李商隐的《无题·其四》
李商隐《无题四首》“梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓”全诗翻译赏析
李商隐《无题四首》“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”全诗翻译赏析其三含情春晼晚⑿，暂见夜阑干⒀。
楼响将登怯，帘烘欲过难⒁。
多羞钗上燕⒂，真愧镜中鸾⒃。
归去横塘晓，华星送宝鞍⒄。
其四何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸⒅。
东家老女嫁不售⒆，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看⒇。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
注释⑴空言：空话，是说女方失约。
⑵蜡照：烛光。
半笼：半映。
指烛光隐约，不能全照床上被褥。
金翡翠：指饰以金翠的被子。
《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。
”⑶麝熏：麝香的气味。
麝本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。
这里即指香气。
度：透过。
绣芙蓉：指绣花的帐子。
⑷刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。
后也以此典喻“艳遇”。
⑸蓬山：蓬莱山，指仙境。
⑹芙蓉塘：荷塘。
轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。
”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
⑺金蟾：金蛤蟆。
古时在锁头上的装饰。
啮：咬。
⑻玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。
丝：指井索。
⑼贾氏：西晋贾充的次女。
她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。
贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。
韩掾：指韩寿。
韩曾为贾充的掾属。
⑽宓（fú）妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。
这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。
相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。
甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。
曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。
醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。
魏王：指魏东阿王曹植。
⑾春心：指相思之情。
⑿晼（wǎn）晚：日暮。
春晼晚：春暮。
晼：一作“院”。
⒀夜阑干：夜深。
⒁烘：灯光明达透出窗帘的情状。
⒂多羞钗上燕：《洞冥记》谓汉武帝元鼎间有神女留玉钗与帝，至昭帝时化白燕升天，因名玉燕钗。
句言己不能如钗上燕接近其人，故“羞”。
无题李商隐四首
无题李商隐四首 其一 来是空言去绝踪⑴，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠⑵，麝熏微度绣芙蓉⑶。
刘郎已恨蓬山远⑷，更隔蓬山一万重⑸。
其二 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷⑹。
金蟾啮锁烧香入⑺，玉虎牵丝汲井回⑻。
贾氏窥帘韩掾少⑼，宓妃留枕魏王才⑽。
春心莫共花争发⑾，一寸相思一寸灰。
其三 含情春晼晚⑿，暂见夜阑干⒀。
楼响将登怯，帘烘欲过难⒁。
多羞钗上燕⒂，真愧镜中鸾⒃。
归去横塘晓，华星送宝鞍⒄。
其四 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸⒅。
东家老女嫁不售⒆，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看⒇。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
注释 ⑴空言：空话，是说女方失约。
⑵蜡照：烛光。
半笼：半映。
指烛光隐约，不能全照床上被褥。
金翡翠：指 饰以金翠的被子。
《长恨歌 》：“悲翠衾寒谁与共。
” ⑶麝熏：麝香的气味。
麝本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。
这 里即指香气。
度：透过。
绣芙蓉：指绣花的帐子。
⑷刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还 乡。
后也以此典喻“艳遇”。
⑸蓬山：蓬莱山，指仙境。
⑹芙蓉塘：荷塘。
轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君 之车音。
”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
⑺金蟾：金蛤蟆。
古时在锁头上的装饰。
啮：咬。
⑻玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。
丝：指井索。
⑼贾氏：西晋贾充的次女。
她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私 通。
贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。
韩掾：指韩 寿。
韩曾为贾充的掾属。
⑽宓（fú）妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。
这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。
相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱， 后来曹操把 她嫁给曹丕。
甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。
曹植离京途 径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。
感情的古诗词 重感情的诗句
感情的古诗词重感情的诗句1.描写感情的诗句1、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
出自：唐·元稹《离思五首·其四》。
译文：曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。
2、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
出自：五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》。
译文：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
3、相见时难别亦难，东风无力百花残。
出自：唐·李商隐《无题·相见时难别亦难》。
译文：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
4、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
出自：唐·王维《九月九日忆山东兄弟》。
译文：独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
5、欲把相思说似谁，浅情人不知。
出自：宋·晏几道《长相思·长相思》。
译文：这相思之情说给谁听呢，薄情寡义的人是不能体会的。
2.表达感情的古诗词1、人到情多情转薄，而今真个不多情。
——纳兰性德lt；摊破浣溪沙2、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——唐·元稹lt；离思五首3、问世间，情是何物，直教生死相许。
——元好问lt；摸鱼儿二首其一5、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——李商隐lt；无题六首其三6、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝——唐·白居易lt；长恨歌7、相见争如不见，有情何似无情。
——司马光lt；西江月8、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
——唐·白居易lt；长恨歌9、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——宋·秦观lt；鹊桥仙10、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植lt；明月上高楼11、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
——黄景仁lt；绮怀诗二首其一12、落红不是无情物，化作春泥更护花。
——龚自珍lt；己亥杂诗13、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
李商隐的离别诗歌
李商隐的离别诗歌1. 《无题·相见时难别亦难》相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
2. 《无题二首·其一》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
3. 《无题二首·其二》来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
4. 《无题四首·其一》来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
5. 《无题四首·其二》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
6. 《无题四首·其三》含情春牒晚，暂见夜阑干。
楼响将登怯，帘阴欲过难。
吹人残日里，照影乱风前。
肠断潜相忆，泪珠暗滴穿。
7. 《无题四首·其四》蜡炬迎宵焰，薰炉向晚烟。
寒暄日夜改，人事几多迁。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿杨阴里长亭路，年少抛人容易去。
8. 《离思五首·其四》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
9. 《暮秋独游曲江》荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
10. 《春雨》怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
11. 《落花》高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
12. 《柳》曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
13. 《北青萝》残阳西入崦，茅屋访孤僧。
