琵琶技巧研究——勾轮与挑轮
琵琶演奏中“弹挑”技术深探
琵琶演奏中“弹挑”技术深探张凌在我国浩瀚的音乐历史长河中，琵琶艺术有着举足轻重的地位。
经过近两千年的衍变，琵琶的演奏方式从最初的横抱拨弹发展为之后的竖抱指弹。
如今的琵琶演奏以十个手指精妙、和谐的运动形式为技术手段，对音乐进行完美、生动的诠释，体现出其独特的形式美、音韵美，及中国传统音乐文化的深厚底蕴。
早在东汉末期刘熙的《释名·释乐器》中就有记载：“批把本出于胡中，马上所鼓也。
推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。
”“批把”（即“琵琶”）曾既作乐器名称，又作技法名称。
作为技法，它发展为现在指弹的“弹挑”，可见“弹挑”在琵琶演奏技法中是最基础性的。
琵琶显著的特征是“点状”的声音形态。
“弹挑”作为“音点”声音形态中最基本、最主要的技法，有着至关重要的作用。
其一，它制约着右手绝大部分技巧的拓展；其二，它决定着音乐内涵表现的深度和广度，体现着演奏者专业化知觉水平及综合能力的高度。
正如刘德海先生认为：“弹挑，决定琵琶总体的音响；弹挑，是琵琶的命根子。
”[1]林石城先生也认为：“弹挑是右手指法中最基础、最重要的指法。
”[2]可见“弹挑”在琵琶右手技术系统中有着不可替代的地位和作用。
刘德海先生在文中写道：“琵琶词典两大类：点与线——弹挑与轮指平分秋色。
”[3]琵琶界一般认为“弹挑”与“轮指”是琵琶右手技术系统中的核心技法，也是琵琶演奏中最常用、最重要的技法。
弹挑，与其衍生技法，如双弹、双挑、扫、拂等，构成“弹挑类”技法；轮指，与其衍生技法，如双轮、半轮、挑轮等，构成“轮指类”技法。
笔者认为，从技法原理看，轮指也可看作是弹挑技术动作的衍展。
由食指、中指、无名指、小指依次弹出后接大指挑，连得五声称为“轮”。
从“轮指”的动作原理中可看出，它实际演奏是将食指的“弹”衍展到中指、无名指及小指上依次进行演奏而形成的四次“弹”和一次“挑”。
这是由拨弹发展到指弹后，逐渐应用各手指的功能、充实完善琵琶音效的结果。
琵琶右手技法符号与说明
琵琶右手技法符号与说明右手指法表分类指部符号名称简要说明食指弹食指自右向左弹出。
双弹食指自右向左弹出，同时弹相邻两弦，如得一声。
小扫食指自右向左弹出，同时弹相邻三条弦，如得一声。
扫食指自右向左弹出，同时弹相邻三条弦，如得一声。
抹食指自左向右抹进。
挂从里弦向外弦作一次慢弹的动作，如琶音。
大拇指挑大指自左向右挑弦。
双挑大指自左向右挑相邻两弦，如得一声。
小拂大指自左向右挑相邻三条弦，如得一声。
拂大指自左向右挑四条弦，如得一声。
勾大指自右向左勾弦。
临从外弦到里弦作一次慢挑的动作，如琶音。
中指剔中指自右向左弹出。
中指抹中指自左向右抹进。
各指自身指法结合K摇指食、中、名、小各指均能用指甲偏锋或侧锋急速来回拨弦，如“滚”奏，指序可用1、2、3、4表明，旧谱摇指用大指。
食指与大拇指结合分大指“挑”、食指“弹”，同时发声。
摭大指“勾”、食指“抹”，同时发声。
扣大指“勾”、食指“弹”，同时发声。
扣双大指“勾”、食指“双弹”，同时发声。
倒分大拇指“挑”外弦，中指“剔”里弦，两指作分。
滚急速连续弹挑，发音圆捷。
（记写在符干上，简谱写在音符的右下方。
）食指与中指结合弹剔双食指“弹”，中指“抹”，同时发声。
双抹食指“抹”，中指“抹”，同时发声。
食、中指与大拇指结合三分大拇指“挑”，食指“弹”，中指“剔”，三条弦同时发声。
三摭大拇指“勾”，食指“抹”，中指“抹”，三条弦同时发声。
三扣大拇指“勾”，食指“弹”，中指“剔”，三条弦同时发声。
分双大拇指“挑”，食指“弹”，中指“剔”，三条弦同时发声。
食、中、无、小四指结合大扫小、无名、中、食四指，由右向左扫出。
大拂食、中、无名、小四指自左向右将四条弦擞进。
轮指类轮食、中、无名、小四指依次弹出，大拇指“挑”进，连得五声为“轮”。
也有以小、无名、中、食指依次弹出，大拇指“挑进”，连得五声为“下出轮”。
长轮两个以上的“轮”连接在一起称“长轮”。
半轮食、中、无名、小四指依次“弹”出，连得四声（下出轮指序：小、无名、中、食）。
浅析琵琶轮指练习方法
摘要 ：从 古至今 随 着时代的 变迁 ，琵琶 也 拳 的最松 弛 状 态，然 后 开始 尝试 做 中指 、拇 指 两指 ；无 名指 、拇 在 不 断 的 发 展 。 据 统 计 ， 琵 琶 左 右 手 的 指 法 多 指两 指 ； 小指 、拇指 两 指弹 挑 的练 习 。请注 意 ：不 论用 哪 个指 头
和拇 指对 应 ，也 保持 手 掌在 弹挑 时 不 向外翻 转 。其他 指 头接 踵而 弹后 均保 持在 初 始 的 自然 状 态 ，触 弦点 与食 指 、拇指 两指 比较 ， 肯 定存 在 差 距 ，而 且 每 个 指 头 的触 弦 角度 也 不 一 样 。 开始 练 习 时 ，感觉 小指 、无名 指两 指 使不 着 力 ，感 觉 指尖 无 力 。这 种情 况 现婉 转抒情 的具 有张 力的 曲调 。 因此 ，要 想达 属 于 正常 ，不 必 忧 虑 ， 只 要对 这 两 个 指 多加 练 习 ， 记住 练 习 要 到 对乐 曲 内涵的 完 美体现 ，必须 掌握 好轮 指 的 点 ， 自然 会水 到 渠成 。有 些人 的小指 头 比较 短 ， 自然 伸展 情况 下 演 奏 技 巧 因 为 ， 轮 指 是 琵 琶 演 奏 中一 个 重 要 还够 不到 弦 ，如 出现 这种 情况 ，可 以适 当地有 意 识地 向下 伸展 小 的指 法 ．轮 指在 琵琶 文曲 、武曲 、现 代 乐曲 中 指使 小指 、无 名指两 指连 带 向弦 部靠拢 。 具有极 其丰 富的表 现 力。 由轮 指； 成的指 法特 Ｉ ２ 通 过 四指 轮 番与 拇指 做弹 挑 的练 习时 ，必 须 再次 强调 ，初 学 别 多， 带轮 、扫 轮 、 四 指 轮 、 勾轮 、 半 轮 、 满 者 务必 始终 保持 空 心手 掌不 翻转 ，不 出现肌 肉紧张 的情 况 ，不 盲 如 轮 等 本 文浅析 ；轮 指最基 础的 练 习方法 ．