文化类综艺节目的创新之路
文化类综艺节目的创新发展之路
文化类综艺节目的创新发展之路随着文化多样化和全球化的互动，文化类综艺节目已经成为人们娱乐生活不可或缺的一部分。
随着时代的变迁，文化类综艺节目也逐渐经历了许多发展和改变，从真人秀开始，到意味深长的话题讨论和全球范围内的合作，现在文化类综艺节目正在定义下一代全球娱乐。
创新节目形式文化类综艺节目的创新一直是节目发展的核心，从最早的《非诚勿扰》到今天的《乘风破浪的姐姐》，我们可以看到文化类综艺节目形式的快速发展。
越来越多的综艺节目采用了高科技制作手段，例如：虚拟现实技术，人工智能技术等，不仅让观众更好地参与到节目中来，也让综艺节目的娱乐性和互动性更强。
另外，许多文化类综艺节目也开始注重节目形式的改变和创新。
比如，《味觉中国》将烹饪和文化相结合，打破了以往综艺节目的形式，其独特的制作风格和深度的文化内涵让观众们更加喜爱这档节目。
强化节目内容除了节目形式的创新，节目内容的强化也是文化类综艺节目发展的必要因素。
随着社会的进步和观众的需求变化，许多文化类综艺节目也开始注重深度和文化内涵的表现。
《中国好声音》这档节目把观众带入了一个音乐竞技赛的世界，以音乐为媒介，展示了那些草根歌手们的才华和梦想，引领潮流，成为了全民热潮。
另外，《康熙来了》也注重节目内容的深度和质量，在娱乐性的同时，它也有着深度的探讨主题。
例如讨论台湾的历史文化，以及中国传统文化的典故和神话等知识，让观众们不仅能够得到娱乐，也能够在节目中学到更多的知识。
良好的舆论效应良好的舆论效应也是文化类综艺节目发展的必要因素。
大多数文化类综艺节目的目的是提升观众的娱乐性和获得更多的关注度，良好的舆论效应正好能够满足这些需求。
《我是歌手》和《创造101》这样的节目不仅获得了广泛的赞誉，也成为了网民们的追捧，这一方面得益于良好的舆论效应，另一方面也说明了文化类综艺节目的核心价值不在于赢面，而在于探究和展示人性的内核。
总结新时代需要新鲜的文化类综艺节目，这需要节目制作人打破固有的节目模式，继续创新和改变。
同质化背景下我国综艺节目的改革创新之路
声屏世界2024/2同质化背景下我国综艺节目的改革创新之路阴焦磊摘要:伴随着市场经济的发展,综艺节目已经成为大众的一种重要娱乐形式。
然而,近年来国内综艺节目频频出现过度模仿事件,不但严重影响到了我国综艺节目市场的健康发展,也使我国面临着应对国外版权纠纷的困境。
因此,对综艺节目进行革新和创新不仅是各大电视台的生存之本,更是各大电视台在目前的激烈竞争中赢得一席之地的法宝。
文章通过对国内综艺节目发展现状和创新现状进行分析,与时代特点相结合,对综艺节目的创新进行了探讨,希望借此探寻我国综艺节目的自主创新之路。
关键词:综艺节目抄袭创新随着我国社会经济的发展，国民生活水平不断提升，近些年来，我国民众也由物质追求转为精神追求，而综艺类节目因新奇、有趣等特质逐渐进入民众的视线，并在当今时代兴盛至极。
但是，在全新的传播环境下，国内综艺节目的发展却陷入桎梏，各大卫视与网络视频平台不去改革创新，自主创作综艺节目，反而对国内外成功的综艺节目进行模仿；不去创新综艺节目内容的深度与广度，反而大肆利用明星吸引热度。
在疯狂引入国外节目模式的潮流下，国内原创并取得良好反响的综艺节目更是少之又少。
因此，本文针对国内综艺节目的发展现状和创新现状进行分析，希望对我国综艺节目走上自主创新的道路提供有益启示。
我国综艺节目中的问题过度模仿国外综艺节目。
随着传统媒体与新媒体的发展，国内的各个网站在综艺节目发展的过程中出现了许多模仿事件。
据2018年10月7日韩国《中央日报》报道，韩国共同民主党议员金圣洙发表了韩国放送通信委员会同电视局节目制作公司提出的“中国电视台疑似剽窃韩国节目版权现状”分析结果。
[1]这份报告一开始就指出中国正在出现越来越多的盗版综艺节目。
调查发现，2014-2018年间，有34个韩国综艺节目被中国过度模仿，包括KBS 有7个、MBC 有3个、JTBC 有5个、TvN 有6个、MNET 有3个，其中最“惨”的当属韩国SBS ，被过度模仿的节目多达10个。
浅析电视文化类节目的发展之路
浅析电视文化类节目的发展之路随着电视的发展壮大，电视文化类节目也经历了不断的改变和升级。
这些节目通过电视媒体向观众传递各种文化信息、社会知识和生活方式，成为人们娱乐休闲、学习知识、了解社会的重要渠道之一。
本文将从电视文化类节目的发展历程、类型和特点三个方面进行浅析，以便更好地了解电视文化类节目的发展之路。
电视文化类节目起源于20世纪50年代的美国。
当时，独立电视台开始制作各种文化节目，这些节目既包括音乐、文艺、戏剧等高雅艺术类节目，也包括时政、科技、教育等社会知识类节目。
这些节目有着普及知识，提高文化素养的目的，深受观众欢迎。
逐渐地，在全球范围内，电视文化类节目成为了一种独具特色的节目类型，并在具体形式和内涵上得到进一步完善和提升。
21世纪以来，电视文化类节目在全球范围内得到了快速发展和普及，成为电视节目市场中的一大重头戏。
不仅传统电视媒体纷纷推出新型文化节目，如《谢谢收看》、《见字如面》等；互联网媒体也开始推出各种网络文化综艺节目，如《偶像练习生》、《创造101》等。
这些节目以创新形式、独特内涵，不断满足了年轻观众追求文化和娱乐的需求。
电视文化类节目的类型繁多，主要包括艺术类节目、社会知识类节目、历史文化类节目、地域文化类节目等。
艺术类节目是电视文化类节目中的重要类型，包括音乐会、舞蹈比赛、文艺演出等，以展示艺术表现形式、丰富艺术品味为主要目的。
社会知识类节目则更侧重于传递具体的知识信息，尤其是与社会生活密切相关的知识，例如科技、法律、金融、医疗保健等领域。
这类节目通常包括访谈、电视公开课、科普达人秀等。
历史文化类节目则更注重传统文化的呈现和普及，通过针对历史文化的深入挖掘，向观众传递历史和文化积淀，例如《国家宝藏》、《中华人民共和国成立六十周年大型直播》等。
地域文化类节目则更注重传递地域文化的多样性和独特性，展现各个地方丰富多彩的文化风俗，例如《极限挑战》、《芝麻开门》等。
电视文化类节目有着自身鲜明的特点，前者是节目制作的精良，拍摄手法的独到。
央视文化类节目的创新与传承——以《中国诗词大会》和《经典咏流
