时装画技法人体与服装

服装条格的画法
条格除了注意比例，还要关注条格穿到人体上呈现的曲线、曲面的 变化。无论宽松还是紧身款式，条格纹样在横向、竖向上都随人体 线条起伏。
服装图案纹样的画法
服装上的花纹一方面要注意花纹和服装的比例，另一方面也要点到 为止、在人体的转折处画纹样，在人体的暗面和高光处省略花纹， 不仅生动而且体现人体的立体感。
绗缝服装的画法
轻薄服装的表达
先画人体，再画衣 服，并注意服装穿 在人体上的虚实关 系。 轻薄的面料更易显 现人体的形态。
厚重服装的表达 厚重的面料要表现服装的体积感和空间感。
皮革服装的表达
毛织服装的表达
动态与服装的关系
动态与服装的关系
用流畅、轻松的线条表达人 体的形态和款式的变化。 在主要的部位和实的部分要 用线条来强调。
服装与人体的关系
画服装时每一笔都要 有所表达，要用线条 的虚实表现出人体动 作后，衣服与人体和 贴合、悬空关系；要 用皱褶的线条表现出 人体的扭动和转折。
服装的透视
画着装人体时，要用线条表 现出服装的透视与角度。以 腰围线为基准，上面的线条 向上弧，向下的线条向下弧。
服装动态与重心的透视
人体的活动和变化角度也直接形 成着装人体重心的形成。 服装款式要表现出前中心线和动 态线的存在。
动态与服装的关系
服 装 的 褶 皱 与 动 态
服 装 的 褶 皱 与 动 态
服装平面与立体
人体的活动和变化角度将 平面的服装转化出流畅的 衣褶和线条。
服装平面与立体
衣服的款式和人体的虚 实关系。
人体动态与衣褶的关系
画上衣要将门襟线和人体的 上衣前中心线吻合平行，要 注意用男左女右的门襟区分 男女性别。
人体动态与衣褶的关系
人体的活动和变化角度直接形成 服装的衣褶。 在人体上实的部分没有衣褶；而 虚的部分有衣褶存在。 衣褶的画法要注意疏密、角度和 转折。要在衣褶下显现人体。
人体动态与衣褶的关系
人Hale Waihona Puke Baidu动态与衣褶的关系
要特别注意女性胸部线条， 紧身服装会较完整地突显曲 线，松软的衣服也能用向下 的线条隐约透露。
人体动态与衣褶的关系
裤子的垂褶表现出面料的悬 垂和肌理，裤子的挺缝线显 示腿部的动态和西裤的式样。
裤子的腰部有高腰、低腰之 分，裤子也有长短款式。在 画裤子时臀围和膝盖是要着 重要表现的，裤子在臀围处 会贴合身体，腿部宽松时遮 蔽腿形；腿部紧身时显现腿 形。
服装袖子的画法
画袖子时首先要将手臂理 解为细长的圆柱形，注意 用袖笼弧线表现躯干的角 度，同时不同长度的袖子 与手臂的关系。画连袖要 用垂线表现身体和手臂的 空隙，而插肩袖则要清晰 地表现插肩袖的弧线。
服装褶皱的画法
服装的褶皱分为荷叶边、 垂褶、抽褶、松紧褶等。 荷叶边是由于抽碎褶形成 大小不一的锥形褶重复布 局而成的，一面碎密、一 面疏朗，要注意其褶皱的 疏密自然。
服装褶皱的画法
垂褶用重复、交错的圆 弧线表示，优美流畅而 富有表现力，而抽褶是 把面料用线抽拢形成的 褶皱、和松紧褶相似都 要用聚散、细密的线条 画出褶皱
服装领子的画法
画领子时要依据前中心线和肩线，画翻领时要以前中心线为中轴 左右对称，特别是双排扣更是要注意这个问题。画领子时要根据 肩线和颈围线画出领子是否披肩、是否贴合脖子、面料的厚薄等。 领弧线要表现出身体的转动和角度。
服装细节的画法 人体的活动和角度与服装条格、花纹 一致。
裙子的画法
裙腰要用弧线表现人体的圆柱形，裙子的底摆表 明了裙子的长度，裙子的自然褶痕都是从腰部、 臀部下垂的，呈放射状；褶痕的疏密显示面料的 厚薄和悬垂。
裙子的画法
百褶裙要注意裙褶的方向 和宽度，身体两侧的褶由 于透视和人体的立体状态 到逐渐小一点。
着装人体与时装画
服装与人体的关系
在画着装人体设计时,首先要关注 人体的动态和转动角度,要理解着 画服装。人体的比例、动态准确 是着装人体的基础。
服装与人体的关系
服装画除了掌握人体以外，更重 要的是通过线条、颜色和各种技 法表现人物的着装状态，准确的 表现服装穿着后的细节和形态。