艺术设计概论各章总结复习计划题

第一章：导论1. 设计（design），在汉语中最基本的词义是假想与规划。

在文学艺术方面，与设
计同义的还有（意匠）一词，意匠即企图与匠心，指创作中的构思与假想。

汉语中的“设计”，最早是（计策）的意思。

设计是人类改变原有事物，使其（变化、增益、更新、发展）的创建性活动。

设计是构思和解决问
题的过程，即人类全部（有目的）的价值创建活动。

环境艺术设计是一个新兴的设计学科，它所关注的是人类（生活设备）和（空间环境）的艺术设计。

平面设计来自英文“GraphicDesign”一词，1922年美国设计师（德维金斯）在叙述自己的书本装
贞设计时第一次使用了这个词。

这是设计一词最初使用。

平面设计，其设计的对象和范围限制在“二维”的空间维度之中。

二维的设计，主假如（图形）、（文字）等形象和（信息因素）的综合设计。

“装潢”原指古代书画卷轴的（“装裱”）。

染织设计包含了（印染）和（织造）两部分。

20世纪上半叶，跟着商品经济的发展，书本装祯、商品包装、广告等设计获得好的业绩、（美术家同时也是设计家）的现象是当时一大特点。

中国建筑师以自强的民族性格设计出一批富裕民族传统优异建筑和室内设计作品，如（吕彦直）设
计的（南京中山陵）和（广州中山堂）、（中山藏经楼）等建筑。

（贝聿铭）设计北京香山饭馆。

从20世纪50年月早期至20世纪70年月，（花布设计）是主体。

设计：（design），在汉语中最基本的词义是假想与规划，在做某项工作从前早先拟订方案，图样等。

意匠：企图与匠心，只创作中的构思与假想，在文学艺术方面，与设计同义。

工业设计：产品设计即工业产品的艺术设计，在学科目录上为“工业设计”。

它是在现代工业化生
产条件下，运用科学技术与艺术联合的方式进行产品设计的一种创建性方法。

平面设计：平面设计来自英文“GraphicDesign”，其设计的对象和范围限制在“二维”的空间维
度中。

二维的设计主假如图形、文字等形象和信息因素的综合设计。

广告是一种用登报、广播、招贴等形式介绍商品、服务性事业等的宣传方式。

第二章：艺术设计的
历史能够说人类的设计是从（石器）开始的。

（陶器的制作）是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变为另一种物质的伟大创举，以（陶器
的产生）为标记，人类亦结束了上百万年的打猎生活而开始农耕和定居。

（彩陶）是中国新石器时代陶器中最拥有代表性的器物。

中国当今发现较早的彩陶距今约（6000年）。

中国当今发现最早的陶器距今约（一万年）。

（东汉时代）在中国浙江余姚、上虞、慈溪等地成功创建了人类历史上真实的瓷器——（青瓷）。

最早（创烧）成功的是（青瓷）。

唐朝诗人曾将（越窑）瓷器之美名为“千峰翠色”。

宋朝在唐朝南青北白两大瓷系的基础上形成六大瓷系：北方地域的定窑系、耀州窑系、钧窑系和南
方地域的龙泉窑系、景德镇的青白瓷系，（六大窑系）孕育了有名的宋朝（五大名窑：定、汝、官、哥、钧窑）。

