密斯凡德罗PPT课件
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密斯凡德罗PPT课件
3
作品特点：
“密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空
间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的 设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五 六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
代表作品： 范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、
伊利诺工学院的校园规划
西格拉姆大 厦
伊利诺理工学院克朗楼
其作品特点是整洁和骨架几乎 露明 的外观，灵活多变的流动 空间简练而制作精细的细部。
You Know, The More Powerful You Will Be
17
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX
XX年XX月XX日
18
德国馆在建筑空间划分和建筑形 式处理上创造了成功的新经验。 对20世纪建筑艺术风格产生了广 泛影响，也使密斯成为世界最受 注目的建筑师。
12
整个德国馆立在一片不高的基座上面。主 厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一 块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽 １４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两 种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横 交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成 了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空 间，室内各部分之间，室内和室外时间相 互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中 常用的流动空间的一个典型．
1
生平：
1886年3月27日生于德
国亚琛
21岁时设计了第一件作
品
1908年进入贝伦斯事务
所任职
1919年开始在柏林从事
建筑设计
1926－1932年任德意志
制造联盟第一副主任
1930－1933年任Байду номын сангаас国公
作品特点：
“密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空
间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的 设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五 六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
代表作品： 范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、
伊利诺工学院的校园规划
西格拉姆大 厦
伊利诺理工学院克朗楼
其作品特点是整洁和骨架几乎 露明 的外观，灵活多变的流动 空间简练而制作精细的细部。
You Know, The More Powerful You Will Be
17
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX
XX年XX月XX日
18
德国馆在建筑空间划分和建筑形 式处理上创造了成功的新经验。 对20世纪建筑艺术风格产生了广 泛影响，也使密斯成为世界最受 注目的建筑师。
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整个德国馆立在一片不高的基座上面。主 厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一 块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽 １４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两 种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横 交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成 了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空 间，室内各部分之间，室内和室外时间相 互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中 常用的流动空间的一个典型．
1
生平：
1886年3月27日生于德
国亚琛
21岁时设计了第一件作
品
1908年进入贝伦斯事务
所任职
1919年开始在柏林从事
建筑设计
1926－1932年任德意志
制造联盟第一副主任
1930－1933年任Байду номын сангаас国公
密斯.建筑创作理论ppt课件
少即是多 钢铁玻璃盒子
• 内部不少设施也由密斯与他的徒弟 菲利浦·约翰逊一手包办。大楼前 的广场约占地基一半，这在当时也 是创举。现代主义被带到美国后， 结合资本家的力量，实践了许多作 品。由于形式上的精简，容易模仿 ，因此很快影响到世界各地，也影 响了其它 领域的设计。因此称为 「国际风格」。然而国际风格却已 缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会 理想及批判精神。并且后来的模仿 者未必如密斯一 般注重对细部结 构的处理。但现代主义却至此达到 一个高峰。
华为建筑艺术。
流通空间
• "流通空间"，在二十世纪初这应该是个很前卫的名词.我相信在 密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大. 的确，对于那些从学院里走出来的，从水 输秩 开始的建筑师， 对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和 限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的 --流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念.有趣的 是.在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代 的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空 间 的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化 了."步易景移"，"虚实互生"，苏州那些名著中外的园林就是中 国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山万水就是他 们对流通空间出神入化的理解与应用."山穷水尽疑无路，柳暗 花明又一村"，中国文人对这种空间的理解与密斯 又多么相似.
