韩愈晚春改写作文300字

韩愈晚春改写作文300字
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该
乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。

但这里值得一提的是，榆荚杨花虽
缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种
精神是值得赞扬了。

这是一首描绘暮春景色的七绝。

乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步
品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。

诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木
留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，
吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作
雪花随风飞舞，加入了留春的行列。

诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟
暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。

寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一
新的印象。

说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。

“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。

想象之奇，实为诗中所罕见。

末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进
行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。

再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。

可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人
通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜
之情。

面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观
向上，很有新意。

你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，
为“晚春”添色。

这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不
失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的
老师让把韩愈的《晚春》改成白话文，需要200字左右，我感到很为难。

倒不是无
话可说，对“晚春”写景抒情并不难，难的是怕把古人惜字如金的传统改坏了。

晚春其实是春天最亮丽的时候，春暖花开，万紫千红争芳斗艳，到了晚春，并非渐渐
萧条了。

花草树木也知道，季节不饶人，春天快过去了，于是迎春黄，桃李白，梨花落英遍山崖，争着抢着闹春。

这才有“百般红紫斗芳菲”的诗句。

至于没有色彩的柳絮、榆钱，就
没有这般烦恼了，只是漫天飞舞着团团丝絮，像雪花飘舞，却缺乏美感。

但惜春、留春的
思绪，却也是一道风景。

啊！我完成了作文，才明白诗的精华，是可以发挥再现的。

晚春
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

《晚春》是韩诗颇富奇趣的小品，历来选本少有漏选它的。

然而，对诗意的理解却是
诸说不一。

题一作“游城南晚春”，可知诗中所描写的乃郊游即目所见。

乍看来，只是一幅百卉
千花争奇斗妍的“群芳谱”：春将归去，似乎所有草本与木本植物（“草树”）都探得了
这个消息而想要留住她，各自使出浑身招数，吐艳争芳，一刹时万紫千红，繁花似锦。

可
笑那本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞（言“杨花
榆荚”偏义于“杨花”）。

仅此寥寥数笔，就给读者以满眼风光的印象。

再进一步不难发现，此诗生动的效果与拟人化的手法大有关系。

“草树”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，尤其是彼此竟有“才思”高下之分，着想之奇是前此
诗中罕见的。

最奇的还在于“无才思”三字造成末二句费人咀嚼，若可解若不可解，引起
见仁见智之说。

有人认为那是劝人珍惜光阴，抓紧勤学，以免如“杨花榆荚”白首无成；
有的从中看到谐趣，以为是故意嘲弄“杨花榆荚”没有红紫美艳的花，一如人之无才华，
写不出有文采的篇章；还有人干脆存疑：“玩三四两句，诗人似有所讽，但不知究何所指。

”姑不论诸说各得诗意几分，仅就其解会之歧异，就可看出此诗确乎奇之又奇。

清人朱彝尊说：“此意作何解？然情景只是如此。

”此言虽未破的，却不乏见地。

作
者写诗的灵感是由晚春风光直接触发的，因而“情景只是如此”。

不过，他不仅看到这
“情景”之美，而且若有所悟，方才做入“无才思”的奇语，当有所寄寓。

“杨花榆荚”，固少色泽香味，比“百般红紫”大为逊色。

笑它“惟解漫天作雪飞”，确带几分揶揄的意味。

然而，若就此从这幅晚春图中抹去这星星点点的白色，你不觉得小
有缺憾么？即使作为“红紫”的陪衬，那“雪”点也似是不可少的。

再说，谢道韫咏雪以“柳絮因风”，自古称美；作者亦有句云：“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

”
（《春雪》）雪如杨花很美，杨花如雪又何尝不美？更何况这如雪的杨花，乃是晚春具有
特征性景物之一，没有它，也就失却晚春之所以为晚春了。

可见诗人拈出“杨花榆荚”未
必只是揶揄，其中应有怜惜之意的。

尤当看到，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不
畏“班门弄斧”之讥，避短用长，争鸣争放，为“晚春”添色。