落叶人何在，寒云路几层。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。
世界微尘里，吾宁爱与憎。
14. 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂《无题·其四》意思-全诗赏析
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂《无题·其四》意思|全诗赏析出自晚人李商隐的《无题其四》重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。
巫神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。
我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。
这首七律无题，内容是抒写青年女子失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。
一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。
层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。
独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。
这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。
上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌清溪小姑曲》：小姑所居，独处无郎。
意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。
这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。
特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的原字、本字，颇见用意。
前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说原是梦；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说本无郎，其中似含有某种自我辩解的意味。
关于樱花的古诗
关于樱花的古诗
1、《樱花》明代：宋濂
原文：
赏樱日本盛于唐，如被牡丹兼海棠。
恐是赵昌所难画，春风才起雪吹香。
译文：日本的樱花来自于唐朝，就好像被牡丹替代的海棠。
恐怕是赵昌也难画出，春风吹来香味扑鼻。
2、《折枝花赠行》唐代：元稹
原文：
樱花树下送君时，一寸春心逐折枝。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。
译文：在樱花树下送君远去，折枝花送给你。
离别后相思非常难受，千株万片的樱花代表我的心。
3、《固园席上次韵答茅原华山》宋代：赵钟麒
原文：
百尺云中五凤楼，樱花墨艳竞千秋。
春来瀛海无双色，人占扶桑第一流。
译文：五凤楼矗立在百尺云中，樱花的奇艳在竞千秋。
春天瀛海没有与之匹敌的景色，人数占扶桑第一。
4、《无题四首其四》唐代：李商隐
原文：
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。
译文：哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
5、《新买东庄宾友携酒往看十绝句其一》明代：李梦阳
原文：
芳园垂老惭为主，门巷开除即是家。
不知樱树春能早，便把樱花作杏花。
译文：花园荒废，惭愧作为这个花园的主人，门巷开了就是家。
不知道樱树春天开花，就把樱花当作杏花。
《无题四首》李商隐.拼音版
无w ú题t í四s ì首sh ǒu【唐t án ɡ】李l ǐ商sh ān ɡ隐y ǐn（其一）来l ái 是sh ì空k ōn ɡ言y án 去q ù绝ju é踪z ōn ɡ，月yu è斜xi é楼l óu 上sh àn ɡ五w ǔ更ɡèn ɡ钟zh ōn ɡ。
梦m èn ɡ为w éi 远yu ǎn 别bi é啼t í难n án 唤hu àn ，书sh ū被b èi 催cu ī成ch én ɡ墨m ò未w èi 浓n ón ɡ。
蜡l à照zh ào 半b àn 笼l ón ɡ金j īn 翡f ěi 翠cu ì，麝sh è熏x ūn 微w ēi 度d ù绣xi ù芙f ú蓉r ón ɡ。
刘li ú郎l án ɡ已y ǐ恨h èn 蓬p én ɡ山sh ān 远yu ǎn ，更ɡèn ɡ隔ɡé蓬p én ɡ山sh ān 一y í万w àn 重zh òn ɡ。
（其二）飒s à飒s à东d ōn ɡ风f ēn ɡ细x ì雨y ǔ来l ái ，芙f ú蓉r ón ɡ塘t án ɡ外w ài 有y ǒu 轻q īn ɡ雷l éi。
金j īn 蟾ch án 啮ni è锁su ǒ烧sh āo 香xi ān ɡ入r ù，玉y ù虎h ǔ牵qi ān 丝s ī汲j í井j ǐn ɡ回hu í。
写爱情的古文
写爱情的古文1、《白头吟》汉·卓文君皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！2、《无题》唐·李商隐紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
3、《绮怀》清·黄景仁几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
4、《离思五首·其四》唐·元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