《经典咏流传》相当于《中国诗词大会》的姊妹篇， 两档节目均 在 黄 金 时 段 播 出，打 破 了 以 往 对 于 “综 艺”节目的定位。所谓“传承性”，突出在该节目善于 洞察受众需求以 及 吸 收 以 往 节 目 的 优 点。 《经 典 咏 流 传》播出前有一个过渡，那就是在《中国诗词大会》上 以精彩绝伦 的 开 场 词 给 受 众 以 震 撼 的 主 持 人 董 卿 在 ２０１７年担任制片 人 及 总 导 演 推 出 了 名 为 《朗 读 者 》的 文化情感类节目。
（四）传播过程的创新
面对传统文化节目，央视在如何有效地宣传栏目 这一问题上跟紧时代脚步———跨媒介的传播推广效果 显著。跨媒介传播指的是相同信息在不同媒介之间的 交叉传播与整合［２］。电视屏幕上始终有央视影音客户 端的二维码，线上线下可同步答题，趣味性、互动性 极强，“融合传播”模式带来了可观的流量效益。此外， 微信摇一摇、微博话题互动、多终端直播等一系列跨 媒介传播方式极大地迎合了受众的品味，让受众积极 主动地加入节目［３］。随着节目热播，央视官方冠名授 权的同步书系的销售也是十分火爆，几大书系在主要 网络图书销售频道一直占据排行榜显要位置，如栏目 组编著的同名《中国诗词大会》三季全册，囊括了三季 以来的每场诗词比拼精华；节目学术总负责人、命题 专家组组长李定广教授评注的《中国诗词名篇赏析》包 括了三季命题范围内的所有古诗词讲解。
收稿日期：２０１９－０４ －２８ 作者简介：袁姝月，女，上海师范大学人文学院博士研究生，主要从事古典诗词学与传播学研究。
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今传媒 ２０１９年第 ９期
广播影视评论
半圆形看台，开场 的 背 景 宽 屏 “卷 轴 ”缓 缓 打 开 之 时， 董卿伴着背景音乐走来，现场文化气息浓厚，融入了 中国传统文化元素并迎合春节档播出的喜庆气氛。开 场过程振奋人心，三台摇臂摄像机捕捉整个演播室全 景，在选手答题的最后几秒钟，特写镜头及时抓住主 持人、嘉宾和选手本人的表情，细节加上扣人心弦的 现场配乐，电视受众即使未能参与录制也能体会到真 实的紧张感。整体而言，每季都会定义一个色彩基调 作为大屏 幕 和 百 人 团 的 环 境 色 彩， 灯 光 场 景 美 轮 美 奂，展现出大制作的文化节目特色。
全媒体背景下传统文化节目的突围路径——以河南卫视“中国节日”系列节目为例
2023/6上实践与创新栏目透视全媒体背景下传统文化节目的突围路径———以河南卫视“中国节日”系列节目为例阴刘冰冰摘要:综观当前的传统文化节目,难以满足受众的精神文化需求,但在2021年,河南卫视以文化为导向,以媒介为手段,成功打造出“中国节日”系列IP 节目,从最初的略显稚嫩到如今的炉火纯青,增强了观众与“中国节日”系列节目的情感黏性,具有高度的辨识度。
然而,传统文化节目整体仍是困顿难行。
传统文化节目还需乘风破浪,既要赢得流量也要输出内容,实现价值链的多层次传输,担负起传播传统文化的重任。
关键词:全媒体“中国节日”系列节目内容IP 情感黏性全媒体环境是指融媒体统筹、新媒体和传统媒体联合发力、全媒体持续跟进的环境。
[1]传统文化是让原创节目出彩的良方，当境外节目由“尝鲜”演变为“泛滥”以后，在全新环境中，受众愈加期待传统文化原创节目的出现。
传统文化节目一般有两种形态：一种是节目中包含传统文化元素，一种是以传统文化为主要传播内容的节目。
本文在这里探讨的主要是指以传统文化为核心的节目。
如何让中华优秀传统文化在当代实现创造性转化、创新性发展，是一个时代大课题。
国家广播电视总局公布的《2021年第四季度广播电视创新创优节目名单》显示，传统文化节目的上榜占比为41%，这说明弘扬传统文化得到了重视。
“Vista 看天下”在微博上发起的“六国友人看中国节目reaction ”话题引发千万网民的围观，这说明中国传统文化节目无论在国内还是国外都有巨大的潜在市场。
传统文化节目的困境结合现阶段传统文化节目的特点来看，其困境主要表现在以下几个方面：首先，传统文化生存空间受到挤压。
尼尔·波兹曼定义“娱乐至死”为：“现实社会中的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并呈现成为一种文化精神。
”[2]早期传统文化节目由央视主导，虽赢得了一定流量但短时间内出现了大量同质化节目，出现了“叫好而不叫座”的尴尬现象。
随着新媒体的快速发展，碎片化的快食文化将具有深厚底蕴的传统文化挤到角落，人们一度陷入娱乐至死的境地。
打造特色文化的综艺之路
调动新 闻报道 、 文艺演出等多种手段 ， 出了在突 点 如其来的疫情 中 ， 人类 的尊严和生命的价值所接 受的考验。此外 ， 湖北 电视 台还注重对普通百姓
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维普资讯
打遣特色文 的
综 艺 之 路
■ 郭光俊
随着 电视在家庭 的普及 ， 电视综艺晚会已成
为文化生活的一道风景线 ， 在发展中不断进步 、 不
龙朝阳
陈启蓉
风格色彩。恢弘庄 严 、 热烈火爆 、 轻松抒情 、 喜庆 笑闹 、 淡雅隽永 、 青春活泼 ， 究竟定位在哪一种 ， 要
民族文化 。
拼搏 ， 坚韧不拔 、 于胜利” 敢 的抗洪精神 ；０ ３ ５ ２０ 年 月份 ， 国人民抗击 ‘Ｅ ’ 全 典 的关键时刻 ， 湖北电视
台录制了大型晚会《 万众 同心铸长城》 在编排上 。
２ ０ 年湖北 电视 台与湖南 电视台 、 ０１ 江西电视 台联合举办 的现场直播中秋晚会 《 中国江南三大 名楼 》 以湖北 黄鹤楼 、 湖南岳 阳楼 、 江西滕王阁为 演 出现场 ， 具有更浓郁的楚文化特征。开场歌曲 《 月照 楼 》 其词作 “ ， 月华兮清天宇” “ 影兮逐 ，楼 江波” 明显带 有屈原 《 离骚 》 的特点。其后 的古筝
黄鹤楼脚下 ， 定的演 出环境决定 了人文背景的 特 特殊性 ， 以晚会的主题定位就在 ‘ ’ ， 目构 所 上 节
思想 内涵和艺术水准以及特色化的文化 品质值得
称道 。
成既具有楚文化的神秘博 大 ， 又突出了江南文化
的清新雅致 ， 烘托了 隋醉 中秋 月 ， 月涌大江 ’ 的
