隋唐五代时期书法解析精选课件PPT
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隋唐五代书法
宋蔡襄评《启法 寺碑》语：“此 书兼后魏遗 法。……隋唐之 交，善书者众， 皆出一法，道护 所得最多。”阮 元《北碑南帖论》 以为丁道护与房 彦谦并出北派， 有“方严遒劲， 不类世南”之评。 是碑正书，书法 平正和美，与智 永同一法嗣，当 从“二王”而来， 故蔡襄有“丁真 永草”之称。
➢（二）峻严方饬的风格特征
主要作品有《九成宫醴泉铭》 、《化度寺邕禅师塔 铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《梦奠帖》 等称名于世。
《九成宫醴泉铭》充 分体现了欧阳询的书 法结构严谨、圆润中 见秀劲的特点，此碑 书法，高华庄重，法 度森严，笔画似方似 圆，结构布置精严， 上承下覆，左揖右让， 局部险劲而整体端庄， 无一处紊乱，无一笔 松塌。用笔方整，紧 凑，平稳而险绝。明 陈继儒曾评论说： “此帖如深山至人， 瘦硬清寒，而神气充 腴，能令王者屈膝， 非他刻可方驾也。” 明赵涵《石墨镌华》 称此碑为“正书第 一”。
二、兼容南北书风的 隋代书法
➢（一）平正淳和的风格特征
丁道护的《启法寺碑》 丁道护，隋文帝时书家。官襄州祭酒从事。擅长真书，
溢妍华致。北宋黄伯思《东观余论》称“道护不古不今， 遒媚有法。”有刻本《启法兴国寺碑》，传世有剪裱拓本， 为传世仅存唯一拓本孤本，已流日本。
此碑楷书，其书法工整典雅，笔法精熟，为丁道护的 代表作。
三、法度与气势并重的 唐代书法
➢（一）初唐书法
初唐四家 1、欧阳询 2、虞世南 3、褚遂良 4、薛稷
➢ 1、欧阳询
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。隋时官太常博 士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。 字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸 长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气 韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓 峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜 倾侧之感，而得寓险于正之趣。
隋唐五代书法一.ppt
唐朝文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化 的最高峰，可谓“书至初唐而极盛。”唐代墨迹流传 至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作 品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。初唐 书家有虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷、陆柬之等， 此后还有孙过庭、李邕、张旭、怀素、颜真卿、柳公 权等大家，唐太宗李世民和诗人李白也是值得一提的 大书家。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个 新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超 过了以前任何一个时代。
承前启后的隋代书法艺术
隋文帝
《龙藏寺碑》
《曹植碑》
《苏孝慈墓志》
唐朝的建立结束了西晋以来近三百年的动乱局面，国 初二十年形成了 “贞观之治”（贞观之治是指唐朝初 期出现的太平盛世当时年号为“贞观”，史称“贞观 之治”），这是唐朝的第一个盛世,同时为后来的开元 盛世奠定了基础，此后从武则天到唐玄宗开元时期更 是呈现出超越两汉的空前兴盛气象。
隋唐五代书法
隋唐五代历时近400年，它是我国的书法艺术走向全面 成熟、高度繁荣发展的历史阶段，这一时期，不但各种 书体兼备，而且书法大家辈出，特别是由魏晋时期臻于 成熟的楷、行、草书，经过唐人的开拓创新，达到新的 艺术高峰，而书法审美则由魏晋时期崇尚的“尚韵”走 向“尚法”，形成了中国书法史上的第二次高峰。
欧阳询
《皇甫诞碑》
《九成宫醴泉铭》
《张翰帖》
虞世南
《孔子庙堂碑》
《汝南公主墓志铭》
褚遂良
《雁塔圣教序》
《倪宽赞》
《枯树赋》
薛稷
《信行禅师碑》
颜真卿
《多宝塔碑》
《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》横画的特征
《麻姑仙坛记》竖画的特征
《麻姑仙坛记》撇画的特征
承前启后的隋代书法艺术
隋文帝
《龙藏寺碑》
《曹植碑》
《苏孝慈墓志》
唐朝的建立结束了西晋以来近三百年的动乱局面，国 初二十年形成了 “贞观之治”（贞观之治是指唐朝初 期出现的太平盛世当时年号为“贞观”，史称“贞观 之治”），这是唐朝的第一个盛世,同时为后来的开元 盛世奠定了基础，此后从武则天到唐玄宗开元时期更 是呈现出超越两汉的空前兴盛气象。
隋唐五代书法
隋唐五代历时近400年，它是我国的书法艺术走向全面 成熟、高度繁荣发展的历史阶段，这一时期，不但各种 书体兼备，而且书法大家辈出，特别是由魏晋时期臻于 成熟的楷、行、草书，经过唐人的开拓创新，达到新的 艺术高峰，而书法审美则由魏晋时期崇尚的“尚韵”走 向“尚法”，形成了中国书法史上的第二次高峰。
欧阳询
《皇甫诞碑》
《九成宫醴泉铭》
《张翰帖》
虞世南
《孔子庙堂碑》
《汝南公主墓志铭》
褚遂良
《雁塔圣教序》
《倪宽赞》
《枯树赋》
薛稷
《信行禅师碑》
颜真卿
《多宝塔碑》
《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》横画的特征
