(完整版)外国文学史课件-十七世纪文学
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外国文学史十七世纪PPT课件
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高乃依一共写了三 十多部剧本，主要 作品有四大悲剧： 《熙德》、《贺拉 斯》、《西拿》和 《波利厄克特》， 其中以《熙德》(Le Cid)最负盛名，被 看作是古典主义悲 剧的奠基之作。 《熙德》上演轰动 了巴黎。
《熙德》剧照
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让·拉辛(Jean Racine 1639－ 1699)是法国古典主义繁荣时 期最重要的悲剧家，其创作 代表了古典主义悲剧的最高 成就。
也不收回赐予：谁最能接受 他温和的约束，谁就侍奉得最好： 他威灵显赫，命千万天使奔跑， 赶过陆地和海洋，不稍停留：---只站着待命的人，也是在侍奉。"
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简介
莫里哀（Moliere），他曾享受
贵族教育，但不久就宣布放弃
世袭权力，从事戏剧事业。他
创立“光耀剧团”，惨淡经营，
曾因负债而被指控入狱。后来，
Bunyan 1628－1688)，他坚
持文学创作的民主倾向，是当
时进步文学的重要代表。班扬
来自下层人民，一生致力于清
教，这决定了他作品的民主倾
向和作品的宗教寓言性质。他
的《罪人受恩记》(1660)叙述
了自己信教的过程， 对话体
小说《恶人先生的生平和死亡》
(1680)真实地描绘了下层社会
的生活，《神圣战争》(1682)
拉辛一共写了十二部悲剧一 部喜剧 。1664年到1677年是 他创作的第一阶段，著名作 品《安德洛玛刻》(1667)和 《费得尔》(1677)就产生于 这一时期。
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让·拉封丹(Jean la Fontaine 1621－ 1695) 是法国古典主义 诗人、杰出的寓言家。
外国文学史,讲义第4章 17世纪文学
第四章 17世纪文学人文主义向启蒙主义的过渡包括英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学第一节概述背景：欧洲封建社会整体处于封建专制强盛时期，但是随着资产阶级发展带来的矛盾，引起了中欧资产阶级革命。
代表国家：英国：资本主义领军国家；法国：建立欧洲最强大的君主立宪制国家影响：客观上为资本主义发展创造环境，使得社会与国家得到安定，追求理性思想发展。
一、巴洛克文学（贵族文学）起源：来源于葡萄牙的词语，之后用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
内容：偏重宗教狂热、对世事绝望，情绪夸张颓废，用词华丽，结构宏阔，风格扑朔迷离二、英国资产阶级文学1642年，英国资产阶级发动战争，建立共和国。
新政府妥协建立君主立宪制。
资产阶级革命期间，产生了资产阶级文学，代表人物约翰·弥尔顿（英国古典主义的奠基人之一，理论著作《论戏剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。
”）代表作：《失乐园》《复乐园》《士力参孙》1）《失乐园》，取材《旧约·创世记》，被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。
（写亚当、夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事）2）《复乐园》，取材《新约·路加福音》（《圣经·新约全书》中的部分）（人子耶稣）（也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。
这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况）。
3）一部诗剧《力士参孙》：取材《旧约·士师记》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）三、法国古典主义文学（一）古典主义文学1.背景：君主专制政治的产物，是绝对王权用来加强中央集权、反对分立主义思想工具。
2.名词解释：17世纪的古典主义文学最早出现于法国。
所谓古典主义，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
经典课件：外国文学17世纪文学
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创作的第一阶段（1659-1663）
《太太学堂》海报
1659-1663，是莫里哀开 始创作古典主义戏剧的 时期。
