(完整word版)自考设计美学归纳一

简答题
1.设计美的构成要素：材料美要素、结构美要素、形式美要素、功能美要素
2.产品的材料、结构与功能之间的关系：产品的材料、结构与功能之间有着紧密关系，某
种材料按照一定的结构组合起来，就会具有某种功能；产品的功能又是由选用什么材料，采取什么结构来决定的。

3.质感的定义：是人们通过对产品的色泽、纹理、软硬、轻重、糙滑、温润等性能状态进
行把握的感觉，并由此产生的一种对其所用材料的质的特征的直观把握和审美感受。

4.结构的定义：是指物质系统内部各组成要素之间相互联系、相互作用的方式。

5.结构的表现形式：裸露结构表现法是现代设计常用的结构表现形式；隐藏结构法则是以
信息技术为主产品的常用手法
6.形态构成：就是把产品的形态分解为点、线、面、色彩、肌理等最单纯的基本元素，再
把这些元素分别进行位移、重复、变形，然后加以组合，构成千万的形态，并使它们各自在部分与部分、部分与整体之间，形成均衡、对称、类似、对比、协调、韵律等一定的比例关系，进而产生出不同的视觉效果。

7.产品结构的特征：产品结构的层次性、产品结构的有序性、产品结构的稳定性
8.产品的功能解释：具有一定材料、结构和形式的产品与处于一定自然环境和社会关系中
的人之间的相互作用，通过这种相互作用可以满足人的某种需要，实现某种价值。

9.内在自然人化：即感官的人化和情感的人化
10.美感的直观性与感性认识的区别：
11.审美感知与日常感知的区别：设计审美感知带有明显的功利倾向，表现出功利性敏感；
设计审美感知具有整体性特点；设计审美感知也有情感性。

12.设计审美情感：一是设计师和消费者面对具有审美性质的产品，会产生类似面对艺术美
和自然美的情感愉悦；二是设计审美情感在设计造物活动和消费活动中所起的重要作
用。

13.理解：就是通过揭示事物间的联系而认识新事物的心理过程。

14.设计审美的形态类型：技术美—设计产品审美形态的独特视角；形式美—设计产品的视
觉审美；艺术美—发挥着与技术美相辅相成的作用。

15.技术美所具有的特性：技术美具有强烈的功利性；技术美的体现同样具有情感性。

16.设计形式美：设计产品的形式美主要是指产品的外形式所产生的美感。

17.产品的形式设计具有独特的审美涵义：色彩、形态、肌理的美，即黑格尔所说的“感性材
料的抽象统一的外在美”；自然物质材料的空间排列组合构成产品设计符合形式规律的美。

18.设计审美的评价标准：物质功能评价，是设计评价的首要问题；精神功能评价，是设计
评价不可缺少的重要组成部分；技术性能评价，是设计评价标准最硬性的指标；人机工程评价，是评价中较复杂而且难以把握的标准之一；艺术风格评价，是设计评价中美学问题的集中体现。

19.设计审美评价的特征：设计评价具有综合性特征；设计评价既具有共性标准同时也具有
地域性特征；设计评价的标准还具有时代性特征。

20.设计活动的基本环节：孕育与准备过程；构思与创造过程；验证过程；设计提交过程；
组织生产过程；市场化过程。

21.设计活动的思维形式：设计活动中的抽象思维与操作思维；设计活动中的形象思维与意
象思维。

22.技术与艺术相互关系的嬗变：
问答题
1、设计美学提出的理由是什么？
一、工业革命为设计创造了新的技术环境1、工业革命促使了设计和制造的分工2、标准化、
批量化和机械化的大生产方式成为日常生活用品生产的主导方式3、举世瞩目的科技文明把世界的万事万物都改变了二、设计民主化与产品艺术品格之间的矛盾
2、“迪扎因”(Design)的基本涵义和特点？
基本涵义：1、是一种造物手段，是利用现有科技文明成果，促使人类改变自身环境的必要手段2、是人类审美文化的新领域和新的审美形式3、是一种新的创造性审美活动4、最终结果必然呈现物化的形态
特点：1、设计与生产制作的分工，以及设计师作为一项职业的诞生2、强调没有既定模式的开发性设计3、功能与造型的一致性
3、当前技术美学的三大误区？
误区之一、是在学科性质的取向上，把技术美学不是当做美学，而是当做技术科学；误区之二、是在研究对象的内容上存在泛化和混同；误区之三、是在研究方法上存在割裂和孤立化倾向
4、艺术设计的含义？
从内涵上说就是从技术的、经济的、社会的、历史的、文化的角度出发，以实用效果与人的需要为目的，利用一定的造物手段、材料，遵循客观的规律，按照美的理想和意识进行规划，使其转化为具有特定使用功能、外在形态、人机关系以及文化意味的实用品的创造性活动。

