宋词频率分析
宋词词调音乐特征的审美分析
宋词词调音乐特征的审美分析宋词作为中国古代文学的瑰宝之一，其独特的艺术魅力吸引了无数人的关注与喜爱。
其中，宋词词调音乐特征更是使得这种文学形式成为了一种如歌如泣的佳作。
本文将从音乐的角度来审美分析宋词词调的特点和魅力。
在宋词中，词调即指词的音乐旋律。
宋词的词调可以说是古代音乐的一种继承和发展，它以其独特的特点与风格吸引了人们的关注。
首先，宋词的词调多样性令人印象深刻。
宋代三百年的时间里，产生了近一千种不同的词调形式。
虽然有的词调相似，但每一种词调都具有独特的音乐特征，展现了不同的情感和意境。
例如，“鹧鸪天·七九年春”这首词的词调“满江红”，通过自由奔放的曲调，表达出词人对家国纷争的深情厚意，引人沉醉其中。
而“千秋岁·席上欢娱”这首词的词调“满庭芳”，则以欢快、轻松的音乐旋律，展示了词人的豪情壮志。
这些不同的词调形式，展现出了宋代诗词音乐的博大精深，也给人们带来了丰富多样的审美体验。
其次，宋词的词调融合了民间音乐和宫廷音乐的特点。
宋代的宫廷音乐以其庄重、典雅的特点闻名于世，而民间音乐则更加活泼、通俗。
宋词的词调融合了两者的特点，使得词调既有庄重典雅的端正，又有通俗活泼的自在。
这种融合给宋词词调注入了丰富的音乐元素，使得其旋律曲调更加生动活泼。
例如，“南乡子·登京口北固亭有怀”这首词的词调“凤凰台”，运用了宫廷音乐的严肃庄重与民间音乐的明快欢乐相结合，配合上词人的悲壮怀抱，营造出一种独特的音乐美感。
再次，在宋词的词调中，词人通常会将词的意境与音乐旋律紧密结合。
通过旋律的变化、音调的高低、速度的快慢等手法，词人创造出与词境相契合的音乐表现形式，使得音乐与文词融为一体。
例如，“水调歌头·明月几时有”这首词的词调“临江仙”，通过抒发对明月的难以企及之情感，将音乐旋律渲染得动情悲切，使人深感其音乐的悲壮与美好。
最后，宋词词调的音乐特征在一定程度上反映了当时社会氛围和审美趣味。
《全宋词》七十七字至八十三字中调词律研究
《全宋词》七十七字至八十三字中调词律研究词，是唐宋时代主要的文学形式之一，可以说是一种音乐文学，唐代开始出现，中晚唐时期逐渐发展成熟，在宋朝时发展到顶峰，这时词的内容大为扩展，形式题旨也日趋完善。
后在元、明两代衰落下去，清代重新迈入发展阶段。
词作为中国文学发展的辉煌成就，受到了学者们的关注，出现了以词作为研究对象的“词学”，然而，这门学科直到20世纪才逐渐地独立起来。
前人对宋词的研究主要是从文学的层面进行关注，而对词律或词韵的研究较少，当然也有如清代王奕清的《钦定词谱》、王力的《汉语诗律学》、羊基广的《词牌格律》等著名的词谱著作，它们在词学研究史上具有重要地位，但是也有一些问题。
如没能用穷尽式的研究方法对宋词进行搜索和总结，数量少，收录不全面，具有一定的片面性等。
本文主要从音韵学的角度来研究宋词。
以唐圭璋的《全宋词》为选调底本，同时参阅近年来词学海内外研究的新成果，运用文献研究法、统计法、历史比较法等研究方法，把《全宋词》中七十七至八十三字范围内符合要求的十三个词牌五百五十首词作为研究对象，将每一个字的声、韵、调标出，并标出平仄，进而总结出每个词牌的词调，指出其平仄格式和用韵情况，并与《钦定词谱》、《词牌格律》等著作进行比较研究，得出比较完备的词谱。
本论文具体的研究分为以下五个方面：第一部分，绪论。
这一部分分为了三节，第一节说明了本论文选题的缘由及意义，介绍了宋词的地位以及前人的研究成果，说明了本文的研究意义，第二部分对论文的研究材料和研究的内容做出了详细分析，第三部分介绍了本论文的研究创新点和研究方法。
第二部分，宋词简介。
这一部分对宋词的起源，词调词牌、词韵的相关知识进行了分析。
为下文的研究内容奠定理论基础。
第三部分，具体词谱格式分析。
这一部分是本论文的主要部分，也是创新部分，即对《全宋词》七十七字到八十三字中调的词律研究。
该部分运用穷尽式的研究方法，对《全宋词》中的十三个词牌五百五十首词进行了详细的分析和研究。
宋词词 牌 大 全
一、双字词牌：竹枝导引入塞品令木笪河传鞋红别怨寻梅三台解红塞姑西施韵令侧犯踏歌兀令簇水露华尾犯塞姑白雪徵招天香步月暗香孤鸾无闷大有催雪国香芳草大椿垂杨花犯倒犯瑶华眉妩阳春索酒南浦西河秋霁落梅角招薄幸疏影宣清八归笛家白柠六州大脯六丑歌头多丽个侬三台哨偏戚氏薄媚渔父望江二、三字词牌：渔父引闲中好纥那曲拜新月梧桐影罗贡曲醉妆词庆先和南歌子占春芳朝天子忆少年荷叶杯回波集舞马词柘枝词晴偏好凭栏人花非花摘得新梧叶儿渔歌子归字谣唉乃曲采莲子浪淘沙杨柳枝八拍蛮字字变十样花天净沙甘州曲醉吟商乾荷叶喜春来踏歌词秋风清抛球乐一叶秋忆王孙金字经古调笑遐方怨如梦令诉衷情西溪子天仙子风流子归字谣饮马歌相见欢定西番江城子望江怨长相思思帝乡河满子风光好误桃园望梅花醉太平上行杯感恩多长命女春光好酒泉子怨回纥生查子蝴蝶儿醉公子昭君怨玉蝴蝶归国谣女冠子恋情深赞浦子浣溪沙醉垂鞭中兴乐醉花间点绛唇平湖乐雪花飞沙塞子殿前欢水仙子菩萨蛮采桑子后庭花清商怨伤春曲卜算子一落索发时光谒金门柳含烟可围芳好事近花清引天门谣忆闷令散余霞好女儿万里春锦围春太平年清平乐忆秦娥更漏子望仙门西地锦相思引落梅风江亭怨喜迁莺乌夜啼阮郎归贺圣朝甘草子珠帘卷忆汉月画堂春三字令山花子忆余杭喜长新献天寿秋蕊香胡捣练撼庭秋庆金枝朝中措洞庭春庆春时眼儿媚人月圆喜团圆海棠春武陵春东坡引梅弄影阳台梦月宫春河渎神归去来惜春郎极相思双韵子凤孤飞柳梢青醉乡春太常引应天长满宫花少年游滴滴金惜春令留春令梁州令监田乐惜分飞怨三三使牛子折丹桂竹香子城头月四犯令思越人醉高歌破字令花前饮探春令越江吟燕归来凤来朝秋夜雨伊州令迎春乐梦仙郎青门引菊花新醉红装思远人醉花阴望江东引驾行玉团儿倾杯令锯解令双雁儿寻芳草恨来迟珍珠令折花令红罗袄折桂令荔子丹临江仙金错刀端正好杏花天鹦鹉曲一七令望远行睿恩新天下乐恋绣衾撷芳词鬓边华玉楼人鹦鹉曲芳草渡夜行船金凤钩鹧鸪天鼓笛令虞美人瑞鹧鸪玉楼春凤衔杯鹊桥仙玉阑干思归来遍地花翻香令茶瓶花柳摇金卓牌子清江曲楼上曲厅前柳市桥柳一斛珠夜游宫梅花引小重山踏莎行宜男草家山好倚西楼扫地舞接贤宾步蟾宫恨春迟冉冉云蝶恋花寿山曲惜琼花朝玉阶散天花荷华媚少年心七娘子一剪梅锦帐春唐多令后庭花赞成功定风波破阵子贺熙朝拨棹子玉堂春系裙腰金蕉叶渔家傲苏幕遮甘州偏献衷心黄钟乐醉春风握金钗缑山月喝火令芭蕉雨淡黄柳辊绣球锦缠道厌金杯庆春泽酷相思解佩令垂丝钓谢池春胜胜令行香子玉梅令青玉案感皇恩梦行云三奠子凤凰阁两心同拾翠羽连理枝惜黄花看花回且坐令佳人醉千秋岁惜奴骄忆帝京三登乐檐前铁甘露歌师师令于飞乐撼庭竹粉蝶儿绕池游碧牡丹百媚娘风入松枕屏儿忆江南潇湘神章台柳赤枣子南乡子月边娇捣练子春晓曲桂殿秋寿阳曲剔银灯隔帘听越溪春长生乐下水船解蹀躞扑蝴蝶千年调蕊珠闲瑞云浓番枪子荔枝香御街行春声碎凤楼春四园竹离亭宴阳关引一丛花甘州令山亭柳梦还京忆黄梅过涧歇瑶阶草安公子应景乐柳初新斗百花最高树倒垂柳彩凤飞有有令拂霓裳柳腰轻爪茉莉蓦山溪早梅芳新荷叶长寿乐迷仙引黄鹤引秋夜月祭天神鹤冲天洞仙歌泛兰舟踏青游倾杯近清波引受恩淡松稍月华胥引离别难寰海清劝金船醉思仙玉人歌惜红衣八六子探芳信雪狮儿石湖仙夏湖仙夏云峰采莲令醉翁操红