在隋唐时代，中国陶瓷生产出现了，（南青北白）的场面，以（浙江越窑）为代表的（南方青瓷）与（北方邢窑）为代表的白瓷构成中国瓷业发展的两大概系和窑场。

（景德镇）自（元朝）起作为中国的瓷都而有名中外。

元朝最有名的产品是（青花）和（釉里红）。

3.迄今发现最大的青铜盘（“虢季子白盘”）。

现存最大的青铜鼎（司母戊鼎）。

现存西周
初年第一件有纪念铭的铜器（“何尊”）。

11.此刻发现最早的漆器出自（浙江河姆渡文化）。

雕漆中最常有的是（剔红），是（唐朝）漆工艺的一大创建。

（明朝）有名漆器工匠（黄成）所著
漆工专著（《髹饰录》）。

（元朝）是雕漆工艺发展的顶峰期间，浙江嘉兴出现了两位雕漆巨匠——（张成）和（杨茂）。

1851年在英国（伦敦海德公园）举办世界初次国际工业博览会，博览会的主要场馆时今世采纳钢铁和玻璃资料建筑的大型建筑（“水晶宫”）。

1851-1870年间，（艺术与手工艺运动）的倡始人（威廉·莫里斯），在现代设计史上被称为
（“现代设计之父”）。

他与朋友马歇尔·福克纳一同在伦敦成立了一家从事室内装修和设计的（美术装修商行），能够说是现代设计史上第一家由艺术家从事设计、组织产品生产的企业。

（比利时）和（法国）是新艺术运动的主要策源地。

1908年任德国魏玛工艺学校（即有名的设计学院包豪斯的前身）校长（凡·德·威尔德）。

包豪斯开创办至1933年被德国法西斯封闭，经历了短短14年，此间三次迁校，由此形成了三个不
一样的发展阶段，即创办初的（魏玛期间）、（德索期间）和（柏林期间），包豪斯流行时是（德索期间），第二任校长是（梅耶），第三任是（密斯·凡·德·罗）。

包豪斯的毕业生，（马谢·布鲁尔）开创（钢管）家具设计的先例的设计师。

1953年景立的乌尔姆设计学院，乌尔姆设计学院第一任校长是（马克思·比尔），他是包豪斯的学生。

在与布劳恩企业的设计合作中学院还确定和推行（系统设计方法），这是乌尔姆学院为设计学科所作出的重要贡献。

19.1977年，美国建筑师、议论家查尔斯·詹克斯在《后现代建筑语言》一书中将这一设计思潮明
确称作后现代主义。

这是后现代主义第一次提出
20.马谢·布鲁尔设计出了一系列家具，开创（钢管家具设计的先例）；格罗皮乌斯经典之作1925
年为（德索包豪斯所设计的新校舍）；密斯·凡·德·罗有名的功能主义经典口号：（“少就是多”），最有名的设计为“巴塞罗那”的（钢架椅）
唐三彩：是中国唐朝开元、天宝年间流行的低温釉陶，其颜色以褐、黄、绿为主，其造型以人物、
动物、俑为多。

也有瓶、罐、壶等器物。

多为冥器。

釉下彩：所谓釉下彩，即其纹饰是绘在经素烧得胚胎上，绘饰后再罩以透明釉，经高温一次烧成，
其纹饰在透明釉下，所以称之为釉下彩。

21.明式家具：主假如指那种以硬木制作于明朝和清朝先期，设计精良、制作雅致、风格简短的优良家具。

巴洛克：文艺中兴此后十六、十七世纪，欧洲的设计艺术进入一个新的发展期间，史称“巴洛克”，这一期间以浪漫风格为特点，追求别开生面、开朗浪漫，造型夸张，豪放，涡形装修，深受贵族阶级的欢迎。

包豪斯：是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，其开创人是德国有名建筑设计师、设计理论
家沃尔特·格罗皮乌斯。

此间经历了短短14年时间，三次迁校，由此形成了三个不一样的发展阶段，
即创办初的魏玛期间，德索期间和柏林期间。

最流行期是德索期间。

波普：本质上生产于50年月中期，一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而以社会生活中最普
通化的形象作为设计表现的主题，以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计，形成设计产品的喜剧性、浪漫性成效。

