中国美术史3考试复习
中国美术史(复习资料)

中国美术史(复习资料)第一章原始社会的美术1.劳动创造了人,艺术其源于(人类劳动)。
2.人类最初的劳动是从制作(石器工具)开始的。
3.原始时代的时期,它不仅是人类劳动技能的(测量器),也是人类造型能力的(指示物)。
4.北京猿人大约生存于(四、五十万年)以前。
5.丁村人大约生存于(二十多万年)以前。
6.丁村人制作的尖状器上有(对称和均衡)的感觉。
7.距今2、3万年以前的美术遗物是(山顶洞人的装饰品)。
8.半坡彩陶遗址在(西安半坡村)。
9.山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了(美的观念)。
10.半山类型彩陶一直在(甘肃)省和政县。
11.原始时期的(绘画)和(雕塑)是附属于制陶工艺的。
12.彩陶艺术是(新石器时代)的创造13.庙底沟彩陶距今(五千年)左右。
14.庙底沟类型彩陶遗址是(河南陕县庙底沟)。
15.半坡彩陶距今(六千年)左右。
16.马家窑彩陶出土于(甘肃临洮马家窑)。
17.马家窑彩陶距今(四千五百年)18.出土于甘肃的彩陶有(马家窑类型、半山类型)彩陶。
19.北京猿人的石器类型(尖状器、砍砸器、刮削器)。
20.半坡类型彩陶装饰纹样有(人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹)。
21.人面鱼纹盆的装饰纹样(人面、鱼纹)。
22.山顶洞人装饰品的目的(增加自身美感,引起人们的好感,有助于民族之间的感情联系,加强征服自然的威力)。
23.(河姆渡)出土的陶猪,(山东胶县三里河)出土的猪形陶鬲,显然都是久已驯化了的家猪模样。
24.(山东宁阳)He (山东胶县三里河)出土的狗形陶规狗的形象生动有趣。
25.(陕西扶风姜西村)出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像,是男性形象。
26.(甘肃泰安县)出土的人头形器陶瓶,是一青年女性形象。
27.(甘肃天水蔡家坪)出土的人面陶塑,可能是陶器上的立体装饰。
28.(甘肃临洮)出土的人头形盖状物,是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。
1.半坡类型彩陶:西安半坡村,距今6000年左右,鱼纹、鹿纹、蛙纹,以鱼纹为主,圆底或平底盆,朴实厚重。
中国美术史复习资料

简答题1.谢赫在《古画品录》中提出“六法”内涵:P92①气韵生动是也;骨法用笔是也;应物象形是也;随类赋彩是也;经营位置是也;传移模写是也。
②“六法是”一个互相关联的有机整体,“气韵生动”是品画的最高美学准则,谢赫把它视为“六法”之本。
谢赫的“六法”和顾恺之的“传神论”呈一脉相承的,他们的理论奠定了中国绘画基本的美学原则和独特的表现法则。
③他的《古画品录》是一部品评体的绘画史籍。
2.张彦远《历代名画记》是一部什么样的“百科全书”?P120①《历代名画记》是我国第一部完整的善于绘画艺术的通史,这部著作既总结了前人的绘画美学思想,又系统的提出了自己的绘画美学见解,因此它也是我国历史上最早的一部绘画百科全书。
②全书共分10卷,内容大致可分为4大部分:关于绘画历史发展的评述;关于画家传略及画迹史料;关于绘画技法与理论;关于作品的鉴赏、收藏、与考证。
③《历代名画记》所论及的范围十分广泛,对绘画的起源、功能、承继关系、评论标准、艺术表现以及时代和地方的特点等方面,都进行了系统的研究,并有新的见解。
3. 何为佛教的犍陀罗风格?犍陀罗作为古地名,指的是今天的巴基斯坦和白沙瓦谷地,阿富汗东部一带,是古印度十六国之一。
犍陀罗艺术兼有希腊和印度的风格。
据说贵霜地区的希腊人皈依佛教后,感到佛陀与希腊的救世主阿波罗相似,于是按阿波罗的形象塑造出了佛陀:阿波罗的头,脸上的笑容静谧而安详,披着希腊长衫模样的袈裟。
后来,佛陀以健美体魄为特征的雕像,加入了印度苦行的宗教观念在里面,从而使佛陀变得眼窝深陷形容枯槁,丑陋不堪。
但他通过肉体的瘦、丑反衬了精神的力和美,可以说,成熟的犍陀罗艺术是用希腊的艺术手法诠释印度宗教思想。
4.何为“文人画”,它的表现特点是什么?P143①文人画是封建社会中文人士大夫的画,北宋苏轼首次提出“士人画”的概念,是没有功名的文人的画。
②文人画是画中带有文人情趣,画外流露着人文思想的绘画,并以书法如法,画中流露着浓烈的文人思想。
中小学美术教师招聘考试复习资料

中小学美术教师招聘考试复习资料(一)中国美术史试题1一、填空题(40分)1、中国美术的起源和萌芽时期是时代的美术。
2、青海大通孙家寨出土的《》,堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作.3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹,是辽宁牛河梁遗址出土的壁画残块4、我国先秦时代的青铜器,分、、、等四类。
5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的为代表。
6、中国现存最早的砖塔是河南等封的。
7、刘宋时画家陆探微创造了“"的清秀绘画形象,而张僧繇则因其创造的形象独具风格,被称为“”。
8、唐代画家王维以诗入画创“"山水,书写文人情怀.王洽画松石山水则疯癫狂放,创“”之法。
9、我国著名的四大石窟指的是、、和石窟。
10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推,殉葬的和驼、动物是其中的精品.11、论者评宋初两大山水画家谓:“之画,近视如千里之远,之笔,远望不离坐外。
"12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“”,开启了元明清写意人物的先河。
13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工等,而纯阳殿的壁画构图则是采用了的表现形式。
14、明代“派”的代表画家时和。
15、明末画家陈洪绶19岁时创作的,其中以为最佳。
16、清初“四僧"指的是、、、。
17、“扬州八怪”大致分三类,其中一类是丢官后来扬州的文人,如、等人。
18、清代三大木板年画产地是、、。
19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合,创造了的新画风.20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人的评价。
二、单项选择题(将正确答案代号填在题后的括号内)(10分)1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是( )。
A、天地神话B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于( ).A、吐鲁番晋墓B、昭通霍氏墓C、安丘冬寿墓D、酒泉丁家闸墓3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是( )A、虢国夫人游春图B、捣练图C、挥扇仕女图D、簪花仕女图4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是()。
中国美术史复习资料

