浅谈17世纪荷兰代尔夫特陶瓷的发展
青花瓷在荷兰的传奇历史
青花瓷在荷兰的传奇历史青花瓷在荷兰的传奇历史很多人都喜欢青花瓷，这是中国文化中有很高审美价值的一个门类，但可能很多人不知道，在荷兰的小城代尔夫特，这里的人也像中国人一样喜欢青花瓷，这里的瓷器和郁金香、风车、奶酪一样，几乎成了荷兰文化的一个象征。
最近，网友高岭KAOLIN的一条微博就给大家展示了一件产自于代尔夫特的瓷器——一把精美的蓝瓷小提琴，并配以这样的.微博文字：荷兰代尔夫特（Delft）蓝瓷小提琴，制作时间（1705-1710），现收藏于阿姆斯特丹国家博物馆。
荷兰代尔夫特的陶瓷工艺在充分学习中国景德镇青花瓷染蓝技术和釉质基础上经历了漫长的本土化过程，也自此奠定了其蓝瓷制作技术上的地位。
热爱青花瓷的荷兰小城代尔夫特这个荷兰小城对瓷器的爱源自17世纪早期，当时，东印度公司的商船把大量中国精致的青花瓷器带到了欧洲，这种在白底蓝花的瓷器在荷兰大受欢迎，并给当地的陶器工艺带来很大的冲击，于是，当地的陶匠开始模仿中国的青花瓷。
代尔夫特的陶器业就在这时候获得了新生。
代尔夫特蓝吸收了中国青花瓷的釉质特点和染蓝技术，还借鉴了日本的彩画方法，创造出了独具特色的代尔夫特蓝瓷。
看过中国的青花瓷，会觉得代尔夫特蓝瓷看起来似曾相识，但代尔夫特蓝瓷的蓝色比中国青花瓷的蓝色更浓郁，这源于特别的制作过程，画师在绘制时使用的颜料里含有氧化钴的黑色成分，在烧制的过程中，氧化钴发生化学反应后，黑色会变为蓝色，这就是著名的“代尔夫特蓝”。
代尔夫特蓝瓷在蓝色和白色之间，似乎蕴含着各种欲说还休的故事，给了观看的人无尽的想象空间。
代尔夫特蓝瓷的蓝色有不同的层次，在黑色染料中加入不同分量的水，最终得到的蓝色就深浅不一，这让代尔夫特蓝瓷充满表现力。
1840年之前，代尔夫特有很多家蓝瓷厂，但后来就只剩下了皇家代尔夫特瓷厂一家了，它的特色产品包括瓷盘、瓷砖和瓷瓶等。
欧洲许多王室用瓷，甚至建筑用瓷都来自于皇家代尔夫特蓝瓷厂。
一直到现在，他们一直保持手工传统制作陶瓷，使用的工艺和300年前一模一样。
浅析代尔夫特蓝陶的变迁
图1图2 24
CERAMICS SCIENCE & ART
求量的放缓，这种仿制陶器的制作也随之发生了变化，在经历了对中国青花瓷纹样的模仿和过度期后，工厂开始使用受荷兰影响的文艺作品主题，欧洲人的情景描绘代替了风靡一时的东方人，荷兰的乡村风景画也越来越多地出现在装饰图案中。
在器型的演变过程中，许多经典的金属和木制物品的造型被工厂仿制，衍生出花样繁多的代尔夫特陶器造型。
但中国瓷器任对其有非常深远的影响，其中最具典型的就是代尔夫特花塔（图3），这种花塔带有浓郁的东方风情，将中国宝塔的造型特点融入当时欧洲的审美趣味，打破了欧洲传统陶瓷的表现形式，是东西方文化相互交流，相互融合的产物。
代尔夫特花塔与传统花瓶在摆放鲜花的区别主要在于两点，第一，代尔繁荣的时期，有超过32家陶瓷工厂，到了1860年，31家陶瓷厂在历史进程中烟消云散，只剩下了一家，就是现在著名的皇家代尔夫特蓝陶厂，工厂至今任然秉承着几个世纪以来的古老传统进行手绘制作，现在的皇家代尔夫特蓝陶厂不仅用于陶瓷生产，还建立了陶瓷博物馆（图4），在导游的带领下，游客们可以详细的了解品牌的发展
图4
图3图5。
荷兰：代尔夫特蓝瓷
荷兰：代尔夫特蓝瓷
2018-5-3下午参观荷兰国⽴博物馆。
荷兰这个得天独厚的国家地理位置成就了海上商贸的发展。
⼗六、⼗七世纪，荷兰是商船到达世界港⼝最多的国家。
商船贸易带回了欧洲⼈对世界的新认知，也带回了他们从来没有见过的茶叶和⾹料，还有景德镇青花瓷。
在荷兰国⽴博物馆见到中国青花瓷，更多展出的是代尔夫特蓝瓷。
代尔夫特是荷兰的运河城，以“欧洲的蓝瓷之都”⽽享誉世界，在那⾥保留着古⽼的制瓷业。
代尔夫特商店橱窗⾥琳琅满⽬的青花瓷瓶、瓷盘和瓷砖美不胜收，让⼈好像⾛进了中国青花瓷之都景德镇。
精美的中国⼯艺品陈列在代尔夫特的瓷器店⾥，还有本地制作的代尔夫特蓝瓷。
实际上，代尔夫特的烧瓷业的确与中国青花瓷有着渊源关联。
公元⼗七世纪，荷兰东印度公司从远东带回的中国青花瓷器因制作精美⽽⼤受欢迎，但进⼝数量有限，价格⾼昂，只有上层富⼈才有能⼒购买，满⾜不了市场需求。
为适应市场，本地烧瓷业应运⽽⽣，⼯匠开始仿制中国青花瓷，并⽤荷兰⼈熟悉的圣经故事或本地风景花卉作为图案。
仿制成品销路很好，荷兰代尔夫特的制瓷业迅速发展起来。
从中国流传来的青花瓷经过代尔夫特⼏百年的发展，成为享誉世界的荷兰传统⼯艺品，在世界青花瓷家族中独树⼀帜。
（资料参考⽹络）
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中国陶瓷的“荷兰轮回”
首先将泥浆倒入石膏做的模子，根据不同尺寸的器物，从四五分钟到十几分钟的时间，就可以压出一个成型的花瓶或者想要的形状，然后进行打磨抛光，放进电炉烧烤24小时，注意此时的温度在1100度，这样就形成了初坯，然后画师用之前就做好的图画磨具附在初坯上，将图案印上后，再用细笔蘸上含氧化钴的颜料一笔一笔按线条描出图案，完成后再放进炉中上釉，烧制24小时，此时的温度需设定在1170度，原本黑色的颜料就变成了蓝色，这样一件代尔夫特蓝瓷作品就算完成了。
几个世纪以来，代尔夫特蓝瓷一直是收藏家的珍爱，其知名度经久不衰，之后我在很多荷兰著名的博物馆中都见到了古董蓝瓷，甚至在代尔夫特市中心还有一家专门的代尔夫特蓝瓷博物馆。而传统的蓝瓷花瓶和托盘在海外甚至比在荷兰本土更受欢迎，外国人视代尔夫特蓝瓷如同风车,郁金香和奶酪为荷兰的象征，尤其在来自欧美和日本的游客中享有非常高的知名度。而来到这个唯一从17世纪荷兰黄金盛世遗留下来的瓷器制造厂，亲眼目睹瓷器制造过程，甚至亲手绘制一个瓷盘的节目也深受外国游客欢迎。