比较重要的作品有： 《可笑的女才子》 （1659）、《丈夫学堂》 （1661）和《太太学堂》 （1662）。
《太太学堂》的上演标 志着法国古典主义喜剧 的诞生。
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创作的第二阶段（1664-1668）
高乃依一共写了30多 个剧本。
主要作品有四大悲剧 《熙德》﹑《贺拉斯》 ﹑《西拿》和《波利 厄克特》
《熙德》被看作古典 主义悲剧的奠基之作。
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让·拉辛（1639—1699）
让·拉辛的创作代表 了法国古典主义悲剧 的最高成就。
代表作是《安德洛玛 刻》和《费得尔》。
拉辛着重揭露封建统 治阶级的黑暗和罪恶， 激起人们的恐惧和愤 怒，他的作品具有更 鲜明的现实意义。
当时欧洲的大部分地区仍旧处在封建统治 之下，各国资本主义的发展呈现出不平衡 性。
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17世纪重要的科学家
1.具有为专制王权服务 的鲜明的政治倾向性。
2.崇尚理性。 3.模仿古代经典，注重
艺术形式的规范化。 （名词解释：三一律）
法国“太阳王”路易十
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四
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高乃依（1606—1684）
1664-1668，是莫里哀创作的成 熟期和“黄金时代”。
这个时期作品的思想性、战斗性 和艺术性都达到了他自己的最高 水平。
主要作品有：《伪君子》（《达 尔杜弗》，1664)、《唐璜》 （一译《石宴》，1665）、《恨 世者》（1666）、《悭吝人》 （1668）和《乔治·唐丹》 （1668）等名作。
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《悭吝人》（1668）
外国文学史：第四章 第一节 十七世纪文学
是清教徒派的作家，主 要思想和作品内容都是 宣传清教徒思想的。
《天路历程》
在第二次入狱之前，班杨已开始写他的名著《天 路历程》（第一部1678年，第二部1684 ）。 描写主人公“基督徒”逃出“将亡城”，途径 “失望”泥潭、“名利场”、“疑惑”城堡，历 经磨难，终于到达“愉快山”。 《天路历程》采用 “梦境寓意”的故事结构和将 抽象概念形象化、拟人化的方法进行创作。
（2）三个部分：
“两个高大挺秀的华贵形象 俨然神的挺立 以本身原有的光彩，披在庄重的 裸体上， 那神样的容颜，映照出 造物主的光辉影子：真理、智慧、 严肃、清纯的神圣 ……”
（2）三个部分：
第四章中撒旦到达地球，看到了人的形象。撒旦 看了美好的人类形象，也曾动过恻隐之心，但马 上又坚定了复仇的信念。已经知道撒旦计划的上 帝派来天使，把撒旦赶跑了。
《失乐园》
《失乐园》（1667）根 据《圣经》题材改编，诗 中塑造了撒旦形象，他是 世界文学中刻画得最为成 功的人物之一。
（1）创作过程
《失乐园》（1667，12卷）两条线索： 第一条线索是关于人类始祖的原罪史。借用了 《旧约· 创世纪》第2、3章，魔鬼撒旦引诱人类始 祖亚当和夏娃偷吃禁果犯天条，被上帝逐出伊甸 园的神话故事。 第二条线索是撒旦的斗争史。是弥尔顿根据《新 约· 启示录》第20章第1至10节的故事所创作。
《熙德》中的理性与感情冲突
人物：男主角罗狄克、女主角施曼娜、罗父杰 葛、施父高迈斯、施曼娜的追求者桑士、国王。 西班牙贵族青年罗狄克与伯爵女儿施曼娜相爱。 施曼娜的父亲因忌妒打了罗狄克父亲的耳光， 罗狄克有为父报仇的义务。他的内心充满痛苦：
罗狄克的内心矛盾
外国文学4-第四章 17世纪文学
第四章古典主义文学主讲教师尹振球廊坊师范学院文学院十七世纪欧洲文学的主流古典主义文学，与路易十四时代有着密不可分的关系。
⏹莎士比亚《第十二夜》中一首诗⏹约翰·多恩（1572-1631）的《歌》幼年的路易十四⏹乔治·赫伯特（1591-1674）的《美德》——从文艺复兴时代对人欲的肯定，到17世纪人们对纵欲者的讽刺，时代精神又在发生变化。
第四章古典主义文学⏹第一节概述⏹第二节莫里哀第一节概述⏹一、社会历史背景：政治与经济状况⏹1、英国爆发资产阶级革命，欧洲历史掀开新的篇章；⏹2、资本主义生产方式迅速发展，特别是在英国，表现极为突出，人类社会的生存方式面临一场巨大变革；⏹3、整个欧洲呈现出发展的不平衡性：英国社会发展最为先进，意大利、德国和西班牙资本主义发展缓慢，甚至出现某种程度的倒退，而在法国却表现出新旧两种力量势均力敌的状态。
二、文化社会思潮与文学思潮：⏹1、人文主义滑入低谷，宗教信仰回潮，社会思潮出现重大转折；⏹英国的“玄学派”诗歌与清教徒作家⏹法国的思想家帕斯卡尔和他的《思想录》约翰·弥尔顿2、巴罗克风格对文学艺术产生了深刻的影响：⏹（1）“巴罗克”风格：⏹“巴罗克”（Baroque）一词来自葡萄牙语，本指种珍珠，后来人们用以指称一种夸饰风格，尤其是建筑、绘画、音乐中的一种风格。
