刘庆邦短篇小说创作的理论自觉
刘庆邦作家应该拿作品说话
刘庆邦作家应该拿作品说话“每个人都是一个响器，都渴望发出自己最‘惊心动魄’的声音，而我的作品就是我的响器。
”刘庆邦掷地有声。
这是一位拿作品说话的诚实的劳动者。
刘庆邦说，作家应该诚实劳动，这主要表现在三个方面：首先是写作态度上，应该更加严谨和踏实，不能采取投机取巧的方式；其次是在精神人格方面，要提高对自己个人修为的要求，一位作家首先要是一个善良的人，才能写出弘扬真善美的作品来；最后是在心态方面，不能一味迎合市场，迎合某些人的低级趣味，而应该担当起人类灵魂工程师的职责。
写作者都是文学劳动者我的处女作是一篇短篇小说，1972年当矿工时写的。
写完放了6年，到1978年才得以在《郑州文艺》上发表。
之后我的小说在《北京文学》《人民文学》《十月》《上海文学》《青年文学》《作家》《山花》等杂志上发的多一些，我几乎每年都要给这些杂志各一两篇小说。
文学期刊对作家的成长是重要的，每一个作家都有自己的“发祥地”。
我呢，我是从《北京文学》走出来的。
他们的编者换了一茬又一茬，每一茬编者都很抬举我。
刘恒最先向我约稿，他鼓励我放开写，向《北京文学》“重炮猛轰”。
林斤澜当了主编后，专门约我谈了半天，要我接二连三给《北京文学》写稿，写一篇，他给发一篇。
我给章德宁寄短篇小说，她给我打电话说：稿子收到了，我刚看了一半。
我舍不得一下子看完。
他们当编辑有一个共同点，就是给作者自信。
当记者的经历对我的写作帮助很大。
它不在于获得了多少创作素材，主要在于让我打开了眼界，开阔了胸襟，看到了差别。
比如说，我当矿工时，看到的是井口那么大的一块天。
当了记者，我跑遍大江南北，长城内外，看世界就稍稍站得高一些，就改变了自己的世界观。
还有，多年的新闻工作实践，让我懂得写新闻和写小说不是一个路数，可说是两个脑子值班，不可混为一谈。
现在写中短篇小说的作者都是文学生产一线的劳动者，好比井下生产一线的采煤工和掘进工一样。
我不甘心过早地退出生产一线，还在坚持写中短篇小说。
论刘庆邦小说的创作风格与局限
文学评论·现当代文学论刘庆邦小说的创作风格与局限尚婷 河南师范大学文学院摘 要：刘庆邦是从中原、从煤矿走出的作家，他笔下描绘的是中原地域的独特风貌，聚焦的是半个多世纪的时代变换。
在刘庆邦煤矿和乡土两大创作领域中，体现着文学创作者对社会责任的担当。
本文将从创作风格与作品局限两方面论述刘庆邦的小说创作，发掘刘庆邦的写作特色，发现作品存在的不足。
关键词：刘庆邦；小说；创作风格；作品局限作者简介：尚婷（1998-），女，汉族，河南邓州人，现就读于河南师范大学汉语言文学专业，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-18-050-01一、鲜明的艺术风格刘庆邦生于河南沈丘的农村，做过农民、矿工、记者等。
随着身份的变化，个人视野的扩大，他对底层人物的关注却更为聚焦，关怀也更为浓烈。
此外，乡土和矿区两大题材的写作，使他具有两种风格共存的语言特色。
（一）现实主义的底层书写刘庆邦对自己的写作，有明确的职业定位：关注工业化、城镇化、市场化这一转型时期农民工的生存状态。
因此，刘庆邦的写作是现实主义的，始终贴着中国煤矿现实的边。
他说：“整个世界的矿区都是相似的——物质的贫瘠、精神的匮乏、生存的艰辛、劳作的艰苦、劳工之间的矛盾、械斗”。
十年煤矿工人的生活经验，让他在暴露处于底层的矿工的生存困境时更具力量。
矿工的工作环境是危机四伏的，“每出一百万吨煤，只允许死一到两个人”（《别再让我哭了》）；矿工的权利是时常得不到保障的，“有在窑下干一年活活累死的‘骡子’，有终日不见太阳的‘老马’”（《阳光》）；刘庆邦对矿工的命运是给予了无限同情的，始终如一地坚持对农村农民的观照，坚持现实主义创作方法，坚持以平民主义态度描写底层社会的真实现状。
长篇小说《红煤》是刘庆邦的矿区文学代表作之一。
农村青年宋长玉，为了摆脱深刻的农村烙印，追求矿长的女儿唐丽华。
被开除后，他又盯上了村支书的女儿金凤。
选取最适合的叙述者——刘庆邦短篇小说叙述方法剖析
生 活学 习 ， 表 达 容 易 出 现某 种 程 度 的 摇摆 。纵 观 刘 庆 邦 的 留下 一 些 蛛 丝 马迹 ， 使两 方 都 有 可 玩 的 。Ｅ 这 篇 小 说 恰 好 使 以 －ｌ ３ 小 说 叙 述 方 式 ， 有 传 统 的 、 能 型 的 叙 述 方 法 ， 有 新 颖 可 以诠 释 石 映 照“ 既 全 也 小偷 和警 探 ” 的理 论 。
后 以刘 庆 邦 短 篇 小 说集 《 间 》别 让 我 再 哭 了 》 对 象 ， 小 说 原来 只有 汉 收 一 家 ， 来 增 加 了二 宝 家 。二 宝 的地 理 位 置 不 民 《 为 对
但 独 使 的叙 事 艺 术 加 以 梳理 ， 期 探讨 作 者 在 叙 述 方法 上 的追 求 与 如汉 收 ， 新 颖 的 饭 菜 、 特 的 创 意 ， 他 在 竞 争 中 占 了上 以