中国美术史(简答题)为什么原始美术具有混沌性(1)当时的美术作品是与当时人们的实际生活和原始宗教观念相密切的,是原始先民的生存意识和观念的物化形态,是实用与审美的结合。
(2)其美术各门类尚未明确,之间浑然一体,相互依存的。
山水画在魏晋南北朝时期兴起的原因?魏晋南北朝时期文人个体意识觉醒;这一时期士族兴起,士大夫画家活跃于画坛。
他们文化修养很高,总结出许多精辟的绘画理论,有力地推动绘画艺术的提高。
初期山水画也随之出现。
特殊的社会条件决定了魏晋南北朝时期山水画清逸超俗以及整体把握自然山水的审美取向,形成了艺术家们简淡玄远的美感和艺术观,奠定了中国山水画发展的基本方向.花鸟画兴起于唐的原因1.同“比德”说有关。
“比德” 说,是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点.其基本涵义是:自然美之所以为美,在于作为审美客体的自然物象,可以与人“比德”,即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。
2.汉以前的艺术重“成教化、助人伦”的功利作用。
作为具有独立审美意义的花鸟画是难以在这个时代产生的.魏晋时期玄学兴起,士大夫祟尚清静无为的老庄思想,隐居山林,在大自然中领略“玄趣”,山水成为艺术创作的主要题材,山水画应运而生。
重借物咏怀的艺术家对花鸟的兴趣是远不如对山水的兴趣的.3.隋唐时期由于经济的发展,统治阶级和人民群众的精神生活都有多方面的要求,花鸟形象作为绘画体裁形式出现了。
4.这与当时的宫殿、屋宇、陵墓及寺观壁画的装饰需要有关。
据记载,许多擅长花鸟题材的画家,差不多都侍奉宫廷或参与宗教壁画的制作。
院体画特征简称“院体”、“院画”,中国画的一种。
一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。
亦有专指南宋画院作品,或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。
这类作品为迎合帝王宫廷需要,多以花鸟、山水,宫廷生活及宗教内容为题材,作画讲究法度,重视形神兼备,风格华丽细腻。
因时代好尚和画家擅长有异,故画风不尽相同而各具特点。
中国美术史试题及答案3

中国美术史试题及答案3填空(每空1分共18分) 选择(每题2分6题共12分) 简答(每题10分4题共40分) 论述题(每题15分2题共30分)一填空:1.仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型,它们是______,______和_______。
2.夏商周美术的成就最为突出所以又叫___________________________。
3.T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、______________和___________的景象。
4.最早提出以形写神的画家是_,晋代杰出画家,________时期的______顾恺之_____,他创造的线形被称为_________。
5.中国的三大石窟是___________、___________和_____________。
6.隋代著名画家是__________,他的___________是我国现存最早的一幅山水卷轴画。
7.五代山水四大家是__________、_________、________、___________。
二.选择:1.中国的彩陶出现于____a________-。
A新石器时代,B旧石器时代C铁器时代 D 青铜时代。
2.西周后期青铜器的艺术特点是__c_______。
A铭文长B形制厚重C纹饰繁琐D流行兽面纹。
3.周坊所画仕女多是___c_________。
A苗条俊秀B乐观活泼C浓丽丰肥D长袖善舞4.麻皴技法的创造者是__a________。
A董源B荆浩C关仝D巨然5.元代绘画的主流方向是_a_______。
A文人画B宫廷绘画 C 风俗画 D 花鸟画6.明宗室后代以写意花鸟书写亡国恨的是___c______。
A弘仁B髡残C朱耷D石涛三.简答:1.说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统,大胆地吸收和借鉴外来艺术,从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。
汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术,以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。
中国美术史试题及答案

中国美术史试题及答案一、单项选择题(每题2分,共20分)1. 中国古代绘画中,被称为“画圣”的是哪位画家?A. 王羲之B. 吴道子C. 张择端D. 顾恺之答案:B2. 下列哪件作品是唐代画家阎立本的代表作?A. 《步辇图》B. 《洛神赋图》C. 《清明上河图》D. 《富春山居图》答案:A3. 元代画家赵孟頫的代表作品是?A. 《千里江山图》B. 《富春山居图》C. 《汉宫春晓图》D. 《溪山行旅图》答案:B4. 中国古代山水画中,以“泼墨”技法著称的画家是?A. 米芾B. 黄公望C. 倪瓒D. 王蒙答案:B5. 下列哪位画家不属于“元四家”?A. 黄公望B. 吴镇C. 王蒙D. 赵孟頫答案:D6. 明代画家沈周的画风受到哪位画家的影响?A. 赵孟頫B. 倪瓒C. 黄公望D. 王蒙答案:C7. 中国古代工笔画的代表人物是?A. 张大千B. 齐白石C. 徐悲鸿D. 吴道子答案:D8. 被誉为“画中之龙”的古代画家是?A. 徐渭B. 郑板桥C. 吴昌硕D. 任伯年答案:A9. 下列哪件作品是清代画家石涛的代表作?A. 《富春山居图》B. 《庐山高图》C. 《溪山行旅图》D. 《万壑松风图》答案:B10. 中国古代绘画中,以“没骨画法”著称的画家是?A. 张大千B. 齐白石C. 徐悲鸿D. 黄宾虹答案:D二、多项选择题(每题3分,共15分)1. 下列哪些作品是北宋画家张择端的代表作?A. 《清明上河图》B. 《千里江山图》C. 《溪山行旅图》D. 《汉宫春晓图》答案:A2. 以下哪些画家属于“明四家”?A. 沈周B. 文徵明C. 唐寅D. 仇英答案:ABCD3. 以下哪些画家是“清六家”?A. 王时敏B. 王鉴C. 王翚D. 王原祁E. 吴历F. 恽寿平答案:ABCDEF4. 下列哪些作品是明代画家仇英的代表作?A. 《汉宫春晓图》B. 《清明上河图》C. 《富春山居图》D. 《溪山行旅图》答案:A5. 以下哪些画家是“扬州八怪”?A. 郑板桥B. 金农C. 黄慎D. 罗聘答案:ABCD三、填空题(每题2分,共20分)1. 中国古代绘画中,被称为“画圣”的是______。
中 国美术史复习题库

