“圆舞曲之父”老约翰·施特劳斯

也许是命运的巧合吧，一个名叫赫尔·波利扬斯基的音乐家
暮出散步，在这儿发现了酣睡的约翰。音乐家对那把玩具似的提
琴颇有兴趣，他摇醒了孩子。不一会，两人就兴致勃勃地畅谈起
音乐来了。约翰算是头一回遇上了一位知音。波利扬斯基对这孩
子的天分很有信心，他答应免费为约翰授课。音乐家说服了约翰，
要他回家去，并答应去向他的继父说情，让孩子选择音乐家的生
老约翰·施特劳斯虽然写上了上百首圆舞曲，数 十首波尔卡舞曲和进行曲，但是在他的作品里，
影响最大、流行最广莫过于《拉德茨基进行曲》 了。这支曲子是老约翰·施特劳斯于1848年写成 的，编为作品228号。
施特劳斯家族是十九世纪奥地利维也纳有
名的音乐世家。但我们现在一般提到作曲家施 特劳斯父子，是指老约翰·施特劳斯（1804－ 1849）和他的三个儿子――小约翰·施特劳斯 （1825－1899），约瑟夫·施特劳斯（1827－ 1870）和爱得华·施特劳斯（1835－1916）。这 里的“老”字和“小”字是后人加的。因为父
浪漫主义乐派时期的德奥音乐
“圆舞曲之父”老约翰·施特劳斯 （1804-1849）
1804年3月14日出生在维也纳。他的祖父叫沃尔夫， 是匈牙利人，原来住在利俄波耳德斯塔德，也在多 瑙河沿岸，离维也纳不算太远。他的父亲叫弗郎茨，
会拉小提琴，后来他们全家迁居到维也纳，老约 翰·施特劳斯受父亲的影响，从小学小提琴，后来 从师维也纳歌剧院提琴手伊格拉茨·冯·惠利。1817 年以后，他在米夏爱尔·潘配领导的流行舞蹈乐队 里拉中提琴。1819年，他又到约瑟夫·兰纳的维也
子俩人都叫约翰。为了区别他们，只好在名字 前面加入了“老”，“小”这么两个字。
老施特劳斯辛酸的童年：1804年3月14日，第一 个约翰·施特劳斯降生了。当时，助产士为冰雪 所阻而姗姗来迟。倘若再晚一步的话，这个羸弱 的小孩就和这个世界无缘了。 孩子的父亲叫弗 朗兹·施特劳斯，他在多瑙河的沙洲上经营一家 小酒菜馆，在他第二次结婚后不久，就浮尸于多 瑙河之中，人们纷纷猜测他是自杀而死的。
约翰在7岁时就没了亲娘。如今父亲一死， 他就只好在那个小酒店里和继母一起度日了。日 后，继母不免再嫁。幸好继父戈尔德是一个和蔼 的人，他倒很喜欢约翰。
那时，常有一些走街串巷卖艺的乐师被招进酒店 来演奏。音乐之声为约翰开拓了一个精神上的乐 园。戈尔德留意到孩子对音乐的迷恋，于是在约 翰圣名日的那天，他送给孩子一把小提琴作为礼 物。这把提琴比玩具好不了多少，可是不久，约 翰发现在提琴的两个“f”形孔里灌些啤酒进去， 就多少可以改善一下它那干涩的音色。在学校里， 他总是把这把提琴放在课桌底下，短短的课间休 息时间，他也要拿起琴拉上一阵子。由于那把提 琴时时让他分心，他的学习很糟糕。
当然，乐队的成功在很大程度上是依靠兰纳创作的圆舞 曲。每逢一些特殊场合，兰纳还得临时谱写一段新的乐 章。一天，兰纳病了，他请施特劳斯去带领乐队排练。

“可那段新乐章怎么办呢？”施特劳斯惊讶地说。

“那你就不会自己谱写一段吗？”

