基本能力 美术学案一 一中国画
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能力提升 3、《韩熙载夜宴图》是五代时期南唐画家顾闳中 、 韩熙载夜宴图》 所作。关于此画特点的描述， 所作。关于此画特点的描述，以下哪些是正确的 绘画技艺高超， ①绘画技艺高超，刻画细致入微 人物形象传神， ②人物形象传神，以纪实手法绘成此图 ③用写意手法表现人物形象 描写置身于宴乐中的韩熙载心事重重、 ④描写置身于宴乐中的韩熙载心事重重、抑郁无 聊的神情 A、①③④ B、①②③ 、 、 D、①②④ 、 C、②③④ 、 4、中国古代人物画主要的艺术特色是 、 A.明暗 B.以线造型为主 明暗 以线造型为主 C.传神 传神 D.随类赋彩 随类赋彩
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顾闳中《韩熙载夜宴图》（五代） 顾闳中《韩熙载夜宴图》 五代）
《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题 韩熙载夜宴图》 材绘制而成。由听乐、观舞、休闲、清吹和宴散等五个既可 材绘制而成。 听乐、观舞、休闲、清吹和宴散等五个既可 独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、 独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、 用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技 用笔、设色方面， 艺。
Page 8
《古帝王图卷》 （唐·阎立本） 古帝王图卷》 阎立本）
中国古代人物画的特点， 中国古代人物画的特点， 不仅仅满足于外形的肖 似，而是更着重人物性 格与内心世界的揭示， 格与内心世界的揭示， 即传神，形神兼备 即传神，
Page 9
《步辇图》 （唐·阎立本） 步辇图》 阎立本）
《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文 步辇图》是以贞观十五年（ 成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公 成公主联姻的历史事件为题材， 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
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早期绘画
引 魂 升 天
最早的独幅绘画——帛画（《龙凤仕女图》《人物御龙图》 帛画（ 龙凤仕女图》《人物御龙图》 》《人物御龙图
Page 7
捣练图》 张萱 （唐）《捣练图》工笔重彩
《捣练图》描绘了从捣练、 捣练图》描绘了从捣练、 捣练 络线到烫熨三部分活动中 络线到烫熨三部分活动中 的妇女们的情态， 的妇女们的情态，表现的 是妇女捣练缝衣的场面， 是妇女捣练缝衣的场面， 反映出盛唐崇尚健康丰腴 反映出盛唐崇尚健康丰腴 的审美情趣， 的审美情趣，代表了那个 时代人物造型的典型时代 风格。 风格。
Page 3
能力提升： 1、下面色、蓝与绿 、 B、橙与蓝 、
） D、绿与黄 、
C、红与橙 、
2、我们描绘的物象因为总是处在一定的环境之中，必 、我们描绘的物象因为总是处在一定的环境之中， 然要受到（ 然要受到（ C ）的影响 A、光源色 、 B、固有色 、 C、环境色 、 D、互补色 、
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《早春图》（北宋·郭熙、郭思） 早春图》 郭熙、郭思）
山水取景构图上，创 山水取景构图上， “高远、深远、平远” 高远、深远、平远” 之“三远”构图法。自 三远”构图法。 山下而仰山颠，谓之高 山下而仰山颠，谓之高 远；自山前而窥山后， 自山前而窥山后， 谓之深远；自近山而望 深远 谓之深远； 远山，渭之平远。” 平远 远山，渭之平远。
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明.徐渭
卖 ， 痫 抛 闲 掷 野 藤 中 。 齐 萧 晚 风 ； 笔 底 明 珠 无 处 半 生 落 魂 已 成 翁 ， 独 立 书
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徐渭(1521-1593), 字文长,又号青藤 道人，生活在明 道人， 代后期,杰出的具 的文
, , . .
