李砚祖-艺术设计概论课后题演示教学

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李砚祖《艺术设计概论》第四章-设计概论设计与科学技术 (1)

李砚祖《艺术设计概论》第四章-设计概论设计与科学技术 (1)

设 计 概 论 | 第 四 章 设计与科学技术
第二节 科学技术与艺术
(4)艺术必须通过一定技术加以表现,有时它又表现 为一种技术。
(5)技术是艺术存在的基础。技术发展到一定阶段时 问题需要更高层次的艺术观念来导引和互助,这样才能 使技术溶入艺术之中。没有对现代艺术的深切理解和艺 术方式的把握,不可能创造出好的作品。
第一节 技术:古典技术与现代技术义
古典技术与现代技术
设 计 概 论 | 第 四 章 设计与科学技术
第一节 技术:古典技术与现代技术义
古典技术与现代技术
手工时代的设计特征: (1) 采用个人手工劳动的方式生产,产品具有 主体的个性和技术差异性,从而呈现个性化 和多样化;
(2) 偶然的技艺和传承的经验,是手工业时代
技术的主要来源,对个人技术技能的追求是 产品价值的重要因素; (3)对自然材料的依赖性;
(4)生产以个人或家庭为单位,形成设计者、
生产者、消费者三位一体的形式。
设 计 概 论 | 第 四 章 设计与科学技术
第一节 技术:古典技术与现代技术义
设 计 概 论 | 第 四 章 设计与科学技术
第一节 技术:古典技术与现代技术义
设 计 概 论 | 第 四 章 设计与科学技术
第二节 科学技术与艺术
艺术中的技术与技术中的艺术
技术与艺术的关系:(重要)
(1)技术与艺术是两个不同的概念。 (2)技术是一种方式、过程和手段;艺术既可以是方式,过程和手段,又可以指艺术品、艺术 现象。 (3)在设计中,艺术与技术应是统一互为关系,犹如一张纸的两面,分离的属性,或者说艺术 是技术存在的最高形态。千万年来,艺术与技术总是携手并进,技术是艺术存在的真正基础, 艺术也是在技术中成长起来的。世界文明史上和艺术史上的一些伟大杰作,如金字塔、巴特农

李砚祖《艺术设计概论》第一章_导论2

李砚祖《艺术设计概论》第一章_导论2

室内与环境艺术设计
环境艺术设计
是一个新兴的设计学科,他所关注的是人类生 活设施和空间环境的艺术设计。20世纪80年代以 前这一学科又称作室内艺术设计,主要从事建筑物 内部的陈设、布置和装修,塑造一个美的且适宜 人居住、生活、工作的空间。随着学科的发展, 室内设计的概念已不能适应本专业发展的实际和 需求,因为其设计领域已不局限于室内空间,而 是扩大到包括室外空间环境的整体设计。从室内 设计发展到室内外环境兼顾的设计,包括公共空 间环境的设计;从公共空间环境的设计到区域设 计进而到城市设计。
艺术设计概论
第一章:导论
content
第一节:艺术设计的概念与定义 第二节:设计的范畴 第三节:对中国当代艺术设计实践的简要分析
艺术设计概论︱第一讲 导论
1.艺术设计的概念与定义
设计是文化和文明的产物,是创造着新文化和 新文明。设计无处不在,改变着生活。
第一节:艺术设计的概念与定义
一、设计的基本涵义
• 1980年国际工业设计学会联 合会第11次年会公布了修改后的 工业设计的定义:就批量生产的 工业产品而言,凭借训练、技术 知识、经验和视觉感受,而赋予 材料结构、构造、形态、色彩、 表面加工以及装饰以新的品质和 资格,称为“工业设计”。
产品设计
产品设计
“设计”的概念
我国20世纪初把英语“Design”一词译作“图案”、工艺美术 图案—— 俞剑华《最新图案法》包括平面的纹饰和立体的设计图样,模型在内。
我国20世纪初把英语“Design”一词译作“图案”。 1973版《现代汉语辞典》:在正式做某些工作之前,根据一定的目的要求,
预先制定方法、图样等。 1974《大不列颠百科全书》:“design是指进行某种创造时计划、方案的展

李砚祖《艺术设计概论》第三章 艺术与设计1

李砚祖《艺术设计概论》第三章 艺术与设计1

纯艺术与设计艺术
设计艺术: (1)设计艺术属于实用艺术的范畴,设计艺术是为实 用艺术而设计的。 (2)它是在现代工业化生产条件下,运用科学技术与 艺术结合的方式进行产品艺术设计、装饰设计的一种 创造方法。 (3)设计艺术是纯艺术与生活之间的桥梁,是艺术介 入生活的重要手段与工具,也是生活艺术化的必由之 路。
鲁宾之杯
现代油画
芭蕾舞剧《天鹅湖 》
科学美学 托马斯·门罗[美]:“艺术作品是人类技艺的产品”。《走向科学的美学》 艺术品同时具有美感和实用的功能性。
灯具设计
正负0 的电话设计
概括
“艺术”的范畴和内涵
内涵: ① 泛指六艺以及术数方技等 各种技术技能;
② 通过塑造形象以反映社会 生活而比现实更有典型性的一种社会 意识形态;
造物与造型
人对型的认识与感知的分析:
(1)人类首先在创造石器工具的劳动过程中产生了对形的认识和造型的观念。石器可以说是人类最 早的文化产物和信物,人在上百万年的数亿次的实践中,逐渐感觉和把握了一些规律性的东西,如对 形、造型的认识,而人的美和审美意识也是在这漫长的历史进程中逐渐滋生起来。 (2)从打制石器到制造陶器,人类经过了一个从对形的意识、认识到形的塑造(即造型)的漫长的 进化过程,从造型的角度仔细审视这一过程,不难发现从打制石器到制造陶器,人类所从事的设计和 造物实际上是一种造型活动,而这种造型活动正是建立在对形的感受和认识基础上的。 (3)从发生学角度看,人类对形的认识应该早于人的造物活动,我们生活在自然界,同自然界的各 种物体打交道,必然时时会感受到形的存在,对形态的感受主要是视觉。人类对形态的感知和掌握经 历了数十万乃至上百万年的历程。人类发达的造型能力和形态的感知正是通过上百万年打制石器、造 物所获得的必然结果和回报,所以说,从造型到石器,人类完成了一个个飞跃,新的设计,新的造物 正是建立在这一基础上的。

