高中语文 8词七首(备课资料) 纲人教版第三册

备课资料
一、课文析读
1．词牌常识
(1)词牌的由来
词和诗一样，是我国史学家族中重要的一员，词的起源和音乐，与民歌有着密切的关系。

词牌，就是始兴于唐宋时代的一些流行的曲调。

当时歌舞的人，都按照这些曲调配上歌词，这就是“词〞。

后来，文人墨客在写词的时候，都按照唐宋时的曲调来填写，所以后人便把它叫作“填词〞。

这些留下来的曲调有《忆江南》《清平乐》《念奴娇》等。

每个词牌句子的长短，字的平灭，以及押韵等都不一样，一般有小令、中调和慢词之分。

词牌的数目，按清人所作的词谱统计，共有80O多调，而常用的只有l00调。

(2)“沁园春〞词牌的由来
相传，沁园是东汉明帝女儿沁水公主的一座园林，后来被外戚窦宪仗势夺取，有人作诗咏其事，由此得“沁园春〞词牌。

2．《雨霖铃》赏析
这是一首抒写别情的词。

上片描绘离别时难分难舍的场面，下片抒写离别时的依恋、痛苦的心情。

全词通过对情人离别场面的描绘和别后凄苦寂寞生活的设想，淋漓尽致地抒发悲凉感伤，缠绵悱恻的离愁别绪。

同时，也隐然有对平生不幸遭遇的感慨和深感前途黯然的消沉情绪。

铺叙和白描手法的结合，是这首词的一个突出特点。

写别情，主要是写分别时的情景。

这首词中，冷落的清秋景色和人物的各种表现，共同构成了清秋节傍晚长亭送别的特定场面。

作者极善于用铺叙的方法，层层展开，细致地描写景物和人物。

“寒蝉凄切〞“骤雨初歇〞，是帐饮时的景；“千里烟波〞“暮霭沉沉〞，是离别时的景；“杨柳岸晓风残月〞，是揣测别后之景。

“帐饮无绪〞“方留恋处〞，是帐饮时人物的表现；“执手相看泪眼，竟无语凝噎〞，是离别时人物的表现；“良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说〞，是想象中别后人物的表现。

这样层层铺叙，把景物和人物都写得相当充分，让读者充分感受这对情人离别时的情景，确如一篇小小的《别赋》。

在铺叙景物和人物时，作者不用夸X和比兴手法，
不靠涂抹色彩来制造气氛，而是主要采用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点，用简洁的笔墨勾画出景物和人物的生动形象。

铺叙和白描手法的结合，使作品既详尽周密、层次清楚，又简洁、明快。

情景交融，浑然一体，是这首词的又一突出特点。

开头三句写景，点明了季节、时间、地点、天气和主题，同时也为男女双方即将离别时的感情作了巧妙的衬托。

“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔〞，是写景，但主人公暗淡迷惘的心情给水色天光都蒙上了阴影；“执手相看泪眼，竟无语凝噎〞是写人物的动作，但人物那种千言万语难以出口的神情和“此时无声胜有声〞的意境、情态，自然而然地溢于言表。

下片中，伤离别的“多情〞和“冷落清秋节〞的惨景，水乳交融地汇在一起，使人“黯然销魂〞；“杨柳岸晓风残月〞的悬念，更是凄清的景色与主人公漂泊江湖的孤寂感受的高度融合；而别后那种有景无人共赏、有情无处倾诉的滋味，更使人不堪设想。

全词上片侧重写景，景中有情；下片侧重抒情，情中有景，反复抒发，步步加深，在一种浓富诗意的悲凉境界中，淋漓尽致地表达了缠绵悱恻、痛苦难耐的离别之情。

语言通俗简洁，不避俚俗，是这首词的又一特点。

“执手相看泪眼〞“更与何人说〞等语，明白如话，但却俗不伤雅；“暮霭沉沉楚天阔〞“杨柳岸晓风残月〞等语，工巧清丽，但典丽而不艰涩，雅俗共赏，语浅味浓。

《雨霖铃》情词哀婉缠绵，抒情性极强，是柳词中最有代表性的作品之一，是历来广为传诵的作品。

(选自《中国古代文学作品选》，邓魁英主编) 3．《声声慢》的艺术特色
这首词，作苦运用铺叙的手法，巧妙地将日常生活和常见事物进行艺术概括，使客观环境与作者的内在情绪融合交织，将作者难以言传的感情层层加以渲凝和烘托，展现出词人细微而复杂的心理状态和极度愁苦的心情。