《麻姑仙坛记》竖画的特征
《麻姑仙坛记》撇画的特征
隋唐五代书法
第三章隋唐五代书法第一节承前启后的隋代书法隋朝一统天下，南北书风随之自然融合。
渐趋中和，可谓上接北朝，下启三唐。
惟其立国短暂，仅30余年，所见书法不夥，且以碑、志为主，尤以楷书为多。
其大体可以分为“斜画紧结”和“平画宽结”两类。
前者来自北魏、东晋，后者源于北周、北齐。
风貌主要有四种，一平正和美，以智永《真草千字文》、丁道护为代表，一俊严方饰，以《董美人》、《苏孝慈》为典型；一秀朗细挺，如《龙藏寺》；一浑厚圆劲，以《曹植庙碑》、《章仇氏造像》为代表。
前二种下开欧阳询、虞世南之格局。
后二种开褚遂良、颜真卿之门路。
其承前启后，中枢所在，功不可没，诚不容忽视之。
至于诸体参杂的书法，如《青州默曹碑》、隶中见篆；《曹植庙碑》，楷间参用篆、隶，虽是东魏旧习，也已别开生面。
颜真卿的《裴将军诗》，楷书中参杂行草，便是隋时的遗风。
隋代书家，似难界定，不是发迹周、陈，便见成名初唐，如赵文渊为后周书学博士，智永乃陈之高僧，至于欧阳询、虞世南，至暮年发轫，则当归之于初唐。
若必举例为典型，以卒隋者为限，其可称述，惟智永、丁道护两人。
智永，会稽（今浙江绍兴）人，俗姓王，名法极，王羲之七世孙。
落法会稽嘉祥寺。
传世《千字文》，墨迹本系唐摹本，书法秀逸，风神娟静，信是出自其所临右军之手迹。
第二节初唐书法有唐一代书法，略可分初唐、盛中唐、晚唐三期。
初唐，唐太宗崇尚右军，注意骨力，丰神劲拔，以真、行书为胜。
1、欧阳询、虞世南与褚遂良书法欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙人）。
欧阳询初习梁陈习风，得大令展蹙之秘；复师北齐刘珉，笔力为之瘦挺；其后参学章草，领悟索靖用笔三昧；终于综合六朝精华，融为杨隋书品。
欧阳询是位全能的书家，张怀瓘《书断》有称：“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”所谓八体，盖大小篆、隶书、真书、行、草、以及飞白、章草诸书。
其中飞白、楷、行、草列为秒品；大小篆以及章草并如能品。
欧阳询的书法，在唐初影响很大，史有称：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
中国书法史PPT课件
南北书风的交流与融合
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
06
宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
06
宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
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04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风流与“二王”成就
魏晋风流
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和自由，形 成了独特的魏晋风流。这种风流在书法艺术中表现为追求 自然、率真、飘逸的风格。
“二王”成就
王羲之、王献之父子是魏晋时期书法的代表人物，被誉为 “书圣”。他们的书法作品以行草见长，风格潇洒、自然， 对后世影响深远。
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目录
• 绪论 • 先秦时期书法 • 秦汉时期书法 • 魏晋南北朝时期书法 • 隋唐五代时期书法 • 宋元明清时期书法 • 近现代以来中国书法发展概况
01
绪论
书法定义与特点
书法的定义
书法是中国特有的一种传统艺术，以 汉字为表现对象，通过毛笔的挥运、 墨色的枯润以及章法的布局等技巧， 创造出千变万化的线条美。
形式创新
当代书法家在作品形式上进行了多样化的尝试，如将书法与 绘画、雕塑等艺术形式相结合，创作出了一批具有独特审美 价值的书法作品。
未来发展趋势预测
发展趋势预测
国际化发展
科技融合发展
跨界融合发展
普及化发展
根据当前书法发展的现状 和趋势，未来中国书法的 发展将呈现以下几个方面 的特点
随着中国文化在国际上的 影响力不断扩大，中国书 法也将更加国际化，成为 世界文化艺术交流的重要 组成部分。
05
隋唐五代时期书法
Байду номын сангаас
隋代融合南北风格特点
隋朝统一南北，书法风格也呈现 出融合的趋势。
隋代书法既继承了南朝的秀丽、 细腻，又吸收了北朝的雄浑、豪
放，形成了独特的隋代书风。
中国书法史课件
元明清书法
明代书法早期以“台阁体”为主流， 中期主导书坛的是“吴门三家”（祝允 明、文征明、王宠），晚期代表是 “晚明四家”（董其昌、张瑞图、刑侗、 米万钟）。纵观明代书法，虽然也 出现了一些有造诣的大家，但没有 重大的突破和创新。
❖ 王羲之出生于仕宦世家。七岁开始学书， 拜师于卫夫人（卫铄，晋女书法家，擅 长隶、正、行三体。）也曾从叔父王廙 学书法。学书于李斯、蔡邕。其楷书学 钟繇，草书学张芝。王羲之博采众长， 推陈出新，一变汉魏以来质朴书风，创 妍美流便之体，遂臻神妙，自成一家。 其笔势“飘若浮云，矫若惊龙”。 其成
就主要在楷书、行草，传世作品很多， 由于社会动乱，真迹无存，现在能见到 的均为摹本、临本。
中国书法史
书法字体发展历程
萌芽阶段 商
甲骨文
成长阶段
周
金文 大篆
秦
小篆
大发展阶段 汉
隶书 章草
成熟阶段 魏晋南北朝 楷书 行书 草书
不断繁荣阶段 隋唐及以后
❖1．甲骨文 ❖甲骨文又叫卜辞或殷墟文字，是指
殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字， 用来记录占卜、祭祀等活动。1899 年王懿荣在一种称为“龙骨”的中 药材上面，偶然发现一些刻画符号。 “龙骨”，就是龟壳，而上面的刻 画符号，后来经考古学家和古文字 学家证明，就是“甲骨文”。