1840年之前，代尔夫特就有陶瓷厂23家，但之后就只剩下了代尔夫特皇家瓷厂一家了，1916年他们从市中心搬到现在的位置，依然保持手工传统制作陶瓷，这项工艺自十七世纪至今仍在使用，和300年前一模一样。过去的造型和装饰图案延续使用到今天，虽然期间还生产过建筑陶瓷，产品类型也根据市场需要不断进行调整，但产品线中还是传统荷兰风格的最受欢迎，比如郁金香花瓶，木鞋和风车这样典型“荷兰标志”的工艺品，目前有400多个产品系列，10个画师，15个烧制工人在这里工作，不过制作国家礼品和接受外国订货是他们最引以为自豪的。
仕女图在荷兰德尔夫特陶瓷中的传播与演化
·109·艺术研究摘 要：明清外销瓷中频繁出现仕女的图案，这种图案深藏着中国古代人的审美取向，这种带有东方异域特质的仕女图像传入欧洲后，深受欧洲人的喜爱。
17世纪，由于明末清初时中国因为战乱而减少了出口，荷兰人以此为契机在德尔夫特开始模仿中国的瓷器，起初他们以模仿中国瓷器中的图案元素为主，其中就包括了对仕女图的再现。
本文梳理了从外销瓷中仕女图像的起源，到17世纪荷兰德尔夫特对仕女图在其陶器领域的运用与再设计的经过，探讨仕女图所衍生出的形象对欧洲其他艺术领域的影响。
关键词：明清外销瓷；仕女图；荷兰德尔夫特1 溯源：明清外销瓷中的侍女图1.1 仕女图像的由来中国画中有一大画种采用的是表现人物形象为主的艺术创作形式，而仕女画是这类人物画中的一种，这类仕女画主要是表现古代妇女日常庭院生活的绘画形式。
由于陶瓷在纸被发明创造之前就已经出现，仕女图像最早是作为瓷器的装饰而出现在陶瓷器皿上，“常见于陶瓷绘画，宋代已有人物瓷画，而清代人物尤其仕女画已至鼎盛时期，画工精细，以五彩，粉彩居多，色彩艳丽”。
［1］由于各个时代审美标准的差异化，不同朝代的陶瓷上的仕女图也呈现出不同的特点。
1.2 明清外销瓷中的仕女图像16世纪中叶，在欧洲各国与亚洲的贸易中，外销艺术占据了重要的地位，尤其是以中国的陶瓷为代表，被葡萄牙商人争相购入，这些具有东方特色的陶瓷陆续被带入欧洲。
1600年后，荷兰东印度公司占据海上贸易的主导位置，欧洲开始出现大量的中国陶瓷，并受到欧洲贵族们的喜爱。
康熙年间，仕女图的纹样在外销瓷中极为常见，一般情况下，这些仕女图反映的是中国古代皇宫或者官宦家庭中的女性形象，这种形象主要以庭院生活为主。
其女性形象温婉含蓄，具有东方的韵味，这样的形象深受欧洲人的喜爱，为了迎合欧洲市场的需求还创造了特别的设计式样。
有学者曾找到“一批清朝时期欧洲购买青花瓷器的订单底稿，订单中对瓷器上的画面提出了明确要求，希望以仕女人物为主，有故事情节者尤佳”。
威廉·卡尔夫静物画中的瓷器
12016.6期17世纪，荷兰静物画在欧洲绘画史上，作为一种独立的绘画题材得到认可，其造型、色彩、技法使得这种作品达到巅峰的地位。
同时期杰出的画家威廉•卡尔夫，以其高超的技艺在同类画家中成就显著。
而这时中国输往荷兰的陶瓷数量巨大，品种丰富，为卡尔夫的静物画创作提供了极好的描绘对象。
一、卡尔夫生活时期的荷兰静物画与瓷器贸易1、荷兰静物画的出现及其地位静物画起源于欧洲，与风景画、人物画构成西洋绘画的三大表现题材。
早在古罗马[1]时期就曾出现过此类绘画作品，但当时这种题材的绘画并没有得到很好的发展，其地位也不高。
17世纪，荷兰画家改变了这种局面。
1609年，荷兰成为世界上第一个资产阶级共和国，文化昌盛，经济繁荣，新教盛行。
市民们尤其热爱这种和平富足的生活，他们享受美味充裕的食物，追求考究精致的餐具，同时还注重美化生活环境，正是对于这种生活要求的满足使得荷兰静物画繁荣发展起来。
在静物画作品中，总能看到新鲜的水果、中国的瓷器、异域的食物等，画家们是在有意识地展现荷兰全球贸易的成果，是在对其殖民地统治取得的优势地位进行炫耀。
荷兰的静物画非常朴素温馨，是对现实生活场景的再现。
17世纪荷兰静物画的发展趋向成熟。
纵观静物画的历史，意大利、法国、西班牙等国出现纯粹的静物画作品都晚于荷兰[2]。
画家通过作品成功地向我们展示了当时荷兰帝国经济、文化的大致面貌。
荷兰静物画数量众多，此类绘画随着荷兰的崛起而日渐辉煌，从以往的陪衬地位转变为独立的画作种类，在世界艺术史上占据着不可取代的位置。
其光鲜亮丽的色彩、精准的造型、高超的技法，在欧洲绘画史上达到了一个华丽的高峰。
为西方绘画的丰富多彩做出了杰出贡献，并以其丰硕的成果影响和震撼着后人。
2、卡尔夫的油画作品出生于富商家庭的威廉•卡尔夫（W i l l e m K a l f 1619～1693），身处17世纪荷兰绘画艺术大变革时期，1653年定居阿姆斯特丹后，成为最著名的静物画家之一。
浅谈17世纪荷兰代尔夫特陶瓷的发展
浅谈17世纪荷兰代尔夫特陶瓷的发展摘要中国从隋唐开始开通了海运并将瓷器作为商品出口国外，而17世纪则是瓷器出口的高峰期。
放眼世界，在17世纪意大利荷兰德国英国等国家先后开始仿制和学习中国瓷器的制作和纹样并逐渐形成了自己的风格体系，直至今日从很多国家所制作的瓷器的造型和装饰中都能看到中国瓷器的影子，其中主要的出口产品则是景德镇的青花瓷和五彩瓷，而荷兰的代尔夫特被誉为西方的景德镇，也是欧洲重要的陶瓷生产地之一，当地的陶瓷厂用本地特有的锡釉陶工艺仿制中国外销瓷（及在17世纪发展起来的日本的外销瓷），所生产的产品将东方纹样吸收消化并与本国文化和生活相融合，形成了著名的代尔夫特蓝陶。
本文意在阐述17世纪至18世纪早期代尔夫特陶器的产生和由于仿制中国青花瓷而获得市场并繁荣发展的过程，并阐述代尔夫特陶瓷制作和艺术纹样的基本特征与中国外销瓷的装饰纹样的渊源。