文人 "
明
的"
朱耷 清代画家，笔名八大山人 清代画家， 《荷花水鸟 图》孤石倒 立，疏荷斜 挂，一只翻 着白眼的缩 脖水鸟独立 于小头朝下 的怪石之上。 表现出作者 冷漠高傲、 孤独的个性 特征。
Page 22
《芙蓉锦鸡图》赵佶宋徽宗,宋代第八个 芙蓉锦鸡图》 皇帝. 创造的书法字体“瘦金书” 创造的书法字体“瘦金书” 此图采用的是 花鸟画的一种 特有的构图形 式。由枝头折 取一枝用来写 生，以一枝联 想全株， 想全株，再配 以禽鸟、 以禽鸟、草虫 蛱蝶， 蛱蝶，精心捕 捉近景中所蕴 藏的美。 藏的美。
Page 10
《清明上河图》张择端（北宋） 清明上河图》张择端（北宋） 风俗画 长卷 张择端，字正道， 张择端，字正道，东武 今山东诸城） （今山东诸城）人。这 幅画描绘的是汴京（今 幅画描绘的是汴京（ 河南开封） 河南开封）清明时节的 繁荣景象， 繁荣景象，是汴京当年 繁荣的见证， 繁荣的见证，也是北宋 城市经济情况的写照， 城市经济情况的写照， 栩栩如生的描绘了北宋 都城汴京的日常社会生 活与习俗风情。 活与习俗风情。通过这 幅画， 幅画，可以了解北宋的 特点：散点透视法，创造情景交融的意 特点：散点透视法， 城市面貌和当时各阶层 境 人民的生活。 人民的生活。
魏晋南北朝——山水画的萌芽——《洛神赋图》（晋·顾恺之） 洛神赋图》 顾恺之）
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《游春图》（隋·展子虔）长卷 游春图》 展子虔）
隋唐以后——山水画成为独立画种
描绘了江南 二月桃杏争 艳时人们春 游情景。全 游情景。 画以自然景 色为主 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂 游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、 布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新 布指”的早期幼稚阶段， 阶段。 阶段。
中国画
油画
摄影
书法
雕塑
建筑
素描
篆刻
设计
笔、墨、纸、砚
Page 2
1、三原色：红、黄、蓝 三原色： 2、三间色：间色就是相临的两 三间色： 个原色相加的颜色 红+黄=橙 黄+蓝=绿 红+蓝=紫 3、类似色：在色环上相近的颜 类似色： 如红与黄， 色。如红与黄，蓝与绿 4、互补色：三原色中任—种原 互补色：三原色中任 种原 色对其余两种的混合色光都互 为补色。红与绿、黄与紫、 为补色。红与绿、黄与紫、蓝 与橙
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咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水） 咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水）
山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称， 山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称， 水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。 水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。
——折枝法
画中描绘了一只绚丽丰 润的锦鸡,停立在芙蓉 枝干上,回首注视着翩 飞的双蝶,表现出跃跃 欲试的神态.锦鸡的回 头,芙蓉的微微弯垂,使 花,鸟,蝶三者之间紧密 联系起来,而产生了美 丽动人的艺术效果.左 下角那丛萧疏的秋菊, 也被描绘得婀娜多姿. 画上的题字是赵佶的瘦 金书体.书法与工细,富 丽的画风是相一致的.