本词在语言方面的特点是：作者充分利用汉语双声、迭字等语言特点，使它们在声音、节奏和情调气氛等方面与所要表达的思想内容密切配合，达到真切地反映特定思想感情的要求。

如词的开头，连下十四个迭字，真似“大珠小珠落玉盘〞。

“寻寻觅觅，冷冷清清〞八个迭字，抒写词人如有所思，假设有所待，而又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚〞六个迭
字，又属齿音，吟诵时给人以凄冷的感觉；十四个迭字由浅人深地将诗人南渡以后国破、家败、夫亡的无限愁苦之情，淋漓尽致地表现出来。

下片的“点点滴滴〞四个迭字，写尽了词人在黄昏雨滴梧桐声中如泣如诉的天涯沦落之悲。

在词中，作者还巧妙地使用了五十七个舌音字和齿音字。

如“清清〞“凄凄〞“惨惨〞“戚戚〞“乍〞，是连续下来的九个齿音字；“点点滴滴〞是四个舌音字。

作者将这些舌音字和齿音字交错使用，极力渲染其悲愁惝恍的心情，真是一字一泪，像咬着牙根咽下似的。

由于双声、迭字等的极大作用，所以使这首词受到历代词论家的格外赞赏。

X端义在《贵耳集》中，把李清照创造性使用迭字的惊人手腕，称之为“公孙大娘舞剑手〞。

彭孙通在《金粟词话》中评价说：“李易安……‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。

〞
3. 《某某慢》的造情艺术
李之亮
一是在字句斟酌上点出兴亡盛衰的两个层面。

前阕首句“名都〞扣末句“空城〞，又以“春风〞对“清角〞，那么其城由盛转衰便不待言。

这种写法在感慨兴亡、抚今追昔的词作中间或有之，如辛弃疾的《清平乐》：“平生塞北江南，归来华发苍颜。

〞《采桑子》：“少年不识愁滋味……而今识尽愁滋味。

〞《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。

……追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

〞尽以今昔并提而加重全词的感情色彩。

不过辛词直抒胸臆，如壮怀豪士疾声呼喊，而姜词那么在平缓中娓娓流露，其浓烈虽不及辛词，而隽永那么实过之。

二是化用前人成句。

在这一点上，可以看出姜夔是颇费一番心思的：他既不想把前人诗句硬套进自己的作品里，又精心剪裁，使之故露痕迹；为了避掠美之嫌，还特地在词中直截了当地点出“杜郎〞其人。

词中多次化用杜牧不同的诗句，这一方面表现出作者对同为名士风流的杜牧其人其诗的崇拜，另一方面又以某某昔日的繁华反衬今日某某的残破，可谓用心良苦。

杜牧《题某某禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是某某。

〞《赠别》：“春风十里某某路，卷上珠帘总不如。

〞同诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

〞《遣怀》：“十年一觉某某梦，赢得青楼薄幸名。

〞又《寄某某韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

〞如许之多的佳句，被一曲《某某慢》网罗殆尽。

剔除杜牧的旧句，真正出自姜夔之手的词句，
不过参半而已。

这种“化〞法在其他作家的笔下是很少见到的。

恰恰是这种大胆的“化〞，才更使此词与众不同，其魅力不仅没有因多用杜诗被减损，反而越发显得深沉凝重。

因为杜牧的旧句皆在言某某的风流繁盛，而姜夔“填补〞的，那么全是“废池乔木〞“清角吹寒〞“空城〞“冷月〞一类令人断肠的词语。

当然，这种写法可一而不二，假设是再有人摹仿，只能被看作是东施效颦了。

三是所造之情给读者的感受。

陈廷焯《白雨斋词话》卷2对此词有一个简短的评语。

他说：“白石《某某慢》云：‘自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

’数语写兵燹后情景逼真。

‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语。

他人累千百言，亦无此韵味。

〞其实这个评语后半部分所要强调的，正是X炎《词源》所谓的“清空〞。

X炎是南宋末年人，比姜夔生活的时代晚一些。

他对姜夔词的评价甚高，高就高在“清空〞二字上。

他说：“词要清空，不要质实。

清空那么古雅峭拔，质实那么凝涩晦昧。

姜白石词如野云孤飞，去留无迹。

吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，折碎下来，不成片段。

此清空质实之说。

〞又说：“白石词如《疏影》《暗香》《某某慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。

〞X炎把“清空〞当作词作的最高境界，认为只有达到了清空的境界，才能使词传其神趣。

我们再把《白雨斋词话》的评语对照一下，陈廷焯正是在强调“犹厌言兵〞为神来之笔。

《某某慢》是“清空〞的代表作，而它的胜人之处仅在于用语自然，“化〞语自然，非常之处用非常之笔。

“池水乔木〞且厌言兵，人何以堪？“清角吹寒〞，寒在空城，城何以堪？“杜郎俊赏〞，重到须惊，我何以堪？“冷月无声〞，国何以堪？如此而赏词，那么黍离之悲便跃出了字里行间。

