对仗位置、对仗避忌

对仗位置、对仗避忌
作者凭高望远（谢启斌）
律诗对仗位置与变格
对仗在律诗中的配置也不是一成不变的，按照律诗的基本规则，正格应是中间两联，即颔联和颈联必须对仗。

事实上，即便是两联对仗也有变体，更有少对仗，或多对仗的情况出现。

（一）、两联对仗体
1、正格
中间二联对仗是标准的格律诗规则。

王维《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。

（散）
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

（对）
忽过新丰市，还归细柳营。

（对）
回看射雕处，千里暮云平。

（散）
2、偷春格（探春格、换柱格）
一三联对仗。

王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。

（对）
与君离别意，同是宦游人。

（散）
海内存知己，天涯若比邻。

（对）
无为在歧路，儿女共沾巾。

（散）
3、隆冬格
二四联对仗。

孟浩然《自洛之越》
遑遑三十载，书剑两无成。

（散）
山水寻吴越，风尘厌洛京。

（对）
扁舟泛湖海，长揖谢公卿。

（散）
且乐杯中物，谁论世上名。

（对）
4、扇对格（准正格）
隔句对仗。

白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》
缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

（对）
万重云水思，今夜月明前。

（散）
5、前半首对仗
杜甫《客亭》
秋窗犹曙色，落木更天风。

（对）
日出寒山外，江流宿雾中。

（对）
圣朝无弃物，老病已成翁。

（散）
多少残生事，飘零任转蓬。

（散）
6、雀屏格（藏春格，后半首对仗）
杜甫的《早花》
西京安稳未？不见一人来。

（散）
腊日巴江曲，山花已自开。

（散）
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。

（对）
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。

（对）
（二）、贫对仗体（一联一对）
1、垂条格（垂条、垂簾）
只有首联对仗。

李白《相和歌辞· 婕妤怨_》
月皎昭阳殿，霜清长信宫。

（对）
天行乘玉辇，飞燕与君同。

（散）
更有留情处，承恩乐未穷。

（散）
谁怜团扇妾，独坐怨秋风。

（散）
2、蜂腰格
只有颈联对仗。

颔联必须采用“十字（或十四字）叙一事”法。

贾岛《下第》
下第唯空囊，如何住帝乡?（散）
杏园啼百舌，谁醉在花傍?（散）
泪落故山远，病来春草长。

（对）知音逢岂易，孤棹负三湘。

（散）（三）、富对仗体
1、垂条格
首联增对体，前三联对仗。

李白《宫中行乐词其三》
卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。

（对）烟花宜落日，丝管醉春风。

（对）笛奏龙鸣水，箫吟凤下空。

（对）君王多乐事，还与万方同。

（散）2、雀屏变格
尾联增对体，后三联对仗。

杜甫《悲秋》
凉风动万里，群盗尚纵横。

（散）家远传书日，秋来为客情。

（对）愁窥高鸟过，老逐众人行。

（对）始欲投三峡，何由见两京。

（对）3、麟趾格（宗楚客体）
全首对仗，四联四对。

宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。

日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

（四）、散律
无对仗体，零联对仗。

李白《夜泊牛渚怀古》
牛渚西江夜，青天无片云。

（散）
登舟望秋月，空忆谢将军。

（散）
余亦能高咏，斯人不可闻。

（散）
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

（散）
十、对仗的避忌
1、忌同字对
同字对指对仗中两句出现同字互对的情况。

同字相对，是对仗中的禁忌，尤其是在二、四、六的位置上更忌同字相对。

例如：一指指应法，一声声爽神。

又如：红心献祖国，红花献英雄。

一三字犯同字对。

2、忌同构
相邻两联语法结构雷同，称“同构”，也称同律，即节奏、结构相同，两联四句都成一个模式，也称四言一法。

例如：
他乡生白发，旧国见青山。

晓月过残垒，繁星宿故关。

两联四个句子皆为偏正名词+动词+偏正名词组成的二一二句式，缺少变化，犯了同律。

再如：
心胸如宇宙，怀抱似苍穹。

江河似银汉，灯火如星空。

这四句结构雷同就更明显。

相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”，结尾处语法结构相同，称“上尾”，实际上就是部分同构，两者也在避忌之列。

3、忌合掌
一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

合掌是对仗时所应当避免的。

刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。

他说：“故丽辞之体，凡有四对。

言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。

”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春”。

纪昀在《瀛奎律髓刊误》中评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。

”
但是“合掌”对也有名对，例如:
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴。

毛泽东的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕雄罴”。

从字面上看对仗很工整，但两句的意思都是说“英雄气概”，也犯了“合掌”。

也是广为流传的名句。

也有少数人认为合掌对是一种重复的修辞手法。

但更多人认为它是诗病。

还有人把合掌细分为多种：
有字合掌，如“红娘”对“赤子”之“红”与“赤”；
有词合掌，如“观”对“视”，“渝州”对“重庆”；
有词组合掌，如“到长城”对“临紫塞'；
有句合掌，如“翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘”(红楼梦香菱诗)。

这些合掌，一般趋前者偏轻而偶见，趋后者偏重而罕见。

作诗时，应留意避用同义词相对，但有的非关键性的同义词则不必要求过严，例：“似”、“如”、“疑”，意思都是“象”，但句中内容什么象什么各不相同，并不会引起内容同义。