芍药塞翁吟意难忘远期归凄凉犯恋香衾满江红玉漏迟驻马听雪梅香六幺令保寿乐惜秋华古香慢芙蓉月一枝春如鱼水赏松菊二色莲扫地游满庭芳双瑞莲玉京秋小圣乐金浮图阳台路黄莺儿熙州慢汉宫春倦寻芳剑器近塞垣春望云间秋兰香庆千秋早梅香迷仙引醉蓬莱夜合花采明珠四栏花庆清朝帝台春梦芙蓉玉京谣被花恼昼来乐留客住万年欢玉簟枕燕春堂逍遥乐忆东坡双双燕春草碧芰荷香绣停针扬州慢舞杨花云仙引玲珑玉陌上花水晶帘三步乐梦扬州声声慢紫玉箫月下笛丁香结琐窗寒燕山亭聒龙谣十月桃蜀溪春秋宵吟三姝婿凤池吟御带花月华清飞龙宴念奴娇解语花绕佛阁渡江云腊梅香八音谐绛都春琵琶仙高阳台采绿吟长寿仙惜寒梅凤归云彩云归满朝歌桂枝香喜朝天剪牡丹梅香慢玉烛新六花飞真珠帘曲江秋翠楼吟西平乐山亭宴月当厅寿楼春舜韶新望春回水龙吟关百草石州慢宴清都瑞鹤仙齐天乐昼锦堂庆春宫忆旧游曲游春竹马儿雨淋铃还京乐双头莲忆瑶姬情长久探春慢湘江静金盏子龙山会春云愁升平乐迎新春归朝歌双声子永遇乐二郎神倾杯乐百宜娇月中桂澡兰香宴琼林惜余庆绮寮怨花心动向湖边霜花腴绮罗香玉连环西湖月合欢带曲玉管尉迟杯赏南枝梦横塘西吴曲真珠髻征部乐解连环内家娇望明河望海潮望湘人青门饮泛青苕倚栏人一雨金系梧桐折红梅一萼红夺锦标杜韦娘过秦楼八宝妆大圣乐慢卷袖选冠子霜叶飞透碧霄玉山枕期夜月轮台子沁园春丹凤吟瑶台月摸鱼儿贺新郎子夜歌吊严陵金明池送征衣秋思耗翠羽吟兰陵王破阵乐瑞龙吟夜半乐宝鼎现玉抱肚解红慢穆护砂清平调水调歌凉州词伊州歌陆州歌胜州令莺啼序调笑令九张机梅花曲苍梧谣明月斜望夫歌春宵曲水晶帘碧窗梦南柯子望秦川风蝶令开元乐翠华引渔父乐谢秋娘江南好望江梅望蓬莱归塞北深院月西楼月落梅风塞上秋甘州子阳春曲秋风引江南路新安路莫思归上西楼乌夜啼忆真妃秋夜月临波曲南浦月沙头雨小桃红湿罗衣十八香寻瑶草归平谣试香罗清和风关河令伤情怨三、四字词牌：传言玉女小镇西苑临江仙引诉衷情近卓牌子近月上海棠上林春令麦秀两岐花上月令献天寿令孤馆深沉黄鹤洞仙侍香金童二色宫桃木兰花令浪淘沙令烛影摇红霜天晓角秋蕊香引隔溪梅令伊州三台双头莲令法驾导引相思儿令雨中花令彩鸾归令诉衷情令步虚子令金盏子令祝英台近婆罗门引红林檎近阜罗特髻千秋岁引南州春色望云涯引少年游慢梦玉人引波罗门令蕙兰芳引鱼游春水卜算子慢谢池春慢采桑子慢浣溪沙慢薄媚摘偏临江仙慢水调歌头玉梅香慢凤凰双舞行香子慢八声甘州西子妆慢长亭慢怨八节长欢雨中花慢粉蝶儿慢并蒂芙蓉黄河清慢福寿千春玲珑四犯定风波慢换巢鸾凤雪夜渔舟马家春慢锦堂春慢木兰花慢映山红慢秋色横空上林春慢恋芳春慢氐州第一湘春夜引长相思慢安平乐慢望南云慢西江月慢杏花天慢拜星月慢瑞云浓慢草梅芳慢绕池游慢夜飞鹊慢暗香疏影楚宫春慢惜黄花慢菩萨蛮慢无愁可解江城子慢江南春慢高山流水紫萸香慢春风袅娜浪淘沙慢六州歌头月上瓜州望梅花令四、五字词牌：后庭花破子添声杨柳枝巫山一段云减字木兰花金莲绕凤楼促拍采桑子江月晃重山钿带长中腔隔浦莲近拍郭郎儿近拍南乡一剪梅摊破南乡子徵招调中腔桃源忆故人偷声木兰花摊破采桑子茅山逢故人荷叶铺水面明月逐人来快活年近期金人捧露盘促拍满路花五福降中天江城梅花引法曲献仙音金盏倒垂莲东风齐著力四犯剪梅花高平探芳新雪明鸷鹊夜梅子黄时雨玉女迎春慢甘露滴乔松瑶台第一层黄鹂绕碧树绿盖舞风轻夏日燕黉堂金菊对芙蓉新雁过妆楼东风第一枝春夏两相期清风满桂楼送入我门来花发沁园春春从天上来泛清波摘偏飞雪满群山五彩结同心春雪间早梅玉女仙瑶佩满院广寒枝减字浣溪沙潇湘逢人慢五、六字词牌：寿延长破字令惜花春起早慢霓裳中叙第一花发状无红慢爱月夜眠迟慢六、七字词牌：凤凰台上忆吹箫字词限量五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究1. 引言1.1 背景介绍唐诗与宋词是中国古代文学的两大瑰宝，代表了唐宋两个文学高峰时期的成就。
唐诗以其优美的语言和深刻的思想被誉为“诗家之宝”，宋词则因其婉约清丽、婉转动人而成为“词家之精”。
随着计量风格学的发展，人们对文学作品的研究逐渐从主观性的文学理论向客观性的数据分析转变，通过对诗词的语言特征进行量化分析，揭示了不同风格、时代的文学作品之间的差异与联系。
本文旨在基于计量风格学的方法，对唐诗与宋词中的高频词进行深入探究，通过比较分析两者的高频词特征，探讨唐宋两代文学风格的差异与变化。
这不仅有助于更全面地理解唐宋文学的特点和发展规律，也为古典诗词研究提供了一种全新的分析视角。
通过本文的研究，我们可以更深入地了解唐宋文学的内在逻辑和变革轨迹，对中国古代文学的研究具有重要的理论意义和实践价值。
1.2 研究意义唐诗与宋词是中国古代文学的瑰宝，代表了中国古代诗词艺术的巅峰。
通过对唐诗与宋词中的高频词进行研究，不仅可以揭示其特有的美学风格和文化内涵，还可以对古代文学作品的风格、特点以及时代背景有更深入的了解。
高频词的研究还可以为语言学、文学研究领域提供新的研究视角和方法论，丰富和拓展相关领域的研究成果。
通过基于计量风格学的方法对唐诗与宋词中的高频词进行挖掘和分析，可以帮助人们更全面地理解中国古代诗词的美学特点和艺术风格，揭示其中的文化内涵和时代精神。
通过对唐诗与宋词的高频词进行比较分析，可以探讨两个时期诗词的共同之处和差异之处，进一步加深对这两个时期文学风格和特点的认识。
对唐诗与宋词中高频词的研究具有重要的学术价值和文化意义。
希望通过本研究，能够为深入理解中国古代诗词艺术提供新的思路和方法，为中华文化的传承和发展作出贡献。
2. 正文2.1 计量风格学概述计量风格学是一种通过对文学作品中的语言特征进行量化分析来探讨文学风格和特点的方法。
在文学研究中，计量风格学可以帮助我们更客观地分析作品中的语言现象，揭示出不同作品、不同时期、不同作者之间的语言特点和风格差异。
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究【摘要】本文基于计量风格学的理论，探讨了唐诗与宋词中高频词的特点，并进行了比较分析。
通过数据分析与案例研究，揭示了二者在高频词使用上的差异和共性。
研究发现，唐诗更注重表现力与雄浑，高频词多涉及自然和壮美；而宋词则更注重情感表达，高频词偏向描绘情感和内心世界。
在对唐诗与宋词高频词的探究中，我们不仅可以更深入地理解两个时期诗歌的风格特点，还能对后世诗歌创作提供一定的启示。
本研究也存在局限性，如数据可能受限于样本范围等。
未来的研究可以进一步扩大样本范围，深入研究不同诗人的高频词使用特点，从而更全面地探讨诗歌风格的演变与发展。
【关键词】唐诗、宋词、计量风格学、高频词、理论基础、数据分析、案例研究、比较分析、启示、局限性、展望1. 引言1.1 研究背景在中国古代诗词中，唐诗与宋词一直被视为文学史上的两颗璀璨明珠。
唐诗以其豪放爽直、意境丰富、意蕴深远而著称，而宋词则以其婉约含蓄、情感细腻、音乐性强的特点而备受推崇。
尽管唐诗与宋词在表现方式和风格上有所不同，但它们都具有共同的特点，即都包含大量高频词汇，这些高频词汇在诗词中起到了重要的承载意义和象征意义。
基于计量风格学的理论，我们可以通过对唐诗和宋词中高频词汇的分析，探讨其在诗词创作中的作用和意义，进一步揭示唐诗与宋词在美学上的差异和联系。