〔节选自《读姜夔〈某某慢〉——兼说“清空〞》，见《文史知识》2001年1期〕
二、诗文荐读
1．踏莎行
秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿①寄
梅花，鱼传尺素②，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山．为谁流下潇湘去?
注：①驿：驿站。

驿寄梅花：南朝陆凯自江南寄梅花给X晔，并赠诗云：“折梅逢驿使，
寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

〞此处指远方朋友寄来了礼品与书信。

②鱼传尺素：语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

〞
阅读提示：这首词一题“某某旅舍〞，是秦观在宋哲宗绍圣四年(1097)，由于“元祐党人〞的牵连，被贬某某(在今某某省)时的作品。

作品用比兴手法，抒发了他在这一特定境遇中的怅惘、失望和寂寞、愁苦的心情。

词旨凄婉，音调低沉，反映出封建士大夫遭贬失意时的脆弱性格。

2．蝶恋花
晏几道
庭院碧苔红叶遍。

金菊开时，已近登高宴。

日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

试倚凉风醒酒面。

雁字来时，恰向层楼见。

几点护霜云影转，谁家芦管吹愁怨?
注：晏几道：(约1048～1113)宋代词人。

字叔原，号小山。

抚州某某(今属某某)人。

是诗人晏殊的第七子。

他出身宦门，但不肯攀附权贵，趋从时俗，一生落拓不羁，生活贫困，且饱谙世态的炎凉。

他的诗词主要写男女的悲欢离合和人生聚散无常的慨叹，感情真挚深沉，很多篇章融入了自己的亲身经历，缠绵悱恻，凄婉动人。

著有《小山词》。

阅读提示：这首词写的是重阳节前的怀思。

这个主题可写凝重凄婉的秋气，亦可写重阳佳节思乡念亲。

这首词的妙处却不在于这两方面淋漓尽致的发挥，而是在色彩的浓重渲染和情绪的层层烘托上下功夫。

3．青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟年华谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

注：贺铸(1052～1125)，字方回，号庆湖遗老。

祖籍江阴(今某某某某)，生于卫州(今某某汲县)。

初任武职，元祐六年(1091)以苏轼等荐，改人文资。

为人豪侠尚气，不阿权贵，因而一生屈居下僚。

致仕后退居某某，郁郁以终。

其词内容与辞藻并重，兼有婉约、豪放二派之长，风格多有变化。

有《庆湖遗老诗集》九卷、《东山词》二卷、《贺方回词》二卷。

阅读提示：此词问世后即被誉为“绝唱〞，作者且因此获得了“贺梅子〞的雅号。

词以望美人不来发端，抒写诗人的孤寂生活和幽恨清愁。

开篇三句以似真似幻的笔触写作者倾心
的美人凌波而来，却又中道折回，踏尘而去。

直如镜中之花、水中之月，令人可望而不可即。

“锦瑟〞句是作者对美人的无限关切的询问，其中或许寓有自叹盛年不偶之意。

“月桥〞三句渲染美人住所之幽美，居室之富丽，但旋即点明只有春神才知其去处。

这就益增扑朔迷离之感。

过片“碧云〞句描写眼前景色，而将两情睽隔的怅惘渗透进其中。

“试问〞以下四句以提问呼起，然后叠用三个精警、新奇、又稍带夸X的复合式比喻，极写“闲愁〞之充塞天地，既多且广，不可消释，是化虚为实、灵光独运之笔，宜乎前人赞赏备至。

4．渔家傲
李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处?
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。

九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

阅读提示：作者以浪漫主义的手法表现了她豪迈的抱负和对于自由、美好理想的追求。

全词意境开阔，气势磅礴。

那黎明时刻，广阔无垠的天际、白色银河波涛翻滚、千帆竞发的壮丽景象；那大鹏高举、直冲云霄的博大的形象，真是使人振奋神往。

这首词在李清照婉约词风中透露了豪放的气派，显示了作者柔中有刚的风格。