关键词：代尔夫特蓝陶; 外销瓷; 景德镇; 青花瓷AbstractSince Tang dynasty porcelain has been transported as one of the most important goods in china and it has been exported much frequently in the 17 century. In 17 century, at the same time, Italian Holland Germany and England started to learn how to imitate the Chinese porcelain and produce their own ceramics sooner or later. Until nowadays we still can recognize some details like decorative pattern or shape of Chinese exported porcelain in some western ceramics and the main body of these Chinese exported porcelain is the blue and white porcelain of the Jingdezhen in the 17 century, the Delft, as we know, be known as the western Jingdezhen, where is the one of the most important production area in Europe .Local ceramic factory apply the technical of producing pottery with tin glaze to imitate Chinese and Japan exported porcelain. These manufactures combine Asian decorated pattern and their domestic culture, which form a special form ,the delftware. The intention of this thesis is to illuminate the generation of Delftware between 17 and 18 century and the process of winning western ceramic market and prosperous development as well as the relevance of the china exported porcelain and Delftware in term of the production and decorated pattern and so on.Key word: Delftware; China exported porcelain; Jingdezhen; blueand white porcelain1.1荷兰代尔夫特的概况荷兰代尔夫特市建市于1070年，位于荷兰南荷兰省，地处海牙和鹿特丹之间。
油画上瓷的荷兰代尔夫特蓝陶探究
油画上瓷的荷兰代尔夫特蓝陶探究代尔夫特(Delft)是1246年建立于荷兰西部南荷兰省的一个城市，位于海牙和鹿特丹之间，以酿酒和制陶闻名，也是荷兰东印度公司进口中国瓷器的重要口岸。
16世纪末17世纪初，欧洲对瓷尚处于懵懂无知的地步。
意大利锡釉陶已然代表着欧洲大陆陶艺的最高水平。
在这以前一直沿用烧成温度700℃900℃以氧化铅为主熔剂的低温釉陶工艺;产品虽然已经能够做到光滑亮丽，但品质粗疏。
锡釉是一种含锡的不透明白釉，9世纪诞生于巴格达，13世纪随阿拉伯人入侵西班牙而传入欧洲，逐步发展成欧洲陶器重要的装饰手段。
锡釉陶器色白体轻强度好，综合性能比铅釉陶器更进一步。
带有伊斯兰风格的锡釉陶器，通常经由意大利马约利卡岛(Majolica)登陆欧洲，因此有马约利卡陶器之称。
荷兰的锡釉彩绘陶起始于1512年的安特卫普(Antwerp)。
1 5 6 0 年，锡釉彩绘陶从荷兰南部向北部延伸，1570年扩展到米德尔堡(Middelburg)和哈勒姆(Haarlem)，到1580年，阿姆斯特丹、高德(Gouda)、鹿特丹和多德雷赫特(Dordrecht)等城市也加入制造行列。
不过，它们多半只能生产质朴的日用陶，而水平相对较高的艺术陶，则仅由陶都代尔夫特生产。
1654年，代尔夫特城内一个弹药库意外爆炸，周边多家啤酒厂被付之一炬。
正处于发展时期的代尔夫特制陶业抓住这一契机，大量购买因厂房烧毁而被闲置的土地，扩大生产规模。
到17世纪末，代尔夫特市内的陶艺作坊多达33家;一批具有高水平烧成技术和绘画技能的陶艺技师极受推崇。
1640年到1740年的百年中，仅代尔夫特从事彩画的陶工，就有十余名出类拔萃者作为特例，被创建于15世纪、只有艺术家才有资格参加的行会组织圣路加公会(Guild of SaintLuke)吸纳为会员，荣耀一方。
这一时期的代尔夫特陶器作为一项朝阳产业，其影响一直延伸到英伦半岛和爱尔兰，甚至衍生出了英国代尔夫特陶，直至被本土的韦奇伍德骨瓷(Wedgwood Bone china)取代。
仕女图在荷兰德尔夫特陶瓷中的传播与演化
仕女图在荷兰德尔夫特陶瓷中的传播与演化荷兰德尔夫特陶瓷是17世纪荷兰最具代表性的陶瓷之一，以其精美的手工艺和独特的蓝色绘画而闻名于世。
仕女图是一种常见的主题，描绘了雅致、优雅的女性形象，丰富了荷兰德尔夫特陶瓷的艺术内涵。
荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图最早可以追溯到16世纪，当时陶瓷艺术家开始模仿意大利文艺复兴时期的绘画，创作出了一系列描绘仕女的图案。
这些图案通常以蓝色为主色调，配以白色的底色，形成了德尔夫特陶瓷独特的风格。
随着时间的推移，荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图逐渐演化，并与当时的社会、政治和文化环境相互关联。
在17世纪的荷兰，贸易和海外殖民活动蓬勃发展，荷兰人与世界各地的文化接触增多，这对陶瓷艺术家的创作提供了新的灵感。
仕女图中开始出现了东方元素，例如中国的服饰、家具和园林景观，这反映了当时的东方热潮和对远东文化的向往。
荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图也受到了当时欧洲艺术流派的影响。
特别是意大利文艺复兴时期的绘画，如丢勒、拉斐尔和波提切利的作品，对陶瓷艺术家的创作产生了深远的影响。
仕女图中的女性形象通常被描绘为优雅、温柔和富有魅力，与文艺复兴时期理想化的美女形象相一致。
在近现代的发展中，荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图也在不断演变和创新。
随着陶瓷技术的进步，绘图的细节和表现力得到了进一步提升。
仕女图的题材也逐渐多样化，除了传统的仕女形象，还出现了其他主题如风景、人物、动物等。
这些变化使得荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图更加丰富多样，展现出陶瓷艺术家的创意和才华。
荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图在传播与演化过程中受到了多方面的影响。
它既受到了欧洲文艺复兴艺术的启发，又受到了当时社会、政治和文化环境的影响。
通过陶瓷制品的广泛使用和贸易活动的传播，荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图在世界范围内得到了推广。
荷兰德尔夫特陶瓷的仕女图也在不断演化和创新，反映了陶瓷艺术家的创作能力和对时代变化的敏感。
荷兰瓷都代尔夫特兴起的历史动因
荷兰瓷都代尔夫特兴起的历史动因
刘谦功
【期刊名称】《艺术百家》
【年(卷),期】2008(000)004
【摘要】荷兰陶瓷之都代尔夫特兴起于17世纪,探讨其兴起的历史动因是一个重要的课题.简言之,其内因是:代尔夫特1070年建市,至1600年已有500余年的历史,此间打下了良好的经济基础,积淀了浓厚的文化底蕴,具备了成为重要陶瓷生产基地的基础;其外因是:十七世纪欧洲的"重商主义"极大地促进了陶瓷的销售和生产,"地理大发现"又推动了荷兰航海业大发展,荷兰东印度公司的组建更使景德镇瓷器大量进入荷兰,为其陶瓷生产转型提供了重要的契机.在内因和外因的共同作用下,代尔夫特得以在十七世纪--也就是荷兰的黄金世纪--迅速发展起来.
【总页数】8页(P119-126)
【作者】刘谦功
【作者单位】北京语言大学,汉语学院,北京,100083
【正文语种】中文
【中图分类】J509
【相关文献】
1.代尔夫特市政办公大楼和火车站荷兰代尔夫特 [J],
2.代尔夫特理工大学图书馆荷兰代尔夫特 [J],
3.城市景观设计与研究之代尔夫特方法——荷兰代尔夫特理工大学斯特芬·奈豪斯
博士专访 [J], 张博雅
4.人造自然景观视野下覆土建筑空间营造——以荷兰代尔夫特理工大学图书馆为例[J], 潘永伦;洪小春;季翔
5."空间-身体-事件"语境下建筑系馆的空间意义
——以荷兰代尔夫特理工大学建筑系馆BK City为例 [J], 孙磊磊;朱峰极;敬莉萍因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
解读景德镇与代尔夫特四百年际遇
解读景德镇与代尔夫特四百年际遇作者：张凌云来源：《艺术评论》 2014年第6期张凌云在16世纪，从欧洲到亚洲是遥远的距离，然而却有两个城市被紧紧联系在一起——中国景德镇与荷兰代尔夫特。
因为陶瓷，这两个城市已经有了四百年的际遇，景德镇与代尔夫特的关系更像是技术和审美的交流关系。
代尔夫特是欧洲的“景德镇”，因为它完全传承了中国明朝景德镇青花瓷器的绘制技术。
2012年的初秋，当我踏进这座宁静的古城，扑面而来的竟是一种熟悉的气息。
带着一种难以言传的惊喜走在代尔夫特的大街小巷，青花元素无处不在。
这里俨然是另外一个景德镇！橱窗里、商店里、餐厅里，处处都有青花瓷的应用，就连马路上也铺着绘有青花的指路砖，踩上去竟有重重疏离的现实感。
青花在一个完全不同语境的异国得到了全方位的安放。
瓷器初始——景德镇中国的瓷器生产比欧洲早了1000年。
当中国人已经清楚地认识陶与瓷的区别时，欧洲人还简单地只用一个“stoneware”即陶器或炻器来表达。
等他们真正触摸到中国瓷器，才惊讶地发现世界上竟然有比“stoneware”更加精美的东西，它们来自遥远的昌南(景德镇)。
于是，根据“昌南”的中文发音，创造出“china”(瓷器)这个词，并以此称呼整个中华大地。
公元1712年，当法国传教士昂特雷科莱在一封发往欧洲的信中向他的朋友表达第一次踏上景德镇土地时的惊诧，“白天从火焰和烟气的形状，就能看出它的轮廓；而夜晚，这里被火光包围，仿佛有许多烟囱的大火炉，神秘而美丽。
”从来没有一个城市能像景德镇一样，依靠一种产业维系生存十个世纪而没有中断。
为了运输和搬运方便，长期以来，景德镇沿河建窑、沿窑成市，整个城市沿着昌江两岸，呈长龙形延伸。
昌江因此成为景德镇城市的动脉，流经镇上的昌江，带来了上游的制瓷原料，又带走烧好的瓷器。
这些瓷器用木船装载，顺昌江而下，进鄱阳，入长江，在泉州和广州再装上海船，运往中东和欧洲。
景德镇从来没有过城墙。
当中国大大小小的城市忙于修筑城墙的时候，景德镇却敞开胸怀，把它的物产运往世界。
13531125_荷兰的国家珍宝
Culture 文化·旅游Culture文化·收藏的艺术风格融合，使代尔夫特陶器获得了新生。
代尔夫特蓝吸收了中国青花瓷的釉质特点和染蓝技术，还借鉴了日本伊万里和柿石卫门的彩画方法，创造出了独具特色的瓷器图案，并将荷兰特色发扬光大，成为享誉欧洲的代尔夫特蓝。
蓝色机密代尔夫特蓝的蓝色明显比青花瓷浓郁，一眼看去似曾荷兰的国家珍宝文、图 | 柳吉安在荷兰，有一种源自400多年前中国青瓷的陶器，它是荷兰王室的定制陶瓷，它是荷兰的国宝，是西方的别样青花，出产蓝陶的小镇代尔夫特也因此声名鹊起，被誉为“欧洲瓷都”。
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。