中国美术史复习题库一、史前美术1、旧石器时代的美术主要有哪些形式?答:旧石器时代的美术形式主要是打制石器,虽然这些石器主要是为了实用目的,但在其造型和加工过程中也体现了一定的审美意识。
2、新石器时代的彩陶艺术有哪些特点?答:新石器时代的彩陶艺术具有造型优美、图案丰富、色彩鲜艳等特点。
常见的彩陶类型有仰韶文化的半坡类型和庙底沟类型,马家窑文化的马家窑类型、半山类型和马厂类型等。
其图案多以几何纹、动物纹、植物纹为主,反映了当时人们的生活和信仰。
二、先秦美术1、青铜器的主要用途和艺术特点是什么?答:青铜器在先秦时期主要用于祭祀、礼仪和生活等方面。
其艺术特点包括造型庄重、纹饰精美、工艺复杂。
常见的纹饰有饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹等,体现了当时的等级制度和宗教观念。
2、战国帛画的代表作品及艺术特色是什么?答:战国帛画的代表作品有《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。
它们以线条为主进行造型,形象生动,富有装饰性,展现了战国时期的绘画水平和艺术风格。
三、秦汉美术1、秦始皇陵兵马俑的艺术特点和历史价值是什么?答:秦始皇陵兵马俑规模宏大、造型逼真、神态各异。
其艺术特点体现在高度写实的塑造手法、严谨的布局和壮观的气势上。
具有极高的历史价值,反映了秦朝强大的军事力量和高度的艺术成就。
2、汉代画像石和画像砖的主要题材和艺术风格有哪些?答:汉代画像石和画像砖的主要题材包括神话传说、历史故事、社会生活等。
艺术风格质朴厚重、线条简洁有力,具有浓郁的装饰性。
四、魏晋南北朝美术1、顾恺之的绘画理论和代表作品有哪些?答:顾恺之提出了“以形写神”的绘画理论。
其代表作品有《女史箴图》《洛神赋图》等,线条流畅,人物形象生动,注重表现人物的神情和气质。
2、石窟艺术在魏晋南北朝时期的发展状况如何?答:这一时期石窟艺术发展迅速,如敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟等。
它们融合了佛教艺术与中国本土文化,展现了精湛的雕刻技艺和丰富的艺术内涵。
五、隋唐美术1、阎立本和吴道子的绘画风格有何不同?答:阎立本的绘画风格严谨写实,注重人物的神态和气质刻画,代表作有《步辇图》等。
中国美术史考试资料重点

简答王维山水画的艺术特色唐代山水画成为独立画科,王维是唐代著名诗人及画家。
王维受禅宗思想的影响发展了水墨山水画,以水墨代替青绿颜色,用笔随意自然,意境优美。
多以雪景、栈道、农作等具有田园气息的题材为主。
在艺术手法上创“破墨”技法,使用浓淡不同的的墨色相互渗透,大大发展了水墨山水画的意境,被后世称为“文人画之祖”。
王维将诗和画有机的结合在一起,创造了诗情画意的境界。
苏轼称其:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”,画面具有诗意、抒情恬淡,被董其昌称为“南宗之祖”。
代表作有《江山雪霁图》、《雪溪图》、《辋川图》、《伏生授经图》等。
王维的水墨山水影响了唐代以后中国山水画的发展。
吴镇的艺术特点及成就吴镇是元代文人画家的代表,是元四家之一。
吴镇的修养是多方面的,他在诗歌、书法、篆刻、绘画等方面都取得了一定的成就,单绘画方面,他山水、梅竹、人物俱擅,但奠定他在画史上的地位,使他名列“元四大家”之一的乃是他的山水画。
吴镇与黄、倪、王等许多山水画大家均提倡墨戏、士气、逸气,从而创造了极富特色的文人山水画,使元代画坛大放光彩。
吴镇画山水喜用湿墨,其实吴镇未尝不善用干墨,在吴镇传世几十余幅墨竹中,几乎全是用干墨画的,均取得了良好的效果。
之所以吴镇在山水画中多用湿墨,这与吴镇欲借山水画表达的境界有极大的关系。
北宋山水画追求一种可游、可居之景,用笔用墨都服从于山水真实体感的表达;而元人则以山水为媒,追求一种有我之景,笔墨除用表现形体外,更是充作了情感流露的媒介。
在元四家中吴、倪均以画水著称,倪喜用干墨,吴则喜用湿墨。
倪用干墨草草点染,创造一种荒芜、澹泊之境;吴则用湿墨,渲染出一种凄清、静穆之境。
细观吴镇每一幅山水画,都给人以“水墨淋漓幛犹湿”的感觉。
无论是山、树、水,还是船、渔父、房屋,无论是近景,还是远景,均如淋浴在水中,从而更使远方景物有千里之遥,营造了一种凄清、幽旷、寂寥的艺术氛围。
吴镇画中的水墨效果是与他多种笔法、墨法的灵活运用密切相关的,湿墨决不是简单化的水量的增加。
《中国美术史》复习题

《中国美术史》复习提纲一、判断题1、彩陶的纹饰色彩主要是蓝色与红色。
()2、商代青铜器大多既是养器,也是礼器。
()3、四川画像砖装饰题材90%是魂灵升天情景。
()4、自卫协之后的一段时间内,绘画从汉代的古拙、雄壮的阳刚之美转化为巧密、婉约的阴柔之美。
()5、花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的。
()6、北宋倡导的“复古”乃是着色山水或青绿山水。
()7、元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。
()8、“吴门画派”由董其昌明确提出。
()9、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是常德画家髡残。
()10、1884年《点石斋画板》在上海创刊,主要执笔人为吴友如. ()1-5 错、对、错、对、错、6-10对、错、对、错、对11、我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作。
()12、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。
()13、武梁祠画像石的内容神话传说、历史故事及现实生活。
()14、河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔,为我国现存最早的砖塔。
()15、大小李将军都精水墨山水。
()16、北宋山水画的唯一“变异”是指“米点山水”。
()17、元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。
()18、明代的“南陈北崔”中的“陈”是陈洪绶。
()19、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是画家八大山人。
()20、利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画。
()11-15错、错、对、对、错、16-20对、错、对、错、对21、马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线,具有浮雕感。
()22、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。
()23、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。
()24、蒋少游、杨子华、曹仲达是南朝留下姓名的著名画家。
()25、苏东坡曾说:“诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子,而古今之变天下之能事毕矣”()26、“瘦金书”是指米芾的书法。
()27、元代绘画的主流是继承董源、巨然一路的虚松恬淡风格。
中国美术史 复习资料