5、设计的本质？
1、设计是人类创造的
2、设计是人类科技与艺术相结合的物质创造
6、设计与创造的联系与区别？
1、从活动的动机和效果看（发明与一般设计），设计介于两者之间，它是为了寻找某种未知的规律，制定新的法则；它也不是某种设计方案的简单重复，它要运用已有的设计原理和法则进行新的组合，使物体产生新的联系，形成新的设计方案
2、从活动的范围看，它要运用已有的发明和新发现的理论，确立被设计客体内部的新联系，又要确立该客体外部的新联
系3、从艺术的关系来看，最突出的特点表现为它对艺术和舒适的强烈追求4、从活动效果看，不仅追求质量效果，而且追求综合效果，即所谓设计合理、结构完善、环境舒适。

7、现代设计类型：工业设计；室内设计；建筑设计；环境设计；城市设计；园林设计；装潢设计；视觉传达设计；广告设计；商业设计；企业形象设计；服饰设计；个人形象设计；展示设计。

8、“艺术积淀”的形式的三个过程：
1、从再现到表现
2、从表现到装饰
3、从再现到表现直至装饰，又从装饰转向再现。

9、亚里士多德实体论美学的基本观点是？
美不能脱离具体事物而存在；美在于事物形式的有机整一；美是事物的、可以感知的感性性质。

10、达芬奇的美学观：
美感的根源在于事物本身；美感的变动性；美的欣赏开始于感受，但是要通过智力的活动；不同的艺术形象所引起的美感有强弱不同。

11、手工艺运动的思想
强调设计需要实现艺术与技术的统一；认为机器生产的结果是使产品丑陋不堪、缺乏人情味12、罗斯金为手工艺制定的戒律：
1、在与发明创造无关的生产中，绝对不可以怂恿那些并非绝对必需产品的生产
2、不可为精确完美而精确完美，只可使其从属于某些实际和崇高的目的
3、绝不可鼓励任何一种模仿和复制，除非是为了保存和记录某些不朽之作。

13、新艺术运动的新思想？
在思想理论上并没有超出手工艺运动，主张艺术家从事设计，以实现艺术与技术的统一。

在具体实践中，注重从自然获得的、非对称曲线的利用。

14、“德国产业同盟”的目的？
是要在各行各业推广工业设计思想，组织和说服美术、产业、贸易界的领导人，来推动“工业产品的优质化”。

15、“包豪斯”的主要理论原理？
废除传统的形式和产品外加装饰，主张形式依随功能，尊重结构自身的逻辑，强调几何造型的单纯明快，促进标准化并考虑产业因素。

16、“包豪斯”的主要任务？
填平艺术和物质生产、体力劳动和创造精神之间的鸿沟，进行工业产品的艺术设计，在工业生产中推广新工艺，改进建筑设计和培养有关的专业人员。

17、“包豪斯”在设计教育中的特点？
1、在设计中强调自由创造，反对模仿抄袭，墨守陈规
2、将手工艺同机器生产结合起来，用手工艺的技巧创作高质量的产品设计，供工厂大规模生产
3、掌握全面知识，特别是材料加工工艺和艺术领域的知识
4、学校教育同社会生产挂上钩
18、“包豪斯”的艺术方向和风格？
1、接受艺术的新潮，把最新奇的抽象艺术用到建筑工艺品设计上
2、注重实用，把功能作为建筑设计和产品设计的出发点
3、按照现代材料和结构的特点，从结构和设计方面记忆谋划，以达到艺术效果，实现功能和艺术的统一。

19、“包豪斯”的主要成就和影响？
促使“包豪斯”打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理念；“包豪斯”完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作；“包豪斯”接受了机械作为艺术家的创作工具，并研究出大量生产方法；“包豪斯”认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实，为现代教育立下良好的规范；“包豪斯”发展了现代的设计风格，为现代设计指明了正确的方向；“包豪斯”思想为技术美学奠定了理论基础。

20、美是什么？
第一层含义是审美对象；第二层含义是审美性质；第三层含义则是美的本质、美的根源21、美的本质是什么？人的本质呢？
1、所谓“美的本质”是指根本上、根源上，从其充分而必要的最后条件上来追究美。

所以美的本质并不就是审美的性质，更不能把它归结为对称、比例、节奏、韵律等；美的本质也不是审美对象，不能把它归结为直觉、表现、移情、距离等。

22、设计美的本质如何体现？
1、设计美应从设计活动的动态过程到静态成果中体现
2、设计美的认识离不开历史的尺度
3、设计美受技术工艺的影响和制约体现不同的时代与生活韵律。

23、设计美的本质特征？
功能性特征；社会性特征；形象性特征；变易性特征。

24、有关“美的规律”的两个尺度？
第一个尺度，“即任何一种的尺度”，是泛指客观事物本身所具有的规律性；第二个尺度，即所谓“内在尺度”，就是指人自身所要求的尺度。