3、秀茹身穿绿衣白裙，在红光下看起来为（ B ） 、秀茹身穿绿衣白裙，在红光下看起来为（ A、绿衣红裙 B、黑衣红裙 、 、 C、黄衣红裙 D、黑衣白裙 、 、
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技 法
题
材
工笔
写意
人物
历 肖 仕 像 女 画 画 史 故 风 俗 画 事 画
山水
花鸟
水 青 墨 绿 山 山 水 水
浅 绛 山 水
没 骨 山 水
花卉、 花卉、 蔬果、 蔬果、 翎毛、 翎毛、 草虫、 草虫、 畜兽
Page 5
工笔画和写意画
（ 宋 ） 南 梁 楷 《 李 白 行 吟 图
工笔画表现上 工整细致，细 工整细致， 节刻划详细， 节刻划详细， 染色时层层渲 （ 染。
） 《
写意画注重 神似, 笔简意 赅. 讲究书法 用笔，注重 用笔， 用墨，以墨 用墨， 代色。 代色。
Page 12
小结： 小结：
中国古代人物画对于人物的描绘不仅满 足于外形的肖似，而更重要的是人物的 足于外形的肖似， 性格与内心世界的揭示，即所谓传神。 性格与内心世界的揭示，即所谓传神。 的揭示 传神
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能力提升
一、中国古代画是中华文化的宝藏，其中有一幅作品堪称登峰 中国古代画是中华文化的宝藏， 造极之作，它在世界艺术史上也是罕见的杰作。画中550多个各 造极之作，它在世界艺术史上也是罕见的杰作。画中 多个各 色人物，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动， 色人物，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧 构图疏密有致。宋徽宗将之奉若珍宝，历代皇室争相收藏。 性，构图疏密有致。宋徽宗将之奉若珍宝，历代皇室争相收藏。 1、这幅杰作是 、 A、顾闳中的《韩熙载夜宴图》 B、阎立本的《步辇图》 、顾闳中的《韩熙载夜宴图》 、阎立本的《步辇图》 C、顾恺之的《洛神赋图》 、顾恺之的《洛神赋图》 D、张择端的《清明上河图》 、张择端的《清明上河图》 2、对这幅杰作赏析不对的是 、 A、作品以长卷形式，采用散点透视法，将繁杂的景物纳入统一 、作品以长卷形式，采用散点透视法， 而富于变化的画面中。 而富于变化的画面中。 B、作品描绘了清明时节，北宋京城汴京以及汴河两岸的繁华景 、作品描绘了清明时节， 象。 C、作品分为三个段落，高24.8厘米，长525厘米。 厘米， 厘米。 、作品分为三个段落， 厘米 厘米 D、该作品是一幅浪漫主义的风俗画。 、该作品是一幅浪漫主义的风俗画。
水画大发展和成熟阶段。 水画大发展和成熟阶段。 A．秦汉 B．宋元
C．明清
D．五代、两宋 五代、
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韩滉的《五牛图》 韩滉的《五牛图》（唐）长卷
画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的 画中五只不同形态的牛， 生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真 生活形态和习性，结构标准，造型生动， 切。这幅《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国 这幅《五牛图》是一幅纸本设色画， 现存的最早用纸作画的作品。 现存的最早用纸作画的作品。
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（南宋）马远《寒江独钓图》 南宋）马远《寒江独钓图》 这幅画作者以严谨的 铁线描，画一叶扁舟， 铁线描，画一叶扁舟， 上有一位老翁俯身垂 钓，船旁以淡墨寥寥 数笔勾出水纹，四周 数笔勾出水纹， 都是空白。画家画得 都是空白。 很少，但画面并不空。 很少，但画面并不空。 反而令人觉得江水浩 渺，寒气逼 善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水 善于在章法大胆取舍剪裁， 人。而且还觉得空白之处有一种语言 之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出 之一涯的局部， ·江雪 柳宗元 难以表述的意趣，是空疏寂静，还是 难以表述的意趣，是空疏寂静， 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 。这种"边角之景"其特点正如前人所指 景观。 景观 萧条淡泊，真令人思之不尽。这种 萧条淡泊，真令人思之不尽。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 "全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其 出的 全境不多， 诗—般耐人寻味的境界，是画家的心 般耐人寻味的境界， 顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而 或绝壁直下而不见其脚， 灵与自然结合的产物，在艺术上则是 灵与自然结合的产物， 远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以 远山则低， 利用虚实结合而产生的结果。 利用虚实结合而产生的结果。 玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。 玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”
