爵士钢琴无根音四声部和声伴奏模式

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2018-02
文艺生活LITERATURE LIFE
爵士钢琴无根音四声部和声伴奏模式
吴冬雪
（大庆师范学院音乐与舞蹈学院，黑龙江大庆163000）
摘要:从20世纪50年代中期开始，美国的爵士乐圈子里开始流行一种左手无根音的钢琴和声伴奏模式。

这种无根音的
和声模式最早是由阿特·塔特姆和埃罗尔·加纳等人开创，后来又得到了比尔·埃文斯和温顿·凯利等人的发展。

从50年代
晚期始，无根音的和声模式变成了主流爵士乐的重要音响。

现在钢琴演奏者与节奏组合作时，一般均采用这种无根音的和
声模式，因为贝斯手会提供低音支撑，钢琴无须演奏根音或低音。

甚至有许多爵士钢琴家在独奏时，也使用这种和声模式。

关键词:爵士钢琴；无根音；四声部；和声伴奏；模式
中图分类号：J624.1文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）05-0078-01
在乐队合奏中，钢琴一般用双手弹奏和弦来为其他乐器的独奏提供伴奏。

马克，格里德利在其著作《爵士乐的风格、历史及分析》中，提供一个由杰里·希尔设想的现代爵士乐十二小节布鲁斯伴奏音型的谱例。

这个谱例能够给我们一些启发。

从该谱例我们应该看到两点：一是钢琴的伴奏和弦中很少包含和弦根音，无根音和弦音被分配到两只手上，右手的最髙和弦音可以用八度重复；二是钢琴伴奏的节奏高度切分化，以不规则节奏为主。

一、大调无根音四声部Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ模式
无根音的和声模式主要由四声部构成，其自身的声部构成具有明显的特点——
—Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ三个和弦均不包含根音，或只有主和弦包含根音。

无根音的四声部和声模式有两种，笔者在这里引用的是马克·莱文在其著作《爵士钢琴手册》中提出的“人把位”和把位"之二重把位概念。

这两个把位都是针对Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ和声进行的声部连接方式而提出的。

（一）A、B两个把位中每个和弦的结构
在两种把位中，Ⅱ和弦是个省略根音的九和弦（本身是一个FM7和弦），Ⅴ和弦是省略了根音、5音和11音的属十三和弦。

但是，Ⅰ和弦因把位不同其结构也不同。

在A把位中，Ⅰ和弦为省略根音的6/9和弦；在B把位中，Ⅰ和弦是一个包含根音的完整的大七和弦。

请读者在钢琴上弹奏两个把位的和弦进行，你可以用右手在和弦下方弹奏其根音来加强听觉对它们的感知。

（二）两个把位的和弦构造规律
每个和弦的最低音均为向导音——
—要么是和弦的3音，要么是7音。

就左手而言，入把位Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ三个和弦的最低音（即小指控制的音高）分别是和弦的3-7-3；B把位Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ三个和弦的最低音分别是和弦的7-3-7。

最值得注意的是Ⅴ和弦的结构，它是个简化的属十三和弦。

（三）指法与声部进行相关联
无论是作为爵士钢琴演奏者还是作为爵士乐编曲者，都应该具备能够快速将和弦符号转换成具体音响的能力。

要获得这种能力，就必须对钢琴指法与声部进行的关系了如指掌。

我们可以采用下面的记忆方式。

就A把位而言，Ⅱ和弦是以3音（左手5指定位3音）为基础而构成一个大七和弦，这个和弦进行到Ⅴ和弦时，只需左手将2指的音高下行小二度（由Ⅱ和弦的7音进行到Ⅴ和弦的3音），其余音高保持不变。

二、小调无根音四声部Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ模式
无论是古典音乐还是爵士乐，小调的和弦从来都不是由某单一调式为基础而构成，它们所使用的和弦是由三种小调综合构成。

布鲁斯对爵士乐的小调和弦有极大的影响，最具特色的音响体现在带有#9延伸音的属七和弦上。

以a小调为例的Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ和弦连接。

将该例子的低音声部去掉就可以构成省略根音的四声部和声。

小调的无根音的Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ也分为A、B两个把位，其最低音的构成方式和大调两个把位的最低音构成方式一致：每个和弦的最低音均为向导音，即和弦的3音或7音。

A把位Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ三个和弦的最低音分别是和弦的3-7-3；B把位Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ三个和弦的最低音分别是和弦的7-3-7。

Ⅴ和弦的结构是个简化的属十三和弦。

但是，在小调模式的Ⅱ－Ⅴ和弦进行中，其声部进行比大调的同功能的声部进行更复杂。

小调的II级和弦为半减七性质，为了不破坏半减七和弦的性质，一般不额外增加其他延伸音，如果要使用延伸音，一般只使用#9音。

小调的属七和弦必须包含b3音或#9音，或者同时包含这两个延伸音。

就A把位而言，Ⅱ和弦是以3音（左手5指定位3音）为基础而构成一个第一转位的半减七和弦，这个和弦进行到Ⅴ和弦时，需要将左手2指的音髙下行小二度（由II和弦的7音进行到Ⅴ和弦的3音），将左手1指的音高上行小二度（由II和弦的根音进行到V和弦的b13音），5指和3指的音高保持不变。

就B把位而言，Ⅱ和弦是以7音（左手5指定位7音）为基础而构成一个第三转位的半减七和弦，这个和弦进行到Ⅴ和弦时，需将左手5指的音高下行小二度（由Ⅱ和弦的7音进行到Ⅴ和弦的3音），左手4指音高上行小二度（由Ⅱ和弦的根音进行到V和弦的b3音）。

注意，左手用3指演奏比4指音高半音的音高），左手2指的音高保持不变，左手1指的音高上行大二度（由Ⅱ和弦的5音进行到V和弦的#9音）。

三、结语
钢琴在提供伴奏时，其声部构成、和弦续进及节奏变化方式有数不清的可能性。

但是，钢琴伴奏有一个总的原则：通过和弦切分性的以及非音型化的迸发，来为独奏旋律提供补充。