中国古典戏剧与20世纪英国戏剧的审美特征比较研究

( 三) 中英戏剧的动作审美特征比较 以戏剧成型的素材来源渠道来看ꎬ中国古典戏曲和 ２０ 世纪英国戏剧都比较注重于对生活素材的积累ꎮ 但这种对 于动作审美特征的理解ꎬ双方却存在着根本上的差别[４] ꎮ 纵 观 ２０ 世纪的英国戏剧界我们不难发现ꎬ无论是宫廷剧还是 民间戏剧ꎬ都明显具有写实特征ꎮ 也就是说ꎬ在多数英国权 威戏剧家的眼中ꎬ艺术一定是原本就存在的ꎮ 因此无论是演 员还是戏剧的创作者都会特别注重发展生活题材中的动作 艺术ꎮ 故我们不难推论ꎬ英国戏剧的审美特征是比较明显 的、具有深厚意味的ꎮ 而中国古典戏剧具有一定的艺术抽象 特征ꎬ创作者会将神魔、宗教和朝代作为编制戏剧的主要素 材ꎮ 古典戏剧的绘本也大多出自于民间传说或神话故事ꎮ 因此古典戏剧在动作的审美特征上要更加偏向于对生活实 际的再现和模仿ꎮ 这两者即有相同之处ꎬ也有不同之处ꎮ 相 似处在于对生活素材给予了同样的重视ꎬ不同之处则在于中 国古典戏剧的动作表达比较节奏化、抽象化ꎬ具有较强的写 意性ꎬ也更加贴近于对故事情节的叙述ꎮ 例如在« 窦娥冤» 中ꎬ窦娥奔赴刑场ꎬ悲伤至极ꎬ因此表演者无论是哭泣还是愤 恨吟唱ꎬ动作都要比正常的动作节奏稍缓ꎮ 窦娥弯腰哭泣 时ꎬ白发老人的双臂展开ꎬ有节奏性的抖动ꎬ这正对应老人的 哭腔ꎬ能够对故事情节起到强调的作用ꎮ 而 ２０ 世纪的英国 戏剧其动作表达要更加夸张ꎬ具有高度的写实性ꎬ企图再现 生活的具体场景ꎬ而且动作的重心也大多是以表达人物的思 想情绪为主ꎬ比较重视对人物形象的塑造ꎮ 例如在« 哈姆雷 特»中ꎬ哈姆雷特无论是在装疯还是在感慨ꎬ在说出“ 谁愿意 忍受人 世 的 鞭 挞 和 讥 嘲! 压 迫 者 的 凌 辱、 傲 慢 者 的 冷 眼������������” 这些话时ꎬ表演者坐在桌子上ꎬ他的语速和表演风格 都比较贴近“复仇” 王子这一特征ꎮ 而当哈姆雷特站在桌子 上说出:“ 要是您能够像一只蟹一样向后倒退ꎬ那么您也应该 跟我一样年轻了ꎮ” 王子夸张地向后退ꎬ而学者在抬眼一看后 选择继续看书ꎬ像极了平常我们会见到的生活场景ꎮ 由此便 可看出英国戏剧在动作表达特征中的夸张性和写实性ꎮ
一 戏剧审美中动作特征的比较
( 一) 中国古典戏剧的动作特征 中国古典戏剧的成型素材实际上多数都是来源于生活ꎮ 在古代ꎬ生活化的素材则有宗教素材、生活活动素材等ꎮ 例 如宗教舞蹈、祭祀舞蹈、祈愿舞蹈、交流舞蹈等内容ꎬ都是人 们呈现戏剧时会密切使用的素材资料ꎮ 在中国古典戏剧的 表演过程中ꎬ观众常常能够在开场声作响后就看到或戴着面 具、或手执刀剑圣器的戏剧演员ꎬ嘴里“ 哇呀呀” 地边喊边走 到舞台中央ꎬ 双 臂 大 幅 度 展 开ꎬ 似 在 模 仿 野 兽 的 扑 杀 动 作ꎮ 这种舞蹈审美特征就是中国古典戏剧中宗教属性比较强烈 的一类ꎬ也是中国古典戏剧中最原始的歌舞动作ꎮ 这类舞蹈 具有一定的夸张程度ꎬ也就是说表演者在使用舞蹈动作呈现
第 ３２ 卷 第 ４ 期 ２ ０ １ ８年７月
长 沙 大 学 学 报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＡＮＧＳＨＡ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ
ห้องสมุดไป่ตู้
Ｖｏｌ.３２ Ｎｏ.４ Ｊｕｌｙ. ２ ０ １ ８
中国古典戏剧与 ２０ 世纪英国戏剧的 审美特征比较研究
丁 惠
( 安徽农业大学外国语学院ꎬ安徽 合肥 ２３００３６)
戏剧时ꎬ往往其动作幅度都会比较大ꎬ动作和戏剧的剧情、唱 腔都会保持高度配合的状态[１] ꎮ 这种中国古典戏剧的歌舞 审美特征除了具有历史考究审美外ꎬ其动作也具有一定的观 赏与连贯特征ꎮ 以观众的角度来看ꎬ演员夸张的歌舞动作就 是在将戏剧的内容放大化ꎬ具有一种声色俱全的别样美感ꎮ