中国美术史复习资料中国美术史复习资料中国美术史是一门重要的学科,它记录了中国千年来的艺术发展历程。
在这篇文章中,我们将回顾中国美术史的主要时期和代表性作品,以帮助大家更好地理解和掌握这门学科。
1. 古代中国艺术的起源和发展中国艺术的起源可以追溯到远古时期的岩画和陶器。
在新石器时代晚期,中国人开始使用陶器来表达他们的生活和信仰。
随着社会的发展,青铜器的出现标志着中国艺术进入了一个新的阶段。
青铜器以其精湛的工艺和独特的装饰风格成为古代中国艺术的代表。
2. 唐宋时期的绘画艺术唐宋时期是中国绘画艺术的黄金时期。
在这个时期,绘画艺术经历了繁荣和创新。
著名的画家如王维、李唐、苏轼等人在绘画领域取得了巨大的成就。
他们的作品以山水画和人物画为主,注重表达自然和人文之美。
3. 元明清时期的绘画艺术元明清时期是中国绘画艺术的又一个重要时期。
元代的绘画风格受到了蒙古文化的影响,形成了独特的“写意”风格。
明代的绘画艺术则注重表现现实生活和社会风貌。
清代的绘画艺术则更加注重传统文化的传承和发展,形成了“文人画”的风格。
4. 20世纪以来的中国美术20世纪以来,中国美术经历了巨大的变革和创新。
在新文化运动的推动下,中国艺术家开始接触到西方艺术的影响,形成了“现代派”和“写实主义”等不同的艺术流派。
随着中国的社会变革和开放政策的推动,中国艺术家开始与国际艺术界接轨,不断探索和创新。
5. 当代中国美术的发展当代中国美术呈现出多样化的形态和风格。
一方面,一些艺术家继续传承和发展传统的绘画技法和题材,致力于表达中国的独特文化和精神。
另一方面,一些艺术家则更加关注当代社会问题和个人情感,通过各种媒介和形式进行艺术实践。
综上所述,中国美术史是一门博大精深的学科。
通过了解和研究中国美术史,我们可以更好地理解中国的文化和历史,同时也可以从中汲取艺术灵感和创作动力。
希望这篇文章能够帮助大家更好地复习和理解中国美术史这门学科。
(完整版)中国美术史复习题

中国美术史复习题1.简述陶器的分类和装饰手法。
陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。
其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器;鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器;壶、罐、瓶、瓮属储藏器。
如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。
如以器表装饰情况来划分,则有素陶、彩陶、印文陶和拟形陶。
装饰纹样有动物、植物和人形,但就彩陶来看,绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。
.2.试分析仰韶文化彩陶的分类和特点。
仰韶文化因首次发现于河南省渑池县的仰韶村而得名,其年代为公元前5500年到公元前3000年。
考古学界根据时间和地区的差异将陶器分为不同的类型,有半坡类型和庙地沟类型。
.半坡类型:以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。
其造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多,还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等,造型风格厚重朴实。
彩绘纹样中除几何纹样外,还有人面、鱼、鹿等形象,这些纹样一般都画于陶器最显眼的地方。
代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》和《鹿纹盆》等,纹样形象生动自然,手法简练,笔触粗犷,特征鲜明。
几何纹样中主要有并列折线,并列斜线、三角形面构图的二方连续装饰带,单纯而富有装饰效果。
二方连续纹饰在我国早期的装饰图样的发展中,可以说是一个划时代的进步。
半坡类型彩陶纹样的造型特点是将虚实、疏密、正反、阴阳等关系较好地协调组织在一个空间平面之中。
图样的多次重复,使看上去简单的图样显得丰富多彩,富有魅力。
庙地沟类型:以河南陕县庙地沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表,距今有5000多年。
陶器有大口小底曲腹盆和碗。
曲腹盆盆口较大,口部有折沿;碗型较小,并且是直口。
盆的造型挺秀饱满,轻盈但很稳重。
纹饰的色彩大多是黑色,一切都饰于器物外壁的上半部分。
装饰风格由半坡的写实转向变形,而且是几何花纹居多,通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰,以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。
3.简述马家窑文化彩陶的分类和特点。
中国美术史复习要点

中国美术史复习要点
中国美术史可以追溯到距今约8000年前的新石器时代晚期,当时的
人们开始在陶器和器皿上刻画各种图案。
随着时间的推移,中国美术逐渐
发展壮大,形成了丰富多样的艺术风格。
下面是中国美术史复习的一些要点,以帮助你更好地了解中国美术的发展历程。
1.中国美术史分为古代美术、近代美术和现代美术三个时期。
2.古代美术包括中国古代各个朝代的艺术形式,如商代的青铜器、辽
代的壁画、元代的泥塑等。
3.近代美术是指清朝以后到20世纪中期的艺术形式,其中重要的代
表作品包括清代的宫廷绘画、民间剪纸、晚清的工笔花鸟画、雷石榴的人
物画等。
5.中国美术的特点之一是注重表现对象的形神兼备,即通过形式的敏
捷与生动来表现对象的精神内涵。
6.中国美术注重对自然界的观察和表现,尤其是山水画中的山水、花
鸟画中的植物和动物等。
7.中国美术也注重对人物形象的表现,强调人物的气质和内在的精神
境界。
8.中国美术中的画法包括写实、泼墨、写意等多种形式,不同的画法
有不同的表现效果。
9.中国美术受到中国传统文化的熏陶和影响,如儒家思想、道家哲学、佛教思想等。
10.中国美术中的艺术家有很高的地位,他们通常被视为文化的精神领袖,承载着国家和民族的文化责任。
11.中国美术的发展是多元化的,不同地区、不同民族的艺术形式存在着差异。
中 国美术史外国美术史考研题库及答案 3

