朱自清论文（五篇模版）

朱自清论文（五篇模版）
第一篇：朱自清论文
目录
引言 (1)
一、结构的艺术 (1)
(一)漂亮的构思..............21、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设.........22、散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上. (3)
(二)缜密的结构..............41、服务性............52、整体性............53、多元性 (6)
二、抒情的艺术 (6)
（一）叙事抒情，真挚的美 (6)
1.朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手 (7)
2.事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉 (8)
（二）说理抒情，理趣的美 (9)
三、语言的艺术 (10)
（一）诗化美的语言特点 (11)
（二）口语化的语言特点 (12)
（三）朴实清新的语言特点 (13)
（四）运用缤纷修辞，铺展装饰美 (15)
结论 (16)
主要参考文献 (16)
朱自清散文不仅有丰厚的思想内涵，更重要的是其以极高的艺术价值在中国现代文学史上树起一座丰碑。

他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。

本文探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。

朱自清的散文真挚、自然，深秀。

在结构上，注重“文眼”的安设，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点。

在抒情上，善于创造情景交融、
以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美。

在语言上，对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。

朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有名的散文大师。

他的散文真挚、自然、深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点；在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风；在抒情上善于创设情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美。

关键词: 朱自清；散文；结构艺术；语言艺术；抒情艺术；文化艺术
第二篇：函授论文朱自清
浅谈朱自清散文的艺术特点
【摘要】：
朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。

他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。

朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。

【关键词】: 朱自清散文语言
【正文】
散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。

一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。

朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语
言都烙上鲜明的艺术特色。

那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。

大体说来，朱自清散文的艺术特色主要有以下几点：
一、构思缜密，布局精巧。

散文的艺术魅力，集中地体现在艺术构思方面。

朱自清的散文在构思上是十分讲究的。

缜密而严谨，新奇而精巧，营构合理。

“设眼有致”。

散文具有“文眼”，这是我国古代散文一条传统的艺术经验。

唯有“眼”题旨才会有隐显意境，才会有虚实，剪裁才会有详略，结构才会有疏密。

朱自清的散文是十分注重“眼”的安设的。

并且充分地使之成为构思的“焦点”。

也成为将作品的思想与艺术辩证统一起来的“凝光点”。

散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。

散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。

散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。

朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。

的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。

《背影》是篇首点明题旨：“我和父亲不相见已有两年，我最不能忘记的是他的背影。

”文章围绕“背影”对各种材料进行适当的剪裁布局。

首先是由远及近，回叙父子奔丧时的相聚，细数父爱的种种表现，定下深情怀念的基调。

接下来写父亲“终于不放心”，亲自“送我上车”的情景，初步揭示了父对子的挚爱之情。

这些简炼的叙述，为即将推到面前的“背影”作了必要的铺垫和蓄势。

再接着对父亲买桔子的“背影”集中描写渲染，一方面极写父亲行动的艰难，真切地表现父对子的深情关怀。

另一方面突出“我”的动情，表现了父对子的感激思念。

最后概述父亲老境的凄凉颓唐及始终惦念儿孙的厚爱。

并通过读信时的心境描写，让“背影”
第四次出现，首尾呼应，感情回荡。

他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。

即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。

亚里斯多德说过，“美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。

二、抒情上的艺术风格
抒情也是散文的一大特色。

朱自清亲情散文最大的特点就是“真”，以感情表达的真挚动人取胜，他的每篇亲情散文都是他表露自己感情的艺术品，他以真挚的感情写自己“身边琐事”，写自己的所见、所闻、所思、所感，将抒情、叙事、描写、议论熔于一炉，委婉缠绵，真切感人。

朱先生曾说：“我写《背影》，就是因为文中所引的父亲的来信那句话。

当时读了父亲的信，真是泪如泉涌。

我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙述的那一回，想起来跟在眼前一般无二。

我这篇文只是写实，……”。

《背影》叙写的是平常生活中一桩桩平凡无奇的事，但一旦将注入“真情”的一件件小事汇总起来，凝聚到“我”身心为之一震的年迈父亲的“背影”上，那种子对父的一往深情便找到了“喷火口”，从而产生了催人泪下的艺术感染力。

