顾城诗选 附《我们去寻找一盏灯》赏析

·【微微的希望】我和无数\不能孵化的卵石\垒在一起蓝色的河溪爬来\把我们吞没\又悄悄吐出没有别的\只希望草能够延长\它的影子
·【一代人】黑夜给了我黑色的眼睛\我却用它寻找光明
·【雨行】云灰灰的\再也洗不干净\我们打开雨伞\索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里\有两对双星\似乎没有定轨\只是时远时近……
·【泡影】两个自由的水泡\从梦海深处升起……朦朦胧胧的银雾\在微风中散去我象孩子一样\紧拉住渐渐模糊的你徒劳的要把泡影\带回现实的陆地
·【感觉】天是灰色的\路是灰色的\楼是灰色的\雨是灰色的在一片死灰中\走过两个孩子\一个鲜红\一个淡绿
·【弧线】鸟儿在疾风中\迅速转向少年去捡拾\一枚分币葡萄藤因幻想\而延伸的触丝海浪因退缩\而耸起的背脊
·【小巷】小巷\又弯又长没有门\没有窗我拿把旧钥匙\敲着厚厚的墙
·【规避】穿过肃立的岩石\我\走向海岸 "你说吧\我懂全世界的语言" 海笑了\给我看\会游泳的鸟\会飞的鱼\会唱歌的沙滩对那永恒的质疑\却不发一言
·【生命幻想曲】把我的幻影和梦\放在狭长的贝壳里\柳枝编成的船篷\还旋绕着夏蝉的长鸣
\拉紧桅绳\风吹起晨雾的帆\我开航了没有目的\在蓝天中荡漾\让阳光的瀑布\洗黑我的皮肤太阳是我的纤夫\它拉着我\用强光的绳索\一步步\走完十二小时的路途我被风推着\向东向西\太阳消失在暮色里黑夜来了\我驶进银河的港湾\几千个星星对我看着\我抛下了\新月－－－黄金的锚天微明\海洋挤满阴云的冰山\碰击着\ “轰隆隆”－－－雷鸣电闪\我到那里去呵\宇宙是这样的无边用金黄的麦秸织成摇篮\把我的灵感和心\放在里边\装好纽扣的车轮\让时间拖着\去问候世界车轮滚过\百里香和野菊的草间\蟋蟀欢迎我\抖动着琴弦\我把希望溶进花香\黑夜象山谷\白昼象峰巅\睡吧！合上双眼\世界就与我无关时间的马\累倒了\黄尾的太平鸟\在我的车中做窝\我仍然要徒步走遍世界－－\沙漠、森林和偏僻的角落太阳烘着地球\象烤一块面包\我行走着\赤着双脚\我把我的足迹\象图章印遍大地\世界也就溶进了\我的生命我要唱\一支人类的歌曲\千百年后\在宇宙中共鸣
·【别】在春天\你把手帕轻挥\是让我远去\还是马上返回？不，什么也不是\什么也不因为\就像水中的落花\就像花上的露水……只有影子懂得\只有风能体会\只有叹息惊起的彩蝶\还在心花中纷飞……
·【我的独木船】（一）我的独木船，\没有桨，没有风帆，\飘在大海中间，\飘在大海中间，\没有桨，没有风帆。

风呵，命运的风呵，\感情的波澜，\请把我吞没，\或送回彼岸，\即使是梦幻，\即使是梦幻……我在盼望那，\沉静的港湾；\我在盼望那，\黄金的海滩；\我在盼望那——\岸边的姑娘\和她相见，\和她相见，\和她相见！
（二）我的独木船，\没有舵，没有绳缆，\飘在人世间，\飘在人世间，\没有舵，没有绳缆。