赵佶《穠芳诗贴》“瘦金书”代表作
元明清书法
元朝书法首推赵孟頫，他以全面 向古典尤其是晋唐学习的方式，在 楷、行、草、隶、篆等各个领域重 新建立严谨的法度，树立古典风格 的权威价值。他的书法思想、风格， 不仅主宰了整个元代的书法，甚至 直接影响了明代前中期书法的发展。
赵孟頫
《胆巴碑》
该帖通篇一气呵成，点画 精纯，无一笔有懈怠之气。 通篇基本为楷法，偶间行 书写法，且上下血脉相连， 自然流便，全是“二王” 正脉。其字形开张舒展， 点画精到沉着、神完气足、 萧散率真。字体秀美，法 度谨严，神采焕发。
书法赏析PPT课件
5
颜体中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋，如印印泥。笔 画形成蚕头燕尾，直画则成弓弩蓄势之形。笔画之间采 取横细竖粗的对比错综方法。在钩末、捺末挑踢出尖锋， 耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平 钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则 提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。从结体 上说，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不 以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，而像篆隶以对称 的正面形象示人。在布白上，字间栉比，行间茂密，以 形密取气势，不以疏宕取秀逸。既至此境界，颜真卿已 一扫初唐以来的那种楷书风貌：前者侧，后者正；前者 妍，后者壮；前者雅，后者直；前者瘦，后者肥；前者 法度深藏，后者有法可循；前者润色开花，后者元气淋 漓。真可谓变法出新意，雄魂铸“颜体”。
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书画同源"，书法和绘画一样，也要以造化为师，从大千世界中 汲取营养。 著名书法家沈尹默曾说道："我国文字是从象形的图画发展起来 的，象形记事 的图画文字即取法于星云、山川、草木、兽蹄、鸟迹各种形象 而成的。
因此，字的造形虽然是在纸上，而它的神情意趣，却与纸墨以 外的自然环境 的一切动态有自然相契合的妙用。"张旭观公孙大娘舞剑器而得 其神，怀素 望星云风雨而生灵感。韩愈在叙述张旭作书时曾写道："观于物， 见山水崖谷 ，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，做霹雳，歌 舞战斗，天地 万物之变，可喜可愕，一寓于书。"
6
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書法的魅力
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一是精神的魅力； 二是书艺的魅力； 三是造化的魅力。
9
常言"书法通神"，这个"神"当然不是六合之外并不存在的神 仙，而是指神气，精神。古人云："字如其人"，"书为心画"。 当书家作书时，全神灌注，将全部的精神、情感流泻于笔端， 使生动的思绪和感情凝固在作品中，这作品就包含了生命力。 思想越深刻，感情越丰富，其生命力就越强，生命力越强的 作品，就越具有摄人魂魄的力量。书法是寄托精神、抒发感 情的很好形式，人们把它形容为"无声的音乐"、"纸上的舞 蹈"。世界著名画家毕加索曾言："如果我是一个中国人，那 么我一定不是一个画家，而是一个书法家，我要用笔来写我 的感情。"历代优秀法书，无不表现出其强烈的精神力量。
中国书法史：第五章 隋唐五代书法
欧阳询书法，文献称八体尽能，而以楷书为最工，影 响最大，被后世称为“欧体”。用笔险劲，结体严密，于 端庄安雅中寓险绝峻峭之势。唐张怀瓘评其书谓：“有龙 蛇战斗之象、云雾轻浓之势。风旋电激，掀举若神。真、 行之书，虽于大令亦别成一体，森森焉若武库矛戟，风神 严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王， 可为动色。然惊奇跳骏，不避危险，伤于清雅之致。自羊、 薄以后，略无勍敌。唯永公特以训兵精练，议欲旗鼓相当。 欧以猛锐长驱，永乃闭壁固守。”传说他早年学习书法极 其勤奋，途中访见索靖所书石碑，观之入迷，竟坐于碑旁， 细心揣摩观赏，逗留三日，曲尽其妙而后离去。他的书法， 兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒劲，创造出自己独特 的风格面貌。
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《化度寺邕禅师舍利塔铭》，亦称《化 度寺塔铭》，李百药撰文，唐贞观五年 （６３１）立石。清人刘熙载谓此碑： “笔短意长，雄健弥复深雅。评者但谓是 直木曲铁，法如介胄，有不可犯之色，未 尽也。”赵孟頫称“唐贞观间能书者，欧 阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其善 者也”。（郁逢庆《书画题跋记》）可见 前人对此碑的看重。