往 和 精 神状 态 。与 其 他 学 科 日益 深 化 、 化 的 发 展 方 向 相 一 小说 艺术 熏 陶 的作 者 ， 往 会 在作 品里 选 择 一 个 另外 的叙 述 细
借 致 ， 说 的技 术 也 日趋 朝 着 复 杂 化 、 细 化 方 向 发 展 。在 众 者 ， 他 的 眼替 自己看 。 这 是一 种 内在 化 的叙 述方 式 。刘 庆 小 精 多 的小 说 家 里 ， 庆 邦 可 谓 是 面 目鲜 明 、 有 传 统 小 说 的 神 邦 擅 长选 用 的 也 是 这 种 方式 。 刘 既 《 馆 子 》 的 是 一 个 血 淋 淋 的 故 事 。小 镇 上 开 饭 馆 的 开 说 韵 又具 现代 小 说 的 新 奇 的一 个 具 有 独 特 风 格 的 作 家 。本 文
中 图分 类 号 ：２ ７ １０ 文 献 标 志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ １—９ ７ （ ０ １ ０ １７ ４ ６ ２ １ ） ３～０ ４ ０ ４—０ ３
刘庆邦小说叙事手法与审美风格研究述评
孙 涛
摘 要 ：２ ０ ０ ２年 ，刘庆邦 中篇小说 《 神 木》 获得 第二届 老舍 文学奖 ，以此为 契机 ， 自２ ０ ０ ３年起 ，刘庆 邦的研 究进入 了又一 个春 天。 刘氏 小说贴近 民生和底层 ，尤其是他的创作手 法与 审美风格 ，形成 了 自己的风格和模式 ，一直 以来受到评论 家的赞许和追捧。 关键词 ：刘庆邦 ；《 神木》
叙 述 手 法 研 究 述 评
从叙事 学角度研 究作 品并 不新鲜 ，８ Ｏ年代 以来作 家们尝 试 了各种 现代主义创作方法 ，也从 客观 上同步 促进 了叙 事学 角度 的文 学批评 方 法 。刘庆邦是一个执着 于底层 和民间叙述 的作 家 ， 他 的叙述方式 自然要 也贴近 民间 ，贴近 现实 。因此 ，对于刘 氏小 说 的叙事 研究 并不 困难 复 杂 ，相关成果也 比较 多。就 总体 而言 ， 研究者对 于刘庆 邦小说 中的叙述 主要集 中在叙述视角 和叙述语言这 两个课题上 。
审 美风 格 研 究 述 评
沈 、汪 的淡雅 、优美 、含蓄 的审美 品格 ，同时又更多 了一种 现实感 ，底 层感 ，朴 素感 ，从而形成 了独特 的 “ 温情诗意” 的美学风格 。 （ ２ ） 、酷烈诗意之 美 除了柔美小说之外 ，刘庆 邦 的一些作 品 中还透 出 了某些酷 烈 的风 格， 这类小说就数量上来说并不是很多 ，但是却非常深刻 ，给人 留下 了 更加过 目 难忘 的印象 。早在 １ ９ ９ ０年 ，孙郁就 曾评论 《 神木》 的审美 风 格 ：“ 其间的残酷之色 ，与刘恒 的灰色之影庶几近之 。 ”“ 以往纤 细的牧 歌式 的小调被 山崩式 的轰鸣代替 了。 ” ０ 研 究者发现刘 氏酷烈小说 中所 表 现 的审美风格并不像柔美小说那么单一化 ，而是呈现出一种复杂 的有 递 进性 的特征 ：它首先是一种强悍的美 ，“ 带着一种 让人无 法回避 的惊 心 动 魄的力量 。 …‘ 溢着的强悍恐肆的人 生态度 ” ＠ 。 （ ３ ） 、 审 美 定 势 局 限 直 以来 ，研究者对 于刘 庆邦小说 的 审美 风格 研究 一般 按照 “ 柔 美 ”和 “ 酷烈”两个方 向不 断推进 ，几 乎形成 了一个 审美研 究 的定 势 ， 似乎刘 氏小说仅存在这两种风格 ，并且还皆然对立。可是 ，也有一些 学 者对此提 出了质疑 ，如陈思和指出 ：“ 两种不 同风格真 的的截然对立 吗？ 我读其书想其人 ，柔美与酷烈都是人性的极致 ， 应该 是有机地统一在他 的风格里 。 ” 的确 ，水至清则无鱼 ，刘庆邦 的小说是建构在 一个浑浊 的 民间立场上的 ，其柔美和酷烈本身不可能完 全对立 ，如果 在研究过程 中 设置这样一个二元对立的审美模式 ，于现实不符 ，同时也 有碍于研究 的 深入。 总之 ，刘庆邦是当代文坛中风头正劲的一位作 家，他 坚守现实主义
执着的家园寻觅——论刘庆邦的乡土小说创作
第28卷 第6期 牡丹江大学学报 Vol.28 No.6 2019年6月 Journal of Mudanjiang University Jun. 2019 文章编号:１００８－８７１７（２０１９）０５－００３３－０４执着的家园寻觅——论刘庆邦的乡土小说创作 蒋 丽 云 （广东创新科技职业学院，广东 东莞 ５２３９６０）摘 要：对家园的探寻是刘庆邦在创作中持续思考的问题，一方面他以回望的姿态构建出充满诗意的理想乡村家园，同时又以冷峻的态度关注着转型期乡土世界的现实境遇，呈现出“柔美”和“酷烈”两种写作风格，两个极端的书写却一致地表达了对家园的追问与探索，展现了底层民众对“家园何处”的困惑，传递了对传统乡土文明的深切怀念，但相对保守的家园意识也使得作者在家园探寻的征途上难以有所突破。