及 目追 求音 量 ，每 一 个指 头动 作 以后迅 速 回 复松 弛状态 ，一旦 四个 些常见 问题 的解决 方法 ，常见 问题 的正确 练 指头 弹音 渐 渐一 致 ，和 拇指 的挑 音 也谐 调 的情况 下 ，就 可 以转 为 习和 练 习时 的 一 些 小 小 建 议 。 小指 、无 名 指 、 中指 、食指 、拇 指五 指轮 番 动作 的 单轮练 习了 。 关键 词 ：琵琶 ；轮 指 ；指法 ；表现 力 ；艺 练 习时要 求 中速 进 行 ，要 求 五指 动作 均匀 。 自食 指发 力致 拇 指 ， 术 效 果 挑 的轮指 是 某个 指头 发 力 以后连 带其 他指 头 的延 续动 作 ，不 是每 个指 头单独 发力 的组合概 念 。 琵 琶的轮 指种 类很 多有 带轮 、扫轮 、 单轮 指音 练 均匀 了，从 小指 开始 起弹 ，以 ６为每 周次 计 数 ， 四 指轮 、勾 轮 、挑轮 、半 轮 、 满轮 、上 下 出 第二 周次 轮 到无 名指 起弹 ，周而 复始 ，每 个 指头 轮替 起弹 。坚持 轮 。 对于 初 学 者 我建 议 对 着 一 面 可 以照 见 全 以 中速 （ 每分 钟 ５ ｏ一 ６ ｏ ）的速度 练 习长 轮 ，慢慢 地轮 指 或 拍 身 的 玻璃 镜 子 弹 琴 ，可 以从 镜 子看 见 持 琴 手 就 连 贯起 来 。初 学者 切忌 囫 囵吞 枣 ，不讲 求 轮指 颗粒 性 ，在轮 指 势等状 况 ，可取得 适时矫 正 的效果 。 手 型 稳定 下来 之 前 ，就疏 于 巩 固基础 练 习 了 这 样一 来 ，就达 不 首 先 ，从 持 琴 开 始 说起 ，要 做 到 持 琴 不 到轮 指 的完美 境 界 ，功亏 一 篑 。但也 切忌 长 时间 练习 导致 肌 肉疲 费劲 ， 上 身轻 松 ， 不 前俯 后 仰 ， 琴 身 与 身前 劳 ，神 经受 损 。练 习长 轮 需要 时间 渐 次积 累 ，熟练 以后 可 以做到 保 持 一个 不大 于 ３ 度 左 右 的斜 角 ，左右 肩 持 轻重 缓急 ，收放 自如 。 Ｏ 平 不 耸起 ，右 上 臂 自然 下 垂 ，下 臂抬 起 成 水 轮指 是 五指 循环 周 而复 始 的演奏 ，是弹 琵 琶时 获得 长 音的主 平 ，下臂 内侧与 琴面 （ ）成平行 状 。 板 要方法 ，是琵 琶演奏技 巧中最基 本、最 富有特色 的一种技法 ，长音 其 次 ，注 意 右 腕 关 节 保 持 向左 前 方 伸 展 在琵 琶演奏 中就是用轮指 来表现 的。轮指 与其他 的技法 又可组合成 姿 势 ，腕 部 也 不朝 上 或 朝 下 弯 曲 ，使 手 掌 保 持相 对 松 弛有 坠 重 各种 组的指 法 ，使 琵琶 的表现 力更加 丰富多 彩 ，变 化无穷 。 感 。眼睛垂 视略 见名指 指上 掌背 。 琵 琶演奏 轮 指 的常 见 问题 是 各指 发音 不 均匀 ，不 连续 轮 的 琵琶轮 指就是 四个 弹接一 个挑 的连续 性动作 。进入 轮指 练习 整个 间量较 弱；轮 的发音 伴有较 大噪 声等 。 之 前 ，弹挑 的练 习方法 是 否正确 ，直接 影 响轮 指质 量 ，所 以进 入 轮 指 是右 手 指法 中 另一 重要 指法 ，几乎 没有 一个 曲子不用 到 轮指 练 习要 领论 述之 前 ，先 谈谈 弹 挑 。初 学者 保持 上述 持 琴和 右 它 。 由轮 指 汇成 的指 法特 别 多 ，如带 轮 、扫 轮 、满轮 等 。 自居 易 臂及 腕 部 的姿势 ，食拇 两指 相碰 ，拇指 指 肉右前 侧 抵在 食 指指 肉 《 长恨歌 》 中所叙 的 “ 珠小珠落 玉盘 ”并非艺术 夸张 ，指 的就是 大 左前 侧 之下 ，两 指 形成 夹角 状 ，此 时虎 口 自然 成呈 口字 状 （ 称 轮 指的演奏效 果。在演奏和 音时，轮指更 是发挥 了它独特 的作用 。 也 握 笔手 型 ）平面 ，先 是 食指 拇指 随 后轮 迭 向外 作弹 向 内作挑 ，食 轮 指 较 其 它 指 法 来 说 ，相 对 要 难 练 一些 ， 因 为它 要 克 服 我 拇 两指 从基 关 节 发力 ，注 意动 作 时始 终保 持 两指 基关 节 至小 关 节 们 手指 生理 上 的种 种局 限 。有 很 多人放 弃 琵琶 ，大 多是 因 为轮指 均 松 弛 自然 的运 动 状 态 。开始 练 习弹 挑 ，初 学者 为 了发 出声 音 ， 难练 。练好 轮指 ，对表 达 一个 曲子 的 内涵 至关 重要 ，初 学者 则要 容 易 出现 发力 后手 指 变形 发僵 等现 象 。初 学 者应 建立 发 声和 发力 在 一接 触琵 琶就 要 开始 练轮 指 。轮 指 点的 问题 ：现 在有 的书 上要 的概念 ，清 楚 区别 两者 之 间 的关 系 。简单 而 言， 发声 是指 头 触弦 求轮 指 要求 在一 个 点上 ，这 并不 科 学 ，第 一就 是容 易造 成手 型紧 位 置被 旎加 指 力弹 拨 以后 的结 果 ；发 力是 符合 生 理结 构且 不 费劲 张 ，再 就是 不符 合 声音 自然 和音 色 阴阳 变化 的理 论 。 当然并 不是 的动作 原理 。有 了正确 的发力 练 习才 可能 使 发声趋 于 完 美， 弹挑 非要 整 个手 全散 开 ，是 集 中的扶 手 到最 后 以品 的 叫 央点 的上 下两 ｌ 音 色才会逐 渐 出现质 的变化 。 指 的距 离 ，这样在 练习 中和音 色上 都会有 改善 。 引 导初 学者 掌 握正 确 的发力 方 法 ，在练 习过程 中 引 导初 学者 琵 琶 轮 指 是用 五 指 轮 流 去 触 弦 ，共 得 五 声 ， 且 要 求这 五 声 区别正 确与 不 正确 的发 力 方法 所产 生 的声音 ，从而 初 步建 立初 学 发音 量 相仿 ，节 奏均 匀 。我 们五 个 手指 的长 短 、粗 细 、掌指 关节 者 对音 质音 色 的辨 别 。建议 在初 学 弹挑 基本 功 的 开始 阶段 ， 先采 间 的宽度 等 都不 一样 ，而且 在触 弦 时 ，它也 不像 平 常我们 习惯 的 用 “ 开 门 ”弹 法 ， 即要求 弹挑 动 作 以保持 手 指不 紧 张手 型不 变 把手 指 向 内勾 ，而 是要 一个 一个 地把 手 指 向外弹 出 去 ，且触 弦的 小 样 的基 础上 ，再逐 步 向 “ 大开 门 ”过渡 。