他的突出特征就是金碧辉煌、气势雄伟、崇尚华丽与雕琢。
⏹（2）“巴罗克”风格对文学的影响：3、古典主义成为文化艺术的主流：⏹（1）古典主义产生的根源和背景：⏹——时代精神的突出体现。
（2）古典主义的基本特征：路易十四画像第一、具有为君主专制王权服务的鲜明的政治倾向性；第二、注重理性。
理性即人的良知，古典主义主张用理性克制情欲，以理性统治国家，以国家民族为重；第三、模仿古代，重视格律，以古希腊罗马文学为楷模。
⏹（3）“三一律”⏹这是古典主义对戏剧创作提出的一个原则性的规范，它要求一出戏只演一件事，剧情必须发生在同一地方，时间在一昼夜之内，即时间、地点、情节三者的整一，这就是古典主义戏剧的“三一律”。
17世纪文学概述-PPT课件
2、英国资产阶级革命
1642——1648，克伦威尔，资产阶级革命 1649，资产阶级共和国成立 1660，斯图亚特王朝复辟，企图重建君主制 1688，资产阶级再次政变，确立了君主立宪 制的资产阶级专政
英国资产阶级革命的特点
1、保守性——与新贵族结成联盟 2、英国资产阶级革命是在宗教的外衣下 进行的——利用清教运动
意大利文艺复兴晚 期著名建筑师和建 筑理论家维尼奥拉 设计的罗马耶稣会 教堂是由手法主义 向巴洛克风格过渡 的代表作，也有人 称之为第一座巴洛 克建筑。
罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个 圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而 来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用 两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起 一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上 面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。 教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂 设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。 正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三 角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上 部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生 面，后来被广泛仿效。
文学： 利用宗教题材，注入时代 内容，表现反封建精神
3、法国中央集权的强大君主专制国家的建立
国王
贵族
资产阶级
三足鼎立与妥协制衡
17世纪法国的君主专制政体是在资本主义成长， 足与贵族势力抗衡的条件下形成的。君主则“作 为表面上的调停人”从中操纵，实际上是两面依 靠。靠贵族的传统势力作为封建政权的基础，靠 资产阶级殷实的钱包，维持庞大的军队和入不敷 出的宫廷豪华开支。王权为了获取资产阶级的知 识，采取了重商政策、殖民政策和奖励民族工业 政策，而且通过买官鬻爵等办法，向资产阶级开 放一部分政治权利。大资产阶级也向贵族化方向 努力，成了长袍贵族。
外国文学史第四章十七世纪文学古典主义文学
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
理性主义美学从理性出发，认为人与社会的 和谐是通过个人服从国家来实现的，目的是要严守 秩序，服从君主专制的国家机器。
因此，他们用理想主义、思辩性、几何学来 解释美、和谐、比例这些审美范畴。
明晰性是美的最基本的特征，局部与整体的 和谐是艺术美不可缺少的基础。一切模糊不清的、 不明确的、不可理解的东西都是丑的。
大陆理性派是指17—18世纪欧洲大陆上法国的笛卡 儿、荷兰的斯宾诺莎和德国的莱布尼茨等唯理论者的 统称。他们认为感性知识不可靠，强调只有用数学推 理的方法才能得到真正可靠的知识，认为真理的标准 是观念的清晰明白。
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
推崇理性主义
法国思想界推崇理性主义，社会上 流行的思想意识是尊重理智，皈依理性， 注重系统，推崇法则。对自然科学的探 讨，伦理道德的建设，都是从理性主义 出发。
外国文学史 ·第四章 十七世纪文学
第一节 概述
一﹑古典主义文学
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
法国领导了古典主义运动，在18世纪领导 了启蒙运动,将法国推向了文化大国的地位.