27.孟菲斯：成立于1980年12月，由有名设计师索特萨斯和其余7名年青的设计师构成，此后设
计队伍和影响渐渐扩大，拥有世界性。

是现代主义的主要代表。

第三章：艺术与设计（黑格尔）以为艺术不单是一种（美的）艺术，更是一种（自由）的艺术。

艺
术是纯精神化的东西，是理念的转变
新石器时代是以（磨制石器）为标记。

造型的因素是（形态），形态可分为（现实形态）和（观点形态）。

产品的形态一般分为（功能形态）、（符号形态）（或装修形态）、（色彩形态）三类。

科林伍德提出（“艺术即想象”）的命题。

克莱夫·贝尔提出（“艺术是存心味的形式的”）有名论点。

（密斯凡德罗）设计的（西格莱姆大厦）是世界上第一座“玻璃盒子”的高层建筑，代表国际主义
设计的最高成就。

密斯·凡·德·罗有名的功能主义经典口号：（“少就是多”）
美学家（克罗齐）进一步把艺术理解成（直觉）的产物。

1.苏珊·朗格提出：（“艺术是人类感情的符号形式的创建”）。

10.造物：所谓造物，即指人工性的物态化的劳动产品，是使用必定的资料，为
必定的使用目的的而制成的物体和物件，它是人类为生计和生活需要而进行的物质生产。

观点形态：是视觉和触觉不可以直接感觉的形，存在于观点中的形态，即所谓的观点形态。

造型：
是利用相应的资料，使用特定的工具和技术，为必定目的而创制的构造；（名词意）也是一种“形式给予”的活动。

（动词意）。

第四章：设计与科学技术现代技术发展的一个明显特点是（技术的科学化）。

《周礼·冬官·考工记》记有一个可谓世界最早的一份（青铜冶炼配比），即所谓的“金有六齐”。

技术：是人类造物的能力和知识，主要表现为手工劳动者的技艺，是劳动者在长久造物实践中积淀
起来的经验和技术，包含时代相传的工艺制作方法、手段和配方等内容。

虚构设计：在信息空间中，艺术家是经过数字化的方式、经过程序来创建形象。

第五章：设计方法、程序与管理从发展而言，设计方法经历了（直觉设计阶段）、（经验设计阶段）、（中间试验协助设计阶段）与（现代设计）四个阶段。

功能论方法的指导思想其实是（系统论）。

设计中的系统方法，包含（系统剖析）和（系统综合）双方面。

系统剖析是系统工程的重要构成部分，（剖析）相对于综合，是（综合）的前提，而（综合）是（剖析）的（必定结果）。

剖析和综合是互为的。

1.设计的系统剖析包含（八个）：整体剖析、任务与要求剖析、功能剖析、指标分派、方案
研究、剖析模拟、系统优化、系统综合。

5.设计程序包含：三大阶段（建模—对策—决议），四大步骤（目标—管理—设
计—实现）
设计管理是对设计活动的（组织）与（管理），设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计自己进
行的管理。

设计方法论：是设计学科的科学方法论，是“对于认识和改造广义设计的根本科学方法的学说，是
设计领域最一般规律的科学。

设计管理：设计管理是对设计活动的组织与管理，设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计自己
进行管理。

第六章：设计的哲学
1.在设计与市场的关系中，设计既有对市场需求的（适应），又有对市场需求的（指引）作用。

2.最早提出“创建市场”这一观点的是（日本）有名的（索尼企业）。

市场营销的观点即是以（花
费者）为中心的观点，从产品的设计订价到促销及售后服务都以（花费者）为出发点。

对个人生活的重视，对个性化、多样化的尊敬和追求，在价值认识领域发生了从（“全部价值”）
到（“存在价值”）的变化。

在造物生产和产品设计中，精神价值主假如指产品中所包含的科学（知识价值）、（合目的性）和（合规律性）所表现出的（道德价值）以及由（造型）和（形式）表现出的（审美价值）。