中国美术史外国美术史考研题库及答案 3一、选择题1、以下哪幅作品是顾恺之的代表作?()A 《步辇图》B 《洛神赋图》C 《韩熙载夜宴图》D 《清明上河图》答案:B解析:顾恺之是东晋时期著名的画家,他的代表作有《洛神赋图》《女史箴图》等。
《洛神赋图》以三国时期文学家曹植的《洛神赋》为蓝本创作,通过细腻的线条和丰富的色彩,展现了曹植与洛神之间的爱情故事。
2、唐代画家阎立本的代表作品是()A 《簪花仕女图》B 《历代帝王图》C 《富春山居图》D 《泼墨仙人图》答案:B解析:阎立本是唐代初期的画家,擅长人物画。
他的代表作品有《步辇图》《历代帝王图》等。
《历代帝王图》描绘了从西汉到隋朝的 13 位帝王形象,展现了不同帝王的性格和气质。
3、以下哪幅作品是吴道子的代表作?()A 《天王送子图》B 《虢国夫人游春图》C 《五牛图》D 《溪山行旅图》答案:A解析:吴道子是唐代著名的画家,被尊称为“画圣”。
他的代表作品有《天王送子图》《八十七神仙卷》等。
《天王送子图》描绘了佛祖释迦牟尼降生为悉达王子后,其父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙时,诸神向他礼拜的情景。
4、北宋画家张择端的《清明上河图》描绘的是()的景象。
A 汴京B 长安C 洛阳D 临安答案:A解析:《清明上河图》描绘了北宋都城汴京(今河南开封)的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况,是北宋时期城市经济情况的写照。
5、“元四家”是指黄公望、吴镇、倪瓒和()A 王蒙B 赵孟頫C 王希孟D 唐寅答案:A解析:“元四家”是元代山水画的代表画家,分别是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。
他们的作品各具特色,对后世山水画的发展产生了深远的影响。
6、以下哪幅作品是赵孟頫的代表作?()A 《秋郊饮马图》B 《墨梅图》C 《庐山高图》D 《鹊华秋色图》答案:D解析:赵孟頫是元代著名的书法家和画家,他的绘画作品有《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》等。
《鹊华秋色图》描绘了济南华不注山和鹊山一带的秋景,笔法灵活,设色淡雅。
中国美术史复习试题及答案

中国美术史复习试题及答案中国美术史复习试题及答案(一)一、填空题(40分)1、中国古代建筑艺术的萌生时期,是以为基础的新石器时代。
2、依陶器的用途可分为器,器和储藏器。
3、春秋时代的青铜器,具有社会大变革时代的艺术特色。
4、画像石是用于构筑、、或的建筑石材。
5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是。
6、“为冢象祁连山”,指的是汉代的墓址7、《魏晋胜流画赞》的作者是,《画山水序》的作者是《叙画》的作者是。
8、唐代画家的,忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。
9、“外师造化,中得心源”是唐代画家提出的。
10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光,北方以、为代表,南方以、为代表,形成两种不同的风格和画派。
11、宋代画家王希孟的,代表了画院青绿一体精密不苟,严格遵依格法的画风。
12、“元四家”指的是、、、。
13、“吾师心,心师目,目师华山”出于明代画家的《》中。
14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。
15、清初“四僧”中的,被视为新安画流的代表人物。
16、清代画家“金陵二谿”指的是与。
17、清代木板年画中,杨柳青年画风格,桃花坞年画风格杨家埠年画风格。
18、“海上三任”是活跃在上海画坛的、、。
19、近代画家,从日本回国后,在广州设“春睡画院”,致力于艺术教学。
二、单项选择题(将正确答案代号填写在题后的括号内,10分)1、根据现有资料,可知画像石萌发于()A、春秋战国时期B、西汉时期C、东汉时期D、魏晋南北朝时期2、中国现存最早的砖塔是()A、洛阳永宁寺B、登封嵩岳寺塔C、慈恩寺塔D、五台山佛光寺3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是()A、韩伯通B、宋法智C、吴智敏D、杨惠之4、开创金碧山水一派的画家是()A、李思训B、王维C、王洽D、吴道子5、突破“黄家富贵”成规的画家是()A、赵昌B、易元吉C、韩若拙D、崔白6、被称为古代山水画中巨作的是()A、鹊华秋色图B、浮玉山居图C、富春山居图D、春山欲雨图7、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是()A、天坛B、地坛C、日坛D、月坛8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是()A、颐和园B、圆明园C、承德避暑山庄D、拙政园9、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是()A、黄慎B、华喦C、金农D、罗聘10、被视为“海派”名家,但未定居上海的画家是()A、张熊B、胡远C、虚谷D、吴昌硕三、名词解释(15分)1、青铜器2、瓦当3、米氏云山四、简答题(20分)1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么?2、“扬州八怪”的绘画有何特点?五、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题,15分)1、分析顾恺之的《洛神赋图》2、分析沈周的《庐山高图》中国美术史答案一、填空题(40分)1、定居农业2、饮食、炊煮3、莲鹤方壶4、墓室、石棺、享祠、石阙5、门阙6、霍去病7、顾恺之、宗炳、王微8、阎立本、步辇图9、张璪10、荆浩、关仝、董源、巨然11、千里江山图12、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙13、王履、华山图序14、陈洪绶、崔子忠15、恽寿平16、弘仁(浙江)17、髡残、程正揆18、雅丽、写实、质朴19、任熊、任薰、任颐20、高剑父二、单项选择题(10分)1、B2、B3、D4、A5、D6、C7、A8、B9、D 10、C三、名词解释(15分)1、发端于黄河流域,是红铜加锡的合金。
中国美术史期末考试复习题及参考答案