19世纪的浪漫主义运动和现实主义文学中 到了20世纪，各种新的文学思潮和文学派 别
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
布瓦洛的美学原则
1﹒理性原则：要求文章要有理性， 情节要合情合理，文艺作品要体现普遍 存在的真理。
2﹒自然原则：要求故事要逼真，性 格要相称和一贯，人物要显示人性的善 恶。
3﹒道德原则：要求文艺必须有社会 教育意义。
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
理性主义源于古希腊，推崇理性是 古希腊哲学的基本精神之一。
理性主义美学从理性出发，认为人与社会的 和谐是通过个人服从国家来实现的，目的是要严守 秩序，服从君主专制的国家机器。
因此，他们用理想主义、思辩性、几何学来 解释美、和谐、比例这些审美范畴。
明晰性是美的最基本的特征，局部与整体的 和谐是艺术美不可缺少的基础。一切模糊不清的、 不明确的、不可理解的东西都是丑的。
大陆理性派是指17—18世纪欧洲大陆上法国的笛卡 儿、荷兰的斯宾诺莎和德国的莱布尼茨等唯理论者的 统称。他们认为感性知识不可靠，强调只有用数学推 理的方法才能得到真正可靠的知识，认为真理的标准 是观念的清晰明白。
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
推崇理性主义
法国思想界推崇理性主义，社会上 流行的思想意识是尊重理智，皈依理性， 注重系统，推崇法则。对自然科学的探 讨，伦理道德的建设，都是从理性主义 出发。
外国文学史 ·第四章 十七世纪文学
第一节 概述
一﹑古典主义文学
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
法国领导了古典主义运动，在18世纪领导 了启蒙运动,将法国推向了文化大国的地位.
19世纪的浪漫主义运动和现实主义文学中 到了20世纪，各种新的文学思潮和文学派 别
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
布瓦洛的美学原则
1﹒理性原则：要求文章要有理性， 情节要合情合理，文艺作品要体现普遍 存在的真理。
2﹒自然原则：要求故事要逼真，性 格要相称和一贯，人物要显示人性的善 恶。
3﹒道德原则：要求文艺必须有社会 教育意义。
外国文学史第四章十七世 纪文学古典主义文学
理性主义源于古希腊，推崇理性是 古希腊哲学的基本精神之一。
17世纪文学
文学院
外国文学课程课件
第四章 17世纪古典主义文学
教学重点： 1. 古典主义文学的王权理性特点 2. 莫里哀“喜剧现象”及其特点
文学院
外国文学课程课件
第一节
概 述：思潮与文学
一、社会历史概况 17世纪，欧洲进入近代史时期；资产阶级与 封建贵族继续斗争，并取得相对平衡； 资本主义发展的不平衡性表现明显；
文学院
弥尔顿（1608—1674）英国诗 人，产阶级革命活动家和革命文 学的代表。他在政治上是激进派， 宗教上属于独立派。革命期间，他 写了很多政论文，批驳国内外反对 派对革命的污蔑和攻击。他的文学 代表作是晚年写的三部长诗：《失 乐园》、《复乐园》、《力士参 孙》。 弥尔顿是继莎士比亚之后最有 名的英国诗人。晚年失明。
文学院
外国文学课程课件
古典主义产生的文化背景
16世纪，法国是欧洲最强大的中央集权的君主专 制国家。 路易十四有“太阳王”的称号，他统治的时代是 君主专制鼎盛的时期，他采取一系列的政策措施 来巩固王权： 1.实行重商主义政策。 2.建立绝对王权。 3.划分社会等级：僧侣、贵族、平民。 4.控制文学艺术，设立法兰西学士院。
外国文学课程课件
文学院
外国文学课程课件
《失乐园》（1667）根据 《圣经》题材改编，诗中塑 造的撒旦形象是世界文学中 刻画得最为成功的人物之一。
撒旦是超人，具有权威、勇 气、领袖才能和政治家风度。 他是一个反抗强暴的英雄。 诗人把他作为资产阶级革命 家克伦威尔的典型来刻画。 《失乐园》被认为是世界文 学史上“文人史诗”的典范。
唐· 高迈斯
罗迪克
施曼娜
理性与感情的冲突及肯定
文学院