关键词：刘庆邦；乡土小说；家园中图分类号：Ｉ２０６．７ 文献标识码：ＡPersistent Search for Homeland——Ａ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ Ｌｉｕ Ｑｉｎｇｂａｎｇ’ｓ Ｌｏｃａｌ ＮｏｖｅｌｓJIANG Li-yun(Guangdong Innovative Technical College,Dongguan,Guangdong 23960 )Abstract:The question Liu Qingbang keeps thinking about is the exploration of homeland in his literary creation. On one hand, he constructs an ideal rural homeland which is full of poetry with an air of nostalgia. On the other hand, he pays close attention to the realistic situation of the rural world in the transitional period, with a grim attitude. Obviously, this style of writing can be divided into the following two parts: soft and fierce, which express the questioning and exploration of homeland consistently. Meanwhile, these two writing styles represent the puzzlement of the bottom people about where their homeland is and the deep memory of local civilization. From any objective perspective, relatively conservative homeland consciousness makes it difficult for the author to make a breakthrough in the journey of homeland exploration.Key words: Liu Qingbang; native novel; homeland收稿日期：基金项目：作者简介：２０１８－１２－２５广东创新科技职业学院２０１７年校级科研项目“刘庆邦小说创作研究”（２０１７ＸＪＹＢ００２）蒋丽云（１９８２－），女，湖南永州人，广东创新科技职业学院副教授，硕士，研究方向：中国现当代文学。
底层人生执著言说——论刘庆邦小说人性思考
ｃｏｍｐｒｅｈｅｎＳｉＶｅ ｓｔｕｄｙ ｏｎ Ｌｉｕ Ｑｉｎｇｂａｎｇ’ｓ ｎｏＶｅｌｓ．Ｈｉｓ ｎｏｖｅｌｓ ｃｏｍｍｅｎｄａｂｌｅ ｉｓ ｎｌｅ ｕｎｄｅｒｌｙｉＩｌｇ ｈｕｍ锄何ａｎｄ、）ｌ，ｉＵ ｂｅ ｌｉｎｋｅｄ ｔｏ ｃｈａＩｌｇｅｓ ｉｎ ｍｅ ｌｉｔｅｌ．ａｔｕｒｅ ｓｉｌｌＣｅ也ｅ １ ９８０ｓ ｔｏｏ
ＩＩＩ
Ｌｉｕ Ｑｉｎ加ａｎｇ ｓｔｉｃｋＳ ｔｏ ｔｌｌｅ ｍａｉｎ ｕｎｄｅｒｌｙｉｎｇ ｒｅａｓｏｎｓ ｆｏｒ ｃａｒｉｎｇ，ｍｅａＩｌｉｎｇ ａｎｄ
ｈＵｍａＩｌ蛐ｎｇ ｓｉ鲥ｆｉｃａｌｌｃｅ ｏｆ ｔｈｅ ｎｏＶｅｌ ａｎｄ ｕｍｑｕｅ
ａＩｌｄ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｈ聪赋嘶ｓｔｉｃｓ．ＩＩｌ ｍｅ
ｉｎ ｔｌｌｅ ｐｏｅｔ叮，ｔ１１ａｔ ｉｓ，ｇｏｏｄｎｅｓｓ，ａ１１ｄ ｂｅａｕｔｙ，ａｎｄ ｇｏｏｄＩｌｅｓｓ，ａＩｌｄ ｂｅａｕ够ｂｅｃｏｍｅ ａ ｌｉｆｅ ｔｏ
ｔｌｌｅ ｐｕｒｓｕｉｔ ｏｆ Ｖａｌｕｅ ｆｏｒ ｔｌｌｅ ｆ矾１ ｏｆｈｕＩｌｌａＩ】ｉ够ｉＩｌｃｒｅａＳｉｎｇｌｙ ｓｐｅｃｉｆｉｅｄ ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ．
ｅｍｅ唱ｅｄ，ａＩｌｄ ｔｈｅ ｕＩｌｄｅｒｌｙｉｎｇ Ｓ０ｃｉａｌ ｃｏｎｃｅｍ ｔｏ ａｐｐｅａｌ ｔｏ ｔ１１ｅ ｐｅｏｐｌｅ，ｒｅｓｐｅｃｔ ｆｏｒ ｍｅ ｂｏｔｔｏｍ ｏｆ ｌｉｆｅ．
Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｉｎｃｌｕｄｅｓ廿ｌｒｅｅ ｐａｒｔｓ ｓｕｃｈ嬲ｍｅ ｉ廊ｏｄｕｃｔｉｏｎ，ｂｏｄｙ ａＩｌｄ ｃｏｎｃｌｕｓｉｏ．
关键词：刘庆邦；人性；底层关怀
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Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ｓｍｅ ｔ１１ｅ ｌａ钯１ ９７０ｓ，Ｌｉｕ Ｑｉｎ曲ａＩｌｇ ｈ雒ａｌｗａｙｓ ｂｅｅｎ ｃｏｎｌＩｎｉ仕ｅｄ ｔ０ ｈ啪ａＩｌ
刘庆邦乡土短篇小说论