一 旦 掌握 好 弹挑 基 本指 部位 要集 中 在品 与扶 手 的二 分之 一 处 。轮指 主要 是靠 手指 的 关节 法 ，再 提升 至夹 弹 至滚 指 的练 习后 ，下 面我 们 就可 以进 入 上 出轮 运 动 发 声的 。而 我们 的 手指 一般 大 、食 指关 节较 粗 ，力度 大 ，而 指练 习的正题 了。 中指 、无 名指 、小 指相 对要 细 些 、力量 也 小 ，尤其 是 小指 ，更 是 练 习轮 指 最 令 人 困扰 的 是 ，怎 样 才 能 到 达 每 一指 头 发 力均 如 此 。所 以 ，可先 将 中指 、无 名指 、小指 三个 手指 的指 关节 作 频 匀 ，音色 基本 一致 ，轮 指 颗粒 性连 贯 性好 的最 佳 境 界？ 所谓 有志 繁 的 屈伸动 作 ， 以使增 强 各指 关节 的运 动 灵活 度 与力度 。中指 、 者 事竟 成 ，只 要付 出耐心 ，掌 握 正确练 习要领 ，切忌 急躁 心 理 ， 无 名 指 、 小 指 三 个手 指 指 甲在 与 弦 身接 触 时所 成 横 的 角 度 要 小 欲 速则 不达 。 些 ；弹 弦 时各 手指 尽可 能 向面 板方 向作 内压 。各指 发音 的 时值 不 琵 琶轮 指 的美 妙之 处 ，恰 恰在 于 五个 指 头的 不 同触 弦点 的组 均 匀 ，中指 、 无名 指 、小指 三 指弹 弦速 度较 快 而音 量小 ，可 将 中 合效 果 。客观 地说 ，要 求 每 一指 头 的触弦 点 保持 在一 个位 置 上 ， 指 、无 名指 、 小指 三个 手指 用 极慢 的速 度和 较 强 的音艟 ，使 其 纠 并 且 要 求 每 一 指 头 发 出相 ��
谈琵琶演奏中轮指的运用
个 手指 关 节全 部 打开 ， 就会 用 到手 臂力 量 ，这 样 手指 的触 弦 点就
会 太深 ， 因而产 生 噪音 。
以上 是我 对 琵琶 轮 指在 演奏 中的几 点 体会 ，虽然 轮指 难 练 ， 可 只 要有 正确 的 方法 和 掌握 要领 ，再加 上 勤 学苦 练 ，每个 喜 欢 琵 琶的 爱好者 都会 练 习成 功 。 第五 ，不 断 进取 ，精益 求精 。我们 经 历 的音 乐音 响小 品 已经 达 到 了初 步 的训 练 目的。但 小 品 的 内容毕 竟 有 限 。就 像 化 学的 分 子组 合 一样 ，舞 台上 的各 种 艺术 形式 的组 合 会产 生 很 多意 想不 到 的化 学 反应 。而 音 乐音 响 作 为一种 重 要 的元 素其 潜 力是 巨大 的， 只有 不 断的摸 索 、探 究才 能更好 的认识 它 ，认识 话剧 艺术 。 最后 我 引 用钮 １ ， 慈 老师 在 她 的 《 话 剧 音 乐在 导 演创 作 中的 魅 力》 中 的一 段话 作 为我 这 篇文 章 的简 括和 结 束语 ： “ 成 功 的话 剧音 乐 能给 戏 剧艺 术 带来 无 穷 的魅 力 ，但 它 也 必定 像 ‘ 导 演死 在 演 员身 上 ’一 样地 在释 放 出 丰 富地 内 容和 情 感 地 同 时而 自行 消 融 ，人 们很 少 注 意到 它 的存 在而 使之 成 为 ‘ 边 缘 艺术 ’。我 以为 应 该予 以足够 地重 视 ，在 今 后地 创作 中，让 我 们 更好 地运 用话 剧
向，这 是 造成 轮 指不 匀 ，音 质 不一 的原 因， 要克 服 这些 “ 先 天 不 中 ，有 大段 长 轮慢 板演 奏 ，如 何 能使 轮 指连 而不 断 ，清 晰 可 闻是 足 ”必 须 要 有 正 确 的练 习方 法 和 坚 持 不 懈 的训 练 ，才 能 达 到 要 这 段 曲 目演 奏 的重 点 要求 ，经过 这 几年 的教 学研 究和 实践 得 出 ：
琵琶轮指的技巧
琵琶轮指的技巧琵琶轮指有哪些技巧?下面整理了琵琶轮指的技巧，供你阅读参考。
琵琶轮指的技巧【一】是轮指力度能力。
手指具备相当的力度与耐力，是演奏好琵琶轮指的根本基础。
那么怎样解决手指无力的问题呢?实践证明：一是要固定规范的轮指手型。
轮指手型和弹挑手型相同，呈半握拳状，手指小关节弯曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圆圈型，右大臂自然下垂，小臂和手背角度与琵琶面板形成平面，整体上保持轮指的自然准备状态。
二是要放慢速度进行空弦练习。
因为只有放慢速度练习轮指才是解决根本问题的科学方法。
正确方法要求先要把手指半握起来，然后依靠小关节的力量一个手指一个手指的用力向外弹出，哪个手指向外弹的不响就要重新再弹，不可四个手指同时从弦上草率划过。
每个手指弹完后要迅速放松，不能憋力，弹完恢复最初手型。
三是创造条件模拟轮指练习。
也就是离开琴弦，随时随地练习轮指，比如：走路时利用上衣对襟左侧边线做琴弦;就餐时，可以把桌子腿的边愣做琴弦。
长此已久，轮指内在力量与技术就会在不知不觉中加强。
琵琶轮指的技巧【二】提高轮指独立能力，解决相互依赖问题。
一是要练习反轮指法。
就是以小指开头的轮指。
然后是无名指、中指、食指、依次向外弹出，大指最后挑。
这样的练习尤其对无名指和小指的独立锻炼，可以达到事半功倍的效果。
二是要进行手指分解轮指练习。
就是变五个手指弹一个音。
比如以D调为例，第一把位的12345，食指起板弹1，中指弹2，如此依次往后排。
这种方法是锻炼五个手指独立操作最有效的方法。
五指轮练成了，琵琶的三指轮，四指轮，满轮就会无师自通了，既节省时间又提高了轮指能力。
三是要进行挑轮练习。
在上述指法练习到一定程度后，就要开始练习挑轮指法。
如《春雨》里的大段挑轮，全是十六分音符的挑奏，在音乐学上就叫配器和声。
要达到这种轮指能力，按每天练琴3小时计算，得需要三年的功夫。
节奏整齐、声音明亮、强弱得当、颗粒清楚地琵琶轮指效果，是琵琶演奏艺术的本质特点。
琵琶乐曲中“轮指”技法的演奏运用
乐音乐的基础之一。