外国文学课程课件
《熙德》 Le Cid
外国文学课程课件
第四章 17世纪古典主义文学
教学重点： 1. 古典主义文学的王权理性特点 2. 莫里哀“喜剧现象”及其特点
文学院
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第一节
概 述：思潮与文学
一、社会历史概况 17世纪，欧洲进入近代史时期；资产阶级与 封建贵族继续斗争，并取得相对平衡； 资本主义发展的不平衡性表现明显；
文学院
弥尔顿（1608—1674）英国诗 人，产阶级革命活动家和革命文 学的代表。他在政治上是激进派， 宗教上属于独立派。革命期间，他 写了很多政论文，批驳国内外反对 派对革命的污蔑和攻击。他的文学 代表作是晚年写的三部长诗：《失 乐园》、《复乐园》、《力士参 孙》。 弥尔顿是继莎士比亚之后最有 名的英国诗人。晚年失明。
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古典主义产生的文化背景
16世纪，法国是欧洲最强大的中央集权的君主专 制国家。 路易十四有“太阳王”的称号，他统治的时代是 君主专制鼎盛的时期，他采取一系列的政策措施 来巩固王权： 1.实行重商主义政策。 2.建立绝对王权。 3.划分社会等级：僧侣、贵族、平民。 4.控制文学艺术，设立法兰西学士院。
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《失乐园》（1667）根据 《圣经》题材改编，诗中塑 造的撒旦形象是世界文学中 刻画得最为成功的人物之一。
撒旦是超人，具有权威、勇 气、领袖才能和政治家风度。 他是一个反抗强暴的英雄。 诗人把他作为资产阶级革命 家克伦威尔的典型来刻画。 《失乐园》被认为是世界文 学史上“文人史诗”的典范。
唐· 高迈斯
罗迪克
施曼娜
理性与感情的冲突及肯定
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十七世纪文学ppt
• 第四章西方近代文学之二 ---十七世纪文学
第一节 概述
• 古典主义是理性的文艺思潮，是对崇尚个 性解放的人文主义思潮的反拨。古典主义 是贵族文艺。这是近代欧洲文学的第二个 黄金时期。 • 十七世纪，各国资本主义的发展的不平衡 性 • 十七世纪的欧洲出现了三种不同的文化意 识状况：
• 巴洛克文学 • 巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和 华丽的建筑。巴洛克艺术成为欧洲的一种重要的 艺术风格，在建筑、音乐、文学等领域盛行一时， 巴洛克文学是这种艺术在文学上的表现。内容上 多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借 鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出 华丽纤巧的风格。但它过分追求形式，雕章琢句， 从而使得内容晦涩难懂。它包括意大利的“马里 诺诗派”、西班牙的“刚果拉诗派”、法国的 “沙龙文学”、英国的“玄学派”。
古典主义文学
古典主义文学的基本特征
1.古典主义者在政治上拥护王权，主张国家统一 他们的作品具有着鲜明的倾向性，他们宣扬 个人利益，服从封建国家的整体利益，主张自我 克制。这是资产阶级对王权迁就让步的表现。因 为王权在当时候有一定的进步意义，在混乱中代 表秩序，符合国家、民族的统一，而先进的古典 主义作家是站在资产阶级立场上拥护王权，曲折 地表现拥护资产阶级，但他们对王权的依附是不 尽相同的。
路易十四成了莫里哀儿子的名誉教父莫里哀剧团便在这保护伞下继续得到发展光耀剧团御弟剧团津贴演出地点保护6000法郎这时候莫里哀主要是揭露贵族天主教资产阶级的贪婪虚伪丑恶表现下层人物的聪明机智1611年丈夫学堂1662年太太学堂反批评的战斗性喜剧太太学堂的批评凡尔塞宫即兴16631664年至1669年是莫里哀创作的繁荣期也是他的戏剧反封建反教会斗争最剧激烈的时期