风呵，命运的风呵，\感情的波澜，\请把我埋葬，\或送回家园，\即使是碎片，\即使是碎片……我在想念那，\美丽的栈桥；\我在想念那，\含泪的灯盏；\我在想念那——\灯下的母亲\祝她晚安，\
祝她晚安，\祝她晚安！
·【奠】我把你的誓言\把爱\刻在蜡烛上看它怎样\被泪水淹没\被心火烧完看那最后一念\怎样灭绝\怎样被风吹散
·【诗情】一片朦胧的夕光\衬着暗绿的楼影你从雾雨中显现\带着浴后的红晕多少语言和往事\都在微笑中消溶我们走进了夜海\去打捞遗失的繁星
·【也许，我不该写信】也许，我不该写信\我不该用眼睛说话\我被粗大的生活\束缚在岩石上\忍受着梦寐的干渴\忍受着拍卖商估价的\声音，在身上爬动\我将被世界决定我将被世界决定\却从不曾决定世界\我努力着\好像只是为了拉紧绳索\我不该写信\不应该，请你不要读它\把它保存在火焰里\直到长夜来临
·【我的诗】我的诗\不曾写在羊皮纸上\不曾侵蚀\碑石和青铜\更不曾\在沉郁的金页中\划下一丝指痕我的诗\只是风\一阵清澈的风\它从归雁的翅羽下\升起\悄悄掠过患者\梦的帐顶\掠过高烧者的焰心\使之变幻\使之澄清\在西郊的绿野上\不断沉降\像春雪一样洁净\消溶
·你一会看我,一会看云,我觉得,你看我时很远,你看云时很近。

·阴沉的天空在犹豫，是雪花？还是雨滴？浑浊的河流在疾走，是追求？还是逃避？远处的情侣在分手，是序幕？还是结局？
·我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛，都习惯光明。

·人生很短，人世很长！
·我喜欢真实。

生活里是有真实的时候的。

比如说爱情到来的时候，强烈的生命的感觉，写诗的时候也是这样。

而平常的生活就乌里乌涂的，就那么过；你说是你在过也行，是别人在过也行。

而梦里却是剥掉一切假像的，那是直接触及你生命的真实。

所以对于我来说，真实未必在现实里，梦往往是最值得信赖的，它不说谎。

·管制给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找知识。

我要给管制画上图表，让热爱管制的人们看见希望。

·是对生活的爱，对大自然的爱，改变了我，洗涤了我的灵魂，使我不断远离低俗，而再生。

当然，狂热造成的盲目，也曾使我痛苦，也曾使我发生几次大的突变。

痛苦使我学会思想，冷遇使我变得自尊和强悍。

·我的幻想我在幻想着，幻想在破灭着；幻想总把破灭宽恕；破灭却总不把幻想宽恕。

·我看一本书差不多就是多获得了一份生活，多经历了一个生命过程。

·诗不是从文化中来的，不是从别人的诗中来的，哪个诗人都不是哪个诗人的父亲，诗是从自然、从内心中来的。

·最早的诗是自然教给我的，我想我永远感谢自然。

另附：《让我们寻找一盏灯》赏析
追求生命的纯度
赏析顾城的《我们去寻找一盏灯》
第一次听说顾城是在榕树下，那时候有个朋友写了关于顾城的诗歌赏析，精彩绝伦，但怎么也申请不上绿叶，被雀之巢老大“独上月楼”一解释，我才知道是因为顾城的“自毁毁人”，引起了众多喜欢他和他诗歌的人们的愤慨，才被类似“雪藏”。

在新西兰的激流岛上，顾城、英儿以及夫人谢烨的三人爱情，虽然因了谢烨的百般忍让，使天平的两端颤巍巍地平衡了一段时间，但最后还是倾斜：英儿走了。

有人说英儿把顾城当作了跳板，有人说爱得太累，我不知道。

世界上的事情，唯独爱情没有人可以破解，谁爱谁不爱，谁爱得多一些，谁爱得累一点，别说局外人，就是当事者，恐怕也不能够清晰明白，要不怎么会衍生出那么多婉转凄凉的爱情遗憾，流传下那么多让人黯然伤神的千古诗词呢。

这个具有孩子般思想，常年戴着一截裤腿帽子的顾城，最后，到底是什么样的情怀和感觉让他举起斧头，砍向他一直依靠着的妻子谢烨，我们无法确切得知，只是大家看着他孩子一般坦诚的眼睛，读着他留下近乎天真的遗书（比如其中给他姐姐顾乡的“你要邦（帮）老妈妈，要把后事作（做）好，要安慰老妈妈，花光了钱也要邦（帮）老妈妈，小事都别算了。

”），怎么样猜测都无法确定就是这个能写出“你一会看我一会看云我觉得你看我时很远看云时很近”的天真诗人，这个被称为中国唯一的一位用童心看世界的“童话诗人”，会下得了如此血腥之手。