”很少有人知道，在这个遥远的欧洲小城——代尔夫特，青花瓷同样家喻户晓，名扬海外的皇家代尔夫特的精美瓷器令人爱不释手。
皇家代尔夫特始建于1653年，距今已有350多年的历史，至今仍然秉持传统手工方法制作瓷器。
皇家代尔夫特自1916年迁址于此，是现今仅存的唯一一家17世纪代尔夫特瓷器工厂。
皇家封号1919年，被皇室赐封“皇家”称号，此封号是对皇家代尔夫特对荷兰代尔夫特蓝瓷行业所做贡献的承认。
现在，公司与荷兰王室的联系十分紧密。
它不但为荷兰王室生产餐具和装饰品，还为王室成员定制送给重要宾客的礼品。
欧洲许多王室建筑用瓷也来自于它。
荷兰之路代尔夫特蓝是荷兰代尔夫特出产的一种特有的蓝白相间的彩釉陶器的名字。
16世纪技艺高超的陶器工匠们纷纷从西班牙的恐怖统治中逃往荷兰。
原先在安特卫普的陶器工匠大部分就在像代尔夫特和哈勒姆这样的荷兰小镇定居下来。
在那里他们开始生产厨房或壁炉用的墙砖，而后渐渐形成了荷兰人自己的艺术理念。
17世纪早期，东印度公司的商船带回了大量中国精致的青花瓷器，在白色胎体上装饰蓝色花纹的中国陶瓷在当时的荷兰极受欢迎，这给传统的马略尔卡陶器带来了很大的冲击。
制陶工匠纷纷开始模仿这一工艺，生产饰以圣经故事等图案的瓷器来维持生计。
直到19世纪中期，始于1653年的DePorceleyneFles 成为代尔夫特仅存的一家瓷器作坊。
在荷兰代尔夫特看青花瓷
在荷兰代尔夫特看青花瓷作者：谢芳来源：《中国经济周刊》2008年第35期“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。
”世人皆知青花瓷是中国最具代表性的陶瓷精品之一，却很少有人知道，在一个遥远的欧洲小镇，青花瓷同样家喻户晓，名扬海外。
上月，作为青花瓷爱好者，我造访了代尔夫特。
这个小镇距离荷兰政府所在地海牙20公里，距今已有七百多年历史。
广为世人所知的荷兰国宝典范——代尔夫特蓝陶（Delft Blue）就出自这里。
不过话说回来，这代尔夫特蓝陶同样源自中国。
十六世纪未，荷兰海外贸易如日中天，曾叱咤风云的东印度公司就位于代尔夫特。
当时，东印度公司努力扩张亚洲市场，当他们看到中国精美瓷器，便认定要引入荷兰。
可是到了1647至1665年间，中国大陆内战频繁，以往供给海外的中国外销瓷一度断供。
于是，代尔夫特的陶瓷业者便把握机会，开始仿造能以假乱真的中国式青花瓷，后来亦发展出独树一格的蓝陶风采。
在代尔夫特，大大小小的陶瓷销售店为数众多，精美瓷器令我爱不释手。
代尔夫特还是荷兰大画家维米尔的家乡，他的名画《带珍珠耳环的女孩》以及荷兰的标志——风车，是代尔夫特蓝陶中出现最频繁的图案。
在有些陶瓷店，你还可以看到匠人们在一笔一划手工绘制蓝陶。
一瞬间，我有些恍惚，竟弄不清这青花瓷的祖宗到底是在景德镇还是在荷兰了。
大凡我相中的瓷器，一瞧价签立即气馁，拿起了又放下。
为表“到此一游”，我给孩子挑了件最便宜的——一块手绘的带有风车图案的瓷砖，二等品售价11.5欧元，如是一等品，则卖47欧元。
青花瓷在遥远的代尔夫特得以“发扬光大”，那么来自青花瓷故乡的瓷器命运如何呢？事实上，欧洲上流社会对于收集中国青花瓷器有着持续的热情。
今年七月在卢森堡国家美术馆举办的中国晚明、清初青花瓷器展览吸引了众多清花瓷器的爱好者前往观赏。
这次展览是由索斯比拍卖行欧洲部总裁的私人收藏和一位英国贵族的私人收藏连昧展出。
八月，在阿姆斯特丹的国家博物馆也在展出荷兰王国历代收集的最珍贵的青花瓷器。
仕女图在荷兰德尔夫特陶瓷中的传播与演化
仕女图在荷兰德尔夫特陶瓷中的传播与演化
仕女图是欧洲艺术史上一个经典的形象，在荷兰德尔夫特陶瓷中也得以广泛传播和演化。
在荷兰德尔夫特陶瓷的制作中，仕女图是一种常见的主题，经常出现在餐具、装饰盘、花瓶、壁画等陶瓷制品上。
这些陶瓷制品将仕女图应用与荷兰当地的风俗文化相结合，呈
现出了独特的艺术风格。
在荷兰德尔夫特陶瓷中，仕女图主要分为两种类型：一种是荷兰本地的乡村女子形象，另一种是西班牙式的教士或王后形象。
这两种形象具有不同的状态和特征，但都体现了女
性的优雅和温柔。
荷兰本地的乡村女子形象通常是披着围裙和卷发的女孩，展现了荷兰乡
村的美丽和自然景观。
西班牙式的教士或王后形象则着重于装饰和华丽的服装，表现了西
班牙贵族的高雅和华丽。
荷兰德尔夫特陶瓷中的仕女图也演化出了各种各样的变体。
其中，最有名的是“亥姆
斯基”仕女图。
这个仕女图的形象在荷兰德尔夫特陶瓷中出现了数百年，最早出现在17世纪。
它通常是由一个女性穿着华丽的服饰，在一个自然或室内的背景下展现优雅和智慧。
仕女图在荷兰德尔夫特陶瓷中的传播和演化体现了当时欧洲艺术的多样性和特点。
荷
兰德尔夫特陶瓷在很大程度上受到中国陶器的影响，使得它的装饰和样式独具特色。
同时，荷兰德尔夫特也是欧洲最大的陶瓷生产地之一，在18世纪达到了鼎盛时期。
许多欧洲贵族都会购买来自荷兰德尔夫特的陶瓷制品，仕女图成为了陶瓷制品的主要装饰。
总之，荷兰德尔夫特陶瓷中的仕女图丰富而多样，充分体现出当时荷兰文化和欧洲艺
术特点，同时也展现了荷兰德尔夫特作为欧洲陶瓷生产中心的地位。
西洋古董知识——欧洲陶瓷史
西洋古董知识——欧洲陶瓷史西洋古董知识——欧洲陶瓷史一。
欧洲陶器发展概况中、近东及埃及的制陶技艺,在新石器时代即已传至欧洲的希腊与爱琴海的一些岛屿。
公元前3000年，希腊中部的特萨里区和爱琴海的克里特岛已成为当时的制陶中心。
特萨里的陶器为单一红色，偶尔有彩绘图案；克里特岛的陶器以抛光陶器为主，有的饰以刻划纹。
公元前16世纪，希腊已出现用快轮拉坯和还原焰烧成工艺而制成的灰陶，表面磨光而有滑腻感。
迈锡尼文化期间（公元前14～前13世纪），克里特岛的陶瓶向埃及出口，并西传至意大利及西西里岛。
罗马帝国时代，埃及的铅釉陶技术传入意大利，并延续生产直到锡釉陶技术传入。
锡釉陶的生产技术，是由中东经西班牙南部马略卡岛传至意大利的。
在意大利生产的锡釉陶称为马略利卡。
文艺复兴时期，锡釉陶制造技术迅速由意大利传开，首先到达法国，然后传至德、荷、英及北欧国家。