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关于欧阳询楷书的审美特点，包世臣强调其“实”，说： “指法沉实，力贯毫端，八方充实，更无假于外力。”而 梁巘《评书帖》则重其“险”，说“人不能到而我到之， 其力险；人不敢放而我放之，其笔险。”其实，“实”指 的是周到严谨，“险”指的是丰富多变，两者是矛盾的两 个方面，因而梁氏接着又说：“欧书凡险笔必力破余地， 而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而 稳。”这表明，欧阳询对于楷书形式规律的掌握运用，已 经达到了前所未有的高度。 欧阳询亦精行书，有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦 奠帖》等。《卜商帖》６行，５２字，无款，现藏故宫博 物院。《梦奠帖》９行，７８字。现藏辽宁历史故宫博馆。 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而 结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照 应，因而微嫌单调，风格刚健有余而灵动不足。这与其学 书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
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《化度寺邕禅师舍利塔铭》，亦称《化 度寺塔铭》，李百药撰文，唐贞观五年 （６３１）立石。清人刘熙载谓此碑： “笔短意长，雄健弥复深雅。评者但谓是 直木曲铁，法如介胄，有不可犯之色，未 尽也。”赵孟頫称“唐贞观间能书者，欧 阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其善 者也”。（郁逢庆《书画题跋记》）可见 前人对此碑的看重。
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关于欧阳询楷书的审美特点，包世臣强调其“实”，说： “指法沉实，力贯毫端，八方充实，更无假于外力。”而 梁巘《评书帖》则重其“险”，说“人不能到而我到之， 其力险；人不敢放而我放之，其笔险。”其实，“实”指 的是周到严谨，“险”指的是丰富多变，两者是矛盾的两 个方面，因而梁氏接着又说：“欧书凡险笔必力破余地， 而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而 稳。”这表明，欧阳询对于楷书形式规律的掌握运用，已 经达到了前所未有的高度。 欧阳询亦精行书，有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦 奠帖》等。《卜商帖》６行，５２字，无款，现藏故宫博 物院。《梦奠帖》９行，７８字。现藏辽宁历史故宫博馆。 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而 结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照 应，因而微嫌单调，风格刚健有余而灵动不足。这与其学 书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
书法十五讲——6
2）、褚遂良：
字登善、河南人， 官至尚书左仆射 (读音为púyè 即 宰相）、河南公， 世称褚河南。生 于隋开皇十六年， 卒于唐高宗显庆 四年。
3）、颜
真
卿 (公元707~785年)，
琅邪临沂人，字清臣，他是北齐颜之推第五代 曾孙，颜之推曾著有颜氏家训留传后世。颜真 卿的书法早期学褚遂良，他的书法主要融合了 篆书的笔法，因此在字的特色上，大多有园笔 藏锋、劲力收敛的感觉，在字的架构上宽疏而 园满，将魏晋以来北碑中那股锋芒毕露、左紧 右舒、刚劲外放的笔法加以收敛，因而创立书 法上另一种的新风格，后宋代四大家的书法， 皆受颜真卿笔法的影响，因此颜真卿算的上是 中国书法艺术史上，一个承先启后的人物。
韭 花 帖
内容是叙述午睡醒来，恰逢有人馈 赠韭花，非常可口，遂执笔以表示 谢意。此帖的字体介于行书和楷书 之间，布白舒朗，有心要给每一个 字（生命）无拘无碍的自由空间。 清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集叙》 的笔意。《韭花帖》，被称天下第 五行书。
昼寝乍兴, 輖zhōu重饥正 甚 忽蒙简翰 猥wěi许多赐盘 飧sūn饭食当一 叶报秋之初 乃韭花逞味 之始 助其肥 羜zhù小羊实谓 珍羞进献充腹 之馀 铭肌载 切 谨修状陈 谢伏惟鉴察 谨状 七月十 一日 状
自叙帖：是怀素晚 年草书的代表作。 通篇为狂草，笔笔 中锋，如锥划沙 盘，纵横斜直无往 不收；上下呼应如 急风骤雨，可以想 见当年操觚（方木） （cāo gū指作文 ） 之时， 豪情勃发， 一气贯之的情景。
7）、孙过庭 （348-？703） 字虔礼，吴 郡（今江苏 苏州）人， 官右卫胄参 军，一说官 率府录事参 军。
高，官至金吾长（zhǎnɡ) 史， 故世称张长史。喜饮酒，往往大 醉后挥毫作书，或以头发濡墨作 书，如醉如痴，世人称之为“张 颠”。
书法简史课件讲义
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清代初期书法的代表人物
“清初四家”：刘墉、翁方纲、梁同书、王文 治。
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刘 墉 书 法
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清代中晚期
阮元提出《南帖北碑论》、《南北书派论》， 举起了复古兴碑的大旗。继而包世臣的《艺舟 双楫》与康有为的《广艺舟双楫》等著作力倡 碑学，使复古习碑之风迅速吹遍了书坛，成为 社会之风气。一批碑学的实践者也取得了突出 的成绩，为碑学书法起到了示范的作用，从而 打破了帖学一统的局面，使清代书坛面貌焕然 一新。
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豪放派：张瑞图
在书法上表现出强 烈的个性，追求大 尺幅，震荡的视觉 效果，侧锋取势， 横涂竖抹，满纸烟 云，使书法原先的 秩序开始瓦解。
120 39