在整台节目的结构中特别强调贴近性力求打造风味独特的文艺家常菜无论是方言小品酣头献艺考古和曲艺节目说说武汉伢以及歌舞类的家住长江边神农架梆鼓等等从点到面从结构到细节从文艺风格到语言表达无一不渗透一缕缕浓郁的湖北家常风味让无论是本土观众还是全国观众都从中解读出幽默大气深厚精巧的荆楚文化风格正因为此该节目存全国电视文艺学术奖的评选中一举夺得等奖被评委们赞誉为时尚地道的湖北特色的一一维普资讯http
文化类综艺节目的创新发展之路
文化类综艺节目的创新发展之路随着文化创意产业的蓬勃发展和人们对文化的需求不断增长，文化类综艺节目也愈加受到观众的关注和喜爱。
面对日新月异的市场环境和观众需求变化，文化类综艺节目的创新发展可谓是必然之路。
本文将从内容、形式、营销等角度探讨文化类综艺节目的创新发展之路。
一、内容的创新文化类综艺节目的核心在于传递文化价值观和文化信息，根据不同的题材特点和传播目标，可以在内容上进行创新。
1、深度挖掘文化内涵文化类综艺节目应该把握传媒的文化价值，对于传播的文化元素深挖和发掘，例如观众对于文化历史的感性认知，节目可以通过史料、旅行等方式向观众传达，同时在节目制作的过程中应该加强策划和编导的文化修养。
在节目中要注重文化的深度解读和传达，而不是单纯的娱乐性的呈现。
2、题材的开拓和创新针对不同的观众需求和市场需求，文化类综艺节目也需要根据市场定位来开拓和创新。
例如，可以选择一些小众话题进行探讨，探究文化背景和之间的关系，具有挑战性和可学性，这样可以吸引更多的观众并提升节目的知识性和深度。
二、形式的创新文化类综艺节目的形式创新主要是在节目的包装和制作上。
1、采用新颖的制作技术文化类综艺节目的视觉效果和制作质量直接影响观众的体验，因此需要采用新颖的制作技术来提升节目的创意和视觉美感，如独特的视角、使用新的摄影器材、创新的特效制作方法等，使得观众在获得知识的同时也可以享受到视觉上的感官刺激。
2、多样的节目形态文化类综艺节目应该多样化，可以通过增加节目形态来提升节目的创意和娱乐性。
例如采用互动问答、突击表演、成团集训、时间挑战等方式，更加注重观众交互和参与感，这样可以让观众更好地感受到文化的魅力和乐趣。
三、营销的创新文化类综艺节目的营销创新主要在于如何实现自身品牌价值的传播和市场影响的扩张。
1、自媒体平台的运用自媒体平台是文化类综艺节目最重要的营销渠道之一。
根据自媒体平台的特点面向不同的受众群体，设计相应的内容和形式，并在自媒体平台上付费推广，比如在微信公众平台上发布文字、图片、视频等内容，同时采用互动形式来吸引更多观众的关注。
传统文化的传播创新——以河南卫视《少年奇妙游》为例
2023/8上实践与创新栏目透视传统文化的传播创新———以河南卫视《少年奇妙游》为例阴赵娜摘要:在数字技术日益更迭的当下,如何打破固有的传播模式,将传统文化与现代元素融合再炼,推动传统文化的创新性传播,成为时代赋予的重要课题。
河南卫视“奇妙游”系列节目根植于优秀传统文化,从节目形态、传播方式及IP 运营等方面入手,在深入挖掘文化内核的基础上创新表达形式和节目样态,有力突破了传统文化的传播障,成为融媒时代传统文化创新发展的成功范例,可为地方媒体积极探索本土文化的传播新样态提供有益借鉴。
关键词:传统文化《少年奇妙游》传播创新传统文化作为重要的文化战略资源，其蕴含的理念、智慧及精神对于建构民族文化认同、提升国家文化软实力、培育社会主义核心价值观具有重要的现实意义。
当前，随着新媒体技术的发展与应用，传统文化传播应努力适应时代发展需求，转变传播理念，创新传播模式，使传统文化充分融入现代生活。
近年来，将传统文化作为创作核心的电视节目占据各大荧屏阵地，《汉字英雄》《中国成语大会》《经典咏流传》等文化类节目层出不穷，掀起新一轮的传统文化热潮。
基于此，河南卫视坚持守正创新，创造性地将传统文化与科学技术相结合，推出“端午奇妙游”“七夕奇妙游”“少年奇妙游”等系列节目，获得广大观众的一致好评和官方媒体的高度赞誉。
以《少年奇妙游》为例，该节目是河南卫视和网易游戏《大话西游》联手打造的首档游戏国风晚会，节目一经上线就获得25家官方媒体的发声报道，全网相关话题数据超20亿，观看人数超760万，其中视频号直播数据更是创网易历史新高。
“奇妙游”系列节目的成功“出圈”是基于创作团队对传统文化的深入挖掘和传播模式的迭代创新，故而成为新时代有效提升传统文化传播效能的优秀样本。
传统文化内涵何谓传统文化？简言之，就是一个国家或民族在千百年的历史长河中经过奋斗和实践传承下来的思想观念、制度体系、宗教信仰、文学艺术及风俗习惯等，具有鲜明的继承性和民族性。
浅谈文化类综艺节目面临的挑战与发展趋势
浅谈文化类综艺节目面临的挑战与发展趋势1. 引言1.1 浅谈文化类综艺节目的定义文化类综艺节目是指以传播、展示和弘扬各种文化形式和内涵为主要内容的综艺节目。
它旨在通过各种艺术形式和娱乐元素，向观众传递丰富多彩的文化信息，引导观众对文化的认知和关注，促进文化价值观的传承和发展。
这类节目通常包括歌舞、戏曲、话剧、曲艺、美术、书法、民俗、传统技艺等多种文化元素，通过专题性、内容翔实、形式丰富的呈现方式，打破单一表现形式的束缚，让观众在娱乐中获取文化知识。
文化类综艺节目的特点是以文化传播为主线，融合了娱乐性、知识性和趣味性，具有丰富的文化内涵和教育意义。
它不仅可以带给观众愉悦的视听享受，还可以拓展观众的文化视野，增进观众对传统文化的理解和热爱。
通过各种形式的文化节目，人们可以在欣赏的了解传统文化的渊源、内涵和价值，潜移默化地影响和教育观众，推动文化传承与创新的发展。
文化类综艺节目在当今社会具有重要的意义和价值，是促进文化繁荣和社会进步的重要载体和渠道。
1.2 文化类综艺节目的重要性文化类综艺节目有助于促进文化传承和弘扬民族精神。
在节目中展示传统文化、民俗风情、传统艺术等，有助于引导观众重视文化传统，继承和发扬中华优秀传统文化。
通过一系列的文化传承活动，促进文化产业的繁荣和发展，为社会传播正能量。
文化类综艺节目还可以增强社会凝聚力和传播正能量。
在快节奏的社会生活中，文化类综艺节目给观众带来了一种放松和愉悦的享受，为大众提供了一个共同的娱乐平台。
通过文化类综艺节目传递的正能量和人文情怀，有望引导观众形成积极向上的生活态度，推动社会和谐发展。
