2 环境艺术模型设计制作的构成因素

• (3)1：250的模型 • 层高有1 2毫米左右，门窗的表现除了划制外，还应 表现主要窗架饰线。 • (4)1：100的模型 • 层高达3 0毫米以上，门窗的表现应细微精致，除刻 制窗口和窗线外，还应表现窗框、窗台和窗帘。 • (5)1：50的模型 • 层高达60毫米以上，除按上述要求表现外，还要用镶嵌、 贴边的方法表现门窗的厚薄感和层次感，显现出立体的效 果。当然，有的模型设计制作师对自己的要求很高，对于 小比例的模型也可以做到精度比较高(图2 1 3)。
• 2．2．3平衡美 • 平衡是视觉美学的重要法则，也 是建筑及环境艺术模型的审美因素。平 衡美在模型表现中体现在两个方面：一 是建筑物与环境布局自身膨具备重心平 衡的审美素质，二是模型布局中主体建 筑、客体建筑及周边环境间的重心平衡 因素。就建筑而言，其重心越低越稳定， 底边越人越稳定。因此建筑模型的表现 不要忽视建筑群偻的表现。就模型底盘 而言，建筑物的位置越居平衡的中心越 稳定，因此模型底盘中建筑物安排的位 置和方向一方面耍大小相同，聚散相宜； 另一方面要处理好其上下、左右、前后 的关系，做好模型底盘各种“零部件” 整体结构的宏观规划(冈2 2～3)．
• 2．2．5材质美 • 今天的装饰材料科学，材料工业和材料市场为模型表 现提供的新材料是过去任何时代都不能比拟的。例如岗纹 板的出现，原本用于家具的装饰，但用于室内外环境模型， 可以做出“印度红”，“大花绿”等花岗岩石地坪的效果。 又如银色电化铝即时贴的出现，原本是川十展示设计，但 用于建筑模型，可以做出铝合金门窗框架和不锈钢雕塑的 效果。还比如利用墙纸做出室内地毯的效果，自行车钢丝、 钢珠做成旗杆、栏杆效果，草坪地毯做出植被效果，海绵 做…植物效果，镭射纸做成扣板墙面效果，等等。模型材 料的综合开发利用，不仅发掘了材料的多种用途，而且可 以创造出各种不同的质地美，使“一材多用”，“低材高 用”，“碎材巧用”(图2—2 5)。
• 2．1．4模型的加工制作工艺 • 将原材料加]一制作建筑及环境艺术模型，需要有一定的工艺技 术和方法。传统手工艺中的剪、刻、撕、切、锯、锉、钻，编、雕、 粘、焊、烫、串、扎、镶、铸、卷、插、接、折、捏、绣．钉、拍、 染、喷、绘等都是各种模型材料加工成型的技术和方法。模型工艺技 术虽然大多是比较简单的手工操作，但又是各种符合一定工艺技术要 求与规范的加工制作方法和技术。各种不同的工序都可能选用不同的 技法(图2 l 5)。
• 2．2．4色彩美 • 在现实世界中，人们对色彩美的视觉反应是最强的，甚至超过了 形体美，有“色彩之于形象”的说法。因此，在环境艺术模型的表现 中，我们不能把色彩要素看作无足轻重的因素。在模型表现中，对色 彩的表现耍沣意以下几点：一是处理好整个模型底盘的色惆，拟定好 主色、配合色、对比色的色相，明度、纯度以及而积大小比例关系； 二是对原材料或半成品的模型“零部件”的“天然”色彩进行合理搭 配，使之与模型色调相配合；三是用人工的方法对自制“零部件”进 行喷涂色彩，使之增强对比或调和效果。 • 现代光学的迅速发展，使色彩美冲破了传统的概念与感觉，光导 纤维、光学动感画、石英射灯、频闪蛇管灯、发光二极管、霓虹灯等 新型电光源在模型中的应用，不仪使现代环境艺术模型的而目为之一 新，而且给现代环境艺术模型提供了无可置疑的启迪。富有表现力的 色光所产生的动势、声音平几音乐舭的节奏，使模型色彩的情感更为 丰富(图2—2 4)。
• 以建筑门窗的模型表现为例： • (1)1：3000的模型 • 每层楼宇的层高仅1毫米左右，无法表现具 体的门窗，一般都采用线描来表现一排门窗，横 线表示同层异位门窗，竖线表示同位异层门窗。 • (2)1：1000的模型 • 层高也仅为3毫米左右，刻印1．5毫米片右 的门窗已具相当精度；1：500的模型，层高已有 6毫米左右，可用刻制的方法表现门窗。
• 2．1．2模型的精度 • 精度是指模型制作的精细程度。不同比例的环 境艺术模型应该有不同的精度要求，不同精度的 模型也应有相应比例的表现。在环境艺术模型制 作中，要求所制作的建筑门窗、阳台、建筑装饰、 墙面、天台、地而、家具等细部，以及周边环境 的布置等表现的尺寸和细节达到准确的程度，而 容许表现细节误差的人小是确定模型精度的标准。 容许误差大的精度则低，容许误差小的精度则高。 一般来说，比例大的模型精度要求高，比例小的 模型精度要求低。