李砚祖 自考 艺术设计概论 第九章课后练习

李砚祖 自考 艺术设计概论 第九章课后练习

高技术
在工业社会基础上产非物质化的产物,是以信息设计为主的设计,是基于服务的设计。
信息设计
从根本意义上说是用艺术设计的方式和形式表示,传送,集合,处理信息,或提供某一产品或工具为人使用或了解,获得信息。
生态设计
又称为绿色设计,是20世纪90年代开始勃兴的一种新的设计方式。生态设计是生态技术发展过程中成长起来的。
大工业社会与信息社会的特征是什么?
这六个方面的时代特征是:空间方面,在时间上,在数量方面,在质量上,在大工业时代,大工业时代最令人惊讶的是“尺度”。
你所构想的未来设计是什么样子?
设计在本质上看是属于未来的。未来性是设计的本质属性之一。设计总是对未来的设计,是立足于现实基础上的,面向未来的设计。设计是创新的设计,是提出新问题,解决新问题的过程,这种“新”即是现在所没有的,未来型的。设计具有前瞻性,面向未来的设计,可以说是前瞻性设计。设计的前睁性即设计的未来性。事物的前瞻性必须是发燕尾服的,理想的,新兴的,有生命力意义的,它与人类的前进,与发展相联系。
高技术与高情感的关系如何?
人既具有与物质需要相联系的情绪体验,又具有与社会文化相联系的高级情绪或社会情操(道德感,审美感)。情绪影响人的心理生活各方面,而且贯穿整个人生。就高科技迅速进入人的各个生活层面和角落,带来了生产,生活的自动化而提出了高科技与高情感的平衡问题,这实质上是作为生物的人与社会之间的生态问题。高科技的发展使科技成为社会的主导因素,人的情感等因素往往被忽略了。在高科技发展的同时,必须用情感的力量去取得平稀,即高科技与高情感的平衡。这种所谓高情感的平衡,是人的自然生态与社会生态民的平衡,是生态与心态的平衡。在设计中但是导手区艺术,是生态设计的重要方面,第二,在大机器产品的设计中,如何从满足人的各种需要出发,进一步考虑人在使用中的情感因素,汲取手工艺造物的情感设计特点,是生态设计的重要主题之一。

李砚祖《艺术设计概论》全套课件第六章-设计的哲学

李砚祖《艺术设计概论》全套课件第六章-设计的哲学

自然属性

饮食、休息等
社会属性
艺术、文学、社会尊重等
需要的多层次性
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.2人第的一需节求人与的造需物求的与造功物能的功能
人类自然发展规律,一旦满足了某一 范围的需要之后,又会游离出、创造出 新的需要。——马克思
同时,人的需要是多方面的,它具有 一定的层次性、阶段性,是发展和变化 的。
讨论
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.1设计哲学概述
在这么多开瓶器中,你喜欢哪一个?
思考
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.1设计哲学概述
为什么在中国古建筑主流是木结构 建筑,而欧洲是石结构建筑?
巴黎卢浮宫(上) 北京故宫(下)
思考
第5章 设计的哲学 5.1设计哲学概述
凯旋门与徽州牌坊
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.1设计哲学概述
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.1设计哲学概述
现代主义与后现代主义建筑
格罗佩斯设计的包豪斯校舍 长城脚下的公社之俱乐部
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
计与需求、设计的尺度、设计的内容与形式、 content
设计的美学等。
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.1设计哲学概述
设计哲学
设计哲学是关于设计领域根本观点的 学说体系,是设计普遍知识的概括和总 结。
设计的哲学讨论的是设计的普遍性问 题,如设计与需求、设计的尺度、设计 的内容和形式、设计美学等问题。

李砚祖艺术设计概论设计方法程序和管理专业知识讲座

李砚祖艺术设计概论设计方法程序和管理专业知识讲座

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科学方法论从经验到哲学有不同的层面,大致可分为; 1、 作为技术手段、操作规程的经验层面。 2、 作为各门类学科具体研究对象的具体方法曾面。 3、 作为科学研究一般方法曾面,适用于各学科 4、 作为最一般科学方法的哲学层面,普遍适用于自然科学、 人文和社会科学、思维科学 等。
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二、产品设计程序
一般设计程序在产品设计中的具体化和细化 在这一程序中包括九个阶段 1、产品构想及可行性分析 (1)、对一个企业而言、各部门都可以为新产品的开发设计提出建议。 (2)、由产品设计部门汇集分析,进行初步筛选 (3)、将有开发价值的构想或初步设计交由市场、工程技术及制造、财务部门进行可 行性分析 。 (4)、再由设计开发部门汇集以上的反馈信息,经过整理后形成建议交由上层决策部 门讨论、研究。
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三、系统论方法
(一)、系统论方法的内涵: 1、 它们都是由两个以上的要素(部分、环节)组成的整体 2、 这些要素之间、要素与整体之间以及要素与整体之间,存在着 一定的 有机联系,从而在系统的内部和外部形成一定的结构和秩序。 3、 这个整体具有不同于各个组成要素(部分)的新功能,这种功 能主要 是由系统内部的有机联系和结构决定的。
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李砚祖《艺术设计概论》第七章(设计与文化)PPT课件