5、《长恨歌》唐·白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
[乡愁诗]有关乡愁的诗
![[乡愁诗]有关乡愁的诗](https://img.taocdn.com/s3/m/31bc87f5bb0d4a7302768e9951e79b8968026807.png)
[乡愁诗]有关乡愁的诗一：[有关乡愁的诗]关于乡愁的古诗大全1、《除夜作》唐·高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
2、《天净沙·秋思》元·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
3、《南浦别》唐·白居易南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
4、《一剪梅》宋·李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
5、《无题·其四》唐·李商隐重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
6、《卜算子》宋·李之仪我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休此恨何时已只愿君心似我心，定不负相思意。
7、《绝句》唐·杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
8、《秋思》唐·张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
9、《润州听暮角》唐·李涉江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长。
惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。
10、《秋江》宋·道潜赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚夕阳微。
数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归。
11、《雨霖铃》宋·柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
12、《黄鹤楼》唐·崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是烟波江上使人愁!拓展阅读：《乡愁》教学设计一、唤起体验，读出情感有人说，诗歌是无谱的音乐，欣赏音乐要用心聆听，整体感悟，这是很有道理的。
《熊逸唐诗50讲》37李商隐《无题》四首3最后一别的百转千回
37 李商隐《无题》四首3 | 最后一别的百转千回-52秒前37 李商隐《无题》四首3 | 最后一别的百转千回李商隐《无题四首·其三》含情春晼晚，暂见夜阑干。
楼响将登怯，帘烘欲过难。
多羞钗上燕，真愧镜中鸾。
归去横塘晓，华星送宝鞍。
李商隐《无题四首·其四》何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
李商隐的《无题》四首，第三首继续一往情深，第四首忽然疑云密布。
这到底是怎么回事？我也给不出准确的答案。
首先要说第三首，这首诗忽然改换形式，变成了五言律诗。
我第一次读到这首诗的时候，有一个很奇怪的联想，想到了肖洛霍夫的小说《静静的顿河》。
主人公格里高利刚刚和家人吵完架，大半夜到别处投宿，躺在临时拼起来的凳子上，用大衣蒙住头。
然后，书中的原话是：“想起阿克西妮娅像晚开的花朵一样叛逆的爱情”。
今天的年轻人不再读这样的小说了，百万字的篇幅，却既没有花样美男，也没有霸道总裁。
书中的爱情是发生在哥萨克农村的很粗野的爱情，男女主人公的身上常常散发着马粪和枯草的味道，即便他们盛装出场，衣服上也带着刺鼻的樟脑味儿。
情感上的矛盾是通过打斗来解决的，有男人和男人的扭打，有男人对女人的殴打。
但即便是他们——最以剽悍骁勇闻名的哥萨克人，在被禁止的爱情面前也像文弱书生一样无能为力。
虽然有日行千里的骏马，却不能和恋人一起远走高飞；虽然有削铁如泥的马刀，也斩不断千千心结；虽然有一往情深，也很难不顾一切；虽然有鲁莽的杀意，也斩获不了叛逆的爱情。
当我们作为读者或者旁观者，很容易对爱情中的懦弱者燃起怒火，但如果设身处地，有谁可以真的鼓起勇气呢？就像一首老歌里唱的：“当爱和欲交集，对与错都被放弃，有什么比真爱更需要道德勇气？”而所谓道德勇气，不如说是突破道德的勇气，甚至是践踏道德的勇气。
一旦置身现实，所有人都会认为，缺乏这份勇气才是值得嘉许的。
李商隐《无题 其四》“来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟”翻译赏析
李商隐《无题其四》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”翻译赏析无题其四李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！【诗文解释】你说要来却是空话，一去就无影无踪，斜月照着高楼，五更的钟敲响了。
梦中因为离别啼哭也难以唤住你，醒来后强烈的相思驱使着我没等墨汁研浓就写信。
烛光朦胧地映照着金翡翠屏风，熏香依稀地从芙蓉帐里微微地透过来。
刘郎已经恨透了蓬山遥远，更何况你我之间隔着万重蓬山。
【词语解释】麝薰：麝香熏染。
１、半笼：半映。
指烛光隐约，不能全照床上被褥。
２、金翡翠：指饰以金翠的被子。
《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。
”３、麝：本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。
这里即指香气。
４、度：透过。
５、绣芙蓉：指绣花的帐子。