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(九)清代书法
40
120
清代初期大兴帖学
乾隆建淳化轩收藏《淳化阁帖》，又组织人刊 刻《三希堂法帖》。乾隆帝特喜王氏书法，收 有王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋 帖》、王珣的《伯远帖》，视为稀世珍宝，把 他的书房命名为“三希堂”。《三希堂法帖》 规模浩大，远远超过《淳化阁帖》。
创新方面没有取得突破。元代继宋代风气，仍 然大兴帖学，石刻作品很少，多墨迹之作。元 人力求扭转南宋日渐衰微的书风；恢复晋唐法 度，在复古回归中寻求突破，虽然难以恢复晋 唐书法的繁荣景象，对于后代也起到了承上启 下的作用。
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120
代表人物——赵孟頫
赵孟頫开创了回归晋唐的复古之风，对元代书 法起到了导向的作用。此风一开，群起效之， 使元朝书法呈现出一派晋唐景象。
7
120
九 成 宫 醴 泉 铭 局 部
8
()
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中期——革新鼎盛期
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清代初期书法的代表人物
“清初四家”：刘墉、翁方纲、梁同书、王文 治。
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刘 墉 书 法
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清代中晚期
阮元提出《南帖北碑论》、《南北书派论》， 举起了复古兴碑的大旗。继而包世臣的《艺舟 双楫》与康有为的《广艺舟双楫》等著作力倡 碑学，使复古习碑之风迅速吹遍了书坛，成为 社会之风气。一批碑学的实践者也取得了突出 的成绩，为碑学书法起到了示范的作用，从而 打破了帖学一统的局面，使清代书坛面貌焕然 一新。
120 38
豪放派：张瑞图
在书法上表现出强 烈的个性，追求大 尺幅，震荡的视觉 效果，侧锋取势， 横涂竖抹，满纸烟 云，使书法原先的 秩序开始瓦解。
120 39
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(九)清代书法
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清代初期大兴帖学
乾隆建淳化轩收藏《淳化阁帖》，又组织人刊 刻《三希堂法帖》。乾隆帝特喜王氏书法，收 有王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋 帖》、王珣的《伯远帖》，视为稀世珍宝，把 他的书房命名为“三希堂”。《三希堂法帖》 规模浩大，远远超过《淳化阁帖》。
创新方面没有取得突破。元代继宋代风气，仍 然大兴帖学，石刻作品很少，多墨迹之作。元 人力求扭转南宋日渐衰微的书风；恢复晋唐法 度，在复古回归中寻求突破，虽然难以恢复晋 唐书法的繁荣景象，对于后代也起到了承上启 下的作用。
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代表人物——赵孟頫
赵孟頫开创了回归晋唐的复古之风，对元代书 法起到了导向的作用。此风一开，群起效之， 使元朝书法呈现出一派晋唐景象。
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九 成 宫 醴 泉 铭 局 部
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中期——革新鼎盛期
9
隋唐五代时期书法解析PPT课件
之分。
2020年9月28日
第一节 隋朝书法
• 隋炀帝好书画，南巡扬州，犹携带书画 从行；为了聚藏前代古代书画，修筑了 妙楷台和宝迹台，分别庋藏法书、名画。 初唐著名书家欧阳询、虞世南以及唐高 祖的书艺，都奠定于隋朝。初唐书法实 是延续隋朝的书风。
2020年9月28日
2
智永与《真草千字文》
• 智永是王羲之的七世孙。王氏世代奉天师道， 而他出家皈依佛门。智永的名声很大，世间有
关他的种种传说和佳话，不关佛事而在书法。
据说，智永“常居永欣寺阁上临书，所退笔头
置之于大竹簏，簏受一石余，而五簏皆满。凡
三十年，于阁上临得《真草千字文》好者八百
本，浙东诸寺各施一本，今有存者，犹直钱数
万。（何延之《兰亭记》）”智永是王羲之的
后裔，又写得一笔漂亮的王字，当时求书者盈
门。故有“铁门限”（以铁皮包裹门槛）的传 说。
碑》为冠冕。北宋的金石家称它“字画
遒劲，有欧、虞之体”（欧阳修《集古
录跋尾》）。明朝人甚至说《龙藏寺碑》
是欧阳询、虞世南楷书的“发源”（赵
崡《石墨镌华》）。康有为继承了这个
论点，认为虞世南、褚遂良、薛稷、陆
柬之等唐朝书家传承了《龙藏寺》的遗
法。
2020年9月28日
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董 美 人 墓 志
2020年9月28日
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2020年9月28日
苏 慈 墓 志
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苏慈墓志
• 此志书刻于公元603年，1888年才在陕西蒲城 重见天日。方峻的笔画形态和严谨的结字手法， 简直与欧阳询的楷书如出一辙。所以《苏慈墓 志》一出土就颇负“盛名”，康有为告诉我们， 当时“翰林之写白摺者，举子之写大卷者，人 购一本，期月而纸贵洛阳”。究其原因，盖此 志楷书类似大名鼎鼎的欧字，而且端整妍美， 笔画完好，“较屡翻之欧碑易学”，“足为干 禄之资”（《广艺舟双楫·取隋第十一》）。
