浅议戏剧小品的写作结构

浅议戏剧小品的写作结构
摘要：小品区别于相声，小品应该具备矛盾冲突、人物关系、人物动作、人物性格、戏剧形式，戏剧小品的写作结构关系到他是否能够成功，所以文章对此进行了深入的分析。

关键词：戏剧小品写作结构分析
小品，即戏剧舞台上的一种独立的艺术形式。

我们先说说小品的定位，小品应归纳于戏剧，它虽然篇幅短小，却在有限的空间及有限的人物中揭示有限的矛盾而展示主题。

小品出于戏剧学院，小品区别于相声，小品应该具备矛盾冲突、人物关系、人物动作、人物性格、戏剧形式，所以，它毕竟是戏。

有人说小品应属于曲艺的一类，这种说法是不准确的，曲艺分语言节目和说唱节目，就四川曲艺而言，语言类如：相声、评书、快板、方言、双簧，谐剧等（因一人表演而构不成戏）；说唱类如：金线板，花鼓、清音、杨琴、竹琴、车灯、连箫等。

总之，将小品这种表演形式列为戏剧是恰当的， 如果将这个小品所展示的戏剧中的矛盾冲突扩展为一个大型剧目，那它则是这个剧目中的一场或者一个片段。

小品的样式：就现代小品的表演形式可分喜剧小品、正剧小品、幽默小品、谎诞小品、问题小品、音乐小品、歌舞小品、当然也可以写悲剧小品。

关于悲剧和喜剧，鲁迅先生曾说过：“悲剧是把有价值的毁灭给人看；喜剧是把无价值的撕破给人看。

”而喜剧性的小品，作者选择的矛盾性质本身就具有喜剧性，误会法是喜剧最常用的的写法，人物的错位、语言的错位，就看你用得合不合理。

小品的时间：中央台第一届小品要求不超过十五分钟；第二届不超过十二分钟；现在是十分钟。

小品创作篇幅要短，进戏要快。

小品的人物：虽然并无规定，但一般不超过三人，如剧中出现四人、五人或更多的人，我们即把它理解为小戏而不是小品了。

小品的选材是很重要的，小品这个独立的艺术形式有它选材的范围。

它不宜表现惊天动地的大事，因篇幅的限制，只能是凡人小事、普遍的生活片段、平凡的人物、不大的冲突、不大的事件，必须有浓郁的生活气息。

戏中所展示的矛盾冲突应单纯而不应太复杂，单纯并不是简单，而单纯的矛盾中却应揭示深刻的主题，在小的当中应该看到大的东西，应该对观众在观念上有一点思考、有一点触动、甚至有一点警醒、重视而达到以小见大，寓教于乐的目的。

中国人民解放军艺术学院冯继唐教授曾说过：“戏剧学院的画面小品，是根据画面编小品，结尾回到画面，我认为那是僵尸，离我们的时代太远了。

” 所以，在小品的写作中要坚持小品的鲜活；坚持戏剧品质；坚持紧跟时代的发展。

也要坚持小品的可视性、观赏性。

小品戏中的矛盾及情节，在写作中应“挖井”而不应“挖湖”。

应围绕着矛盾来设置悬念、激活人物、加强剧情冲突、展现核心主题。

而推进情节发展的方法是，戏中有新的人物出现、新的矛盾发生、新的道具出现，可能由于道具，矛盾即发生变化。

而情节的宣染则是通过人物之间语言的对抗及语言的煽情、语言及动作的冲突，事件矛盾的转化来实现的。

在情节的写作和设计上要下功夫，写一段真实生活的流动；让一段热情的生活去感染观众，把观众带入那个生活里。

写作中要注意矛盾的发展，推移；矛盾的发展要有层次，要有推动力；发展要为解决结果作好准备。

情节的发展应不按常规去写，不按观众的想法去写，而所有矛盾的结果，必须是符合歌颂真善美。

小品中的人物形象、社会角色不一样的，语言就不一样。

人物性格即是通过特定语言、特定动作及表演来塑造完成的。

小品中，特定人物语言的重复，往往会收到意想不到的效果。

人物性格的变态是由于大环境的影响，写戏的功夫在戏外，观察生活，可以发现人物性格和人物形象。

从小品发展的形式看，它是一个通俗文艺，所谓的俗，就是人民性、大众性，俗的对立面就是雅，你写得越雅，老百姓就越不容易接受。

太雅的东西不适宜小品的场合，所以，作者在选材和立意上要考虑到所面对的观众层面。

小品的内涵和可视性是矛盾的两个方面，往往可视性强的缺乏内涵；有内涵的可视性不强，俗也有个度，在俗中应给一个深度。

小品的结尾是非常重要的，它也许是皆大欢喜，也许是发人深思，也许是开怀大笑，也许是让人难以释怀。

总之，小品的结尾是小品成功的重要部份，望作者们借高手神来之笔，在小品的结尾中，来一个画龙点睛！
此赘文乃学习创作之心得，诚与青年写作朋友共勉。

参考文献：
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