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7
人与文化
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第一节 设计yu文化
人类学家弗朗兹.博阿兹从文化的结构角度,把文化分成三类: (1)物质文化: (2)社会关系: (3)艺术、宗教、伦理
content
8
人与文化
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
文化基本核心由两部分组成,一是 传统(即从历史上取得并选择)的 思想,一是与他们有关的价值。并 区分为显性和隐形式样。 隐形文化 是一种二级抽象,由纯粹的形式构 成,而显性文化既有内容又有结构。
生命的各种活动。
15
艺术设计与生活方式
生活方式
生 活 方 式 ( Lifestyle ) 是 一个内容相当广泛的概念,它 包括人们的衣、食、住、行、 劳动工作、休息娱乐、社会交 往、待人接物等物质生活和精 神生活的价值观、道德观、审 美观、以及与这些方式可以理 解为就是在一定的历史时期与 社会条件下,各个民族、阶级 和社会群体的生活模式。
11
《在记忆中蹂躏的文件》
阿尔普的作品大多有抽象的特点,但他不愿用“抽象”一 词来称呼自己的作品,而把它们称作实体,说明构思作品时是 从人体得到启示,实际上是实体的物象抽象化了。
12
设 计 概 论 | 第 七 章 设计与文化
第一节 设计与文化
造物的造文物化:的文化
设计文化是造物文化,是人类用艺术的方式造物的文化。 最初的制造简单的工具——生活的用具——现在的人工制品。
艺术设计方面多表现出一种“以人为中心、人力co胜n自te然nt”的设计理念。
5
设计与文化
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第一节 设计yu文化
设计观念

李砚祖《艺术设计概论》第三章 艺术与设计1

李砚祖《艺术设计概论》第三章 艺术与设计1
念形态。 现实形态:
能够被实际看到和触到的形,即现实 形态。 关系:互为转换关系,在造型设计过程 中,概念形态可以转换成现实形态,概 念形态不能直接感觉的,要被知觉,就 必须转换为可见形态。
造型与产品形态
在设计中,自然形态是设计造型的优秀原 型,在现代设计中,模拟自然物的造型发 展为一种专门的仿生学。
纯艺术: (1)艺术的纯化即艺术与工艺技术的分离。是相对于具有实 用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术。 (2)具体指绘画(绘画包括油画,版画,中国画,壁画等各 种门类)、雕塑、书法一类着重体现精神性同时又具有欣赏 和教育功能的那部分艺术领域。
纯艺术与设计艺术
实用艺术: (1)主要体现为艺术物质性功能,即实用功能。生活是实用设计艺术 的基础,实用艺术是与生活之间的桥梁。与一般造物的区别在于其审 美性、艺术性。 (2)曾被西方学者称为“次要艺术”、“小艺术”,主要功能是实用 于生活的某一方面,是一个比较大的概念。它既包括现代大机器工业 的产品设计,又包括了手工生产的实用工艺品,这些产品必须是实用 的同时又具有艺术质的产品。一般将建筑装饰,产品设计等都包括在 内。 (3)艺术设计是一个宽泛的名称,从性质上论属实用艺术,其评价和 确定的标准只有一个,即实用的同时又具有艺术质的产品,现在设计 属于实用艺术的范畴是毫无疑义的。
天文学(Astronomy)是研究宇宙空间天 体、宇宙的结构和发展的学科。内容 包括天体的构造、性质和运行规律等。 天文学是一门古老的科学,自有人类 文明史以来,天文学就有重要的地位。
舞蹈是于三度空间中以身体为语言作 “心智交流”现象之人体的运动表达 艺术,一般有音乐伴奏,以有节奏的 动作为主要表现手段的艺术形式。它 一般借助音乐,也借助其他的道具。
造物与造型

《艺术设计概论》李砚祖2023版120加原创

《艺术设计概论》李砚祖2023版120加原创

设计概论第一章导论1.设计已成为我们文明和文化的一部分,它既是(文化)和(文明)的产物,又创造着(新文化)和(新文明)。

第一节艺术设计的概念与定义一、设计的概念1.设计,在汉语中最基本的词义是(设想)与(计划)。

2.作为与英语design对译的词,设计主要指(设想)与(规划)。

/“Design”一词的根本语义是“通过行为而达到某种状态、形成某种计划”,是一种思维过程和一定形式、图式的创造过程。

3.作为动词的design,来源于拉丁语Designara,第一是意味着(指示)第二是(建立计划、进行构想、规划),第三是(指画草图、制作效果图等)。

/“Design”语义的核心即强调的是为实现一定的目的而进行的设想、计划和方案之义。

4.作为名词的design,最本质的意义是(计划乃至设计),即(预设一定的目标并为此而建立方案)。

若对此作进一步的限定,则专指与艺术设计相关的计划与设计。

5.汉语中的设计,最早是(计谋)的意思。

6.在文学艺术方面,与设计同义的还有(“意匠”)一词,从字面来理解,(意匠)即(意图)与(匠心),指创作中的(构思)与(设想)。

7.在(20)世纪初,design被译为(图案)、(美术工艺)或(工艺美术)等词,当时所谓的图案,包括(平面的纹饰和立体的设计图样、模型)在内。

8.据现有资料最早提出(“工艺美术”)一词的是(蔡元培)。

9.所谓(工艺美术),即(实用美术),换言之:(凡于日常生活器具之制造上加以美术之设计者,即得谓之工艺美术。

)10.“Design”与汉语原有词汇“设计”在本质上是一致的,在汉语中的(策画)、(策划)、(意匠)、(图案)等词义相近。

二、设计的意义1.设计是人类改变原有事物,使其(变化)、(增益)、(更新)、(发展)的创造性活动。

设计是(构想)和(解决问题)的过程,它涉及人类一切有目的的价值创造活动。

2.(1980)年联合会在(巴黎)举行的第(十一)次年会上把这一定义修改为:就批量生产的工业产品而言,凭借训练、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格,叫做工业设计。