“这时我看见他的背影，我的泪很快流下来了。

我赶紧拭干了泪。

怕他看见，也怕别人看见。

”平实的言语传达的是感人至深的一片真情。

如《荷塘月色》中开篇就写道“这几天心里颇不宁静”,作者为了追求片刻宁静而来到了这片宁静的荷塘月色下,为的也只是暂时的忘却,但是作者又不可能真的在这一片宁静的荷塘月色中忘却现实,于是听到树上的蝉声与水里的蛙声,一股愁思猛地袭上心头,不禁发出慨叹,“热闹是他们的,我什么也没有”。

这种不宁静的心情和宁静的景色恰恰反映了作者对于现实社会的不满以及对于宁静生活的向往。

朱自清通过对这些景色由衷地抒情,让读者深切地体会到了他内心的复杂感受;再如《背影》一文中写到的父亲“从不放心茶房而决定自己来送”,以及帮助儿子“拣定座位、叮咛嘱托”,亲自去买橘子等一连串的琐碎的小事
中表达出了父亲对儿子深沉的爱;第三类是对日常生活事物的抒情,这些看似不经意的生活小事,却在朱自清的笔下散发出浓厚的哲学意味。

抒情是每一个散文家都会运用的写作形式,然而,朱自清的抒情则更能够通彻人们的心扉,更能够触及人们的心弦,这也是朱自清散文能够打动几代人的原因之一。

总之，朱自清的抒情是与叙事、描写、议论交织起来的。

因作品的立意和题材的不同，而显示出多姿的抒情美、真挚“美”、绘画美、理趣美，偏重于描写的写景篇章则是细致绮丽，偏重于议论的杂感则见机智深沉。

三、语言的艺术
朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。

纵观朱自清的散文，就会发现他前后的语言风格不同。

早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境;后期的议论说理或叙事抒情为主的作品(包括《背影》、《给亡妇》等)，风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。

“文学的第一要素是语言”，朱自清主张“用笔如舌”、“用笔如画”，他多用“活的口语”，注重语言的创新。

他一生都在为正确地使用祖国的语言文学，为祖国语文字的纯洁和健康而斗争。

"(朱自清先生在《语文续拾》、《经典常谈》、《论通俗化》、《标推与尺度》、《语文零拾》等大量文章中谈论到语言的建设和发展)。

朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力，同他善于熔化中国古典诗文的词汇，吸取西方语言及句式，提炼群众口头语言的精华，创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。

朱自清先生非常注重语言的锤炼，但在运用语言时，决不矫揉造作，加以修饰渲染。

如《春》中写草：“小草偷偷的从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。

”写花：“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

”写人的活动：“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。

”这些语言都是从生活中提炼出来的，延用了生活中的口语形式，不去注意的修饰，形成了朴
素、自然的语言特点。

朱自清先生提倡人民用口语化的语言写文章，他的散文有“白话美术文的模范”的美誉。

《背影》一文，朱自清先生全用自描记叙事实，不做任何修饰、渲染，通篇文章写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激罹父亲，但“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么话里的词藻。

文中用词造句都经过认真考虑，决不随便，如送行那一段：“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。

”这里的“说定”，如果换成“说过”似乎也通，但逊色多了，“说定”不送，后来终于还是送了，实际是说而不定，很好的表现出了父亲的矛盾心理，“熟识”一词说明父亲嘱咐的茶房该是靠得住的：“再三嘱咐”表明了遍数之多，不厌其烦，反复交代，唯恐茶房有半点疏漏：“甚是仔细”表明嘱咐的内容之详，把送行中应注意的细微末节都提到了。

这些词语的运用强调说明了父亲已为儿子上火车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽平常，但用得恰到好处，使父亲的爱子之情跃然纸上，文中评议与所表达的感情，浑然一体，达到了“得意而忘言”的艺术境界。

事实上,凡是获得伟大成就的作家,都具有自己鲜明的写作特色。

朱自清作为中国文坛的一员巨匠当然也不例外。

朱自清通过自己在结构、抒情、语言表达等诸多方面树立的鲜明特色,为自己成为散文大家奠定了不可撼动的基础。

随着社会的进步,读者对朱自清的解读可能还会不断出现变化,但是有一点是永远不会变的,那就是朱自清以他独特的写作风格已经在中国的新文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