《中国书法发展历程》PPT课件(完整版)
先秦时期
书法的起源和萌芽，甲骨文、 金文等早期文字的出现。
魏晋南北朝时期
楷书、行书、草书等字体的兴 起和发展，王羲之、王献之等 书法家的出现。
宋元明清时期
苏轼、黄庭坚等书法家的个性 化表现，行草书的流行和繁荣。
课件目的与结构
目的
通过本课件的学习，使学生了解中国书法的发展历程和主要特 点，掌握基本的书法技能和理论知识，提高学生的审美能力和 文化素养。
碑刻更注重规范和庄重，而摩崖则更注重自然和生动。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风度与书法创新
01
魏晋时期的社会背景与士人心态
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和心灵自由，这种心态在
书法艺术中得到了充分体现。
02 03
书法艺术的自觉与创新
魏晋时期，书法艺术开始走向自觉，书家们注重个性和情感的表达，追 求自然、流畅、潇洒的书写风格，同时也在笔法、结构、章法等方面进 行了大胆的创新。
未来发展趋势预测
书法艺术的多元化发展 未来书法艺术将更加注重个性化和创新性的表达，呈现出 更加多元化的发展趋势。
书法与科技的融合 随着科技的进步，书法将与科技手段相结合，创造出更加 丰富多样的艺术形式和表现方式。
书法教育的普及和提高 未来书法教育将更加普及和深入，提高人们的审美水平和 文化素养，推动书法艺术的繁荣发展。
03
秦汉时期书法
秦朝小篆与隶变
01
02
03
小篆的起源与特点
小篆是秦朝官方文字，起 源于大篆，字形修长、笔 画匀称，具有高度的规范 性和艺术性。
隶变的含义与过程
隶变是指从小篆到隶书的 演变过程，包括笔画简化、 结构扁平化等变化，使得 书写更加便捷。
5_隋唐五代时期书法解析
第五讲 隋唐五代时期书法
• 公元581年，杨坚代周，建立隋朝。公元 589年，隋朝挥师南下灭亡陈朝，统合南 北，结束了长达三百余年的分裂局面。 这时，南方的著名文士纷纷迁徙京师长 安，魏晋新书风的中心遂由江南的建康 北移到长安，南朝书法成为全国的主流 书风。从此以后，主流书风再无“南北” 之分，只有书家的“南人”、“北人” 之分。
褚字
• 褚遂良早年的书法与欧字相似，颇得欧 阳询的称赞，后来“甚得王逸少体”。 虞世南去世以后，魏徵推荐他到唐太宗 身边担任侍书。当时皇宫收藏的王羲之 旧帖极多，唯有褚遂良能辨真伪。 53 岁 以后，他的书法才自成面貌，以瘦劲婀 娜的风格著称。
唐之广大教化主
• 褚遂良书法的影响很大，清朝书学家王澍评道： “褚河南书，陶铸有唐一代，稍险劲则为薛稷， 稍痛快则为颜真卿，稍坚卓则为柳公权，稍纤 媚则为钟少京，稍腴润则为吕向，稍纵逸则为 魏栖梧，步趣不失尺寸则为薛稷”（《论书剩 语》）。刘熙载说：“褚河南书为唐之广大教 化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉” （《书概》）。清人之论涉嫌夸张，却道明了 褚遂良在唐朝书坛上的影响。
书学
• 唐朝的官学在“国学”中增设“书学” 一科，置书学博士教习书法，学生“三 十人”，“日纸一幅”。又以“身、言、 书、判”诠选官吏，其中“书”指书法， “楷法遒美”方可中程。唐朝名家的楷 书成就非常高，和魏晋“钟王”的楷书 一样，成为历代书家学习楷法的范本。
欧阳询读碑
• 一天，欧阳询在路途中看见西晋索靖所 书石碑，勒马观之，良久乃去。才行数 步，想到索靖的字实在好，难得一见， 又返回来继续看。先是站着看，疲倦了， 便在碑前铺一毯坐观，晚上露宿碑旁。 看了三天才离去。
书法世家
• 颜氏也是书法世家，梁朝时，荆、楚间碑碣皆 出于颜真卿六世祖颜协手笔，颜真卿祖父颜昭 甫、伯父颜元孙、二兄允南皆工书法。颜真卿 《草篆帖》云：“自南朝以来，上祖多以草隶、 篆籀为当代所称”。 颜真卿承继家学，是一位 通晓字学的书家。唐朝时，与颜氏数代通婚的 陈郡殷氏也是书法世家，高宗、武后两朝，殷 令名、殷仲容擅长大字题榜，为天下所宗。颜 真卿能篆、隶、楷书，又能摩崖大字，当兼得 颜、殷两家笔法。
• 公元581年，杨坚代周，建立隋朝。公元 589年，隋朝挥师南下灭亡陈朝，统合南 北，结束了长达三百余年的分裂局面。 这时，南方的著名文士纷纷迁徙京师长 安，魏晋新书风的中心遂由江南的建康 北移到长安，南朝书法成为全国的主流 书风。从此以后，主流书风再无“南北” 之分，只有书家的“南人”、“北人” 之分。
褚字
• 褚遂良早年的书法与欧字相似，颇得欧 阳询的称赞，后来“甚得王逸少体”。 虞世南去世以后，魏徵推荐他到唐太宗 身边担任侍书。当时皇宫收藏的王羲之 旧帖极多，唯有褚遂良能辨真伪。 53 岁 以后，他的书法才自成面貌，以瘦劲婀 娜的风格著称。
唐之广大教化主
• 褚遂良书法的影响很大，清朝书学家王澍评道： “褚河南书，陶铸有唐一代，稍险劲则为薛稷， 稍痛快则为颜真卿，稍坚卓则为柳公权，稍纤 媚则为钟少京，稍腴润则为吕向，稍纵逸则为 魏栖梧，步趣不失尺寸则为薛稷”（《论书剩 语》）。刘熙载说：“褚河南书为唐之广大教 化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉” （《书概》）。清人之论涉嫌夸张，却道明了 褚遂良在唐朝书坛上的影响。
书学
• 唐朝的官学在“国学”中增设“书学” 一科，置书学博士教习书法，学生“三 十人”，“日纸一幅”。又以“身、言、 书、判”诠选官吏，其中“书”指书法， “楷法遒美”方可中程。唐朝名家的楷 书成就非常高，和魏晋“钟王”的楷书 一样，成为历代书家学习楷法的范本。
欧阳询读碑
• 一天，欧阳询在路途中看见西晋索靖所 书石碑，勒马观之，良久乃去。才行数 步，想到索靖的字实在好，难得一见， 又返回来继续看。先是站着看，疲倦了， 便在碑前铺一毯坐观，晚上露宿碑旁。 看了三天才离去。
书法世家