中国美术史 --复习资料一、填空题1、把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是 (____) 和 (____) 。
参考答案:陈淳※徐渭2、“徐黄异体”指的是五代画家 (____) 和 (____) 的花鸟画风格。
参考答案:徐熙※黄筌3、明清时期我国著名的四大名绣是 (____) 、 (____) 、 (____) 和 (____) 。
参考答案:苏绣※粤绣※蜀绣※湘绣4、明代后期,在肖像画的发展中,以 (____) 为代表的墨骨敷彩画法,在当时的文人中影响很大。
参考答案:曾鲸5、世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的 (____) 。
参考答案:安济桥(赵州桥)6、元代肖像画家 (____) ,驰名江浙一带,著《 (____) 》一书。
参考答案:王绎※写像秘诀7、中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在 (____) 的装饰纹样上。
参考答案:彩陶8、《 (____) 》被称为“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表,其主体雕刻是《 (____) 》。
参考答案:霍去病墓前石刻※马踏匈奴9、宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格,号称“ (____) ”。
其后成为传统绘画中的独特门类。
参考答案:四君子画10、被视为“海派”名家,但未定居上海的画家,有 (____) 和 (____) 。
参考答案:赵之谦※虚谷11、秦汉时代的美术中,兼有绘画与雕刻两种特点的是 (____) 与 (____) 。
参考答案:画像石※画像砖12、天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”。
其创始人是 (____) 。
参考答案:张长林13、六朝三大家指的是 (____) 、 (____) 、 (____) 。
参考答案:顾恺之※陆探微※张僧繇14、奠定擦笔水彩画法,并用时装美女做月份牌主要描写对象的是 (____) 。
参考答案:郑曼陀15、画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家 (____) 和北齐画家 (____) 所独创的宗教图像样式。
参考答案:吴道子※曹仲达二、单项选择题1、在苏州大型园林中具有代表性的园林是()A. 拙政图B. 网师园C. 怡园D. 留园参考答案: D2、现存最大的喇嘛式塔是( )A. 妙应寺白塔B. 佛宫寺木塔C. 开元寺料敌塔D. 天宁寺塔参考答案: A3、铜胎掐丝法郎的俗名是()A. 唐三彩B. 扣器C. 景泰蓝D. 宣德炉参考答案: C4、“明四家”中以工笔重彩闻名的画家是()A. 沈周B. 文征明C. 唐D. 仇英参考答案: D5、我国第一部绘画断代史著作是( )A. 历代名画记B. 唐朝名画录C. 贞观公私画史D. 续画品参考答案: B三、名词解释题1、帛画参考答案:古代画在丝织物上的绘画。
中国美术史复习资料-超全

名词解释1.彩陶彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或者褐色,具有热烈明快的格调的陶器。
2.岩画:岩画是古代描绘或者摩刻在崖壁石块上的图画,被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。
3.饕餮纹:是青铜器上最具特色的装饰纹样。
也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象。
4.画像石(砖):是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。
5.“迁想妙得”:“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动,把主观情思“迁入”客观对象中,掌握对象的精神状态和性格特征以及与外形的关系,取得艺术感受,“妙得”为“迁想”的结果。
即通过艺术家的情感活动,审美观照,使客观之神与主观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。
6.顾恺之:字长康,小字虎头,无锡人,出身世族家庭。
少年时以其天才的、多方面的艺术才能闻名,并为上层人士所器重。
他是一个典型的士大夫专业画家,他在绘画及文学方面艺术方面才华横溢。
有绘画作品《洛神赋》《女史箴》,在艺术上提出了塑造人物形象的要求—“传神写照”7.张僧繇:江苏人,生于南齐时期,主要艺术活动在整个梁代。
他所创造的绘画风貌,对南北朝后期和隋唐两代的绘画艺术,起着积极深远的影响。
他在我国绘画艺术发展过程中具有继往开来的巨大作用。
8.“畅神说”:宗炳在《画山水序》中提出的“畅神说”,认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。
“畅神说”使中国画“以神写照”的理论又前进了一步。
9.“比德说”:是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。
其基本涵义是:自然美之所以为美,在于作为审美客体的自然物象,可以与人“比德”既从其中可以意会到审美主体的某些品德美。
10.《五牛图》:是中唐专写农村风俗的画家韩滉的作品。
在这幅横卷上,画家用粗笔描绘了五头不同形态的黄牛,其中有所谓“步者、者、纵而鸣者、顾而舐者,翘首而驰者”。
笔墨简练、形象生动而逼真,体现出深厚朴实的艺术风格。
中国美术史考试复习