我们不论他的人，就单诗歌而言，他用“纯银”的眼睛，演绎了一首首稚气的理想之歌，在这些歌里，有着成年人的哀伤，孩子般的梦想，有着对沉闷拘束世界的呐喊，还有着对一尘不染的爱的依恋。

在七十年代，顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”，震撼了无数人的心灵。

我们念念叨叨，反复咀嚼着，用自己朦胧的理解，以及跨越那个时代的世界形式，去诠释里面至深或至浅的涵义，或许它就是许许多多后来诗人的启蒙。

诗的神秘和明显高于一般语言的简洁、寓意内蕴，让我们曾经童真的心，忽然一下就有了对感情的表达方式，尽管有时候不确切，但梦是真的，激情也是真的。

顾城的《我们去寻找一盏灯》，里面“野花”、“列车”、“孩子”都是有着跳跃性的，灵异的动态音符，它们是主体里一个个突出的雕塑，并且就此给予了整首诗一个鲜活的立体画面，使之让那些用温柔的前额思考的人看到、听到、感觉到。

他们的意象是什么呢？是生命，是回忆，也是希望，是作者对内在生命温暖和充盈的追求。

顾城一直在寻找，用他黑色的眼睛，在他那黑夜的孤寂里摸索
着，这是因为文化大革命，他对于他所处环境一直排斥放弃着，所以才有了不断地寻找理想天地的行程和呼唤。

“走了那么远我们去寻找一盏灯”。

这个灯是“家”的代表。

它是迷失在黑暗里的羔羊，第一声听见得主人的呼唤；是暴风雨里失群的燕子，第一眼望见得它的团队；是离家出走的孩子，回家后第一口闻到得母亲的饭香。

我们寻寻觅觅，为的就是找到属于我们自己的温暖。

窗帘后面，是柔和灯光映照下的洁白的墙壁，墙壁里包裹着的就是行路人疲乏后第一个想要去的地方，家。

每个温暖的家，都有化腐朽为神奇的能力，都有让衰败孤独成繁盛快乐的本事，它能把野地里忍寒受冻、风吹日晒的寂寞的野花，能把惨淡夕阳照射的孤独的野花，改变成另一种颜色，在这颜色里，没有冷漠，没有疲惫，没有矫揉造作，甚至没有花应该开的颜色，它是那么自然，那么温馨，一点都不用担心如在太阳下的那般，看自己的装饰是否严密完整；不用再为任何人的目光而千辛万苦地修剪自己的模样；也不用某些需要而忍气吞声地笑，硬了自己脸上柔和的线条。

在家里，这个温暖的地方，就算是要凋零，那也是一种柔和的，没有丝毫痛苦地离去。

温暖成了奔波在芸芸世界里，每个独行人的追求，家是累了，倦了，伤了，痛了后唯一能够想起来的港湾。

记得《呼啸山庄》里，当被凯瑟琳的父亲从野地里捡回来的希思克里夫，第一次踏入这个叫“家”的地方时，虽然那里不是他所能够得着的层次的地方，后来也让他吃尽了各种苦头，但也有许许多多的爱，足够让他温暖，甚至在某些时候，差点让他变好。

在他失去了这个家后，他暴躁、失望到愤怒，以致出走，变得不能理喻。

我一直觉得他毕生的追求，包括对凯瑟琳的爱情，都带着如顾城说的那般：在寻找一盏灯，那灯就是被纯洁的墙壁围绕的温暖的家，有着凯瑟琳的家。

“走了那么远，我们去寻找一盏灯”，这灯，是“安静”地祈求。

顾城说，它在一个四周满是荒草的小站上，从这点来看，顾城认为所有的人应该有孤独的那刻，也就是说，我们需要安静，需要一个小小的站台来放逐我们疲惫的心灵，四周不要同类，不要房子，就是小巧可爱的羚羊也不要，甚至不要鸟儿，就算有草，也是自然荒芜的，因为鲜艳地怒放会影响自己所需要的寂寞。

这是社会发展后的通病，当我们在热闹的人中间进行着各种应酬和交际的生存时，当我们随着时代的潮流，脚不点地地朝前涌动时，是不能停下来休息，不能悠闲看看朝霞夕阳的，因为我们怕一停下来就会被后一浪的波涛淹没，就会从此沉沦，再也赶不上甚至超过前行者的步伐。