【参考文献】：
1.《朱自清作品精编》漓江出版社2003年6月第一版
2.《中国现代文学比较研究》冯锡玮，上海社会科学院出版社，2005年版。

3.《朱自清人生风骨》中国国际广播出版社，2005年版。

4.《近百年中国文学理论批评史》黄曼君，湖北教育出版社2007年版。

第三篇：—朱自清
**―朱自清江泽民同志为纪念朱自清诞辰一百周年题诗晨鸣共北门，谈笑少时情。

背影秦淮绿，荷塘月色明。

高风凝铁骨，正气养德行。

清淡传香远，文章百代名。

朱自清(1898-1948)，字佩弦，原名自华，号秋实，江苏扬州人。

散文家、诗人、学者、民主战士。

1917年考入北京大学哲学系。

1920年毕业后曾在杭州第一师范、扬州第八中学等处任教，同时从事写作，1920年加入文学研究会。

1922年与俞平伯等创办《诗》月刊，后加入湖畔诗社。

1925年8月到清华任教。

主要著作有《诗言志辨》、《略读指导举隅》（与叶圣陶合著）、《经典常谈》、《标准与尺度》、《语之零拾》、《论雅俗共赏》、《新诗杂话》，散文集《背影》、《荷塘月色》等。

出版有《朱自清全集》。

本文写于1927年7月，那时作者在清华大学教书。

这年，正是大革命失败之际，蒋介石叛变革命，独裁代替了民主，黑暗代替了光明。

朱自清也陷入了彷徨苦闷之中。

他自己知道，“只有参加革命和反革命，才能解决这惶惶然。

不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法。

”（朱自清《哪里走》1923年2月）荷塘月色荷塘月色朱自清这几天心里颇不宁静。

今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。

这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。

我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。

这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。

层层的叶
子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本
是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处――酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。

塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。

树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。

这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。

采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。

于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。

这令我到底惦着江南了。

――这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

阅读训练阅读课文，确定本文的线索。

外在线索：游荷塘的顺序。

内在线索：作者思想感情的变化。

开篇点题想起荷塘（心情不宁静）1 因情设景小路漫步（幽僻冷寂）2 独处感受（暂得解脱）3 情景交融月下荷塘（摇曳多姿）4塘上月色（素淡朦胧）5 荷塘四周（沉浸陶醉）6 触景生情联想
往昔（抨击现实）7-9 段落层次课文分析颇不宁静时代背景空间立体变化：院子天空屋里屋外正面侧面结合：想起荷塘游荷塘满月时候孩子与妻儿第一部分：课文分析漫步小路总写荷塘月色直抒胸臆小路：曲折、幽僻、寂寞树：蓊蓊郁郁心情：淡淡的哀愁月光：淡淡（景物色调）感想一：象超出平常的自己感想二：觉是个自由的人感想三：受用无边的荷香月色心情：淡淡的喜悦第二部分：课文分析第三部分：先整体后局部、由静态到动态、先描形再摹神写景状物的特点语言特点叠字的运用增强文章的节奏感、音乐美比喻、拟人、通感等修辞手法的运用，使景物的描写生动、传神、栩栩如生。

思考讨论思考讨论眼前：荷塘流水蝉声蛙声思绪：采莲江南采莲时的热闹由眼前事物引起与之相关的事物，这种写法叫联想。

文章自然由写景过渡到写情；同时，联想到的采莲时的热闹，反映了那时人民的安居乐业、生活平静，反衬出现实的动荡不安，寄予了作者对现实的不满。

课文分析第四部分：回首江南采莲盛况，思乡情浓，心情依然不宁静归纳小结开篇点题想起荷塘因情设景小路漫步独处感受情景交融月下荷塘塘上月色荷塘四周触景生情联想往昔
1、反复朗读课文，体会课文抒发的感情。

2、指出本文所使用的比喻的本体、喻体、喻词。

作业布置
第四篇：朱自清
朱自清（1898—1948），原名自华、号秋实，改名自清、字佩弦；原籍浙江绍兴，生于江苏东海；现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。

他的散文朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、极富有真情实感。

朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类。

前者如《生命的价格-七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人-上帝的骄子》、《阿河》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》，它们直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇；后者如《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》、《白水漈》，这些更是情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。