中國美術史復習要點有三件流傳下來的繪畫被認為是東晉畫家顧愷之原作的摹本,即《女史箴圖》《洛神賦圖》、和《列女仁智圖》。
閻立本是初唐傑出的人物畫家,他的傳世作品有《步輦圖》前者描繪了松贊幹布的使者迎娶文成公主的故事,和《歷代帝王圖》,後者描繪了十三位前代帝王。
唐代仕女畫家周昉的傳世作品中,最為著名的是《簪花仕女圖》和《揮扇仕女圖》。
五代宋初畫家範寬的代表作是《溪山行旅圖》。
元四家是指黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙。
龔開的傳世作品有描繪瘦馬的《駿骨圖》和描繪鍾馗的《中山出遊圖》。
明代前期宮廷畫家商喜的代表作品是《關羽擒將圖》。
明代浙派畫家的代表人物是戴進和吳偉。
故宮博物院所藏的《韓熙載夜宴圖》傳為五代南唐畫家顧閎中的作品。
“吳門四家”是指明代中期蘇州地區的四位畫家,分別是沈周、文徴明、唐寅、仇英。
“揚州八怪”是清代中期活躍在揚州的畫家群體,以鄭板橋、金農為代表。
名詞崔白《雙喜圖》李嵩《貨郎圖》《清明上河圖》清四僧清郎世寧論述題1、結合具體作品,談談你對古代花鳥畫的認識。
2、郭熙《早春圖》與馬遠《踏歌圖》,畫出兩幅畫的小構圖,試述南北宋山水畫的特點。
(南北宋山水畫:宋室南渡後, 繼續設立畫院, 院體畫仍是主流, 但山水畫的風格發生了重大變化。
代表院體山水畫主要特點的是李唐、劉松年、馬遠和夏圭, 他們被稱為“南宋四大家”。
南宋山水畫的開創者是李唐。
李唐在北宋末年所作的《萬壑松風圖》已有新風格的萌芽。
畫家不取全景式構圖, 只取中景與近景。
迎面就是山峰和松林, 林間有泉水奔流, 使人如遊深山峽谷, 覺得濕冷的空氣迎面撲來。
北宋滅亡, 宋室南渡長江以後, 李唐的畫風漸漸改變, 畫面變得開闊, 景物更加精練, 一些可有可無的細節被刪除, 畫面開始出現虛空。
他創造了水墨淋漓一揮而就的“大斧劈皴”, 恰好表現南方山石坡角的潮濕特點, 首創豪放簡括、水墨蒼勁的山水畫特色, 開啟南宋院體山水畫新風, 為以後眾多畫家所效仿。
他的《清溪魚隱圖》就體現出這種新畫風。
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简答题:
1.董其昌书画理论:明代董其昌将笔墨的精妙与趣味作为画面的中心、核心,主张在学习古代大师的笔墨和图式的基础上,进行图像的重组,借用个性化的笔墨语言来抒发文人的性情。提出“境奇不如笔墨精妙”,认为讲究造境的话,山水不如绘画;纯粹的审美的话,绘画不如山水。提出了南北分宗,且将笔墨作为划分南北宗的标准。他提倡师法古人、自然,认为“画家以古人为师已自上乘”,但同时也提出“学古而变”,认为学习古法时也要有所改进。提出了“读万卷书行万里路”,认为要多读书。还提出“以草隶奇字之法入画”、“画法关通书法律”,将书法运用于画中,并且在以书法入画的同时运用皴法,认为“画家皴法如禅家纲宗”,例如《雨淋墙头皴山水图》,学习了董源的树型,倪瓒的“一河两岸”式构图,范宽的山头形状,平台学习黄公望《天池石壁图》,用墨黑白分明;再如《婉娈草堂图》,学习了明代文伯仁《松风高士图》,做出了向形式化趣味的转变。
论述题:
1.赵孟頫绘画理论及其成就:赵孟頫,字子昂,处于南宋末年到元朝前期,对元代画风的开启起着关键作用。他的宋朝宗室与入元为官,又牵扯出人品与画品的争议。擅长青绿山水、人物、花鸟、鞍马。畜兽、竹石等。技法上擅长写意、工笔。受到元人、宋人、唐人的艺术影响。他的绘画理论有:(1)古意说:主张标榜“古意”,谓“若无古意,虽工无益”,从文人的审美情趣出发,提倡集成唐与北宋绘画,重视神韵,追求清雅朴素的画风,反对宋代院画过分追求形似和纤巧,反对南宋纤细柔弱。代表作品有《鹊华秋色图》,重视作品的本身,强调近景与中景的表现,讲究画面的平衡关系,结构、构图上讲究古意。采用了披麻皴,才用了分段处理以及封闭的处理方式,出现了杂木。如《二羊图》、《红衣罗汉图》。(2)“以书入画”:强调书法与绘画的关系,将书法用笔进一步引进绘画之中,加强其艺术表现力。如《秀石疏林图》中的题诗“石如飞白木如㨨,写竹还于八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”,在《二羊图》、《鹊华秋色图》中也将书法运用了进去。赵孟頫的绘画特点有:①红衣罗汉;②石头的画法带有古意;③柳树与唐代《洛马图》的柳树、夹叶、树洞树结有关。他的其他作品还有《江村渔乐图》、《茅亭松籁图》、《吴兴清远图》、《水村图》等。
4.斗彩:是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺,成熟于明成化时期。成化斗彩主要为宫廷赏玩品,烧造数量有限,明后期已相当名贵,其胎质细腻,釉质精良,雅丽和谐。釉上彩一般有三四种,有的多达六种以上,用色纯正鲜明,多为小型器物。清雍正、乾隆朝在工整精细上有显著提高。
5.雕漆:在元朝成熟,在明清也有。是在漆器胎骨上涂数十层或上百层,待稍干,在上面雕刻出各种装饰花纹,雕漆只用红色的成为剔红,只用黄色的成为剔黄,只用黑色的成为剔黑,若用多种色漆成为剔彩,用红色、黑色相间称为剔犀。嘉兴府的张成、杨茂是元代著名的雕漆工艺家。
2.四僧:指清朝初期与四王、恽寿平有别的个性派,四僧分别是八大山人、石涛、弘仁、髡残。八大山人俗名朱耷,号雪个、驴屋、八大山人,其画“因心造境”,他将南北宗相融合,不分南北自成一家,提出“妙在精微”、“画法兼之书法”代表作品有《写生册》、《孔雀牡丹图》、《古梅图》、《杨柳浴禽图》等。石涛原名朱若极,法名原济,字石涛,号苦瓜和尚、清湘道人、大涤子。不宗一家,构思新颖,变化万千,抒性灵。其绘画渊源大体是陈洪绶、沈周、元四家。代表作有《种松图》、《苦瓜妙谛图》,有写生记游的传统,带有较强的写生性,代表作还有《搜尽奇峰打草稿》、《云山图》。弘仁原名江韬,字六奇,明亡后出家,法名弘仁,字无智,号渐江。山水曾师从同代画家孙无修、萧云从,并取法宋元,尤其深受倪瓒的影响,亦注重从大自然中吸收营养。他的作品大量地以黄山、齐云山和武夷山为母题,将山水实境升华为超脱了现世的“世外山”之感,隐晦地传达出画家的遗民意识。他的山水笔墨简洁洗练,善用折带皴、干笔渴墨,意境静穆幽寂,空灵松秀,丘壑平整奇绝,林木富于真实感。代表作有《幽亭秀木图》、《松壑清泉图》、《西岩松雪图》。髡残俗姓刘,法名髡残,字介丘,号石谷,是一位遗民意识十分强烈的画僧。其山水受董其昌影响,取法元四家,尤得力于王蒙、黄公望,以强烈的主观情感抒写胸中山川,与弘仁荒僻宁静的山水意境相比,髡残的作品洋溢着蓬勃的生机。山水布景繁密,山重水复,层次深远,奥境奇辟,笔墨苍率厚重,善用秃笔渴墨,,以浓点短线及致密而松动的用笔表现郁茂森秀、苍茫壮阔的气象。风格雄奇磊落,朴茂粗象。提出“画者吾之天游”、“和尚不是懒汉”,代表作有《苍翠凌天图》、《山水图》、《层岩叠壑图》。