文化类综艺节目在当今社会具有着不可替代的重要性，通过不断创新和完善，可以更好地发挥其教育、娱乐和社会价值，推动文化传承与社会进步。
2. 正文2.1 传统文化与现代审美的碰撞传统文化与现代审美的碰撞是文化类综艺节目面临的重要挑战之一。
随着社会的发展和人们审美观念的改变，传统文化在现代社会中的地位和影响力逐渐被边缘化。
浅析文化类网络综艺节目的策划与创新
浅析文化类网络综艺节目的策划与创新随着互联网技术的普及和发展，网络综艺节目已经日益成为人们的重要娱乐方式之一，其中文化类网络综艺节目在近年来也越来越受到观众的关注和喜爱。
文化类网络综艺节目旨在打造具有独特文化氛围的互动平台，为观众带来全新的视听体验，同时也可以促进文化交流和传播。
对于文化类网络综艺节目的策划和创新，首先需要明确规划的要素。
文化类综艺节目需要基于某种文化特色或环境背景，以此为主线进行设计与策划。
常见的文化特色有民俗文化、历史文化、地域文化、流行文化等等。
策划者需要在深入了解文化的同时还要考虑节目的可行性、节目主题的独特性和与目标受众的契合程度等多方面考虑。
其次，创新是文化类网络综艺节目成功的关键，策划者需要在原有文化基础上进行创新。
创新的方式多种多样，如引入互动元素、以现代视角诠释古老文化、加入新的时尚元素等等。
互动元素是网络综艺节目的独特亮点，可以增强节目的娱乐性和互动性，吸引观众参与。
同时，以现代视角诠释古老文化也是一种常见的创新方式，可将古老文化与当代文化相结合，以新的形式呈现给观众。
并且，通过加入新的时尚元素，也能够使得文化类网络综艺节目在形式上更加时尚化、更具有吸引力。
最后，红利效应是文化类网络综艺节目成功的必经之路。
红利是指在节目播出和推广期间所获得的收益和影响。
在节目播出期间，要注重提高节目的传播力，扩大节目的曝光度，促进节目的传播，吸引更多的观众关注。
同时，在节目推广期间，也要注重节目的宣传推广，吸引目标观众的关注，提高节目的知名度和关注度。
在红利的基础上，还要注重对节目品质的保持和提升，确保长期持续的影响力。
总之，在文化类网络综艺节目的策划和创新过程中，需要考虑多个因素的影响，注重文化基础、提高节目的趣味性和互动性、注重节目的传播和推广以及注重节目的品质和知名度等多方面。
只有在合理规划和创新的基础上，加上良好的营销策略，才能够成功地实现文化类网络综艺节目的制作和推广，赢得更多的观众喜爱和支持。
浅析电视文化类节目的发展之路
浅析电视文化类节目的发展之路1. 引言1.1 电视文化类节目的定义电视文化类节目是指在电视媒体上播出的一类节目，其内容涉及文化、艺术、历史、社会等方面的内容，旨在传播知识、启发思维、提升观众的文化素养和审美情趣。
这类节目通常包括纪录片、文化访谈、艺术评论、历史探索等，以其深度、专业性和启发性而受到观众的喜爱与追捧。
电视文化类节目的定义不仅体现了媒体对于文化传播的重视，也代表了观众对于高质量内容的追求。
通过这类节目，观众可以了解各种不同领域的知识和信息，增加自身的见识和思考能力。
而电视文化类节目的内容丰富多样，涵盖了历史、艺术、文学、音乐、电影等各个领域，为观众提供了一个广阔而精彩的文化世界。
电视文化类节目的定义是在电视媒体上以文化、艺术、历史、社会等内容为主题的节目，其目的是为观众提供知识、启发思考、提升文化素养和审美情趣。
这类节目在当今社会中扮演着重要的角色，对于提升观众的文化水平和丰富精神生活具有重要意义。
1.2 电视文化类节目的重要性电视文化类节目在当今社会中扮演着极为重要的角色。
这类节目通过展示不同文化背景下的艺术、习俗、传统等内容，可以帮助观众拓宽视野，增进对世界的了解和认识。
通过电视文化类节目，观众可以轻松地了解到各种不同的文化元素，从而促进文化交流与融合。
电视文化类节目也是传承和弘扬优秀文化的重要途径。
通过这类节目，观众可以接触到各种形式的传统文化，了解到传统文化的魅力和价值，进而对传统文化产生兴趣并加以传承。
这对于维护和传承民族文化具有重要意义。
电视文化类节目还可以作为文化产业的重要组成部分，促进文化产业的发展。
通过电视文化类节目的播出，可以带动相关产业的发展，促进文化产品的推广和销售，为文化产业的繁荣做出贡献。
电视文化类节目不仅丰富了人们的精神生活，拓宽了视野，促进了文化交流与传承，还为文化产业的发展带来了新的机遇和活力，因此其重要性不可忽视。
随着社会的不断发展和进步，电视文化类节目将继续扮演着重要的角色，对人们的生活产生积极的影响。
创新突围 文化重塑——2020年文化类综艺节目的观察与思考
创新突围 文化重塑——2020年文化类综艺节目的观察与思考梁 程摘 要：2020年，国内文化综艺市场涌现出许多精品之作，如中央电视台的《衣尚中国》、北京卫视的《我在颐和园等你》、爱奇艺的《登场了！敦煌》等，呈现出了“百花齐放”的观景。
丰富多元化的题材与形式、积极向上的价值与导向让这些文化类综艺节目在众多类型的节目中创新成功突围，重新塑造了顺应当代大众却又能呈现正能量的文化内涵。
论文对2020年文化类综艺节目进行了回顾与思考，突出优点，发现不足，尝试为文化类综艺节目的创新突围及在文化重塑表达上的变化和发展提供借鉴。
关键词：综N代；文化类综艺节目；节目创新；文化重塑中图分类号：J90文献标识码：A2020年是文化类综艺节目面临巨大挑战的一年。
新冠肺炎疫情的突如其来，导致影视行业上半年遭受重创，一度处于停工状态，综艺节目市场因此也遭受到了巨大的冲击。
随着疫情防控进入常态化阶段，综艺节目市场得到回温，市场环境逐步得到改善。
与此同时，文化类综艺节目在艰难的市场条件下不断创新突围，呈现出全新的发展态势。
现对2020文化类综艺节目进行回顾总结，从而为未来文化类综艺节目的创新与发展提供借鉴。
一、综“N”代的延续之路：推陈出新与时代传承“综N代”常用来描述一档电视综艺节目的持续性播出，它是电视节目领域的一个热词。
每年，各大卫视和平台都会相继推出综艺节目的N代系列。
由于初代节目的火热为“综N代”打下坚实的市场基础，“综N代”节目在市场中有着良好的受众基础与市场号召力，于是一代又一代层出不穷。
2020年，文化类综艺节目的N 代作品上持续推陈出新，在赛制和样态方面进行创新，既传承了本年度的时代精神，又展现了中国特色。