意大利锡釉陶的主要特点是，彩绘装饰起初为多色彩绘,而后当光泽彩由西班牙传入后,则多采用光泽彩，使产品呈金黄色。
意大利锡釉陶造型简洁，颇适应画家才能的发挥。
威尼斯于16～18世纪生产锡釉陶，产品经常模仿中国明代瓷器，形成一种具有东方色彩新的风格，称之为“alla porcelana”。
在锡釉陶生产技术传入法国之前，法国在16世纪广泛使用铅釉陶。
锡釉陶传入后受到普遍欢迎。
18世纪初，法王路易十四下令熔毁宫中银器，以偿付西班牙王位继承战争中的费用。
此后，权贵们都转向使用陶器，从而使陶器生产出现了一个高潮。
德国的陶器有两大类，一为石器，一为锡釉陶。
德国制造的石器质地坚实,饰以浮雕,在国外广泛行销，17世纪时远销日本。
此后，新建的锡釉陶厂多得不可胜数，而以纽伦堡地区产量最大。
17世纪60年代，法兰克福及其附近的汉洛厂开始生产锡釉陶直到1806年，其中某些器皿采用了中国的装饰图案。
16世纪20年代，一些意大利陶工迁居荷兰，开始了荷兰的锡釉陶生产，并以仿制中国宜兴陶器为主。
17世纪初，荷兰的陶器生产集中在德福特，其产品称为德福特陶。
微生物的历史
微生物的历史17世纪后半叶，荷兰城市代尔夫特的商业地位十分重要，从历史角度来看，这可能是第一段也是唯一一段让代尔夫特大放异彩的时期。
当时荷兰新兴的贸易制造业利润丰厚。
荷兰人仿制的中国瓷器被称为代尔夫特陶器。
艺术家约翰内斯·弗美尔创作的生动作品，在他死后几个世纪成为现存最有价值的画作之一。
但是对这段时期来说最有意义的意义的事，则缘于一个名叫安东尼·范·列文虎克的布商的爱好。
列文虎克的父亲是一名编篮筐的工人，列文虎克学徒出身，后来成了一位纺织中盘商。
他在工作中遇到了人生第一把放大镜——用来检查商品，然而最让他着迷的不是面料的质地，而是他用来检查面料的特殊镜片。
最终，列文虎克学会了吹制玻璃和磨制放大透镜，并因此得以窥视到世界的微小角落。
他在水滴中发现了会游泳的微小生物，他称之为微生动物。
这是微生物学的开端。
尽管这个消息好几百年后才为人们熟知，但它意味着医学上一些人们笃信不疑的观点的终结。
在列文虎克时代，人们对病情的了解是围绕着身体体液和瘴气展开的。
体液是元素周期表、星座和诊断图的某种组合。
当时的观念认为，宇宙的四种基本要素（土、火、水和空气）与人类的四种情绪和体内的四种物质（黑胆汁、黄胆汁、粘液和血液）相关。
人们认为，疾病和情绪状态是由体液的不平衡引起的。
恢复平衡的治疗方法有放血、人工通便、拔罐等，或者，如果你够幸运，也可以采用改变饮食的方法。
与此同时，人们认为疾病是由瘴气或被污染的空气（诸如从腐烂尸体或沼泽中飘出的臭气）传播的。
与疾病和神的惩罚这种超自然理论相比，体液和瘴气致病的理论不仅听起来合理，而且还能提供实用性很强的建议，比如避免接触夜晚来自沼泽的空气。
即使你不知道蚊子会传播疾病，这些建议也是有用的。
但这些治病理论恰恰是错误的。
17世纪70年代，列文虎克利用他的显微镜发现了发病的机制。
他的第一个想法，就是看看微生动物是否能够解释经常清理牙齿的人与不清理牙齿的人的口腔健康差异。
资本的力量－－中国瓷器是怎样风靡欧洲的
资本的力量－－中国瓷器是怎样风靡欧洲的转自ＴＡ说曾几何时，丝绸被当作中国人最重要的商业名片，而在17世纪，中国的瓷器首次大规模进入欧洲市场之后，这种陶与火的艺术，就快速取代了丝绸，成为了时至今日，中国人最为出名的名片。
曾几何时，丝绸被当作中国人最重要的商业名片，而在17世纪，中国的瓷器首次大规模进入欧洲市场之后，这种陶与火的艺术，就快速取代了丝绸，成为了时至今日，中国人最为出名的名片。
对于瓷器在欧洲曾经留下的传奇，可谓是数不胜数，那么为何瓷器能够在欧洲受到如此巨大的欢迎，这背后推动这一东西交流奇迹的，究竟只是欧洲人单纯对瓷器艺术的崇拜，还是有别的什么原因呢？实际上，有关于瓷器贸易，一个常常被忽视的重要角色就是荷兰人。
瓷器的对外出口贸易，其实自南北朝时期就已经开始，不过在漫长的瓷器外销岁月中，中国瓷器最大的海外客户，无一例外都是中东和东非地区。
虽然这其中也有少量瓷器，通过埃及流往威尼斯，但由于埃及本身就是瓷器需求巨大的国家，因此真正能够通过埃及流向威尼斯的瓷器可以说就是凤毛麟角。
中东贩卖中国瓷器的商人伴随着葡萄牙人在印度洋取代了传统穆斯林商人的商业地位之后，荷兰人接踵而至，他们成功的在印度洋驱逐了葡萄牙和穆斯林海商，成为了东西方贸易真正的主宰。
同时在远东地区，荷兰人也同样成功的取代了葡萄牙人的商业地位。
不过此时荷兰人却不得不面对着一个非常尴尬的问题，曾经驱动着葡萄牙向东占据印度洋和远东贸易的一大经济利益，便是当时在欧洲价格高昂的黑胡椒。
但是在经历了整个16世纪繁荣的香料贸易之后，在欧洲乃至世界都出现了一个非常尴尬的问题，那就是市场开始走向饱和。
这一问题使得荷兰人在费尽心机，终于取代葡萄牙人的贸易霸权之后，赫然发现自己所接手的绝非是什么金山银山，相反，维持对印度洋和远东贸易控制本身就需要巨额的资金投入，而香料贸易的含金量缩水，无疑使得这种付出变得得不偿失。
正是在这一情况下，荷兰人将视线终于投向了中国瓷器。
它是荷兰小镇的代表因与中国贸易不畅仿制蓝瓷却成了国宝
China，英文小写的含义就是“瓷器”，外国人将瓷器和中国划等号，可见中国瓷器在世界上的地位。
中国的景德镇有“瓷都”之称，在荷兰也有个“瓷都”——代尔夫特（Delft），生产皇室专用的蓝瓷，用现在时髦的话说，皇室“带货”流量自然高，这里的蓝瓷烧制成了响当当的城市名片。
我去代尔夫特纯属临时起意，乘火车从鹿特丹前往海牙的时候正好途径此处，这里距离海牙仅仅10公里，火车单程约15分钟。
对于在北京生活的我来说，还没出一个区呢。
没想到，在这里短短几个小时的游览，却成了此行最大的惊喜，我疯狂地爱上了这座小城的下午。
如果说海牙、鹿特丹代表了荷兰的大城市，那么代尔夫特就是荷兰小镇最好的代表代尔夫特位于海牙与鹿特丹之间，是南荷兰省（Zuid-Holland）的省会，别看城市不大，历史可颇为悠久，1246年由伯爵威廉二世授予其城市权力。
