写意画的用笔方法和技巧

写意画的用笔方法和技巧
写意画法是指用单纯而概括的笔墨来表现对象的精神意态，是不求形似求神似的画法。

依据画史上的记载，唐朝吴道子所画的嘉陵江山水或王洽的泼墨，可能已具有写意的形态。

写意画法适宜选用生纸，可单独用墨色来画，亦可用数种颜色来画。

笔内先含调好淡色，再礁深色於笔尖，也可先可先礁深色再蘸清水来画，每一笔都要有深浅的变化，使用
生纸容易化开，才能产生干、湿、浓、淡的不同效果。

下列图版是吴学让教授以写意画法
示范的紫藤，先以双钩画法了解其结构。

用写意画法现紫藤花，先以羊毫笔沾白粉，笔尖
蘸花青，再蘸洋红後以侧锋点垛，即画出有浓淡与色彩变化的花瓣，补小化瓣後，换草绿
色画细梗、点花蒂，并以黄粉点花蕊。

此外叶子的结构、叶序，穿藤法，亦应注意。

总之写意画法虽有所谓“意到笔不到”之说，形式简略或形象不精确都不需计较，然
而要将写意画法画得好，仍须先在工笔画法中多下工夫，多观察写生，才能发挥笔简而
关于写意画的用笔方法，其实历代画家总结了很多宝贵的经验，我们要重点学习的是
要掌握“意、力、韵、趣”的用笔“四要”，也就是指笔意、笔力、笔韵、笔趣。

1笔意：就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使
笔墨，才能因意成象，以象达意。

笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。

历代画家创造的
艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。

2笔力：就是运笔的力度感，是形式美感的重要因素。

笔的力度感有两种内涵：
第一是功力的力。

所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。

表现
运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。

功力的老到，要有一个长时间的锤炼过程才能做到，所谓“学力到，心手相应;火候到，自无板、刻、结三病矣”。

功力老到的画家，即
使柔细的线条，也能做到柔中有刚，棉里藏针，有内在的力度。

而初学者，无论使多大的劲，笔痕还是稚嫩无力，所以，笔力是一个长期的功夫。

第二是气力的力。

属于用笔技巧，只要掌握用笔的方法和规律，就能做到。

运气使力
的方法，首先是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力
把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端。

切忌表
面的剑拔弩张、火气十足。

3笔韵：所谓笔韵，有韵味和韵律二种含意。

韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。

如同音乐一样，有一个基调、
一个主旋律。

韵律是用笔要有运动感和节奏感。

和书法一样，讲究线节奏，“侧法如飞鸟
翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势”。

4笔趣：笔趣有意趣和天趣两种含意。

用笔有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。

用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。

用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井气。

所以笔贵在熟而后生，
由熟返生，“画到生时是熟时”，才生意趣。

用笔灵巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于
甜俗。

所以用笔贵在古拙，由巧而到拙，纯朴而磊落大方，乃生机趣。

用笔的天趣，发于
无意之笔，所谓“好笔、好墨偶然得”，是一种顿悟，灵感突发。

求笔的天趣，固然与画
家的才能有关，更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。