二 、从轮 指 的演奏 效果 看其 艺术 表现 （ 一 ） 长 轮 ： 乐 曲中 常 见 的优 雅 、抒 情 的长 音 ，如 描 写 景 色 秀丽 、 小溪 长流 、等 具 有旋 律性 时值 宽 广 的 曲调 ，都会 用 到长 轮 。 长 轮 是 右手 五根 手 指 按 照 同一 指 序 相 继 弹奏 同一 根 弦 的 技
轮 指 的分类 与练 习
、
既然轮 指 含有 一 个庞 大 的 系统 ，那 么 它 的分类 也 是 多样 的 ，
统 ，使 琵 琶成 为 “ 弹拨 之王 ” 。
空 灵 的演 奏 特 点 ，烘 托 了 无私 奉 献 、孜 孜 不 倦 的 一 路走 来 的形 眼 ，手指 以掌关 节带 动 小关 节 ，手 型不 要有 束 缚 ，打开 就好 。轮
拳 形 。 四指依 次 弹 出 ，再用 大 指挑 弦 。大 指做 挑 时先 把 大指 端运 近 有远 的视觉 ，每一 句 旋律 都会 有 强弱 的鲜 明对 比，切 忌弱 的轮
转 到 小指 处 再挑 弦 ，挑 弦 时 的运动 方 向 ，宜 向右 做平 行 方 向挑 ，
个 手指 仿 佛做 连续 的 圆圈运 动 。
的 长轮 再 添加 上或 强或 弱 的表 情符 号 ，就 能做 到抑 扬 顿挫 、表 达 题寓意一样 的 “ 春 蚕 到 死 丝方 尽 ，蜡 炬 成 灰 泪 始 干 ” 的 奉献 精
神 。该 曲以强 有力 的轮 指 开 篇 ，融合 了新 疆 民歌 ，表 现 了空 旷 、
中 “ 嘈嘈 切切 错 杂弹 ， 大珠 小珠 落 玉盘 ”的深 远 意境 ，这 就 是描 到 位 的长 音旋 律 。属 于 “ 人 生篇 ” 四首之 ～ 的 《 春蚕 》 ，正 如标
琵琶指法的弹奏技巧介绍
琵琶指法的弹奏技巧介绍琵琶演奏指法与技巧的一个最大特点就是种类多、技巧微妙。
那么大家知道琵琶指法技巧有哪些么?下面就是小编为大家整理的琵琶指法技巧，希望对大家有所帮助!琵琶指法技巧吟揉：吟揉是琵琶音色变化的左手指法与技巧，它是表现琵琶委婉悦耳、凄楚哀怨之感情色彩的主要手段。
它的具体操作方法是：右手在进行弹、滚、轮、摇等发声时，左手指按在相或品位上将琴弦向左向右的吟动，使琴弦发出委婉细腻的波浪之声。
好多同学和老师错误的认为这个指法只是用左手指左右推拉就是吟揉。
实际上琵琶吟揉指法有三种演奏形式和技巧：一是左手指按在相或品位上做向左向右的摆动，使弦音发出细微的波浪声;二是左手按指不动，主要用手腕做上下运动，带动手指忽松、忽紧的起伏摆动，使弦音产生委婉的波浪声;三是左手指按在相品位上，手指尖向下发力，做连续的快速压、放动作，使琴音产生娓娓颤音声。
吟揉奏法又分为大、小、快、慢四种方法，大与小是指弦身上下左右摆动的幅度，快与慢是指弦身上下左右摆动的速度。
那么怎样掌握琵琶吟揉指法与技巧的要领呢。
一是要先从左手按吟一条弦开始。
先在一条弦上练吟，这样范围小，精力集中，力量均衡，容易掌握其演奏技巧;二是要先从大的吟揉练起。
也就是左手按指推拉的幅度要大些，指尖往下发力的动作要大些，手腕上下摆动的行程要大些，发出声音波澜要大些。
这样有利于练习左手指的动作、力度和速度;三是要用左手按指的指关节做主要运动，手腕作辅助运动。
这样有利于训练左手揉弦按指的独立性、灵活性和表现性;四是右手先弹出一个音后，左手按指连续做四个来回的摆动或四个上下按放的动作。
这样即防止按指无序的乱吟乱揉习惯，又保持了按指摆动数量的规范完整性。
养成一个节拍含定数的良好习惯。
按照上述要求，坚持长期的科学训练，就能极快又好的掌握这些吟揉技巧和方法，不断提高吟揉技巧的质量和水平，将吟揉指法演奏出动人心弦，委婉缠绵的美妙之声。
滑音：滑音属于传统的左手琵琶演奏指法。
浅谈琵琶的演奏——轮指
浅谈琵琶的演奏——轮指轮指也叫轮子，是琵琶演奏中一种重要的指法，是弹琵琶时获得长音的主要方法，也是琵琶练习右手演奏技巧的一个重要环节，几乎没有一个曲子不用到它。
它常用来演奏柔美、细腻、抒情的歌唱性旋律。
高质量的轮指听起来圆润、饱满、舒展、流畅，其发音坚实、清亮、声音清晰、均匀。
轮指的好坏能深刻体现出演奏者基本功的扎实程度。
初练时，我们要注意的基本要领有：一、轮指的基本方法是其手形如同“手握空心拳”、五指向心弯曲，所有关节成凸型，指力为主，辅以手背的略微旋转，让中指通过“最佳点”使轮指在弦上最合适的位置上进行。
二、轮指的动作和弹挑的动作基本相似，在方法和原理上是基本一致的。
一个轮指可以看作是四个弹加一个挑的动作，各指大、中、小关节统一用力，要保持大关节用力轻松，中、小关节收拢使活并控制音色的用力原则。
三、轮指是全用指甲正面触弦，当第一个指甲拨动弦后，弦的震动尚未消失之前，第二个指甲紧接拨弦，按照食指、中指、无名指、小指、大指的顺序依次排列，相继弹出，周而复始。
轮指时五个手指击弦的时间距要均匀，声音要统一。
四、演奏者的手臂要放松，离开面板，手指的指关节要打开，要注意控制大指的音量。
大指是整个轮指成功与否的关键，大指最忌向下压和肌肉僵硬。
我们练习时要把虎口张开，使大指与其它四指产生一个作用力与反作用力，这两者的关系是密不可分，互相牵制的。
我们要充分利用这种作用力的关系来练习轮指，才能达到事半功倍的效果。
一般来说，由于五个手指的长短粗细各不相同，弹出来的音色也不尽相同，一般是大、食指音重，中、无名、小指发音轻，尤其是小指和大指的衔接，大指发音重，小指发音轻，这样就形成了很微弱的波浪形，这是很自然的，我们不必刻意去追求音色的完全统一。
但是我们的手形要集中，不要很散，手指要往一起收，小指的触弦要和无名指基本接近，尽量保持五个手指弹奏方向的一致，要注意五个手指力力度的平衡。
在平时的练习中，可先将中指、无名指、小指三个手指的指关节作频繁的屈伸运动，以增强各指关节的运动灵活性与力度；再练习中、无名、小三指与大指间的弹挑，以掌握各指间的力度平衡。
琵琶轮指技术综论
琵琶轮指技术综论作者：苏冰叶来源：《云南教育·高等教育研究》2010年第03期内容摘要：本文主要论述了七种琵琶轮指技法，除扇形轮是为了引出拳形轮以外，其余六种均是常见的、最基本技法，即拳形轮（全轮）、四指轮（半轮）、三指轮、划轮、长轮、扫轮等。
除要正确掌握手型特点外，还要注意手指间的配合、协调，以求得音色的优美和谐。