人口不足10万的小城因其典型的荷兰小镇运河景观及代尔夫特蓝瓷（Delft Bluepottery）闻名世界。
代尔夫特理工大学（Delft University of Technology）是世界顶尖的理工大学之一，被誉为“欧洲的麻省理工”，由于学术地位高，声誉好，加之荷兰小镇的消费较低，深得中国留学生的青睐。
1847年建成的老火车站位于市中心西侧，是代尔夫特最重要的交通枢纽。
出火车站走不远就是老城，与其他古老的荷兰城市一样，布满了四通八达的运河体系。
第一眼看见的水乡，我瞬间爱上了这座小城，小桥流水是代尔夫特典型的景观，像微缩版的阿姆斯特丹，却远没有大城市的嘈杂，安静的让人不忍去打扰。
微风徐来，水面平滑如镜，倒映着河边的古老民居。
站在桥上向远处眺望，有五个尖塔的建筑是城市里最古老的教堂，就叫老教堂（Oude Kerk），建于13世纪，哥特式的钟塔是这座城市最著名的地标之一。
我没有地图也没有攻略，就以教堂为地标向市中心走去。
路上看到妈妈和孩子骑车，伸手推的一个借力动作，不由得想起了我们小时候骑车父母在一旁帮助的情景。
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浅谈17世纪荷兰代尔夫特陶瓷的发展摘要中国从隋唐开始开通了海运并将瓷器作为商品出口国外，而17世纪则是瓷器出口的高峰期。
放眼世界，在17世纪意大利荷兰德国英国等国家先后开始仿制和学习中国瓷器的制作和纹样并逐渐形成了自己的风格体系，直至今日从很多国家所制作的瓷器的造型和装饰中都能看到中国瓷器的影子，其中主要的出口产品则是景德镇的青花瓷和五彩瓷，而荷兰的代尔夫特被誉为西方的景德镇，也是欧洲重要的陶瓷生产地之一，当地的陶瓷厂用本地特有的锡釉陶工艺仿制中国外销瓷（及在17世纪发展起来的日本的外销瓷），所生产的产品将东方纹样吸收消化并与本国文化和生活相融合，形成了著名的代尔夫特蓝陶。
本文意在阐述17世纪至18世纪早期代尔夫特陶器的产生和由于仿制中国青花瓷而获得市场并繁荣发展的过程，并阐述代尔夫特陶瓷制作和艺术纹样的基本特征与中国外销瓷的装饰纹样的渊源。
关键词：代尔夫特蓝陶; 外销瓷; 景德镇; 青花瓷AbstractSince Tang dynasty porcelain has been transported as one of the most important goods in china and it has been exported much frequently in the 17 century. In 17 century, at the same time, Italian Holland Germany and England started to learn how to imitate the Chinese porcelain and produce their own ceramics sooner or later. Until nowadays we still can recognize some details like decorative pattern or shape of Chinese exported porcelain in some western ceramics and the main body of these Chinese exported porcelain is the blue and white porcelain of the Jingdezhen in the 17 century, the Delft, as we know, be known as the western Jingdezhen, where is the one of the most important production area in Europe .Local ceramic factory apply the technical of producing pottery with tin glaze to imitate Chinese and Japan exported porcelain. These manufactures combine Asian decorated pattern and their domestic culture, which form a special form ,the delftware. The intention of this thesis is to illuminate the generation of Delftware between 17 and 18 century and the process of winning western ceramic market and prosperous development as well as the relevance of the china exported porcelain and Delftware in term of the production and decorated pattern and so on.Key word: Delftware; China exported porcelain; Jingdezhen; blueand white porcelain1.1荷兰代尔夫特的概况荷兰代尔夫特市建市于1070年，位于荷兰南荷兰省，地处海牙和鹿特丹之间。
在十三世纪形成了运河系统，为代尔夫特奠定了在之后成为荷兰主要的水运枢纽的基础。
作为重要的港口之一，代尔夫特市的出口产品也非常丰富，包括啤酒黄油地毯纺织物等。
