百年越剧，曾这样走来（三）

百年越剧，曾这样走来（三）
文/吴维珍
在越剧诞生100年后的今天，作为诞生地的嵊州共有100多个民营剧团，他们依然深深扎根在浙江的广大农村，辛勤辗转于浙江的广阔天地，依然在浙江这本画册上续写新时期越剧发展的足印。

上海，两个对越剧来说爱恨交织的字眼。

再回首时，风景依稀。

对小歌班而言，上海是一个遥远的舞台，但又是一个最华美的舞台，是一个无法拒绝的诱惑。

走向那个遥远的舞台，注定要经过长途的跋涉；登上那个华美的舞台，注定要付出痛苦的代价。

然而，越乡的艺人最终还是坚定地向那里进发，选择了一条永不退缩的路。

也正因此，越剧的形象更加柔韧，更加动人，更加美艳。

艺人们在省城打开局面以后，尝到了城市剧场演出的甜头，又通过向其他剧种学习借鉴，在剧目编写、表演艺术上有了较大提高。

另外，在乡间演出，时常有军警禁戏抓人，日夜担惊受怕，而在城市生活安宁，少有惊扰。

为此，艺人们都向往去城市演出，同时去见见世面，学些技艺，以求得自身的进一步完善和发展。

于是，越剧后来开始了挺进大上海的艰难行程。

1917年农历三月，钱景松、袁闻山、金荣水、俞伯松等人，聚在一起商讨小歌班进上海演出的事宜。

当时戏班的行头主杨少卿是新昌梅渚人，与邻村嵊县苍岩镇的行头主俞基椿是同行又是近邻。

俞是光复会会员，曾与秋瑾、竺绍康、王金发同干革命。

自徐锡麟、秋瑾被害后，俞逃往上海，通过王金发的关系，在上海开设景花园戏院。

杨少卿到上海找到俞，说明来意。

俞赞赏家乡艺人有志气，当即介绍小歌班到上海新化园茶楼演出。

袁生木等一行20多人，于1917年4月底，辗转到达上海。

越剧开始了它在上海的艰难跋涉。

1917年5月6日，新化园老板在上海《申报》刊登广告称：“……邀请同人筹备巨资聘请绍兴著名艺员排演改良好戏……”。

小歌班挂牌称“绍兴改良戏”，于5月13日上演全本《蛟龙扇》，次日日场《鸾凤双萧》，夜场《失
金钗》。

这就是小歌班第一次在上海演出。

小歌班初到上海，观众非常新奇，都想先睹为快，因此，第一夜茶馆爆满，但演出反映并不理想。

观众说，这种戏，既无丝弦，又无锣鼓，一段清唱后，后台“呤嗄呤嗄”一阵接腔，不知道是什么滋味。

尤其是酒宴喜庆场面，没有唢呐吹奏，而是以一阵“哩呜拉呜”的叫喊声代替，实在不伦不类。

因此，观众时常哄堂大笑，说这种戏实在是难得一见。

尽管后来艺人们想尽办法拉拢观众，但终因演技粗糙、服饰简陋而无法为上海观众所接受，在惨淡经营27天后以失败告终。

小歌班的第一次进上海虽然没有成功，但艺人们通过自己的艰苦努力，把小歌班的种子播撒到了上海，尤其是他们失败的教训大大激励了其他艺人，为小歌班再闯上海奠定了基础。

因此，虽败犹荣。

得到在上海演出失败的消息后，不少艺人深感不安，同时也激发了他们去上海打江山的信心和决心。

1917年6月，以著名花旦卫梅朵、著名小丑马阿顺、著名小生张云标为首的“梅朵阿顺班”到达上海，并选定在袁生木戏班停演的那一天，即1917年6月9日正式演出于河南路观音阁锦花戏院。

为了帮助家乡戏班在上海打开局面，俞基椿特聘绍兴大班名角小凤彩、小锦芳、周昌顺、胡凤林等同台献艺，吸引了许多“宁波帮”顾客。

与袁生木戏班相比，“梅朵阿顺班”不仅演技更高，而且实行一人一角，同时，取消了人声代替唢呐声等不伦不类的怪现象，尤其是第三天上演了由卫梅朵饰秋香、张云标饰唐伯虎、马阿顺饰祝枝山的《笑笑笑》之后，得到了许多观众的赞赏。

在这出小歌班著名的“小三戏”（以小旦小生小丑为主）中，他们三位的表演细腻真切，幽默诙谐，把人物刻画得入木三分，栩栩如生。

演员的精彩表演，加上生动的剧目情节，时时博得满堂喝彩和掌声，戏班进而声誉日增。

（未完待续）。