通过对唐诗和宋词中高频词汇的特点进行比较分析，我们可以更加深入地了解中国古代诗词的精髓所在，揭示其在文学史上的重要地位和价值。
本研究旨在通过基于计量风格学的方法，对唐诗与宋词中高频词汇进行深入探究，以期为我们更好地理解和欣赏这两大文学流派带来新的视角和启示。
1.2 研究意义唐诗与宋词作为中国古代文学的瑰宝，具有丰富的文化内涵和艺术价值。
通过对其高频词的研究，可以深入挖掘其中的语言特点和审美趣味，帮助读者更好地理解古代诗歌的魅力所在。
高频词的研究也有助于揭示当时社会文化背景下的词汇使用规律和审美偏好，为文学史和语言学的研究提供珍贵的实证资料。
作诗机附件三：唐诗宋词词频字频
楼主：稻香老农 时间：2002-01-16 21:44:00 点击：141 回复：8
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安装后程序升级为4.全唐诗全宋词里每个作者的用词频率和用字频率。
摘出三个作品最多的：
白居易
/不知/何处/不得/今日/人间/不如/何人/何如/今朝/平生/一杯/不见/无人/三十/春风/明月/如此/与君/千里/白发/三年/主人/可怜/如何/惆怅/唯有/江南/不可/不能/春深/十年/白头/使君/尽日/少年/二十/富贵/何必/悠悠/白日/何所/长安/洛阳/中有/笙歌/五十/殷勤/管弦/寂寞/七十/四十/无所/十五/万里/无一/相逢/一时/凉风/谁能/萧条/一日/从此/风景/今年/门前/月明/杯酒/风吹/归来/交亲/夜深/此时/一声/亦不/人生/无事/青云/秋风/谁家/春来/风光/何事/何足/欢娱/回头/世间/不是/不同/苍苍/池上/曲江/三千/不为/风月/何以/岂无/时时/桃李/相思
李白
/不可/春风/黄金/万里/相思/白日/明月/青天/天地/桃李/浮云/千里/青云/不见/秋月/仙人/君不/长安/风吹/不知/白云/流水/何时/天上/壮士/何处/落日/夫子/故人/金陵/美人/明主/一朝/与君/黄鹤/万古/归来/君王/清风/桃花/天子/五月/白玉/凤凰/今日/美酒/如此/借问/绿水/洛阳/落花/秋风/三千/不能/洞庭/黄河/为君/安得/不如/此地/青山/叹息/竟何/东风/千金/少年/天下/为我/相见/白马/白雪/悲来/不得/长风/登高/海上/秋浦/一杯/安在/长相/肠断/东海/东山/蛾眉/芙蓉/功成/归去/日月/谁家/我来/相逢/鸳鸯/白发/碧山/不及/东流/峨眉/江上/将军
杜甫
/万里/回首/风尘/乾坤/不见/故人/不可/白帝/何时/今日/白头/干戈/江湖/巫峡/秋风/天下/何处/将军/老夫/十年/不知/朝廷/寂寞/天地/萧萧/安得/不得/落日/江汉/人生/消息/颜色/白日/几时/蛟龙/天子/文章/白发/不复/平生/天寒/至今/长安/风吹/艰难/闻道/老翁/麒麟/清秋/相见/中原/多病/浮云/戎马/如何/归来/白首/百年/柴门/洞庭/孤城/江边/千里/时危/萧条/悠悠/主人/不敢/春风/春色/黄金/江山/江上/三年/别离/日月/丧乱/为客/相逢/舟楫/兵戈/少年/他日/巫山/衣裳/有馀/壮士/盗贼/古人/故园/可怜/况乃/老病/无人/英雄/丈人/杖藜/至尊/宾客
《唐宋词》知识考竞赛考试题库大全(含各题型)
《唐宋词》知识考竞赛考试题库大全（含各题型）一、单选题1.《全宋词》中使用频率最高的词调是()A、《菩萨蛮》B、《水调歌头》C、《浣溪沙》D、《满江红》参考答案：C2.《武陵春》（风住尘香花已尽）的作者是()A、朱淑真B、朱敦儒C、秦观D、李清照参考答案：D3.《龙洲词》的作者是()A、刘过B、刘辰翁C、刘克庄D、吴文英参考答案：A4.《卜算子》（驿外断桥边）的歌咏对象是（）A、昙花B、菊花C、梅花D、荷花参考答案：C5.《花外集》的作者是()A、周密B、吴文英C、张炎D、王沂孙参考答案：D6.词体逐渐走向成熟是在()A、晚唐五代B、北宋C、南宋D、南宋中叶参考答案：A7.风乍起，吹皱一池春水的词牌是（）A、《浣溪沙》B、《清平乐》C、《谒金门》D、《天仙子》参考答案：C8.词句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词牌名是（）A、《诉衷情》B、《更漏子》C、《剔银灯》D、《雨霖铃》参考答案：B9.词开日本国填词风气之先的是（）A、白居易B、柳永C、温庭筠D、张志和参考答案：D10.温庭筠《梦江南》（千万恨）“山月不知心里事”的下一句是()A、空阶滴到明B、斜晖脉脉水悠悠C、水风空落眼前花D、摇曳碧云斜参考答案：C11.词牌多为()个字，有一种约定俗成的意味在内。
A、二B、三D、五参考答案：B12.词句"细雨梦回鸡塞远。
小楼吹彻玉笙寒"的作者是()A、李璟B、李煜C、晏殊D、晏几道参考答案：A13.苏轼《洞仙歌》（冰肌玉骨）歌咏的女性形象是()A、桃花夫人B、洛水女神C、花蕊夫人D、巫山神女参考答案：C14.被黄昇誉为“百代词曲之祖”的是()A、冯延巳B、李白C、李煜D、李璟参考答案：B15.()在唱词风格方面独重女音。
B、唐人C、五代人D、宋人参考答案：D16.《蝶恋花》“伫倚危楼风细细”的作者是()A、韦庄B、温庭筠C、李煜D、柳永参考答案：D17.月上柳梢头，人约黄昏后的词牌名是（）A、《生查子》B、《青玉案》C、《踏莎行》D、《少年游》参考答案：A18.《东山词》的作者是（）A、刘克庄B、贺铸C、秦观D、张孝祥参考答案：B19.被李调元称为“宋一代词人之冠”的词人是()A、周邦彦B、晏殊C、秦观D、贺铸参考答案：C20.《渔家傲》（天接云涛连晓雾）的作者是()A、苏轼B、李清照C、辛弃疾D、周邦彦参考答案：B21.《碧鸡漫志》中称()的词是"学东坡韵制得七八"。
宋词词调音乐特征的审美分析
宋词词调音乐特征的审美分析【摘要】宋词作为中国古典文学的重要形式之一，其词调音乐特征一直备受关注。
本文通过对宋词词调音乐特征的审美分析，深入探讨了其声韵律、节奏韵律、音乐结构、声音效果和情感表达等方面的特点。
在声韵律特征分析中，我们发现宋词的音调多变、变化自如；节奏韵律特征凸显出其独特的韵味与情感表达；音乐结构特征体现了其内在的美感和韵律感；声音效果特征则展示了其独特的韵律美和声音美；情感表达特征则更加深刻地揭示了宋词音乐传达情感的力量。
通过对这些特征的深入分析，我们可以更好地理解宋词词调音乐的审美价值，并为未来研究方向提供了一定的启示。
审美评价方面，我们认为宋词词调音乐在中国古典音乐文化中具有重要的地位，值得深入挖掘和研究。
展望未来研究方向则可以进一步探讨宋词音乐的演变与变革，以及其在当代音乐领域中的新发展。
【关键词】关键词：宋词，词调音乐，审美分析，声韵律特征，节奏韵律特征，音乐结构特征，声音效果特征，情感表达特征，审美评价，研究意义，未来研究方向。
1. 引言1.1 背景介绍宋词作为中国古代文学的珍贵遗产之一, 在中国文学史上占据着重要地位。
宋代词的音乐特征备受人们关注。
通过对宋代词调音乐特征的审美分析，可以更深入地了解宋代文学和音乐在审美上的关系。
背景介绍部分将从宋代词的发展背景、文学特点以及音乐特征方面进行探讨，为后续的正文内容奠定基础。
通过对宋代词调音乐特征的审美分析，可以更好地理解宋代文学与音乐的结合，并从中获取审美享受。