05712艺术设计基础(设计原理教程)第一章《设计概论》课后练习题参考答案

05712艺术设计基础(设计原理教程)第一章《设计概论》课后练习题参考答案

05712艺术设计基础(设计原理教程)第一章《设计概论》课后练习题参考答案《艺术设计基础》教材版本:设计原理教程杨滟君任戬编著练习题集:第一章设计概论简答题:一、在设计中如何把握设计的社会功能?二、如何区分社会设计、经营设计和艺术设计,它们之间的关系是什么?三、设计领域划分的特点是什么?四、各个设计样态的特点分别是什么?五、传达的特点与过程分别是怎样的?六、产品设计的特点是什么?七、研究设计原理的关键问题有哪些?练习题集参考答案及解析一、1.创造媒介人类通过设计创造了产品、广告、空间、影视、动画等各种媒介,这些媒介优秀的设计作品,必然会使人、人与物之间发生关系,达成沟通。

设计与其说创造了一个产品形态,不如说创造了一种沟通媒介。

对于设计师而言,发现一种新的媒介比利用原媒介设计出一件优秀作品更有意义。

新的技术、新的生活方式、新的思想观念等等都可能为设计提供新的媒介。

2.创造生活方式、生活体验设计不是简单的迎合消费者的需求,而是引导他们消费,不光是美化生活,更重要的是创造一种生活方式。

与其说设计一件产品,不如说设计了一种生活方式。

3.创造和谐和谐主要包括两个方面:一方面指自然生态的和谐,另一方面是指人文生态的和谐。

设计作为创造物质形态的主要手段,设计师有责任使他们的设计,成为绿色设计、生态设计、可持续设计等,从而达到自然生态和人文生态的和谐。

(1)让回收的产品有新的利用价值。

(2)能源占有的最小化,在设计时考虑到尽量使用最少的能源达到最好的效果。

(3)减少对环境的污染。

(4)设计出能改善环境的产品,以弥补已经造成的环境问题。

(5)达到一物多用的目的。

二、艺术设计活动与经营设计活动及社会设计活动是互为一体的,经营设计活动包含了艺术设计活动的内容,同样,社会设计活动也包含了艺术设计活动和经营设计活动,三种类型之间互相借助。

艺术设计:要素:文化艺术、点线面(造型)、色彩形式:平面、立体、材质、行为、空间需求:审美经营设计:要求:市场、产品、文化、艺术、点线面(造型)、色彩、文字、CIS方式形式:交易、价位、管理需求:市场社会设计:要素:社会、政治、生活、文化艺术、点线面(造型)、色彩、经济、市场、产品形式:社会关系、全媒体(声、色、形、文字)语言需求:社会意义三、设计的领域划分是多种多样的,随着划分的方式不同,组群的构成方式也各不相同。

李砚祖《艺术设计概论》第六章 设计的哲学

李砚祖《艺术设计概论》第六章 设计的哲学
现代主义与后现代主义建筑
格罗佩斯设计的包豪斯校舍 长城脚下的公社之俱乐部
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第一节 人的需求与造物的功能
第一节 人的需求与造物的功能
一、人的需求 设计的对象是产品,但设计的目的并不是产品,而是满足人的需
要,即设计是为人的设计。作为生物体的人,每个人都有需要,既 有来自生理方面的需要如饮食、休息;又有来自心理方面的精神需 要,如艺术、文学、社会尊重等。彼得罗夫斯基在其主编的《普通
人的需求与造物
水杯设计:倒上水,杯子就会变白。 别倒了,别倒了,再倒就淹死了……
让产品充满生命感
幽默、情趣化的设计
创意设计,精致生活
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.2人第的一需节求人与的造需物求的与造功物能的功能
设计源于生活
创意设计,精致生活
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
卡尔·马克思
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学 5.2人第的一需节求人与的造需物求的与造功物能的功能
马斯洛关于“人的需求”的理论
自我实践 的需要
尊重的需要
生理需要
马斯洛认为人的需要的层次,由最低级的需要开始,向上发展 到高级的需要,梯形,可分五个基本层次。
录音机
walkman
mp3
mp4
纵向:利用技术革新产品设计 横向:漂亮的外观引领时尚
外观
设 计 概 论 | 第 六 章 设计的哲学
第5章 设计的哲学
5.2人第的一需节求人与的造需物求的与造功物能的功能
第一节 人的需求与造物的功能
小讨论 艺术设计的产品是美与效用,审美价值与使用价值的统一体。