关键词：琵琶演奏轮指技法手型要点音色效果琵琶的轮指技法有三十余种，由于轮指都是由五个手指协调奏出，所以轮指技法堪称琵琶演奏技法中最特殊的，也是最基本的技巧。
轮指的演奏效果，从理论上难以界定和评判，主要由乐曲演奏中的音色效果和乐曲内在情感表达效果来评判。
指法是从属于表演的，即使表演者音乐造诣颇深，表演艺术理论功底深厚，一旦某些轮指技法未能实现乐曲本身要求实现的音色效果时，亦不可能奏出乐曲深涵的神韵和曲趣。
可见，轮指技法是为演奏乐曲服务的。
尽管琵琶的轮指技法有三十多种，但主要的技法不超过十种。
下面谈谈七种轮指技法。
1 扇形轮扇形轮是传统琵琶演奏中所要求的一种难度较大的轮指技法，顾名思义，即像扇子打开的样子，呈扁平面的右手各指轮流发出奏音。
这种指法，要求各指的触弦点尽量集中到琴弦的某一点上，以求得音色上的统一和谐效果。
但音色不易控制，出音略显粗糙，颗粒感较强，连贯性不如其后产生的拳形轮效果好。
由于此法多用各指的大关节动作来完成，故其触弦的角度常为90度，而达不到45度至60度情况下的理想触弦角度，所以难以奏出圆润的音色。
扇形轮不易控制各指相等间隔的发出时值，即作轮不易匀称。
由于各指发出时值的控制不力，常有凑合中指、无名指和小指出音时值的倾向，故速度较快，颗粒较密而不够清晰。
扇形轮尽管主宰了琵琶演奏传统技法近千年历史，但因其缺点较多且音色不理想，到20世纪50年代，终于被更为科学的拳形轮所取代。
2 拳形轮拳形轮又名团形轮，也叫全轮。
这种指法，其手型呈空心握拳状，故名。
此种技法大指大小关节呈凸型，其余各指的大、中、小关节亦呈凸状，因而在外型上，形成了一种稳固而有力的骨架。
琵琶轮指的容量——谈刘德海琵琶作品《雨雪情诗》
，轮指也，先以禁、名、中、食四指次第弹下然后大指挑上谓之单轮，其声清健圆活，连而勿场式和音乐会式的表演空间。
建国以降，全国艺术院校的琵琶专业教学大都沿用上出轮的演奏方法，使上出轮得到充分推广，已成为现代琵琶演奏最为广泛使用的轮指方法。
现今，琵琶轮指的指法种类颇为丰富，在演奏中运用较多的有长轮、半轮、三指轮、双弦轮、满轮、挑轮、扣轮、扫轮、拂轮等技巧以及组合。
近现代轮指技术的不断拓展与创新，赋予了琵琶更为生动的艺术表现力。
二、刘氏琵琶创作中的轮指技术刘德海先生是我国著名的琵琶演奏家、音乐教育家、指挥家、作曲家。
在六十多年艺术生涯中，始终以“爬坡人”的姿态前行，执着他所追求的艺术境界。
先生一生改编与创作的一百多首琵琶曲，包含着他对创作的无限热情与心血。
他的琵琶音乐题材包罗万象，风格异彩纷呈，《人生篇》《宗教篇》《田园篇》《怀古篇》中的原创作品已成为当代艺术舞台上的经典曲目。
晚年时，他以母爱、童心、昆虫、江南水乡等为题材，创作了诸如《好妈妈讲好故事》《太阳公公晚安》《小青虫化石复活》《乡音新空间》等新作。
师古而不泥古，刘先生力求在作品的演奏技术上推陈出新，注重技术技巧的音色与布局。
因此，他的作品音响新颖，层次丰富，具有强烈的艺术感染力。
刘先生对琵琶器乐语言进行了深入的挖掘与研究，逐渐形成了一系列新的技术观点，对琵琶艺术的发展具有深远的影响。
（一）刘氏对轮指的解读右手弹挑的阴阳之美、轮指的曲线之美、左手的润饰之美，是琵琶音乐魅力之所在，而轮指在琵琶技术当中占据了特殊地位。
谈及轮指在作品中的重要性，刘先生曾这样写道：“弹挑，一起一伏如生命跳动；轮指，则是点与点之间如血脉相连。
由点线合成的琵琶‘心电图’，记载着中外乐章。
且听长轮长调——《月儿高》深长舒广，《十面埋伏》刚毅挺拔，《浔阳月夜》清丽细密，《昭君出塞》如歌如诉，《天池》轻盈如丝，《牧场之家》清新质朴，《秦俑》戏剧性‘咏叹’。
这里没有形容词，全凭手形变幻、音响调控、‘人文关怀’，方能达到上述音乐之美。
浅谈琵琶艺术中轮指技巧
《装备维修技术》2021年第10期—365—浅谈琵琶艺术中轮指技巧葛尚灵（河南工业和信息化职业学院，河南 焦作 454000）中华民族五千年的灿烂文明孕育着无数的文化瑰宝渊源流传也为民族的昌盛储蓄了强大的精神动力，而素有名族乐器之“王”美誉的琵琶更是有其独特的演奏艺术魅力成为瑰宝中的精品。
相传最早作为“胡乐”传入中原的琵琶经过两千多年的演变与发展已成为最具民族代表性的乐器之一有其丰富的艺术表现力，不仅可以表现箫声瀔水小叶片舟的山川美景，也可表现万马奔腾震天响的战争场面，不仅可以表现载歌载舞的节日欢快之情也可表现悲欢离合难舍难分的惜别之情。
正是由于琵琶有之非常的艺术表现力在其本身发展的历史长河中历代的琵琶艺术家、作曲家在其不断的实践和改进中使琵琶的艺术表现力更为丰富使其变为能文能武，能中能西的乐器。
因而演奏技巧中的轮指又是琵琶艺术演奏中最为重要的技法之一。
以下将从轮指技巧的概念、学习方法及要点、乐曲中的表现三个方面对琵琶演奏中的轮指技巧做简单的论述。
1 简述轮指技法 琵琶有很多种演奏技巧大致可以分为三种，即弹挑、轮指、汇组指法三大种类，其中轮指也是最能带便琵琶艺术特点的技法，轮指分为下出轮和上出轮，常见的轮指技法有长轮、半轮、满轮、带轮、扫轮、小轮、拂轮、勾轮、划轮、扫拂轮、挑轮等。
轮指是琵琶演奏中最基本也是最具特点的技法： 长轮：即表现长音，四指均匀发力依次弹动琴弦，它不仅可以单独弹奏又可与其他技法组合成各种汇组指法使其表现力更加丰富。
挑轮：是其轮指指法延伸出的重要指法及在四指均匀轮出外弦时大指挑内弦这样可以形成一段带伴奏织体的旋律，且在刘德海反弹思维中创新的用四指轮内弦，而大指挑外弦的指法并且由于大指位于整个手掌的内部这种弹法也比较方便，其中在二弦柔和的旋律中一弦的挑音晶莹剔透，非常形象的描绘出水滴的状态[1](P67)。
依次，在现代琵琶技法中反轮在借鉴吉他的演奏技法用指甲的内面轮奏创造丰富多彩的旋律变化，它与正轮的连接交换互替更是突出了音色对比变化。
对琵琶轮指与艺术表现力的探索与研究
对琵琶轮指与艺术表现力的探索与研究作者：侯晓乐来源：《北方音乐》2018年第21期【摘要】琵琶轮指是表现音乐作品独特艺术魅力的重要技法之一。
近年来，这种技法越来越受到社会各方的重视，也成为相关人士研究的热点。
本文从琵琶轮指与艺术表现力的关系入手，对琵琶轮指的演奏技法进行了阐述。
