《游春图》赏析

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唐 李 思 训 《 江 帆 楼 阁 图 》
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唐 李昭道
《明皇幸蜀图》
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应该说，这幅画对中国绘画空间美的 认识，诗画合律的表现，标志着中国山水 画达到了一个新的境界，这就决定了《游 春图》在中国绘画史的重要地位。
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历史小故事 北宋徽宗最早得到此图，题“展子虔游春图”，钤 “宣和五玺”。此后辗转宫内外。清乾隆时复归内府。 清末溥仪逊位后，被偷出宫外。1946年出现于长春的 一家古玩店，转到北京琉璃厂的马霁川，意欲高价卖 给洋人。张伯驹闻讯，拍案而起，但马霁川开价八百 两黄金。张伯驹找到当时故宫博物院院长马叔平，先 迫使禁止倒卖于外国人，但故宫博物院拿丌出那么多 钱。最后，张伯驹变卖了他的曾为李莲英居住的老宅， 加上夫人的全部首饰，终于将《游春图》留下。1956 年，张伯驹将其不其他文物一起献给了国家。
人和景的比例也不准确
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“人大于山，水不 容泛”
美术学111 展子虔《游春图》 人、马、舟、桥与 山石、树木、江水 的比例已经十分合 适，树、石近大而 远小，江水斜下， 两岸错落，树林密 布，白云缭绕，显 得疏密有致，透视 的空间感和纵深感 也十分恰当。
美术学111 《游春图》的构图
画面取俯瞰的构 图方式，重叠的 山冈，平远的河 水，获得了“远 近山川，咫尺千 里”的效果。奠 定了中国山水画 的“三远”即 “平远，深远， 高远”
美术学111 《游春图》之所以在中国的绘画史上有举足轻重的 地位必有它独特之处
在他之前山水是这样画的
据唐张彦远的《历代名画录》这样记载：“其画山水，若钿 饰犀栉，或水不容泛，或人大于山……”
美术学111 东晋画家顾恺之的《洛神赋图》
“树石若伸臂布指”---山 和树非常的简单，像人的 手指一样非常简单
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他 的 其 他 画 作
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这都是后人的临摹而已，原作都已不见所踪
美术学111 《游春图》卷，隋代，绢本,设色,纵43厘米，横80.5厘米,现藏北京故宫博物 院。卷首有宋徽宗赵佶题“展子虔游春图”六字。
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《游春图》赏析
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画家背景
展子虔，550年生，617年逝世，渤海（今山东阳信）人。北周末 隋初画家。历北齐、北周入隋任朝散大夫，帐内都督。擅画人物、 山水及杂画，几无所不能，人物描法细致，以色景染面部,画马入 神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势，与董伯仁齐名。
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宋 范 宽 《 溪 山 行 旅 图 》
对以后的山水画 的家有着深远的 影响
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《游春图》对以后的山水画的家有着深远 的影响，奠定了中国画所特有的透视法 “多点透视”
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五 代 关 仝 《 关 山 行 旅 图 》
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隋末至唐初，中亚及西域盛产的石青、石绿颜料大量地供应给中原画家，如 果往前看看，可以看到《九色鹿经图》中国王等人的飘带用的就是这种颜色。 而在《游春图》里，画家考虑的是如何将青绿设色法用于对自然的表现。画 家以线勾出轮廓，一层层地染上花青、翠绿等透明的水色，再罩上一层石青、 石绿，最后以墨或赭石重勾轮廓。
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全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇， 湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和 用笔上，颇为古意盎然。山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫 的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。
这幅画的技法特点是以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其 双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。