李砚祖《艺术设计概论》笔记和课后习题详解

李砚祖《艺术设计概论》笔记和课后习题详解

李砚祖《艺术设计概论》笔记和课后习题详解第1章导论设计或艺术设计是当今使用最广泛的词汇之一。

对于一个文明、健康的社会而言,设计是无处不在、无所不需的。

随着人类文明的进步、文化的增长,设计已成为我们文明和文化的一部分,它既是文化和文明的产物,又创造着新文化和新文明。

一、艺术设计的概念与定义中国汉语“设计”一词的多义使用与“Design”在英语世界中的多义使用几乎遥相呼应,两者都随着时代和环境的变化而增添新的涵义。

(一)中国汉语“设计”的一词多义1“设计”的基本内涵设计,在汉语中最基本的词义是设想与计划。

《新华字典》将设计解释为“在做某项工作之前预先制定方案、图样等”。

“设计”一词几乎综合和包容了“设”与“计”的所有含义,从而具有较为宽泛的内涵。

(1)“设”在汉语中作为动词,有安排、建立、构筑、陈列、假使等含义,由此复合成设置、设想、设法、陈设、设施、设计等词;(2)“计”在汉语中动词名词兼用,名词有如计谋、诡计,动词如计算、计议、计划等,计议、计划诸词又有名词的词性,因此,“计”作为动词有计划、策划、筹划、计算、审核等意。

2“设计”的古典意义(1)“计谋”汉语中的“设计”最早的含义是“计谋”。

到了元代“设计”被解释为“设下计谋”。

明末“设计”的意思为谋划事情,出主意。

在近现代“设计”主要指设想与规划。

(2)“意匠”在文学艺术方面,“意匠”一词与设计同义,意匠即意图与匠心,指创作中的构思与设想。

3作为与“Design”对译的词的意义(1)在中国“Design”被译为“图案”“美术工艺”或“工艺美术”等词。

“图案”,包括平面的纹饰和立体的设计图样、模型在内。

工艺美术,即实用美术。

凡是在日常生活器具的制造上加以美术设计的,都可以将其称为工艺美术。

(2)外语教学与研究出版社的《实用英汉辞典》对“Design”的解释是:作为动词有设计、立意、计划的含义;作为名词有计划、草图、风格、图案、心中的设想等义。

(二)“Design”在英语世界中的多义使用1从词本身上看“Design”为复合词,由词根“sign”和前缀“de”组成,在英语中“sign”具有方案、计划、标记、构想等语义,着重标识已成的状态;“de”则含有实施、制作等的动态语义,强调组合、重复、肯定、否定等动作行为。

李砚祖《艺术设计概论》第五章-设计方法、程序与管理

李砚祖《艺术设计概论》第五章-设计方法、程序与管理

横断学科如系统论、控制论、信息论等。新的学科的不断涌现,反映人文和自然科学及其
202方1/1法0/1论0 正处于一个新的发展时期
5
设 计 概 论 | 第 五 章 设计方法、程序与管理
科学方法论从经验到哲学有不同的层面,大致可分为; 1、 作为技术手段、操作规程的经验层面。 2、 作为各门类学科具体研究对象的具体方法曾面。 3、 作为科学研究一般方法曾面,适用于各学科 4、 作为最一般科学方法的哲学层面,普遍适用于自然科学、 人文和社会科学、思维科学 等。
2021/10/10
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设 计 概 论 | 第 五 章 设计方法、程序与管理
案例分析
战后飞利浦公司 基本是按照两个大的方式在发展: 一个是以荷兰的国内市场为中心,以荷兰为设计`研究的基地的发
展,称为本国机构,基本是设计与研究机构; 另外一个则是称为生产部门的生产体系,主要是在海外`国外的生
产`销售机构,按照各个国家不同的市场情况,组织加工`生产`销售, 根据具体情况决定设立工厂`加工点`仓库`转运中心`销售部门等等。 把研究`设计与海外生产分开,是飞利浦公司战后走向国际化的一个 重要的发展步骤。
2021/10/10
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设 计 概 论 | 第 五 章 设计方法、程序与管理
案例分析
飞利铺公司的设计程序,基本分为以下主要几个步骤: 1、情报收集,情报分析,提出设计设想; 2、设计草图阶段; 3、各种草图和方案的讨论和分析; 4、提出定搞; 5、模型制作。 以上的每个阶段工作都是采用小组联合研究的方式进行的。在整个工作过程中, 每个具体的设计师都和小组的其他工作人员保持连续的讨论和研究,进行反复 的交流。目的是集思广益,避免个人偏见造成的误差。
2021/10/10

《艺术设计概论》第9章-走向未来的设计最新PPT课件

《艺术设计概论》第9章-走向未来的设计最新PPT课件
自然采光和通风。
绿色设计要最大限度地提高能源和材料 的使用效率,减少建设和使用过程中对 环境的污染,在总体布局上将建筑与道 路尽量安排在生态压力最小的位置上。 建筑材料和能源的选择要考虑其再利用 的可能性和耗能的大小。
Schlumberger 研究所
Acros 福冈(福冈超生态大厦)的草图和模型
艺术设计概论
《艺术设计概论》,李砚祖,湖北美术出版社,2009年3月第1版。
第九章 走向未来的设计
未来主义设计(急救箱)
走向未来的设计
人之所以超越其他动物 就在于人能够“思考着未 来,生活在未来”,人类 对未来的探求从未停止。 进入新世纪,人们仍在不 断思考:未来设计的源泉 在哪里?
就设计本身而言, 未来性是它的一个非 常突出而重要的特点, 设计的创造性便体现 出一种对未来的把握.
? 积极开发环保产品是绿色设计的有力 保证。包括光电板、集热器、吸热百叶 和有效的遮阳织物。以及利用太阳能的 太阳能集热器、双层隔热玻璃、太阳能 发电设备等。
? 环境和建筑的生态设计要求在设计中保持能量平衡,利用朝向获 得太阳辐射能量,以此节约地球资源。建筑要充分利用自然通风 和自然采光,使建筑在使用的周期中最大限度地减少能源的需求。 将建筑的外墙当作环境的过滤器设计,采用垂直绿化,设置屋顶 花园、空中庭院,以调节室内外小气候。
获2006年美国景观设计师协会年度专业奖
垂直院宅——王澍 获第十届全国美术作品展览一等奖
? 绿色设计方法: ? 选择材料——加工方式——结构制作—
—使用方式——使用寿命——废物回收 ? 拒绝一次性消费,强调物尽其用。
? 绿色设计已经成为评价产品的标准:
? “design innovation; benefit to the user; benefit to the client/business; ecological responsibility; and appropriate aesthetics and appeal.”