• 真正代表英国革命时期资产阶级文学的是资产阶级革命 诗人约翰· 弥尔顿（1608-1674）---十七世纪最主要的诗 人、思想家和政论家，是英国资产阶级革命文学的代表。 • 政论《为英国人民声辩》，1652年弥尔顿双目失明，长 诗《失乐园》（1667年，十二卷，一万多行）《复乐园》 （1671年，四卷）。悲剧诗《斗士（力士）参孙》 （1671年）。这三大诗作皆是取材于《圣经》。塑造了 资产阶级革命者形象。《力士参孙》大力士参孙是古代 以色列的士师，力能搏狮，陷阱、推磨。一表现了革命 的气势，无畏的精神。他的创作反映了上升时期资产阶 级清教徒革命家的思想情绪，在当时是有较大的进步意 义。作品构思宏伟，格调高昂，语言典雅，充满了浪漫 主义激情和理想，在英国文学和欧洲文学史上具有重要 的地位。
第一节 概述
• 古典主义是理性的文艺思潮，是对崇尚个 性解放的人文主义思潮的反拨。古典主义 是贵族文艺。这是近代欧洲文学的第二个 黄金时期。 • 十七世纪，各国资本主义的发展的不平衡 性 • 十七世纪的欧洲出现了三种不同的文化意 识状况：
• 巴洛克文学 • 巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和 华丽的建筑。巴洛克艺术成为欧洲的一种重要的 艺术风格，在建筑、音乐、文学等领域盛行一时， 巴洛克文学是这种艺术在文学上的表现。内容上 多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借 鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出 华丽纤巧的风格。但它过分追求形式，雕章琢句， 从而使得内容晦涩难懂。它包括意大利的“马里 诺诗派”、西班牙的“刚果拉诗派”、法国的 “沙龙文学”、英国的“玄学派”。
古典主义文学
古典主义文学的基本特征
1.古典主义者在政治上拥护王权，主张国家统一 他们的作品具有着鲜明的倾向性，他们宣扬 个人利益，服从封建国家的整体利益，主张自我 克制。这是资产阶级对王权迁就让步的表现。因 为王权在当时候有一定的进步意义，在混乱中代 表秩序，符合国家、民族的统一，而先进的古典 主义作家是站在资产阶级立场上拥护王权，曲折 地表现拥护资产阶级，但他们对王权的依附是不 尽相同的。
路易十四成了莫里哀儿子的名誉教父莫里哀剧团便在这保护伞下继续得到发展光耀剧团御弟剧团津贴演出地点保护6000法郎这时候莫里哀主要是揭露贵族天主教资产阶级的贪婪虚伪丑恶表现下层人物的聪明机智1611年丈夫学堂1662年太太学堂反批评的战斗性喜剧太太学堂的批评凡尔塞宫即兴16631664年至1669年是莫里哀创作的繁荣期也是他的戏剧反封建反教会斗争最剧激烈的时期
• 真正代表英国革命时期资产阶级文学的是资产阶级革命 诗人约翰· 弥尔顿（1608-1674）---十七世纪最主要的诗 人、思想家和政论家，是英国资产阶级革命文学的代表。 • 政论《为英国人民声辩》，1652年弥尔顿双目失明，长 诗《失乐园》（1667年，十二卷，一万多行）《复乐园》 （1671年，四卷）。悲剧诗《斗士（力士）参孙》 （1671年）。这三大诗作皆是取材于《圣经》。塑造了 资产阶级革命者形象。《力士参孙》大力士参孙是古代 以色列的士师，力能搏狮，陷阱、推磨。一表现了革命 的气势，无畏的精神。他的创作反映了上升时期资产阶 级清教徒革命家的思想情绪，在当时是有较大的进步意 义。作品构思宏伟，格调高昂，语言典雅，充满了浪漫 主义激情和理想，在英国文学和欧洲文学史上具有重要 的地位。
外国文学上篇课件第4章十七世纪文学
（希腊）
（希腊）
感情 ----发疯
感情----自杀
国家利益、个人荣誉、人的生命都成为 情欲的牺牲品。
外国文学上篇课件第4章十七世纪 文学
安 德 罗 玛 克
外国文学上篇课件第4章十七世纪 文学
古典主义文学的艺术特征是：
1. 从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题 材。
2. 遵守“三一律”，即情节、时间、地点 必须保持“整一”。
第四章:17世纪文学
理性与信仰之辩
外国文学上篇课件第4章十七世纪 文学
பைடு நூலகம்