• 颜氏也是书法世家，梁朝时，荆、楚间碑碣皆 出于颜真卿六世祖颜协手笔，颜真卿祖父颜昭 甫、伯父颜元孙、二兄允南皆工书法。颜真卿 《草篆帖》云：“自南朝以来，上祖多以草隶、 篆籀为当代所称”。 颜真卿承继家学，是一位 通晓字学的书家。唐朝时，与颜氏数代通婚的 陈郡殷氏也是书法世家，高宗、武后两朝，殷 令名、殷仲容擅长大字题榜，为天下所宗。颜 真卿能篆、隶、楷书，又能摩崖大字，当兼得 颜、殷两家笔法。
《中国书法史》PPT课件
代表性书家
苏轼、黄庭坚、米芾等， 他们的作品各具特色，对 后世影响深远。
元代书法的复古与多元
复古潮流
元代书法追求古意，重视对传统 书法的继承和发展。
多元风格
元代书家众多，风格各异，既有赵 孟頫等追求晋唐风韵的书家，也有 康里巎巎等具有民族特色的书家。
代表性书家
赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎等，他 们的作品各具特色，代表了元代书 法的最高水平。
明清书法的个性与流派
个性化表现
明清书法注重表现书家的个性和情感，追求独特的艺术风 格。
流派纷呈
明清时期出现了众多书法流派，如明代的吴门书派、清代 的碑学等。
代表性书家
董其昌、王铎、傅山等，他们的作品各具特色，对后世影 响深远。同时，清代碑学的代表人物如邓石如、伊秉绶等 也为中国书法史留下了浓墨重彩的一笔。
南北朝书法的融合表现 北碑南帖的互相影响，以及南北书风的融合趋势。
3
南北朝书法交流与融合的意义 促进了南北文化的交流与融合，推动了书法艺术 的发展。
魏晋南北朝碑刻墓志的书法艺术
魏晋南北朝碑刻墓志的概述
数量众多、内容丰富、风格多样。
魏晋南北朝碑刻墓志的书法艺术特点
用笔方圆兼备、结体严谨多变、章法疏密有致。
帛书
写在丝织品上的文字。帛书文字书 写流畅自然，笔画圆润饱满，章法 布局疏朗开阔，具有飘逸、洒脱的 特点。
CHAPTER 03
秦汉书法
秦代小篆与隶书的形成
01 02
小篆的形成
秦统一六国后，实行“书同文”政策，以秦国文字为基础，整理简化六 国文字，形成小篆。小篆字形修长，笔画粗细均匀，具有极高的艺术价 值。
独特的抽象美。
表情性
书法能够表现作者的情感和个 性，具有强烈的表情性。
中国工艺美术史六章隋唐五代ppt
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还消失了不少设计奇妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉〔香球〕
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、 蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化沟通频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术进展的一个重要转折点。
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、 周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰 风貌的根本特色——华美华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为 主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开头， 大量承受了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映 了人类社会生活的进步。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点 式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(160)
“千秋”葵花铜镜
宝相花纹菱花铜镜
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
第五节 结语
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也根本 以唐为重。〔p165-p167〕
唐代是我国工艺美术进展历史上最为兴盛的时期之一。究 其缘由，可归纳为：1、经济的高度兴旺 2、自信和开放的 政策 3、中外工艺美术生产的沟通 4、工艺美术生产在传统 根底上的进展。
3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？ 越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化沟通的进展对于当时工艺美术的影
响。
一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产进展的根底： ａ、社会特征分析； ｂ、对外沟通进展〔p165)
二、具体影响：
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• 此碑写于公元632年，当年欧阳询已是76 岁高龄，笔力依然强健，毫无老态。方 锐挺直的笔画，“若武库之矛戟”。字 形瘦削，结体紧结，仿佛“孤峰崛起”， 有耸拔的气势。这样的态势，唐朝书家 有“劲险”之评，宋朝米芾称为“险 绝”，清朝梁巘说他敢用“险笔”。总 之，人们爱用“险”来形容欧字的特点。
2021/3/2
19
欧 阳 询 梦 奠 帖
2021/3/2
20
梦奠帖
• 这件行书墨迹，据说原是欧阳询所写 《史事帖》中的一幅。欧阳询精通史学， 好写史事，一纸记一事，集为一卷。后 来裁割分离，每纸成为单独的一帖，以 起首的几字命名。现在传世的《史事帖》 墨迹有《梦奠》、《张翰》、《卜商》， 据专家考鉴，《梦奠》是原迹，后两种 是双钩廓填本。