为刘庆 邦作品中最亮丽的风景。 纵观 刘庆邦的乡±短篇小说创 作， 他笔下 的少女形 象有如下特 点 ： 她们是 “ 小母 亲” 的形象。小说 中的女孩子都生活在 乡村 ， 大 多有幼年丧父 或丧母 的经 历 ， 早就 意识到 自己的 家庭责任 很 和社会 责任 ，年龄 很小就在 家里承担起 本应该属 于母 亲的责 任， 既有少女 的灵性又有母 亲的天性。《 眼睛》 中的春穗 只有十 几 岁却早在 母亲过 世后成 了一个 “ 小母 亲” 早上给 鹅鸭喂食 ， ： 喊 弟弟起床上学 ， 灶里烧锅 准备早饭 ， 在 照顾家里的一切。 对于 家庭来说她是勤 劳的母 亲；当她看 到篮子 里的鹅想起 了娘 ， 跟 泪都流 出来 了． 又威 了一个 天真敏 感的少女。《 小呀小姐姐》 中 的主角小姐姐在 弟弟平路跟里是姐 姐也是 母亲。 身体残疾 的平 路在生活 中无人 关爱 ， 甚至连 父母也嫌 弃他 ， 小姐 姐给 了他无 微不至的爱 ：在早上干活前挤 出时 间陪孤 独的平 路玩一会儿 ， 帮弟弟挤虱子 ． 教弟 弟唱歌 ， 用泥 巴给 弟弟捏 好看 的“ 媳妇” 甚 ， 至为了给弟弟摸鱼失去 了生命 。 作者认为这些处在成长期的少 女们成长是“ 被动的 ”是“ 。 一种柔软 的痛 ” （ 转第 ４ 。 下 ３页 ）
（ 接第 ４ 上 １页 ） 持客 观的同步性。
任何 文化的兴盛与衰败都是 由历史条件所决定 ， 著名学者
四 、 孝 ” 化 的 回 归与 重构 “ 文
曾指出 ． 一国的衰亡是先从文化开始的。 反之 。 国的兴盛也是 一
孝 兴盛、 衰亡 、 重生 ， 正是中国 新 时期 ，孝 ” “ 文化 的研 究逐渐 回归 ， 国内学术 界对 “ 文 先从 文化 开始的。 文化 的的形威 、 孝” 在现代社会 生活中继承 和发扬 中 化进行 了继承 和创 新 。 出了在新时代 ， 提 重构“ 文化 的内涵。 传统 文化 的发展 的典型写照。 孝” 孝道 要取 其精华 ， ， 剔除糟粕 ， 提倡尊老 有学者提 出 ， 孝在 历史上虽 有其阶级性 ． 但孝 的存 在也有其 社 华 民族传统文化 中的“ 促进社会发展 。 会性 即“ 民性 ” 这是一种 普适性和 共通性 ， 全 ， 是基 于人性而 产 爱 幼的社会风气 ．维持 家庭和谐 ， 生的 ． 因此孝具有超 越时代的特牲 ， 在任何时候 都适用。 虽然孝 的出发点是个人 、 个体 家庭 ． 但却能达到博爱天下的结果 ． 既 这 是个人价值 的实现 ． 社会价值的实现。孝的终极意义 和价 也是 值就在于在博 爱， 爱国家、 爱社会 、 爱整个人类。
论刘庆邦小说创作的平民意识——以短篇小说为中心
2018 8月湖北业职业技术学院学报Aug.,2018第 31 卷第 4 期 Journal06Hubei Industrial Polytechnic Yol.31 No.4论刘庆邦小说创作的平民意识—以短篇小说为中心白*(辽宁师范大学文学院，辽宁大连116000)摘要：刘庆邦，当代颇具个人特色且作品高产的作家。
其作品覆盖了长篇中篇短篇以及散文，报告文学等多种文体，各个领域都颇有成就，其中以短篇小说成就最高，有“中国当今短篇小说之 王”的美誉。
在他将近四十年的创作生涯中，短篇小说始终是他坚持并深爱的，他曾说过自己对短 篇小说从里到外都是爱，每一篇都是他用心写的，都包含着他的一颗心。
刘庆邦对生命充满关怀 与尊重，他自 ，深情地书写对 、现实的 ，与描写对象进行平等的对话，以平等的视角去感受笔 的民生百态，他的平民意识中蕴含的是作家深刻的人文关怀以及自身强烈的社会责任感。
关键词：刘庆邦；平民意识；短篇小说中图分类号：1207.427文献标识码：A文章编号：2095-8153(2018)03-0067-05一、平民人性的关注刘庆邦是个尊重人性的作家，因此在他的短篇 小说中对人性主题描写是普遍存在的。
刘庆邦短篇 小说中的平民意识就首先表现在对平民人性的关注上。
刘庆邦关注人性，用细腻的笔触描写笔下人 物的人性善恶，对人性美进行真挚的赞扬，对人性 恶进行深刻的批判。
显示了作者深的人文关怀。
(一）美好人性在刘庆邦的平民 中美的人物，作者用 的笔触对其进行描写，追求他们身上的闪光点，歌颂其身上的美好人性。
现对真善美的追寻，示对平民尊 的尊重。
刘庆邦笔下美 人性的 个显 的点表现在人与人 的关爱。
《草帽》就是这样一部充的作 。
作 了身为 的刘 是 上的 ，，他们 的现 的在家的下，是 上 的馄饨店买馄饨吃，蓝翠屏的丈夫小范在当矿工时刨 到了哑炮，了，留下了无依无靠的蓝翠屏母女。
开始马金织和刘水云两人担心两人的丈夫变了 心。
探索当代乡土小说的新经验——序余志平专著《刘庆邦小说创作论》
第40卷第5期2020年9月湖北工程学院学报JOURNAL OF HUBEI ENGINEERING UNIVERSITYVOL.40NO.5SEP.2020探索当代乡土小说的新经验----序余志平专著《刘庆邦小说创作论》樊星（武汉大学文学院，湖北武汉430072）摘要：余志平的专著《刘庆邦小说创作论》对刘庆邦小说创作的丰富性及其文学风格的特色展开了深入的研究，其中关于“偏抒情性小说”、“酷烈”风格的论述，关于鲁迅和沈从文的影响，关于作家小说创作的理论自觉都很有新意，体现了作者扎实的理论功底和敏锐的批评眼光。
