心，可通往院子、底层与起居室，偏向垂直（图3-5中单线箭头所示）；另一条以二层走廊为中心，通向主卧并由此到达顶楼、游泳池（图3-2）。
出于对主人所用功能的偏重，次要的女儿交通流线就略显散乱，但也通过迂回、立体变化而增强了空间的趣味性。
3．2．3 仆人的交通流线：到达仆人的交通流线与女儿的有较多重叠，但由于目的不同，最终形成的流线差异还是较大的。
作为仆人来说，空间的主要功能意义在于“到达”，她必须能快速到达建筑中的任一个空间，但往往不需要进入和使用。
因此，她的流线虽然也显得立体和零散，但活动空间的中心则设置在了底层旋转楼梯附近（图3-4）。
这里设有她的卧室，距院子、起居室（厨房）都很近。
对于两间卧室，她有完全不同的两条交通路线，去女儿卧室的路线与女儿一致，而去主卧则是通过底层至一层的室内坡道，转入主人的垂直交通路径最终到达。
这可以保证她高效地到达她常用的几个空间，而不需要进入它们（图3-5中双线箭头所示）。
3．2．4 客人的交通流线：平面事实上，在达尔雅瓦别墅的空间布置中，客人的交通流线是最不明显图3-5 女儿、仆人交通流线剖面示意图的。
因为整座别墅是一座住宅的同时也是库哈斯的一件艺术品，对于客人来说其最大的意义并不在于使用而在于游览。
客人既可以选择由通向车库的缓坡坡底左侧小门经旋转楼梯进入起居室，也可先穿过院子，再由斜坡顶的门进入起居室或由坡底小门经旋转楼梯进入起居室，甚至于开车的客人也可经由主人所用的垂直路径到达起居室。
简言之，客人可以尝试全部四种进入路径，从而得到各异的空间体验，但有一点相同的是，客人的重点都在起居室，而一般不会在底层作过多逗留或进入较为私密的二层。
因此，客人的交通流线就以平面为主，围绕着起居室这一主要的公共空间，可以有丰富的到达与离开路线，从而尽可能全面地欣赏这座建筑的艺术魅力。