少即是多 玻璃盒子
范 斯 沃 斯 住 宅
• 正是因为大师所采用的材 料是钢架和玻璃，这样就
显得这栋建筑相当的通透
，就像一栋水晶一样，使
得在外面看这栋建筑时候
密斯 PPT
他深信结构本身能够 成为一种建筑艺术的 手段．他创造了一种 建立在工程技术基础 之上的有目的的建筑 艺术,这种工程技术在 我们的时代已有了深 刻的影响．
他设计的建筑,包括室 内装饰与家具布置,都 要精炼到不能在改动 的地步,于是创造了一 种以精确简洁为特征 的建筑艺术,并富有结 构的逻辑性．
哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满 笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是多” 从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的 只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精 简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结 构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精 心制作结构。。"巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在 这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的 装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有 的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
1933 德国柏林 密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe
House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth
House Plano， IL)
1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint
经典代表作品
1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building)
1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld，
Germany)
密斯.凡.德.罗课件
家具设计大师
•
尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师，
但其充满创新意识和设计活力的家具设计也使他 成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计 的精美的比例，精心推敲的细部工艺，材料的纯 净与完整，以及设计观念的直接了当，最典型地 体现了现代设计的观念。
•
密斯生于德国亚琛，这个城市古老而简洁的
建筑给他内心留下强烈印象，而石匠家庭出身的
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图析原理
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图析原理
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
范斯沃斯住宅
“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出 那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的 今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和 用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑 物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人 工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如 此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
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H 形空间划分
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用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
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融合
纯净
通透
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设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
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克朗楼
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密斯凡德罗ppt课件
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大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基 于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学 那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完 美演绎“少即是多”的建筑原理。
在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大 厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛 性上萦绕着一种含糊感。
2019
Ludwig Mies van der Rohe
Speaker：WX
精品ppt
1
现代设计大师 密斯 凡德罗
“Less is more” 少就是多
01
人物简介
02
设计思想
03
案例分析
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2
01 人物简介
路德维希·密斯·凡德（Ludwing Mies van der Rohe,1886--1969）德国建筑 师 二十世纪中期世界上最著名现代主
义建筑大师之一。
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3
X
人物简介
Lorem ipsum dolor sit
他凭借这个时代最持久的建筑风格：现 代主义而闻名。 密斯出生于德国，他的职业生涯由著名 的彼得·贝伦斯工作室开始，在这里，密 斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格 罗皮乌斯 和 勒·柯布西耶共事。 近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢 迎，他的著名格言“少即是多”仍广受 流传，甚至有不认识他的人也在使用这 句话。
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7
功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
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8
古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
建筑大师的PPT
西格拉姆大厦
昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确 无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。虽 然密斯· 德罗去逝二十多年了，但他那种讲求技术 凡· 的精美的风格和那种以“少”就是“多”的主张以 及对玻璃的使用，大大丰富了建筑艺术，西格拉姆 大厦就成了他最好的纪念碑。每当人们看到这座大 厦，就会想起这一位杰出的建筑设计师。
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭，密 斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认 识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古 建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产 生的。无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒， 还是在彼得· 贝伦斯手下做一名绘图员，或者是在柏 林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的 投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引 领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在， 在美国和世界各地包括中国 的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
巴塞罗那德国馆
这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简 单的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，柱身上 下没有变化．所有构件交接的地方都是直接相．人们看见柱子 顶着屋面板，竖板和横板相接，大理石与玻璃板直接相连等 等．不同构件和不同材料间不做过度处理，一切都是非常简单 明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比，给人 以清新明快的形象．
正因为体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固 有的颜色、文理和质感。密斯· 德· 范· 罗在德国馆的建筑用料上 是非常讲究的。地面用灰色的大理石，墙面用绿色的大理石， 主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃 隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃还带有刻花。一个水 吃的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色的大理石、玻璃再加 上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。
密斯.凡德罗共31页PPT资料
Warner House, Berlin 1912-1913
钢筋混凝土别墅 1923
乡村转住宅 1923
密斯式的平面
逐渐建立的风格
• 这一时期的密斯开始了大胆的在现代建筑 方面的尝试，并且逐渐的建立了自己的风 格。建筑的平面图构成更像是一副抽象画。 粗细长短都不一的线条跳跃在直面上，给 人一种很自然的流动感。
• 密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理 性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界 的建筑师们产生了深刻影响。
谢谢！Leabharlann • 而就是这种流动式的空间形式使整个现代 建筑的面貌焕然一新。
• 其中，巴萨罗纳德国馆是密斯的巅峰之作
Tugenldhat House, Borno,Czechoslovakia
1928-1930
Berlin Building Exposition House 1931
Fransworth House,Plano,Illinois 1945-1950
密斯风格总结
• 密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－ 1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建 造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料， 即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以 后成为当代世界最流行的一种风格。
国际主义大师
密斯 . 凡德罗 Ldwig Mies van der Rohe
1886-1969
Riehi House,Berlin 1907
• 平面图
Warner House,Berlin 1912-1913
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
在建筑结构史上，美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈，结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
密斯凡德罗完整版PPT
PART 西格拉姆大厦
FOUR 密斯.凡.德. 罗
玻璃幕墙之父和钢铁建筑结
构之父——密斯·凡德罗
二战后,密斯建筑创作的风格:钢与玻璃的建 筑艺术
密斯一生实际建成的建筑物不多,发表的言 论也少,他说过"少即是多"(Less is More).