第一节 17世纪古典主义文学概况
一、古典主义的产生和特点
古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。它形 成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。提出 以古希腊罗马文学艺术为典范，因而有古典主义 （又叫新古典主义）之称。 古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族 在政治上妥协的产物。 古典主义的繁荣同路易十四的爱好和政策（朕 即国家，君权神授）也存在密切关系。
勒内·笛卡儿的唯理主 义是古典主义的哲学 基础。
笛卡儿的名言“我思 故我在”：感觉是不 可靠的，理性是一种 先天的认识能力，是 一切认识的根源，人 凭理性认识万物的真 伪，判明是非。
笛卡儿的理论直接指 导了古典主义作家的
创作。 外国文学上篇课件第4章十七世纪
文学
古典主义剧场
外国文学上篇课件第4章十七世纪 文学
外国文学上篇课件第4章十七世纪 文学
外国文学上篇课件第4章十七世纪 文学
探索时期（1659-1663）
• 《可笑的女才子》(1659), 以令人捧腹的情节 和人物嘲笑了风行一时的贵族沙龙文体之矫揉 造作，挪揄文化浅陋的资产阶级的附庸风雅。
• 《丈夫学堂》(1661) 就女子教育问题为主题 ，既批评了不尊重甚至不信任人的封建观念， 同时肯定了顺乎天性、参与生活的开明思想。
外国文学史课件-十七世纪文学共66页
外国文学史课件-十七世 纪文学
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格—普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格—普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
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十七世纪文学背景
意大利、西班 牙等国家政治经济 的衰落，也阻碍了 其文学的发展，代 表贵族趣味远离现 实的巴洛克文学在 这些国家颇为流行。
十七世纪文学背景
德国发生了残酷的 内战三十年战争，战后 国内经济萧条，也使德 国的文学发展落后于别 的国家，只有后半叶出 现的格里美豪森的小说 《痴儿历险记》较有影 响，被认为代表了“德 国十七世纪文学的高 峰”。
——夏多布里昂
莫里哀
莫里哀生于巴黎宫 廷室内陈设商家庭。成 年后放弃遗产继承权。 创立“光耀剧团”。后 在外省飘流十多年，积 累了丰富的生活素材， 编写演出了一系列很有 影响的喜剧。
莫里哀
莫里哀共创作30部剧作，早期作品有滑稽剧与情节 喜剧《冒失鬼》和《情敌》；中期以《可笑的女才子》 (从外省回到巴黎后写的第一个剧本 )、《太太学堂》和 《丈夫学堂》为代表作；创作全盛时期的作品最著名的 有《伪君子》、《堂·璜》和《吝啬鬼》；创作晚期有 作品《醉心贵族的小市民》和抱病写成 的最后一部作 品《无病呻吟》等。
古典主义文学的特征
政治上，主张国家统 一，拥护中央王权，歌 颂贤明君主；
哲学上崇尚理性原则， 宣扬公民义务，克制个 人情欲；
艺术上，模仿古代文 学，追求艺术完美，戏 剧上恪守“三一律”。
何谓“三一律”
“三一律”是古典主义关于戏剧结构的创作原则，指 剧作中的动作（情节）、时间、地点三个一致性。
动作一致：要求情节的单一性和完整性 时间一致：要求剧情发展必须限制在２４小时（一天） 之内 地点一致：要求全部剧情只能在同一个场景里演出
《安德洛玛刻》
《安德洛玛刻》是标准 的古典主义悲剧，取材于 古希腊史诗和悲剧；
歌颂具有高度理性和 自我克制精神的特洛伊英 雄之妻安德洛玛刻；
遣责为满足一己情欲 而置民族国家大业不顾的 庇吕斯、奥莱斯特和爱尔 米奥娜 。
尼古拉·布瓦洛
尼古拉·布瓦洛是古典 主义的发言人和立法者。
他最重要的作品是用诗 体写成的文艺理论《诗 艺》。
古典主义悲剧奠基之作：《熙德》