其中让我映像最深刻的是《背影》。

此文通过对父亲在车站给儿
子送行情景的描述，表现了父亲对儿子无微不至的热爱和儿子对父亲的百般怀念。

文章的主题是父子之间的感情。

故事开始的时候，是描写父子处身于艰难的困境中。

作者的祖母去世了，父亲也刚刚失业。

到处借钱办完了丧事后，他们到了南京。

父亲要在那里找工作而他度过几天后就要从那里回北京念书。

在车站上，当作者看见父亲托茶房照应他的时候，作者心里认为他很婆婆妈妈。

可是，看看父亲那么辛苦地替他买橘子，他的泪很快就流了下来。

之后，接到父亲的信，令他想起父亲当时的背影。

“千万经典，孝义为先。

”意思就是：成千上万部经典上都说，孝和义是人首先应当做到的。

的确，父母为我们做了那么多，难道我们不应该孝敬他们吗？
第五篇：浅谈朱自清
浅谈朱自清《背影》的艺术魅力
［摘要］《背影》虽是朱自清早期作品，但它充分体现了朱自清散文笔触质朴、简洁有力，结构凝练精美，情感诚挚深沉充沛，善用白描，语言准确自然等特点。

正如朱自清本人所言“《背影》是用心和灵魂去观照所写的作品”它贴近生活，表现人生，表现心灵世界，字里行间渗透着“真情味”。

［关键词］朱自清《背影》艺术魅力
朱自清是“五四”以来最有影响的散文作家，他以自己独特的风格，在现代文学史上闪出了夺目的光辉，充分显示了新文学的实绩，他的散文风格平淡质朴，洗尽铅华脂粉，给人以咀嚼不尽的甘腴之味，《背影》就是一篇最具有代表性的作品。

放射出璀璨的艺术魅力。

一、《背影》笔触质朴、简洁有力。

高尔基说：“真正的美，正如真正的智慧一样，是非常朴素的，并且使人人理解的。

”朱自清散文的最大特点就是具有质朴的美。

从《背影》这篇文章对父亲的描写中可以看出，作者并不借助许多绮丽的词句，而是以平白如话的笔墨，以经济的文字，通过读背影的描写，由表及里，栩栩传神地使父亲的地形象跃出纸上。

如写父亲背影时，线描摸他的形态，他体态──肥胖，他的穿着──臃肿，他的步履──蹒
跚。

这一简朴的体型素描，不但给背影提供了实感，而且还给人一种憨厚朴实的印象，接着通过动作的描写，挖掘父亲内在的思想感情，如他去买橘子时，“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，”寥寥数十字，确实简洁极了，却是那么形象传神，这里写的是背影，揭示的却是父亲的心情，1透过那手脚并用，努力攀登的背影，人们不是真切地看到了他为儿子而不辞辛苦的深情，正由于此，所以当他买了橘子回来时心里是那样愉快，“于是扑扑衣上的泥土”，这一简单动作，就比真的把他为儿子完成了对他来说是十分艰巨的任务后，那种轻松心情表露无遗了。

作品写父亲的对话，只有四次都很简短，但话短情长，含有丰富的潜台词，第一句是儿子劝他不必送时，他只说：“不要紧，他们去不好！”──担心茶房不周到，第二句是到了车站，儿子劝他回去，他往车外看了看说：“我买几个橘子去。

你就在此地，不要走动。

”──怕儿子在车上口渴，第三句是买回橘子走下车时，过一会说：“我走了，到那边来信！”──关系儿子旅途安全，第四句是走了几步后回头说：“进去吧，里边没人。

”──唯恐行李丢失。

这些话确实在简朴不过了，但却包含着千情万绪，其实作者但是已是二十多岁的青年，来往北京也多少次，可是在父亲心目中仍是个孩子，因此他是如此牵肠挂肚，放心不下，这里，对话实际上变成了揭示心理的手段，他把父亲“爱子大如天”的情结──对儿子的无限怜爱、体贴、依依不舍的深情，表现淋漓尽致，深深地打动读者的心。

二、《背影》结构凝练精美。

在《背影》一文中，作者善于抓住瞬息间的生活感受，以背影味行文线索，在不到一千五五百字的短文中，深刻的表现主题，读这篇作品，可以深切的感到，作者笔触式开广又集中，一切都聚在背影这一焦点上，作品开门见山写道“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。

”把题点了出来，但作者却没有立刻扣住背影做文章，而是从北京、徐州、南京、一路写去，散吗？的确有点，然而不乱，文中四次提到背影,背影的多次出现,不是简单的重复,而是包含了一次比一次更深浓的感情。

第一次是开篇点题。

第二次是写父亲过。