对宋代词调音乐特征的研究也有助于拓展中国古代音乐艺术的研究领域，为我们更好地保护和传承中国传统音乐文化提供重要参考。
1.2 研究意义宋词词调音乐在中国古代音乐文化中占据着重要的地位，其独特的音乐特征和审美表达备受研究者关注。
研究宋词词调音乐的审美特征不仅有助于深入了解中国传统音乐的发展历程，还有助于拓展音乐审美理论的研究领域。
具体来说，研究宋词词调音乐的审美特征可以为音乐学、文学学、艺术学等领域提供新的研究视角，进一步探讨音乐与文学的交融之处，丰富审美理论的内涵。
分析中国古代诗词中的高频字词(卓老师表格版)
中国古典诗词中的高频字词（卓老师表格版）褔建莆田十二中卓梅森注：以下数据为计算机检索所得（多个专家检索的结果都很接近），检索对象为从先秦到当代的三十八万多首古典诗词。
本人在检索基础上进行分析归类，得出了以下更为简单的结论。
一、古典诗词中的高频单字分类列表【卓老师速记1】人生如不中，无有一时春。
风花云月日，何年来天山?【卓老师速记2】人生年月日，何时不风云? 无如山中花，春来有一天！三、全宋词中的高频双音节词高频词如下：东风（1382），春风（802），西风（779），风流（857）?人间（1202）何处（1230）归去（812）归来（771）?江南（765）！【卓老师速记】用简短的两句话归纳宋词：“人间何处归去?东风江南！”四、简析宋词与唐诗高频字词的差异（卓老师摘引）根据江西师大龚岚教授的研究，“一、有、不、人”是全唐诗、全宋词及至整个中国古籍共有的高频字，“一”是最基本的数量概念，“有”和“不”是最基本的肯定性和否定性的判断词。
“人”字单用时多指百姓、民众、一般人，也多指男性，但“人”在多数时候需和其他字词搭配使用（使用频率最高的有“人间、故人、无人、佳人、人生、何人、有人”）。
龚教授进一步指出，“不”的使用频率在整个古籍中远远高于“人”的（而“人”在唐宋诗词中的使用率是数一数二的），但在唐宋诗词中的差距已经缩小，在宋词中“人”的使用率则超过了“不”字。
“人”升“不”降，表明由“不”表示的肯否、是非的功利性的目的在减少，而由“人”的吟咏带来的个体自主情性的抒发越来越多，这正说明了诗词类文本的抒情本性。
龚教授分析，从唐诗宋词共有高频字有“风、花、云、月、天、山、春”七字为自然物象的名词，表明诗词中大量出现对自然景色、物象的描写。
而标示人自身存在的“人”字的使用频率数一数二，也阐示了“人与自然”是诗歌永恒的主题。
龚教授具体指出，在唐诗宋词中，表示四季的高频字，“春、秋”远高于“夏、冬”，唐宋词中“春”使用比例接近“秋”的两倍。
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究【摘要】唐诗与宋词作为中国古代文学的珍贵遗产，一直以其优美的语言和深刻的内涵吸引着人们的关注。
本文基于计量风格学的方法，对唐诗与宋词中的高频词进行探究。
首先分析了唐诗与宋词的特点，探讨了计量风格学在文学研究中的应用，介绍了挖掘高频词汇的方法，并对唐诗与宋词中的高频词进行了对比分析。
在案例探究中，选取了具有代表性的唐诗与宋词进行深入研究。
通过对高频词的分析和对比，揭示了唐诗与宋词在词汇运用上的差异与共同点。
结论部分对研究结果进行总结，并展望了未来的研究方向，为深入探讨唐诗与宋词的魅力提供了新的视角和方法。
【关键词】唐诗、宋词、计量风格学、高频词汇、挖掘方法、对比分析、案例探究、结论、展望。
1. 引言1.1 背景介绍近年来，随着人工智能技术的不断发展，利用计算机对古代诗词进行分析的研究也越来越受到关注。
高频词汇作为诗词中频繁出现的词语，其挖掘与分析对于揭示诗词的特点和风格具有重要意义。
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究不仅可以为古代诗词研究提供新的思路和方法，还可以为文学理论和人工智能技术的交叉研究提供新的范例和实践。
通过对唐诗与宋词中高频词汇的对比分析，可以更深入地探讨唐宋文学的传承与变革，为中国古代文学的研究和传承开辟新的视野。
1.2 研究意义唐诗与宋词作为中国古代文学史上的两大瑰宝，一直以来都备受研究者的关注。
而基于计量风格学的研究方法，可以更加客观地揭示这些文学作品中隐藏的规律和特点。
对唐诗与宋词中的高频词汇进行探究，不仅可以帮助我们更好地理解和解读这些经典作品，还可以为我们了解古代文学创作的特点和风格提供重要的参考。
通过对唐诗与宋词中高频词汇的挖掘和分析，我们可以深入探讨古代文学作品中的思想内涵、情感表达以及对自然、人生等主题的关注，从而更好地理解古代文人的创作特点和审美取向。
通过对唐诗与宋词高频词汇的对比分析，还可以揭示两个时期文学风格的差异和发展趋势，为我们研究中国古代文学史提供更为丰富和深刻的视角。
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究摘要：唐诗宋词词频较高的词便是大量的情感寄托。
研究唐诗和宋词中所寄托感情的词的差异，可以用于分析时代背景的不同对时代文学作品在意向借助上的影响。
借助计量风格学中统计词频的方法研究目标文本《唐诗三百首》和《宋词三百首》中所出现的词频，从而得到两类文体中所用较频繁的词汇并比较差异。
通过计量风格学方法合理得出两个时代文学作品中唐朝情感主要为乐观色彩，而宋朝偏向悲观色彩，并且映射了历史背景。
关键词：唐诗;宋词;高频词一、引言唐朝和宋朝发生的事情，历经千年后，谁也不敢说自己对此十分清楚。
无数或琐碎或精彩或关键的事件早已埋藏在千年的风云变幻中，不被后人知晓。
但是，只要说起唐诗，即使是三岁的孩童也能张口就来“鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
”（骆宾王《咏鹅》）“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”（李白《静夜思》）。
说到宋词，也是不管男女老少，一句“但愿人长久，千里共婵娟。
”（苏轼《水调歌头》）深入人心。
可见唐诗宋词已然成为我们生活中不可缺少的一部分。
唐诗和宋词被公认为是反映唐朝和宋朝的历史文化、时代特征、帝王将相、百姓生活的代表文学作品，历来有不少文人学者从各个方面研究其丰富价值。
然而时至今日，其巨大的研究价值仍毫不褪色，其中蕴含的中华传统文化内容取之不尽用之不竭。
“掌握品读唐诗宋词的必要方法，在文化传承的视角下审视唐诗宋词，进而在这一过程中得以不断提升自身文化内涵。
传承唐诗宋词是弘扬民族文化的重要职责，也是文化传承发展中的重要步骤。
”如何研究唐诗宋词的差异，前人已经有过不少研究，陈海荣在唐诗宋词的表现差异上研究了其特点，总结出当时艺术的主要审美方向。
吴小英则通过定义“富贵气”并深入研究，给出他对诗词之间差异的理解。
计量风格学是在语料库的基础上，通过一些统计方法对语言进行结构特征计量、研究作品语言描写风格的一门学科。
已有不少学者通过计量风格学的方法研究中国文学作品。
宋词的音韵美与文学价值分析