李砚祖《艺术设计概论》第三章 艺术与设计1

李砚祖《艺术设计概论》第三章 艺术与设计1

造型与产品形态
产品形态: 产品的形态一般分为 功能形态、 符号形态(或装饰形态)、 色彩形态三类。
造型与产品形态
功能形态: (1) 即产品的物质性的结构,这种结构是因一定的功能而生成的,是由材料的相互 关系而决定的。比如木材 (2)产品的结构决定了产品的外部形态,也就是说功能形态是受制于结构的形态。 例如陶瓷 有的形态不完全由结构来决定和表现因而具有较大的独立性,这就为装饰形态的 产生和发展提供了条件。例如汽车 (3)产品的结构与材料相关,材料是结构的基础,例如 产品的功能主要是由结构所决定,结构是产品功能的载体,没有结构就没有产品 的功能。例如书架 (4)结构是功能的物质载体,结构本质上是功能的结构,结构依据产品的功能和 目的来选择和建立的。例如洗衣机
纯艺术与设计艺术
设计艺术: (1)设计艺术属于实用艺术的范畴,设计艺术是为实 用艺术而设计的。 (2)它是在现代工业化生产条件下,运用科学技术与 艺术结合的方式进行产品艺术设计、装饰设计的一种 创造方法。 (3)设计艺术是纯艺术与生活之间的桥梁,是艺术介 入生活的重要手段与工具,也是生活艺术化的必由之 路。
③ 富有创造性的方式、方法。
艺术设计中的“艺术”: 具备了以上三个方面的内涵。一个复
杂的现象,既有精神的产品,也包括 精神 性和物质性结合的产品,艺术中 必然包含技艺的成分。 因此,所谓的 艺术应当包括美的艺术和实用艺术。
二、艺术:纯艺术与设计艺术
艺术的分类可以大概分成: 纯艺术:指纯粹的艺术,不掺杂任何艺术形式之外的活动。一种对艺术高度 追求的精神。 实用艺术: 现代设计 工艺美术
四个部分同属于艺术的范畴,都是 艺术的一部分。因为其功能和社会作用不同, 因此可以在结构层次上进行区分。 黑格尔: “艺术类型不过是内容和形式之间的不同关 系”。

《艺术设计概论》——第7周课件(上)

《艺术设计概论》——第7周课件(上)


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东晋 越窑青釉格盘 晋 越窑瓷香熏
晋 瓯窑莲瓣纹小碗
晋 瓯窑牛形盏灯
晋 德清窑四系罐
东晋 德清窑黑釉唾壶
青瓷五联罐
三国 青瓷楼阁飞鸟坛罐
谷仓罐,又名魂瓶,形状如 坛,上面堆砌亭台,人物鸟 兽,所有的物象均以手堆贴 而饰。造型有东汉的五联罐 演变而来。
三国 青釉贴塑谷仓罐
彩绘透雕漆座屏战国1965年湖北省江陵县望山1号墓出土彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒战国早期1978年湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓出土彩绘云纹漆钫1972年湖南省长沙市马王堆1号汉墓出土湖南省博物馆藏长沙马王堆一号汉墓出土造型仿青铜器纹饰飘逸流畅有显见的汉代装饰风格彩绘云纹双层九子漆奁彩绘云纹双层九子漆奁下层奁盒彩绘识文双层长方漆奁马王堆3号汉墓出土唐宋时代开始器皿类的漆器开始退出实用领域而向陈设欣赏方面发展形成了以雕漆为主的工艺设计新模式
莲花盏托 五代 高13 厘米 盏托连为一体,为唐 至宋时期典型茶具。 通体施青釉,釉色莹 润,光洁如玉,系五 代吴越国钱氏秘色窑 烧造,奉至苏州虎丘 云岩寺塔供佛。通体 饰大莲瓣纹,花纹与 器型达到完美统一。
越窑秘色窑净水瓶 秘色八棱净水瓶 唐 21.7X2.3厘米 瓶为圆口,长颈,圆腹,颈 底部饰三周台阶形八方弦纹。 肩腹部竖向凸饰八条棱线, 圈足。秘色瓷因其烧制技术、 配方、工艺秘不传人,其瓷 器真品传世也极少,更增添 了一釉神秘之感。"秘色瓷" 一名最早见于唐代陆龟蒙的 《秘色越器》,诗中“九秋 风露越窑开,夺得千峰翠色 来”,清楚地点出了秘色瓷 为越窑所产。
北朝 青瓷覆仰莲花尊
青瓷莲花尊
有忍冬纹与莲 花纹的单柄壶
三国 青瓷羊尊
南北朝 青釉双元宝盏
南北朝 青瓷灯盏