正是“柳丝榆荚自芳菲，
不管桃飘与李飞”（《红楼梦》黛玉葬花词），这勇气岂不可爱？
如果说诗有寓意，就应当是其中所含的一种生活哲理。

从韩愈生平为人来说，他既是“文起八代之衰”的宗师，又是力矫元和轻熟诗风的奇险诗派的开派人物，颇具胆力。

他
能欣赏“杨花榆荚”的勇气不为无因。

他除了自己在群芳斗艳的元和诗坛独树一帜外，还
极力称扬当时不为人重视的孟郊、贾岛，这二人的奇僻瘦硬的诗风也是当时诗坛的别调，
不也属于“杨花榆荚”之列？由此可见，韩愈对他所创造的“杨花榆荚”形象，未必不带
同情，未必是一味挖苦。

甚而可以说，诗人是以此鼓励“无才思”者敢于创造。

前文所引
述的两种对此诗寄意的解会，虽各有见地，于此点却均有忽略。

殊不知诗人对“杨花榆荚”
是爱而知其丑，所以嘲戏半假半真、亦庄亦谐。

他并非存心托讽，而是观杨花飞舞而忽有所触，随寄一点幽默的情趣。

诗的妙处也在这里。

唐 - 韩愈 - 晚春
【作者】：韩愈
【题目】：晚春
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

【赏析】
这是一首写晚春景物的诗。

这时，百花盛开，万紫千红，它们像是知道春天不久就要归去，所以特别珍惜这美好的时光，各逞姿色，争芳斗艳，尽情舒展生命的机能。

而那些全无才思的杨花榆荚，在春风中纷纷飘落，只晓得如雪花那样，毫无目的地漫天飞舞。

这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。

但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。

1. 写作背景：
作于元和十一年，此时诗人已年近半百（49岁）。

他此时在官场上是处于不得志的时期，作者也是想借此诗来表达心中慨叹之情。

2. 作品原文：
《晚春》唐韩愈
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

3. 作品简介：
这是一首写晚春景物的诗。

这时，百花盛开，万紫千红，它们像是知道春天不久就要归去，所以特别珍惜这美好的时光，各逞姿色，争芳斗艳，尽情舒展生命的机能。

而那些全无才思的杨花榆荚，在春风中纷纷飘落，只晓得如雪花那样，毫无目的地漫天飞舞。

4. 作者简介：
韩愈（768~824），字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，汉族，河南河阳（今河南省焦作孟州市）人，祖籍河南省邓州市，世称韩昌黎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部，
谥号“文”，又称韩文公，唐宋八大家之一。

792年及第后，先后为节度使推官、监察御史，德宗末因上书时政之弊而被贬。

唐宪宗时曾任国子博士、史馆修撰、中书舍人等职。

819年（元和十四年）因谏阻宪宗奉迎佛骨被贬为潮州刺史。

穆宗时历任国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹兼御史大夫。

后人对韩愈评价颇高，明人推他为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。

写作背景：作于元和十一年，此时诗人已年近半百（49岁）。

他此时在官场上是处于不得志的时期，作者也是想借此诗来表达心中慨叹之情。

作品原文：《晚春》唐韩愈草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

作品简介：这是一首写晚春景物的诗。

这时，百花盛开，万紫千红，它们像是知道春天不久就要归去，所以特别珍惜这美好的时光，各逞姿色，争芳斗艳，尽情舒展生命的机能。

而那些全无才思的杨花榆荚，在春风中纷纷飘落，只晓得如雪花那样，毫无目的地漫天飞舞。

作者简介：韩愈（768~824），字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，汉族，河南河阳（今河南省焦作孟州市）人，祖籍河南省邓州市，世称韩昌黎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部，谥号“文”，又称韩文公，唐宋八大家之一。

792年及第后，先后为节度使推官、监察御史，德宗末因上书时政之弊而被贬。

唐宪宗时曾任国子博士、史馆修撰、中书舍人等职。

819年（元和十四年）因谏阻宪宗奉迎佛骨被贬为潮州刺史。

穆宗时历任国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹兼御史大夫。

后人对韩愈评价颇高，明人推他为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。