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小结： 小结：
山水画起源于魏晋南北朝， 山水画起源于魏晋南北朝， 采用散点透视，追求意境。 采用散点透视，追求意境。
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能力提升
1、以下关于《溪山行旅图》的说法不正确的是 以下关于《溪山行旅图》 A、艺术地刻画出我国北方山川的壮美 B、是范宽传世的唯一真迹，右下角树丛中有范宽的名款 是范宽传世的唯一真迹， C、是我国发现的迄今为止最早的山水画 D、运用高远法画出了山的巍峨 2、中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚， ___ 是山 中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，
能力提升 3、《韩熙载夜宴图》是五代时期南唐画家顾闳中 、 韩熙载夜宴图》 所作。关于此画特点的描述， 所作。关于此画特点的描述，以下哪些是正确的 绘画技艺高超， ①绘画技艺高超，刻画细致入微 人物形象传神， ②人物形象传神，以纪实手法绘成此图 ③用写意手法表现人物形象 描写置身于宴乐中的韩熙载心事重重、 ④描写置身于宴乐中的韩熙载心事重重、抑郁无 聊的神情 A、①③④ B、①②③ 、 、 D、①②④ 、 C、②③④ 、 4、中国古代人物画主要的艺术特色是 、 A.明暗 B.以线造型为主 明暗 以线造型为主 C.传神 传神 D.随类赋彩 随类赋彩
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顾闳中《韩熙载夜宴图》（五代） 顾闳中《韩熙载夜宴图》 五代）
《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题 韩熙载夜宴图》 材绘制而成。由听乐、观舞、休闲、清吹和宴散等五个既可 材绘制而成。 听乐、观舞、休闲、清吹和宴散等五个既可 独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、 独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、 用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技 用笔、设色方面， 艺。
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《古帝王图卷》 （唐·阎立本） 古帝王图卷》 阎立本）
中国古代人物画的特点， 中国古代人物画的特点， 不仅仅满足于外形的肖 似，而是更着重人物性 格与内心世界的揭示， 格与内心世界的揭示， 即传神，形神兼备 即传神，
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《步辇图》 （唐·阎立本） 步辇图》 阎立本）
《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文 步辇图》是以贞观十五年（ 成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公 成公主联姻的历史事件为题材， 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
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早期绘画
引 魂 升 天
最早的独幅绘画——帛画（《龙凤仕女图》《人物御龙图》 帛画（ 龙凤仕女图》《人物御龙图》 》《人物御龙图
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捣练图》 张萱 （唐）《捣练图》工笔重彩
《捣练图》描绘了从捣练、 捣练图》描绘了从捣练、 捣练 络线到烫熨三部分活动中 络线到烫熨三部分活动中 的妇女们的情态， 的妇女们的情态，表现的 是妇女捣练缝衣的场面， 是妇女捣练缝衣的场面， 反映出盛唐崇尚健康丰腴 反映出盛唐崇尚健康丰腴 的审美情趣， 的审美情趣，代表了那个 时代人物造型的典型时代 风格。 风格。
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能力提升： 1、下面色、蓝与绿 、 B、橙与蓝 、
） D、绿与黄 、
C、红与橙 、
2、我们描绘的物象因为总是处在一定的环境之中，必 、我们描绘的物象因为总是处在一定的环境之中， 然要受到（ 然要受到（ C ）的影响 A、光源色 、 B、固有色 、 C、环境色 、 D、互补色 、
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《早春图》（北宋·郭熙、郭思） 早春图》 郭熙、郭思）
山水取景构图上，创 山水取景构图上， “高远、深远、平远” 高远、深远、平远” 之“三远”构图法。自 三远”构图法。 山下而仰山颠，谓之高 山下而仰山颠，谓之高 远；自山前而窥山后， 自山前而窥山后， 谓之深远；自近山而望 深远 谓之深远； 远山，渭之平远。” 平远 远山，渭之平远。
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明.徐渭
卖 ， 痫 抛 闲 掷 野 藤 中 。 齐 萧 晚 风 ； 笔 底 明 珠 无 处 半 生 落 魂 已 成 翁 ， 独 立 书
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徐渭(1521-1593), 字文长,又号青藤 道人，生活在明 道人， 代后期,杰出的具 的文
, , . .