他对现代建筑师的影响却很大,但他的贡献 不在于他的理论,他的贡献在于他长年专注地 探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段 在建筑设计中应用的可能性.
西格拉姆大厦的设计背景
范斯沃斯住宅风波
就因为这座住宅的风波，再没有人敢冒这样大的风险来请密 斯，因为人们不需要可看不可“往”的房子。
不甘失败的密斯，下了一番苦功，终于找到了一种染 色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传， 1952年他终于再次设计和建造了一幢38层的玻璃幕 墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。
2玛瑙石墙面材料德国国旗的象征德国国旗的象征玛瑙石条纹的金色光泽玛瑙石条纹的金色光泽标定会面仪式区域的黑色地毯标定会面仪式区域的黑色地毯挂在玻璃前的红色丝质帷幕挂在玻璃前的红色丝质帷幕玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级对比吐根哈特住宅简介继巴塞罗那德国馆之后密斯开始将其设计思想与建筑功能相结合并在1928年设计出了吐根哈特住宅
PART
THREE2 流动空间与功能相适应
二层空间的私密性 一层空间的流动性
在巴塞罗那馆中密斯实现了流动空间理想，可这 座建筑是一个没有多少实际功能要求的特殊建筑。 当回到功能性要求较强的住宅设计中时，流动空 间与建筑功能的适应性就尤为重要了。 吐根哈特住宅处理这个问题的方法是在住宅的公 共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分 仍然保持封闭的传统空间模式。这样就造成了住 宅的垂直分区，用不同的内外形式表达功能差异， 其中也是对地形高差的巧妙利用。 但在密斯之后的设计中，垂直分区的模式没有继 续沿用，而是发展出居住空间的水平流动，尝试 着将私密空间也置于流动空间中。
相关主题
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功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
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古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大 厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛 性上萦绕着一种含糊感。
建筑师在设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台 式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的长方体， 除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一， 没有变化。
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建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占 外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西 格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众 不同。
巴塞罗那国际博览会 德国馆
German Pavilion of Barcelona International Fair
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Hale Waihona Puke 西格拉姆大厦位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦建于1954～1958年， 共38层，高158米，总投资4亿美元，设计者是著名建筑师 密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
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大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基 于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学 那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完 美演绎“少即是多”的建筑原理。
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流通空间
全面空间
完全与以往古典建筑的封闭或开 敞空间不同的--流动的,贯通的,隔 而不离的空间开创了另一种概念
是从"流通空间"中发展而来的.在" 流通空间"中,大的空间被划分为几 个互相联系贯通的小空间,当我们 把其中的隔墙移走,留下来的将是
一大片空间整体.在这片空间中,我
们可以随意布置,将其改造成任何
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”
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美国范斯沃斯住宅
源起：
1945年末，尚未名声大噪的密斯认识了42岁的芝加 哥女医生艾迪诗·范斯沃斯（Edith Farnsworth ）。 她给密斯带来了一个实现理想建筑的机遇——一个 位于优美环境中的只有一个人使用的周末度假别墅。 就像1929年的德国馆一样，这正是密斯梦寐以求的 建筑，几乎无任何功能限制，可以让他自由发挥。 密斯自然没有辜负这一天赐良机，这可以从范斯沃 斯医生在1946年见到方案后给密斯回信中得到证明。 她写到:“亲爱的密斯，对于用精神和灵魂创造之物 是无法用金钱来偿付的！这样的作品，一个人只能 用爱和尊敬去体认和珍藏。‘’由于种种原因，该 住宅直到1949年9月才动工，1951年完工。“基本 的关系，纯白的颜色和严格的精确所唤起的感觉， 用温克尔曼‘高贵的单纯与静谧的伟大’来描述最