（一）赛制全新升级，样态推陈出新追求创新，渴望创新，其实是人类的一种生产本能，电视人作为内容创新的主体，创新自然是他们紧迫的内在需求。
[1]46-51在电视节目市场竞争激烈的当下，“综N 代”节目需要做到持续不断的创新，才能够在“综N代”市场中重重突围。
文化类综艺节目的创新发展之路
文化类综艺节目的创新发展之路首先，文化类综艺节目可以通过内容创新来吸引观众。
传统的文化类综艺节目通常集中在传统文化的传承和宣传上，如古代服装的展示、传统歌曲的演唱等。
然而，随着观众对传统文化的兴趣逐渐减弱，节目需要更加注重现代应用和实用性。
例如，可以通过推出一些与现实生活紧密相连的内容，如现代人如何应用传统文化元素来解决实际问题，或者与当代艺术形式相结合，如将传统戏曲与时尚元素相结合，推出一种崭新的艺术形态。
其次，文化类综艺节目在节目形式上也可以进行创新。
传统文化类综艺节目通常采用讲座、表演等形式来传播文化知识。
而现在，观众们更倾向于多样化和互动性强的节目形式。
可以借鉴一些互动娱乐的元素，如游戏、真人秀等，并在这些形式中加入文化元素，使观众在娱乐的同时能够学到一些文化知识。
例如，可以推出一档以文化知识为基础，通过游戏环节来考验观众对文化的了解和理解，并给予奖励。
再次，文化类综艺节目可以通过明星的参与来增加节目的吸引力。
选择一些知名度高、有文化底蕴的明星作为节目的主持人或嘉宾，可以吸引更多观众的关注，并提高节目的知名度。
明星在节目中的角色可以是主持人、表演者、参与者等，通过明星的光环效应来吸引观众的关注，同时也可以通过明星的互动和表演来加强观众对文化元素的了解和认知。
最后，文化类综艺节目的创新发展之路还需要与时代的变化相适应。
随着互联网和新媒体的兴起，观众已经不再局限于传统的电视节目，而是可以通过手机、平板电脑等多种方式观看节目。
因此，文化类综艺节目可以利用新媒体的优势推出线上节目，通过互动和社交媒体的形式来吸引观众的参与和留存度。
同时，也可以通过与互联网平台合作，推出一些短视频节目，更好地适应观众的观看习惯。
综上所述，文化类综艺节目的创新发展之路需要在内容、形式、明星参与和与时代的变化上做出改进和创新。
只有不断与时俱进，满足观众需求，才能够取得更好的发展和更高的收视率。
文化类综艺节目的创新发展之路
文化类综艺节目的创新发展之路文化类综艺节目创新发展的首要任务是在内容上进行改革和更新。
传统的文化类综艺节目往往是以展示某个文化形态为主题，如京剧、杂技等。
这种形式已经被观众所熟知和疲倦，因此需要考虑引入新的文化元素和内容，来增加观众的新鲜感和兴趣。
可以将传统文化与新颖的艺术形式相结合，通过舞台表演、音乐创作等方式来展示，并将其拍摄成电视节目进行播出。
文化类综艺节目在形式上也需要进行创新。
传统的文化类综艺节目通常是通过表演者在舞台上展示某种技艺或表演形式，然而这种形式已经显得单调且缺乏新意。
可以考虑引入新的观赏元素和节目形式，例如加入互动环节、游戏环节等，增加观众的参与感和娱乐性。
可以借鉴其他类型综艺节目的成功经验，例如真人秀、选秀节目等，通过竞技、评审等环节来增加节目的紧张感和悬念。
文化类综艺节目的创新还需要注重节目的包装和宣传。
传统的文化类综艺节目往往是以展示某个文化形态为主题，缺乏宣传和包装的能力。
随着娱乐市场的竞争日益激烈，文化类综艺节目需要注重提高自身的知名度和影响力，通过宣传和包装来吸引观众的注意力。
可以考虑通过明星嘉宾的加入、明星导师的担任等方式，来增加节目的关注度和热度。
文化类综艺节目的创新发展还需要注重与观众的互动与沟通。
传统的文化类综艺节目往往是以展示某种文化形态为主，观众只是被动接受和浏览。
现代观众对于节目的需求越来越多样化和个性化，文化类综艺节目需要考虑与观众的互动和沟通，了解观众的需求和反馈，并根据观众的需求进行调整和改进。
可以通过网络平台、社交媒体等渠道与观众进行互动和反馈，增加观众的参与感和满意度。
文化类综艺节目需要创新发展，以适应观众对于新鲜感和创意的需求。
创新发展的方向主要包括内容的改革与更新、形式的创新、节目的包装和宣传、与观众的互动与沟通等。
只有不断追求进步和创新，文化类综艺节目才能在竞争激烈的娱乐市场中脱颖而出，赢得观众的喜爱和支持。
浅谈文化类综艺节目《上新了·故宫》的创新策略
文化是一个国家、一个民族的灵魂，文化兴则国运兴，文化强则民族强。
新时期，传承弘扬中华民族传统优秀文化，激发其生命力与活力，促使其实现创造性转化和创新性发展，是满足人民群众对美好文化生活需要的重要基石。
2018年末至今，北京电视台携手故宫博物院强势推出一档文化类综艺季播节目《上新了?故宫》。
先后两季节目收视率、点击率、话题量、互动量均创同类节目新高。
该节目从内容、形式到宗旨采用全方位创新策略，以年轻人喜闻乐见的方式，深刻展现故宫的魅力、活力与生命力，深化了观众对历史与优秀传统文化的认识和理解，而且让传统文化深度融入年轻观众的现实生活，传递文物的温度和文化的内涵。
一、《上新了故宫》的形式创新策略《上新了?故宫》之所以能广受观众欢迎，引起较大的社会反响，最先让人眼前一亮的，就是形式上令人耳目一新、惊喜不断。
（一）新鲜的文化类真人秀，让历史趣味化近年来，真人秀节目经历早期大热后，将新鲜感消费完毕，不可避免地陷入模式化的困境，在亲子互动、婚恋情感、户外游玩等几类有限题材中自我复制。
此时，北京电视台突破真人秀同质化窠臼，率先将其与文博元素相结合，同理念新潮、实力强大的故宫博物院强强联手，推出历史文化博物题材的明星真人秀综艺节目。
节目邀请邓伦、周一围、张鲁一等明星担任故宫文创新品开发员，邀请蔡少芬、陈建斌、杨幂、袁弘等诸多明星担任串场嘉宾，以嘉宾完成文创产品上新作为目标导向和节目主线，移步换景沿途展示故宫各有千秋的宫殿、文物。
真人秀的三大基本特点：纪实性、冲突性、游戏性[1]，均与节目内容实现有机结合，使历史呈现出有料、有趣的效果。
《上新了?故宫》是文化类节目，更是文博类节目。
回顾成功的同类型节目《国家宝藏》《考古中华》《故宫100》等，大多以文博知识为主体，以旁白讲解为形式。
而《上新了?故宫》将文博内容与真人秀跨界搭配，有效实现在两个领域的双赢。