关键词：余志平；刘庆邦；小说创作；酷烈风格；抒情风格中图分类号：1207.4文献标识码：A文章编号：2095-4824（2020）05-0046-02余志平的书稿《刘庆邦小说创作论》即将出版，令人高兴。
他希望笔者为此书写篇序言，笔者当然乐意。
志平出身农家，通过刻苦攻读，先后完成了华中师范大学文学院本科、湖北大学文学院硕士和武汉大学文学院博士的各科学业，获得了相应的学位，实属不易。
他的本科毕业论文《试论电影造型的表现力》在《孝感师专学报）1990年第2期发表后很快就被“人大复印报刊资料”《电影、电视艺术研究》分册1991年第2期全文转载了，也可见他的眼光和起点。
他后来花了许多精力在行政事务上，常常感慨没时间做学问。
笔者很理解。
因为这是许多博士出身的中青年学者都难以逃脱的烦恼。
好在有时间他还在努力做，一直抽空写文章，颇有收获。
这本书也是一个证明吧。
志平对刘庆邦的作品情有独钟，体现了他对于乡土小说的某些独到见解：一方面，乡土小说一直是当代学界关注的重点，关于汪曾祺、陈忠实、贾平凹、韩少功、莫言、张炜、刘震云、阎连科这些大家的研究一直是评论界持续热议的话题，相比之下，对于一些颇有创作实力、成果也相当可观的作家究竟为当代乡土文学提供了哪些新的看点，则总结得不那么够，例如像刘庆邦这样的“实力派”作家，几十年来一直在用心写作，而且常有佳作引人注目（笔者记得上海文艺出版社1986年出版的、轰动一时的《探索小说集》中就选了刘庆邦的短篇小说《走窑汉》，笔者读过以后至今记得其中揭示的命运的悲剧、人心的偏执、复仇的可怕，都很有尖锐感），还有好些和他一样很有实力的作家（如矫健、高建群、刘玉堂、田中禾、李佩甫、邵丽等等），他们的创作为中国当代文坛贡献了哪些可贵的经验，是值得好好探讨的。
他者视域下生命激情的释放与克制——论刘庆邦小说中的人文情怀
小说小评——论刘庆邦小说中的人文情怀文/姜汉西他者视域下生命激情的释放与克制摘要：中原作家群中的重要成员刘庆邦在短篇小说的创作上颇有建树，他的作品聚焦于底层大众苦涩的现实生活以及他们在困境中所呈现出的精神面貌。
在坚持“为他者”和“含心量”的艺术追求中，刘庆邦以一种人文主义视角对那些被忽视的社会群体给予生存的关怀和生命的观照，从而展现出当下社会中普通人的存在意义和价值。
“为他者”的同时也意味着自身的他者化，正是在这样一个独特的视角下，才能更加明白芸芸众生中个体生命激情释放与克制的过程。
在具体的行文中，通过循环结构和远行结构呈现出被压抑的主体性，同时也传达出作家人文主义的态度和立场。
关键词：生命激情 叙事特征 人文主义 刘庆邦刘庆邦对于乡村和矿区的独特观察和思考，不但拓展了当代文学的写作空间，挖掘出一片尚处于隐性状态的话语资源，同时还在意义和形式的探索上，将小说的叙事特征和文化价值有机粘合在一起，打破了传统观念中内容与形式关系处理上重内容而轻形式的陈规旧制，在一定程度上推动了小说书写方式的发展与革新，为当代逐渐疲软的文坛注入了一针强心剂，同时也彰显出自己在当代文学场域中小说小评的独特意义。
刘庆邦在40余年的创作生涯里，一直恪守和秉持着自己所信奉的“含心量”和“贴着人物写”的艺术准则及要求，从而将一个个饱含着生命热情的人物形象通过作品展现出来，丰富着中国当代文坛的百花园，尤其是在短篇小说创作方面用力极深，用一系列创作实绩为自己赢得了“中国短篇小说之王”的美誉。
从已有的研究成果来看，对刘庆邦小说中的内容关注远胜于对形式价值本身的重视，这样一种局面的出现，一方面是受制于传统文学观念的束缚的体现，另一方面则说明当下对于刘庆邦小说的研究还不够深入，同时我们也完全有理由在这条路上继续前行，从一个外在的形式线索去重新打量和审视这位身居中原沃土的河南作家。
在某种程度上来讲，一个作家叙事特征的成熟和广泛应用往往是综合影响下的结果，涉及到诸多的现实性因素，外在的环境与内在的情感就是其中重要的两个方面。
刘庆邦：创作就是不断感动和说服自己的过程
关注 客座总编辑刘庆邦：创作就是不断感动和说服自己的过程享有“短篇王”美誉的作家刘庆邦，是我国当代著名作家，其作品曾多次荣获国内外重要文学奖项。
诸如，由其小说《神木》改编的电影《盲井》获第五十三届柏林电影艺术节银熊奖。
近期，刘庆邦根据现实采风酝酿推出了新作《花灯调》。
他在接受采访时表示：“我是从刚记事的时候，就在为这部书做准备。
当然，当初的准备不是文字、语言、艺术和技巧上的准备，而是饥饿的准备、生活的准备、人生的准备、生命的准备。
”潜心于乡土文学《检察风云》：您近期推出的长篇小说《花灯调》被列入“2023年主题出版重点出版物”，并入选“新时代山乡巨变创作计划”和“新时代文学攀登计划”。
这究竟是一部怎样的文学作品，您对它还有怎样的期许？刘庆邦：《花灯调》取材于真实人物和事件，书写了一部天鹅女书记的播火记、丑小鸭乡村的变形记。