６、刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。
后也以此典喻“艳遇”。
【赏析】诗人思念着远方的情人，梦中远别使他悲伤不已，独处的生活寂寞孤独，醒后更是难以入眠。
这首诗深切凄婉，感情真挚。
构思精巧，意境深远，精纯感人，回肠荡气。
本诗写一位男子对远隔天涯的情人的思念。
全诗围绕一个“梦”字，来抒写远别之情。
首句凌空而起，次句宕开写景。
首联若即若离，其实在写梦境。
这只有和下一联中的“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略其韵味。
主人公与情人远别经年，无缘得见，夜来入梦，两人忽然相见，一觉醒来，却踪迹杳然；但见斜月空照楼，远处传来凄清的五更晓钟。
如果说第二句渲染的是梦醒后空虚、孤寂、怅惘的氛围，那么第一句便是主人公身处这种令人神伤的环境中的一声长长的叹息。
颔联前句追忆主人公梦中情景，后句写主人公梦醒后的举止。
远别的双方，虽然在梦中得到了短暂的相会，但随之而来的是分别的痛苦和难以抑止的梦啼。
这样的梦，正强化了刻骨的相思。
在强烈的思念之情驱使下，主人公奋笔疾书，在“书被催成”之后，才发现原来墨尚未磨浓。
李商隐诗词欣赏
李商隐诗词欣赏李商隐诗词欣赏李商隐诗词欣赏来源：当古典成为时尚网【李商隐简介】李商隐（约8_年—约858年），唐代诗人，字义山，号玉溪生，唐怀州河内（今河南泌阳）人。
开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。
李商隐出身孤贫，后来因婚姻问题卷入当时的牛李党争，倍受排挤，潦倒终身。
这种“匡国无门”的遭遇，使李商隐写出许多反映民生疾苦，揭露和批判当时藩镇割据、宦官擅权和上层统治集团的腐朽糜烂的黑暗政治的诗篇。
他的咏史诗多托古以斥时政；无题诗也有所寄寓，至其实义；爱情诗深情动人。
擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。
然用典多，意旨隐晦。
李商隐的散文也文采华美，风格独特；骈文婉约雅致，蜚声于晚唐文坛。
李商隐锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
李商隐重过圣女祠白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。
萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。
玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。
李商隐霜月初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
李商隐蝉本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
李商隐赠刘司户蕡江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。
已断燕鸿初起势，更惊骚客後归魂。
汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。
万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。
悼伤後赴东蜀辟至散关遇雪剑外从军远，无家与寄衣。
散关三尺雪，回梦旧鸳机。
李商隐乐游原向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐北齐二首一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
李商隐夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐忆梅定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
神女生涯原是梦：全诗作者出处及翻译赏析
神女生涯原是梦：全诗作者出处及翻译赏析出自晚唐诗人李商隐的《无题·其四》重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
赏析李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题古诗文网的独特艺术风貌。
这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。
一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。
层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。
独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。
这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。
上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。
”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。
这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。
特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。
前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”;后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。