节目将时尚的明星与古老的故宫同框，以反差、冲突开辟出一条截然不同的创新之路；节目邀请曾经出演相应题材古装电视剧的明星加入，让虚构的电视剧与真实的故宫历史互相应和，增加亲切度和趣味度；明星自带的粉丝流量与话题性为节目吸引相当可观的年轻观众群体，打开广阔的市场。
浅析电视文化类节目的发展之路
浅析电视文化类节目的发展之路【摘要】电视文化类节目是一种通过电视媒体传播文化知识和价值观念的节目形式，具有重要的文化意义。
本文从电视文化类节目的起源、发展历程、多样化发展、受众群体扩大和影响力提升等方面进行分析，探讨了电视文化类节目在当今社会中的重要性和作用。
随着社会的不断发展和进步，电视文化类节目的发展前景值得期待，其重要地位也将进一步凸显。
未来，电视文化类节目将更加多元化，满足不同群体的需求，从而更好地推动文化传播和社会发展。
电视文化类节目的影响力将继续提升，成为社会文化交流和传播的重要平台，为推动文化繁荣和社会和谐发展做出更大贡献。
【关键词】电视文化类节目、发展、起源、历程、多样化、受众群体、影响力、发展前景、重要地位、未来趋势1. 引言1.1 电视文化类节目的定义电视文化类节目是指以文化为主题或内容的电视节目，主要包括文化评论、文化展示、文化传承等形式。
这类节目通常以传播文化知识、推广文化价值观念、提升文化艺术水平为主要目的。
电视文化类节目通过多种形式表达文化内涵，使观众在欣赏的同时增长见识，提高文化素养。
与其他类型的电视节目相比，电视文化类节目更注重思想性、文化性，是传递正能量、提升精神追求的重要载体。
电视文化类节目的内容多样，涵盖范围广泛，可以涉及传统文化、当代文化、艺术文化、民俗文化等多个领域。
这些节目通过专业的主持人、嘉宾和制作团队，呈现给观众最真实、最生动的文化内容，引导观众发掘文化的魅力，增进文化交流与理解。
通过电视文化类节目的播出，可以促进文化产业的繁荣发展，推动文化艺术事业的蓬勃发展，传承和弘扬中华优秀传统文化，培养和提升人民群众的文化品位和审美能力。
通过不断创新、改革和发展，电视文化类节目将继续为广大观众带来更多精彩、有意义的文化视听盛宴。
1.2 电视文化类节目的重要性电视文化类节目的重要性体现在多个方面。
电视文化类节目是文化传播的重要途径之一，通过这些节目，可以向观众传递各种文化信息，促进文化交流和传承。
综艺节目的内容创意与研发过程
综艺节目的内容创意与研发过程综艺节目已经成为了我们日常娱乐生活中不可或缺的一部分。
从《我是歌手》到《奔跑吧兄弟》，从《快乐大本营》到《爸爸去哪儿》，我们每一个人都在观看和参与各种形式的综艺节目。
但是，这些节目的制作并不是轻松易行的，需要大量的创意、计划和研发过程。
对于每个综艺节目来说，创意都是关键的一环。
一个好的创意必须是新颖、有趣和有吸引力的。
创意的来源可以来自各种各样的地方，包括电影、电视剧、小说、游戏等等。
例如，2016年热播的《偶像练习生》的创意源于韩国的练习生制度，节目内容是围绕着年轻的男女艺人踏上演艺之路的故事展开，短时间内吸引了大批年轻人的关注和参与。
一旦有了好的创意，接下来的便是制作团队的研发过程。
这个过程包括多方面的内容，例如：主持人选择、参赛者选拔、节目形式设计、文案编写等等。
其中最为重要的一点是参赛者选拔和主持人选择。
参赛者是综艺节目中最为重要的元素之一，他们需要有才华、魅力、互动能力、合作精神等等。
我国的综艺节目多数为真人秀类节目，选手是美食、音乐、文艺等等不同领域的实力派人士，而主持人则必须具备良好的沟通能力、互动力、幽默感和台风等等。
同时，好的节目形式设计也非常关键。
形式既要符合主题，又要满足观众的期待。
节目形式设计应该着眼于多样化，这不仅是为了吸引观众的注意力，更是为了打破常规、创新突破的表现手法。
例如，《奔跑吧兄弟》采用了户外休闲运动的方式，让明星们在背景秀美的自然环境下通过各种竞技挑战，使节目形式更加的自然、真实，也更臻完美。
文案编写是一个细致复杂的工作，它关乎到整个综艺节目的内容丰富程度，以及节目内容的走向。
文案编写不仅要求思维敏捷，语言表达要清晰，表达要直截了当，而且还要符合现场实际情况。
“快乐大本营”的最后一环环节《扭秧歌》，形成今天家庭团聚最为重要的习惯之一，其节目文案的设计赋予了塑造家庭幸福、自由、开放、多元的意义。
总的来说，综艺节目是一项涵盖众多领域的综合性工作，需要制作团队多方面的优势和才能。
从《上新了故宫》看文化综艺的创新之道
文化传播与审美第4卷第05期从《h新了故宫》看文化综艺的创新之道赵国栋(安徽广播电视台，安徽合肥230000)摘要:《上新了故宫〉健档节目自第一季播出以来就让人眼前一亮，其开创了一种新的发展之路，给其他文 化类综艺节目提供了 一种新的发展模式。
本文即主要对〈〈上新了故宫》的成功进行简要分析，主要从节目内 容、传播路径、受众角色等方面的创新进行说明，并希冀以此促进文化类综艺节目更好的发展。
关键词：文化综艺;《上新了故宫》;创新发展中图分类号:G222 文献标识码:A文章编号：2096-5079 (2021 ) 05-0120-02—'引言从《中国诗词大会》到《国家宝藏》均掀起了收视浪 潮，引发了人们对文化类综艺节目的关注。
但因为发展 时间短、制度不完善等的原因，文化类综艺节目在蓬勃 发展的同时也显露出了它的弊端，同质化、商业化和无 法权衡文化和娱乐等现象开始出现，文化类综艺节目 呈现出了良莠不齐的发展现状。
在文化类综艺节目摸 索前进的背景下，《上新了故宫》这一新型文化综艺节 目应运而生，开创了一种新的发展之路,为文化类综艺 节目的更优发展提供了借鉴。
二、文化类综艺节目的发展近年来，文化综艺节目的发展呈现出良好的趋势，尤其是自2017年以来，文化综艺节目呈现出突飞猛进 的发展态势。
这一类节目发展良好，主要是因为大众审 美的上升、精神的匮乏，加之国家开始重视传统文化发 展，对文化类综艺节目辅之以政策的支持。
随着生活质 量的提升，人们不再满足于纯粹娱乐的综艺，开始追求 更高的需求，文化空虚成为当前国民面临的一大问题。
而文化类综艺节目正好满足了人们的双重需要，即文 化与综艺相结合，使人们在观看电视节目的同时，在寓 教于乐中学习到新的文化知识，再借助拍摄手法、舞台、灯光、剪辑等效果容易对观众产生视觉性与戏剧性 的吸引。