抛砖引玉，以期与同仁们共同探讨。
【关键词】琵琶轮指；艺术表现力；研究【中图分类号】J632 【文献标识码】A一、琵琶轮指琵琶轮指主要包括五指轮、四指轮、三指轮、弹挑轮、双弦轮、满轮、长轮等，当轮指系统与弹挑系统相互结合时，则又衍生出了扫轮、拂轮、挑轮、勾轮等。
琵琶的演奏技法呈多样，轮指是我国民族乐器琵琶在演奏中最具有代表性的重要技法之一。
在音乐作品的演奏中，琵琶轮指这种技法是不可或缺的。
如果能很好地运用此种技法，那么对音乐作品的艺术表现力是大有益处的。
二、如何学好琵琶轮指（一）琵琶轮指的教学模式1.固定手型轮指是琵琶训练中的一个难点，学生在学习琵琶轮指前应熟悉和掌握轮指的要领。
在教师的指导下，首先应规范和固定手型，养成良好的学习习惯。
轮指前右手的食指、中指、无名指、小手指呈自然收回状态，手里像握个乒乓球的感觉，这时的虎口是呈圆形状的。
2.初学轮指时应注意放慢速度并进行空弦的单轮练习初学轮指时应注意放慢速度，可以进行空弦单轮练习，轮指时按照食指、中指、无名指、小指这样的顺序依次弹出，大拇指紧随小指挑进连成五声，从而形成了一个完整的轮指过程。
当然也可从大拇指挑起，紧接着是食指、中指、无名指、小指依次弹出，最后形成一个完整的轮指过程。
人的五根手指长短不一，粗细也不同，所以五根手指的灵活性、独力性、控制力也绝非相等，正是这种状况就造成了学习轮指的难度。
在轮指的过程中，关键是做好右手手指与手指之间的完美的衔接。
因为在轮指时，右手中除大拇指外，其余四个手指都是向前弹弦，而大拇指却是向后挑弦，这样很可能会造成手指间弹弦和挑弦衔接时出现问题，导致发出的声音不均匀，线条不连贯，给人一种不舒服的感觉。
浅谈琵琶演奏中轮指的训练及注意事项
浅谈琵琶演奏中轮指的训练及注意事项我国古老的民族乐器百花园中的一朵奇葩--琵琶，她历史久远，技法繁多，音色优美动听, 富有极强的表现力。
在琵琶演奏中轮指演奏的成败起着至关重要，因此,轮指手法的训练一直是一个重要研究课题。
因此，本文对轮指训练进行了探讨。
标签：琵琶演奏；轮指；训练轮指,是我国琵琶弹奏法中所特有的一种右手技法，在琵琶演奏中轮指则是演奏技巧中极具特色的一种指法，无论是在优美、纯净、婉转、流畅的文曲中,还是在战马奔腾紧张激烈的武曲中,熟练运用轮指会给琵琶演奏艺术带来无穷的魅力,也会给观众带来巨大的感染力。
因此，需要我们对轮指训练进行研究。
一、轮指训练首先我们要了解轮指是如何形成的。
大家知道,琵琶演奏中是以一个手指击一下弦，发生一个点的声音为最基本的单位，由于失去了能源和各种阻力的关系,这一个点的声音很快减弱了,人耳对这一个点的声音的感觉也就较为短促。
在音乐表现中,要求把这一个短促的声音延长下去时,就需要用轮指这一手法把许多点连成线,起到延长和连贯声音的作用。
轮指不像传统乐器那样依靠马尾对琴弦的微粒磨擦形成长音,而是以五指次第触弦的颗粒连指形成圆满无痕的长音。
因此,右手五指触弦颗粒的轻重衔接、疾徐起伏、触弦角度、吃弦深度等是决定轮指质量优劣的重要前提。
轮指一般可分为:短轮(三、四、五指轮)、中长轮、勾挑轮和双轮四种，以四弹(右手食、中、无名、小指作弹)、一挑(拇指作挑)即四个手指食、中、无名、小指,正向弹和拇指一次反向弹,共得五声,称之为一全轮。
五个手指按这一规律顺序作循环性的、连续性的触弦发声,称之为长轮。
它所独具的表现功能与其他指法技巧组合运用,使得琵琶右手的弹奏既能出现雄浑激烈的满轮,又能出现安适恬逸的半轮;既能出现凛雄健厉的扫轮、拂轮,又能出现飘逸委婉、明亮清丽的长轮,这些指法既和谐又富于对比的错综交相运用,使得琵琶的演奏更加丰富多彩、变化无穷。
在教学中我们需要对轮指的手形有熟练的掌握。
琵琶演奏技巧轮指的练习方法
学士学位论文题目琵琶演奏技巧轮指的练习方法学生指导教师年级专业琵琶专业系别音乐教育系学院哈尔滨师范大学2017年5月琵琶演奏技巧轮指的练习方法摘要：琵琶是我国古老的乐器之一，已经有二千多年的历史。
有着丰富的表现力。
最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。
琵琶不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而且是多种弹拨乐器，而“琵”、“琶”是根据演奏乐器的右手技法而来的。
而轮指是指琵琶的一种演奏指法。
也是轮指右手指法中的重要指法。
其音色应如玉珠碰击时的清脆悦耳，颗颗饱满，白居易《琵琶行》中所叙"大珠小珠落玉盘"用以形容琵琶轮指再恰当不过。
轮指的手型美观，有一轮一朵梅花之喻。
关键词：琵琶轮指AbstractThe pipa is one of the oldest Musical Instruments in our country, has a history of more than two thousand years. Has a wealth of expression. The earliest known as the \"pipa\" instrument about qin dynasty appeared in China. Pipa refers not only to have pear-shaped soundbox QuXiang pipa, and a variety of plucked instruments, and to \"a\", \"pa\" is according to play a musical instrument's right hand techniques. The tremolo is refers to the pipa's a fingering. Refers to the right hand fingering the important fingering is round. The tone should be jade bead touch attack when ringing pleasing to the ear, sings, bai juyi in the \"pipa\" Syria \"pearls falling into a jade plate\" used to describe the pipa fitting tremolo. Refers to the shape of the hand wheel and beautiful, have a round of the metaphor of a plum blossom.Keywords: pipa tremolo目录一、琵琶的简介 (2)二、轮指演奏方法 (2)三、琵琶演奏技巧分类 (2)1.固定弹挑 (2)2.手腕弹挑 (3)四、琵琶演奏技巧之轮指的练习方法 (3)1. 轮指的指法练习 (3)2. 轮指的摭分和勾打类练习 (4)3.轮指动作和用力 (4)五、轮指中常见的问题 (4)六、总结 (5)参考文献： (5)从古至今随着时代的变迁,琵琶也在不断的发展。
