密斯凡德罗PPT课件

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人物简介
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他凭借这个时代最持久的建筑风格：现 代主义而闻名。 密斯出生于德国，他的职业生涯由著名 的彼得·贝伦斯工作室开始，在这里，密 斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格 罗皮乌斯 和 勒·柯布西耶共事。 近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢 迎，他的著名格言“少即是多”仍广受 流传，甚至有不认识他的人也在使用这 句话。
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功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
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古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”
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美国范斯沃斯住宅
源起：
1945年末，尚未名声大噪的密斯认识了42岁的芝加 哥女医生艾迪诗·范斯沃斯（Edith Farnsworth ）。 她给密斯带来了一个实现理想建筑的机遇——一个 位于优美环境中的只有一个人使用的周末度假别墅。 就像1929年的德国馆一样，这正是密斯梦寐以求的 建筑，几乎无任何功能限制，可以让他自由发挥。 密斯自然没有辜负这一天赐良机，这可以从范斯沃 斯医生在1946年见到方案后给密斯回信中得到证明。 她写到:“亲爱的密斯，对于用精神和灵魂创造之物 是无法用金钱来偿付的！这样的作品，一个人只能 用爱和尊敬去体认和珍藏。‘’由于种种原因，该 住宅直到1949年9月才动工，1951年完工。“基本 的关系，纯白的颜色和严格的精确所唤起的感觉， 用温克尔曼‘高贵的单纯与静谧的伟大’来描述最
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自1851年在伦敦世界博览会上建造的水晶宫开始， 玻璃、钢材、水泥等材料的使用就开始渐渐地被 大规模运用于现代建筑行业中，钢筋混凝土与玻 璃的应用使得建筑业发生了飞跃的变化。
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少即是多
Less is more
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传 统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不 是涂满笔墨的画幅,而是在于那一大片空白之中.当"少就是多 "从密斯口中说出来时,当然没有东方人悠闲与怡然,有的只是 德国人的严谨与理性.是的,"少"不是空白而是精简,"多"不是 拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制, 它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构
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设 计 理 念 02
———少即是多
“我们反对一切美学的抽象理论，一切教条， 一切形式主义……创造形式要从我们的任务 出发，以时代的新方式，这就是我们的任
务。”
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：功利之美
少即是多 流通空间 全面空间
功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异 曲同工之处，密斯·凡德罗在建筑设计上不仅 表现了功利间的有用、实用的功能，而且在外 观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值
巴塞罗那国际博览会 德国馆
German Pavilion of Barcelona International Fair
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西格拉姆大厦
位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦建于1954～1958年， 共38层，高158米，总投资4亿美元，设计者是著名建筑师 密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
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大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基 于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学 那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完 美演绎“少即是多”的建筑原理。
2019
Ludwig Mies van der Rohe
Speaker：WX
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现代设计大师 密斯 凡德罗
“Less is more” 少就是多
01
人物简介
02
设计思想
03
案例分析
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01 人物简介
路德维希·密斯·凡德（Ludwing Mies van der Rohe,1886--1969）德国建筑师 二 十世纪中期世界上最著名现代主义建 筑大师之一。
. 我们想要的形式.这就是"全面空间
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03 作 品 简 介
PART THREE
密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从 结构中产生,反过来又要求精心制作结构
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01
02
西格拉姆大厦
美国范斯沃斯住宅
Career in the United States
1954-1958 年 密 斯 最 后 决 定 把 希 格拉姆大厦设计成一座高耸的 3×5开间的长方形塔楼，与大街 平行，最直接的是大楼前的广场 空间。
Farnsworth Farnsworth House
密斯·范德洛设计并建造了美国 范斯沃斯住宅在芝加哥郊外为一 位独立的职业女性伊迪丝·法恩 斯沃思博士举办的周末度假活动。 在这里探索了人，住所和自然之 间的关系。这座玻璃亭子高高耸 立在福克斯河旁的洪水平原之上， 四周环绕着森林.和乡村草原。
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在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大பைடு நூலகம்厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛 性上萦绕着一种含糊感。
建筑师在设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台 式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的长方体， 除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一， 没有变化。
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建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占 外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西 格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众 不同。
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出 材质和工艺的审美品质。在今天，与西格拉姆大厦很相似 的建筑形态，在世界各地的公建建筑当中非常普遍。
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立面额外的垂直元素被焊接到 窗口面板上，不仅加强了立面承 受风荷载的的能力，同时在审美 上进一步加强了建筑的垂直线条 感。
考究的细部设计使得一贯不被 美国人看好的玻璃摩天大楼显得 如此的优雅，这得益于了密斯在 新古典主义风格上的造诣，正是 因为如此，使得玻璃摩天大楼在 美国人眼中的地位大幅提高，于 是各式各样的类似建筑如雨后春 笋在美国兴建起来。这个建筑在 五十年后仍令许多游客追捧，是 纽约天际线中集国际风格的摩天 大楼的一个典例。
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流通空间
全面空间
完全与以往古典建筑的封闭或开 敞空间不同的--流动的,贯通的,隔 而不离的空间开创了另一种概念
是从"流通空间"中发展而来的.在" 流通空间"中,大的空间被划分为几 个互相联系贯通的小空间,当我们 把其中的隔墙移走,留下来的将是
一大片空间整体.在这片空间中,我
们可以随意布置,将其改造成任何