李砚祖《艺术设计概论》笔记和课后习题详解

李砚祖《艺术设计概论》笔记和课后习题详解

李砚祖《艺术设计概论》笔记和课后习题详解第1章导论设计或艺术设计是当今使用最广泛的词汇之一。

对于一个文明、健康的社会而言,设计是无处不在、无所不需的。

随着人类文明的进步、文化的增长,设计已成为我们文明和文化的一部分,它既是文化和文明的产物,又创造着新文化和新文明。

一、艺术设计的概念与定义中国汉语“设计”一词的多义使用与“Design”在英语世界中的多义使用几乎遥相呼应,两者都随着时代和环境的变化而增添新的涵义。

(一)中国汉语“设计”的一词多义1“设计”的基本内涵设计,在汉语中最基本的词义是设想与计划。

《新华字典》将设计解释为“在做某项工作之前预先制定方案、图样等”。

“设计”一词几乎综合和包容了“设”与“计”的所有含义,从而具有较为宽泛的内涵。

(1)“设”在汉语中作为动词,有安排、建立、构筑、陈列、假使等含义,由此复合成设置、设想、设法、陈设、设施、设计等词;(2)“计”在汉语中动词名词兼用,名词有如计谋、诡计,动词如计算、计议、计划等,计议、计划诸词又有名词的词性,因此,“计”作为动词有计划、策划、筹划、计算、审核等意。

2“设计”的古典意义(1)“计谋”汉语中的“设计”最早的含义是“计谋”。

到了元代“设计”被解释为“设下计谋”。

明末“设计”的意思为谋划事情,出主意。

在近现代“设计”主要指设想与规划。

(2)“意匠”在文学艺术方面,“意匠”一词与设计同义,意匠即意图与匠心,指创作中的构思与设想。

3作为与“Design”对译的词的意义(1)在中国“Design”被译为“图案”“美术工艺”或“工艺美术”等词。

“图案”,包括平面的纹饰和立体的设计图样、模型在内。

工艺美术,即实用美术。

凡是在日常生活器具的制造上加以美术设计的,都可以将其称为工艺美术。

(2)外语教学与研究出版社的《实用英汉辞典》对“Design”的解释是:作为动词有设计、立意、计划的含义;作为名词有计划、草图、风格、图案、心中的设想等义。

(二)“Design”在英语世界中的多义使用1从词本身上看“Design”为复合词,由词根“sign”和前缀“de”组成,在英语中“sign”具有方案、计划、标记、构想等语义,着重标识已成的状态;“de”则含有实施、制作等的动态语义,强调组合、重复、肯定、否定等动作行为。

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李砚祖-艺术设计概论课后题艺术设计概论课后题环境艺术设计:目的是为人创造出符合人体科学需要,适应人各项活动要求,舒适宜人的空间环境。

它的一个重要的现代品质是对环境的密切关注。

中心任务是通过环境设计,提高环境质量,创造理想的与自然共处互益的环境。

室内设计是环境艺术设计的重心所在。

产品设计:即工业产品的艺术设计,它是在现代工业化生产条件下,运用科学技术与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。

平面设计(装潢设计):设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中,二维的设计。

主要是图形、文字等形象和信息要素的综合设计。

它的一个重要的特征是与现代印刷技术的结合。

装潢:原指中国古代书画卷轴的装裱,后来成为一种包含包装、商标、广告、装裱等工艺在内的设计门类。

装潢设计是产品形象建构的重要环节。

通过宣传与促销服务,体现出装潢本身强烈的实用的目的。

广告:将各种高度精练的信息,采用艺术手法,通过各种媒介传播给大众,以加强或改变人们的观念,最终引导人们的行为的活动。

设计:在汉语中最基本的词义是设想与计划。

也可以将其解释为在做某项工作之前预先制定方案、图样等。

意匠:是指在文学艺术方面,与设计同义的词。

意匠即意图与匠心,指创作中的构思与设想。

工艺美术:最早提出工艺美术这个词的是蔡元培。

工艺美术即日常生活用品经过美术设计制造的技术。

工业设计:就批量生产的工业产品而言,凭借训练、经验、视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格,叫做工业设计。

它是一种创造性的活动,目的是决定工业产品的造型质量,这些造型质量不但是外部特征,而且主要是结构和功能的关系。

彩陶是一种绘有黑色,红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器,是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。

这个时期的文化称为“彩陶文化”。

因为最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。

唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器(不是瓷器)。

经常采用黄,绿,褐等色釉装饰,所以称为三彩。

产地分布在长安和洛阳两地,长安称为西窑,洛阳称为东窑。

一般作明器,也有作为生活器皿的。

陶和瓷的区别:1)陶器的制作材料是粘土,烧制温度一般在1200℃以下,表面有的有釉有的无釉;2)瓷器的制作材料是高岭土即瓷土,含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多,烧制温度一般在1200℃以上,表面有釉。

青花是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。

我国自元代以来制成青白瓷,瓷色白里泛青,十分协调、优美。

青花既简朴而又华美,既繁复而又统一,具有质朴、淳厚、典雅的艺术特点,在陶瓷工艺品种,青花是自元以后形成的一个主要品种。

“司母戊大鼎”是我国目前所知最大的一件青铜器,也是世界少见的珍品,是商代晚期典型的作品。

是商王祖庚或祖甲为祭祀其母亲而铸造的。

司母戊鼎形制雄伟,具有浑厚,庄重,瑰丽的艺术风格。

鼎是一种烹饪器,又作为祭祀用,在古代不仅是一种实用品,也是权利的象征。

青铜时代:人们把使用青铜材料制作工具、武器的时代称为“青铜时代”,中国的青铜时代从公元前2000年左右开始形成,经过夏、商、周三代。

明式家具:明代设计和制造的家具形成独特的风格被称为“明式家具”。

也被视为中外家具设计的典范。

明式家具主要指那种以硬木制作于明代和清代前期,设计精巧、制作精致、风格简单的优质家具。

罗可可艺术:18世纪法国路易十五时代盛行的设计风格称为“洛可可”,它是“巴洛克”风格的延续与变异,特征是:纤细柔美的造型与华丽的繁饰,自然主义的装饰题材和夸张的色彩组合在一起。

波普运动:产生于50年代中期,一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣,而以社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题,以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计,形成设计产品的喜剧性、浪漫性效果,而与以往的“优良设计”相对立。