自2014年以来，政府部门先后发布了推动文化类 综艺节目发展的一系列政策，要求该类节目充分挖掘 中华民族优秀的传统文化，与当前社会背景下的文化 需求相结合，利用先进的科技手段，制作有思想深度、精神高度、文化厚度的文化类节目，为文化类综艺节目 的发展提供了契机。
文化类综艺节目的创新路径探析
文化类综艺节目的创新路径探析作者：李晗熙来源：《卫星电视与宽带多媒体》2023年第19期【摘要】《故事里的中国》为文化类综艺节目的创新提供了多重路径。
在节目内容方面不仅要进行文化内容创新，还需要立足根本，注重观众体验。
文化类综艺节目的形式是多样的，可以在原有的基础上增加不同的节目形式来吸引观众。
节目的传播方式亦是重点，多种传播方式的结合可以使传播效果最大化。
【关键词】文化类综艺节目；创新路径；《故事里的中国》；传统文化中图分类号：G241 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.19.063在制作文化类综艺节目时，节目内容的品质和深度尤为重要。
随着国家对传统文化的重视以及人们对历史、地域文化的热爱，文化类综艺节目愈发受到欢迎，占据着重要的地位。
文化类综艺节目不仅可以满足观众的娱乐需求，让节目具有趣味性；同时也是传递文化信息、传承历史和提高观众文化素养的重要途径。
然而面对众多的文化类综艺节目，如何创新、如何破圈是现在所面临的难题之一。
文化类综艺节目《故事里的中国》于2019年播出第一季，到2023年已经播出第三季。
《故事里的中国》通过演员表演与戏剧形式相结合，以人物故事为线索，通过演绎经典名篇、重现历史场景、讲述时代传奇等方式展现中华优秀传统文化，为大众呈现了一个有趣、有料、有情怀、有温度的节目。
该节目自播出以来，收视率一直居高不下，成为了一档备受欢迎的文化类综艺节目。
1. 《故事里的中国》节目内容的创新策略1.1 立足文化经典，讲好中国故事优秀传统文化是中华民族的“根”和“魂”，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养。
《故事里的中国》将优秀传统文化内容融入故事中，把中国故事、中国精神传递给观众。
节目通过对历史人物和历史事件的呈现，弘扬了爱国主义精神。
《故事里的中国》自开播以来，得到了观众一致好评，节目收视节节攀升。
每一季的每一期节目都有不同的主题内容，从不同角度诠释了中华民族的传统文化精神。
探究中国传统文化类节目发展创新之路——以河南卫视“中国节日”系列节目为例
探究中国传统文化类节目发展创新之路——以河南卫视“中国节日”系列节目为例摘要：电视媒体在传播中国文化,传承中华文明,构建中华主流文化中发挥着重要作用。
近年来,电视文化类节目大量涌现,为弘扬中华优秀传统文化起到了积极作用。
打造优秀的文化类节目对提高观众的文化素养有着积极的引导作用。
本文从文化类节目的发展背景、发展困境、发展现状、改革创新、如何行稳致远五个方面阐述传统媒体在推动中华民族文化发展, 提升中国文化自信方面的作用,并分析其存在问题,为进一步提升文化类节目质量提供参照。
关键词：传统文化类节目；传统文化；电视媒体1中国传统文化类节目发展背景：泱泱大国，上下五千年历史，精美绝伦的文物，辉煌灿烂的文明，历史在更迭，时代也在不断更迭。
新时代中国文化建设的地位越来越重要，作用也愈加突显。
仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱，正是当代人民精神生活的真实写照。
自2017 年以来，一大批具有高传播度、高识别度的电视文化节目应运而生，其文化影响力在社会上引起了广泛关注，这些优秀的文化类节目带领着全民族踏着时代的步伐，探寻中华民族文脉的渊源。
电视媒体作为主流媒体，承担着传播主流价值观的重要平台。
而当前的电视文化类节目依托国家宏观政策导向与文化发展趋势，借用不同级别、不同类型的媒介平台，深入百姓生活日常，传播中国传统文化，扛起了提升大众精神和文化生活需求的这面大旗，努力提高人民的生活质量。
2传统文化类节目发展现状：在经济水平不断上升、网络快速发展的今天，人们习惯于接受娱乐化、碎片化的信息。
这使得传统文化类节目在新媒体时代难以扩大化发展、难以取得耀眼的成绩。
2.1传统文化类节目同质化严重、创新能力不足从过去爆火的几档传统文化类节目可以看出：传统文化类节目并非完全无法吸引大众的视野。
《中国诗词大会》和《中国汉字听写大会》的爆火说明当传统文化类节目能够在原有的传统文化上加以创新，用吸引大众的方式去发扬传统文化，这类节目是能够被大众所接受的。
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文化类综艺节目的创新之路
作者：杨阳
来源：《新媒体研究》2020年第03期
摘; 要; 文章通过分析文化类综艺节目的创新困境以及《上新了·故宫》节目的创新之处，希望对文化类综艺节目的发展有所启发。
关键词; 文化类综艺;上新了·故宫;创新
1; 当前我国文化类综艺节目的创新困境
1.1; 表现形式的单一性
当前媒介融合背景下，传播环境和传播条件发生改变，我国文化类综艺节目在这一时期发展迅速，但也在快速发展后遭遇了发展瓶颈，表现形式单一、内容同质化等问题已经不可忽略。
我国文化类综艺节目大部分制作都是演播室录制，只有极少数有户外录制，节目大多以演讲、竞技的形式呈现，表现形式非常单一，以大热的文化类综艺节目《朗读者》和《中国诗词大会》为例，在中国传统文化传承方面很有造诣，但都是在室内录播，这种表现形式缺乏趣味性，容易造成模式僵化，致使观众审美疲劳。
1.2; 传播渠道的孤立性
目前国内众多文化类综艺节目没有得到很好地延续，传播渠道太过单一是一部分原因。
文化综艺服务于人的精神世界，节目质量和传播渠道非常重要，国内的几档文化类综艺普遍侧重于主流媒体传播。
从一定程度来看，文化类综艺以主流媒体为传播的核心方式是对品质的追求，是正向的。
但从长久来看，传播渠道直接关乎节目的生存空间，单一的主流媒体传播受众面不够宽泛。
“在当前的市场环境中，媒体组织必须遵循市场规律，进行媒介产品或服务的策划、生产制作、价格制定以及市场品牌价值传播活动，以求得生存和发展。