全剧通过西班牙 贵族青年唐罗狄克与 唐施曼娜之间的爱情 纠葛，表现了个人感 情与家Байду номын сангаас荣誉、国家 义务之间的矛盾，最 后以后者战胜前者告 终。
让·拉辛
拉辛是法国古典主义文 学发展第二阶段的悲剧作 家，善于刻画女性心理和 思想的发展过程。他的代 表作悲剧《安德洛玛刻》 因为严格遵守三一律而被 认为是第一部标准的古典 主义悲剧。《费德尔》被 认为是他的心理悲剧代表 作。
第四讲 十七世纪文学
十七世纪文学背景
十七世纪欧洲各国 政治经济发展的不平衡 导致文学发展的不平衡。
英国是代表欧洲资 产阶级革命发展潮流的 国家，因此代表资产阶 级革命精神的清教徒文 学成为英国文学的主潮。
十七世纪文学背景
法国作为十七世纪 欧洲中央集权的君主专 制国家的最高典范，其 王权和资产阶级之间的 妥协，成为这一时期法 国社会的主要特征。这 种服从王权的政治格局 促成了法国古典主义文 学的繁荣。
《可笑的女才子》
本剧嘲笑巴黎贵族 社会故做风雅的浮夸风 气。两个从外省来到巴 黎的资产阶级女子玛德 隆和卡多丝，崇拜贵族 社会咬文嚼字，故做风 雅的沙龙风习，装腔作 势，满口雅语，受到两 个冒充贵族的仆人的捉 弄。
《可笑的女才子》
沙龙语言的矫柔造 作，把日历叫作“未来 的记忆”；把衬衫叫作 “生者与死者永恒的伴 侣”；把镜子叫作“风 韵的顾问”；把椅子叫 作“谈话的舒适”。招 呼人入座时说：“请您 满足这把椅子想要拥抱 您的愿望吧。”
巴洛克文学
巴洛克文学发端于意 大利和西班牙，兴盛于 法国，其文学风格在意 大利被称为“马里诺 体”，在西班牙主要得 名“文化主义”，在法 国人们则称其为“矫揉 造作文学”，在英国则 被叫做“夸饰文体” 。
古典主义文学
古典主义是17世纪 欧洲的主要文艺思潮。 它形成和繁荣于法国， 随后扩展到欧洲其他国 家。它是新兴资产阶级 与封建贵族在政治上妥 协的产物。因为它在文 艺理论和创作实践上以 古希腊罗马文学为典范 而被称为“古典主义”。
古典主义文学的成就
布瓦洛的《诗艺》是古 典主义文学理论的扛鼎之 作。
高乃依的《熙德》、拉 辛的《安德洛马克》是古 典主义悲剧的典范。
拉·封丹的《寓言诗》 开拓了寓言的新境界。
莫里哀的喜剧代表古典 主义文学的最高成就。
彼埃尔·高乃依
高乃依是法国古典主 义悲剧的创始人，有古 典主义悲剧之父的称号。 他的代表作《熙德》是 古典主义第一部典范作 品和古典主义悲剧的奠 基之作。他重要的剧作 还有《贺拉斯》、《西 拿》和《波利耶克特》。
巴洛克文学
“巴洛克”一词源于 西班牙语barruco，意 为不规则的珍珠。巴洛 克风格指16——17世 纪的音乐、绘画、建筑 和文学的风格，比喻非 常规的、奇异古怪的美。
巴洛克文学
巴洛克风格的特点 表现为典雅华美的形式， 夸张雕琢的技巧，晦涩 玄奥的内容，文学方面 继承了中世纪文学梦幻、 寓意、象征的表现手法。
在《诗艺》中，他阐明 了古典主义美学观点和创 作原则，对法国古典主义 文学的成就进行了总结和 概括。
古典主义的美学原则
布瓦洛的美学论著《诗 艺》奠定了古典主义的文学 和美学原则。具体表现为： 文艺必须具有社会教化功能 的道德美；作品必须恪守理 性表达真理，情节必须合乎 情理的理性美；故事必须真 实，人物性格必须相称一贯， 必须显示人性善恶的自然美。
何谓“三一律”
“三一律”是君主专制 政体在戏剧艺术上的反映， 其优势是舞台时空的高度 凝练，戏剧情节的紧凑、 集中等；其弊端是人物性 格的单一化、类型化，戏 剧结构的绝对化、程式化 等，严重束缚了作家的创 作个性。
古典主义文学的成就
古典主义文学以法国 为代表，各种文学体裁有 了丰硕的成果，产生了许 多优秀作家和理论家，例 如：文艺理论家布瓦洛、 悲剧作家高乃依、拉辛、 寓言诗人拉封丹、喜剧作 家莫里哀、散文作家拉布 吕耶尔和小说家费纳龙等。
让·拉封丹
拉封丹是法国古典主 义诗人﹑杰出的寓言家。
其《寓言诗》共12部， 239篇。用动物影射人 间社会，生动地揭示出 统治阶级的专横暴虐﹑ 黑暗王朝的黑暗腐败,具 有鲜明的民主倾向。
莫里哀
莫里哀是法国17世纪 古典主义喜剧的缔造者。
“莎士比亚发现了戏剧 艺术，莫里哀把它发展到 完美境地，------他们两 人分治了笑和泪的王国。”