不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
古代著名的爱情诗
古代著名的爱情诗1、《无题》唐·李商隐紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
2、《离思五首·其四》唐·元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
3、《白头吟》汉·卓文君皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！4、《青玉案·元夕》宋·辛弃疾东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
5、《夜雨寄北》唐·李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
6、《锦瑟》唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
7、《相思》唐·王维红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
8、《雨霖铃·寒蝉凄切》宋·柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？。
无情有意的诗句
以下是10句“无情有意”的诗句及其含义：1、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——元稹《离思五首·其四》含义：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。
2、相见时难别亦难，东风无力百花残。
——李商隐《无题·相见时难别亦难》含义：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
3、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》含义：好像抽出宝刀去砍流水一样，水不但没有被斩断，反而流得更湍急了。
我举起酒杯痛饮，本想借酒消去烦忧，结果反倒愁上加愁。
4、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——崔护《题都城南庄》含义：今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
——李商隐《无题·相见时难别亦难》含义：春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛燃烧成灰时蜡泪才能滴干。
6、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
——晏殊《玉楼春·春思》含义：无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
7、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》含义：那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。
8、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》含义：对你的思念的话语本来就没有什么凭证，所以不要在花笺上浪费泪珠与墨痕了。
9、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——白居易《长恨歌》含义：即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
10、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》含义：想要买上桂花，带着酒水一同去水上泛舟逍遥一番。
但却没有了少年时那种豪迈的意气。
这些诗句均表达了诗人在情感上的纠结和矛盾，他们面对生活中的种种无奈和苦楚，内心充满了挣扎和痛苦，但仍然坚定地追求着自己的信仰和理想。
事理哲理类诗歌
事理哲理类诗歌
事理哲理类的诗歌通常是通过自然、历史、人生等元素来表达诗人的哲学思想和人生观。
以下是一些事理哲理类的诗歌：
1. 《登鹳雀楼》- 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
2. 《长歌行》- 汉代佚名
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
3. 《重赠卢谌》- 刘琨
握中有悬璧，本自荆山璆。
惟彼大公望，昔在渭滨叟。
邓生何感激，千里来相求。
白登幸曲逆，鸿门赖留侯。
4. 《离思五首·其四》- 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
5. 《无题·昨夜星辰昨夜风》- 李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
这些诗歌中表达了诗人对人生、爱情、事业等的思考和感悟，蕴含着丰富的哲学思想。
形容鞠躬尽瘁
形容鞠躬尽瘁的古诗1. 《后出师表》（节选） - 诸葛亮
鞠躬尽瘁，死而后已。
2. 《无题》 - 李商隐
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
3. 《赴戍登程口占示家人·其二》 - 林则徐
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
4. 《病起书怀》 - 陆游
位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。
5. 《过零丁洋》 - 文天祥