琵琶弹挑和轮指教学
琵琶弹挑和轮指教学内容摘要：琵琶是我国的民族乐器，它有着复杂的演奏技巧，具有丰富的表现力，在我国流传有2000年之久，经过历代众多演奏家的不断实践，逐步形成1整套独特的演奏技法。
琵琶的弹跳和轮指是琵琶技法中最根本、最重要的技法。
我们应以合理、科学的方法使学生很好地掌握和运用这两种技法。
比较、分析、总结这两种技法的教学方法是实现以上目的的1个很好途径。
关键词：琵琶弹挑轮指Content summary : The pipa is the national musical instrument of our country, it has a plicated play skill,has abundant expressions, spreading in our country has 2000, through the constant practice of numerous aomplished performers of suessive dynasties, form a whole set ofunique play skills and techniques progressively . Thespring and wheel of the pipa mean it is the most basic , most important skill and technique in a pipa skill and technique. We should with reasonable, scientific method make student grasp and use these two kinds of skills and techniques well. The teaching method of paring , analysing , summarizing these two kinds of skills and techniques is a very good way to realize the above purpose .Key words: Pipa Play choose The wheel refering。
琵琶的轮指技巧
琵琶的轮指技巧琵琶轮指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中体现琵琶艺术灵魂的具体表现形式。
著名唐代大诗人白居易长诗《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的名句，准确地刻画了琵琶轮指艺术的音响效果。
因此，琵琶轮指质量的好坏，对琵琶演奏艺术成功如否起着决定性作用。
但是掌握扎实的琵琶轮指技术是一件很难的事情，它与琵琶快速弹挑技术难度近乎相同，两者没有任何捷径可走，必须经过漫长而科学的练功过程才能从根本上掌握琵琶轮指技巧。
那么，琵琶轮指怎样才能达到“玉珠落玉盘”那种清脆明亮，晶溶剔透”的艺术效果呢?笔者总结多年的琵琶教学和琵琶演奏经验，认为右手轮指应提高如下四个演奏能力。
一、提高轮指力度能力，解决软弱无力问题。
手指具备相当的力度和耐力，是演奏好琵琶轮指的根本基础。
由于我们的双手在人体结构中属于末梢神经部位，处于微力状态，加之琵琶轮指要求四根手指向外方向弹出且用小关节运动，这就更增加了轮指的难度。
那么怎样解决手指无力的问题呢?实践证明，一是要固定规范的轮指手型。
轮指的手型和弹挑的手型相同，都要形成半握拳状，手指的小关节都要弯曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圆圈形，右大臂自然下垂，右小臂和手背角度与琵琶面板形成平面，整体上保持轮指的自然准备状态。
二是要放慢速度进行空弦轮指练习。
因为只有放慢速度练习轮指才是解决根本问题的科学方法。
我们可先从食指起板开始，然后中指、无名指、小指依次向外弹出;也可以从大指起板，然后从食指、中指、无名指、小指依次向外弹出。
指与指间隔的时间要与钟表秒针走动的声音一般快即可。
正确的方法要求先把手指半握起来，然后依靠每个手指小关节的力量一个手指一个手指的用力向外弹出，也就是一个一个地向外蹦，哪个手指弹得不响就要重新再弹，不可四个手指同时从弦上草率划过。
为了控制速度，锻炼手指的内在潜力，可用口默念数字的方法控制弹指时间，如：一(大指)二 (食指)三 (中指)四 (无名指)五(小指)，五(食指) 四(中指) 三(名指)二 (小指)一(大指)的循环练指。
琵琶挑轮的解释
琵琶挑轮的解释
琵琶挑轮是指用拇指和食指夹住琵琶的弦，同时用中指敲击琵琶
的背板制造的一种特殊音效。
这种技法在中国古典音乐中十分常见，
可使琵琶演奏出类似打击乐器的效果。
琵琶挑轮的演奏技巧要求拇指、食指和中指配合协调，并且需要
有很强的节奏感和节拍掌控能力。
同时还需要熟练掌握琵琶的音色、
演奏技巧和曲目的特征，以便做出更加生动、富有表现力的演奏效果。
琵琶挑轮已经成为了中国琵琶艺术的重要组成部分，被广泛运用
于各类曲目的演奏中，既可独奏，也可用于伴奏。
它的音效独特，富
有感染力和表现力，使得演奏者可以更好地诠释作品的情感和思想内涵，也让观众能够更深入地理解和欣赏中国古典音乐的魅力。