”[1]要想持续稳定的发展，应借鉴其他综艺节目的传播方式，合理利用有效资源，摆脱传播渠道孤立性这一现状。
1.3; 文化本体的受众距离感
传统文化是社会历史的积淀产物，其历史特征注定和当代年轻群体有一定的距离感，这种距离感使文化类综艺节目受众市场难以被开发。
文化类综艺节目的本质在于通过多样的方式传播文化，最大化的消解传统文化符号和受众之间的距离感。
国内的文化类综艺节目并没有超越文化符号本身，大部分受制于此，传播仅停留在文化表层特征。
习近平总书记指出：“深入挖掘中华优秀传统文化蕴含的思想观念、人文精神、道德规范，结合时代要求继承创新，让中华
文化展现出永久魅力和时代风采。
”文化类综艺节目要想摆脱传统文化高高在上这一刻板印象，也必须结合时代要求进行传承，深入了解年轻人乐于接受的传播方式，和当代特有的潮流文化元素相结合，摆脱文化类综艺节目产生的受众距离感这一困境。
2; 《上新了·故宫》节目的创新之处
2018年11月，大型文化类综艺节目《上新了·故宫》正式播出。
2019年11月第二季也正式上线，第二季在第一季节目的基础上继续加入了很多的原创内容，收视率非常可观，《上新了·故宫》的成功离不开节目的创新。
2.1; 表达方式的创新化
《上新了·故宫》在每期节目开头会发布主题线索，通过线索引导明星嘉宾在故宫内解锁任务，这种开放性的录制方式比以往只在室内演播厅拍摄的节目多了一些灵活性，空间的延展也给叙事增添了活力。
在每期节目中，都会穿插播放嘉宾作为演员配合当期主题进行的演艺复刻片段，通过戏剧的形式对历史进行复原。
这个环节的设置打破了节目叙事的单一性和沉闷感，在节目中更好的调动了受众的兴趣。
在节目的最后，会根据明星的探秘结果公布明星和设计师等共同设计的理念和产品。
在每一期节目最后播出，揭晓悬念，使观众更有兴趣关注到最后。
在表达主题方面，根据年轻受众的心理需求，设置了符合时代特色且富有历史正能量的主题，让故宫文化更加鲜活。
例如第二季第三期节目讲述雍正皇帝和十三爷之间的深厚感情，以时代流行词“宇宙全人”对十三爷进行介绍，吸引年轻人对十三爷如何“宇宙全人”感到好奇，通过探秘军机处等十三爷生活息息相关的地方为观众解密，表达方式清奇有创意，引起观众共情。
2.2; 传播推广的立体化
《上新了·故宫》在传播推广方面力求立体化，充分利用了当前媒介环境下的融合理念，将主流媒体和崛起的新媒体相结合，抓住了传播的即时性。
从节目播出平台来看，《上新了·故宫》考虑到不同受众群体的观看习惯，在主流媒体北京卫视和网络媒体爱奇艺同步播出，观众可通过各种数码产品收看节目，传播渠道十分广泛。
观众还可以边看边讨论，用“弹幕”来发表自己的观点。
该节目还同今日头条App合作，觀众在收看节目的同时，可以通过今日头条App在国风频道设置的“故宫定制专区”开展后期的互动活动，如创意投稿、文创投票等，多种传播渠道的联合，非常有效的打造了节目知名度，为节目的广泛传播造势。
2.3; 立足于受众市场的开发
节目在受众市场开发方面很有经验，第一季和第二季都邀请到了国内的明星大咖。
第一季的陈建斌、关晓彤、宁静等除了自身名气之外，或多或少和古装剧有过密切的关系，参加该节目，让观众对传统文化观感更加有代入感。
国内的流量明星杨幂、马天宇、宋祖儿等都加盟了
第二季，为年轻受众市场的开发奠定了基础。
节目另一吸引受众的法宝是有大量镜头都是在故宫未开放区域中拍摄的，因从未开放，给故宫增添了一层神秘的面纱，通过文化节目公之于众，满足了受众的好奇心，拉近了受众与故宫的距离，也拉近了受众与传统文化的距离。
御猫是节目的“主人公”之一，当下许多年轻人都是爱猫一族，节目把御猫讲解穿插在节目中，改变了传统文化类综艺节目只传教的印象，使节目更加生动有趣味性，为节目赢得观众好感起到了重要的作用。
《上新了·故宫》在受众市场开发方面从多角度发力，力求创新和趣味，十分成功。
3; 《上新了·故宫》对创新文化类综艺节目的启发
3.1; 传播独特内容，创新节目形式
文化类综艺的长效发展离不开内容的独特性和传播方式的创新，《上新了·故宫》每期阐述不同的主题，吊足了观众的胃口。
从《上新了·故宫》的成功来看，文化类综艺节目必须谋求先锋的表达方式，打破传统叙事的单调和枯燥性。
除了传播独特的内容，在视听语言方面也应该顺应时代潮流，寻求年轻化的表达，打造出具有时代特征的独特文化类综艺。
在节目表现形式方面更应该力求创新，突破传统文化类综艺单一的演播室摄制方式，打破空间的局限性，引导观众走向真实的传统文化，通过空间的延展创新表达形式，使文化类综艺更加鲜活生动，具有节目特色。
3.2; 多种渠道传播，各平台联动推广
文化类综艺节目除了利用主流媒体引领舆论热度以外，应该拓展传播渠道。
“融合媒介体制下的营销战略应该走向规模化，建立跨行业、跨领域的宏观营销，利用媒体的社会影响力向其他行业和其他领域发展，使传统媒体的无形资产价值在多方运营商的合作中得到充分实现。
”[2]随着互联网的发展，当下已然是融媒体时代，年轻的受众不再拘泥于传统主流媒体播送的内容，文化类综艺节目更应该摒弃单一的传播方式，和互联网媒体合作，利用多重渠道创新文化类综艺的播出方式。
优化节目的播出策略，把平面化传播上升到立体化传播上来，打造栏目的品牌效应，创新传播思路。
3.3; 开发受众市场，构建集体记忆
任何节目的市场都来源于受众，文化类综艺节目也不例外。
文化类综艺节目立足于传承中国优秀文化，我国传统文化自古以来博大精深，可以开发利用的价值非常之多，但文化符号的距离感是开发受众市场的一大难题，文化类综艺节目必须注重文化符号的灵活使用，消解和受众之间的距离，通过更加生动的文化符号来建立受众集体记忆。
另外，节目应该全方位的寻求受众贴合度，强化和受众互动意识，使受众参与到节目中来。
目前媒体技术的发展使得很多创意不再使纸上谈兵，文化类综艺应利用技术强化和受众的互动，真正的满足受众需求，更好的构建集体记忆。
4; 结语
《上新了·故宫》为我国的文化类综艺发展提供了良好经验，如何把文化类综艺节目做的更好是需要进一步探究的问题。
在当前这个新媒体时代，只有永不停滞创新的步伐，才能更加稳步前进。
参考文献
[1]张宏.媒介营销管理[M].2版.北京：北京大学出版社，2013.
[2]蔡骐.文化·社会·传播[M].长沙：湖南大学出版社，2007.。