文人 "
明
的"
朱耷 清代画家，笔名八大山人 清代画家， 《荷花水鸟 图》孤石倒 立，疏荷斜 挂，一只翻 着白眼的缩 脖水鸟独立 于小头朝下 的怪石之上。 表现出作者 冷漠高傲、 孤独的个性 特征。
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《芙蓉锦鸡图》赵佶宋徽宗,宋代第八个 芙蓉锦鸡图》 皇帝. 创造的书法字体“瘦金书” 创造的书法字体“瘦金书” 此图采用的是 花鸟画的一种 特有的构图形 式。由枝头折 取一枝用来写 生，以一枝联 想全株， 想全株，再配 以禽鸟、 以禽鸟、草虫 蛱蝶， 蛱蝶，精心捕 捉近景中所蕴 藏的美。 藏的美。
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《清明上河图》张择端（北宋） 清明上河图》张择端（北宋） 风俗画 长卷 张择端，字正道， 张择端，字正道，东武 今山东诸城） （今山东诸城）人。这 幅画描绘的是汴京（今 幅画描绘的是汴京（ 河南开封） 河南开封）清明时节的 繁荣景象， 繁荣景象，是汴京当年 繁荣的见证， 繁荣的见证，也是北宋 城市经济情况的写照， 城市经济情况的写照， 栩栩如生的描绘了北宋 都城汴京的日常社会生 活与习俗风情。 活与习俗风情。通过这 幅画， 幅画，可以了解北宋的 特点：散点透视法，创造情景交融的意 特点：散点透视法， 城市面貌和当时各阶层 境 人民的生活。 人民的生活。
魏晋南北朝——山水画的萌芽——《洛神赋图》（晋·顾恺之） 洛神赋图》 顾恺之）
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《游春图》（隋·展子虔）长卷 游春图》 展子虔）
隋唐以后——山水画成为独立画种
描绘了江南 二月桃杏争 艳时人们春 游情景。全 游情景。 画以自然景 色为主 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂 游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、 布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新 布指”的早期幼稚阶段， 阶段。 阶段。
中国画
油画
摄影
书法
雕塑
建筑
素描
篆刻
设计
笔、墨、纸、砚
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1、三原色：红、黄、蓝 三原色： 2、三间色：间色就是相临的两 三间色： 个原色相加的颜色 红+黄=橙 黄+蓝=绿 红+蓝=紫 3、类似色：在色环上相近的颜 类似色： 如红与黄， 色。如红与黄，蓝与绿 4、互补色：三原色中任—种原 互补色：三原色中任 种原 色对其余两种的混合色光都互 为补色。红与绿、黄与紫、 为补色。红与绿、黄与紫、蓝 与橙
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咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水） 咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水）
山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称， 山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称， 水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。 水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。
——折枝法
画中描绘了一只绚丽丰 润的锦鸡,停立在芙蓉 枝干上,回首注视着翩 飞的双蝶,表现出跃跃 欲试的神态.锦鸡的回 头,芙蓉的微微弯垂,使 花,鸟,蝶三者之间紧密 联系起来,而产生了美 丽动人的艺术效果.左 下角那丛萧疏的秋菊, 也被描绘得婀娜多姿. 画上的题字是赵佶的瘦 金书体.书法与工细,富 丽的画风是相一致的.