艺术设计的内容能够从双方面来表述，一是物质性内容，它是（构造）和（功能）的显现，二是精
神方面的内容，如装修、形式、符号、纹样所表现的内容。

艺术设计的内容，第一因素是（构造）和（功能）所表现的内容。

本质性的内容是（物质性内容）。

提出“形式听从功能”的是（沙利文）。

3.市场营销：是“以知足花费者需求为中心，以产品订价、分销、促销为主要内容的综合性
经营销售活动，同时，它又是一种观点形态，一种把市场看作为花费者服务的理论。

10.人类工效学：是研究人自然尺度的科学，如工程人体丈量学等，目的是为了
在人—机—环境系统中获得最正确的般配
功能美：因为适用价值即物的功能价值能知足人生命存在的需要，符合人的目的性，因此令人感觉到知足和欢乐，从而体验到一种美，即工效之美。

功能美最本质的内容是适用的功能美。

合理的功能形式是美的形式。

第七章（生活活动的主体）是生活方式构造中最核心的部分。

生活方式：即人活着的方式
第八章：设计师与设计
唐（柳宗元）在《梓人传》中曾将（“梓人之道”）--设计之道比之于宰相的治国之道。

这类在设备工建设中统率全局的设计师在明（计成）《园治》中被称作（“能主之人”）。

文震亨其名著（《长物志》），李渔名著为（《闲情偶寄》）。

1919年美国人（西奈尔）初次使用“工业设计”一词。

（张光宇）能够说是中国早期职业设计师的代表。

（职业设计师）的出现，标记着设计发展已进入了一个职业化，特意化的新阶段。

爽口可乐的标记设计者（罗维）
（杭稚英）独立创办（稚英画室）
陈之佛创办了“尚美图案馆”
1.（庞薰琹）在上海创办了“工商美术社”并举办了中国第一次（工商美术设计）展览
11.设计师的社会心识本质是一种（服务意识）（奉献意识）（协作意识）
能主之人：是明朝计成在《园治》中提出的指工程设计和建筑中担负战略全局责任的设计师。

设计思想：设计思想必定包含了科学思想与艺术思想这两种思想的特点，或许说是这两种思想方式
的整合的结果。

第九章：走向将来的设计将来的设计（生态化）、（非物质化）、（艺术化），是其发展的主要趋向。

生态设计观是一种（整体设计观）
（和睦性）（有序性）（动向性）也是整体设计的重要特点
可连续发展不单表现为一种（数目方式）也表现为一种（质量）方式。

生态设计：又称为绿色设计，是20世纪90年月开始勃兴的一种新的设计方式。

生态设计是生态技
术发展过程中成长起来的。

非物质设计：是社会非物质化的产物，是以信息设计为主的设计，是鉴于服务的设计；是相对于物质设计而言的；非物质设计有很多不一样的层面，既有软件、程序设计的层面；又有功能、价值的层面；还有方法、服务的层面及空间、感觉、思想和哲学等的诸多层面。