2021/3/2
15
书学
• 唐朝的官学在“国学”中增设“书学” 一科，置书学博士教习书法，学生“三 十人”，“日纸一幅”。又以“身、言、 书、判”诠选官吏，其中“书”指书法， “楷法遒美”方可中程。唐朝名家的楷 书成就非常高，和魏晋“钟王”的楷书 一样，成为历代书家学习楷法的范本。
2021/3/2
2021/3/2
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第二节 唐朝楷书
2021/3/2
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初唐四家
• 唐朝擅长楷法的书家，不胜枚举。著名 者，历来有“初唐四家”之说，或云 “欧、虞、褚、薛”，或称“欧、虞、 褚、陆”。盛唐书家徐浩曾说及初唐书 家传古法者为三人：“虞得其筋，褚得 其肉，欧得其骨”（《论书》）。按艺 术成就论，奠定唐朝书法局面的杰出人 物实为欧、虞、褚三家。
第五讲 隋唐五代时期书法
• 公元581年，杨坚代周，建立隋朝。公元
589年，隋朝挥师南下灭亡陈朝，统合南
北，结束了长达三百余年的分裂局面。
这时，南方的著名文士纷纷迁徙京师长
安，魏晋新书风的中心遂由江南的建康
北移到长安，南朝书法成为全国的主流
书风。从此以后，主流书风再无“南北”
之分，只有书家的“南人”、“北人”
之分。
2021/3/2
1
第一节 隋朝书法
• 隋炀帝好书画，南巡扬州，犹携带书画 从行；为了聚藏前代古代书画，修筑了 妙楷台和宝迹台，分别庋藏法书、名画。 初唐著名书家欧阳询、虞世南以及唐高 祖的书艺，都奠定于隋朝。初唐书法实 是延续隋朝的书风。
2021/3/2
2
智永与《真草千字文》
• 智永是王羲之的七世孙。王氏世代奉天师道， 而他出家皈依佛门。智永的名声很大，世间有 关他的种种传说和佳话，不关佛事而在书法。 据说，智永“常居永欣寺阁上临书，所退笔头 置之于大竹簏，簏受一石余，而五簏皆满。凡 三十年，于阁上临得《真草千字文》好者八百 本，浙东诸寺各施一本，今有存者，犹直钱数 万。（何延之《兰亭记》）”智永是王羲之的 后裔，又写得一笔漂亮的王字，当时求书者盈 门。故有“铁门限”（以铁皮包裹门槛）的传 说。
• 智永“师远祖逸少，历记专精，摄齐升 堂，真、草唯命”，“微尚有道（张芝） 之风，半得右军（王羲之）之肉。兼能 诸体，于草最优。气调下于欧、虞，精 熟过于羊、薄。智永章草、草书入妙， 隶入能”
2021/3/2
6
2021/3/2
龙 藏 寺 碑
7
《龙藏寺碑》
• 古人论列隋朝碑刻楷书，都以《龙藏寺
碑》为冠冕。北宋的金石家称它“字画
2021/3/2
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欧行的特点
• 欧阳询写行书，起笔多着力顿按，笔画 多方锐，转折处多用折法，呈方峭的圭 角；形体修长，比楷书还要欹侧紧结。 他的行书笔法与结构特点与楷书十分接 近，可以说是他楷书的快写体，笔势连 贯起来，变化要丰富一些。
2021/3/2
22
虞世南
• 虞世南（558年 — 638年）出身名门望族， 早年过继叔父虞寄，故字伯施。越州余 姚（今浙江余姚）人。早年拜南朝大学 者顾野王为师，精通经史文词。隋朝时 为秘书郎，管理图书经籍，编撰《北堂 书钞》一部。入唐后为李世民的幕僚， 是秦王府著名的“十八学士”之一。太 宗即位后任秘书监，地位在欧阳询之上。
2021/3/2
3
《真草千字文》
2021/3/2
4
《千字文》
• 《千字文》是一本蒙学字书，梁武帝时 期编纂。据说，梁武帝令殷铁石从内府 收藏的王羲之书迹中集出上千个字，然 后指示韵部，让文士周兴嗣按韵编成文 章，故《千字文》卷首写有“周兴嗣次 韵”。
2021/3/2
5
张怀瓘《书断·中》“智永”条
2021/3/2
14
颜筋柳骨
• 欧、虞分峙于前，欧书方严峻整而多显铭石书 的遗法，虞书妍妙优雅则更具江左风流。他们 是人在唐朝而艺仍陈隋，好象是前朝书风在新 朝的代言人，虽然算不上唐风的代表，却是隋 唐书法承前启后的人物。褚遂良是在唐朝成长 起来的书家，他的书法最初游移欧、虞二家， 而后归宗王羲之，豪劲清润，卓然自立，并且 对唐朝楷书产生了深远的影响。中、晚唐楷书 名家，以颜真卿和柳公权为代表，世有“颜筋 柳骨”之称。
16
欧阳询读碑
• 一天，欧阳询在路途中看见西晋索靖所 书石碑，勒马观之，良久乃去。才行数 步，想到索靖的字实在好，难得一见， 又返回来继续看。先是站着看，疲倦了， 便在碑前铺一毯坐观，晚上露宿碑旁。 看了三天才离去。
2021/3/2
17
《 九 成 宫 醴 泉 铭 》
2021/3/2
18
《九成宫醴泉铭》
• 这是隋朝统一全国之后的楷书作品，书刻俱佳。 笔画峻劲，撇笔、捺笔开张，竖笔挺拔；体态 欹侧，字形或横方或纵长；妍态中蕴涵古意， 可谓“娟娟静好”之作。清朝末年以来，习楷 者常以此志为楷范。
2021/3/2
10
2021/3/2
苏 慈 墓 志
11
苏慈墓志
• 此志书刻于公元603年，1888年才在陕西蒲城 重见天日。方峻的笔画形态和严谨的结字手法， 简直与欧阳询的楷书如出一辙。所以《苏慈墓 志》一出土就颇负“盛名”，康有为告诉我们， 当时“翰林之写白摺者，举子之写大卷者，人 购一本，期月而纸贵洛阳”。究其原因，盖此 志楷书类似大名鼎鼎的欧字，而且端整妍美， 笔画完好，“较屡翻之欧碑易学”，“足为干 禄之资”（《广艺舟双楫·取隋第十一》）。
遒劲，有欧、虞之体”（欧阳修《集古
录跋尾》）。明朝人甚至说《龙藏寺碑》
是欧阳询、虞世南楷书的“发源”（赵
崡《石墨镌华》）。康有为继承了这个
论点，认为虞世南、褚遂良、薛稷、陆
柬之等唐朝书家传承了《龙藏寺》的遗
法。
2021/3/2
8
2021/3/2
董 美 人 墓 志
9
董美人墓志
• 此志写于公元597年，清朝嘉道年间在当年隋 朝京畿地区的陕西西安出土。志石后流至上海， 毁于咸丰三年的小刀会起义期间。