6:扬州八怪:指明朝中期活跃于扬州的画家群体。分为三类:①丢官后到扬州卖画的文人,如郑燮、李鱓、李方膺。②布衣文人画家:金农、高翔、汪士慎。③有文化修养的职业画家:黄慎、罗聘、华喦。他们提倡“领异标新”,在审美观念上领异,对取材范围和立意角度的开拓,注重作品的精神内涵,“雅中带俗”,具有现实性、世俗性,背离封建传统的个性,代表作品有郑燮《兰竹石图》、罗聘《一本万利图》、高翔《利市图》、李鱓《事事如意图》等。在风格形式上标新,对艺术语言及材料媒介的发展,①改变正统派主要以“帖学”行、楷书入画,分别辅以狂草和金石碑板中的篆、隶书入画,出现了狂怒恣纵、奇拙质朴的两种风格;②诗书画印的结合;③改变正统派山水花鸟画空间形象的的平扁呆板,适当加强了远近空间或物象体量感的表现;④以扩大用水量的方法发展了墨法,或更自觉地发挥鲜艳色彩和色量混合的视觉效果。代表作品有黄慎《漱石捧砚图》以行书入画、《浅设色人物》以狂草入画,李鱓《蕉梅图》以入画。
3.南陈北崔:指变形主义的人物画家崔子忠、陈洪绶,主张变形、夸张。崔子忠的人物描绘精细,气息古朴,他擅长白描人物,颇具新意。代表作有《白描佛像图》、《问道图》、《渔家图》等。陈洪绶的人物容貌奇古、形体伟岸,衣纹排叠遒劲,出神入化,设色水石并用,以艳神衬雅,尤擅“易圆以方,易整以散”的装饰。代表作有《归去来辞图》、《戏婴图》等。
2.吴门画派:是活跃在明朝中期的画派,主要画家是沈周、文征明、陈淳。沈周的山水学习元人、五代、北宋,很少受到南宋院体绘画的影响。前期为“细沈”,精工缜密。40岁后为“粗沈”,渐趋粗放,气魄雄逸浑厚。“细沈”的代表作品有《庐山高图》,采用了牛毛皴,构图比较繁密,类似王蒙的画法,还有《崇山修竹图》,也采用了牛毛皴。“粗沈”的代表作品有《沧州趣图》,线条沉稳活泼,将披麻皴作了书法处理。还有《西山纪游图》、《夜坐图》。除此之外还有文人写意花鸟画画白菜,工笔花鸟画《辛夷墨菜图卷》。在南宋时期就有写意花鸟,明朝有林良、孙隆、吕纪。他对陈淳、徐渭都产生了影响。将文人情思画出来,抒发了性情。文征明与沈周同乡,学习沈周。他的山水以细笔为主,于繁密中见文秀,追求平面空间,笔墨于干枯中见秀润,熟练中显生涩,丘壑树木略有变形,最大贡献在于山水。“粗文”的代表作品有《古木寒泉图》、《枯木流篁图》、《湘君湘夫人图》。“细文”的代表作品有《雨余春树图》、《溪桥策杖图》、《真赏斋图》。他从北京回乡后画面中出现繁密构图,出现了变形且多出现瀑布,与当时的嘉靖新政有关。陈淳是文征明门下,他的山水取法米友仁与高克恭的米氏山水。写意花鸟师法沈周和文征明,但造型精当,严于建=剪裁,笔墨多放逸,尚不恣纵。代表作品有《四季花卉图》、《杂花图》、《梅花水仙图》等。
4.元代陶瓷工艺:继承了两宋时期的特点,在前代的基础上仍继续生产传统品种。单个窑场变为窑系,扩大了生产,大型器物增多,烧造技术也更加成熟。元代的主要窑场有钧窑、磁州窑、霍窑、龙泉窑、德化窑等。钧窑有天蓝釉、月白釉、蓝釉红斑等。磁州窑以烧造白釉黑花器为主,具有硕大、浑圆厚重的特点。霍窑的瓷器特点是胎土细腻、釉色洁白,制作极为规整,质脆。龙泉窑有外销瓷,器型高大,胎体厚重。元代时景德镇的制瓷业取得了新成就,如青花、釉里红、颜色釉等,为明清制瓷工艺的高度发展奠定了基础。“青花”是指应用钴料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,成仙蓝色花纹的釉下彩瓷器。釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后,罩以透明釉,在高温下还原焰气氛中烧成,使釉下呈现红色花纹的瓷器。颜色釉有枢府(卵白)釉、铜红釉和钴蓝釉。枢府釉是元代官府机构枢密院在景德镇定烧的瓷器,胎体厚重,釉呈失透状,色白微青,似鹅蛋色泽故称卵白。铜红釉是将一定量的含铜物质作为着色剂掺入釉中,器型少、产量低。蓝釉是以钴料为着色剂掺入釉料,装饰特征为蓝釉金彩,蓝釉白花。
5.浙派:是活跃在明朝前中期的地方职业画派,它的形成与宫廷趣味、贵族趣味有关,受到了他们的支持,浙派的衰落受到了科举考试文人的影响。代表人物有戴进、吴伟。戴进字文进,他的山水取法马远、夏圭,上溯北宋李成、郭熙,元人“变南宋浑厚沉郁之趣,成健跋劲锐一体”。其山水画比南宋人措景丰富,较元人有更多的生活感受,剪裁精当,境象恢弘。“浙派”追随者如李在、夏芷、米端等人。早年画迹有《归田祝寿图》、《达摩祖师像》,中年画迹有《归舟图》、《金台送别图》,晚年有《春山积翠图》、《春游晚归图》,运用“S”形构图,善于表达人物故事情节,虚实结合,学习了关仝的《关山行旅图》,用色深,石头较为硬朗。吴伟属江夏派,师法马远、夏圭、戴进,但笔法更加放逸,用水更多,气魄更大,布景造型更加简括整体,细笔与粗笔相结合。代表作品有《武陵春图》、《醉酒图》、《长江万里图》等。他的追随者有张路、蒋嵩等。张路的代表作有《渔夫图》,蒋嵩代表作 有《渔舟读书图》。戴进和吴伟同为浙派,他们之间的共同点是注重近景与中景的表现,喜欢在作品中表现故事情节。区别是戴进早年受南宋影响,晚年吸收元人宋人风格,在55岁后形成了自己的风格。吴伟在山水画上学习了南宋,在人物画上学习了李公麟的白描,后来粗笔又受到了梁楷的影响。