代尔夫曾经盛产啤酒，而后来由于多次的火灾使得酿造业逐渐衰败，其中最为严重的一次是在1536 年的一场自然灾害袭击了代尔夫特，雷电引起的特大火灾烧毁了代尔夫特市近三分之二的建筑，而在这场火灾之后不久荷兰的各大啤酒厂纷纷倒闭，而剩下的空旷厂房多被改造成陶器厂，而这种机缘巧合为本来地域狭小的代尔夫特市能成为如此大规模的陶瓷生产基地提供了有利条件。
非常有意思的是其中很多陶器厂仍沿用之前啤酒厂的名字，例如：“希腊A”（De Grieksche A）、“金属罐”（De Metale Pot）等。
1.2 荷兰东印度公司与景德镇瓷器进入荷兰在17至18世纪中期正值西方重商主义兴起的时期，而荷兰在航海业的繁荣发展使得荷兰在海航方面成为航海业的龙头，其造船技术已经非常成熟，船体吨位到达600 至1000 吨（其他国家的商船最大吨位为200至400吨左右）根据《伦勃朗时代的荷兰》一书记载到1670 年，在世界各个海洋中插着荷兰三色旗的舰船大约有2400艘，而且当时荷兰培养出的水手们的工作效率很高，积累了多年的航海经验造就了一批能力很强的高级船员，强悍的造船技术经验丰富的水手等因素使得荷兰将其他竞争对手远远的抛在后面。
荷兰也因此在17世纪开始大规模的海外扩张行动并在1602年由政府成立了荷兰东印度公司（英文为the Dutch East India Company，荷文为Vereenigde Oosstindesche Compagnie，简称V.O.C）从事远东的海洋运输事业。
在当时荷兰并不是第一个作海上运输的国家，早在1541年西班牙与葡萄牙就已经与中国进行大规模贸易活动，而在荷兰的东印度公司成立之后，荷兰政府的大力支持使得荷兰东印度公司资金雄厚并雇佣了大量的雇佣兵，多次采取武力手段攻击其他国家的运输船队并极力与其他各国争夺与远东的贸易霸主地位，逐步在与远东的贸易中取得了垄断地位，其中中国的青花瓷便是交易的主要货物之一。
谈到中国陶瓷传入荷兰，荷兰东印度公司在其中起到了巨大的作用，荷兰东印度公司在1602年与1603年成立之初分别攻击并掠夺了两艘葡萄牙商船，而船上大量的货物都是中国的青花瓷，这批瓷器被运往荷兰后在阿姆斯特丹以拍卖的形式进行了销售，大批的欧洲王室正想前往购买，震惊了整个欧洲，这批青花瓷器后来被称为“克拉克瓷”。
据说这批瓷器得名来源于荷兰人劫夺的这两艘商船，一艘为San Jago 号，一艘为Santa Catharina 号，这两艘船只在类型上属于Caraca （Caraca是葡萄牙人对这种商船的命名）。
因此，这两艘船上装载的青花瓷器即被命名为Caraca，也即克拉克瓷。
由于这种瓷器在欧洲极为受欢迎，价格飙升，极大的增加了荷兰对中国瓷器的渴望，使得荷兰东印度公司极力的去开拓远东市场，与中国频繁地进行瓷器交易的。
据统计，从1604 到1656 的52 年间，荷兰共进口了300 万件以上的中国瓷器，贩卖商所获利润极高。
明末宋应星《天工开物》中即指出：“若夫中华四裔驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德之产也。
”明末景德镇瓷业的稳定发展为荷兰东印度公司提供了大量青花瓷，使得17世纪荷兰与中国的瓷器交易达到了前所未有的高度。
而由于中国在17世纪中期正值朝代更迭的时候，战火连年荷兰无法从中国获得稳定足量的青花瓷来满足它的需求，使得荷兰东印度公司将目光转向日本，在日本寻找青花瓷以销往欧洲，日本抓住了这次难得的机会大量仿制中国青花瓷使得国力极大的发展，并在此期间创造了伊万里瓷和有田烧，在1659至1740年，日本有田窑进行扩建来迎合荷兰东印度公司的巨大的订单要求，直到1740年日本才中止出口日本瓷器，并转向国内进行销售。
从1644 年开始，中国因明清朝代更迭导致陶瓷销售停滞。
1647 年左右，荷兰代尔夫特的陶器制造商决定自己尝试仿制中国青花瓷，在多次尝试下成功用锡釉陶（马洛卡陶器）仿制出青花瓷的效果并进行大批量生产，由于当时大规模的啤酒工厂倒闭，为陶瓷制造提供了大量的场地，使得大批量制造锡釉陶成为可能，而之后代尔夫特的陶器制造商在模仿中融入了自己的创造，形成了最早的中国风，德尔夫特陶器在欧洲市场获得极大成功，欧洲各地的陶器厂纷纷开始生产白地蓝彩的中国风格釉陶，中国风格从此真正兴起。
1.3 荷兰代尔夫特作坊与工厂的建立与发展在荷兰代尔夫特市最早的陶瓷作坊可以追溯到1654年，在代尔夫特陶工分类细致，陶瓷制作主要人员共有9类分别是图1 匣钵1.Earth mixers 练泥师2.earth washeries3.泥料筛选者4. Potters5.拉坯师Shapers6.修坯师Givers7.上釉师Painters8.画师Floor workers9.第二遍上釉者（画好的坯上上一层薄铅釉层，在需要的时候也会作为 10.Wood choppers 砍柴者（寻找适合作为柴火的木材并把木材砍成合适的尺寸 11.烧窑者12.Container makers 容器（匣钵）制作者制造者经常会制作吻合器物的耐火的圆柱形匣钵而这些匣钵一般为24厘 容器里装着素烧好的盘子（图一）荷兰的匣钵使用是将三个尖头三角形的物体插入平行等高的三个空洞中然后将盘子卡在三个支点上，以三角架支承碟及盘在窑中覆烧，所以烧制后的瓷盘一般底部都会有三个钉痕,但对于器面装饰影响较小（个人认为这种工艺和中国的支钉垫烧法有异曲同工之妙）。
一般这种匣钵一般会落9至11层，超过2.5米高，这种烧造工艺在当时特别的经济实用。
图2绘制了当时荷兰代尔夫特制瓷工坊的制瓷场景如图荷兰作坊中的窑普遍较高较大，此图中窑炉为三层楼高，由于窑炉过于巨大，每次烧窑都要非常小心，因为每图2 工坊制瓷场景次烧窑结束后窑炉的冷却和清理加起来需要一周时间，也就是说当时的陶瓷烧造最快一周才能烧一窑据统计，在1668年，当地一共有27个陶瓷工坊，其中每家拥有一个窑炉的共13家，每家拥有两个窑炉的有13家，只有ly DePorceleine Schotel 陶瓷工坊拥有三个窑炉。
而为了抑制当时过量生产荷兰在当时下达过了限制令去限制每个窑炉的每年产出量。
而在陶瓷制作完成后会被运往内陆的货运商店然后销往其他的分销商店以此发往世界各地。