宋词的音韵美与文学价值分析宋词是中国文学史上的重要组成部分，以其独特的音韵美和卓越的文学价值而受到广泛的赞赏和研究。
本文将从宋词的音韵美以及其文学价值两个方面进行分析和探讨。
一、宋词的音韵美宋词在音韵美方面具有独特的表现力，主要体现在以下几个方面：1.平仄与押韵的和谐：宋词注重平仄与押韵的和谐，通过对字音的划分和选择，使得整首词的节奏与韵律更加协调。
平仄对于宋词的音韵美起到了至关重要的作用，平仄的独特组合使得词的朗朗上口、婉转动人，给人以美的享受。
2.音节的丰富多样性：宋词中的音节多样丰富，利用了形声字、谐音、押韵等手法。
这种音节的丰富多样性使得宋词更富有韵味和音乐感，吟咏起来更具有节奏感和韵律感。
3.音韵变化的巧妙运用：宋词中巧妙运用了音韵变化的手法，如音轻声、音侧声、音扬声等。
这种巧妙的运用使得宋词更具有变化和张力，给人以音乐般的美感。
二、宋词的文学价值宋词以其独特的音韵美和深厚的文学内涵而被广泛称赞，其文学价值主要表现在以下几个方面：1.人文关怀与社会批判：宋词在表达个人情感的同时，还关注社会现实和人类命运。
宋词揭示了社会的黑暗与庸俗，对于人性、情感和社会现实等问题进行了深刻的思考和探索，体现出作者对人类命运的关怀和社会的批判。
2.细腻入微的艺术描写：宋词以其独特的艺术表现形式和精细入微的描写手法而闻名，通过对细节的描摹和抒发，使得词的情感更加生动真实。
宋词以其极富想象力和独特视角的描写，使得人们在阅读时能够感受到作者情感的冲击与共鸣。
3.思想深邃与意蕴丰富：宋词在艺术表达的同时，还富有深邃的思想和丰富的意蕴，其中蕴含着丰富的哲学思考、人生感悟和社会观察。
宋词反映了词人对人生、爱情、权力等问题的思考，使人们更加深入地思考自身的人生和社会的价值。
综上所述，宋词以其独特的音韵美和卓越的文学价值在中国文学史上占有重要地位。
以音韵美表达情感的同时，又通过细腻入微的艺术描写和深邃的思想表达展示了其丰富的文学内涵。
《全宋词》一百一十七至二百四十字长调词谱研究
《全宋词》一百一十七至二百四十字长调词谱研究《全宋词》一百一十七至二百四十字长调词谱研究论文摘要：《全宋词》是中国文学史上的经典之作，记录了宋代各个阶段的文学成就，其中长调词谱更是词曲文化的代表之一。
本文通过研究《全宋词》中一百一十七至二百的长调词谱，深入探讨了这些词谱在音乐、文学、历史等方面的价值和意义，分析其演变过程和影响，为中国音乐和文化的传承发展提供了借鉴和启示。
提纲：一、长调词谱的概述：定义、特点和流派二、长调词谱的历史渊源和发展演变三、长调词谱的音乐特点和演唱技巧四、长调词谱的文学价值和艺术魅力五、长调词谱与华夏文化的渊源和影响六、长调词谱与宋代社会文化背景的联系七、长调词谱的现实价值和未来展望八、长调词谱研究的方法和技巧九、长调词谱研究的现状和问题分析1、长调词谱的概述：定义、特点和流派本部分可以对长调词谱的定义进行明确，探究其独特的词曲结合特点，同时分析其衍生的不同流派，让读者对这个话题有一个初步的了解。
2、长调词谱的历史渊源和发展演变我们可以通过阐述长调词谱的起源和发展历程，了解古代中国音乐史的演变历程，探究长调词谱在唐代和宋代时期的显著特点，以及后来的传承和发展过程。
3、长调词谱的音乐特点和演唱技巧本部分可以从音乐角度出发，探讨这些长调词谱的独特之处，如何进一步传承发展，在演唱技巧方面的差别等等。
4、长调词谱的文学价值和艺术魅力本部分可以从文学、艺术角度来阐述长调词谱的魅力，探讨它们在文学中的地位和作用，比如如何表现出汉字之美等。
5、长调词谱与华夏文化的渊源和影响本部分可以进一步分析长调词谱与华夏文化之间的关系，阐述相关文化的渊源、发展和交流的历史沿革，探究其中的渊源和影响，对于理解古代文化的演进具有重要的启示作用。
6、长调词谱与宋代社会文化背景的联系本部分可以探讨宋代社会文化的背景与长调词谱之间的联系，包括儒家文化的影响、官方声音的反应、文化变革的背景等等，使读者可以从历史的纬度来理解这个话题的复杂性。
宋词频率
Word Freq1 14852 东风13823 何处12304 人间12025 风流8576 归去8127 春风8028 西风7799 归来77110 江南76511 相思75312 梅花73213 千里67614 回首65615 明月65116 多少64817 如今64218 阑干63019 年年61320 万里59021 一笑58222 黄昏55023 当年54224 天涯53725 相逢52826 芳草52727 尊前51628 一枝51229 风雨50530 流水47231 依旧47232 风吹47133 风月46134 多情45735 故人45136 当时45037 无人44538 斜阳43839 不知43040 不见42941 深处42242 时节40343 平生39844 凄凉39845 春色39446 匆匆38347 功名38348 一点37849 无限37750 今日36951 天上36852 杨柳36253 西湖35654 桃花35455 扁舟35356 消息35157 憔悴34458 何事33959 芙蓉33860 神仙33461 一片33462 桃李33363 人生33264 十分33165 心事32966 黄花32867 一声32568 佳人32469 长安32170 东君31971 断肠31672 而今31573 鸳鸯31474 为谁31375 十年31076 去年30977 少年30878 海棠30779 寂寞30680 无情30681 不是30582 时候30483 肠断30384 富贵30385 蓬莱30386 昨夜30387 行人30288 今夜30189 谁知30090 不似29991 江上29892 悠悠29693 几度29594 青山29595 何时29496 天气29397 惟有29398 一曲29199 月明291100 往事290不知各位看官看到上面这些既熟悉又悠远的话语又将作何感想？或许，她们就是我们千百年来的精神寄托吧。
宋词词 牌 大 全
一、双字词牌：竹枝导引入塞品令木笪河传鞋红别怨寻梅三台解红塞姑西施韵令侧犯踏歌兀令簇水露华尾犯塞姑白雪徵招天香步月暗香孤鸾无闷大有催雪国香芳草大椿垂杨花犯倒犯瑶华眉妩阳春索酒南浦西河秋霁落梅角招薄幸疏影宣清八归笛家白柠六州大脯六丑歌头多丽个侬三台哨偏戚氏薄媚渔父望江二、三字词牌：渔父引闲中好纥那曲拜新月梧桐影罗贡曲醉妆词庆先和南歌子占春芳朝天子忆少年荷叶杯回波集舞马词柘枝词晴偏好凭栏人花非花摘得新梧叶儿渔歌子归字谣唉乃曲采莲子浪淘沙杨柳枝八拍蛮字字变十样花天净沙甘州曲醉吟商乾荷叶喜春来踏歌词秋风清抛球乐一叶秋忆王孙金字经古调笑遐方怨如梦令诉衷情西溪子天仙子风流子归字谣饮马歌相见欢定西番江城子望江怨长相思思帝乡河满子风光好误桃园望梅花醉太平上行杯感恩多长命女春光好酒泉子怨回纥生查子蝴蝶儿醉公子昭君怨玉蝴蝶归国谣女冠子恋情深赞浦子浣溪沙醉垂鞭中兴乐醉花间点绛唇平湖乐雪花飞沙塞子殿前欢水仙子菩萨蛮采桑子后庭花清商怨伤春曲卜算子一落索发时光谒金门柳含烟可围芳好事近花清引天门谣忆闷令散余霞好女儿万里春锦围春太平年清平乐忆秦娥更漏子望仙门西地锦相思引落梅风