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人物简介
Lorem ipsum dolor sit
他凭借这个时代最持久的建筑风格：现 代主义而闻名。 密斯出生于德国，他的职业生涯由著名 的彼得·贝伦斯工作室开始，在这里，密 斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格 罗皮乌斯 和 勒·柯布西耶共事。 近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢 迎，他的著名格言“少即是多”仍广受 流传，甚至有不认识他的人也在使用这 句话。
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自1851年在伦敦世界博览会上建造的水晶宫开始， 玻璃、钢材、水泥等材料的使用就开始渐渐地被 大规模运用于现代建筑行业中，钢筋混凝土与玻 璃的应用使得建筑业发生了飞跃的变化。
LOGO
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少即是多
Less is more
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传 统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不 是涂满笔墨的画幅,而是在于那一大片空白之中.当"少就是多 "从密斯口中说出来时,当然没有东方人悠闲与怡然,有的只是 德国人的严谨与理性.是的,"少"不是空白而是精简,"多"不是 拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制, 它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出 材质和工艺的审美品质。在今天，与西格拉姆大厦很相似 的建筑形态，在世界各地的公建建筑当中非常普遍。
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17
立面额外的垂直元素被焊接到 窗口面板上，不仅加强了立面承 受风荷载的的能力，同时在审美 上进一步加强了建筑的垂直线条 感。
考究的细部设计使得一贯不被 美国人看好的玻璃摩天大楼显得 如此的优雅，这得益于了密斯在 新古典主义风格上的造诣，正是 因为如此，使得玻璃摩天大楼在 美国人眼中的地位大幅提高，于 是各式各样的类似建筑如雨后春 笋在美国兴建起来。这个建筑在 五十年后仍令许多游客追捧，是 纽约天际线中集国际风格的摩天 大楼的一个典例。
2019
Ludwig Mies van der Rohe
Speaker：WX
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现代设计大师 密斯 凡德罗
“Less is more” 少就是多
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人物简介
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设计思想
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案例分析
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01 人物简介
路德维希·密斯·凡德（Ludwing Mies van der Rohe,1886--1969）德国建筑师 二 十世纪中期世界上最著名现代主义建 筑大师之一。
Farnsworth Farnsworth House
密斯·范德洛设计并建造了美国 范斯沃斯住宅在芝加哥郊外为一 位独立的职业女性伊迪丝·法恩 斯沃思博士举办的周末度假活动。 在这里探索了人，住所和自然之 间的关系。这座玻璃亭子高高耸 立在福克斯河旁的洪水平原之上， 四周环绕着森林.和乡村草原。
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LOG O
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设 计 理 念 02
———少即是多
“我们反对一切美学的抽象理论，一切教条， 一切形式主义……创造形式要从我们的任务 出发，以时代的新方式，这就是我们的任
务。”
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：功利之美
少即是多 流通空间 全面空间
功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异 曲同工之处，密斯·凡德罗在建筑设计上不仅 表现了功利间的有用、实用的功能，而且在外 观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值
. 我们想要的形式.这就是"全面空间
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03 作 品 简 介
PART THREE
密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从 结构中产生,反过来又要求精心制作结构
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西格拉姆大厦
美国范斯沃斯住宅
Career in the United States
1954-1958 年 密 斯 最 后 决 定 把 希 格拉姆大厦设计成一座高耸的 3×5开间的长方形塔楼，与大街 平行，最直接的是大楼前的广场 空间。