饰极返素如同大音希声、大象无形、大巧若拙,是一种超然之境。

从建筑方面来看,现代主义时期的建筑,摒弃了表面装饰,以功能决定形式,即将装饰之美通过结构化而整体地表现出来,使装饰结构化而不是表面化,这种无装饰的建筑追求和崇尚的是淡美、归趣本真的境界,在装饰美学上具有典范的意义。

纯艺术,是相对于有实用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术,具体的说即绘画、雕塑、书法一类的艺术。

纯艺术主要是精神性的,它虽然使用物质材料,但这些材料只是建构艺术形象的基础,有时材料作为表现语言的一部分如肌理效果等,能增加艺术的感染力。

整体设计观是对设计中艺术与科学的整合提出了更高的要求,使两者更有机地结合在一起,通过设计,将科学技术艺术化地物化在产品中。

整体设计的产生是艺术与科学技术进一步整合的产物,其发展又要求艺术与科学技术的进一步整合,在更深的层次上取得统一。

信息空间即所谓的“电子空间”,不同于我们生活在其中的真实的环境空间,它是一种虚拟空间,是以数字化方式构成的,通过网络、电脑而存在于其中的空间,艺术设计师使用电脑进行设计,实际上是用程序的语言方式在虚拟的信息空间中创建艺术形象、进行设计。

与过去设计师使用绘图、绘画工具进行设计,使用物质材料制作模型相比,这种设计是虚拟的,数字化的。

功能论方法是将功能作为标的在实践中发展起来的科学方法,它将造物的功能、或设计所追求的功能价值进行具体分析、综合整理,以系统工程的方式制作功能系统图,形成更为细致、完整、高效的结构构思设计,完成设计任务。

设计管理:对设计活动的组织与管理,是设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计本身进行的管理,即设计管理是在设计范畴中所实施的管理。

管理是为了设计,对设计活动本身的组织与管理主要包括:设计组织的管理;设计程序的管理、设计工程的管理设计管理的原则:1、创造和优化设计环境。

2、建立合理有序的设计组织结构。

3、设计首先是一个质量保障体系,质量优先是使设计最终成功的关键。

4、设计管理作为管理设计的工具,必须在科学的层面上乃至哲学的层面上开展,并得到充分的实施。

设计哲学是关于设计领域根本观点的学说体系,是设计普遍知识的概括和总结。

创造市场是指力求以设计的创新引导市场,引导消费者需求。

在市场细分化的模式下,积极开拓新市场,以新设计新产品占领市场,这一设计理念,也将设计的范围扩大到产品设计之外的宣传、推广、展示、服务的系列过程中,使设计具有了更多的含义和价值。

灵捷制造技术即先进的制造技术。

所谓灵捷制造是指能够替代现代大规模生产的一种新型制造模式,是“多品种、变批量、具有灵捷性的制造”,其基本含义有四个方面:一是人参与、能发挥人的智能、像人一样有活力的;二是敏捷的,对急剧变化、不可预测的市场需求响应灵敏度高;三是快捷的,其实现对客户的反应时间短;四是有效的,能够准确有效地满足用户的要求。

生态设计又称为绿色设计,在20世纪90年代为解决日益严重的环境和生态问题,保护自然的生态环境,治理和控制污染而开始勃兴的一种新的设计方法。

生态设计既是一种实践形态又是一种理想形态,它涉及的首先是人与自然的关系。

非物质设计是社会非物质化的产物,是以信息设计为主的设计,是基于服务的设计。

非物质设计是相对于物质设计而言的。

即进入一个以非物质的虚拟设计、数字化设计为主要特征的设计新领域,设计的功能、存在方式和形式乃至设计本质都不同于物质设计。

信息设计是设计学科中最新出现的一个专业领域。

最初主要是所谓的界面设计,解决人与电子设备接触的界面设计问题。

信息设计,从根本意义上说是用艺术设计的方法和形式表示、传送、集合、处理信息,或提供某一产品或工具为人使用或了解、获得信息。

体验设计:体验即是一种感觉,一种产品或一种服务给予人的感觉、刺激或体验越多,越丰富,其价值越大。

在数字化的休闲娱乐活动中,体验已成为一种特殊商品,未来设计界对感觉的设计,实际上是对体验的设计,是对体验的创造性设计。

斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学。

斯堪的纳维亚永远给人清新自在、与世无争的感觉。

干净的表面、和谐的线条、令人耳目一新的对比色调和平滑的功能部件,几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。

斯堪的纳维亚风格的家具,线条简单利落,兼顾装饰和实用的效果。

叶子图案是斯堪的纳维亚风格的典型元素,在配饰方面可以尽情选择使用。

斯堪的纳维亚风格与装饰艺术风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同,它不是一种流行的时尚,而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。

对于形式和装饰的克制,对于传统的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等。

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,13~15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑。

哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就,在建筑史上占有重要地位。

哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。

在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱,营造出轻盈修长的飞天感。

以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量,使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间,再结合镶着彩色玻璃的长窗,使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。

教堂的平面仍基本为拉丁十字形,但其西端门的两侧增加一对高塔。

有计划的废止制度是美国通用汽车公司在汽车设计上创造的新模式,这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程,目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流,而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。

汽车造型变化多端的确促进了销售,但汽车的性能并没有得到正常的、同步的发展。

流线型运动是20世纪30到40年代最流行的产品风格。

流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时风阻。

流线型风格主要出现在产品的设计上,特别是汽车、火车等交通工具的设计上。

以后成为一种风格影响到其他的产品。

甚至建筑和室内设计,是30年代很典型的美国式的现代主义风格。

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