江亭怨喜迁莺乌夜啼阮郎归贺圣朝甘草子珠帘卷忆汉月画堂春三字令山花子忆余杭喜长新献天寿秋蕊香胡捣练撼庭秋庆金枝朝中措洞庭春庆春时眼儿媚人月圆喜团圆海棠春武陵春东坡引梅弄影阳台梦月宫春河渎神归去来惜春郎极相思双韵子凤孤飞柳梢青醉乡春太常引应天长满宫花少年游滴滴金惜春令留春令梁州令监田乐惜分飞怨三三使牛子折丹桂竹香子城头月四犯令思越人醉高歌破字令花前饮探春令越江吟燕归来凤来朝秋夜雨伊州令迎春乐梦仙郎青门引菊花新醉红装思远人醉花阴望江东引驾行玉团儿倾杯令锯解令双雁儿寻芳草恨来迟珍珠令折花令红罗袄折桂令荔子丹临江仙金错刀端正好杏花天鹦鹉曲一七令望远行睿恩新天下乐恋绣衾撷芳词鬓边华玉楼人鹦鹉曲芳草渡夜行船金凤钩鹧鸪天鼓笛令虞美人瑞鹧鸪玉楼春凤衔杯鹊桥仙玉阑干思归来遍地花翻香令茶瓶花柳摇金卓牌子清江曲楼上曲厅前柳市桥柳一斛珠夜游宫梅花引小重山踏莎行宜男草家山好倚西楼扫地舞接贤宾步蟾宫恨春迟冉冉云蝶恋花寿山曲惜琼花朝玉阶散天花荷华媚少年心七娘子一剪梅锦帐春唐多令后庭花赞成功定风波破阵子贺熙朝拨棹子玉堂春系裙腰金蕉叶渔家傲苏幕遮甘州偏献衷心黄钟乐醉春风握金钗缑山月喝火令芭蕉雨淡黄柳辊绣球锦缠道厌金杯庆春泽酷相思解佩令垂丝钓谢池春胜胜令行香子玉梅令青玉案感皇恩梦行云三奠子凤凰阁两心同拾翠羽连理枝惜黄花看花回且坐令佳人醉千秋岁惜奴骄忆帝京三登乐檐前铁甘露歌师师令于飞乐撼庭竹粉蝶儿绕池游碧牡丹百媚娘风入松枕屏儿忆江南潇湘神章台柳赤枣子南乡子月边娇捣练子春晓曲桂殿秋寿阳曲剔银灯隔帘听越溪春长生乐下水船解蹀躞扑蝴蝶千年调蕊珠闲瑞云浓番枪子荔枝香御街行春声碎凤楼春四园竹离亭宴阳关引一丛花甘州令山亭柳梦还京忆黄梅过涧歇瑶阶草安公子应景乐柳初新斗百花最高树倒垂柳彩凤飞有有令拂霓裳柳腰轻爪茉莉蓦山溪早梅芳新荷叶长寿乐迷仙引黄鹤引秋夜月祭天神鹤冲天洞仙歌泛兰舟踏青游倾杯近清波引受恩淡松稍月华胥引离别难寰海清劝金船醉思仙玉人歌惜红衣八六子探芳信雪狮儿石湖仙夏湖仙夏云峰采莲令醉翁操红芍药塞翁吟意难忘远期归凄凉犯恋香衾满江红玉漏迟驻马听雪梅香六幺令保寿乐惜秋华古香慢芙蓉月一枝春如鱼水赏松菊二色莲扫地游满庭芳双瑞莲玉京秋小圣乐金浮图阳台路黄莺儿熙州慢汉宫春倦寻芳剑器近塞垣春望云间秋兰香庆千秋早梅香迷仙引醉蓬莱夜合花采明珠四栏花庆清朝帝台春梦芙蓉玉京谣被花恼昼来乐留客住万年欢玉簟枕燕春堂逍遥乐忆东坡双双燕春草碧芰荷香绣停针扬州慢舞杨花云仙引玲珑玉陌上花水晶帘三步乐梦扬州声声慢紫玉箫月下笛丁香结琐窗寒燕山亭聒龙谣十月桃蜀溪春秋宵吟三姝婿凤池吟御带花月华清飞龙宴念奴娇解语花绕佛阁渡江云腊梅香八音谐绛都春琵琶仙高阳台采绿吟长寿仙惜寒梅凤归云彩云归满朝歌桂枝香喜朝天剪牡丹梅香慢玉烛新六花飞真珠帘曲江秋翠楼吟西平乐山亭宴月当厅寿楼春舜韶新望春回水龙吟关百草石州慢宴清都瑞鹤仙齐天乐昼锦堂庆春宫忆旧游曲游春竹马儿雨淋铃还京乐双头莲忆瑶姬情长久探春慢湘江静金盏子龙山会春云愁升平乐迎新春归朝歌双声子永遇乐二郎神倾杯乐百宜娇月中桂澡兰香宴琼林惜余庆绮寮怨花心动向湖边霜花腴绮罗香玉连环西湖月合欢带曲玉管尉迟杯赏南枝梦横塘西吴曲真珠髻征部乐解连环内家娇望明河望海潮望湘人青门饮泛青苕倚栏人一雨金系梧桐折红梅一萼红夺锦标杜韦娘过秦楼八宝妆大圣乐慢卷袖选冠子霜叶飞透碧霄玉山枕期夜月轮台子沁园春丹凤吟瑶台月摸鱼儿贺新郎子夜歌吊严陵金明池送征衣秋思耗翠羽吟兰陵王破阵乐瑞龙吟夜半乐宝鼎现玉抱肚解红慢穆护砂清平调水调歌凉州词伊州歌陆州歌胜州令莺啼序调笑令九张机梅花曲苍梧谣明月斜望夫歌春宵曲水晶帘碧窗梦南柯子望秦川风蝶令开元乐翠华引渔父乐谢秋娘江南好望江梅望蓬莱归塞北深院月西楼月落梅风塞上秋甘州子阳春曲秋风引江南路新安路莫思归上西楼乌夜啼忆真妃秋夜月临波曲南浦月沙头雨小桃红湿罗衣十八香寻瑶草归平谣试香罗清和风关河令伤情怨三、四字词牌：传言玉女小镇西苑临江仙引诉衷情近卓牌子近月上海棠上林春令麦秀两岐花上月令献天寿令孤馆深沉黄鹤洞仙侍香金童二色宫桃木兰花令浪淘沙令烛影摇红霜天晓角秋蕊香引隔溪梅令伊州三台双头莲令法驾导引相思儿令雨中花令彩鸾归令诉衷情令步虚子令金盏子令祝英台近婆罗门引红林檎近阜罗特髻千秋岁引南州春色望云涯引少年游慢梦玉人引波罗门令蕙兰芳引鱼游春水卜算子慢谢池春慢采桑子慢浣溪沙慢薄媚摘偏临江仙慢水调歌头玉梅香慢凤凰双舞行香子慢八声甘州西子妆慢长亭慢怨八节长欢雨中花慢粉蝶儿慢并蒂芙蓉黄河清慢福寿千春玲珑四犯定风波慢换巢鸾凤雪夜渔舟马家春慢锦堂春慢木兰花慢映山红慢秋色横空上林春慢恋芳春慢氐州第一湘春夜引长相思慢安平乐慢望南云慢西江月慢杏花天慢拜星月慢瑞云浓慢草梅芳慢绕池游慢夜飞鹊慢暗香疏影楚宫春慢惜黄花慢菩萨蛮慢无愁可解江城子慢江南春慢高山流水紫萸香慢春风袅娜浪淘沙慢六州歌头月上瓜州望梅花令四、五字词牌：后庭花破子添声杨柳枝巫山一段云减字木兰花金莲绕凤楼促拍采桑子江月晃重山钿带长中腔隔浦莲近拍郭郎儿近拍南乡一剪梅摊破徵招调中腔桃源忆故人偷声木兰花摊破采桑子茅山逢故人荷叶铺水面明月逐人来快活年近期金人捧露盘促拍满路花五福降中天江城梅花引法曲献仙音金盏倒垂莲东风齐著力四犯剪梅花高平探芳新雪明鸷鹊夜梅子黄时雨玉女迎春慢甘露滴乔松瑶台第一层黄鹂绕碧树绿盖舞风轻夏日燕黉堂金菊对芙蓉新雁过妆楼东风第一枝春夏两相期清风满桂楼送入我门来花发沁园春春从天上来泛清波摘偏飞雪满群山五彩结同心春雪间早梅玉女仙瑶佩满院广寒枝减字浣溪沙潇湘逢人慢五、六字词牌：寿延长破字令惜花春起早慢霓裳中叙第一花发状无红慢爱月夜眠迟慢六、七字词牌：凤凰台上忆吹箫五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究
基于计量风格学的唐诗与宋词高频词的探究引言唐诗和宋词作为中国文学史上的两大瑰宝，一直以来都备受人们的喜爱和推崇。
而研究唐诗与宋词中高频词的分布规律和特点，不仅可以帮助我们更好地理解和欣赏这些古代文学作品，还可以为后人提供更多关于古代汉语语言特点的研究资料。
本文将基于计量风格学的理论方法，对唐诗与宋词中高频词进行探究，分析其分布规律和特点，以期为文学研究和语言研究提供新的视角和思路。
一、计量风格学与唐诗宋词计量风格学是一种通过数学和统计分析的方法，来研究文学作品的风格和特点的学科。
它通过对文学作品中的词汇、句法、节奏、韵律等元素进行量化分析，来揭示作家的独特风格和作品的特点。
而唐诗与宋词作为中国文学史上最为杰出的两个时期的代表，自然也成为计量风格学研究的热点对象之一。
通过计量风格学的方法，我们可以深入挖掘唐诗与宋词的语言特点和风格特色，帮助我们更好地理解和欣赏这些经典的文学作品。
二、唐诗与宋词中高频词的分布规律在唐诗中，高频词的分布规律主要体现在以下几个方面：首先是词汇的多样性。
唐诗中高频词的种类丰富多样，涵盖了各个方面的生活和文化，如自然景物、人物形象、感情表达等。
这些高频词汇的丰富多样性，反映了唐代文学的丰富和多元化。
其次是地域特色。
唐诗是一种流传于全国各地的文学形式，因此其中的高频词汇也具有地域特色。
在南方地区的唐诗中，高频词中可能包括了更多的江南水乡的景物和自然风光；而在北方地区的唐诗中，高频词中可能包括了更多的战争和边塞的景观。
最后是文学风格。