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
6. 《石灰吟》 - 于谦
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
7. 《金错刀行》 - 陆游
楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！
8. 《塞上曲二首·其二》 - 戴叔伦
愿得此身长报国，何须生入玉门关。
9. 《从军行七首·其四》 - 王昌龄
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
10. 《十一月四日风雨大作》 - 陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
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李商隐的《无题·其四》第一篇:《《无题》李商隐赏析和答案》你的理由。
答：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”寓含着一种超越诗歌本身内容而更具普遍意义的哲理：对工作或事业的忠诚执著，无私奉献。
8. 赏析“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。
答：春蚕到死的时候才停止吐丝蜡烛燃尽时才停止流泪，这里的“丝”与“思”谐音，蚕丝和蜡泪象征爱情；而“死”啊“泪”的，则暗示着爱情带有浓郁的悲剧色彩，以象征手法描写致死不渝的爱情，语言巧妙多姿，最为精彩感人。
现在多指教师为学生呕心沥血，乐于奉献，因而古今传诵。
李商隐的《无题》寄托了作者仕途苦闷的心情，以极其沉痛的心情写伤别9. 用一句话概括这首诗的主题：答：这是一首伤感离别的爱情诗，表现诗人与相爱的人分别时难舍难分，分别后心中充满不尽的相思之情。
“无力”和“残”紧扣暮春时节的景物特点，渲染离别的气氛。
情景交融，使人有凄楚的感觉。
10. 理解“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的妙处。
答：设想对方伤感久别的种种情景。
“但愁云鬓改”是对青春年华的逝去表示忧虑。
“改”字，见出别离之久，相思之苦。
“应觉月光寒”忖度对方的感受，一往情深。
11.思和至死不渝的爱情。
请简析本诗的抒情特点。
答：本诗运用借景抒情的手法，用春蚕和蜡炬一对最具表现力的比喻来抒写强烈的相第二篇:《李商隐 -《无题·昨夜星辰昨夜风》评析》无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应衙去，走马兰台如转蓬。
李商隐的《无题·其四》李商隐的《无题·其四》荷听雨的韵味--李商隐《无题》（昨夜星辰昨夜风）赏析《红楼梦》第四十回写众人游大观园，宝玉嫌"破荷叶可恨"，嚷着要把池中的残荷拔去。
林黛玉却道："我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：'留得残荷听雨声。
'偏你们又不留着残荷了。
"读到这一节，我常常觉得诧异，诧异的不仅是林黛玉对"残荷听雨"意象的钟情，还有她对李商隐的拒斥态度。
李商隐《柳枝五首》序记载了一个叫柳枝的少女，精通音律，当她听到李商隐的《燕台诗》时，惊问："谁人有此？谁人为是？"并相约诗人曰"与郎俱过"。
同是多情少女，为什么林黛玉会不喜欢李商隐的诗呢？而"留得残荷听雨声"又有什么特别的意味，使得她如此留恋呢？李商隐的《无题·其"留得残荷听雨声"是一种追忆。
当人们很亲切地追忆并再现从前的景况时，那一特殊的情景对追忆者有着意义，一对于一般的追忆而言，它往往也同时意味着一种面向未来的希望和规划；但残荷听雨却与此不同，那些摇曳在秋雨中的败叶枯枝，不再意味着对叶绿花红的任何憧憬，而是它的终结。
在这自觉的终结体验中，却有着对枯萎过程最为深沉的绝望和抗议。
这是一种完全不同的追忆，是一种更加真切的精神体验，它对李商隐有着特别重要的意义。
这一首《无题》诗能使我们进一步领略这种追忆的复杂韵味。
这首诗所描述的是一段不期而遇的爱意，它发生在一个通宵达旦的宴席上，这是一个再平常不过了的官场交际活动，从"隔座送钩"、"分曹射覆"看来，那个女子是其中一个陪酒歌妓。
但正是这个女子，却和李商隐在一片嘈杂之中，共同享有一份温情。
我们还不能把它称为爱情，所谓"心有灵犀一点通"，只是一个两情相悦的萌发状态，也许它只表现在一个相互怜惜的眼神中。
诗人可能不知道她的名字，也不一定想知道。
一切都平淡如常：饮酒，行令，所有的感受都淹没在嘈嘈杂杂的喧嚣之中。
没有表白，没有承诺，也没有任何约定，当应衙的鼓声响起来的时候，一切又都消逝在忙忙碌碌的走马一般的日子里。
在某种程度上可以说那只是一个温馨的情境，就象已经逝去的星辰和风，只留下一种淡淡的欢喜，一种深切感动，还有挥之不去的忧伤，使诗人不能放弃。
这一切都源于一个温馨的情境。
"身无彩凤双飞翼"，所悲叹的首先是现实的困顿和绝望。
李商隐少有才名，得显要赏识，人生象鼓满了风的帆，锦绣前程历历在目；但一次过于轻率的多少有些功利色彩的联姻，使这一切都成为过眼云烟，不仅如此，李商隐还不得不背着忘恩负义和首鼠两端的罪责，艰难地前行。
李商隐以自己的前途为年轻的冲动付出了惨重的代价。
多年的艰难的游幕生涯，使得李商隐体验了人生的无常和孤独，成为一个漂泊无根的人。
一颗破碎的心灵由于对归宿的渴望，而变得多愁善感，变得多情。
为了抗拒着冷漠无望的现实世界，诗人开始演绎、沉湎于一个又一个的温情体验。
而"心有灵犀一点通"，既是指相互赏识、两情相悦，也是指对彼此命运的认同。
由此而生发的两情相悦，正是诗人所不断寻觅的自我拯救之道。
但一切都会改变。
在"昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东"中，有一种不同寻常的失落感正被诗人酝酿着，使我们隐约闻到一种悲伤的气息。