阐述题
一设计师的社会心义1．从本质上说是一种社会性工作，设计师是为大众所从事设计的。

假如纯艺
术家有权益标榜自己的艺术是“个人表现艺术”，而设计师则丝毫没有这样的权益标榜自己的设计师“个人表现设计”，因为我们是“为人民服务”的，是为社会服务的。

2．设计师从事设计不是为了个人艺术的表现，而是为了用户，为了产品，最后是为了使用这类产
品或服务的大众。

3．这本质上是社会给予的规定性，这类社会心识其实是一种服务意识、奉献意识、协作意识。

二设计文化的特点造物文化的特点1．工艺造物最后是产品的形态，而不是半成品或原资料的生产。

2．工艺文化是生活文化，是为生活服务的设计文化，艺术设计是跟着生活的发展，并反作用于生活方式，致使或影响生活方式的变化与改革。

3．工艺造物是一般造物的上涨形态，在这样上涨着的形态中
更集中表现了人生活的文化和艺术方面创建力，反应人的本质。

4．作为艺术的造物，它拥有生活的适
用性，能够作为生活的工具被使用。

三为何生活放在必定意义上表现为一种花费方式1．人的生活是与
花费联系在一同的。

2．必定的花费方式反应必定的生活方式。

3．不一样的花费方式形成不一样的花费集体，不一样的花费集体有着相应的生活方式。

4．今世的花费日趋拥有符号花费的特点。

四为何设计
思想是一种创建性思想。

1．艺术设计的创建性思想是一种包含既有量变，又有质变，从内容到形式，
又从形式到内容的一个多阶段的创见性的思想活动过程。

2．艺术设计的创建性思想是多种思想方式的
综合运用。

3．艺术设计的创建性思想拥有“陌生性”的特点。

五艺术设计适用价值与审美价值的关系1．产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，全部产品的设计与生产都直接表现为知足人的某
种物质需要。

2．审美价值在其功利价值或许说使用价值的基础上产生的，并成为他的辩证对峙面，也就是说审
美价值拥有相对独立性。

3．艺术设计的产品是美与功效，审美价值与使用价值的一致体，审美价值与
适用价值一同构成产品的综合价值。

4．审美价值也能够说是广义的使用价值，审美价值与适用价值、
经济价值也联系在一同的。

六为何说创建性能力的培育是艺术教育的核心1．设计的过程是创建力发挥、发挥的过程，优异的创建力是设计师自我发展与成长的保证，也是设计师的终生追求。

创建力不是天分的，而是努力的结果。

设计师与一般人不一样的是，他所从事的设计工作几乎完好成立在这类创建能力的基础上，所以要存心识的培育自己的创建性。

2．设计的创建性思想是一种包含既有质变，又由量变，从内容到形式又从形式到内容的一个多阶段的创建性思想活动过程。

3．在倡导素质教育的今日，高等
教育的一个重要任务就是培育学生的创建性，对于艺术设计专业而言，创建能力的培育更具本质性，它是艺术设计教育的核心观点和根本主旨。

4．艺术设计的成功与否，主要决定于他的创建性，艺术设计
思想是解决创建新的产品或局势，解决古人没有解决的新问题，创建性思想贯串于艺术设计的全过程之中。

5．艺术设计创建性思想本质上是多种思想方式、能力的综合和运用，综合也是一种创建。

6．从艺术设计教育而言，设计思想的综合性表现了创建性思想的本质特点，不只是是设计技法的教育，在电脑技术日趋发展完美的今日，创意即创建性突显出来成为第一性东西。

七试述“形式听从功能”1．建筑
师沙利文提出的形式听从功能的口号，从设计产品的本质特点而言，是正确的，基础的。

2．功能与功
能主义是两个完好不一样的观点，重申功能时重申功能在诸因素之间的重要性，而不排挤其余因素，但功能主义不一样，它拥有排他性，当设计师在造物设计时把功能看作独一目标来追求是，明显是把构造与功能功能混作一谈。

3．合理的功能形式是美的局势，一个合理的表达了内在构造或适合的表现了功能的形式是一个美
的形式。

成立在适用的，合理的甚至典型的构造上的功能形式，不单因为好即善而美，它自己形式上也拥有美的形式因素。

八人的需要与设计的关系1．设计也能够说是人需要的产物，是为了知足人对产品
及其余非产品的需要的产物。

2．人的需假如多方面的，它拥有必定的层次性，阶段性，是变化发展着的。

马斯洛在“需要理论”中以为可分为五个基本层次，生理需要，安全需要，社会需要（或谓归谓和
爱的需要），尊敬需要，自我实现需要。

3．不一样的需要致令人为知足需要而进行的劳动生产和创建，人的造物行为和结果，不一样程度的反应了人的五种需要的内在规定性。

4．不一样形态的造物，反应
着人需要的变化和多元，从一般的工具器具，生产到艺术质的造物，不一样层次的造物生产表现着人类上涨的需要和追求，于是设计不停地更新发展。

九生活方式与艺术设计的关系。

1．是指在不一样社会
和时代中，人们在必定社会条件限制下或一订价值观指引下，所形成的为知足自己需要的生活活动方式和行为特点的总和。

2．艺术设计供给了人平时生活的物质条件和基础，从而使生活拥有了艺术文化的
意义。

3．艺术设计是人为了生活的艺术化而设计出的一种创建性思想，亦是经过平时生活而理解纯艺术，进入艺术境地的普及化方法。

4．艺术设计是对物的设计，也是一种物的使用方式的设计，物的使
用方式是生活方式的详细内涵之一，使用方式的改变对生活方式拥有必定的影响，必定的生活方式产生必定的设计，设计是适应生活方式的产物。