唐诗是一个特别强调韵律和节奏的文学形式，因此其中的高频词汇也具有一定的韵律特点。
古典诗歌中常用的一些高频词如花、月、风、雨、情等，都具有一定的韵律美感。
首先是情感表达。
宋词强调情感的表达和抒发，因此其中的高频词汇往往与情感有关，如爱、怨、别、思等。
这些高频词的存在，能够更好地体现宋词作品中的情感深度和厚度。
其次是文学风格。
宋词是一种以短小精悍为特点的文学形式，因此其中的高频词汇往往更加简练和精当。
常用词牌名称意义
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
摊破浣溪沙 李清照
病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。 枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。终日向人多蕴藉,木犀花。
蝶恋花·昨夜秋风来万里 苏轼
昨夜秋风来万里。月上屏帏,冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。 羁舍留连归计未。梦断魂销,一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。
沁园春词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝练庄重,在对仗上更容易工整,在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
渔家傲, 唐、五代词中不见此词牌,取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏和游仙咏等。 雨霖铃, 一作雨淋铃,唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地,进斜谷,霖雨连下十数天,在栈道中闻见铃声,思念起杨贵妃,便制曲一阙,名为雨霖铃。 鹧鸪天, 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以鹧鸪天填词最多。在北宋词牌中鹧鸪天的别名最多,有千叶莲、思佳客、思越人、第一香、醉梅花、鹧鸪引、骊歌一叠等等。
蝶恋花 贺铸
几许伤春春复暮,杨柳清阴,偏碍游丝度 天际小山桃叶步,白苹花满湔裙处。 竟日微吟长短句,帘影灯昏,心寄胡琴语。数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。
宋词词牌大全
一、双字词牌：竹枝导引入塞品令木笪河传鞋红别怨寻梅三台解红塞姑西施韵令侧犯踏歌兀令簇水露华尾犯塞姑白雪徵招天香步月暗香孤鸾无闷大有催雪国香芳草大椿垂花犯倒犯瑶华眉妩阳春索酒南浦西河秋霁落梅角招薄幸疏影宣清八归笛家白柠六州大脯六丑歌头多丽个侬三台哨偏戚氏薄媚渔父望江二、三字词牌：渔父引闲中好纥那曲拜新月梧桐影罗贡曲醉妆词庆先和南歌子占春芳朝天子忆少年荷叶杯回波集舞马词柘枝词晴偏好凭栏人花非花摘得新梧叶儿渔歌子归字谣唉乃曲采莲子浪淘沙柳枝八拍蛮字字变十样花天净沙甘州曲醉吟商乾荷叶喜春来踏歌词秋风清抛球乐一叶秋忆王金字经古调笑遐方怨如梦令诉衷情西溪子天仙子风流子归字谣饮马歌相见欢番江城子望江怨长相思思帝乡河满子风光好误桃园望梅花醉太平上行杯感恩多长命女春光好子怨回纥生查子蝴蝶儿醉公子昭君怨玉蝴蝶归国谣女冠子恋情深赞浦子浣溪沙醉垂鞭中兴乐醉花间点绛唇平湖乐雪花飞沙塞子殿前欢水仙子菩萨蛮采桑子后庭花清商怨伤春曲卜算子一落索发时光谒金门柳含烟可围芳好事近花清引天门谣忆闷令散余霞好女儿万里春锦围春太平年清平乐忆娥更漏子望仙门锦相思引落梅风江亭怨喜迁莺乌夜啼阮郎归贺圣朝甘草子珠帘卷忆汉月画堂春三字令山花子忆余杭喜长新献天寿秋蕊香胡捣练撼庭秋庆金枝朝中措洞庭春庆春时眼儿媚人月圆喜团圆海棠春武陵春东坡引梅弄影阳台梦月宫春河渎神归去来惜春郎极相思双韵子凤孤飞柳梢青醉乡春太常引应天长满宫花少年游滴滴金惜春令留春令梁州令监田乐惜分飞怨三三使牛子折丹桂竹香子城头月四犯令思越人醉高歌破字令花前饮探春令越江吟燕归来凤来朝秋夜雨伊州令迎春乐梦仙郎青门引菊花新醉红装思远人醉花阴望江东引驾行玉团儿倾杯令锯解令双雁儿寻芳草恨来迟珍珠令折花令红罗袄折桂令荔子丹临江仙金错刀端正好杏花天鹦鹉曲一七令望远行睿恩新天下乐恋绣衾撷芳词鬓边华玉楼人鹦鹉曲芳草渡夜行船金凤钩鹧鸪天鼓笛令虞美人瑞鹧鸪玉楼春凤衔杯鹊桥仙玉阑干思归来遍地花翻香令茶瓶花柳摇金卓牌子清江曲楼上曲厅前柳市桥柳一斛珠夜游宫梅花引小重山踏莎行宜男草家山好倚西楼扫地舞接贤宾步蟾宫恨春迟冉冉云蝶恋花寿山曲惜琼花朝玉阶散天花荷华媚少年心七娘子一剪梅锦帐春唐多令后庭花赞成功定风波破阵子贺熙朝拨棹子玉堂春系裙腰金蕉叶渔家傲幕遮甘州偏献衷心黄钟乐醉春风握金钗缑山月喝火令芭蕉雨淡黄柳辊绣球锦缠道厌金杯庆春泽酷相思解佩令垂丝钓池春胜胜令行香子玉梅令青玉案感皇恩梦行云三奠子凤凰阁两心同拾翠羽连理枝惜黄花看花回且坐令佳人醉千秋岁惜奴骄忆帝京三登乐檐前铁甘露歌师师令于飞乐撼庭竹粉蝶儿绕池游碧牡丹百媚娘风入松枕屏儿忆江南潇湘神章台柳赤枣子南乡子月边娇捣练子春晓曲桂殿秋寿阳曲剔银灯隔帘听越溪春长生乐下水船解蹀躞扑蝴蝶千年调蕊珠闲瑞云浓番枪子荔枝香御街行春声碎凤楼春四园竹离亭宴阳关引一丛花甘州令山亭柳梦还京忆黄梅过涧歇瑶阶草安公子应景乐柳初新斗百花最高树倒垂柳彩凤飞有有令拂霓裳柳腰轻爪茉莉蓦山溪早梅芳新荷叶长寿乐迷仙引黄鹤引秋夜月祭天神鹤冲天洞仙歌泛兰舟踏青游倾杯近清波引受恩淡松稍月华胥引离别难寰海清劝金船醉思仙玉人歌惜红衣八六子探芳信雪狮儿石湖仙夏湖仙夏云峰采莲令醉翁操红芍药塞翁吟意难忘远期归凄凉犯恋香衾满江红玉漏迟驻马听雪梅香六幺令保寿乐惜秋华古香慢芙蓉月一枝春如鱼水赏松菊二色莲扫地游满庭芳双瑞莲玉京秋小圣乐金浮图阳台路黄莺儿熙州慢汉宫春倦寻芳剑器近塞垣春望云间秋兰香庆千秋早梅香迷仙引醉蓬莱夜合花采明珠四栏花庆清朝帝台春梦芙蓉玉京谣被花恼昼来乐留客住万年欢玉簟枕燕春堂逍遥乐忆东坡双双燕春草碧芰荷香绣停针慢舞花云仙引玲珑玉陌上花水晶帘三步乐梦声声慢紫玉箫月下笛丁香结琐窗寒燕山亭聒龙谣十月桃蜀溪春秋宵吟三姝婿凤池吟御带花月华清飞龙宴念奴娇解语花绕佛阁渡江云腊梅香八音谐绛都春琵琶仙高阳台采绿吟长寿仙惜寒梅凤归云彩云归满朝歌桂枝香喜朝天剪牡丹梅香慢玉烛新六花飞真珠帘曲江秋翠楼吟西平XX亭宴月当厅寿楼春舜韶新望春回水龙吟关百草石州慢宴清都瑞鹤仙齐天乐昼锦堂庆春宫忆旧游曲游春竹马儿雨淋铃还京乐双头莲忆瑶姬情长久探春慢湘江静金盏子龙山会春云愁升平乐迎新春归朝歌双声子永遇乐二郎神倾杯乐百宜娇月中桂澡兰香宴琼林惜余庆绮寮怨花心动向湖边霜花腴绮罗香玉连环西湖月合欢带曲玉管尉迟杯赏南枝梦横塘西吴曲真珠髻征部乐解连环家娇望明河望海潮望湘人青门饮泛青苕倚栏人一雨金系梧桐折红梅一萼红夺锦标杜韦娘过楼八宝妆大圣乐慢卷袖选冠子霜叶飞透碧霄玉山枕期夜月轮台子沁园春丹凤吟瑶台月摸鱼儿贺新郎子夜歌吊严陵金明池送征衣秋思耗翠羽吟XX王破阵乐瑞龙吟夜半乐宝鼎现玉抱肚解红慢穆护砂清平调水调歌XX词