诗人在第一句重复了两个"昨夜"，它提醒我们这只不过是一种追忆。
据"走马兰台"一句推测，这一追忆发生在次日的官衙中。
追忆是个人的事情，当诗人进入追忆之中的时候，它摒斥了外在现实世界，将"走马兰台"的无奈弃之一旁，回归到属于自己的绝对真实之中，所以，它首先是对现实世界的逃避。
此外，在一个感情波澜之后，诗人选择追忆，而不是--谋划和憧憬，它还表明了诗人就这一件情事本身，已经做出了一个了断，那就是自觉的放弃。
正是这放弃的选择使我们感到震撼和失落，那是一个非常有意义的决断。
对这一段温情的放弃是令人难以接受的。
当诗人在自己的脑海里象慢镜回放一样，重新体味着昨天晚上的一切，体味那已然消逝的星光和微风，体味永远伫立在那里的画楼和桂堂时，一切是如此的亲切，每一个细节都不会被遗漏，因为每一个细节都有过深深的感动，这其中更有无限的惋惜和依恋。
这是真正的追忆，它不包含有任何希望，这里有生命深处的大绝望。
春酒已经饮尽，也许永远不会再有；蜡灯已经熄灭，也许永远不会再次点亮，但那种温润和暖意，将永远留在诗人的心中。
追忆，使一切嘈杂都隐去，只剩下星光闪烁、微风轻拂，只剩下温暖的酒和摇曳的灯。
就象无声电影一样，追忆虚化了昨晚的一切，只有温情，没有情节，因此无法谋划，只能回味。
我们只能说，李商隐所希望得到的只是一种虚幻的感受，他自觉地放弃了现实的可能性。
但昨夜毕竟美好，令人深情留恋，那么，李商隐如何会心甘情愿做出放弃的选择呢？"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
"现实仕途的绝望，人生信念的毁灭，可以通过感性世界来拯救。
但在情感世界中，人就一定能把握住自己的命运吗？李商隐在自己的漂泊生涯中，有过多次爱情体验，恋爱的对象多不可考，有指为女冠、宫女、官妓，甚至主官的妻妾。
无论如何，每一次爱情体验，对于李商隐来说，都是一次生命激情的燃烧，"晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒"，每一个难熬的朝朝夕夕，既意味着对时光的珍惜，也意味着对时光的恐惧。
所有的爱情都不会有结果，只留下深深的伤害和痛苦，留下一个个忧伤的追忆。
那些毫无希望的爱情，还值得再次去追求吗？但追求中那些温馨的生命体验，又怎能轻易舍弃呢？一次次身心俱疲的失败，使得李商隐选择了追忆。
追忆是一种退缩，是一种绝望的追求，也是最后的守护。
"此情可待成追忆，只是当时已枉然"，因为结局的"枉然"，所以只能追忆；因为不让任何情节发生，所以只留下追忆，但在追忆中，温情却得到最小心翼翼的守护。
对于李商隐来说，追忆已经成为一种最真实的生存状态。
因为现实朝夕变幻，即使艳若娇荷，即使激情如火，也终将枯萎消逝，艳丽和激情是一种虚假，而虚假背后的悲哀才真实，所以，李商隐只能把人生虚拟为一个情境，在这个情境中为自己保留下最值得珍惜的东西。
"何当共剪西窗烛，却话巴山夜语时"，是将当下刻意演绎为一种追忆；而"留得残荷听雨声"则是一种对既往的追忆。
对此在生命的真切感受，使得诗人深情地迷恋那没落于深秋残荷上淅淅沥沥的雨声。
林黛玉之所以能够认同残荷听雨，也是因为她对生命，对爱情的执著和恐惧。
命定的敏感，使得林黛玉过早地窥破了人生的渺茫，过早地领略到无常的风刀霜剑，但林黛玉就是为还泪而生的，她不能放弃生命深处的温情，因此，也只能象李商隐那样，在一个过早来临的深秋，死死守护着那些瑟瑟的残荷。
于是我们知道，所谓不喜欢李商隐诗的宣言，不过为了掩饰自己内心中恐怕被人窥破的恐惧；对"残荷听雨"的认同，又将她的恐惧和孱弱无情地泄露出来。
这大约就是残荷听雨的况味吧。
第三篇:《李商隐《无题其四》古诗配诗意图及赏析》《无题·其四》作者：李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
【注解】：１、半笼：半映。
指烛光隐约，不能全照床上被褥。
李商隐《无题其四》古诗配诗意图及赏析李商隐《无题其四》古诗配诗意图及赏析２、金翡翠：指饰以金翠的被子。
《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。
”３、麝：本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。
这里即指香气。
４、度：透过。
５、绣芙蓉：指绣花的帐子。
６、刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。
后也以此典喻“艳遇”。
７、蓬山：蓬莱山，指仙境。
李商隐《无题其四》古诗配诗意图及赏析文章李商隐《无题其四》古诗配诗意图及赏析出自第四篇:《李商隐《无题四首（其四）》阅读》李商隐《无题四首（其四）》阅读无题四首（其四）李商隐何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
李商隐《无题四首（其四）》阅读李商隐《无题四首（其四）》阅读东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
李商隐《无题四首（其四）》阅读文章李商隐《无题四首（其四）》阅读出自本文来自学优高考网end#：语出自楚宋玉《登徒子好色赋》“臣里之美者，莫若臣东家之子”。
②溧阳公主：梁简文帝之女，嫁侯景，夫妻恩爱。
这里代指生活优裕的贵妇。
（1）请根据诗意概括“东家老女”是怎样的一个女子。
按照古代诗歌“香草美人”的传统，作者借这一形象抒发了什么样的情感？（4分）（2）这首诗的最后为什么写“梁间燕子”？请结合诗句分析。
（4分）李商隐《无题四首（其四）》阅读默认分类李商隐《无题四首（其四）》阅读第五篇:《李商隐《无题其四》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”翻译赏析》无题其四李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。