小说中女书记的人物原型在三山夹两沟的深山老林，她手脚并用爬上山间小路、走访大山里的村民，带领村干部用了两年多的时间在高海拔的绝壁上修建村组公路62.7公里以及水库、水厂、山塘等基础设施，实现了高压电、自来水、网络的正常使用，彻底改变了村里“人背马驮、靠天吃饭、望天喝水”的历史。
她用7年多的时间，2700个日夜的坚守，与父老乡亲同心协力，换来了面貌一新的乡村，也因此收获百姓的信赖与爱戴……这部小说有着影视剧改编的丰厚潜力，我希望有识之士能早日把它搬上荧屏。
《检察风云》：以往，您的作品中有过不少乡土题材的作品？刘庆邦：是的，五十多年来，赶上了能持续写作的好时候，我已经写了大量乡土题材的小说。
中短篇小说且不说，在写这部《花灯调》之前，仅长篇小说就已先后出版了六部：《高高的河堤》写的是大自然对少年儿童心灵成长的滋养，《远方诗意》描绘了农村青年对外面世界的向往，《平原上的歌谣》记述了中国农民在三年困难时期的生存韧性，《黄泥刘庆邦：一级作家。
中国作家协会第九届全国委员会委员、中国煤矿作家协会主席、北京作家协会副主席，享受国务院特殊津贴。
开启“诗与真”之门——刘庆邦小说论
开启“诗与真”之门——刘庆邦小说论◎孙郁摘要：与先锋文学相反，刘庆邦一生坚守写实主义精神，其作品保持了“诗与真”的纯度。
他以朴素的感知方式，实录了世相种种，既有天然的美质，又有强烈的现实批判意识。
在“鲁迅传统”里，刘庆邦避免了“思”对于“诗”的覆盖，保持了文本的“真气”关键词：刘庆邦；写实主义；诗与真；鲁迅先锋小说流行后，许多作家注重的是“思与诗”的问题，类似的意象在无数作品中都可以看到。
这主要呼应了当代域外文学的某些风潮，或许是受到博尔赫斯的影响，学识与诗显得颇为重要。
这期间，海德格尔式的哲学也弥漫在时空之中，存在的问题被提升到很重要的层面。
先锋派对于今人而言是耀眼的存在，诗文的多种可能性也出现了。
不过在中国这样的国度，小说家在文本里思考问题，大约不易超过曹雪芹和金庸，反倒是“诗与真”更具有书写的普遍性”1990年代后，思考性的诗文在炫目的辞章里，走向了审美的另一面，生活的原态的打量被一种观念模糊化处理了。
一些作家“思”的限定性影响了精神的拓展。
而与此同时，被先锋派怠慢的写实派作家，并未都走向末路，他们保持了生活的鲜活之感，避免了“思”对于“诗”的覆盖。
这里不能不提的是刘庆邦，他差不多是在传统笔墨中传递新意最多的作家，四十余年的写作，精神每每有精进之处”在旧的路径上慢慢行走，却没有落伍于时代，辞章里有着动人的人性之光”刘庆邦引起人们注意，是在1980年代。
我阅读他的书，觉得其文本是受到时髦思潮影响微薄的一类，现代主义与后现代的调子在其文字里很少见到。
在基本点上，19世纪写实主义那么深地渗透着他的世界。
考察其多年的创作，会发现他像是老老实实描摹乡村社会的书记员，没有炫耀和故作高深，也无传统乡土作家的模式”他的身上只是有一点沈从文的余影，也带着一丝鲁迅的某些忧患，笔法又无浓浓的文人气。
其简约的文风，不太适合时髦青年的口吻，自然也非现代主义追随者所喜爱。
这种选择看似很传统，却有文学里可贵的遗存。
在植根于泥土的文字里，引人驻足的地方处处可见。
浅析刘庆邦的小说创作
浅析刘庆邦的小说创作摘要：传统文化与现代文明是一组分不开的命题，对传统与现代的取舍影响着作家创作风格的形成。
本文拟从传统文化对刘庆邦的小说创作的深刻影响入手，探析刘庆邦在小说创作中对待传统与现代的态度，并研究这种态度指引下的创作所存在的局限。
关键词：小说创作传统局限综观刘庆邦的创作，不难发现刘庆邦虽然是本着扬弃的精神对传统与现代进行批判地继承，但是仍然存在着一定的偏向和倾斜，主要表现在以下几个方面：一、全知全能叙事视角的选择“视角”最初是一个物理学的术语，指物体两端所发出的光线在眼球内交叉形成的角；后来被引入文学领域，用来阐释写作技术。
通常我们所说的文学中的叙事视角主要是描述叙述者在叙事的过程中站在什么位置、扮演什么角色。
叙事视角就像是作品的一个窗口，将信息从这里不断传输到作品当中，它直接影响着作品的叙事方式和结构。
一般将叙事视角分为两类：全知全能型和限制型。
全知全能型叙事视角即叙述者在叙事作品当中是一种全能的存在，他无所不知，可以随意出入故事的情节当中。
限制视角是指叙述者和作品中人物知道的一样多。
全知全能叙事视角可以说是中国小说传统叙事方式的一种选择，有着悠久的历史。
就像刘庆邦对传统的现实主义道路的选择一样，他对叙事方式的选取也偏于传统。
在他的小说创作中，叙述者往往是全知全能的上帝，情节的推进就像是叙述者以一个说书人的身份在向大家讲述一个故事，他既注重故事情节发展的曲折性，又非常在意叙事结构的完整性，几乎他的每一篇作品都是一个完整的故事，有着清晰的时间脉络和完整的前因后果，甚至有时叙述者还会忍不住跑到作品中去干预叙事。
以他的长篇小说《遍地月光》为例，小说中多处出现叙述者的语言，如：“还回到跑坑，接着说金种的弟弟银种的事”，“银种有过多次缝裤裆的经验，应当缝得熟练一些了吧？没有，他缝得一点不熟练”，“至此，换亲的事暂告一段落”……这些语句充满着中国传统说书人的色彩，极大地影响了作品的艺术性。