伊州歌陆州歌胜州令莺啼序调笑令九机梅花曲苍梧谣明月斜望夫歌春宵曲水晶帘碧窗梦南柯子望川风蝶令开元乐翠华引渔父乐秋娘江南好望江梅望蓬莱归塞北深院月西楼月落梅风塞上秋甘州子阳春曲秋风引江南路新安路莫思归上西楼乌夜啼忆真妃秋夜月临波曲南浦月沙头雨小桃红湿罗衣十八香寻瑶草归平谣试香罗清和风关河令伤情怨三、四字词牌：传言玉女小镇西苑临江仙引诉衷情近卓牌子近月棠上林春令麦秀两岐花上月令献天寿令孤馆深沉黄鹤洞仙侍香金童二色宫桃木兰花令浪淘沙令烛影摇红霜天晓角秋蕊香引隔溪梅令伊州三台双头莲令法驾导引相思儿令雨中花令彩鸾归令诉衷情令步虚子令金盏子令祝英台近婆罗门引红林檎近阜罗特髻千秋岁引南州春色望云涯引少年游慢梦玉人引波罗门令蕙兰芳引鱼游春水卜算子慢池春慢采桑子慢浣溪沙慢薄媚摘偏临江仙慢水调歌头玉梅香慢凤凰双舞行香子慢八声甘州西子妆慢长亭慢怨八节长欢雨中花慢粉蝶儿慢并蒂芙蓉黄河清慢福寿千春玲珑四犯定风波慢换巢鸾凤雪夜渔舟马家春慢锦堂春慢木兰花慢映山红慢秋色横空上林春慢恋芳春慢氐州第一湘春夜引长相思慢安平乐慢望南云慢西江月慢杏花天慢拜星月慢瑞云浓慢草梅芳慢绕池游慢夜飞鹊慢暗香疏影楚宫春慢惜黄花慢菩萨蛮慢无愁可解江城子慢江南春慢高山流水紫萸香慢春风袅娜浪淘沙慢六州歌头月上瓜州望梅花令四、五字词牌：后庭花破子添声柳枝巫山一段云减字木兰花金莲绕凤楼促拍采桑子江月晃重山钿带长中腔隔浦莲近拍郭郎儿近拍南乡一剪梅摊破南乡子徵招调中腔桃源忆故人偷声木兰花摊破采桑子茅山逢故人荷叶铺水面明月逐人来快活年近期金人捧露盘促拍满路花五福降中天江城梅花引法曲献仙音金盏倒垂莲东风齐著力四犯剪梅花高平探芳新雪明鸷鹊夜梅子黄时雨玉女迎春慢甘露滴乔松瑶台第一层黄鹂绕碧树绿盖舞风轻夏日燕黉堂金菊对芙蓉新雁过妆楼东风第一枝春夏两相期清风满桂楼送入我门来花发沁园春春从天上来泛清波摘偏飞雪满群山五彩结同心春雪间早梅玉女仙瑶佩满院广寒枝减字浣溪沙潇湘逢人慢五、六字词牌：寿延长破字令惜花春起早慢霓裳中叙第一花发状无红慢爱月夜眠迟慢六、七字词牌：凤凰台上忆吹箫字词限量五十八字以为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
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"到如今",50
"君知否",46
"谁知道",30
"功名事",28
"须信道",28
"最好是",27
"人间世",26
"从今去",26
"凝伫",25
"归去",24
"不如归去",23
"知否",23
"谁信道",23
"倚阑干",21
"到而今",21
"又还是",21
"归去来兮",21
17 如今 642
18 阑干 630
19 年年 613
20 万里 590
21 一笑 582
22 黄昏 550
23 当年 542
24 天涯 537
25 相逢 528
26 芳草 527
27 尊前 516
28 一枝 512
29 风雨 505
30 流水 472
"但怅望",7
"佳人何处",7
"再相逢",7
"冰肌玉骨",7
"净几明窗",7
"凄凉",7
"凌波微步",7
"凝望久",7
"千山万水",7
"卷珠帘",7
"又何妨",7
"又过了",7
"叹人生",7
"君看取",7
"吴头楚尾",7
"地久天长",7
"堪恨处",7
"堪爱处",7
87 行人 302
88 今夜 301
89 谁知 300
90 不似 299
91 江上 298
92 悠悠 296
93 几度 295
94 青山 295
95 何时 294
96 天气 293
97 惟有 293
98 一曲 291
99 月明 291
100 往事 290
31 依旧 472
32 风吹 47
35 故人 451
36 当时 450
37 无人 445
38 斜阳 438
39 不知 430
40 不见 429
41 深处 422
42 时节 403
43 平生 398
44 凄凉 398
"称寿处",8
"空相忆",8
"笑人间",8
"纱窗外",8
"落花流水",8
"长安道",8
"问当年",8
"雨初晴",8
"频回首",8
"风又雨",8
"风流云散",8
"一杯酒",7
"一蓑烟雨",7
"三千岁",7
"东风外",7
"人去后",7
"人未老",7
"人道是",7
"今夜里",7
"怎知道",8
"思悠悠",8
"恁时节",8
"悄无人",8
"愿岁岁",8
"文章太守",8
"无个事",8
"最关情",8
"最好处",8
"有谁知",8
"浮世事",8
"满城风雨",8
"玉骨冰肌",8
"画堂深",8
"登临处",8
"看不足",8
"真个是",8
"知何处",8
"知音少",8
"有多少",13
"空凝伫",13
"向尊前",12
"微雨过",12
"情脉脉",12
"斜阳外",12
"无语",12
"月明中",12
"朱颜绿鬓",12
"绿鬓朱颜",12
"谁念我",12
"还知么",12
"问何如",12
"不堪回首",11
"东风恶",11
"人何处",11
"人正在",11
"一年一度",6
"一杯相属",6
"一枝枝",6
"一轮明月",6
"下缺",6
"不知今夕何夕",6
"东风起",6
"举杯相属",6
"之句",6
"人似玉",6
"人别后",6
"人生行乐",6
"人都道",6
"人间",6
"今夕何夕",6
"仙风道骨",6
"似当年",6
"但回首",6
"思往事",16
"悠悠",16
"无绪",16
"还知否",16
"追往事",16
"人间天上",15
"最苦是",14
"疏影横斜",14
"空怅望",14
"空惆怅",14
"记年时",14
"人间事",13
"又只恐",13
"回首处",13
"夜沈沈",13
"断人肠",13
"早归来",13
"算只有",9
"缘底事",9
"记当日",9
"还又是",9
"道骨仙风",9
"都付与",9
"都休问",9
"酒醒时",9
"问人间",9
"问何时",9
"风不定",9
"一声声",8
"不见",8
"二十年",8
"人散后",8
"人易老",8
"从今后",8
"休去",8
"休辞醉",8
"但赢得",6
"佳丽地",6
"依前是",6
"依然",6
"便从今",6
"便直饶",6
"凝眸",6
"几番风雨",6
"凭谁说",6
"凭阑处",6
"凭阑干",6
"分付与",6
"分携处",6
"别离情绪",6
2 东风 1382
3 何处 1230
4 人间 1202
5 风流 857
6 归去 812
7 春风 802
8 西风 779
9 归来 771
10 江南 765
11 相思 753
12 梅花 732
13 千里 676
14 回首 656
15 明月 651
16 多少 648
"人不见",20
"当此际",20
"记当年",19
"东风里",18
"怎奈向",18
"春去也",18
"须知道",18
"争知道",17
"更那堪",17
"留不住",17
"谩赢得",17
"那堪更",17
"一觞一咏",16
"休休",16
"君不见",16
"家山好",16
"归来也",16
"许多愁",7