但我们知道停下来的好处，就像知道如蓝天一样平静是多么幸福一样，于是，我们渴求朴素，渴求返璞归真，渴求有一个小小的站台，哪怕只能站一会的小站。

小站会驶过列车，但就是这列车，也是悄悄地，从我们心灵而过，它应该能载走我们的过往，一切顺心烦躁，一切幸福与痛苦，它都能平静地从我们心里带走，是的，这种带走是温和的，也是轻巧的，它没有掏心挖肺的撕裂，没有肝肠寸断的滴血，就那么静静带着一切，驶过。

然后，我们才会有轻松的，崭新的一个自我。

我们多么渴望有这么一个小站，能够让我们独自舔着伤口，独自享受着隐秘的快乐，还能够让我们沉甸甸的心安全卸载，无痛清理，以便无忧地走向新的生活。

“走了那么远，我们去寻找一盏灯”，这灯是“纯真”的渴望。

它就在蔚蓝的大海旁边，像秋天的金橘那么美丽。

写到这里，忽然想起，海子也有过类似的愿望，他说：我有一所房子，面朝大海，春暖花开”。

大海是博容的，是平静的，也是神秘的，更是人类最初的爱的来源，它是每个爱做梦的人的向往，是每个厌倦了俗世，看够了尔虞我诈后的归宿。

当我们爱上大海，想回归大海，那似乎就是我们想重新回到母亲温暖的子宫一般，那里只有微微荡漾的羊水，给我们的最初一个安稳的港湾。

呵，当我们爱上大海，我们就会像孩子一样，有了一个美丽的早晨，我们清澈的，天真的，无拘无束的心，就会在大海边长大，这个长大是有着温柔光线的晨曦，有着颜色奇妙的晓霞，有着让我们百骸俱开的朝气，有着让我们忘记一切的当头照射。

泰戈尔的《海边》也这样说：“他们（孩子们）不知道怎样泅水，他们不知道怎样撒网。

采珠的人为了珠潜水，商人在他们的船上航行，孩子们却只把小圆石聚了又散。

他们不搜求宝藏；他们不知道怎样撒网。

”大海是渊深的，里面埋藏了历史和一切时空痕迹，有的人喜欢它，是因为它可以采珠航行，因为它的起伏跌宕和多变的颜色，还有的人喜欢它是因为它的坦荡宽广，因为它可以掩埋许多过往，可以让人如孩子一般玩着圆石，漠视宝藏和撒网。

顾城追求的就是这个童真，追求在清新的早晨长大。

顾城是朦胧派诗人，他的诗歌充满了意象，梁宗岱先生说，“意象是以有形寓无形，以有限寓无限”，是一种迂回变形的表达。

有的人不喜欢朦胧，认为太深奥曲折、蒙太奇，没有质感。

但有些朦胧诗，确实以唯美的意境、多晶体的情感、纯真的意象取胜，它用音乐般的语言缓缓倾诉出来，可以让我们每每读一次感觉就变化一次，心境不同，感悟不同，所读到的意思就会出现不同。

每个时期的诗歌都有一定的框框和名字，比如朦胧派，象征派，探索派，先锋派，比如现在后现代的第三条道路流派等等，但不管写实还是浪漫，深奥还是质朴，能够流传下来的，必定代表了大多数人的共同想法，也就是说，引起了大多数人的共鸣，正如顾城的这首诗一般。

世界如此大，岁月这么深，我们在世俗的路上走着，前方有荆棘头上是灰尘，心情因为欲望的拖累而杂质满身。

我们累了，我们烦了，我们乔装不了整个日子，为了追求生命的纯度，我们边走边寻——那生命之灯。

补：顾城《我们去寻找一盏灯》
走了那么远
我们去寻找一盏灯
你说
它在窗帘后面
被纯白的墙壁围绕
从黄昏迁来的野花
将变成另一种颜色
走了那么远
我们去寻找一盏灯
你说
它在一个小站上
注视着周围的荒草
让列车静静驰过
带走温和的记忆
走了那么远
我们去寻找一盏灯
你说
它就在大海旁边
像金桔那么美丽
所有喜欢它的孩子
都将在早晨长大
走了那么远
我们去寻找一盏灯资料来源：网络。