随着历史发展ꎬ中国的戏剧文明也朝着更加细致化的方 向发展ꎬ增加了更多的文化内容ꎮ 近代ꎬ戏剧的创作者和表 演者开始根据民间的戏曲小调来雕琢自身的写作风格、表演 风格与舞蹈风格等ꎮ 于是戏剧舞蹈就在时间的推移下ꎬ逐渐 将自身的风格朝着更加温婉化的方向发展了ꎮ 以京剧为例ꎬ 京剧舞蹈 的 一 板 一 眼 都 要 特 别 贴 合 背 景 声 音 和 唱 腔 的 节 奏[２] ꎮ 老生可以根据不同的角色特征来配取不同的道具ꎬ例 如刀枪剑戟等符合人物背景的兵器ꎮ 而老生的动作也会根 据年龄、戏剧情节来做出不同的舞蹈动作ꎬ或砍杀ꎬ或长叹ꎬ 手和脚步的动作要随时跟着节奏点进行移动ꎮ
摘 要:中国古典戏剧和英国戏剧都是世界戏剧艺术史上不可磨灭的艺术瑰宝ꎮ 而这两者因为地理 特征和历史文化的不同ꎬ其各自的审美特征也存在较大的差异性ꎮ 对于不同国家的戏剧爱好者来说ꎬ这种 差异是能够帮助他们获取新艺术观感的重要对比物ꎮ 而对于戏剧艺术研究者来说ꎬ这种基于审美特征上 的差异性就是一种极具历史代表价值的艺术产物ꎮ
１０６
长沙大学学报
２０１８ 年 ７ 月
相比于中国古典戏剧要更加夸张ꎮ 不仅如此ꎬ演员在配合剧 情时所做出的面部表情和动作也都十分夸张ꎮ ２０ 世纪的英 国戏剧已经不再是宫廷戏剧的主场ꎬ因此该阶段的喜剧也大 多是以生活情绪和更具诗意的肢体特征为主ꎬ且多人统一进 行舞蹈的戏份较多ꎮ 英国戏剧始终不太在意对人物细微特 征的描述ꎬ创作者似乎更加喜欢让戏剧人物在同一个平面上 不断产生剧情的冲突ꎬ发生动作的交流ꎮ 综合而言ꎬ英国戏 剧的舞台活动性较大ꎬ表演时演员之间的台词和歌曲舞蹈的 交流互动也较多ꎮ
( 二)２０ 世纪英国戏剧的动作特征 ２０ 世纪正值英国盛行社会问题剧的时期ꎮ 社会问题剧 大多指思想剧ꎬ内容在于以现实社会为基底ꎬ利用各种反语 和社会现象的再度重现呼吁人们对 ２０ 世纪英国的社会状态 进行清晰的认知和判断[３] ꎮ 而这一阶段也正是英国戏剧中 悲剧与喜剧并肩发展的重要阶段ꎮ 因此在 ２０ 世纪的英国戏 剧中ꎬ舞蹈动作的审美特征都是具有一定平民化性质的ꎮ 也 就是说ꎬ社会问题剧的主角是平民ꎬ因此演员身穿的道具服 和舞蹈动作则大多都是以平民化的活动为主ꎬ要么是在繁重 的家庭生活中翩翩起舞ꎬ以示意主人公拥有不甘于现状ꎬ渴 望自由和优美的精神诉求ꎮ 要么就是双臂交叉或双手在胸 前紧握ꎬ脚下的步伐碎乱又迷茫ꎮ 英国戏剧中的舞蹈动作也 大多是以配合故事情节为主ꎬ但其舞蹈动作的肢体活动幅度
关键词:中国古典戏剧ꎻ２０ 世纪英国戏剧ꎻ审美特征ꎻ比较 中图分类号:Ｉ１０６.３ꎻＪ８０５ 文献标识码:Ａ 文章编号:１００８－４６８１(２０１８)０４－０１０５－０４
戏剧是世界艺术文明中最为绮丽的艺术瑰宝之一ꎮ 戏 剧的成型受到发源地历史状态的影响ꎬ这也正是中国古典戏 剧和英国戏剧存在形式和审美上存在差别的最大因素ꎮ 戏 剧艺术是一种特殊产物ꎬ其能够在人们的意识层中产生交 集ꎬ因此本文针对中国古典戏剧和比较有代表性的 ２０ 世纪 英国戏剧ꎬ展开了审美特征方面的比较讨论ꎮ
收稿日期:２０１８－０４－１３ 基金项目:教育部人文社会科学研究青年基金项目“ 元明清戏曲在二十世纪英国的译介与接受” ꎬ编号:１６ＹＪＣ７５２００２ꎻ国家留学基金资
助项目ꎬ编号:２０１７０８３４００１８ꎮ 作者简介:丁惠(１９８２— ) ꎬ女ꎬ安徽宿州人ꎬ安徽农业大学外国语学院讲师ꎮ 研究方向:中华文化海外传播、翻译理论与实践ꎮ
在国家文化中ꎬ戏剧作为不可分割的文化艺术种类ꎬ其 承载了国家的历史文化、民俗文化和政治文化ꎬ具有代表时 代和文化的重要意义ꎮ 且戏剧作为艺术种类的一种ꎬ其必然 会拥有一定的表现特性ꎮ 以形式来看ꎬ动作是衡量戏剧风格 和文化艺术水平的重要参考物ꎮ 而以思维为角度ꎬ程式美学 则是衡量戏剧艺术审美价值的核心参考点ꎮ 同时ꎬ从硬件布 置的角度来看ꎬ舞台的布置风格也是能够体现戏剧审美特征 的重要文化产物ꎮ 因此下文以上述三点特征作为核心进行 分析ꎬ明显具有切实的分析价值ꎮ