中国现当代文学的脉络(课堂PPT)

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从经典到样板：样板带有明显的可供复制 的意味。样板戏是文化生产被纳入政治运 作的产物，从形式上说则是政治乌托邦想 象与大众艺术形式的结合。
八个样板戏：京剧《红灯记》《智取威虎 山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》， 芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交 响乐《沙家浜》
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“中世纪”式的悖论：政治观念和宗教教 谕需要借助艺术来“形象地”、“情感地” 加以表现，但“审美”与“娱乐”也会转 而对政治产生削弱与消解的危险。
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地下写作
受到迫害失去写作权力的老诗人们：穆旦、 公刘、昌耀，流沙河。
上山下乡的知情：“白洋淀诗群”：多多， 芒克以及和他们来往密切的北岛、江河等。
“手抄本”：张扬《第二次握手》；北岛 《波动》。
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新时期文学（1976年至今）
从解冻到迷失中的探求： 丰富的流派：伤痕文学，知青文学，寻根
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第三个十年（1937-1949）“救亡图存”
国统区文学：“沉郁凝重”。
解放区：“明朗朴素”，对文学民族化大 众化的自觉探求。1942年“在延安文艺座 谈会上的讲话”：文艺“首先为工农兵服 务”，文艺为政治服务。赵树理
沦陷区：雅俗文学趋近，沦陷区作家徘徊 于“作家内在的精神追求”与“文学市场 需求”之间，艰难地寻找二者的契合点。
区别在于作者的立场、观点、情感的区别。 革命历史小说： “三红一创，青山保林”
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散文：魏巍的战争通讯；杨朔“为情造 文”“卒章显志”；
老舍《茶馆》与现代文学的主流作家的命 运。
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文革文学（66-76年）：
“文艺政治化” “政治性—真实性—艺术性”—>“政治美
学化”，这是意识形态不容置疑的认定。 “三突出”：在所有人物中突出正面人物，
帜》
史铁生《命若琴弦》
阿城 《棋王》
王小波 《青铜时代》
莫言 《生死疲劳》
汪曾祺 短篇
李洱《花腔》
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北岛，舒婷，顾城，西川，海子，张枣， 于坚，韩东，翟永明。
在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物 突出主要英雄人物。
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文革小说的故事模式
一个高大而完美的主要的英雄人物，也会有围绕 主要英雄的若干非主要的英雄或正面人物，以表 明正面力量并非势单力薄。其对立面通常是阶级 敌对力量（“黑五类”，地富反坏右，即地主、 富农、反动资本家、暗藏特务、党内走资本主义 道路当权派等）。在二者之间设置很多问题人物， 主要是路线斗争觉悟不高，受敌对势力所蒙蔽， 或有道德品质上的疑点和问题。双方人物便围绕 设定的中心事件，如某一生产建设任务，或意识 形态的、政治权力较量的事件来展开冲突，同样 的结局是主要英雄人物在群众的支持下，教育、 争取问题人物，最后孤立、战胜敌对势力。
二、无产阶级革命文学运动推进了马克思 主义文艺理论的传播与初步运用，并在相 当程度上决定着以后几十年的文坛面貌； （塑造典型环境中的典型人物。革命+恋爱）
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三、左翼文学兴发的同时，自由主义作家 的文学及其它多种倾向文学彼此竞争，共 同丰富了三十年代的文学创作。
乡土叙述体：
东北作家群：萧红《呼兰河传》萧军
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“湘西”：沈从文“优美、健康、自然， 而又不悖乎人性的人生形式”，这种牧歌 情味的乡土小说带着怀旧情绪，以梦与真 构成的文学图景，同文本外的现实丑陋相 比较，让人们从对比中去认识“这个民族 过去伟大处和目前堕落处”，这是他诗体 乡土故事的主旨。
“京派”：老舍《四世同堂》废名《桥》， 他们追求诚实、从容、宽厚的审美感情， 小说注意自然生命之流注，气氛之营造。
文学，先锋文学，新写实，新历史等。 人性的复苏：对个体命运、情感创伤的关
注，知识分子的主体地位上升。 市场经济对文学的潜在影响开始凸显。
（商品文学、官方文学、纯文学）
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余华《在细雨中呼喊》
王朔《动物凶猛》
《十八岁出门远行》 苏童《米》，《妻妾成群》 格非 短篇小说《欲望的旗
陈忠实《白鹿原》 毕飞宇《青衣》
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“海派”：新文学的世俗化和商业化，受 市民审美趣味的牵动，注重可读性；现代 化的都市生活成为表现对象，“都市男女” 成为常写常新的主题，并注重小说形式的 创新。张资平（充满肉的气息，“三角多 角恋爱小说家”）“新感觉派”（施蛰存、 穆时英、刘呐鸥）乡镇进入城市的“文化 碰撞”结构。
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各类体裁的丰富： 小说：《子夜》《家》《骆驼祥子》 诗歌：戴望舒、卞之琳 杂文：鲁迅 戏剧：曹禺《雷雨》《日出》《原野》
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在文学内容上体现着现代民主主义、人道 主义思想，充溢着觉醒的时代精神；
在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的 传统文学格式，用白话文写作，并广泛吸 收了外国多样化的文学样式、手法。
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第二个十年（1927-1937）：“革命文学”
一、“五四”所开启的相对自由的思想氛 围消失，文学主潮随着社会的变革而变得 空前政治化；
中国现当代文学的脉络
现代文学（1917-1949）
第一个十年（1917-1927）“文学革命” “新文化运动”本质上说企求中国现代化
的思想启蒙运动。 表现一：白话文的兴起。 1917年胡适《文学改良刍议》“一时代有
一时代之文学”的文学进化论的角度，认 为文言文作为一种文学工具已经丧失活力， 必须进行个体革新，废文言兴白话。
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小说由于其表现手法的多样、表现范围的 广阔成为文学的主要体裁。
鲁迅《狂人日记》
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文学革命是我国历史上前所未有的伟大而 彻底的文学革新运动，不同于近代所产生 的文学改良，它所带来的是文学观念、内 容形式上的全方位的革新。
在文学观念上，将“文以载道”、游戏消 遣等种种传统的文学思想作为封建制度及 其思想体系的产物加以否定，表现人生、 反映时代的积极的文学思想成为共识。
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重看现代文学
由于身处文学转型期中，许多作品的文学 史意义要大于创作水平。
诗歌：冯至、穆旦、艾青 小说：鲁迅、老舍、钱钟书、张爱玲、沈
从文。 戏剧：曹禺
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十七年文学（1949-1966）
“解放区路线的全国化”： 小说写矛盾斗争，写重大问题与事件，强
调在“矛盾斗争”中塑造典型人物。 农村题材：“山药蛋派”。与乡土小说的