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可 能也是用的抹弹 ， 就是敦煌莫高 窟第２ 窟 《 师经 也 ２ 药
变》 弦曲项琵琶 （ 五 又称“ 花边阮” 的“ ） 捏弹 ” 奏法 。因为 凡是横抱 乐器 ， 显然用抹 （ ） 捏 弹方便。随着琵琶后来 改 用斜抱 ， 以至于最后 用竖抱姿势 ， 为正弹 （ 甲面触 弦 ） 指 创造了条件。如果说琵琶轮指形成于斜抱后期 ， 就有 两 种可能 ： 一种是像吉 他那样用抹轮 ： 另一种就如琵 琶上
质量 得到 更 大的提 高。 关键 词 ：
勾轮 ； 轮 ； 出轮 ； 出轮 ； 挑 上 下 扇形 结构 ； 形结 构 拳 中图分 类号 ：３ ． 文献标 识码 ： 文章编 号 ：０ ４ ２ ７ （０ ６）２ ０ ５ ． ５ ６２ ３ ３ Ａ １ ０ － １ ２２ ０ ０ － ０ ４ ０ －
触 弦发声 ）后 者是抹轮 （ ， 各指 朝手心方 向 ， 肉面触 弦 指
发声 ， 不用小指 ） 但 。一般来说 ， 如果我们 随意用４ 指击 打桌 面 ， 总是用 的小 、 无名 、 食指 序。从西洋 横抱的 中、
吉他 、 竖抱 的竖琴 ， 中国平置 的古 筝等 ， 选 的都 是 到 首 抹弹 （ 肉面触弦） 指 。琵琶最早在横抱时期 。 就出现所谓
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菩系搽 索 ？ ） ＂ Ｅ Ｐ ＴＱ ０６ ￣ Ｘ 一 Ｌ 三 Ｉ ！ｌ
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Ｕ ＳＩ Ｃ
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勾轮与挑轮
口庄永平
（ 上海 艺术研 究所 上海 ２ １ ０３ ０ １ ）
摘
要：
通过 对 勾轮 与挑 轮的剖 析 ， 了解 各 自产 生运 用的历 史背 景 ，指 出二者 结构 上 的异 同。在现令 琵琶 乐曲创 作 与演奏 中 ， 合理 地 运 用挑 轮 ， 而使 乐曲表 现 力与 演奏 更 从
的变迁作一番分析研究 。 首先 ． 我们知道现 在的“ 出轮” 由历史 上的“ 上 是 下
维普资讯
的“ 弹” 即不用拨子用手 指弹奏 。经笔者研究 ， 初 搦 。 最
《 鞠士林琵琶谱 》 有１ ６ 年抄本存世 ）与李芳 园《 （ ８０ ＠ 南北 派十三套 大 曲ห้องสมุดไป่ตู้琶新谱 》 １９ ） 中均未有勾 轮及其符 （８ ５⑤
较典型 的如《 霸王卸 甲》 ， 谱 已出现了勾轮 符号。但是勾 与轮符 号不像 今 日的左右组合 ，而是勾在上 轮在下 的 上下组合 ， 明“ 注 轮带勾 ， 在大指 勾缠弦 的同时 ， 食指弹 子弦 ， 就势在子弦上作轮 。有 时大指不挑 ， 只得 四声 。” 这里把勾 与挑 相提并论 了。而谱 中的说 明又出现 了挑 轮符号 。 有挑 与轮左右及右左 两种组合 形式。注 明“ 在 用一次 轮指 。 在两条相 隔一弦或两 弦的弦上 （ 如食 、 、 中 无 名 、 ｘ指 在子 弦或 中弦上 弹 出 ， ｄ４ 而大指却 在缠 弦上
节对触 弦角度 的控 制 （ 呈９ 度 ） 因而 出音较为 生硬 多 Ｏ ，
挑进 ） ” 。 这实际上即是半轮加挑的形式（ 后详 ） ６ 年代 。０ 后 ， 的演奏技艺得到 了很 大提高 ， 中最为显著 的 琵琶 其
就 是挑 轮的 出现并被大量运 用。这是 因为西洋和声织
体与多声部技 法被 引进到琵琶乐曲中之故 。这样 ， 大指 常常担 当起演奏 内声部旋律 ，或担 当起 为外弦旋律作 伴奏音 型的功能 。用传统 的勾 轮显然是 担负不起其重
时北派琵 琶的代表 。用 的是下 出轮。他认 为因戴义 甲 （ 指 甲） 系北派无勾 ， 假 关 以弹 、 挑代之 ； 轮 、 扣 勾轮改为 挑轮 、 分轮。进入２ 世纪５ 年代 ， Ｏ Ｏ 出版了不 少琵 琶谱 ， 如
《 十面埋伏》《 、青莲乐府》《 、霸王卸 甲》《 阳箫 鼓 等 。 、夕
着两种不同 的轮指手型结构 ：一种是传统被 称为 “ 扇 形” 的轮指 结构 ； 种 是现代 被 称 为“ 形 ” 一 拳 的轮指 结 构 。因此 ， 在论 述这两种轮指 之前 ， 有必要对 轮指 结构
指 顺 序作轮 ； 出轮 是 以小 、 下 无名 、 食 、 中、 大指 顺序作 轮。 二者正好相 反。下出轮的指 序与古典 吉他 上的轮指 顺 序相同。但是 ， 前者是弹轮 （ 离手 心方向 ， 甲面 各指 指
勾轮 与挑轮是琵琶轮指 中的两种技 巧 ．主要 以大
出轮” 过渡 而来 的。所谓 上出轮是 以食 、 、 中 无名 、 、 小 大
指的勾 与挑为特色命名 。虽然从表面上看 。 这两种轮 的 区别仅在 于大指 的勾 与挑上 ， 其实不然 。如果历史地来 看待整个轮指手 型结构变迁 的话 。这两种轮 正是代表
用弹轮 。但无论 是用 的那种 轮 ， 都是用小 、 名 、 、 无 中 食
指序为便 。 是由斜抱姿势 所造成 的。如果说琵琶轮指 这 形成于竖抱 时期 ， 因竖抱 不易运用抹 轮 ， 显然 已是运 用 弹轮 （ 下出轮 ） 了。至于上 出轮 的运用 ， 斜抱姿势演奏是 不方便 的 。 是琵琶 竖立起来之 后的产物 ， 它 这些 已为琵
琶轮指 发展的历史所证实 。① 在当今 中外弹拨 乐器 中 。
竖抱演 奏的乐器极少 ．而琵 琶用指 甲面弹奏更 是成为 独树一 帜的奏法 了。 其次 。 当上 出轮形成后 ， 最先的结构就是传统 上称 为 的“ 形” 扇 结构 ． 也就 是在作 轮时 五指像 打开扇 子时 的捏转 动作那样 ，这 是建立 于五指尽可能集 中于弦 的 某一点的构想上 ， 以求得 音色的最大统一 。因此 ， 这种 轮指手 型的各指是 向心捏 的 ， 大指是旋转 的 ， 以各指 且 的大关节动作 为主。虽说能达到一定 的力度 ， 但其弊病 也是显 而易见 的 ： 是各指 伸展得 过直 。 一 缺少 中 、 关 小