此种叙事局限在于：叙述者全能的身份会消弱叙事的真实可信性；封闭的结构容易落入模式化的窠臼；叙述者统治叙事过程的强权身份阻碍了读者进行再审美的空间。
荒原上的野花——论刘庆邦的短篇小说创作的开题报告
荒原上的野花——论刘庆邦的短篇小说创作的开题报告一、选题的背景与意义：随着中国短篇小说的发展，作为一个优秀的短篇小说作家，刘庆邦的创作受到了越来越多读者的关注和喜爱。
刘庆邦的创作具有敏锐的洞察力和深厚的情感力量，他以鲜活的笔触描绘都市中庸碌的人生和农村土地上的荒芜，深刻地反映了现代社会的困惑和人性的复杂。
其中，他的短篇小说在文学创作中表现突出，受到了广泛的好评与认可。
因此，本论文拟选题《荒原上的野花——论刘庆邦的短篇小说创作》。
刘庆邦的短篇小说创作对于文学创作和研究具有重要意义。
一方面，它表现出现代性的主题和风格，反映了中国现代社会的生存状态和人性追求，丰富了我们的文学想象与表述；另一方面，它也能引导我们思考文学传承的问题，不断创新创作思路和方法。
因此，对于深入理解现代文学发展的趋势和表现形态，进一步发掘和推广中国短篇小说创作的独特魅力，以及提高文学理论和研究水平，都具有积极的意义。
二、选题的研究方法和思路：本文拟采用文献资料法、案例分析法、综合比较法等多种研究方法，深入分析刘庆邦的短篇小说创作的核心内容和艺术特色。
具体思路包括：1. 对刘庆邦的生平和文学成就进行梳理和研究，探究他短篇小说创作的源头和发展历程。
2. 分析刘庆邦的短篇小说创作在文学创作和研究中的地位和价值，深入了解其艺术特色和文化底蕴。
3. 以《荒原上的野花》为案例，展开具体的文本分析，探究其情节、人物及语言的特点，从而深刻阐述刘庆邦短篇小说的艺术魅力。
4. 通过综合比较的方式，挖掘刘庆邦与其他国内外作家在主题、艺术表现等方面的异同点，帮助我们深入理解刘庆邦的短篇小说创作成果。
三、预期的研究成果和贡献：本文旨在系统分析刘庆邦短篇小说创作的特点和规律，揭示其对现代文学的影响和贡献，取得如下预期的研究成果和贡献：1. 深入阐述刘庆邦短篇小说创作的艺术和文化底蕴，为后人理解和评价他的作品提供学术支持。
2. 探究中国现代文学发展的趋势和表现形态，加深我们对中国短篇小说创作的认识和理解，提高文学创新意识和表达能力。
论刘庆邦小说的悲剧意识的开题报告
论刘庆邦小说的悲剧意识的开题报告刘庆邦是中国当代著名的小说家，其作品深受读者喜爱。
其中，悲剧意识是其小说中最为突出的一个主题。
悲剧意识是生命哲学的重要部分，通过对人生苦难和生命的看法，突出了人类共同的生命经验和人性之美。
在刘庆邦的小说中，悲剧意识具有独特的体现方式和深刻的思考，本文将论述刘庆邦小说中的悲剧意识。
首先，刘庆邦小说中的悲剧意识鲜明地展现在其作品的主题中。
刘庆邦的小说主要描写的是人性的苦难，生命的无常以及命运的强大。
作品中的人物往往身处于生命的悲观处境中，如《平凡的世界》中的田晓霞，她虽然出身贫寒，但是却总是努力奋斗，却总是受到生活的重重打击，最终身处绝境，终老于单一的生命现状。
这种悲观的生命态度和对生命的认知，表达了作者对人生的痛苦认知和对生命的内在悲剧感知。
其次，在刘庆邦小说中，悲剧意识的体现在人物形象刻画上。
刘庆邦的小说非常注重人物形象的刻画，他将人物的一言一行细致入微地描写出来，用人物的情感和心态呈现出人物的生命真相，并且对人物的命运给予了恰当的解读。
如《平凡的世界》中的田晓霞，她身处男权社会，受到家庭和社会的双重压力，终于在生命的险境中，失去了所有幸福与希望，她的悲剧命运毫无疑问地揭示了岁月无情的残酷和社会制度的无情。
而且，刘庆邦的小说在人物命运的展示上，极力让读者感受到命运的威力和命运的扭曲，从而体现悲剧在人物的身上的严重性和宏大的力量。
最后，在刘庆邦小说中，悲剧意识的体现也表现在作家的语言艺术中。
刘庆邦的小说语言艺术简洁明了，但是又非常生动，其中在悲剧情感的表达上表现得极为出色。
作者通过生动细致的文字表达，将人物心灵中的痛苦和绝望展现得淋漓尽致。
如在《平凡的世界》中，田晓霞失去了丈夫，失去了希望，她的崩溃和颓废，被刘庆邦的小说语言艺术所体现和突出，使得读者都能深入感受到悲剧在人物身上所带来的巨大冲击。
总之，在刘庆邦的小说中，悲剧意识是一种自觉的审美文化，深刻体现了人类自身的历史、文化和人性方面的富有性格魅力的特质。
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一
学史航向急先锋的历史使命。
然 而 ，９０ 代 以 来 ， １９ 年 短篇 小 说 在 商业 气 息 浓厚 的 文 坛 上却处 于一 种 日 边缘 化的地 位 。短 篇 小说 往 往被 当做 趋
作家历练的跳板 ， 一些年富力强的作家常常把 目标锁定中 长篇小说的创作 ， 这就使得短篇小说的质量不高 ， 从而导致
值得 庆幸 的是 ， 篇小说 如此 不景 气的 情况 下 ， 然 在短 仍
有一部分作家一直坚守着短篇小说创作的阵地 ， 已故的 如 汪曾祺、 林斤澜两位老前辈 ， 还有刘庆邦 、 苏童 、 王祥夫 、 迟