3、秀茹身穿绿衣白裙，在红光下看起来为（ B ） 、秀茹身穿绿衣白裙，在红光下看起来为（ A、绿衣红裙 B、黑衣红裙 、 、 C、黄衣红裙 D、黑衣白裙 、 、
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技 法
题
材
工笔
写意
人物
历 肖 仕 像 女 画 画 史 故 风 俗 画 事 画
山水
花鸟
水 青 墨 绿 山 山 水 水
浅 绛 山 水
没 骨 山 水
花卉、 花卉、 蔬果、 蔬果、 翎毛、 翎毛、 草虫、 草虫、 畜兽
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工笔画和写意画
（ 宋 ） 南 梁 楷 《 李 白 行 吟 图
工笔画表现上 工整细致，细 工整细致， 节刻划详细， 节刻划详细， 染色时层层渲 （ 染。
） 《
写意画注重 神似, 笔简意 赅. 讲究书法 用笔，注重 用笔， 用墨，以墨 用墨， 代色。 代色。
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小结： 小结：
中国古代人物画对于人物的描绘不仅满 足于外形的肖似，而更重要的是人物的 足于外形的肖似， 性格与内心世界的揭示，即所谓传神。 性格与内心世界的揭示，即所谓传神。 的揭示 传神
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能力提升
一、中国古代画是中华文化的宝藏，其中有一幅作品堪称登峰 中国古代画是中华文化的宝藏， 造极之作，它在世界艺术史上也是罕见的杰作。画中550多个各 造极之作，它在世界艺术史上也是罕见的杰作。画中 多个各 色人物，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动， 色人物，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧 构图疏密有致。宋徽宗将之奉若珍宝，历代皇室争相收藏。 性，构图疏密有致。宋徽宗将之奉若珍宝，历代皇室争相收藏。 1、这幅杰作是 、 A、顾闳中的《韩熙载夜宴图》 B、阎立本的《步辇图》 、顾闳中的《韩熙载夜宴图》 、阎立本的《步辇图》 C、顾恺之的《洛神赋图》 、顾恺之的《洛神赋图》 D、张择端的《清明上河图》 、张择端的《清明上河图》 2、对这幅杰作赏析不对的是 、 A、作品以长卷形式，采用散点透视法，将繁杂的景物纳入统一 、作品以长卷形式，采用散点透视法， 而富于变化的画面中。 而富于变化的画面中。 B、作品描绘了清明时节，北宋京城汴京以及汴河两岸的繁华景 、作品描绘了清明时节， 象。 C、作品分为三个段落，高24.8厘米，长525厘米。 厘米， 厘米。 、作品分为三个段落， 厘米 厘米 D、该作品是一幅浪漫主义的风俗画。 、该作品是一幅浪漫主义的风俗画。
水画大发展和成熟阶段。 水画大发展和成熟阶段。 A．秦汉 B．宋元
C．明清
D．五代、两宋 五代、
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韩滉的《五牛图》 韩滉的《五牛图》（唐）长卷
画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的 画中五只不同形态的牛， 生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真 生活形态和习性，结构标准，造型生动， 切。这幅《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国 这幅《五牛图》是一幅纸本设色画， 现存的最早用纸作画的作品。 现存的最早用纸作画的作品。
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（南宋）马远《寒江独钓图》 南宋）马远《寒江独钓图》 这幅画作者以严谨的 铁线描，画一叶扁舟， 铁线描，画一叶扁舟， 上有一位老翁俯身垂 钓，船旁以淡墨寥寥 数笔勾出水纹，四周 数笔勾出水纹， 都是空白。画家画得 都是空白。 很少，但画面并不空。 很少，但画面并不空。 反而令人觉得江水浩 渺，寒气逼 善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水 善于在章法大胆取舍剪裁， 人。而且还觉得空白之处有一种语言 之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出 之一涯的局部， ·江雪 柳宗元 难以表述的意趣，是空疏寂静，还是 难以表述的意趣，是空疏寂静， 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 。这种"边角之景"其特点正如前人所指 景观。 景观 萧条淡泊，真令人思之不尽。这种 萧条淡泊，真令人思之不尽。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 "全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其 出的 全境不多， 诗—般耐人寻味的境界，是画家的心 般耐人寻味的境界， 顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而 或绝壁直下而不见其脚， 灵与自然结合的产物，在艺术上则是 灵与自然结合的产物， 远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以 远山则低， 利用虚实结合而产生的结果。 利用虚实结合而产生的结果。 玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。 玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”
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小结： 小结：
山水画起源于魏晋南北朝， 山水画起源于魏晋南北朝， 采用散点透视，追求意境。 采用散点透视，追求意境。
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能力提升
1、以下关于《溪山行旅图》的说法不正确的是 以下关于《溪山行旅图》 A、艺术地刻画出我国北方山川的壮美 B、是范宽传世的唯一真迹，右下角树丛中有范宽的名款 是范宽传世的唯一真迹， C、是我国发现的迄今为止最早的山水画 D、运用高远法画出了山的巍峨 2、中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚， ___ 是山 中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，