十设计思想的特点1．是以艺术思想为基础，与科学思想相
联合。

2．艺术思想是在设计思想中拥有相对独立性和相对重要性的地点。

3．设计思想是一种创建性思想，它拥有非连续的，跳跃性的特点。

十一设计中内容与形式的关系。

1．艺术设计中内容能够分为两
个方面，一是物质性内容，是功能和构造的显现，二是精神方面的内容，如装修，形式，符号，纹样所表现的内容2．艺术设计中形式也能够分为两类，一是由功能，构造所表现的形式，二是艺术化，装修
化的审美形式。

3．艺术设计中的形式不只是是表面的形式，而是内容形式，是内容必定的，自在的显
现的形式，也能够说是由功能决定的形式。

4．艺术设计中的形式是由内容即它的功能和构造所决定的，但形式不完好部是由内容派生出来的，被动的，他自己又感性特点和可变性，能动性，同一种功能的内容能够有多种适应的可变形式。

5．艺术设计中的内容和形式是一体的，内容和形式是一个有机一致的
关系，内容和形式既互为存在，又互为变换，有时内容就是形式，形式就是内容。

十二人自然的尺度与设计的关系
1．人自然的尺度构成和决定人察看方式和接受方式。

2．人自然的尺度构成和决定人察看设计标准
和接受或感觉设计标准。

甚至审
美标准。

3．人自然的尺度如手长，身高等决定人造物的尺度和极限。

4．人自然的尺度是造物设计
的基础，也是人超越的对象。

十三艺术设计中的功能美与技术美的关系。

1．功能美是技术美的基础。

2．功能美拥有相对独立性。

3．功能美和技术美是一致的，互相逐近，互相变换。

十四设计的原则1．完好性原则；2.变化原则；3.设计的资源1）工业方面的资料，能源，工具运
输2）设计师自己作为一种资源；4.综合原则；5.服务原则十五设计的历史1．自原始社会以来至18世纪工业革命前的产品和设计，即过去所谓的工艺美术类产品，如陶瓷，染织，青铜器，玉器，家居等2．从工业革命以来所设计的的产品或设计的品类，此中包含书本、包装、广告等平面设计，室内外环
境设计，服饰染织设计等。

十六陶与瓷的差别1．陶瓷包含陶和瓷两种互有区其余品类，陶器的制作资
料是黏土，烧造温度要比瓷低，一般在1200摄氏度以下，表面有的有釉，有的无釉。

2．瓷器的制作资料是高岭土几瓷土，含有长石，硅，铝的成分要不黏土多得多，烧造温度在1200摄氏度以上，表面有釉。

十七明式家具的特点
十八包豪斯的历史地位1．他倡导了艺术与科学技术相联合的新精神，他为工业时代艺术设计教育
提供了基来源则和方法，发展了现代设计的新风格，为工业设计指示了正确的道路，对现代设计拥有重要的启迪作用。

2．包豪斯是工业设计史，现代建筑史，现代艺术史的重要里程碑，它是艺术设计作为
一门学科确定的标记，它是现代设计的摇篮。

在设计理念上，他提出了三点，一是坚持艺术与技术的新一致，二是设计的目的是人而不是产品，三是设计一定按照自然与客观的法例进行。

十九纯艺术与设计艺术的关系1．在历史上说，在17世纪或18世纪从前，艺术是一种以技术为主要特点的生产性活动。