子 建 等一大 批正 活跃于 文坛 的作家 。其 中尤 为值 得一 提 的 是 刘庆 邦 余篇 ， 人称做 “ 被 中国 当今短篇 小说 之王 ” ⑨他 的短篇 小 。 说《 》 鞋 以柔美抒 情 的风格 表达 出 “ 种超 越 时代 的 生命 激 一 情 ” ⑦ 续 了现代 乡土 抒情 小 说 的 传统 ， 得 第二 届 鲁 迅 ，延 获 文学 奖 。刘庆 邦的 大 多数 短篇 小说 都 构 思 独特 精 巧 ， 现 表
刘 庆邦 ３ ０余年 一直 坚 持短 篇 小说 创作 。他 不仅 先 后
创作短 篇小 说 ２０ ０ 余篇 ， 在 １９ 年 代 中后 期开 始 了 他 而且 ９０ 的短篇 小说理 论探 索 。刘 庆邦 虽然还 称 不上 是短 篇小 说 理 论家， 但他 的实践 色 彩 鲜 明的 理 论 表述 ， 象 化 、 俗 化 的 形 通 理 论表述 模式 ， 化 的短篇 小说观 念 ， 是值 得我 们 认真 个性 还 探 讨的 。至少 ， 也是他 小说 艺术追 求 的一个 重要 方面 。 这 从“ 五四 ” 新文 学运 动到上 世纪 ８ 年 代 ， 小说一 直 ０ 短篇 在我 国文学 史上 占有 重要地 位 。
得成 果 。
早在 １１ 年 ， ９ ８ 胡适就在他的《 论短篇小说》 中断定 ，短 “ 篇小说 ” 写情短诗” 独幕剧” 同“ 和“ 三项 “ 代表世界文学最
近的趋 向 ” 同年 ， 。 鲁迅 先 生 以《 人 日记 》 启 白话 短 篇 狂 开 小说之 先 河 ， 努 力 开 拓 创 新 ， 短 短 几年 中 创 作 出 《 并 在 呐 喊》 《 徨》 进 而形 成 “ 国现代 小说 在 鲁迅 手 中开 始 ， 、彷 ， 中 又
刘 庆 邦 短 篇 小 说 创 作 的 理 论 自 觉
刘 庆 邦 短 篇 小 说 创 作 的 理 论 自 觉
余 志平
摘
要 ：０年代 以来 ， ９ 曾经在 我 国现 当代 文学史 上 占有 重要地 位 的短 篇 小说 在商 业 气息 浓厚 的文
坛 上 日趋 处 于边缘 化地位 。在 此背 景下 ， 始终 坚 守短篇小 说创 作 阵地 并取 得丰硕 成果 的刘庆 邦就 格 外
“ 以小见 ， ’ Ｉ’ ｉ ⑧的短篇 小说 观 ，
读者阅读短篇小说的兴致锐减 。与此同时 ， 小小说和微型
小 说作为 现代社 会一 种精 神快 餐 也对短 篇 小说 市场 产 生 了 冲击 ，一本 《 小 说 选刊 》 “ 小 的发 行 量 几 乎 是 所 有 文学 类 月
在鲁迅手中成熟” 这一文学史奇观 ， 极大地推动了中国 白
话短 篇小 说创作 的发 展 。对 于这 个时期 短篇 小 说 取得 的成 绩 ， 在总 结新 文学 第一个十 年 的创作 成 就时 ， 茅盾 称短篇 小 说创 作 “ 一天 一天 地热 闹起来 ” ＠ 达 后 来说 ， 在 。雷 中国现 代 文学 史上 ， 小说 的思想 艺术 成就非 常 突 出 ， 短篇 地位 也是 最 重要 的 。许 多大作 家 、 秀作 家 都 创作 了大 量 优 秀 的短 篇 优 小说 。新 时期 的 文坛 上 ， 从伤 痕 文学 、 思文 学 、 革 文 学 反 改 到先锋 文学和 新写 实 文学 ， 是 短篇 小 说 在 承载 着 改 变 文 又
了多姿多彩的人生和复杂多变的人性 ， 他还在长期的短篇 小说创作中积累了丰富的经验， 形成了自己独特的见解 ， 他
的这种 理论 是在 总结前 人与 同代 人理论 和实 践 的基础 上 不 断完善 而 自成 一 体 的 。下 面 主 要 从他 有 关小 说 创 作 的 笔 谈 、 谈 录 以 及 一 些 文 集 的 序 言 、 记 中 来 进 行 梳 理 和 访 后
引入注 目， 的大多数 短篇 小说构 思独特 精巧 ， 现 了多姿 多彩 的人 生和 复 杂多 变的人 性 ， 还在 长期 他 表 他 的短篇小 说创 作 中积累 了丰 富的经验 ， 成 了 自 己独 特 的见 解 ， 表 明他 的短篇 小 说创 作 不仅 有 着 旺 形 这
盛 的生命 力 ， 而且 有着创 作理论 的 自觉 。这 尤 其体现 在其 “ 以小 见心 ” 的短 篇 小说观 和构 思上 的“ 种子 生长 说” 以及“ 着人 物写” 贴 的小说 艺术 技巧 上。 关 键词 ： 刘庆 邦 ； 短篇 小说创作 ； 理论 自觉
刊（ 不含 大型文 学刊物 ） 行 量的 总和 ， 是短 篇 小说 的尴 发 正 尬处 境的 如实写 照 。 ④其 实 ， 从 文 早 就深 刻认 识 到短 篇 ” 沈 小说 的这 种处境 ：从 事 于 此 道 （ 篇 小 说 ） ， 难 成 名 ， “ 短 的 既 也难谋 利 ， 决不能 用 它 去讨 个 小 官 儿做 做 … …惟 有短 篇 且 小 说是 个实 实在在 的工 作 ， 不来 花样 ， 长政 术 的分子 决 玩 擅 不 会 来 摸 它 。天 才 不 是 不 敢 过 问 ， 是 装 作 不 屑 于 过 就 问 ０⑨这充 分表明 ， ” 只有 远 离 功 名 利 禄 ， 得 住 寂 寞 ， 沉 耐 能 醉 于短篇 小说 艺术 创作 的 人 ， 才能 真 正 在短 篇 小说 领 域 取