施特劳斯的第一支圆舞曲就以兰纳的名义上演了。
听众们对这一曲子的热烈反应，使施特劳斯认识了自己
的作品。
他和兰纳平分秋色：不久，在维也纳的乐坛上，他就和 兰纳平分秋色了。 兰纳的作品抒情，施特劳斯的乐曲
虽然不及兰纳的那么含情脉脉，但却往往更扣人心弦。 在报刊杂志上，在咖啡馆里，甚至在大街上，人们都对 这两个作曲家的艺术风格议论纷纷，争辩不休
由于公众惯于将他们视为乐坛上的竞争对手，无 形中逐渐就拆散了这一对朋友。
涯。

在老师的指点下，约翰以一种近乎天授的才能掌握了小提琴
演奏的种种技法，而且很快就超出了波利扬斯基所能教授的范围。
15岁时，约翰就成了维也纳最著名的舞会乐团— —迈克尔·帕默乐团的一名小提琴手。崭露头角 在帕默乐团，约翰和很有才华的音乐家约瑟 夫·兰纳成了朋友。随后，兰纳自己拉起了小乐 队，约翰任小乐队的中提琴手。
他们这个简陋的乐队只能在小咖啡馆演出， 所得的报酬时常还不足以糊口。施特劳斯是小乐 队中最年轻的成员，每次演奏结束后，他还得拿 着盘子请顾客施舍，这实在是一件令人难堪的事 情。
终于，苦尽甘来。把兰纳悦耳的音调和施特 劳斯抑扬的节律揉合在一起，使他们的作品形成 了一种别具一格而又富有魅力的风格崭露头角，向他献 殷情的轻薄女郎自然也就不乏其人，施特劳斯只 是与之周旋而已。可是有一位美丽的黑色姑娘— —安娜·斯特莱姆却吸引了施特劳斯的注意。不 久，他俩就结了婚。
1825年秋天，公开的冲突终于发生了。一天 晚上，两个朋友大打出手。一场混战，把大提琴、 倍大提琴都砸了，连饭店里的大镜子也被打得粉 碎。
几天之后，施特劳斯感到很后悔，他作了一 首“和解圆舞曲”，题献给兰纳。
但兰纳却回报了一首“绝交圆舞曲”，其中 还用了一段挽歌来作为序曲。此后，施特劳斯离 开了乐队。虽然两位作曲家私下还是赞赏对方的 才华，却再也没有一起露过面了。
纳圆舞曲乐队里拉琴，有时担任指挥。
老约翰·施特劳斯一生写过一百五十多首圆舞曲， 几十首波尔卡和进行曲。但他的最大功绩，是他 和作曲家约瑟夫·兰纳一起，共同奠定了维也纳 圆舞曲的基础。在他们之前，圆舞曲比较慢，一 小节里的三拍时值是一样的；而维也纳圆舞曲， 第二拍和第三拍经常拖长一点，速度一般用的是 小快板。从结构上讲，维也纳圆舞曲比一般圆舞 曲复杂一些，它由序奏、三至五首小圆舞曲和尾 声组成，而每首小圆舞曲又有两个旋律，它们还 带反复，形成单二部曲式或单三部曲式。乐曲表 达内容也比较深刻，因此，老约翰·施特劳斯被 人们称之为“圆舞曲之父”。
13岁那年，继父认为这孩子应当学点手艺了，他把约翰交给了一 个书籍装订匠。但约翰不愿干这种活计，他又哭又闹，师傅把他 关进了贮藏室。装订匠的妻子有点可怜这个桀骜不驯的孩子，趁 她丈夫不在的时候，把约翰放了出来。约翰抓起他的提琴就逃跑 了。他朝维也纳森林奔去。那里有不少的酒店客栈，他相信靠自 己的小提琴是可以挣一口饭吃的。整日的奔波和过度的兴奋，约 翰感到非常疲乏。怀抱着心爱的提琴，竟在绿草如茵的山坡上沉 沉地睡着了。