• 2．1．3模型的规整 • 高精度的模型不仅要表现建筑与环境的细部，还要体 现工艺的规整性。 • 规整的模型要有规整的表面。建筑的表面相当于人的 皮肤，其粗细、光洁，整齐、装饰都是体现建筑美的内容。 所以，成功的模型师一方面要专心致志地制作建筑物的表 面，另一方面又要挖空心思寻找合适的材料，为建筑物的 表面进行装饰设计，用新材料模仿建筑物表曲常常是模型 设计制作的创意之举。 • 规整的模型必有规整的收几和棱角。建筑物各方面的 相交处都会形成收口和棱角。在概念上，收口和棱角是个 点或线，向内凹或向外凸，它在表现建筑形体关系中具有 重要的作用。棱角关系在模型中处理得规整，会产生简洁、 鲜明、利落和精致的美感；反之，粗制滥造的收口和棱角， 会使建筑变得粗笨、沉重、累赘。”模型制作加工的设备和 上具，是发挥工艺技巧的重要保证。先进的工艺设备是现代环境艺术 模型制作提高工作效率和质量的重要条件，必须予以充分重视。 • 在模犁制作过程中，设计者和组织者合珲安排制作上序，把握工 艺流程，使人力、物力、时间、顺序调配合理，也是提高模型制作工 效和质量的因素。从看图识图、起骨架到建筑物表面装饰、环境布置 的整个过程，都要合理安排先后主次，尽可能做到人工专门化和流水 操作。
• 2.2审美因素 • 环境艺术模型不仅以技术的进步， 表现和丰富着人类的居住环境条件， 而且也应以全新的视觉关学形象去扩 展人们的审美天地。环境艺术模型的 审美构成因素包括： • 2．2．1形态美 • 建筑与环境的形态是指其客观存 在的整体外部形象。模型对建筑与环 境形态的表现可能出现各种不同的形 态，这种情况往往与模型表现所选择 的角度、比例和精度有关。形态包括 外貌干几形状，同时也包括前后与空 间。坏境艺术模型的形态美是建筑与 坏境设计的综合体现。它应透过模型 表面反映出看不见的物体前后与空间 的关系，表现建筑物整个背部环境的 动态、气势、个性和生动的美感，并 使人看后富于联想(图2 2 1)．
规整的模型还有规整的边缘。建筑模型有两种边缘，一是外面呈 方体状态的 • 外边缘，二是建筑框架结构间显示的空间内边缘。边缘线在两个面夹 角较小的情况下最清晰，性格也就鲜明。完整的边缘线具有均齐、顺 达、流畅的美感，残缺的边缘线只能给人造成曲折、破旧，停滞的不 良印象。一般人制作模型只注意建筑表面的外边缘线表现，而忽视其 内部骨架边缘线的处理；只注意对直线边缘线的加工，而忽视对曲线 边缘线的加工，这样做势必使模型的规整性受到影响。因为无论是外 边缘线还是内边缘线，也无论是直线边缘线还是曲线边缘线，在建筑 及环境艺术模型的表现中部具有引导视觉进程的作用。人的视线会随 着模型的轮廓线由外到内、由百线到曲线的无意地、不由自主地转移。 在模型表现中，建筑、环境各种边缘线的走向、脉络和方向必须规整、 清楚、明确，而不应出现各种模糊关系(图2 1 4)。 •
• 2.1技术因素 • 环境艺术模型的设讣制作，必须从专业 设计师的角度，为客户提供最具代表性的 “经典楼盘”、“微缩景观”，窥一斑而 见全豹，从技术美学角度评估设计师的方 案，向客户提出建议。为使模型的表现更 为科学、艺术，需研究其技术因素的问题 (图2 l一1)。
• 2．1．1模型的比例 • 模型比例是指建筑与坏境实景和模型这两个同类尺度数的相互比 较。实景尺度数与模型尺度数倍数一般是1：50、1：200、l：1000 等。 • 就模型具有展示、宣传、工作、运输、贮存等不同功能而言，它 应该有个理想的比例；就模型的制作精度、外观内构的易见度、客户 投资的可承受度而言，它也应该有个合适的比例。模型的比例涉及它 的面积、精度、经济等综合问题，很难对其提出统一的要求。 一般 来说，区域性的都市模型，宜用1：1000至l：3000的比例,群体性的 小区模型，宜用 1：250至l：750的比例；单体性的大建筑模型，宜 用l：100至1：200的比例；别墅性的小建筑模型，宜用1：50至1： 75的比例；室内性的剖面内构模型，宜用l：20至l：45的比例(图2 l一 2)。
它应透过模型表面反映出看不见的物体前后与空间的关系表现建筑物整个背部环境的动态气势个性和生动的美感并使人看后富于联想图2建筑及环境艺术模型与效果蚓之间的最大区别在于模型是三维立体而效果图则属于二维效果模型比效果图更具深度
二 环境艺术模型设计制作的构成因素
本章提要： 1.技术因素 2.审美因素
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在建筑设计过程中，模型作为基本工具用来 再现建筑造型。制作模型可以使人们更接近设计 想法的实际，也可以有其他不同用途，如借以推 敲建筑的内部或外部的造型、结构、色衫、表面 肌理及光线等。除此之外、摸型还可推进创造过 程，直接将三维空间完整地展现出来。在理解复 杂的视觉关系时，模型的作用也优于图纸。影响 模型设计与工艺水准的因素包括功能、用途、形 态、比例、色彩、材料、结构、精度、装饰、棱 角、边缘、位置、方向、空间、大小、重心、工 艺、设备、经济等等。
• 2．2．2空间美 • 建筑及环境艺术模型与效 果蚓之间的最大区别在于，模 型是三维立体，而效果图则属 于二维效果，模型比效果图更 具深度。在模型表现中，空间 与建筑形体之间的关系非常密 切。例如一个广场的模型，周 围建筑的高低，体似的大小， 势必对空间产生直接的影响。 如果周围的建筑高大，广场显 得小，反之则会显得空旷。怎 么样使建筑物与空间环境构成 良好的平衡效果，很蕈要的方 法是做好空间调节(图2 2 2)。